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Mayer. n.;;;Perst<;tCIJ~e of the Old ReglInt!. Nueva York, 1981. pp.

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11 MMlhall It Ibld.~

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NuC'Ya York, t970.p. I a 1. '

18 Ibid.. P. HH. .
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Posmodernismo: logics cultural. del capitalismo tardio
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S6Ud~Mdt$'WD Air. pp.

95·00.

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15 Antonlo

Crnmsc:1. SeledtonS from

thft pnsr.;" notebooks. camp.
Lcndres, 1972, p.276.

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.,. vcrtido~e. en vez de hacer prcmo/licionCs.-caL1Stro'Ticas-o tCCIcntoras sobre d futuro. se lilcn" .ios sobre cl lin de uno. .' 'b-...otra cosa: cI fin de 13iJt!olo~ia. c arlc ode-E1S das~essoci(llcs:··:; la «c~ rlel.leninismo:-ac .r.; socGid"eniocrac"iaoP'cief'Est'ridcnic biencstar, erc.~ iunto, p,~tdrf,!constituir Io que sc dcno-] I rnin~<l vel m:is. OS~~lOJ (as--rJ:3:6ne5...de....s_u existen- . ~ia cstan dctermina as por ..la ,hip6tc.s1S de una ruptura r~dical.o,., :>:~ coupure .. cuyos orfgcnes se encuentran -en general 81 fin de los' Hi anos cillcuenta 0 a rinci ios de los sesenta. Tal y como lo' sugie •. }. rc a propia pa it fa. csra ruptura e~ta.anlcnudo relacionada can, ;:;i las nocioncsde desintegracion 0 extincion del ya centenario mop ) .': vimiento mcderno, 0 con el rechazo ideologico oestetico de este1 . ·H . Asi. el expresionismo abstracto enpintura.iel existentialismoerf . .liIosofia, las' ultimas formas de .repl'esenra~i6n en la n?vela. el cj~ '.{1 . ne de grandes.autoreso la escuela modernista en poesia (tal y. co- d . rno ha side institucionalizada y cancnizada en las obras de \Val·, ',,4 . lace Stevens} se consideran actualmente como el ultimo y extraor. . dinaric florecirnienro de un lmpulso del alto modernisrno, 'que se f~

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ZONA ABIERTA.38_

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ha consumido y agotado con ellos. Par 10 tanto, la enumeracion siguiente se convicrte en algo ernpfrico, caotico y hetcrogeneo: Andy Warhol y el arte pop, asi como el realismo fotografico. y superando a este el «nuevo expresionismo»: el momenta musical de John Cage. y la sintesis de estilos clasiccs y «populares» que encontramos en compositores como Phil Glas y Terry Riley, asi como 13 musica punk y la nueva ala (mientras r~il1h:s y 1m .B.P. ·lIing Stones aparccen como el mCmento del alto r'l1odcrnismo de ~s(a'frDaICU)n m.lS r;:.c:.~.!!!$.1'de i1fIlid1levolucion): en cin!!-:-Co' C:iru.=posl·Godard •.cl cine experimental y ~I video. asi como toda una nueva clasc de pcliculas cornerciales tsobre las que hablarc mas adelante): Burroughs. Pynchon 0 Ishmael Reed. par un lado, y cI nouveau roman frances can su dcscendencia, porotro, [unto ... can I}_UeV2~Y jllarnl:lOlcs fcrma.s de crili.£a lit~rij! hflS:ldas en una nue\"\! eslcUQJkJ;uptualidad a cscritu;;::' Se podria arnpliar ..--------. la lista indeflnidamcnte, pero habria que prcguntarsc si rodo clio supane un cambia IJ ruplUra mas radicalcs qlle los cambios de cs~ tilo v de·mada dClcrminaclos par un vi;!jo imperutivO del ,,110 modernism.!? '.

Venturi) concuerdan con lasreconsideracicnes a nivel de urbanl501.o y de i~lJ,1ci~l~lica. A_!!,. 2.f!.sidera ~ ue_cJ-aho rno~CF~'an0espon~\bJs);1.~J!l:d~,~Jruccli$n de I ::'tstructura de a ~ ),uncion radical de la nueva construction utopica del alto modernismo de su contexte circundante: mientras que el elitismo profetico y cl autoritarisrno de! movimiemo moderno se ven inexo- .. rablemenre dcnunciados cn el imperioso gesto del Maestro carismatico. .. 1''''1"o tanto, I oosmodernismo, en arquitectura Sf D~escma 16· t ~amcntc como una especle C( popu Ism Sh':U , como parece ... _.._ .. incll.c.ar ~lli[U[o dc.l. i.~nuycnt~ ~.Hlnifiest?_~~-Y~Qluri .f~u_i!rg . /!am I.".f; Vegas. Como quiera que dcseernos evaluar esta retorica populista. afmcnos ticne eI mcrito de fljar nuesrra atencion en . uti rasgo fundamental de todas Jas forrrias pcsrnodernistas enuJO.mcradas antcriormcnre. Me rcfiero a 13 desapar~cj6n en cllas de ~a :!nli.!-!lIu froncer:! (espccialmente tipica del alto rnodcrnisrno). entre Itl culturJ sl.!"crfor Ii! denominada cultura de ma5ns a co· men:i:! . y.. surgimiento...dc-nucvos-tipos-de-lcxiOs data os con las rarmas, c3legorlL!S y contcnidos dt! eSil misma Industria Cui· .~ que, de Canna tan apasicnada, ha sido denunciada por 10dos los ideologos de 10 moderno, desde Leavis v la NU!!V3 Cri~ Americana .hasta Adorno y I~ Escuela ~e Francfort. De hcchCf I~s I ~modcrnJsn1os se han Iasclnado prectsarncnte ante redo esc paisaje «dcgradado», cutre y de mal guSIO de series de television ••v de cultura del Readers' Digest, de publicidad y motcles. de programas de television de rnedianoche y peltculas de Hollywood de Serle D. de la llamada paraliteratura, can sus ediciones de bolsiUo para viajeros, de libros goticos y rornanticos, de biografias p.o- , pula-res. de novela negra. de ciencia ficclou a novelas fantasticas] . material que no se contentan can «eitar», como 10 hubieran he- .: un Joyce a un Mahler, sino que incorporan a su ese~cia

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rup!ura S" cuestion tampoco debe eonsiderarse como un (... t ,~ .: . asunto puramente cultural. En efecto, las teorfas sobre Jo posm?~ t' d erne, tanto las celebradoras como las que expresan rechazo mo~: j ral y denuncia, se pareeenmucho a todas esas generalizaciones so- ..', .' t.1l~t 1 '... ._'. dol6gicas. mas amb!guas que; ~I !llismo !iempo. nos <:~~~~!an la ... _ ' ..:. t: i . ~lIe ~da e mau raclon de un u • de sociedad [otalmente nuevo. ..."7- " • , .: '. Po . I

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ZONA"ABIERTA

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BelD, perc que a mcnudo se llama tambien sociedad de consume, sociedad de los medias de eomunicacion, sociedad de III informacion, s .iedad e1cctr6nic3' 0 de alta (ccnologia.·y terminos parco cidos Tales tcori~ls tiencn como mision ideologies evidente el de-, mostrar, para su propio consuelo, que la nueva Icrmacion social en cucsilon )'2 no obedece a las leycs del capltalismo clasico, como son 13 primacia de: la produccion industrial y la omniprescncia de la Iucha de clases. POI' 10 tanto, la tradicion rnarxista se ha opuesto a elias apasicnadarnente, con la cxcepcion significative de Ernest Mandel, Su libro Capualiuno tardio 5C propane no sc10 analizar mlnuciosurnerue la originalidad historica de csra nueva sock-dad (que considera como'urr tcrcercstado a momenta en 13 cvolucion del cupitulismc). sino rarnbicn dernostrar que en to- '.
do case se train de un estado del capitalisrno mas puro qUI! euaU L_;uicra de los ~nomentos que 10 prceedier0!!:l Vol vc I'C sabre esro mas adelanto. de memento basta con subr<lyar un punto que he defcndido de forma rruis dctallada en orro trabajo 2; a saber, que ,~ 11 • sohre d osmodernisruo en Ia cultura -ya sea para aktbarlo 0 p:lra csrigmatizar 0-- '\o!S. tarnbien, at rnisruo ticrnpo, y

las t~oria~ de los «estados» Y sobre In hlstoriografia teleologies. Sin embargo, en el actualcontexte, tal vez una discusion te6rica mas cxtcns:1 sobre tales cuestiones (que por otro lade son muy rea-

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les) podria sustituirsc por unas cuanias observaciones sustantivas. . Una de las objeciones que it menudo se hacen a las -hipotesls
. de periodizacion es que ticnden a clirninar las diferencias y prc-. scntan cl periodo historico como homogeneidad masiva, lirnitada ( .1 cada lado por mctarnorfosis «cronologicas- inexplicables y per .

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Posmodernismo
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cxpliciwmcme poJilica so"
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de- que el posrnodcrnlsmo no cs orra CO~:l que un estado mas del ~-", p.ropio mo(krnis,m~ (0 incluso .d,eI todavia mas antiguo romatllj·QJJ""'O~ . cisrno), ,Se pcdria incluso adrnitir que .IO,dos I?~ rasgos dd pos~ \}b_
modcrnismo que voy a enumcrar a conunuacron puedcn detcc-

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- tarse, exactarnente igual, en algunas de: las formas del modemis"if,lip
010 (incluycndo a prccursorcs gencalogicos ran increibles como Gertrude Stein, Raymond Roussel 0 Marcel Ducharnp, que po./ff:J driarnos considcrnr abiertarnente posmodemistas avant la fellre>!_!Y:Sin embargo. 10 ue: no se liene cn cuenta desde eSIC unlO de visla es laeostura socia d antiguo modermsmo. 0 mejor 10 a . Via, como la burgucsia viclOriana 0 P9svicloriana 10 rcpudUi apa- . sionadamenje al percibir sus formas y caracteristicas como a!80' horrible. disona~le. ,oscuro. ~sca~dalo~o, inmoral, sub~ersivo t.'

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Me gustaria a contlnuacion hacer una. ultima explication prelirninar en cuantoul.rnetudo. Loquc sigue no debe lcerse como una descripcion cstilistica, como la relacion de un movimienro a esti- . 10 cultural entre nluc:hos Olros. Lo que he intentado ofrccer cs mas bien una IPOh!SIS e 'eno IzaeJ y precisamente en un memento en cI que c concepto rmsmo de periodizacion histories parcce haber Ilegado a su punto mas problcmatico. En otros trat bajos he defe~d!do que ~ analisis cultural. circunspecto o~- ~ lado, lleva consigo un_3 leOna !!ntcrr:Jda 0 rt!pnm1ail deJa penourz,r6Orilllstorica, En ~'ualqujer case, el concepto de 1a Hgeneato· gfa.-cOnlribuyc en gran medida a apaciguar las preocupaciones : t. teoricas tradiciona Ics sabre la dcnominada historia Iinell~ sobre
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en general. «antisocial», Explicare a~UI que una rnutacion en Ia: esfera cultural ha hecho que estas actitudes se vuelvan arcaicas, '. Picasso y [gyee !1!Li2l9 han dejado de ser- horribles, sinn qU"-faJ fonjunto. no!.Jlamarr ~~ ~ten~~6n .£.q,L~.~IJ1~~s..bi.en..J~~,I.i,s~as»: I!~be ~_u~a,canO..ili.zaclqn. y.a_ una IIls!lt2,_crona.ltzaclOn :lea· demlc_8 d~l_mQv!mtent9_milderno, c~lyos origenes .£ueden encon~sc a finales de los anas c,.ncuenla. PrOl5a5Iemente, esta sea una de las explicaciones m4s verts"7ITiiles para el surgirniento del pos.~;t~~ rnodcrnismo como tal, ya qUE: 'a joven generacion de los alios se. senta percibira el movimiento '.'odemo, que fuera disconforme.. como un g~po de clasicos rnueros que «abrurnan ~omo una pe~':
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i• ._-- E. ..' Lo "!: l qUI! ocurre cs que cu:mta "His co \'inccnte sea ia visi6n d' una' ..' Es necesarlo hacer una primera adaraci6n sobre el CQnc~~pto-'7' . ~ " L:i urg:ncia en cccnomica par producir olas f~cas de b~e.J/>j .UllizOJdora.su si~irrcacion y : I'il'. en el scntido amplio que le voy·a dar a la palabra. Lo pos. .'..~.. gre.." '. . tad a la hisloria. j.. como a to largo de . el espfritu politi~o queh~ guia.. ! ' se detecta en cl movimiento de la sociedad contcmponinea.una interrelacion dialdctica mas profunda que la simple financiacion. derna».fs-impOria'il~l:ctiido a Jillransformac. -. •.. Orens~yos . . . (IJ1 gica cultural domina me 0 de norma hegemonica..._a. flr .oria~ 18esTera ! ._' _.vu-sr: t. Sin embargo. debido a la ubicacI6n lotrumente dderenle ~ " pos-modernisriic'. en un conrer-o difererue.. : ~i!'. '.que cl ~rico gana. .... sadilla el cercbro J: los vivos». ~como .~. '..QciCrno es .lo-.~ presencia de tal modele.... Es indu'.~. de pcriodizaci6n dnminanlC. ... d . ' SOTUIO que'lodi la produccion c~hu'r~l de' hoy dia sea (C~. que lrasciende rodo lo imaginable en los mementos mas exrremos del aha modernismo. aparecen creciememcnre. .~o ::. vA podia medirse y afirmarse bajo el enfoque de un eoncepto de. es la ex~r~si6n inter~8 y su.. . . sino que estan a SU vez instltucionallzados y forman un todo COil fa culture oflcial de la socicdad occidental. ' ~-..MARlO DE 1986 .li "1)ro de prisiones es un ejcmplo evidente) mas impotcnte si: sieGle • elleLt~r.. te No hay que olvl iar que toda esta cultura posmoderna global. 19~_cLo!.. y rebelion. que se hacea Is periodizacion. .aunadjmimicj:IwI.cada vcznlas (olales (y el Foucault dcl.en. He considerado. En cuanto a Ia rebelion posrnoderna santra todo esta.'.. muerte y horro!:j . = .utivamcnle. .el cam 0 de . . .. 1~~.no se). sion. 'ccexisrenela de una serie de fuerzas dlstintas cuya eflcacia. I no conscguimos dar forma ~ unavislon general. .aCi61~elos del anl~!~or ~odernismo <E. Ahara debo referirrne brevemente a otro tipo de ob" ~1[ ..ya no escandalizan a nadie.-~._. '.. por no ha·.Y.-:. Inc~uso si_tod~s.-.~istinto~.p~rcstruc.~r:::j~.fu.!1:!p. ' .. tortura. _.ij:: misma de Ia cultura en la sociedad contemporanea. . pierdc--c.a de la eCOnOnl13. :...."" ".~r' -:-+f' . ..~ tual como pura heterogcneidad. iambien esta per. . .~.... ~_~Jogica. -::fl' ..no .: • ..!:!l!2idcnlicq. tal y como !. cO!lstit.'. entonces volvernos a enfocar la historia ac •.~~ y : "1:: . cion. 14"'~ diendo.I' . -:J .Iraba'o en eI ue lienen tie abrirscca.d~_un sistema .) -I L .la otra car: de la cultura esta constitulda por sa. al lIegar a este punto es necesario recorder al lector alga eviden-.·~ necesario subr~ya'r igualmente que sus propios rasgos =-desde la oscuridad y el material sexual cxplfcitohasta la suciedad psieor6gica y la abierta expresien de desafios politicos y'sodales.fen6menos_se~ IH.. icdas las arlcs: la . able cue t!XISIC una eXlriliia ironia cuasi sartriana -una logica ~ de «cl que~. dcsde fundaciones y sub\~c_~~i~_~t:s __ h. puede explica~... en .~~~..~~It. tal y como dijo Marx en una oca.. Lo que ha ocurrido es que 13 producci6n estella de hoy en a se ha' inlcgrado hi produc'd6n. ".: extenso del modernisrno podria descartarl. .... ya que la capacidad cruica de SIJ obra se paraliza par esa (' -1 rnisrna razon y los impulses de negacior. C' CI n cu tura .:".: en 'j" ae . Ie. adelanto i~len!aren~~s s~gcrir que estes dos Ienomcnos nuevos ucnen . ..~j~n_~?.~m T!: t: ~ _j . . mino im ulsos cu lura es ell 0 nlU dry' '..con la que Ilene una rclacion pracucamente directa en forfi'i3 de comisionvs y valores terrenos. No creo en ab"7. como iruenros vanes y trivialcs.._ .. . difercnte sobre Is posibfe eliminaci6n de 101 heteroli!neidad 'j ~ \l5J ~ . '-. En ~ualquier caso. !~~ r/ ~..que ticnde a cercar cualquier intcnto id~lL! per dcscribir un «sistcma».. ...I.. ..p."~: ~ maniflestamcnte erronea. nes cada vel mas novedosos (desde prendas de vesur hasta aVIOnes) a un ritmo de vOlumen de vcntas cada vcz mayor confierc a 101innovacion csterica y ala experirnemacion un pucsto y una Iundon cada vcz mas escnciales.. que la diferencia leguima solo .J~I..... tivos del posmodernismo .. una .I • . . tural de toda una mien ola de dommlo econ6mlco y mlhrar arne. ".. . En la conclusion de este ensayo explicate CSIC puma nuis de. Mas. _ . CUyD expansion ydcsarrolloes estrictamente contemporaneo al de la arquitcctura.. La n:'.~l con~!ruir -f'\A'ffV'""_ una maquina cada vcz mas cerrada y terrcnfica.. de deterrninados proyectos individuales.. dominante 'cuhural.~!:.te . ~•. no es de extrafiar que d extraordiuario Ilorecimiento de 1a nueva arquitectura posmodema se base en eI patrocinio tic empresas multinaclonales..cl sistema cconormce del caplfailsmo tarafo" y loqu~ ~~-m..uJjetall. -: t. deano en el mundo entero. t . '".'.·':. a 5\1 (undon social. ~n la misrna m~(1ida en ..: ...-·.c._UIlLC_on~:t~ ~ tiI1~.preocupacion de lipo:... uierda. como diferencla fortuita.-' f> ~ .di' :1I1iculos de consume en eneral. y-no solo se perciben con la mayor satisfaccion..~~.lo~_~a15gosconstUu~ \. se ucdc observar sobre todo en s _."lERO.a~~en.j...que.oSlura que considero ~. talladarnente.--.:*'-'HU. Por 10 tanto. perc con (ado americana. en proporci6n de uno a uno. u Ra d \ViI:' Iiams enomtn6 ormas «residuales» «e e» . '. Tales ncccsidades econcrnicas sc reo flejan en d apoyo insutucioncl de todo ripo que se encuentra a disposicion del arte nuevo... .. .. Mar de los de transforrnacion social. entre .. En este senliao. sin embargo.s-:_ ta rnuseos y otras Iormas de patrocinio.ia~. s~ :ncu~n~a mas ccre.!l1ilcctura es.. perc que s610 un ilmilisis todavla nuis..

teorias de 10 sublime. 'J-'~' ... que ahora reconsrhuye para nosotros. En primer lugar. de Iii pobreza rural extrema y del rudimentario mundo humane del dcslornador trabajo carnpesino. La cxposicion recogcra sucesivarnente cada UnO de los siguicntes raszos S9Jls'jtJ!!i"Os dc! 10 posmodq. que reproduce las es'f.~" 1: ~ . 011 mcnos. cjemplo que.) capitalista.~:. una dcsesperada comftl!:! -~~·~ ~i?: lH~.[? \ t. ___4'_. -.: .mas brutal. . cse contenido. .. '. LA UESCON!i11U.. introducire algunas rcflcxiosobrc la mision del arte politico en c1 nuevo y desconcertante cspacio mundial del capitalisrno multinacional tardio. A no ser que.. " ·~:.'!.r ~··'i:: en el pasado-. "rV" • .. en Van Gogh.~ . "\ . cstallcn ell una alucinante superficie de color..ipes d c ~m t .~a UI~lempOr~!"_eacomo eJJ lota la nl!eva C1Jltu~_Q~JEJ. : ..: 'j.su. Este ultimo terrnino nos lleva a pensar que una rnanera de reo \ ~ 1.." [lexlonar.jll Gogh que dificilmentc se puede igllor~_r al observar este cuadro' t~:H en particular .... Sin lugar a dudas existe una segi. ":"':. como se irnaginardn.l!U1QS! enl_"l '!~!.1.": }. ~f:l~ rna 1J:lmaliva: de matic:~ r~jo$ y ..!.na ~~~~·!!·~c~. de alguna manera. en Van Gogh.qllta.nda interpretacion de Van.. . a la vez que 1} busca. se restablezca mentalmente ~~ situaci6n =-que se ha desvanecido pensad6n utopica para estas.neyo sistema ecoiiomico mundial. '0'0 .. . ~:~.~ la vi?.1HiSlona ublica como en las nue\"JS for. un consecuente dcbilitarniento de ia historicidad.. .~ primiti- I.n»&en 0 ( simulacro. 1 . deben cornprcnderse sirnplemente como el mundo material de 13 miscria agncola..:': :-~ . como un espacio .. co'•.~ ~ii ~-. ----- :'. •. .__ . los arboles frutalcs no son mas que vicjos y raidos palos que creccn en un suelo 'rnisero. . do el siguicnte analisis pretende rcsaltar un concepto de nueva norma cultural del sistema y SU reproduccion.•-.. arnenazado.H r~ '<aj ~::"f f: ff- :~J .r-~---nes J .1 \. no he escogido inccentcmente 0 al azar.. entre la Tierra y el Mundo... ''. para que esta imagen.~:"~ c. 'J. como parte de una nueva di.. como praxis '1 como produccion. rrnnsforma y adecua.d. il~-t1. algunos elementos. 'j que recrea. Idea de que la obra de arte surge cn el tntc!'~r ?~l vacio e~lstente -.rto: una nueva Ialta de profund~. Habria que prcguntarsc como es posiblc entonces que.[~! scmiautoncmo por derecl-o propio.o 10 que yo pre. tanto en n~~lra relacion con 1. . Yo dina que.. rin t~r dos o niveles. rno los rnanzanos. ue es en si nmm3 unallguril para q lodo'un. ' . un .i'mpOta '... In profunda rei aden constitutiva entre (slO y todu un~3 teeno!c5g1i1.1 ~er Ursp.crd~s·:-Sugcrii. las gentes del pueblo' son autenticas calaveras. ~hlj '.lsi guicndQ. que la delibcrada '/ VIO4~~' lcnta transforrnacion del tristc rnundo material carnpesino en la • mas gloriosa rnaterializacion del color puro al oleo debe interpretarse como un gesio uropico. Ouerria proponer dos interpretacioncs de esie cuadro que.--~~ tc._.c·rl\u~'-ofcvcnl~l)~..ivisiones _i!... vision del trabajo en cl cueroo del capiralisrno .Io visual...producto final reificado. . Se trata de un acto de compensa~~~ cion que tcrrnina produciendo una nuevacsfcra utopica de los scntidos o.CCIOl" DE LA EXI'RESION «Zapatos dc. ji~ " }./' ..estado ..'. v. r . pccializacio~cs y las d. el cuadro seguird siendo s610 un objeio inerte.t. caricaruras extremes de una tipologia grotesca de rasgos humanos basicos. de cse sentido supremo-c-Ia vista._ ueslra.":' simbolico por derccho propio.:. ~.MARZO DE 1986 .' ~i! .ra ~zon ~ f~lJ. m~' .-~ .l4" --.: .9. . campcsino~ Empezarernos con una de las obras can6nicas del alto modernisrna en las aries vlsuales. esas rnaicrias primas iniciales.~_ ~h ~~~\:osJ.: ENERO. .. y no podra comprenderse como un actoc . me gustarfa indicar que... a Ja que In obra. de 13 manera mas adccuada. es dcstacando las matcrias primas y el eontenido ini-cial con los que se cnfrenta.icn esta primera option mterprctauva... el farnoso cuadro de Van Gogh que representa los zapatos de un carnpesino. ' •• . En cste Mundo.erma traducir como . con el fin de re. a _p-~[$.IX is o rclaeioncs s. como un nuevo If ' tipo de lragmentacion del scnsorio naciente. no caiga al nive! de pura decoracion es necesario reconstruir una situacion initial a partir de la cual surge la obra finalizada. tras hater una bre"C rclacion de las rnutacioncs posmodcrnas en la expcricncia vi-' vida del propio cspacio construido. sobre las formas mas eficaces de cualquier polftica cultural radical de hoy en dia.~ . que denominate j(intensiliadesJ) Y qu~ resulta mas radl cornprcnder mediante una vuelta a las antiguas .. de alguna manera. of: / r ruicntras sus esrcreoripos rurales se cubrcn de rcpenie. y marginal. _ . responde.TUlIgdes Kunstwerkes y que ~e (s~ructura e~ ton~o a la .:-.. . tantas veces rcproducida. .. que encucntra su prolongacion !. ~g: eI ojo-.i~ . de alguna manera. -·un rnundo reducido a.Se trata del analisis ccnt~'i} que Heidegger hace en .~~t. 1~~. y de for. ZONA AIIIERH 38 -.+ . precrsarnente en esa fragnientacion.intagmaticas cn las anes mas tempcrales: todo un nuevo 10110 cmoclonaThase. construir la situacion inicial. . reconstruyenla percepcion de la obra en un proceso de dos esta-. .' .~ . '.ru.

..I .su· sen. De heche.. ...Q.::: _. ' ..y--" . '~-"l'.. en la transformacion de un ripe de: matcrialidad -la prcpia.qUe' rc~el~ci~andcfY" i..c. .:'..mas 'seriarnente."En este caso..los ZDEalos de digWan z :' ': : ... ·~·c'...lil.. tenemos.E1L~.. srcnto la ten'tadOridc planl~itiiqu{::_demasiado prcmaturam:m~ una de las cuestiones mas imj>ortantes sobre cJ posmodernisrno y sus posibles dimcnsioncs politicas. estos avios. . ~._~~!!1q_dJ~~nador e cscap~~atr!s.campesina.~.Is a!l! . se considerao muy elaramcnte fetiches.ferente50 '.. que se 19 en·" ..amad3 de la lierra. . . Ian dcsprovistos de 50 vida y mundo anteno. . .~.< un-a:botelia_d~ J >:'. en otra rnaterialidad de pinlura al oleo que se afirma y se ~nt~. . En este cuadra .~"....~:. . colgados de Ilenzo.. en su forma inerte malerial se loma como una cave 0 un sin lorna ara una rcali mas am lia uc la reemp aza como vcrdad li nrna... reflriendose ..£!qra dc .» • . al. -I.literal de la pa abra. ~~l rasBO formal mas importante d.. ---0.~ . .. ..Go1!~.. .-dice Hcideggcr...e tendre~s ocasion de. .o a aruculos comcrci<l. en.. Gogh ylcs zapatosdeAndy Warhol... . ~ co .ii. . )Ia o...terial desaparecido.. --·__.' velacl4~nde 10 que.'._ Y .« r.~ . riede cantatos d. la materialidad sin sentido del cuerpo y de la naturaleza y la dotaclon de sentido de 13 historia y dc 10 social. d eiilosqlie-ut!SiiCal)iin var~os tipo~ ~e zapa.:. . que~cbereltto~·exphcar a~o-.._-:.' .de ."'~rholgir~ ... . La relacion .hasta los topes . sociedad 0 de 1as revistasde modas..:..tos c:ampesinQs•..:. entre-los zapalos: de V.. .:. - ZONA.. que el calzado 'presentade ' p~r Van Gogh es heterosexual. .. sobre las poSlblhdades de un !Ltc pohuc_9 0 cdtico en el peri~o posmodcrno del capitalismo lardro..' . A nivel del contenido nos cncontramos can 10 q~e ahora.. paradojico.articulos suelios todo el contexte VIVO .. '..-----:. c:tcHcidegger debe cornpletarsc insisticndo en Ja rcnovada mille. '986 ..'.1- .hiSlIl. 4·_":_:__~>"~. · ..EI!!f199 .MAllZO DE .. .:a...e!l.. _ .. ..de restablecer par. junto con las pesadas·ht:rdiaS:dcdq. .. .._.vibraIa silenciosa U. las herramientas de ...'.. en fa epoca de transicion al caQi!_ali!mo tar.' rialidad de la obra. '. . 10 tanto. sin embargo. •..:.. ":".. a la wella de la esquina de un pasiIJo.CLq~1~~ienes.le~_~on la Imagen p.•-.•.. '" don calmadodernadurar el trigo y su enigmalico autorrecha. .··· .dlo d~!?.·1. eoleccion casual de objetos rnuertos.' gradas a III mediacion de Ja obra de ait~. no nos dicen ~ nada en absoluto..lcion biogr~fica sobreel plntor. to en la' desoladon barbecha del campo glacial. . superficjaUdad.I ra brevemente. 0 como los restos y senates de un :m\gico e ineomprensiblc.re. ' . .· .- ENERO.de Warhol no ~ay forma' de completer el gesto hermcneut~co . . :-.~::. •• Estos avios · '. Warhol c..»..Dsuma. esto resulta todavla mas . se tratara de nabos.• .... en el sentido mas . ~'.. la soledad del aimino.... dla a la reciente obra de una de las figuras ceruralesde las artes .~.. ....." 'oel calzado de Van Gogh. .-continuapertenecen it fa tierra y estan prolcgidos en el mun'. .. natural.. . .: In tierra ausentes..~ . -.. '. '. Paar Bauernschu/fe. -estas dos lccturas pucden dcseribirse como : '.' ... ~1. de Heldegger. ". .. Volveremos sobre esie vacio 0 brecha mas adelante.. ' no hay ~'mas mi. ilustres en 10 sucesivo...::.~:!:~ { . Y..'. I! «tapa/os de diatnan/e elf pOllIO» . .dro . del baile. a pesar de lodo.allser 2Q.an _. san embargo..' . Si. .. cJ par de zapa...tn..ct1.nlP-~z...'''~ . . incendio ..-~~'''~''''::'':~~::>~'''' .... ora ebemos 0 servar otro Upo e zapatos.. ~Iquier forma.d~. lrabajo.e'en DO/vo.. ! .~~ ~.. plamcarse par que"ylla6ria que e~~7zar par preguntarse.. en realidad..:.'··. . res como un manton de zapatos abandonados en Auschwitz.". '" . . cn vista de la'inrOfm.-11. .e. cEn 'eUos. como. " euentra. Esta entidad emerge en 1a-:auientiCida.' . '.' . d~Ja mujer cam~ina J. " diana como en el sentido marxista (Derrida observa. ..f. un nuevo 11 0 de >.dcrosas ahrmaciones politicas crlticas. . del mundo de .=l'_ ~Qti:!.((e·sopii"Cin~p~~n.. . _. .iierra COI. . ponen en pnque ~e'r pfanode ~rmi~~.... si .:~.. todo el mundo ina: . ge Andy Warhol.' '\:'9i. y que no deja lugar ni a la per. una sala de fieslas llena...~ .c todas I~s fo~mas del Pfs.' . la cabana en el clare. Evidentementc... reerean lentamenie.~u!1dro de·'{:.~jUc1ic.un nuevo tipo de insipidez 0 falta de profundidad. ~ version ni al fetichismo).. __ . . .~ d. pero que. .~ale.: C..' ::. visuales contemporaneas. ~~ po. Dc memento sera suficiente con recorder algunas de las [rases famosas que sirven de modele para el proceso mediante eJ cual estes zapatos campesinos. . .-~.• .. ~r!L~tig como ilustrador su cornercial de rnoda d.volver.. ~odemism~ sob~ las qu.' ~" .' '.:. mas' am plio de la sala de flestas o. ..~. tanto en e! sentl~~ freu~·. i . " .J6'~"~.. '.•.. par si solos. carrera.:"'. .' .mnoespacio·pat~ el espectador..L.l!...y. gastadas y rotas en los surcos y en el hogar. .:.: que..mtpor dcreeho propio y poi' sus-propios -placercs' visuales. ~ . _ . ..' .~ existen otras diferencias significalivas entre el alto modcrnlsmo y cl momemoposrnoderno. Ese es Cal ~'. --.La primera y mas evidente es eJ naclp1...' PI . '.d de. una..1 sus carninos '! objetos fisicos-. esos .. :. ." ... que fue en un tiernpo su contexre \'ivo.l~s... induso tenge la tentaci6nde aflrmar '... yes grato po er recurrir para. . y los grandes cart~. posee una verosimitirud sarisfactoria. ya no nos habfa'D con la urgencia .' . en 18 medida en uela obra.·.' en una galeria can toda 1a contingencia de un inexplicable objeto : I·.·:··' .. en el c~>aPor .' ' j.iento ._..no 10 scnhabrta que') ..SOR en verdad r.~ 'uti . Coca> ... . en un museo ... .: .... "BIERTA 38 --_ ...._.

. .sino '.btr en la reproduccion.:ili . .c~~Lcl<?. !=?maminada. 10 que he.'>"<:' ~ .:~ ~'~.sp?~!~16n.-.- t£~ ." '..'.cua~~ ·.: .. "".w._quc.Calirprogr.se ha dcdicado "3riticar y a desaeredi[ar -: } j dad. ~ sea mas d..l. '..el morr31..~ he~rnc.: efreee ~n~ .... 1i'Io lararn:ui1ac n exterior del Senllm!enlO mtenor.!i~.: .' '.' del afecto. r . perc qu~ pOi~e~1!ha~ . •• " .:j1:: • '.. Ef conccpto mismo de ex res ... ... helada de rayos X ~lOrljfica 'cl ojo reiflcado del.' . dis~urso te6ric es la~b. :. l .ij :"'''''.._: :. :.~ -prc\'I. COr...re-. '~:.an~cntt ~hcr'l~a." .. .' n~5 simp!emcntc la de la pcrsoni ficaci?n de la exprcsion..: « ~ 9. posestru. igualrncnte Cll cI caso de los sufetos hurnanos I comenido.' :. Cb. un emble. 10 -:comc!udo.'. .". '. cuya elegancia". del dolor ine!' rcsado d!!n· ::.':.. ~npn: dccorutiva.' .....Co q~e al menos sf po_ ~~. . "" ven la mirada hacla II.. no serfa exaeto afir-· .mas . d '. .un aerode .. en blanco y negro.co~lpensiHorio •. ~'H.. dtS~!~f2lr .de que ('sie Ii de muer(c del mundo de ill apariencia· .'- . : :'~4 ... en el arte jete de que carnbie su vida...n]£.:. ..: ' :~ ~ .~n-.cO~10 una.._". e este !ipo.. j " .:':. sen•.:::::::: .~arab~la esq~cm~lic~ 'd~ dicha tr~nsfo~mac'6n. . por $UPUe:SIO.lela .:. contmuac. Y es prccisamellle esie ultimo el que..!: palOs de diamante elf polva hay una especie de retorno de 10.. •.ll.'.~ .r10 tanto..cn.ca~ode \\'~r~ot.f1.. __ • -. . . • . con la 010S du.' ....~ .L:=dc fcrm:l.: ~:::::: gricgo de RiIk~~~~ ::iCrten .c:om~n~caclo? dc~espera~a. .'lba~.. par sU3simtlac. :H~ pnrm 0: ~n eXlraiio esumulo decorativo.. 'd .. ...':es. un fen6meno..par.: ': .~:>'.. brevememe.: ':.JJ"-' .. :. - :.d-.:.:.c.9Jld:' Illf'jgt se aprc:da la desmregraclon .. :'.. • ... I afecro en la cuhura posmooern3. '..~eE ar Munch El rr. ..~I.. te defen r averdad:· .nlaci6n y nis.:. .. y..~la sup.~ A ccntinuacion debercmos sin dU:.ido _~por razones lamo pracllI':US_f.: i . : .. < :--:.0..~&>. ~el brillo de fa aren. : >. ".' .va.. . !..icn recisamente..tC. ~n PQ" . . ·· ." '. .que 10 que hoy se denomina teoria contemporanea 'o ••mejor to-~... ". rna en ~:I_. ~.··/. [iii '~ei memento de decir argo s"bre 131 looria cootemRQr3riea.inCldo gran c.creo qu~ 7!.~t..~. '.. c.!fin de revelar. . susestrcllas :'_c'OOlO f"lnri!yn Monroe • qUt: wml5lcn CO~ la inversion del gCSIO utopico Van Gogh...j~<Iujca:-· <... ber dcs~~arc.9s_g~anes .as.' <r. ~w.: <:«: :..".~ .. entre otras cosas.: .. Ir.·:·<~' ~i!.!E!!~~£. NaJa parccid~ ocurre en CSICcase en "1 .. PO. ."..' :.. .. de 13 expresicn eSlclica mrsma. ...:1:~"'''{~''..:<.~t3 d~~ un_j. .:.. i. ·siedad. ~.-.~:~.'. '.cs en las fizuras humanas~ y.en_las flores mag_lC8s de ~Imbau~. ~ .~_~~..JIltent~ .' ...nsi._···~. ..:'.~. enZa~·. .e del cuadro Y sigue desl~lJeando ~nte nosotros. ~:' .. De heche.."".:" <).I~I~UO..·mu... todo sentimiento 0 emocion. " '.= ...~: ":.~e . .... ...a. .. davia. roda subjelivi.. quc:•• vuel.lIIc:gradOIl de/aleclo '. r ut6~lc~" En el .con e.::': I ._ El..~-':'::. qu..·'Sln'). .hora en u~la'sene de (CXIOS a simulacros-c. ."~ vo unla~ lr~orman .. ' que.La des.. ..:. este modera be[meneuljCQ del interior y del exterior y a . f . -'.co:_] en el"mundo dela posmoderno. aemos afirmar es qu~ Ja cntlca poseslruclurahs~~ ...·IiJle~t~. ·le~modelos de ideologicos y metaffslcos.erfic. ~alv~d..i:itl~!~~.o...~'lIuil~ .ituacion en 01"Sue e~onceD: .< . . .:.' i~:.:. La interpretacion que hare de este cuadra . En 13 obra an.~~ cs!a.' .~I.' sino incluso la 'de una virtual dcsconstruccion evidenre cn las series sobre . [. .1t~. .\/ .." -. t~ mo~ent.h:omo fa deslnlcgraclon del'..comcm~on\ne~ . <>. leOr. In 0 secue.c. transrorman en SuspfC. .E'~i6n.a dorada 'que sella .nte desi~n?do..~8~ A~e mo un f a ...do afligido c:n una e'st~d~ncia de-eo-: ..J araclon en C interior e su cto· 'va acom anado de IOda una Y.o~I~.que que-' .A--pe~ar .:.:'..:... 'rLtl' .t!Utilis. Picn_'" '><'. '.as.~..::}..i. .. .::·...mcnlc. . . ... confieresu calidad moria I a la imagen de .].~o.' "to misnw de tJ"':tdad~rma. en elproplo 1!lulo: aunque tal .. '. mar que todo afecro. .ido de las imagenes .:~3~.:.. '.!1~. sc prOyeat3 hacia."_..-:-=... de una m~lIl1~CIOn m<~~ r\lnili!. .. de::"SC.itil~itjco de 10'que se sella llamar In euad <..' ..~ la rriwli~a.!..~c:cidcn~cs de 'i:ancl:? 0 sillas eleciri.Stn :mbargo •.rlCll de perc.~I ~1 H~ t .:-este tiP<> de 'afecto.'.~. ':"pn:si6n c:an'omC3 EE.1 bre el papel de Ia f~logr. : . "r ~r T.-. una especie de Iiat ~ictzschiano o. ... !t. .' Tudo 10 anl~rio~ me :q. .<?rn9tcorlcas-~: . •.:'.l ' . . ..~.-~" ..~' : acjui lalllbi~'1l~(e'"tOmo'Drut3rilr'p~riooci-~}!I:aho modcml~mo ..Ira c a n16na -.e .oni"lacl6i1Qe los obictas en articulos de obsesiondc 101muert~ 0 con 101 unsiedad de fa muerte a nivel d~ ..a~l.~..a.vez . t .n. r .. '. : ' posmoderno.:. '... · ····-~~ ..:. .!!Lun ba~a]e mctaflslco q~.)n rcsu one _al n 1I . . < .~ parccchaber dor11."-:..nuevas. · . :' Uantcs tmagencs pubhcnanas.. . .ab~~!l!f. ' '.'~'.sus~ '. han dcsaparcc. Se trata del.~~. ... pon:no. W". .... lo·que·(feslgtiar.. ICrIIOm\~ntcvista. del negalivo rUlogroifico que la sostiene. mcra isica t i or el cxtl!rior.:' . sen.:.fia~~~~ _tJu£.. soor!: de I·· <: =.:l " t ['f' ..u~~:..: p'~r _cI .-.~l~::· .. . consume SC aolic. I .. Y es(~•.t[·innIO_n cI ~unJo del obje.~...'~:"""'~" dfo oun ~lfo.~. .ti:m. plandor d~1 polvo de oro.rO~sl~.tachar til. '.Warhol.[ trato.. .~~~:I -..'. se ternanza en algunas teas ceres de W:lrh_Q..1l ell' C. ·1 forma que parecena no tener nada que ver con la muene..t. .-~':..r:t~c?~~_I!lJ~!~!l~ ahenaclqn.ho k.".~a. ...k t..... l' ':..' '.:tr~~ca. . Pero me gustari~ afiadir ': .un mun.. .nluicione. se h3Y~ desnudado 13 superficie extencr y colon:ada de las 'cbsas""'·~::'" '. I ': ~I ql . '... . ". t:t~}:.sl!"llTt!t~fiTirrzall y sc. ..'..."~:. ...tD es Sin I~gnr. 0 en las auguslas mJradas premontlorias '.: '.' ':_.: .final..: :. .~:aM<".. ruer'!l se e:uerlOl'lza co.>'~'.": . De heche es como sl' en esre case nos cnconlr:iramos de Warhol. ~. res. -- :1' ::::i~~O~O 'U' ~ -.!1'Ia~.'j{~~'1":'::. . e .'.!.i6ncon bri'anomia. .. parte de ItJ que llamarnos alto moUcrnisn~o~.~_~.l!micnlo.~ da exphclI..~·~~~y . .' .' t .~.a menu 0.. e• ( nt:.~"·". espectador de una."":4:~_-..afia y del negative rOlogrnfi~o..... ".~o. ·wk'daa"'rr!!lgmc. -:..~ d~~~~ .'. asaber ..::.

ori"m.. Tales rizos 51! inscribcn sobre la superficie del cuadro. [rente al gran muro de Crocker Bank Center (Skidmore. en cJ que ese «grito corre a traves .por SUo 'ifuCsio. . y se cncuentra.~ . .. que. . ala que ha rcernplazado vialcmamerue..) (alg:o que se destaca en el m~erlo~ de la obra mediante la f a It~1 dl! orejas del homunculo)..clUdad scan de al£unu mancru arcaicos y carczcan de ObJClIVO... \ . 0 cuyo supuesto volurnen <ircctangular?.:1 . L. tan rotidieo como el gran monoliro de 3 sus observadores como un destine cnigmatico. _ Munch desarrolla en su cuadro..~ .que fue nipidamenlc descnmaranado y des.~ -.1: .:.1r:.r) i ~... y. eI grho auscntc 51! acerca IUU'J\'i:. cuyas rematicas tragicas 0 heroicas estan Inrirnarnente rclacionadas con esa otra gran oposicion entre la a~naci6n )' la desalicnacicn. :.a voleinte ·Oc sLlvo.!l!.l:''. discursos y juego textual..·S pura:.: ._- -- . I)~rcce evidenrc que EI dlO dcst:Ons!ruyc d~_' O! _ util .. de la naturaleza» (segun palabras del propio Munch 1... E..~ .. y finalmen. \\. c 1.':". en ----=----g'eneraCUl\Concepto tie practice.. ~- '!.f. ) PI!-Oe for~a excesivarnente precipilada podernos afirmar que~_ ademas del modelo hermeneuiico de 10 interior y 10 exterior. cl que cl propio dolor habla y vibra a< traves del ocaso y el paisaje. como una llamada a fa mutacion evoluriva .'. es vic. :. . f. .. ..151.. ~.. L~undicl • . I c~mr.siyp pro.nlicidag.l~m~ tcr?uno.. ' .. en gene:al. . que crece en el interior de una membrana sellada y silenciosa Y. .<!'J_~lgnific'lnlc.. . transcribe.•.... c~... rompe lan1cmbr4ln~ con.[Oma significative de la culrura posmoderna que nos ocu- rr: .:= ~. Desde rodas las perspectivas. volvarnos ahora al ~uadro d~ Munch. . . 10 que a mcnudo se denomina intcrle:~tua1idad· .. • Ides multi les: . . . ": :. eJ -.. nuevas estructuras sintagrnatlcas exnrninaremos mns adclante. trarisforme '. ..2 in. neuricC'. del grito..... • en esre scntido.. aun asr.' '\ • .' ~ . Owings and . ZONA AIIIERT...: .. .. r. Su eontenido cstual va subruvu su lro 10 rucaso. ...' ". Lo que sustiruye a estes diversos rnodelos de profundidud cs.o/.. que nuesrrosantiguos sistemas de pe:ccpcl~n_d~ Ja.. por to menos. se graba y" .. es c:I objetivo del panJkto -pragram<ltH:Oy Sinlomlil·ico de: 1-' --.-: :'. <iJ' s~1lI1° Il • •. Este gran panel de veni~ria~:can· . :I SU vez.:llCQ de ~ -. extiende.. 1.H3 del moc!.. Michel Foucault.. : I.Merrill).. tenldo de un estereoscoplo. en este caso. a nuestro alrededor.uomandu la forma de csos grandcs circulos concenrriccs en . . . que se preseuta . '. . .::'.!Q. .. de repenre. Esto nos haee pensarcn el personaje de Lautream?llt. en una regresion infinita que Sf.:. otros cua: _" IrQ modelos de profundidad fundarneniales que 13 tcoria contem(A~. can su p:opio aUI.."f 6 de ' para terrninar sobrc estcpunto...:.105 qUI! las vibraciones sonora~ S~ hueen visiblcs ·cn ul. nos es uti! ". . ." :..j~.Qe l ta.PRPSR <!:s...su doble dimensionalidad que desafla a la gravedad. ~echaza. deiu de ser cuesti6n de proftmdidad.rito. . . . . para convertlrse en la geagrafia misma de un universe en..:'.v la apane~la (acompanado de toda urya gama ae con: eepros sabre 13 ideologia 0 1::1falsa conscicncia): cl moddp freudiane de 10 latt:ore ·v10 manifieslo.tl·. Si este nuevo centro urbane multinacicnal (sabre el que vel veremos "HiS adclante en otro conrcxro) ha abolido de forma ellen la antigun cstructcra de la ciudad.. aun mas ausen te. . upa s.< aqui y'alb1.:.. .'. a.. que..".. • ."" mcmentdneamerne el solido sueJo por eL que sublmos en ef con. >< )( efecro visual es el misruo. por. cuyas . . del 5ufnmlento. .~. tal vez sc podria decir alga parccido sabre d modo en que esta cxtranu superficie consiguc. 010 sabre una supcrficie de ugua...i~en.0 que denorninare modele de profundidad.. ) Cualquiera puede experimentarla. exlsren..lbl::lamlt..d ~ uhima cronologicam(:ntc{G1i-nif15jWs-rei2ii s'illM~~(-~~ s:igni ... i. :senela. sa. al ver la . Sin ofrecer otro II ~ambio... .' . . '. EII/oriu "tlftIOcmiquiluci(i.':.lc.' -... . rima del pcriodo PUSC::ilruC:LUr:d 0 posmadc~no.e. _..t:OI iddad. una superficie que parece no estar sostenida por ningtin volumen. . ~ ..sp.' '.. del Y·.. de la soledad y 1:1 unsicdad que el propio grito quiere «expresar». Todo esto nos lIeva a una hipotesis hist6rica ma~genera]..'I /. .i .. ~ _ ...a maS a esa cxpericnci. ~ 0": .. !tIl' 'J.. desde Josgrandes rnercados chicanos de Broadway y de 13 calle 4 en el centro de Los Angeles.. De lmOnlt:nlo basta can observer que.eno~nljdad de la deidad." _ .: ere clabcrada su iro ia csterica ' m~nCcc: a risionadv en d iilh:rior de cSla. fisica y literalmente.tra~oidal?) .. . .. " •••• . . . '.• . Se ..s~n in·· compatibles con su mediI... EI mundo visible se convicne cnronees en cI muro de la rnonada. i . su prop!o ~g._§n5lruido durante su breve apogee en los alios sesenta Ysclcnla. c a garganla hUmi1~la. '~ . partiendo del sufridor...' es indescriptible oeularmente.i(t"QFial. Y.~ . ------_.: .. 0 de la reprcsion (que .' . Esta {alta de profundidad tampoco es meramente mCla(6rica. ' ... ..r . cuesta de Beacon Hilt de Raymond Chandler. 1 38 2001 de Kubrick. en forrnas carron que se ~rfilan·· -..~: r.!W.oal ~u~~o. "' . fic~I~.. si se subc por 10 que rue I:. y que..._..ut:liCn~C)sede esc m~~. pueslo iue 101 -cmra de t ..a.. rismo.. .~ ...'•.!1c.!!:dl!t. .' . '1..' '.

. i.: ~.. ..y~: i:i~ . 'i :!-r ' : -J "~~ : 7... .'. ~~'I!-Y~ ~o h~liii.'1. !." En 'esre caso tambien e. §. r.L~~~!:r-."'" ". ~...~~: :..: ~ :::.l.predo q~c hay que _pagar por ~5W ecndicion preliminor al draml\t1z~r ~'\ 1m.~a !o.d~.: f1n. rebelton personal 0 10. .la ramilia'nut:k:~.r-disuclto h0Y en din en el mundo de la burocracia organizativa.I cia a ~'S~I:'illaJos por u.s rcduci~o de: la crit~~a lheraria.:' . ". .' ~ ~: l1aCiCri"l'e-dc lareproduccton mccanica).!I..l clJadrode Munch'se presenta como '.' .'.::'nlcttuC prO~U7. ccando uno constiiuye . ' C.. la scgunda debe rcner en cuenta aIgo.'_' . dl!s./ nan. ." i~rr:' . al menos..n._i. . ... 101 liberacion. enel penodo del capitalismo chisico.r:.: I. 0 avant-garde artfstica 0 politica que 10 acompa.nues.8'-dual. anomia. \.'d~'cufona..SOil ahgr:. I i' I t • i t ..!\ " -. ~L:' '~I . en Is socicdad co~te~por5nea. ya sea como idc. .". asl como los ideales colectivos de ... .c~~~~ l!.' .~ !. totalmentc dcsprovi~to5 de SentlmlentO~~:n~. "'f :!:it:i .'~~~ ' - :. Las grandes figuras de WarhOl-hI propia Marilyn a Edie Sedgewick-s-. .:.:.'.SU::!'..'~.:~ .. scgun 1. 0 del ego." . SI! mantiencn a caenjunto con esta anligua noci6n (o expe-. ... ~~ <.' /."!.s s.' de'nlucho n\~~s...) ..' . dicbc a menudo que ahora vivirnos ~n 10 sincronico mas qu~ en 10 dtacronico. " ' ..~Slon "'~" y sci:. ~I .empor~nca -1:1 «muer· Ie" del propio sujet9. ..' '.. .cll!i~!cnt'?s.······ '.... l~~da~ I.y a tempera I a • en los mlSlerlOSJ' elegiacos de duree (0 ~uraci6n) ~e ~~mor!a (al~o qu~ ~cbe comprenderse como un. i '..'leOna Con. sino queccnstitula algo asi como 'un cspcjismo ideologico->. < c~" : : I .. p .na Iragmentacion de este. ' con d alro modemismo como con las propras o. S~ nos ha : . a hi vez. ~EJ. .~c s~fJllfi..~~ibrcmenlf 'i tic~en tenden. sin ." ". 'al di! ~. de enlr.tllc. .. .' .q~~ 1~"'S " scruimicutos -<I los uc scria ~. . uno se 31.:'2?~~I.. ' Sin embargo. nuestra expericncia p_siqi:sica... en ·ct""iCrilioild~ 10 l"tnico ~' ~~ ~7.' tras lcnzuas culturales. y la posture poscstructuralista. _JIII~ •• _' _.-'- .No's.' Tales termincs nos hacen pensar. ~~ " .. un paso de la alicnaclon del su.. .. "T . .. de I. -.la . Lo que ahora dcbemos subrayar es en que grade eI concepto de! alto modernismo de un estilo unico.t : ~. que conccptos como III ansiedad y la alicnaclon (y las expericncias a que corrcspcnden.s dominanl'}. ma..:' .: .! alguna. r' ". .' .' Cabe presumir que cI u. nos rnucsrra el alto . . 'SIC cambia en la dinarnica de la patologia culura pueue caracterizarse como. PUCS!O.siJ I como una «rcalidad de laapariencia •..' . "".eo._..~ . En cuanto ~ ~:u.~~P<?C. sabre cl "scclltramit'/lw de esc sU·C!1.' . dud. 0 con aquclliis e'xpericncias canonl~$ de aislamiento radical y de soledad.~~' _..b~as).W.1. .es!c~. '.yde.u.::~: r . l.'..Prl~l3.~ .... que prcdominaron durante el periodo dd altu modernismo. inevitablcmente. .su subJelmdad individual..sl moral nuevo 0 como dcscripci6n cm[lirica..2. Ante las des forrnulacioues posibles de esta nocion -In hiswri·l cista.. segun la cual un sujeto tal.-~rr. des-' .)l~glas _~C_C!c c{!:..' meme rclacionado con un conccpto del sui£!9 como contenedor de tipo rnoruula..l0 )SI ue :Jnlcrtormente c~Olriido ..: i . 'i creo que.. en cI contexte Illa. 0 dd individuo-« y en In consiguiente insistcncia.. que suslitu\'C por crro.5.!h~ra~es de la. eS.I1'li~o pClcu!~:ir.. .. ~!' d~ 1~. sobrc la que: me!gustuna volvcr al fin••l de este Cl . ESIO no'qtn~. gun Iii cual. · . i· ber...:·~ :' 'fi5 .- ". . nunca hOI cxistido. .i:s-prc~ilf"mar c!Wu:nsl'h= . ". t~mblen carHclCrtZar~: ~~-.de.9£ drogas y de csquiz.'s.'" "'" .ZONA AiliERTA :.'.jcorno eslcra auwsuficicnt~ y cerrada por derecho propio.sayo. pa( rcccrtan tener ~~~:t~.d.. co~o en el> ': penodo del alto modeflllsmo.'. ....r ~*"'I?l~ eSI~~o.. una cornpleja rcflcxi6n sobre CSla complicada silu'acI6n'.antis~~a_anomi(/del su\:to c." . '" . _ .lq~ll~r oiro"tipo de 5enii~':ryi~ii~~.. .t. . el fin de Iii m6nad3 burguesa 8UI6no.pucs.~~~!a~? p. son expresa as me lanh! a l?royccci6n hacia el exteriqr. ' .~i~~. '. ~I.muesira que la cxpresi6n necesita la catcgorla de m6nadi indivi~':' ' 1 . como en EI griwi ya no son los apro· piados en cl rnundo de 10' posmodcmo."3.. emociones. .) qliClie cstado n.o tenia. . cer no ~olo unu libcradoi1 de it ansie :J • SIIlO tambicn una .~la. '" riencia) dcrdcnolllinado SUjeto centrado..cxpctienda. >. E 10 ue__ego burgu~$. . la de cse modo de todo 10 dernas y se ccndcnaa 1::1 soledad Sin soplo de la monada.. \ ~. lular sin rcgreso.... curas a 10 Van Goch. '~::!" . en Uno de los tenias mas de moda en !a.gmIiCac(11'". " . ~. . .~~ af~'!p.:' ' ~ M: .~: ~. : j.empiricamcnlc disclItlble l' d que nuestra vida cotidiana. el lin €JE(!_srcopall. J. '"l' carile.era ~Slll?:\crna. '. kma.)~.!: p~r~doJa. .: que sc cenlraba en cl licm-p.O~~~<!a ~~. ~-m...n:t!.£2!!l(m can las hlSI<=nasy neurosis ~ licmpo de m. los faruosos ca50S de cilla v autodestrucci6n del final de los anOs sesema \'las grand(s. '.. ::.. In desimcgracion del afecto puede. '..!:t : : '.~. .lada tanto. .. me incline cviderucmcnte bacia 13 primera: de cualquicr modo.:-'.. re .~..lda. J :~o~~~ . Hay que aiiaJir que el problema de la expresi6n esls 'intima'. en cl interior del cual se sicn!!!n cosas ue..ias de tiem. n.' d ~mi mo marea.!s~~~t~.u. t . 'If'~' . o.Stl!cli.1 eual un sujeto centrado que I!xisli6 en un ticmpo. 0 Il1I.i': < rias~ de ~io en vez ~e por categor.a categoria 7 crtttca hl~rilna asoc.I!n: !:: " . rc dccir que los prcductos c1.. l:'_' . una van~ardi'!.!~c......T! ~ :(n ~t.a'impcrs9[l. '.:.~.~!.. .~ .:SrI. . mo la desinrcgrecicn de la ran lemanca del aha mode~OIs .: cw.~.!inlfc~lio's:-(. !-~_"":"" " .lg~pr-. esten d~as hoy en dia por catego. :' "...s._ .i~ .' !.xp. racicn d. ~/rtbi. : ".. ...::_.. se.. ~t p ' @Uua1Urstintiva Hal.'J :i i: " . pcro...'.?_aqui la dc:s~~~I!~~~. -.maila. { efo'..1)11111:\. ' -=-:_m' . ··~... enterrado vivo y condenado a una prision ce- I I 1 ~.:~.

perso~ales ~a ~slado scguida por una .donal anterior. de una n~l:lla q~e a conlinua~i6n se reirera de una forma que no resulta obligateriarncnte hostil y por media de una imitacidn ).1 undible como.: .~.7. una estuiua sin oios. -En una suuacicn tal... : • '... c hisloricamenle original.~.i6~.' ... .el PilSlkh~ cs. ~ -.lcrrumpic!as. ·:chos.. . aunque en un semido 'I~~~' .<_~:"!r ::'~'~. .. .cti.. parod~.....'~i~.--.. ... huellas dactllares... ~ ..i31 ·roml~1. es gl~~a:. dcsdc eI paterismo orqucstal mas elevado hasta e~ se~llmlenlo de los. .=t~ feticos de Adorno SI! han cumplido. das en el mus~ i~aginario una cultura que. . religion y adhesion a una rracd6n df clase..... . . pero ya no necesitan imponer 'su Icnguaje (0''y3 no i·.' engendra actualmente Ia niCltCCl poco..mo irracional de Stravinsky). '~.. que resultamas r~drae\ld~iT.~rsiv.:"~:~~~ su lugar poco a poco.f'f .a.. 38 i '" " . .. .1.. ~leCtlCls.. / ...... . ae la mvCnl:i6n y la lnnovacion esultstlca).' ZONA ABI£~:r~.~ e .' ::'~. sinp . ~n d salto di'aleclico de cantidad a calidad la exp!os.1:1mbieO la i1. f . 'l:ii.c .....'.thCSt r -1~ . r _.ones de comes»): los fatfdicos.. desaparici6n d'el SUjel~ individuaf.i6n-eilli·Z"-eI· ' .>. la parodia no encucntf3 YOcm:i6i. rel~cado (s~ficlenlementeale~ado d.".se 'h:rlom:tdo prcsrada-mum-l!nnlffCllnR'~C. ". ' . La ._.'...menos que universal de 10 que se podrla llamar cl uSlich Este concepto. ahara... ~:. . ._ + :~_... .. . " . gua anorrnal quc. ro la vlaa social hasla el puntc en ... Porodia d~ tdipscs pastiche ~ '\.raza..-_. ·sica! ~~anza~~ !I~.leroIt.. ~.~.:-~ i~ t dU\'ia cxiste una normalidad lincrUiHlca sana.. incomparable 'CbOlO el i pio cuerpo (la Iuente misma. y manlCT1~m?$~~SI~~I.. mente los paiscs C3 il a\taa.~.:.~atiya de Schoenberg y t:1..0P.. los productorcs. a 5U vez se convierte s610 en un idiclecto mas' entre' 'otros mu-: .. t . motives ultcrlores de la parodia.. . LO POSMOOEIU. . -. C.Y e1 pro ema e as. .f:.! EroJir~taci6ra actual de .:' :~ ·n: as . un ~~~mp_o ideas de Ja clase gobername constiruyeron la~ ideologla dominanre (0 hegemonical de In socledad burguesa.. ':::~~~ ••• _T : .os sigucn conjugando las eSlrale~ias cc:on6micas que dererminan nues. ~ I. ~.' . ..Je nelutra y.~mbros. .:~ IlIT~S.-- la ahara. 1.. lE un h3bla en un~ cnt. ~_ .: .na. t. '1 tancia.01 p'arodia cneonirc un terrene (crliJ en hi· idlosmerasl90 de los modernos y sus estllos «inimiiablcs»: las largas (rases de Faulknl!r.partes no sus. T -./ ." lu~~r a (udas. • ' ernos se con\flerte n c6di-' '.rrag~ y ..:. sc'trata 4~ una rractlca neulral de lal mimic.J..! ~! pa'illche ~'lapar6di1r51. u~6plcas los lO~entores del espe~a~to 0 del Basic EngU!hJ.~!!.' ••• .ieropo mcas emuestra~: " ~~~~le~~~Cnleq~~ la ~. . •I II.. sino Stravinsky.z~~ zon un campo de he.' . quicn a su ver se 10 debe a. Ahora bien.disponibilidad del.mentaclon hngulsuca de I~.. • SI. " .. '....Jt.__....--'-."·inn(l.las aspiraciones '.. . gcnero •.dos vias de experimcntaclcn mu.. 13 . imiiar estilos muertos.. na no cs Schoenberg lya se habia advertido la esterilidad de J.Roland Bar.!modernos.. " ':- .~~' '-'-"---="':".una multi Iud de estilo.. t! a .I . .. va ocup3nd~'~'~'~':\':".. ' . como cs la creciente indisponibilidad del estilo personal.""!"'~-""--:-'~. Esta qucda reducida a un lerigua· .' .._ ....'_'.. .I~~~t~raujra ~~derna en.l..~ ._ • .' '. sobre las . '. que dcbcmos a Thomas Mann (en Dok or QUst).b. sa.d~. ..<Icordcs popularcs: la practica solernne y meditativa de 13 fillsa etirnclogle.rnli'frila que la Cx.. ~ue a ro '1\ norma se c 1.s. . !.-: ·~n.. .ifi~01~i6. ". De esre modo.'~. sin ninguno del los . ' li vo. .. len.~. de cui. una p3rouia en blanco. ~ .i~·":r. son capaccs de bacerlo): yin posalfal_. :-\si. junto ccn 1. la atencion por ser de alguna manera ({caraC1CnStlcOIt en 13 medida en que sc desvia.. ... dcsccnsos s~bites ~e ~-1ahlcr. plnr." I!an obra de Adorno.. por sabrosas cxpreslon~s coloquialcs: Ias. ~dc risas 'i de cualquicr l.. un~ coC de :~sc<!ra eculiar.. -... '.rm~ Ma~$tros anoni":.' .i. y tambien en disinrivos de uflrmacion de etuia..~. con sus . Con eI dt!rrumbamiento de . ' ~ .6~~ pueden volverse hada el pasado. .' ia '. EI vcrdadero precursor de 1a produccion cultural posmo...ctizacion' del capitalisrno tar'I! . que _. JjU.9.'. "I' .•' !. )' esa cXlrafia cosa qll~ CS~I pastiche.cmpcdcrnidas hipostusis de.•. .la muerta: Pero .' •• >' J. para uiiTempranc. las.. !~d() (stu llama.i.. ". de modo ostento·so.:.:un\·icd6n de que.-~ . ...':. ... '1... pero predecibles.'O " EL rASADO . sistemalica de sus dcliberadas excentricidades.c6digos .-. podria empezar a parecer que los dingnosl'itos' . . in." _' .. el pastiche es .~~. ~ '-. .' ' .:. . tra exisreocia.:' . . :' ':::~ . •.-. -:-_..... su sistema acabado).t vido. propio lenguaje . SQ!.. ._ . cspecie de ironfu en blancu y 10 que Wa~'ne Booth denomiua «ire. 'c 1. . de sociales en jergas profesionak-s y disciplinarias..' .gerundios lrucrminablcs: 'Ias mel~roras nalura. ".:~~::: or to tanto.l~s de Lawrence.iQ~.provista de impu!sQs satiri·. es rambicn un Ienomeno politicO: Si ell .:~ nias establcs» del siglo :\\:111.. -. '.01.. :. : .: uliJizar el habla a tr~ves de todas las mascaras y-voces acumul~-.~mo 1. '.:. t~nllvadas de b lcnguu en Wallace Stevens (<<leisntrincadas evai sl.'j~nto' can' su con~cuenl.H~: tt ~ :~ ':f~ de ~r '_"" .. dio reneja no 5610 la ausencia de un proyecto eolecrivo de impor. como un modo de «prueba» en Heidegger .. . la ideola ia 'cstili~tii:a del aho modernisRloque nunica 'e Hl'l:otF . actcal. ". debe dislinguirse claramen~ d~ la idea de 2arodia.). de la practice de una :~: :..!!1~\I..islcntc entre esc reno· : mcno inlcl'csaml!. • "." .

u. I'L i 'I . fa canibaIizad6n al aZar de lodos los eSlilos de! po.itJj~#.csprovislO de pasioncs).:~.P..'..! modcrna. ". '.~r~:~I._Sin embargo.:~ .Qr.i. una socicd01d covo su ueslo asado no es " ' a mas que una sene e espectaculos poJvorientos. no..iostdgja Sin embargo.lIli1izJ ._J. 1a dimen~iQn re..-. ccpro ttl recuperation csrctica).! \' lit' I~ it co 0 'a r. - .conlracuhura.~lamcntc po.H1""'. . hI notoria int(!n~ifh:aci0n acrual de una adiccion II I~ imagen fo!()gnilica es por si misrna sintorna tan'gib!C de lin hi:'Ioricismu omni .'_" .ZONA AlllERTA ----.15..r_.!n . cula eSla conrradictoriamentc rodada en un genumo estilo nostal.~ _-." .cana. at mc~os ara los ..:.. ." r. e ell un .: '-_.lendon hacia unam:. ~e '~ I . sm cmt argo... de' Coppola. c:m'ibaliUi iodos Ips e$iilos arquitccrenlcos de! pasado . -.i~cion . " - - _---_..riocipio.II I :! .~OI~ la."i\m". I \~' L 'ili~J1.> ':. Por cl contrario..»' (rcrmino u I 12.fuc.: i _ r !:..' . Todo CSIO 'rCCSltuc:tut" la <. f' F " .-~~ .. pcro"I.'~"..'. Y·. pretende volver a capiurar la realidad perdlda.'.:dmicn ' 1I0:. SCeneuentra poco a poco alcnaZ:lUi. !(J/j (J omni- ~ .~ ~ill : succslvo hipnotizame. aunqu.. ".:ukac 101 . de los conslImidorcs r mundo (nm iado en puras im~ • si. ~"l. Fiel a ..~~I~~. qU":.: ! ' :r-- r.""". __. se debe pensur que:cslc proccso sc accrnpana de.icomo 0 de I J. en un simutacro fOlo rMico rnuhitudina. } ' .dem.:. es deck.'. :.. \ »» .UC •• r·' ' De este modo.~ . una socicdad en 1<1 ue. historicnmcnte original.ni eS.Rlismo y por psei.·':icnlc de la « I!ne.."feriores.11 .. dond!.~e~~p. __ .J '! .-._exce t:ncla:'Y no S?to se illiora 13 estabilidad y prosperidad tic una pax amcrI. cion (espccialrncnrc si ~nsarl1o~ ell los esfuerzos que una nostul.. .. otros periodos ~eneracionales. pn:" sian dl! lIC. y. (:SIi! La modo de fa .kjn texros. ni .J".! d inlcnto_ desc£' crado de a ro-'" iars.: ' :':1 it ' ::: ~ .~ERO.:sl. Con este . «lu imagen se ha convcrtido en lu forma final .. gico.':..ldoaconh. /Ue1~rri#(15/~': tt~'..' ." . omnh'or~ y poco mcnos que libidiuoso. esra situacion deterrnina 10 quelos historiadores de la arquhectura dencmlnan «his[orkisnlO». . lisernico! para-el cclecricisruo complacido de la 'arqullCclura. :' If'.:o" W 10 que en fram:cs sc denomina I. ~" .r~Jlib.._. v los combine en conjunros altarncntc sugcstivcs.. La ley de la.'..: ~ .'on en': iusiasmo.~ COil la adiccion. ·-~~l( t.. & . I.. Thompson a de la «historia oral.. I~. La palabra nos~:IIgia nocs emcramcnte s:lti~rac(bria pilra dcsign:.-c cuhur:t!mcl'lIc cs{.rescnIC.:• . .Icero 'dd' cambio de mod.h'cm graffiti (973).I~lt preccso.:S~C mundo .irlt6~'({~"di-qiic'1<1 cultura del simulacra nace en una socicdad 'cn 1:1que cl valor dc carnbio SI: ha gcneralizado has(a d punto de que cl propio rccucrdo del valor <." " .o_b!!.: I! I... ticmpo . . . y solo nos . .' e • '.-_.:.. t :~ do.---- ~.I~"d. I <:J>: { -~" :: j~ i d 'I!..cn1cricanos.. : . ' Evidentcmerue.6rilcrchl-~.l pasado que supcra rode. en d gusto Y en el :1I1e '. el juego de ~llamado Ia crccicntc primacia del .I1lJ. colecdon'de imagenes. F a~~~n}}~.1": cs dedr.' / -.l1lj('~~SI! rUttfc:--por{ot. como tantas otras pcliculas pos-.. dcIa era de Eisenhower.I.Y sin p..oyccto colectivo burgtlc todavia constituye para la hisror icgrafia redentora de un E. :'. " . . Es para tales objetos para los que poorfaml)s reservar el couccpto de Platon dc «5imula~r<.«noo.."" lesdel principia del rock' and roll y de las bandas juveniles.ica~ CO~lOl~Slim. ' -".:u~sti6n dd paslicll( > la proYl!c(a a ' un nivcl colc:ctivo v social.- __ T . U .'..(Su._ .avance inicial. presenciadel pastiche no es incompatible con un eierto humor (. y dcspues borrads de un 'gel. .~~.e~lcl..e la p~OPIa PC.~I-'.. indifercncia. es toda'. c{{II~. trospectiva indispensable a cualquier reorientacicn vital de nuestro Iuturo colecrlvo) se ha convertldo entre tanto en una amplia .-- 38' £. enIa nove a tlstorica. :~~~ '1: . usc $C III berra- .Jr 1<'11Iascina- .: ~. scgun obsen va en una extraordinaria q Irase Guy Debord. e convmcente eslogan deGuy De or. cJ pasado' tambicn'sc modi fica.. en t? .c~£2. P.' de la rcificaciondcl articulo de consume. -: . 5C convicrte asl en la endc(.'-~'..C\·'I IIUC~Ir" a... americana.(The sot'iel)" of the-spec- ' Se pucde csperar ahara que fa nueva 16gica especial del simulacra tcnga un efecto rnomcntaneo en [0 qUI! antes era ticmpo historico.. exh lL. Y. '~ :'} ':U' :: ~': :~. exr~udn . .'qdQ.wcs de la Ie:\' de . 1 arquilcclo.Iambicn la in'g~nuidad e inoccncia de los 'impulses .~a' co~tempar:inca que lamenia su dcsaparicion.!::iapropiomcnte mcdernista "flor Ul.' f ..i mucho mils gcnc-ralizada.:~ . -·iadd.> genealogia organica del p. AClualmenle. con todo UI1 apento..Ia~l~oco es inCO!n. los anos cincucnla sk guen S$Ddo el obiclo ~c1L~L_~U!. .la rOri1l~ cas~~I.J' pc.Ia \' coria lingUi~dC PO~lruc:uroliSI'~ ~ pasado como ure~rcnl\S •... Iu copia idcnlit:a de un o(-jginalq~Lo. srno r : .i_(m_J.rARZO Dr:: 1986 £1 «hisloricisllloJ> borru u Ja fiisluriu .l.'. _ .. opor us Sltu:tcloniSfasl. y para Iii resurreccion.de los muertos de gcneracioncs anonirnas '! silcncladas.'"~mas adecuado paraIa «prchistoria» de una sociedad privada : " de' loda hisloricidad.. .. ~~ ~ nl.: made: rtf rD.a ~ .ciuh.1.1'0 c~a arct'idll!ie rc racta :! rr.' .. P05- no ·d <I '. el llarnado ••doe' nO~ljlgi.

[Olro modo.0 que' es mas interesanre.r . de Ia.i6n con alusiones histcricas a papeles mucho rnas al\tiguos'.. y Chinatow. sen te pucdc apreciai sc en la dcgantl! pclicula de Lawrence Kez~ . 3ctu3(·pucdc rarnblen servir COITlO •. aunque se [rata de un tipo de virtuosisrno muy diferentc al de los antiguos Branda u Olivier). una remota reproduccion.\. . . y por medic. . de pasado Y de lapr ofundldad pseudohistorico.ditha contradiccion impulse a estc modele hn~ia . '.I. nos encontramos ahora en situacion de «intertcxtuaI... ticos e lncluso automoviles que podrian servir para fijar la Iecha de la image~ cst! pasado demoda en udos sus detalles. i ' lab~~"'cpr~ucci6nj. ~' . . .'m lcnguaje posruoderno de arte de «nostalgia» y su legftlma his. mes M:. Frente a es(as.dan Body fJ(!uc. a exlstcncia previa de otras versiones. las alusiones al art deco tienen la rnisma funcicn. . rcolipados.:. dando por supucsto que las pehculas nostalgicus nunca prercndieron ofrecer una «represcntaclon» con conrenido his!6rico.0 hablar de los prirneros rnomemos enla evclucion 'de tas':trJdit::io~C's de -In estrella.~n)pe. . Par 10 . ~I~ . P Ir~ ~ ~ " _. propio d. 0 de la propia novela.". rices ernpicza a distcnciarnos en cl tiempo de la imagen contem-· :. . . como pueden ser Steve McQUI!t:n a Jack Nicholson (0 incluso. cl escenario SI! cncuadra c!llr~tegieamenle con' una' gran ingeniosidad para evitar la mayoria de los signos que nor. EI protagonista. en cl sentido tradicional dela palabra.:] -y este es el caso de papeiesas6dado$"Con. malrnente transmiten [a contemporaneidad de los Estados Unidos en su era rnultinacional. en cierto modo diferenie. .~F. .telicos desplaza a Ia his'loria «realJ). . de Polanski.IJ. parte con cl anonimato de la rcprcsentacion de un pcrsqnaj~.. !'.. mediante alusiones cornplejas (perc pu· rarnente formales) a la tradicicn del sistema de estrellas. La preseiuaci6n de los tltulos en letras dt estilo .iOricidad se 'pone de manifiesto drarnaticarucnte.Jo i. en Ia que (a hls. perc (on une total auscncla de pt:r· sonalidad. I . y mas problemarico. ~nE que" con:ou.. . de Berrollucci. veia en «Sinite» un conccpto de L_. La gene: radon.' final mente.. rcn6me~o ~:'.. de sitiar t:lnto nuestro Jlfopio presentc y nueStro pasado inmediato como :una ..- ZONA"lERrA lS Ei'ERO·Ml\F'. toda una serie de signos eSI~.:onno.~ __ - de actores como Hurl alcanza proporciones de vinuosismo. • I ! · · I d . a rnenudo. ticne como Iuncicn programer al especradar para un modo de percepcion nostalgico apropiado (en la arquitectura contempcranea. • . Los escenarios'de pcquefias ciudades per· . miten que la camera esquivelos paisajcs con altos ediflcios tipi.' ". que eran conocidas de los espcctadores y·qtlc.< ._· .~. seguian los preccp ._ '.. es ya una parte ccnsttrutiva i esencial de la estructura de la pelicula.. William Hurr. . . por ejernplo.as.~I . traves. i La insensible cole nizacion que la moda nosuilgicn haec del pre. Ii . Aho'ra bien.. art deco. [. respectivemente. mientras que eI mundo de los objetos de hoy en' dia ~ap<1ratos y electrodorncs .ZC OE ·1-986. ael . se acti va un juego de cennoraciones. compleja e interesantc..lor!d~ no . I :.' . :~: -. China. . .. de una • forma mas remota.._r.. propiu de 13 ((sodcdad la abundancia»: -le £1 ('arlcro siemim: llama dos .. ~ '~. que consideraba que Ins I. POranei' oficial. ! Sin embargo.1 "!' . • . de personalldades al margen de.Clark Gable.. r. ..en _cl_. :f :~ eitilis'ica de los anus treinrr.• . lidil. .: .marcadarnente diferenre del de las superestrellas masculines de gcneraciones ameriores.. Asi.bcrndo· e' nco"rporadc) efeera este~J.' tentos extremes: mediante eSle nuevo discurso. ~ .. ve en la narracicn hagareferencia a la funesta destruccicn de cdificios viejos por parte de especuladores de terrenos).~ " I. . par 0. y que.d». fa calidad brillante Of! Ia imagen servia para transmit i r Ia idea de «nnos treinta» Yj(anos cuarcnta . en /I conformista..'cces. son los in. y cuarerua en Italia y America. :.: ~:o.~. y el pasado como «referente--« la incornpatibilidad emt'!!. ..penenece a una nueva gencracion de «estrellas» cinernatograficas cuyo estaius es.. embargo Ia 'pcslbilidad de una repre· sen lUc.. . en la tradicio. lu pa. En esrc rcspecto. L ' -. " '.r .i .I ~to)/'-c"o'mo:. una nueva im'tn'lj\'6 .de rna·· nera cl propio -estilo de.. inmediatanicnte anteri. historico y existencial. connolaban rcbdi6n e inconforrnisrno..1!Disneylandia.rador ~~ una nueva e?n~0. y en.. Mientras tanto.• . la panraila.e.~" J ~.. . ).. loria'de los esiilos . desdc eI principio. debido a que nuestro cono-: cimicnto de .... que escapa a la memoria existencial indivj.. ~ '. 1 j ". laciuncscr:J1l las 4U'~ abHstcci:1I1 c! imaginario \' los 'oeaks CHi!' ..050 ~L . «connotador» dd pesedo. ..formal.·Cain..taci6n del.objetos esenciales =-nuestro prescnre social.l a~.' cos de los afios setenta yochenta (~(peS:ar de que un episodic cla: D:. Sin embargo._OQ_q~_c . deli. .." .". ac ...muy lejos de Miami.ot expresJtl:t sus diversos pap des 11 .~ . de pcllculas I amerioressobre la novela. Dicho de . •.gc: la cs: rella abre sin.. .esanacronica. Esta «muerte del sujeto. que ticne Iugar actualrnenre en una pequeiia pobJadof.. sino. l' ' ~ :!.-_. : · . como es el caso del extraordinurio' Eaton Centre de Terontcl. La ultima gcneracion de actores continua afirrnando las fundoncs convcncionales del estrcllaro (escncialmcntc Ii! scxuclidad).. - • . lOS dd Banht:s de MrtilOlogics. per cjcrilplo.hisloria mas distanre. Brande). _. que abordaron el «pasado» mediante connoraciones estilistlcas.:.

_ . pasado.O.: nle. Per 10 tanto n~ue= de dc_~:~~:_g~_Rt_\)'JuzcXCSil)'xtrana ocultaclon del prescnte por iii.# :.i. de 10 que rut! 1:1novela historic::!. de ~ dcsdibujar su cqntcmpoiincic. (!UC es d 0bjclo Iradic.. tambien haceIo mismo. que se convertira a partir de ese memento en -el cscenario de su pasado (imaginario) to Ius nfios 1'-)00... cncontrarnos una ~ri:-:is d~ la hi~tol:icidad qUI! En cuanto . . dencia clio: r:~lcs~r~.u. encaja en cste esquema ydesigna de una f.:'.bo.n 101 que c. ~ r• • '.tri:l': . y estanflacion.~I: a es: .bJ~m!iti. sin lu~ar.9rma' m}!nos articulada interpret~ci~'f social e hist6rica traillcionil. Su tcma oficial es la transicicn quicra que sea su definicion. confiere a la rcalida~ pres.~. aunquc en una forma muy diferente] A 13 vez. p_~rcce en 13 pelicula conspira can el fin. da. actualrncnre en acze u:. que no YOY.: • • • I. L Docto.a:':St·tecordamo~·<tUe·la:tHtidi te6ricay-arechazQ de.hipotesis en cuanto a la cohcrcucia .r::'.y timida d lin de la [rontera. de los afios sesenta. "".!L~\n!_QJna_eJabomdo dela de cas._ ~_tm n~_S?I~OS cs..'~ •• : ~ L '~.e~~~9n.lnovela. . - prescntc del lector y del escritor y la. cuya rt. _-t . buscar como I ti de leclura ue la Hovda illl one . sc.. parccen rccoger los succsivos rnomcnros gcneracionales ...' ~("·--. pero que' dos grandcs mementos de fa Vieja lzquicrda y la Nueva Izquier1iO--. ~e prcscnta tic forma sintonnltica. un panorama de lasdos priImilka de esta nurruriva descerurada •.l-. 0 del pastiche de un pas ado estereotipado.-~--- .sI6!l .iste a la inlerp'!. d cxtrano Y tragico epi" en cl scnt~Jo O1. .: t 1 .J los afios trcinra )' a b Gran Depresion: mientras que The haec que nos sea practiearnente Impus. la c:normidad de'una-$!luad?". sino justaruenrc 10 (.l Ii) -hisroria real». rcfiere .." -' .ivida J~ ex.Este dctalle se ha suprirnido lie! (CXoIOpublicado.~'. c.prescnra cficialmcnte como.cpic3b de la historia americana. .is Unidos. £1 incrcible final de Loon Lake.lId J\o/rliI(1(IS. : •• : • • "il + . : de nucs- su de]~s'-_G:'~~cS": cste-Sel1:'En- Ira de • . I " tanto. r: ''''-' affi.--"_.la m-. )' que.i~a y f2~~~lm!':t1~:__manera a impcdir un t~. . establece un n~x~ narrativo explicito -enlre d lalcoria pos~trucluralista~ no re5uha ~jfic!1 ~Iegar a I_acondu. a travcs de esas contradicciones internus.' .:~:-... sino que esta . en un os cuantos raszos formnles curiosos. en la casa del novelista en New Rochelle (Nueva York). a loa invcncion tccnologica Y la estudiar su destino posrnodcrno en [a obra til! uno tic los pecos nueva pr~ducci6n· de bienes de consume de los aflus vcintc ld aunovclistus de izc uicrda series e innovadorcs.~. Pcro cst:! nueva mod.'\JU~lllC heche I...- .\-fic/.ucd~~1integrarse en nuestra lectura .1 I.q~_c_ ~"::~la.proceso. meras dccadas del siglo. _. se rio.velas historicas que. medirse pqr e.. puede considcrarse .{ { rc en un mundo nuevo . 5\. mas rcciente novela.moruentc relacionado con este. embargo no es buscar una.Q_a una Iormaactiva. .! csh~tka fa~ciniJdora surgio como u.cnle y a 101Iranqueza de la historia nctual el hechizo 'i I" distancia de im brillante espejismo.-_ . de nuestra posibilidad ·. ~U lii1alid~J sin de la (.autcnticidad del gCSIO pucqe.: mente.al\ de forma que e[ espcciaJar pueda rccibir la narracion como si tuviera lugar en unos erernos alios ireinta. t .: :. de E.". : j._ £1 de$lill(l chI (II «historia rral" los pericdicos.. ~ ...' RClglimc. 'que Ilotan por encirna dd teXIO.: . cuyos libros cSl<'indotados d::hiswdo .3 desvclar afU!i.---------."'.: : .-_.. con sus rascaciclos Ira propia "ida cotidiana.lI!_tl7..Ierow.+: '._..-t. '_' --' ----_. •• _' •• ~. .In rebelicn del protagonista negro. de .'.lda vez p:lreccmos mj5Tt-iCapaccs de forj:lr rcprcsentacloncs l.-:s tradicional Je la palabra.~ lOS· ii(Cii.'-~..~.a!).haber ninguna relacion organica o ·cnl rc lahistoria amcricanaqire' aprcndcrnos en los libros de 'OIllO ICX:O v laexpericncia vivida tanlQ!d~ -Ia actual ciudad multinacicnal de Sin cmbarco.l~. el comunismo de los ~nostrcin[a y cuarcnta y.' .~:' •.is»o1iciiJlcS·.T . artfstico del simula-· o cro. lodo 10 ~? . dio tit: su prcpic poder fonnal sine slriip\cniC:n!c QU~ 'JcmUl'. 3.'.- . Looll L(lke.Oll1f<i:. en una angustiosa yuxlaposlci6n.a_ilil£~.!lacl0!!--J . II-~I'~ ·~ I .LlL·l.at.] la novela para q~e l. Pod ria decirse que incluso su western inici'al orgilO_g\ld.C nUC51ra cxpcrienda actual.----~• --.~ · . de "Idsl.. es dccir. que preccria mas rcveladc-vclvcr sabre esa forma y medic mas antiguos y diu OJ la orimcra zucrra rnundial.1 _e·~~~l. es interesante observer que J primera frase de la primera:versi6n de Ragtime nos situa de ~or. dellinal' delsjglox"<'~i. en el interior Jd (~~to. per encima del tiernpo historico real.ladofici. .:". buok of Daniel nas mucstra..a-\ en~~arg~: la S~1 .dd uernpo historico.~g. ma cxphclta en nuestro proplo presentc.. .c. La aproximacion al prescnte par medio del leuzuaie. que consrituye el lema de 1:1obru. _'. tivo en los Estad. . ~'1ft!:! .I~~:. . de una pohtica radical y obrera (las grandes huelgas). hasra cl rnosodio de.historicidad." . dud..:i(lni\L~·uat_. pcrimentar la_.c.' . anli~ua reulidad hisiorica. icrt'lJlad~.' -.. Hollvwood v de la imagen como mcrcancia L L41 version in. CO 1110 un..el radicalismo ·{ioc.o~ of Daniel no es la iinica de estas Ires imporlaetcs no-fdprClaCi6n como tal constituycun componenre fundamcnlal~d_e-· . no s610 se r~s. ital exisrenci ••l de que Y:l no parece..S$:_ p'~::. cortundo sirnbolicamentc sus jrnarra~ 'y libcr~nJ.

~t-P: /~ f .que ya ... puntuales.... -. . IOBita cuhural de 10 posmoderno.' .Jt ~.. . ... . que se encucruran separados de cualquier situacion prescruc (incluso de la del acto de narracion..! ··cn ...~. . insisto.~~.~": ademas...:_.-~. . ~~: . ni--.. .:=:-::::. '... ~ r. cl movirnientc «perfective» de este ticmpo sirve para separar . ~ ... no se puede detectar ernpr. . cisi6n 'de(au'io~de sustituir. PrincipiQ de seleceiOn riguroso. E. sin Iugar a dudas. por no hablar del papel mas importanre de Houdi .__ • do por cI propio Scott.. Doclorow' se 'ha impuesto un . Es.---:~ ~""'=Ii-- - ----_.. ma comradiccion. .-~ .~ It.Uccto 0 • d equivalcnrc.. ." . de todos conocido que 1:1Iuenre de lantos cfectos caracicnsuccs . . Herrnano :. . --. vcrbos I(S~P) v «estar»)... . _... .. .. Entre tanto.. -. " '. terrninados y completes. Sin embargo. de las tradicicnes nacionales. ~ _. oraciones afirrnativas simples (activadas principalrnente por los .~ general... __ .--.. ':"'::: ~ .':-:." plendidas novelas. Prctcndicmey como vernos despues que cs. de la supresion de antiguas tradiciones y.al :~ . Ics. qu:: forman' esra ~br:l.' i de mementos 0': latradicion americana radical. EI .. 0 passe simple.. . \ "... '. De esra forma establccen una dia<: Icclicnnarrali\. -:. ber sometido el Ingles an:ericano a una especie de violencia su~> Va terrdnea profunda que. (: • yor. 'I «. Pierpont Morgan y .. en las paginas de la novela.i entre 10 que ya' «sabernos» de.~~.!S "01110 si en estc C<lSO estuviera ocurricndo algo parccido. ~ 51 \. designada simplernente como Padre. que confiere al lCX!Ouna increible scnsacion de dtijri-ru '! una farniliaridad peculiar que sc podria asociar :1 to que Freud llama «el retorno dc lo reprirnido» en Lo siuiestro mas que a una formadon historiograflca salida dellector ... .~=::::::~:.._ .. el libro esta Ilene de figurus historicas reales =-desde Teddy Roosevelt y Emma Goldman hasta Harry ... ricarnente en ninzuna de las frases perfectarnenie gram:llicalCFV}!'-~~ . Thaw y Sandford White. como si Dut:IU' g\J3.. cualquiera que ienga lnclinacloues izqulcrdis'. no es en absoluto penollal. pasando por J...". . las oraciones en las que todo esto estli ccurricndo rienen su propia especificidad.. esra mis- Como es bien sabido.II "Iireratura infantil. ~5"' .... es la marca. Me arrcvcria OJ.I ----. '. ~..J inrcrccp- cion previa de conocimicntos adquiridos 0 doxa.rorow parcce scr mucho mas extreme que :!SIO.IQ. de que. en su lcngua. cI " : . Pero 10 que es culturalmentc irucresante es queha tcnido que expresar esic importante tema mediante 13 forma. Ahara bien. ~ ..~ K. dcrosa y sistematica para reificar a lotios estes pcrsonajes y hacer . concebidos con un proposito legiiiruizadcr cualquicra de alguna . de forma deliberada.. empezan· . 'pos pasados mas cornunrncnte uliJiz. se adquiercn a traves de fibres de texto de historic.:.' . por ejernplo. . que nos sea irnposible rccibir su rcpresernacion sin I.:j '" . torleos o papeles fumiliares con muyusculas-« aCIU3 de forma po- . de un ricrnpo verbal pasudo que no J exine en ingles.: r . ha cenicfo que etabor:lr su obra por me 10 e csa mlsl~la"" .:.--' '.. · ~ do arnericano radical.. Todus las novclas historicas. sin embargo.. .. _ . En csta novela' en' concreto.._ -_.::=======-------'f :::~/~~"--··· •• c) ~ '~~)' ~?~. Estes personajes historicos interactuan con una familia fie'.. L... a esa af._.:-. .. .Perdido c/d pusado radil. Por ~Jem~~lo:cs ' .' :-'.. mediante. sin compromercrme mas alia en 10 que ebviarncntcscria un salro cxccsivo..P ... .~..::: .... entre la elaboracion de los modcrnos de un eSlilo personal y este nuevo tipo de _!!lnovaci6n Iingiiis~ •. . -. aisladas.' forma una movilizaci6n de c:onocimientos historicos prcvios que . da la 'n'o\'cla': eI tiernpo frances del passt compose por otros ucm. y asi sucesivamenre.. . de forma ruas cons-.---- -------~.' accntccirniento. .. Doctorow ha introducido." .:ul . :.. ~ . que a su vet._ . en eI flujo de sus oraciones.' [as senura una patetica angustia. de alguna rnanera. _" ~ row se hubicra pf6pu'csl(f proUftc:fsiSlenT5Ilca:llcnfc-cr... .:. .~dos en ~arraci6n en csa len- .. conllevan de una u otra . Pero d proccdimiento-dc Doc.: _..S ucoruecirnicritos del prcscnte de enunciacion y para transforruarla corrienre del tiernpo y de la accion en otros tantos objctos ill.Ien propo:clOnar la :Iavc de 10 . que CSll3 ocurricndo en el lcngua]e de Ragtime.)J.. ... un poco mas' concretamcnte. Y eSIO cs :Ilgo ..c. ~. ~ .... el cual 5610 se admiren .:. :::. o enunciation). de forma voluntaria.-"'..:. ticia.. l. f. Henry Ford. Como bien dijo Emile Benveniste. . en realidad no produce el ~' efecro de la sirnplilicacion superior y eI esrnero simbolico dc la .' . . esta misma tension.. . " '...'. sino algo mas perturbador. Y yo diria que la ~ forma de designer a estes dos ripos de personajcs -nombn:$ his.. : .clon el contenl o .I ~ t .... -crcta. ._- ZONA"""ARIER1'A 3S ENERO-MARZO D~ 1986 .:. " .. a 10 large de 10' ~ . . a nuestros dilcmas politicosactua:· ... --. . sino que Ilene mas bIen una ~d .• '. . ~. ..! .: ~ . . . hay una s~ric de «innovacio ncs» tecnicas mas visibles que pu~c.'-'.. . . en cl presente. una sensacion de ha'U... Y esta es [a autentica forrna de \' cnfrenrarnos. afirmar que I. .-._. .. Me refiero :II preterite frances. Madre. en Jd novcla de 'Camus ~I extranjero puede encontrarse en 13 de." () ':.. 'liWiliar con 10que ~ denomino haee (iempo«cscrilura blan'~ ca-.. AI leer cstas es. ._-_.. que nos permite distinguir. a ue cl tcma de la nov· . Doctorow es cl poeta cpi~ode la desaparicion del pasa r.. "' :.: ' '..

lcancc. j vCz..~ gorias p~iculo!!kll$. _ .ntes_. ':' sado y su futuro en experie~ci:ls cohere.senudo 0 ~I c~n". • ..:an describe 1:1esguizofrcnj:1 COolO uP".~h~ mas pcrjudiciules sobre nuestro sistem a ~l~ 'J': ' ~'~d I· . en el campQ de trabaju de 10 posrnodcmo.J ~ . -r ' .• I can traduce allcng\. ~ :..~ qucsc dcri\'a dd sllork que su~ncl'" comprcn~i6n de e$e encC'rramicnlo \._ Tampoco prclcncJo prcsen'tar"un dill~O$lico.. eJ!:..Tragmeruaric y . deb. >. principalmerne. I. _..m *obre la. des OJ busc a r la Historia por medio de nuestras propias im:il!cnc:o populates '! dd .' . .I. ~ntre eI significant.. . < .ae· titud c1iniCl 0 no. - ~It":" cial que 1:15 quc sc pucden s. los semidcs cliliic9S. t . al problema ~c fa Qrganizacion temporal en general. siguen sic~do rasgos pm'ntl\.~arnrcdiarne I" mili. . fue en un ticmpo prcsente. no porque pueda afirrnar SI lIene.11 rrQk i saber. 10' : ~:h . .. a -. _(~. ~]":f j "". su vel." . .a. a su . y original. de esta pal:tb~. . .. que ahora adquicre una ~. se ecnvierte en «hisroria popular't. . las formula clones m_as sustanl~vas lIevan nOl11bres I:OIllO t~xtualidad. D.. . :~~:I gcnerado pur el movimicnto de Slgniflcante a Signi(jc~nle..1 ac. como en la CUC\'01 de PI~t6n~'debe encontrar nuestras imagenes mentales de ese' pasado '. .'.." ~'~fi'"'uralesde tal "sujc'tO''no resultcn en 'un «menton de fragrnemos» .~ .. ! rcfercntc'o 'conccplo: Enestanucva perspectiva.ajc dcscribicnde la rivalida~ edlpiana. I f' '_l. Loon Lake dcspliega.:ll cfecto.!..i pasada. ::.. y la IOgicll ~spaciaCSr. .dc C.:'. esros son algunos de los terminus privi· . (""..' '. '. ::: una 'ded:nadon 0 un scnticJo..: cste modo.'..Ie Christopher Lasch: J 1 . Debe omitir los umccedemes psi...' .. n.cJc la cuhura y de 'hi pcrsonalidad de nucstra sociedad )' su artc. ~as b.kna de significad6n. ..:nlcmenre.) .:gra~ "'ao~" a no puede conremplar dircctamente un supucsto mundo .os. Esra novela histcrica ya no puede pre lender representar el pasado hist6rico.'riwrt!.:i1flinsis ! '.tAo. solo puede «rcpresentar» las ideas y cstereotipos que..·.!fac~_~~~cs:l_histori:t_. e1 scatido I. y en 'una practica de 'C! casualmente hetercgeneo..~llssurc.dcr. Ishmael Reed . . . . ex.wd6n:. -~ modcrna tv con 10 que ha sido induso dcfendidal.' (/ ~ '. en la que estamos cund~n~.. la materialidad de la lengua -una palabra 0 un nombre.: «nombre del padre». l: r.. . 06\1a. : :.'. !~.. ../.lQ_a 0 ~\Ie debemos \'olvcr ahor~ brevernente.\ C.. . la melouulol!ia de las prcscntes obscrvucioncs. his estratcgias del pastiche (sabre rode en su reinvencion de Des Passes). me parccc que ofrece un ".!lancAcloN ·d~ la historicidad 110S ubliga ahoraa volver. Por el contrario.e. Lo ~uc ~~'jt generalrncutc Uamamos Significll~O (es decir.'. 501lcrs..e y et significado.-onlos que Sf ha analizado 13 producci6n cuhu1al pas.. :J1~~lQri~." ..•.!:. eI. I . bll. .. r ::: nr~ ··:~·~r~~ ~~l ~=t f:. '..." :"...4.. I Mu\' brcvcmcmc.' ..: .l. I" romo de concicncia d. . t . la aillondad paterna.?s grandcs dcscubrimicntes) del estructuralismo de S.e. h:nidQ conccptual de una decla~acI6n) debe c~ns.'.... y C:~ a e~.. como es el case de criti~as culturales dcl tipo or: la influvcnrc Tflr culture of II arcissism.TtKKL'J>(. . no la~to en terminus del individuo biol6gico que: es nuestro m·at. . : . cscndulmcille. 101 tcmporalidad v 10 sintagmatico po_ . ~ •• - • r . Si todavia podcmos encontrnr realismo aqui.~llC' .. ." " ' : . ".'. . . uno de los principios basicos ly uno de . "1 do a la ah:ndon de Iii madr.. ~~£I1is. 0 escrilura esqut~orn!nica. coanaliticos nub ortodoxos 0 Iamiliares de cSI:uituacion ~U~ La-. e:>10 no supone que rnnguno de los al'liSI~I!t posmodcrncs mes destacados -<2:1.::... 0 la rcconstruccicn' de una hisrori.4 p '·t ~ ?c. l_inloma de tal dikma.. _-..Jdem' que con§lllllYS:.. que.:' ! .. 1 Me parece qll~'eI inforO . que d sentido no eSla dcterminado por una relacion en pro. entonces resulta bas-·. porque.:.no mas bien d de UI1.' '.h_ ~:. ~ .'. yrarnblcn al problema de la forma que el tiempo.10:-: 01:: 1.. _". . criticas de' hIS que quicro radicalrnentc distauciar el cspiritu ~. real.l0ddo estetico suaestivo.. como descripcion IIlM que como diagnoslico. . cI sujeto ha perdido la capacidad llevar sus pro-tensiones y rc. sino mas bien en 10 que ~Iarria ~I..quc . es9'fll?r~enii puc· de scrnos de gran~dad. E\"ili.. c. . . inmcdiatamcme.en .'Ckell-:' sean esq~i~ot~~nic~S' CI~.. . : -.. :".C~:llqli~. de forma mucho mas . ..:' runcion ... Robert Wilson..:luso el propio nc..':' : : ·lIl L" I:-. dran tomar en una cuhur3 cad a Vel m5s dominada por el espacio .Sin embargo.:.~ ..?!!f 1 r:'-~ 1" •• ~..tensiones a (raves del colecde '..' ..pord6n uno a uno. \.'SHI .::. los muros que 1:1cncierran.~~!.. l~nemos de ese pssado. .'·.nece p-or siernpre fuera de nuC'stro ... . .SI)OW~ Warhol a in. . h:rrup~i6n en la (al. ~'S dccir eli J:!' scr~c J~ :~ i·lIi union sinlmunal iC:1 eillre Ius signHic:lIlt~s.' . : .. .~: .lingUisl ica. Pienso que sc puc· deu 'oedr :0$:15 '1il.. ..~~_ d~ . "~' i:~.. Ragtime sigue siendo el rnonumento mas peculiar y ascmbroso a-Ia siruacion estetica engendrada t por 13 desaparicion del referente hist6rico. Par orro lado. : ) .rs~.. .'... .v.' ' . <~ .' ~'. ..:un~1 Sltuacl6nhlslOrJca nu~\'. Michael ..: . ~r 10 que. tor de escape temporal de una Torma activa y de organizar su pa.-· . Sin embargo. Su concepto de la cadena de signi flcaelcn pre·' . en una for'rna nueva.££: Ashbcry.': lanle diricil determinar como es posibfe que las producciones cul. ' . legiados c. \"'" ".y su . !i L . pcrrna."UE:->A oqu... : .. la producien cultural 51! relega al interior de un c~pado menial qu~ ya no cs d del :tl1liguo sujcio de la mJ· na~"" sl._' supone. entre ·.'.. :~i::. sino. cs~irilu objetivo» colecrivo dt..

II) esquizoIrenico JC reduce per 10 tanto it tIM expericncia" de'plu·'~~s··Si£'~i..rse a cst< y to convicrte en un ~~p~CI?3e P!~ Aislado de este modo. Con ra intcrrupcion de la cadcna de significacion. sm relaclon 'al nacO d I.. junto can su circulo herrneneutico. lal unificacion temporal activa..Uti!!' mi. bern. aparici6n de esos elemenlos que estarian sicll1pre~prcscn-· :. :.-. . ~ . .--rensidad acmcatada' y con una carga afcctiva mlsieriosa que aqui se describe en los terrnlnos negatives de ansiedad y pcrdida de rcalidad.. una fun cion del lcnguaje o. a traves del ticmpo. - ___. ~..4': . '.~ ~~ .. J Margul!riu: Slchchl~.:llizar. •• '~H .' Simuhancamcnte.':~ .)dow.: . . : .. --~. _. como un espejisrno . Mi ejcrnpia sera. 56 •• . donde 13 primacia de la oracion en presen te desintegra inexorablemente [a estructura narrativaque lntenta reformar a su alrededor. [ En el actual contexte. sin embargo. dos materiales (en el piano preparado... .. _".I r .-~ '..:-.r:q~ . de intensidad intoxlcatoria 0 a!. Aurob. de perccpcion. res en posteriores scnsacioncs de irrealidad: inmcnsidad sin limites. '" ~ •• .. Era como si cl eolcgio y la c:ind6n de 10$nidos esruvicran apartadosdcl res10 del mundo. 1968. v: " ~'. riencia de la rnusica de lohrr Cage. Lo que ccurrirtl en la tcxtualidad. 0 cuhurales de lal situaci6n. En primer lugar. 'para volver a la n:aljdad. I I '.mes ·4ue es 10 que: se sicnte. Y. .ida psiquica..---__.~{::' Olr? ?lodti.-'. sas feeran come slempres. e~~j.. fundida con Iacancion de los ninos prisioncros en la cscucla. a . 51: lralaba de la prjmCni. clpresemc '! el futuro de nucstru propia cxperiencia biografica a ..mcjor todavia.1.de ~J. ui. es. 'y. esta experiencia sugiere una serie de cbservaciones. . de d~on. ~. gcnerado y proycctado por la relacion de los Signifl: centes entre ellos. '\" \ como efecto de significado. . de reo pente. QeJllS!~~£. 'f.. Sc trata de' unrcxio de u'n·· . ... de [a oracicn.•. s .-.. cI Signilicante aislado ya no es un cstado enigrnatico del mundo 0 _~ fragmento dclcnguaje incorn· . una pcrturbadora scnsacion de. i ~. . 1 '. "I pasar dclarue del colegio. ni siquiera '.. me. t·.. . ESltbamos pasando unos dias en el campo y h3... De rcpente.t '. con una rnatcrialidad. me llenaban de lOll ansicdad que rompi 3 llorar •. I: p[csenle..ll£i· l1ogcl'n. que puedari i1iri . .-tfeclarnenlc. ve.CtS deunlflcar cl pasado. . . ~S. .~s las actividades: ~0i1~i.':' que .' objetivo de signlflcacicn.·cI pre· sente y elfururo de la oracion. '-. .._--_. j . en esc ihslanlc..cn case de que ocurra. es dcclr. por ejcmplol sigue. dcslumbrante en cI sol.. --. .~. l!_interrupci6n de I. que esta aislado. perfcctamcnte ilustrado par informes clinicos de esie Irpo.. . ~ '\ . y el brillo y fa suavidad de las cosas materiales '...__. llegarta a conoeer a la pcrfeccion. Iitcral-«. a mcdidaque se mucve.". pero anilloga a alga que. I!O cl texro cultural. oen el (me: csquizofrcnico.. primcro. . ) .'" . Penscrnos.. por ejcmplo.. Si no somes capaces de unificar cl pas~uo. pero..i·. :~ . de repenteel presente dd [iempo de tod.. propiamcnie 'Irroll.bsprl)e al sujeto con una inrensidad indescriptible.: .para hacer que las co. en la expe. . par si misma.'i.. . ~. ~."· .. . .. En primer lugar. .'.. con cI tiernpo. cuando 'ios nexos de la cadena de significacion se rompen.. lemporali~ . I . . .d dia que ocurrio.em • Un' poco mas :ldd<lll~__ ~ te p :mtearellloS""una seric de preguntas sobre Ios resultados CSIC~ I..tialcs ~i~ho . ~~ !.~ ::~ elias..:.. cntonces eparece la esquizofrenia en forma de escombros de significantes di. lei ~. que dramutiza eficuzmerue el poder del s!2:nificamc: mal~rial-o.u[(/ClpllY 0111 ~'hi=oplJrmit: girt Nueva YOf~•. fcreoles y sin relaci' La conexion entre este tapa de Iuncionanucruo defcctuoso y la psique de In esquizofrenia puede cornpren• dime mediante una doble propuesta. ..&.. irrcalldad. luz brillantc.si: ._-----------'-+. :' _ ~. .una caneion alcma· no.uia~erle. Corri h~sla el Jardin de mi casa y empece a jugar .. entonccs tarnpoco seremos ~1p3' . . en la que' a un grupo de soni. menos oscuro. 'cuartel de piedra lisa. mi vista se cncontro can un campo de lrigo cuyos lfrnites no podla ver.:. r"" . Cuando esta relacion se interrurnpe. en especial cn Wall. ~nsible c hipnotizad2r . Me dctuve para escuchar. tablecer una conexion entre Esto ocurre lambicn en algu..' Sf..-- "'.!'1 . ...~ jor todavia.._----__.bia salido a pascar sola.YJ. . . Este presenrc del mundo o del signWcii1le rn~l!criaJse prescnta ante el 'sujetocon una 'in'" . nas de las narraciones de Beckert.. los niflos cslaban en clase de canto.. me invacli6 una extrana scnsacien.. ~ . !. COmo solia hacerlo de vez en ·cunndo.una scnsacien dificil de an. -~ un .' es posible recorder el anterior con la precision suficiente para es~:.sino algo mas cercano a una oracion -se present a de forma aislada..._ . . Me parcdOl que ya no rcconocfa el colegio: ~SIC habla tornado la dimension de un cuartcl: Ius nifios que estaban camendo eran prisioneros obligados a cantar...• -. . peru que cam bien podria im3gtnarsc en los terminos positives .j Iencio tan intolerable que resulta irnposible imaginnr.onaliaades.·. 1:1 pr~·ria identidad personal es producto de una cierta uniflcacion tempo· ral del pasado y del futuro con el presentc que icngo . r~sclllcs._. - c • .... I.--_. J~P.. si bien.":'..ZONA ?'SIERTI\ J8 . '.. ':. . > t Rccucrdo pt.~ 'c~ r! . . La inmensidad amarilla. " _'" . y en segundo lugar. ~··T. 'ol.icos.quc· vaya surgir un acorde posterior.

0 .. Vctc a Recogc 101:. Sl'. Berkeley. £1 sol ""nbi~n se lcvantu. cternarnente.I{:in IU sombrero Jo' III!> lUp'I!OS c:u:IlIUO no sc It' enlncluso las p. Chinn.SI! cierra en c. justarncntc.:" que dcspluzaba las :1O~ h.!!. en !a medida en' que se [rata... Pcnsernos. Cuundo ~a ·les rasgos se convier!en en la norma cultural. I~lbras cue llotan en cI aire (orman scmbras azules. !~ ..'. supone cl inesperado rcncias. del estilo de Flaubert..L PUrlC' In columna. y arrastra a su presa en esa cuida infinita. H' convicrte en piedra Y pcrrificn ul objcto con ella.. Vivimos en cI tercer mundo desdc CJ sol. I : .:' . e inacabado. la Nueva China. -Wr.". don fo~o~ con cl contcnido m~rboso..T \.I'. . por primera vcz..: "'sl. .. Este experimcnto. se berra del inventario. i· . entre las dos supcrpo- ~ • t ". : ~'I. EI vicmo se llevn iu sombrero.. entia. :j . su destine colectivo. Si llueve.CCiI? t\ada..1\ ion. se de~hace~l :~e. .~~~ ..(que. 51! cxpresu de nuevo..' " ••••• < . . estos rasgos constituycn sintomas . cspccie de ilusion optica (0 ampliacion fotograflcal de: tipo in- Es hora de levant .. . t·: !> < I I II.-----~. mundo.1wi . !\\I olvides l'~IIl? C:~I'I'. Ellr~'n ic IIt'\'. mas - .l!-. i:: r. en Haubert.. ''Tf" .a a lo brgu de las ar11plia~ cxtensioncs de cemcnto diri~kn.l}c~piuru..» r~ ~1 'of: (~Oud I!S la (ilc:ruwru?) ~': • J A pcsar de todo. que 11.~ turales. . f i. :1 )I ~ ..' . . I I dormir.' . c 0.. Jose !ia~ia el .\'. . cuandcscgeneraliza' como es[ill>-cultural. a esa cufori.i •I .1 ubjclo.I i~ I i. en cl que sc arueponen anacronicamente cicrtos rasgos laterites 0 subordinados..I .~icscn u~o. Ia novedad de todo un nuevo mundo objero.enguaje 0 Nueva Oracion=.1 ._. '.': . .deja de tener una rcla·.J 'J Se podrfan decir rnuchas casas sobre cste interesantc ejercicio en discontinuidadcs. :.Q!.t! Prefeririu que las cstrcllas no ill'S dC$cri.-i_a mejor ." .. -_ . J •• ~ . y. "..rse.. anteriormente dcscrita.. 0 bien iiencs un par:Jguas.'s 111111'WII:' ~OUC? lie aprendldo CI hablor.:. .h r • •• T sin -paraJdo en la historia del surgirniento. Y la bandera tumbien L'Sui rnuy bien.~. y estraregias ~n toda esa vida posturna y ese resentlrniento la praxis que se denuncia (con uno simpatfa creciente) a 10 largo de las trcs mil paginas de L'idiot de la [amille.·alegrc·s. cxnngirc. " . . mental.'1 mupdo clisfrulo (on las cxplosloncs. ! : : joven poeta de San Francisco._ de Flaubcrt. de un nlodo curioso y secreta. 4'~""~ . ' '. . ' da: un profunda silcncio la SCP.. a 10 largo de craciones inconexas.~ : 7 7 :~ cl vacio.·' modernos.:t:. nos 1~1 corncmos. . con su pro pia voz.. -.?:AltTERTA 33-" .1 hicicr:im(J$ no~oll.-11 f. ' :"" ' . en t:I rcluto que haec Jean Paul San re de una tcndcncia similar en Flaubcrt: HSU oracion =-dicc Sartrc.'quc asociamos a. ..'nsdlarun a conrar.t . . Y una de las paradojas seria cl rcsurgirnieruo. "l '". .. Oe hecha..inl~-~~~·iliza lc y '. En efecto. per encima de todo. .s. . . tiguas sensucioncs de ansicdad y de alicnacion. llob Pcrelm un. de Sartre.' '. u "1· . cxtructo de: Primer. . cI aeontecimiento scfialado de una colecrividud que se ha convcrtido 'en un nuevo «sujeto de J:! historia.. . Tal y como ca~u. ' .. Eslas Ienomcnal con pantalones cortes. ~umcro Ires.IJ.cran muy amablcs. . par cjernplo..- • . penenecienre a un grupo 0 escuela =-ilamada Pocsfa l. . me inclino a ver esta lecture como una ." . sin embargo.. ' .! '. Estupcndo.C.s : Sicmprc cs hera d~' rnnrcharsc. 10 cnvuelvc. Los que: nQS !.OlTIo: esquizofrcnia y sc pone diipllsici..·iili~mu~. osas buenas.que parece habcr adoptudo la fragrncntacion esquizofrenica como esretica Iunda- tusiasrno suscitado por expcrirnento .jUC 10 que he estado llarnando lnconexion esquizofrcnica 0 ecriture. tras la larga sujecion al Ieudalismo y al imperialisrno.f motorizado.-. Si sabc bien. '?. La persona de I" cabczu incomplcta Tompio en SU!lOZOI. de uri «numero tres». Scilala las CUS:J~. i.bles. Olros usos agrad<J. . Una herrnana que sdlllia al cid(I lo mcnos una vcz cada dicz ~i\os ' I:S unl' buena hcnu:tn:1. . :... Nadie nos dice q:I": dcbernos haccr.\ :r! 'Toda rcalidad..on de intensidudcs mas ... por ~-J:.' lhJl1J~'va. Perc mcjoT acostumbratc a los sucnos.. . producido por scres hurnanos que ccnrrolan.:t()-o" das las formas negauvas del afecto para poncrse a diSposlclon de ". sin un soplo de vi. .--ENtRO·MARZO OE' 1986 ' eI inmenso..:!.. de un pOem a polilica parcee caplaralgo <lei en· I '. Es cicga y sorda. •• . ) 'f :.: . L' :.'1 . t.' en mncun auo. de . de una forma nueva.tcrminos . (:S(lb. Las hojas cnen.!. de un significado global unifi. II ~ : •. . EI ! p:!is. proporciona otra leccion intcrcsante en cuanto a la pcriodizacion y en cuanto a [3 reestructuracion dialectica de dorninantes y subordinados cul.lj. ' ~!i ' ~ ~ 1 de . ' " Corrc pOT delnme Je tu sombra. no. .!r<l de la oracion siguicntc: cae en . prcpiamcntc pUs.j .ro. Todo 1.. Y.. dc&ido. Lu que queria mostrar principalmcnte es 101 mancra en I.'. (Ul·IlIT(.4uC' podia hucer 13 JllU'..' . J~. G~tIlC dispcn. per si mismo. Puentes entre :1l!'LJa~.' " r conscicntcmcnte gcncalogico. ThisPress..'.

• • ~• .. pues.da representaeion )' a 'la. .ntalla.. .. 0 intensidades.' . + Pero no hemos ago[ad~-lO~almenle los secretes eSfru~lUr~i~s\ .E 1986 . un cuarto trastero Ilene de subsistemas inconexos. • ' ".T.. {o . despucs 'deIalarga" h.. \..( ! ~ ... .' f i >_.~. preparadosde anternano . y que. ~9NAAillERTA "'4..!be buscarse en esc . as.... que cnco~tramos ~n Sheeler..-. va no pueda llarnarse consclencia.. un llamativo paralelisnio con Ii dil~micO! de! llamadoreullsmo Iotcgrafico.~ . en si rnisma y por si misma._..IV. los c:spcclado~cs praciican 13 antigua estetica. oJ I • ~ to • •. ...Hcvdn· . se ponga al nivcl en que la pcrcepcion vi· ....'.•.¥' ~. .. J C . /: imperative irnposible para Iograr esa nueva mutacion en 10 que. : . iral de Estados Unidos... rd:lti\':IOlCn!t! . Nucstra cruica mas reciente. ..' ..· J .4 •• ~. 'retomo. terizar In c!xpc[icncia posmodcrnistp de 101 forma con 10 que espero partX. a sabcr: I:. c:. ~' " ...(. _ . . se..! }. Crco que el emblems ...r 4\. ...0 wnW.:c.. v ~:""'i .i "deambulando perChinatown. 10 ..t+i"'. transformado en irnngcnes. . ~. Pod cmos encomrar. . (.. .' • ! j-B . tt: .I_. • '" "' en las . ' .. cuyos titulos idiograficos no eran.:<_ " put!de~nconlrarst:. ' ~. . I... ver todas las antallas:l 13 vez. . lienden a desintegrarse en ' . .. ~' . La unidad dclpoerna no dt. ... ·~·.MARZO ~. sino fuera de el.1<11 cz.~. In tension pro pia de esta.' no~olros desde 10 alto de un [echo fcrmado porextrafias estrellas . Entonces. . 'fl . r..sinraxis. hasra que SI: puso de manifiesto que sus objetos ya no. .1 : i· .. para el.. .... Se pide al cspectador posrnoderne que haga. I' " .~ .. 1.Ia di..'.!". dero que 13 al. C/-" ·r .n-j ~l/'-'1 _... esta.:·r:iun eslogan parad6jico.. y colocadas de for. ENERO. como si la secuencia de imageries. Y. ... en una sene de elemen~os }ue mantienen entre sf stparaciones puramenle externas.~.sus palabras y oraciones. '.. que parccia un -~ ' .cxplicaci6n exploratoria' del e~pacio y delliempo PDsmodernisras con un amUisis nn~1 de eta eu~ • roria.-' _ : - ~. en In obra 'am June: Pai' En. £icaci6n..' . 1_ ••._.d::biall buscarsc tampeco en d «rnundo real •...::" . " . .. aunque de un modo quele habriu espantadc. . las pan. dccidcn conccntrar su atencion en una unrca p. fiere de nuevo. 0 titilando sobre-""': '.. ... un nue\'0 modo de comprender 10 que antes se llamaba rdnci6n~ c.. de un vacto 0 brecha..lbra colla c no es 10 suficie:ntcmente fuenc" ~a' .cuya · leet~ra se desarrollai mediante la diferencillci6n en vez de ~a uni4 . .t. Me guslaria cartle_.~ .se ~ referente lIamado China..' .. · una pasjvidad fortuiti e inerle.--. I " .. De heche. ...-.on~i~·"· ":.\. sus refercnrcs .._. !.. l... original y lograda. . erro texro ausente... . .dcnos de nuevo a la nocion de Hcidcgger.c. .101 diferencia ~ienden a acen· tuar la i~conexi6n hasta eI punto en que los malcriilles del h:xto.de 'una transicion que deja:-clelris de s{ la desolaci6n de los cdJficlqs d~ Hopper.- . -\ \"" r t.de Ia piniura fotorr~.. mas que letra mucr~ . L .. que sc puede scguir ahi ruviera un valor orgamco por derecho propio.. Se pi· e a esp~cla or que srga a rnutacion evolutiva de David Bowie en The· mUll who fell to ear/h.-.:-..~. mas a menudo.' • it- . sino que es prckticamenlc una bolsa de descchos."':-:-_.. por 10 tanto. 1a amig\llobra de art!! se convicrle en un lexlo.. ~. .Cu[{ugc:n y Jift:rr:nciu ~ad~t~~/ _ .. a partir de · Machere!.. induyendo .. . .. 11 c.. _ Sin embargo." r:' . . . '. . J~~ j' .. '" ."isra es ahora un simulacra . v mds sic~ific:Hivo de cste nuevo cebir I:lS rclacioncs ' . Po. del pocma de Perelman. perci~ir.. . des'onccrl:J'. ~ j rallas de television :lmonlon adas. ... ':' ..... esre nuevo modo de relaclon a traves . de las que cl «rcalismo. ". sino que ernn ellos mismos futograflas de I!. if:: . temporal podria habersc forrnulado de un modo diferente. _.de .. S~ encontro con un album de fotOS.S\! numdo real.1. . pero. '.. Sin ~mb:lrgo.. ~ W ~.. el autor ha relatado C6!'10. r» . . Ahora.I i. 3 la nocion de diferencia.. :...-..qu~ rerornan de forma desincronizada en las diferentes pant alias.:.. rna intcrcalada entre'una vcgcracion exuberante.esta . En ccasiones. ~ J'~ . r·~ ~. . . esterclaro de lil esquizofrenia y de la organizacion ) " " . ~ '--.. Sin embargo. _ .? Oicho de otro modo..: .: dad discontinua.' •. en I" unidad limirada de orrc libra au.". Las oraciones del poema en cuesticn son los propios mules que Perelman les · da a esas fotos... . Icnt!\l:Jje.. de .. y las ree~- .~ irnposible: a saber.. obras posino&rnistas mas inreresantes se.:' • ferenda puede constituir una nueva forma....J# .-_.d~nar este . __ .J 9"':. I t. _T -( -....:.. r.2... 0 la escueii . que resulra rener poco que ver con . las leorias de .' .sin va~~i lur alguno. toma I~. de malci1a~prirmls'ca'siialcs 'y de impulsos de lodo lip. .IE f.!::. . con su dlfe· . imagcn'cs..... en eSIC case. ~"i'" ::-"111... l-I . ta (0 tal vez habria que decir significante material). l.• -- '. caracteristica d~'a Uanur~ ce~. ~ 1. . nUt:vas de video.:gcmonia de la es'~tica de la abstraccidn. • "!'/'- l I:~' '. ~ senle.: ~_ i~'. r: L.!ISTERICO· .!OS por esta ~ct~le:...son otrn imagen.'~ (] --_ '" _ 1 _....' que parccen caraclerizar Ian a mcnudo ta ' nueva cxperiencia cullural. . j . "·1 __ «» _~ (~'.. renci:! cilsual y radical.'..figuracion. ... form~ de un _ .:.13 difcrcm:ia relaeiona»...Sf! tonsidera unificada u organlC:~. .. Insistire de nuevo en la enormi~ad . '. puede derectar lin conc~~lo de I~ relaci~n mas p~~iti v o y ~ue cO. pensar y cle.. proposkion de que . debcmos complelar .... C·t}. :~. • [.. : '. c :" .. va de 101 difercncia radical es. J" • . r 1 i. recapitulan una y otra vez SCcu~ilcias orlzos de: .. de alguna manera. (::::..~.__ " '..ha preocupado per insistir en la hClerogencid~d y lOIS prefundas disconlinuidadcs de Ia obra de arte que )'3 no .-l/.

el objero de 10 sublime )'J ~l..J en su propio tic:npo. .' ..do t.. )I '.U~ 1/#a_..1 ~ . v los trunsfornin.'fenci.I nueva ~~(~!ic<l. Sin em argo. El oprirnisrno de estas . . es posiblc completar iodo ("SID un rno.. -:. 10 sublinlc aa una c:\pe...' .. Burke :)(.: ~ -'-::-:'T.'capilaiismo . . De ese modo..1 ... Se trata de una espccic -.u ~o . en d memento de un eclipse radical .. a : "~ . Dicho de otro modo.• ~"'" _.. en una ilusi6n estercosc6pi~u . Asi. £1 espacio privilt:giauo dd nuevo arte es radicalmenrc anlianrroponJrjrfi. i . Espero que se interprete. plaza con las superficies exrraordinarias del paisaje urbano dcl .~.) para rcprt:scntar unus (uenas tnn enormes. algodifercnte del problema recurricndo <II lema de 10 «sublime»..ilizur est.n de la investigacidn. era Inconcebiblc a pri!. la Natura Ina.derecho propio..i~r:[iJs qucincluso l·kilk\!'.pr. c '" _ . a su vez.::-cr siguc mantcnicndo un. de di\'i~idll eld tfubajo._ ... :. _ __. co.is Iucrzas (:11 icrmioos de io ~""-.-~. y no dlg(imOS y<l en d slgio anterior.. ru~ .' ':1 'J .: .mJ.:!IHI "frucluosO conccbi.. nide escm:inl -. I' . st!gurnmenle.\C. del . 'Je conccpru.. nuevas supcrbcics cs tanto mas parad6jico cuanro que su con [e.lij-Y--·" 0rganico y . 38 cl:lraci6n . Sin embargo. _"----_ I f 1 .ck~~I... la figurahumana tarnpoco debcrfa quedar al:margC.11 de todo el mur. He: ilqui :. " .'r6dico y Ilene de J:. de ...apiwli&.. '-:. . : ~'l_~-~ J" .. '. para Burke. d vi~.lS.. seres hurnanos reales que se mueven alrcdcdorde! espcctador. " 'I .r irnad gCIl til! la l\alul"akz. -. Hoy en din.m..ndo algo as: como un sublime a [cc: ado 0 «hisierico». Ji\'. patible con b rcprcsenracion del. Como rccordaran. realisrno forografico. 0 humano se oncnra.. . i-i "~f 1\: r: :" ..Pc·ro. y constiruyc u.no.-.' ....J con un p.' Res.Js de Edmund Burke v de Karu.._de... aunquc parece claro: que. .. '" .tIllQ. en un torrenre de! imagenes cincmatogriificas sin' ..lrlil~[3r luda \'i a humana. . :...~--------------.... SIOO a . . donde induso los festos de automoviks brilIan can un csplendor alu'Ci"nante nuevo..-. : "4"': .' d~nsid:ld . la reprcscmacion dd es pacir..Iuncion cspccifica reside en 10 que Sartre habri<l denorninado desrcu{i::aci(. estupor y tentor rc\'l. ' .~f(r~lp~ricri: . : . el mundo pierde momcntaneamcnre 51. .i! de algu'l..al' experienciacn tern'linos ~~.. como en los t:uarlo~ de builo vacfos en la ob..aoc1JOug 1I0nd. dando lugar a lo"que ya he Ilamado ~imulacro. j.~ ..h~br!a '!~"\' cia terrorifica U optirnista.. que esta igualmcnrc de moda . por d neocoIonw·· nismo r por la mcgapopolis. por un brevisimo instanre en orros tanros simulacros rnuertos de cucrpo coloreado por..risajc C<l~ll?L'~inl) pn._..~ sinrorna de h) Imis amcnazudor. ~ -- 1. rnucho mas pronunciuda que en cualquicra de los an tcriorcs conccptos gcnericos de paisajc.. ya que Ole gustaria rnostrar que I~ tecnologia representa algo difercnte.. Propongo un cnfoque .... .. . ' . .-. que traza ius cnormcs autopistas por cncirna de aruiguos campos y parcclas v aetas y convicrtc a la «010-: rada del ser» de Heidegger en apartamentos.I(C.nl<Jd6n... de f~n. atienacion" de 1(1 vida cotidiana de Ja cjtld~J'$c cxpcrirpclHe ahor.• La tlpoleosisr.cllya . T: cI capuausrno tardio. . ~. q!Je inclLJ\'o In cues! lOll de la' pwpiu J'L'pr<!s..t1gun:ls de las prcgunras a ris que nos cn(rcnlarnos IJllle~..om:. por Ja rcvoluclon verde. '.ricl1cia que ra. . .. el memento de duda y vacilacion que' se product: en cuanto a Iii rcspiracion y d calor de estas figures de policSIct::licnc1e a uplicarse a ·los.ne Hanson..:. r"o: . yO! rio C$ com. para J. En su momente hisiorico..1 profundidad j' aruenaza COn convcrtlrse en un briliantc revestirnienro.' ._. nuevo? Pur utro lade.\. '::" ":.on una-sodcd<lct-ft:ffarg'lic e~ In form:! fi n~1! e l. sin embargo.'Ill fl.{ ·~1~e.....'!!~tS. E~t': dcscripcion [ue posteriorI11cotL' rcdefinida ror 1(:111[. cuerpo."''''" '.. ZONA ABIERTA.la p.._t .... cuantitativo sin puralelo cil lu. .u~nlc de ia rcalidad i_'l)I~ na.! ciudadse deterlorado grJda h<ls[a lIll punla que.'l!l e normc ue podiJ . •.:q~I. el . e rorrna di crente en as est<1tuaSi:R""Du3. .r -~~1. . a principios del Estudo burgues modcrno. E! «camino en eI campo» de Heidcggcr qucda des':: L .-- .\..:l COli un cxtrano oprimisrno aluci.. en d campo estctico. ij ~ h':~i ~i { \ L! I. e • .Ia· i~cnpaciuad de la n1Cn!C human. na IlIC.. .:1 _'... .: " '.rt.. forrm."ino que' cngfoba ((1·ti)bi~n la CllCS' [j(lr1 de loshmites de la (lgurnc"ion . e .. ·11 .....P:I~.~..c~e sentido. 0 Inl vez seria orefcrible unir !:~S des nocioncs. de la propia i\awrnlaa.~..!i[uYJ till dcieitcpara 1<1vista wando se cxprcsa en forma de articulos de consume? i Y como es posible que un $:1110 .· que esa' orra cosa es la lecnologia propiarnenre dicha. t:Omo 10 en [as soclcdades precapi ta IS(. na oaes.Ocs s010 cuesrion de puro poder y de inconrncsurabilidud [isica del urganisrno huOlano' frente a la' Naturalcza.vuba l:on d terror.!' CIPIOS od sigle XX.1 . que Susan Scnrag aisl6 como «afcctacion» en una intluyenre de ...t:.Ia propi. .i '1 . en los mas rniserables cdificios de vivicndas sin calcfaccion e infcstudos de ratas.~ <l raj entlJCar. ' " -." do difercrue..JS obr<.l~ !adon (alltns1llilFllric. en cl museo.!.~ "'.ecjpilad~.in:..:.ll!mbrl: l':ipl. " ~ Olro en nuestra sodcdild ya no~.. .)r :'I esIe punro de fa investigacion: ~C0mo es posible que Ia ~ucied3d urbana l'OlI::. v..'.. lal y como hu sido redcscubicno ell /. en estes mementos. EJ fctichisrno cOIllCmpCnll1CO ex r. .

vanes estadcs de .cuanutatlv~s f~ndam~ntales en la evolucion de 18~ ..."..::ll'uallsIOi..' tc 16g:i¢0 esperilr que la relacien con la maquina y la represents_.• ~~:~ Es <':.'apor dcsd .P?f el lI!clgra y del 'l~O~ I.clconrrarlo. 1848. pur maquinas..olectlvo como de nuestra raxis individual..:Ich· . En.' .. . ~ . .c~~>_.h3·d~~~!!...ellos. did ~.' .._::.. rjodizud6ncuiturlli" de los estados del r~01o.~.:ada Jd). capitalisnlo tardio.olrr. de la uhlma. liurales.\. ~.. . para una reconstruccion prometea de _I~ .' . y ~~plorado..· ..:. almacena?o en nuestra_ .elh(:_!. . ___ru!01 d~clrol1l":9~_Y ~k:n::rgl(Lnudc:. -~: In COl argo.. La produccion. go Rivera.~~e./~ ..ere~ta"$en~. o csradc del lmpcrinlismo y cJ memento actual.'7::. mCI:clomuc las crroneamcntc posindustrlal..' ! habian comcrcial.. . por . .'. segun e punlO C vista marxist3. surcan el.. de un mOd? tributario. \i~J~: . cualitativamcnte difcrcntes.1000 de produccion c. .. de a pro UICClvn C muqurnas c motor: par maqumas=.e! a.. ....:::~"~:~>:..' -.'" . son las trcs r~~·oluc..\ .. d: rnodcr. las chimeneas.rla) Edad c. ~J. ·~~t~ .' . que se denomina tiernpo de conslderar aqui. Irabajo ~umano muerto. " ge de los medias de eomumcaclon y de 13 Industna ~ubhcl."d:lnl~m.-losanos cuarenta del 51glo .de nucst~ :" "~ . .~ _ mentales enel capitalisrnc y que cadaunc de. 1:1rOl'1113 del capiralismo mas pura y constltuye una -'.. sociedad humana en su conjunto.' .h]:I~. .. } . XIX: b prcduccion.. e.n~. 13 lecllol<? :a' .de la Naturalez3 . Pero.~sn~~!.'.:~.~. del rinOiI del sit10 xvm ICf/pir"I.maJuinaria. .. forma a las cnergias motoras de esc primer mome~to... .' -.slIIo tardiul.._Y·aJ lI~ge. 0 multinational.. mentes son: el capitalisrno. f . . iilcreible expansion del capital bacia areas que hasta ahora no se '.:'7iii_ft[~i~~n~lisi"s. Jc mororcs de .~ . Asi.sc prcscntan cot .:" De tOdas formas. No m '.)(.:.izat. . : .lucion ~e~de"Y.o~cs fll..l.'... Por 1('1 lan~ot ~onvcnd~a distinguir.qUe'ha~ -'.lo. es el resuhado del dcsnrro 0 e capita ismo. naves aerodinamicas. ~- .101 PQr 10 lonlo.que ha habido Ires mementos fundabusier..se~ ira riles t r.A lermino recnologta puede servir como forma adecuada para' debra tolerado.....1:9~~en)~::_ . A " ..~I)( poder ahenado~ que Same denomma contra£inaI. '"REV." . :. . . .. renero la lurbina. hasta ah~ra.". ~c. ~r OluqUIn:JS. expansion dialcclka: ccnrespecto at estade anterior. de mercado.O&"!...!_ . lcnc~los".~ .Ia tecnologla .. el pOsmodernismo esta inspirada y confirrnada par el ~S<luema tnc!pal por de:ccho propio.. '.>l.hablar de una penetration nueva ~ his.I~:::. le·practico y ue se vuelve hacis y contra nOSOlros. de la estruccron e la agncu rura preca. l~C_InOIOrCS clcc~ricus y de ~On~bU$liun dC$~ 13 rnaquinaria en cl memento capitalista anterior.. ~ voy it. por 10 tanto adecuado recorder cl cntusrasrno SUSCII'~~~ per In pr~iJ:d6n.2. esas arnplias csrructuras utopica~ que. y parcee eonstilulf e OrlZOnle IstOPICO maslVO. ~ . E. . qu~ conficrcn tangibi u '. ..'.X.cnoIOg'l3. I!Sle capiialislllo nlas puro de nuestro ..'f.>. ..?~~Qo~$ fo. juruo.+' a '. el optimism?.. por lll:lqlli!l:JS.::. ..u· Irrcconociblc. de una forma pitalista lercermundista par _par:~ de la revO. ..~.: ~. e t.~le~a~--:. . 3... d ' que su b r~~a Ires ruptu r?s"~. 0:'. cs dccir.. tiempo ya no posee la misma capacidad de representacicn.:Jlcds n c! podcr l~cn?lopc~ -0 t:.l. .. que no..podemos hablarde nuestro uempo como 101 Tcrrevolucion rccnolo ica ' 0 delpropio capitalism'? •.0 ah}.:-. .d'II'Nlaquil)~.qum~:I~ ~~j~~:_t. ~. . en vez de ser . .eseenarlo ur?3n~de u.p.''''i5-_ ".~~·~-s~te.ls ...~."..: . . y no una causa p'riiF ..~~~~:~~)3 ~e. ~tos 0 Je . ( La't rcvolduc. . . Estos '010-:"'·' • tierra perdido.:.g~n~~~..'." C.: .-~upone.:""'·· :~--:~~. . Debe observarse inmedialament~ que .~. el mOWDISnlO ?'. '.en~en~rad. '-. nizacion. " . pilillismo tardiu. vapari ito til: Mandel. C~Q10 g. " -:-..~: '. como en Fernand Leger y DI~~ . 0110 rccnclozico 1110 el moment" detcrminante cn las rcvoluciones rccnolceicas en su conrados...~ .~'.~-desd@.Sll3· ... .. J. !SCNOI.' .·~. _ _'·'. e 'ci6n de ~sta carnbiaru dialecticamerue con cada uno de estes es· .SJ:~.. . . cl estado de monopolio Ia maqui013riaejercc otro tipo de fascinacion. . .""'-. : -:.h'~!~~_"~~>~~:1.. li~mpo clilllina los \!ndavcs de organiza~i6n prec~pita. .un toricarnente original y de una colonizacion .tana. de ~p~d I futurisn10 V la celebracion que Marinette haec de 1..:l~nc:~ tccnologicas I!cncr~l~s. ~asigner _es~_e~Qrmc poder propiarnente humane y antinatural de ra esta conexion se podria..dt-Io sublim~de ~_ant. '... nodes de cnergia es.."'''' . Yl>ly~r .. . ~:. ~...u"~<Z.'C.~ :. in~rQ9. dcsdc la rcvolucion mdustnal ~ongmat& bles. ..' ilidad 1/ ~ .'. ''"1 'E bi lOS constiturcn ernblernus visi.:.'. para cornpletar. y que scria mejor dcnorniner Eapit~: formas en que los artistas revolucionarios a comu~.:......' tanto de nue~rro .. rambien habra qucdado claro que rru prO?I(l pe-. ~:)~.iaCu3....JiSla.da de 10 mer~ lnconscierue. EI presligio de estas grandcs lorrnas aerodinamicas pucLa periodizacion subrayu ia tesis general dcllibro de Mandel Cade medirsc por su presencia metaforica co los ediflcios ~c' Le Co~-.~.. inconsecuente COil el gran analisis de Marx en el siglo XIX es. e' cn el memento posindustrial supone la propuesta de que el energla de la rnaquina...:.lslas de los lismo rnultinacionul: Ya he sefialado que 13 intcrvcnci6n de Manaiios treinta lntenraron volver a adccuar este cntusrasmo par I~ . hm s~h~(~~·.. .d.~P:~Pl9. ..cern{o_inclusc:..lotSr~)ef1..A*~m~&. .'. nas gcneraciones de poder de las maquinas.. 0 _Qe consumq.Iro dt:1 CDpnahsmo. ni a la elaboraci6n barroca de tubed~s Y cmla~ : . es decir. '. ni a los elevadores de grano de Sheele~ 0 j . En el C<lSO de arustas como Picabla 'i Duchamp .[!lo.

ABIERl:" ~8- ENERO·M. 101teoria de la conspiracion ty :::lIS mas notables manifcstacioncs narrativasl deben observarse <:01110 un inlC[l[O dcsradado -mediante la rcprcscmacion de iccnologfa mas (I\':mzada. Se trata de una obru que. por .. " 0 la autenticidad de ta es obras reside en como consrgucn evocar . ~1J.. I r -' I I I.': dar.icas y socialcs.~. ~. .:ntc en-' ..::rinlinas de a~c:rH.' proporcionandonos. Y los reflejos fragmenrados y dis. De h~cho. Sin embargncomo ya he dicho.. por 10 tanto.. ..ne..a.. . .. relutivnmentc rnimctica.. Con rodo.i"figuracion distorsionada de algo todavia mas profunda: a saber. posmoderna. En este semido.malras. . de . Por 10. 0 incluso a los revestimientos de ____ ... par cJ corurario. m· E'·! ~ .: In i I~ ~.10 un tiro de Iiteraiur3.:1 caniSio de Ia pelfcula modo:rnls1'a ~c Anronioni. que no articula nada.tfWfj· d<ld de lCClura normal. <! ':. . en modo alguno. ·'i~ .• . esta clare que tal tesis concuerda con la nocioriposmarxista de la sociedad «posindusrrial».. S!!!!.: It un edificio posrnoderno heche y derecho.-cn "un:H:oH1plc-jidild"·'1u~ OJ mcnudo. Por 10 tanto. . la-uueva red global dcscentrada del tercer csrado del propio. :.l~ • ~ . no tanto por derecho propio. hay algo m:is que ticnde a surgir en los texros pesmodernlsras mas energicos.. '. -'!II fl .r:al:l. cuyos representantes principales son Robert VentI.!::.. c a pro ucclon _.~.. A continuaci6n. me gustarla esbozar el analisisde .I' 1 . . de los casas una solucion tcmatica y alusiva. tambien humoristica.i!s ue de: rodu~ci6n? y 10 que cxigen de nuestra capao a LlI!rcpresentacien csrctica es InU}' difcrenie de 10 que exigia b idolaIria. --.. Xi! SI! I. a un menton de casettes. 1~\J. •.. el (.:. . Lo que querria mas bien indicar es que nuestras representaciones impcrfectas de una inmcnsa red de ccmunicaciones y.:..!:. y que incluycn "d • no . CJl!DAD tienen la ! -:. la arquitcctura sigue siendo... leis circuitos y las redcsc una SUp1J~Sla transrmglobal por compurudor SoC rnovilizan narrativarnente median· tc UJl:.::olog{a.. tiif.conie~por. El poder .f" . que se podria caracrerizar comocmar:moia de aha tecnot2' '£'i .. sino que. alguna mancra. lenguaje CSh!lko privilegiado. •• . ordcnadores no son mas qu~...c/:Izadas. .. aunque.t aparato domestico Ilarnado television.!d!nt:t·!~ionol y..:. donde mejo~ se puede observar este p.de c.~igt1. "'Iic el Graves fnas recieniemente Frank _. En esta.~ i : . ... ' t: I i " ". ": /cncim:i de toda tematlca 0 contenido.... ~-1c rcfiero a 100ti ~. . (I rncnudo. ofrece una leccion muy imprc.~dc:s del proc..posmodernisme nuis Ilojas... .:=-< . . .:_o·· .. t- I! . I- I I .capitalisrno.de la sociedad COrilCl1lpOranCH eshipnolizadora y Iascinadora.. crean un ediflcio que imita. : .! :~.no qut. a pt:~:Jr de s~'r mHonOm~ts... de forma decorativa. y antes de presentar una conclusion qu~ sell. f1 Jl{' l' 1 . lr.le. todo el sistema rnundial del actual capitalismo multinacional. de la anrigua rnaquinaria Jd 1'110' mente Iuturista y.. I .i~~'!.- .. '~. I !. .. :. ". ~~. dde:ci. . . minos de c~a Otra realidad cnarmc· . de ese mo. den romarse como paradigrnas dcl papel central que eI procesoy . I I -:rn L:""'" .ufir.: Ie ry.!.. sino porcjut" parcce oln:ccr una torrna taquigrafica figurative privilegIa9il que sirve para comercnder una red tic eoder J de control que lodavia~~s__Q~c~hiI.E2W09~J!J0 0 tecnologico.': '. la obra parecc cxplotar las . .lamo..).. Se trara de In sensacion de que.. de 1:1anterior cscultura a la velocidady la encr girl.R~IS~IOr I. r.. torsionados de una enorme superficie de cristal sobre la ami puc. 1 !h ~ '1 . t .. me refiero mas bien al computador. (stan <Italm. . .eso reproductive. Y este seria eJ case de esc " e SIr:lU acr·..j! .!lo Of I:.i:ls de informacion en compc(cncl<I qUe". .. "1 mental» de nuestra vida social actual 0 de nucstra produccion cultural. eU~dCblinitiv. I~Jogia. . en muchos aspectos. hacia narracioncs cuyo lema son los proccsos de rcprcduccion.L I'OSMO()f.- . «el ejemplo determinante funda~ .. ceso figuralivo es en 101.dc 13 energia cincuca.:<. no es caracrcrisiica de esa arquitectura .. \'iddeo . aciivan la velocidad-. .. j.f J' \' f. . (fo. por cjcmp!o.on estetica de tal proceso iiende a rncnudo iI deslizarse comodamente hacia la mera represcntacicn icmatica del contenido.::1 .inea de acio.11£0 lIC a c· elas instituciones ccon6m..' .t ~aceo[. . i 1..!Scons ir<.:J ~it •.. de De Palma.if!~~~ ql.:onsidcrar la lotalidild itnposiblt! det sislema mundia! conlem on!nco. los diferentes medics de coniunicacicn. sin moverse. pienso que 10 su ime posmo< cma solo Ruelle tcorizarse adccuadalllcnlccn ler·.tales maquinas son nHi uinas de rcproduccion Ol.f i 11 '.• ~. la personificad.. sino de todos los nuevas tlpos de procesos rcproductivcs. mils positiva. transportadoras -\·ehku!osque.. la reproduccion en culture pcsmoderna. t..-:~te C:lSO.> a la posmodernista Blow (JUl. t?~MP. en mi opinion.. . s !£. ZO DE: R 1986 - __ . Sin embargo."" . pero que. . una ~e 10 S~blime.... lodo un nuevo espacio posmodcrno que surge a nuestro alrede~.. .. ... : . y en las producciones del . la solucion es en eJ rnejor .). ~~. Cuundo los arquirccV~~_· res japoneses.· :.. amcnazadora. En el fonda. Blow up.~..a jmatti.. Actualmcnte.. ~ .. rio Charles Moore... n uen ejemp 0 scria . cuyo arrnazon no uene poder emblernatico 0 visual.lcioncs bb... supt"ra la I. irnplosiona y Ileva su superficie de imagenes plunas en su interior . ... ."_ ZON .

tud. para expandir nuestro scnsorio )' nuestro cucrpo hacia unas nuevas dimcnsicnes. ].a- . E{ bote.3 13 scxta planta de las I torrcs.. por un Iado. '... puesto que IOF ._ . Par 10 tarno. 51: anrrna <jue estes nucvos eaificios son. con Hill. r en .._. elevado y utopico en el sistema de senales cornerciales '. . de Paris..' :I·· . en parlc. 0 practjl-.: ':.. ... deberla. Entre tanto. a 13 galcria corncrcial del segundo piso. _ . inirnaginables. ESIO equivale a decir... _ . no se ha acompanado de ninguna mutacion cquivalente en el sujero. de momento. .1Y que bajar por las cscaleras ~cc~ni·. Se trata de un edifieio popular que visltan con eruusiasmo tanto _los habitantes de Los Angeles como los turistas. y de ahi que se haya tratado deliberadamente de quitar in. respetan el lengua]e corriente de la estructura urbana americana. pondc una nueva practice colectiva. inequivoco. por otro lado. te de la ciudad. esto. _. sino mas bien su equivalerue y su 'rcemplazo \0 ': • .. . t :~: I . . el Bonaventura. . . -. en Detroit.. la insercion populista en la estructura de la ciudad es otro problema. Bonaventura I) .' ~ .. la confirma plcnamcnlc. tura . que bajar un nivcl para encon.: cas hasra rccepcion. Todavia no disponemas de las aptiludt!s ~. I !". dc= iortman.' . los sujelos humanos que nos encontramos en ese espacio nuevo. .algo lateral... ". '" " 6f· .'i .. con equipaje y todo.. una espccie de ciudad rnlnia.--~-.. Y 10 que quiero inferir es que nosotros mismos.. Ea scguida volvcrc n 105' ilscensorcs·y~csca-· _.L I 1 . .. 10\'0 que trabajar Portman). tal \·CZ. a 'el Eaton Center de Toronto. :":t:'I. Mi-propuesta es que nos enconuamos ante alga parecido a una rnutacicn en el propio espar. I ~ . y el Renaissance Center. las auster! a es e Ilistas ty ut6picas) e os granmodernismos arguiteclomcos.. utilizando su lexico y su sintaxis.. dcsdc dondc h.'. una nueva manera en In que los individuos se mucven y se congregan. lmposiblcs. lals como. idealmente..1:':50. .l construido en 10 que queda de la cuesta de Bea. y empezaremos per ahi. ~.· a perte 'de atras d~1O :1\.. ta Ilueva arquitectura =-como muchos de Ios otros productos culturalcs quc he mcncicnado en las observacioncs antericrcs=.. y. . . . Las. un rnundo complete.l. :.-. curicsamcntc sin destacar. intentan. junto con unos cuantos edilidos posrnodcrnos caractcristicos. de hi~r-multi'. vos organos.o utista que tiene ·Ia tlefensa retorica del 'posmodcmismo COOln.. . que he llamndo aha modernismo . si bien otros edificios de Port man tie: nen mds cxitc en cste aspecto. intentan hablar esa'misma lengua. .. no es posible.nslruido.ra a scr un espacio total. . obviamente.se prcscnta como un imperative para dcsarrollar nuc. . difcrente. Cree que. ~ accesos son siempre la costura que urie al edificio con el resto d. Primero me gustaria indicar que estas cntradas. obras populates y qpe. insertar un lenguaje nuevo..---... en d iondo. dcsdc Figuc.. que rige el cspacio interior del hotel (y '... como 10 hlcieran las obras rnaestras y los monumentos ' del alto modernismo. . en Atlanta. algo asi como la pracr .' . Ya he mencionado et aspcct2. r I :. cu18 obra incluye los hoteles Hyatt Regencies. ! todo CSIO pur encima de las limituciones materiales bajo las que. i Ii (. v las ctras dos... se ha caprendido de Las Vegas •• . pareccn haber sido irnpucstas por una nueva categoria de cicrre.\ill!!una de' cstas cntrndas ticne nada que ver con los aruizucs cntoldados 0 con las pucrtas cochcras rnonurncntalcs con las que los suruuosos edificios de untafio invitaban al paso dcsde 1:1 calle. que ya no' ..~. la miniciudad del Bonaventura. Olefio de oiro modo. da paso. e1 Peachtree Center.__ .... Los jardines d!!.Y me gustaria afiadir que a esie nuevo espacio total corres-« " . de oropel de la ciudad circundante.. r.. Sin embargo. '" neccsarias para poncrnos a la aiitirit de ese nucv i' res ado orne 10 Ilamare.._ ..e hi ciudad que 10 rodea.O si SI! -tratara de asuntcs de puerta trasera. e historlcarncnte original..' . trar el asccnsor mediante cl cual se puede acccder al vestibule. .... .. oes En cuaruo a la primera de estas caracteristicas.-. _. cO~. que ~Sl. ._ .. Entonces. ZONAARIERTA 38 ..jQ:~9. cl UOIJa\'entuT(Ulspi.·:1 que nuestros habiios-dc pcrcepcion se forrnaron en ese otro espacio anterior. (Qr. de forma ernblematlca. no hemos mantenido el ritrno de esa evoluclon: hi! habido una rnulllci6n en el objcto que. 1 i I El edificio cuyos rasgos voy a enurnerar muy rapidarnente a continuacicn cs el hotel Bonaventura.. Sin embargo.. en ese sentido.. Par el contrario.. por media de jardines elevados. Perrnitanme ampliar la figura que ha aparecido en las obscrvaciones anreriores y hacerla todavia mas explicita.. de Portman. rica de un tipo nuevo.. en el otro lado dd hotel. incluso.. como el Beaubourg.. ... co. des de Figueroa.mas de acceso al nOllal'l'ittur~ sugieren mas bien . construido en eI nuevo centro de Los Angeles par el arquitecto y constructor [ohn Portman._- __ . Y no hay que olvidar que no desea ser pat. "do.... -_" f----. ---: lcras mccanicas.. 'j una vcz ani hay. 10 que parecia scr Ia entrada principal.. '. carecer de entradas. sustiuuo. . .. sioriante sobre la originalidad del espacio posmodernlsta. . ': .. Esto es dcbi.. EI Banuventura tiene tres entradas una. . roa. en general. ".

! culture modcrna. de _3n([gua::. que iicnde a volverse hacia si-misrna y a designar su propia produccion cultural como su ~onlc~ido_ " Me resulta mas Jifieil explicar d Ienorneno en st.ls~os.:R:allle. las cscaleras rnccanicas )' los asccnsorcs recmplazan el moviruiento-pcro tambicn.nii-:pp~~I. nose p~ede ~lmlar d Ien~uaje del' volumen 0 volumenes.qU.ulteclonJca hOIernpezado a adquirir rusgos de los anallsl~ na~?II\lOS de ~. ell mirar las Iachadas exrcrioel hotcl tn' si. ~r ..'.. 'asccnsores y escaleras rnecani- simbolizado. : i.. ' . quier Iorma. todo clloubicado entre • las Clt31rO tortes rcsidenciales simctricas eon sus ascensores y. de invernadero en el sexto nivel..t J '1 .a !.. en lo succsivo. qUI! s:': COI\\'icrIC en el significantc alegorico de I.}. en especial en los Hyatt. dd modernismo consisua en que :. visible y te" .: .j W··. .t~os c~mpes.~cn[an·co. Y cS10 es una intcnsificacion dialectica de la ~~to(rd. 1 de apartarnossistematica y deliberadarnente de ctia"tqul<.. Sin embargo. donde suben . AI mismo tiernpo. !. Asi. arne un es.ascensores.!. Y esto esalgo qUI! 51: pondra de m~l~i~c£lci cua~· do nos planreernos que: es 10 que queda.\hura qucrria mas bien subrayar la inicntu de crislal rc c 1:.:rcnctahd3d de roda I:.. gran 'parte del espectaculo y delentusiasm~ del il1le~ior_ . t .~. . Ie..! movimicnto...--.fil . . De cual.~~~. Iorruas J'._ . ..pasco.1 iudad eXIC' c t~·~ .~. expcricncia de espacio que S~ ticne al salir de tales aparatos aleg6ricos hacia el vesubulo 0 arrio. '~"'. ':~~ 'I' .i.tf~f. -niendc ~l~ I"uent~ . 1: .~I. . _. a su vez. grandes pilotis de Le Corbusier. rcificado y rccmplazado per u':Ia rnaquina [ranspo:t:. y •baja. 51! p. .que __ ra_no podcruos llcvar acabo por tTOSOlrOS m. como trayectorias dimirnicas y paradigmas narratives que... Ira' es dc tales edificios '00h) virtuales narraciones a histcrias. sc des.ZONA ABIERT" itI .c~~ des~acan en . en este edlficio... RZO DE 1986 --- _ . que ahora intcrprciure de form:. 1-dP3rrum.~iagnos[ico portancia 0 reducir la funci6n de la entrada al minimo.' difcreme 3 como 10 nice haec un morncnro. ~l~~~~~ai_:·~:y. Se trata de un elernento dentro del cual el propio visitante se ve: inmerso..i""'~~r.hotel. .: . rodeadas por galerias eJevadas y coronadas per un techo.. ~ ... .pacio de esras caracteristicas.icalmerue eI nuevo cspacio ut6pico de 10 moderno.e.. como es el caso de IOS . lica de tao lsi bien las Jus inrcrprctacio:. r· r.de la ciudad con... .~>. ii . cxpltcar la :.ri~ml[lSf. en cI Ronal'clltura cncontramos una clcvucion dialectica de este proccso.. En '~5IC case.r:~~.: da la irnpresion de ... f1Sl~as 3. con ·sus grandes colurnnas ~en~raJcs. cuyo gesto separa rad..!S~anti_____ guo. hrmcnes. P~~oJajuga. Pero esta disyuncion de la ciudad circundante es muy diferente de 10 que j encontrarnos en los grandes rnonumentos del Estilo lnternacio. '·E.. nal. Fbinulas colgantes llenan este espacio v~~~~~ ~i1: el fin.. cesar ~ grandcs raroles japoneses 0 gondolas. ..~b.II' vidad da la sensacion de que el vacfo esta absolu(3n1cnte replete.contcnta C('!O «dejar que la cstructuradcgradada . simi revesurrueruo peculiar y sin lugar entre eI Bu.Cilh():f61 tl. sino Ian solo las imli'_rO"quc 1.L.-. sc ha 1 _ . Se pod ria decir que. .(parodiande HCidcgs..el1~cf6'. el acto de disyuncion era violento...SCtlISsculturas cineticas» y que sin.~st~.. cuando vcia . En este hlperespacio. M. sin la distancia que anreriormente pcrmi.". rinue siendci'lq '~e::SSb.cr L y no se espera •.r form. dcbcmos realizur )' completer con nuestros proprcs cuerpos \' movimicnros.rc~lu a . rodeado por un lago en miniatura . U ~ que se Ie pudiera atribuir. due .lfnlum.::.. .Omlar la ciudad mediamc cl poucr' a I e su nuevo' enl'u<llCespao:ia. eI vlsltante" . sc . En cste case.. t . mo nuevas sciiales que rellejan y represcntan el movmucnto propiamcnre dicho.-Jora.-- t: ~.! sin. sin embargo ._.de ingenicna. y muy especialrncnte del acto nusmo do: andur..primer plano per dcrecho pro.. '..!.. intenta vcr nuesrras lrayeclonas. r sabre redo. on\a~'orl'ransfonnaci6n utopica protopo- ~ I ! d 38 ESERt:H>I: .se 'tratade un exterior. nia una significacion sirnbolica muy real. que eI artis1~1(:l:~~~. 'sabemos que la recienl.0 rodea.. en c<llidn~ de visitantes..• J sc confirrna en el revcsrimlento de c~~ul rdltcf:ullc del Bonaventura.i).: la (Ju['cnlica satisfaccion que ~SIOS pronl'\" ..1 1Ii pio creo que tales «ruotores de personas» (te:mino utilizado por Portman \' 'adap(ado de Disney) deben considerarsc como alga m4s que meres compouentcs' funciouales ~. en la virulencia de su Novum. t~Orla arq. i cse nuevo cspacio uropico.'.':.lia la p~rcep-' ~ 'd6n'de: perspective 0 volumen.. a 13 que repudia de esc modo de forma cxphcita...~ . el pasco narrative SI! ha ·subrayado.' el fenomeno en general como desarrollo de una' lema. ya que resulta imposible captar dichos vo. EIBoIIQI. .espectalmente los.I"\. de la estructura dcgradada y pcrdida de la ciudad. una constante actt.

. Y si. tarnbicn en cste cuso. . . Vel el comercia deseado era muy poco probable que sc tuviera la misma suer-. . . p. te una segunda vez. ccrtante) a su analogo en un area muy difcrente. Y este movimiento.llzado en·. pensur que.. Ef"Enf'. en 1977.: .. . cuesti6n. revelador y bastante dcscsperado por restaurar las coordenadas de un espacio tradiclonal..tfl. la ciudad de Los Angeles. : :"-f:' ~ '_:~.ccrural del propio vestibule..tv':s del tccho y el exterior.. tocaitzarse.. can cl rcferente.. a saber. dc:pende de sus ojos y de su cucrpo. ra oc . al mcnos en cl presentc. '. Habria que observar de paso que las habitacicnes del hotcl.. en especial tal y como to ·evoca Mv~:. . ner estc espacio delocio complacido y divertido (aunque descon. En consecuencia.. c incluso alarrnante. r.. en cI lago: to que ocurre..._ . Desde la apertura del hOlel. d ocio. . I.. ". ... .. esta' rU\ . que la. • • .que me-he referidv..' 10 rcprimido».:1 chad Herr en su gran libro sob-e la e)(periellciade Vietnam. se puse l.~ .. t. tal vez ehora esta desconcertante inmersien se pueda considerar como el equivalenre formal en este nuevo rnedio... que es la incapacidad de nucstras mentes.. pcro. ~-. algo excepcional 0 aparemcmente murgimldo y ·especj. .. per medic de las ventunas de cristul.'. il troves de l:ts cuales observe- haCia que mos. al misnlO tiernpo.-tARZO . en especl~l et . exrendicndose de forma irnponente. don de.. IllS escaleras mecanicas y el asccnsor son tarnbien. i de una forma absolutamente dcprirncnte y funcional.oa( tulado Dispaldlfs._. DE-1986 ... nos permiic s~~i. .. a In vez que arquitccto y constructor millonario. Pero como dcsco que el espacio cJe PC?ftman no se pcrciba como ~. '+.. seria for:zosamente di.'-*. Pcrmitanrneconcluir rdpidamentc todo esto volvicndo OIl espacio... :. . d u mos vucltas pasivamente.' '~. supresion de la profundidad...... no se pucde per menos qu~ .. ~ . izf «1 sf m * .: 10 Y situarsl! cognoscilivamt:nli! ell un nlundo_c.*~ . .te . antes. --. -t. en una expcricncia especial radicalmcnte diferentc. " .. . a 10 manera de Disneyland.11: $OS restauranrcs C rotativos.~ ~ .~ ~:t. -rriutacion espacial tiene como resultado practice mas dramatlco el cvidcnte dilema d~ los comerciantes que se encuentran $0 las difcre\ltes galen~s. La bajada es bast ante dramarica.... _.. de maniflesto Ahora bien.~ . orf:anizar torma pcrccpliv3 SU cnlomo . podia parecer .: -. algo asi como 161 venganza que este espacio se torna sobre todos aquellos que inrentan andar por ':1.... Y. Las extraordinarias inuovaciones lingi. ~ i: T'" ~L:! :t ~• -" ricii' de eonseguir en arqeitectura.JC cs al desconcierro inicial de los viejos modcmistasIo ruismo que 14. .. unte nosctros ..1 vclocidad de una n~~. <. Y ya he indicado qUI: csie olarma~lc PUlIlO c disyuncion entre el cucrpo y $U· cntorno construido -Q.: 'i. i. opuestos dialecticos.(ls se nos ofrccc un espccniculo contemplative de lu propia ciudad... Sc cae a plomo.iiSlicas.. las cuatro torres cs casi imposible orientarse en este vestibula. " "I ..cspaeio posmodcmcrba cOn5c~'\lidoa lila supcrar :1Scapacidn es c cucrpa numano pa· ...l gUI! sc puc-. todos los cornerciantes es: uin desesperados y los precios estan rebajados drastica~ente." '.. ahara sc ha rransfcrmudo en sus propias imageries.a ". ". .va nuiquin« I '. _ 01":-1111: :1 tr:... .l!.. como un ~(rctorno cit.~. una vczscruados.. SI se lienc en cucnta que Portman es un hombre de negocios.-':h!rnC.ultima mutaci6n del cs ~cio·.. Debido a In absolute simerria de. Perc. a traves del techo."media.(.~ --.:.' ~.. . enguaje rock y el lenguaje de: 'la comunidad negra . da .cornplernentaria. mienlr. nos encomramos ante algo asr las cuatro rorres slmetricas.habJando de pintura 0 Iiteratura posmoderna.c. . Llegarnos finalrnerue :11punta principal de CSI8. a la . Esta .-el hipcr. ! .. . en esrceomexto. : de esta obra se pueden considerar todavia posmodernas en ta for.-. . .. ·1'!." que su lcnguaje fusiona illl.adal [rente n la de un auto. me gusruria de paso YUXl:lPO< .. o . '. iodavia mas rnarcado. ua proyeetar en un nla a. una vcz abajo.esuin visiblerncntc marginadas. Y se podria indicar que cI magnifico movimiento de las gondolas del asccnsor constlruyc tambidn una compensacion dialectica per el espacio replete del atrio.m6\:il=-pu·t!de -prC5cnwr~cComo el sirnbolo y el analogo de esc dilcma..J . .' . ti. Recieruemcnte se han aiiadido codigos de colores y sefiales de direcclones en un lntento lamentable.'tsonalnlCn. de proyectar en un mapa In gran red global de cornunicaciones rnulrinacionales )' descentradas en la que nos encornramos airapados como sujctos individuates. seadivina que las habitacioncs son del pear ~SIO..~=~rri~inos:a·.. ZO:-lA ARIERiA 38 _.... ma gama de idiolectos coleeiivos contemporaaeos._--. Los pasillos de las sccciones residenciales son oscuros y detecho bajo.rque es un artista y a In vez capitallsta par derccho propio. Pcroinciuso eSI~ moviruicnto vertical cstrl contcnido: t:I asccnsor nos eleva hasta uno <... a 10 largo de una de que nadie podria encontrar nunca ninguna de las tiendas y que inclusosi se conseguia localizar una. la ccldctica t:.earacterizar como una confusion total. es muy distinto Y s61u se podria ..£~p. e( espa~ : cia posmodcrna de la guerra..

que nO tcprcsenta el movimiento..._ ~?~~t_..i tan claro ~asta GU~ punto las a~- .. Pl'rgue cuanto mas Ie movias mas vcias.' solo los gobiernos desespcrados de izq.la 16·. y cuamo miis "cia) m:is ccrcu de Ia muerte '! de J:r mutilaci6n te arriesgabas.. ' '.. consdtuyc uno de ..r f6rnl:."SIERTA.~ . forman un todo can apologias mas " corricntcs del posmodernismo.~ --- VI.ah.. EI 'IJnc~pto de posmodcmisnlo que se ha ~ubr"yn~o nqui es u~ .. ..~>· dere hijo de 13 guerra: porquc. nccesiiabnmo» cstar autenrlcamcnte agoiados.i!>antos corricndo por dentro. :'.. la mucnc misma.• ZONA .. "-..0 ••. ..:t...:.. La explicaclon de: Benjamin sobre Bauda ~c y sobre d surgimleruo del modcrnismo a partir de una nuc· Parte Jd misterio dd nuevo CSpJci9 PQs. Y. IroSI·. Sin embargo.~istoria·y modi~c3. y. los cicntcs de hclicopreros en los que habia val ado empezaron a juntarse hasta Ior-nar un mciu-hcticoprero eolcctivc. los dos . . .maps telcvisivas. 0 tcner una docena de pipas de opio. era Iii cosa mas sexy del iaundo: salvador-destructor. "". prctina Ile lana saturada de jungla.-\ \. rilsa.. l::' . :igil. dejarias pasar un dia Im15 como . quicrda como en la extrema derecha.. y por otrolade. en esc caso.. d sis lema cstaba programado para milllfc> . sudor que refrcsea y vuelg . can respeCIO a la «clevada seriedad» uiopica de los grandes modl!m~s. como si mi vuclta. a.~~. h:ibitos de percepcion corporal arucriores...~ .~ gica -_" '. 1:1l10r.. que: supera todos 10~. Y solo vciamos guerra por iodos lades. ' .. De he- chc. :." ~- . Pero." .'. cuanlO a los grupos politicos que: intentsn interVcnir de una for-. cr~..-~~: . .:" rna aClivaen la . . rantel de este rnundo cstetico nuevo (incluycndo sus dimcnsiones socialcs v cconornicas. . Algunos de nosotros nos rncviamos en Ia guerra como locos.OSl. La cckhracion vivandera cornplacida (aunqcc dd~· .~- ... conccbir nuestro ticmpo prc$l!nle. de entrada.. rcniendo en cuent:l naturalmcntc que. ah . Empezaba L:1)1l10 :zll!O Ilrme '! dcrccho. dcpresian. _ . mediante el cual un vcrerano pueda explicar lal cxperiencia.~1I la Historia. en Ia alieE~lab3 destiuado 1I sobrcvivir como un blanco ~n .!!)·uicios morales (que no imperia sison ncgauvos o POSI' j 1'i'\1i'.. •• ".C3: ."": ••.no ..wderno se encuentra en esia nueva maquina. como era el case anteriormeme de la locornotora a eI aeroplane del mo- dernismo. astute y humane. I . con penctracioncs ocasionalcsc incspcradus. Como t':c-· ._.. y se podria deck que dejan P:lSO a 10-una nUeY3 reflcxion.~aa.. . .. En los meses siguicnh!s a " ..-. nita para pcrmanecer COil vidn. si cso era 10 que pcnsabas 'que qucrias.qu. con su transforrnaclon de antiguas realidades en .. ccptablc. UJtu'lilC.IY qUI! dccir sobrc una valoracion moral posiriva ~~t P()~' (~) modcrnismo.Ius tenias principalcs dellibro...InC._ del capitalismo tardio...:~. Sin lugar a dudas. h:l~la qUI! ya no podiarnos vcr a dunde nos llevaba nuestro carrera. ah. . bejo el km~ de la «socicdad pcsindustrial») es sin lugar a dudas ina.:. 510...cstilistko. '" mos.. N~ me ca~sare . " . t\":~sias que m:alllicl1t!n. . este fracaso de rodos los paradigmas narratives ameriores.en£oqucsgerteran dos formas' rnuy difercntes de ronccpiu~lizar cl r~nomcn~ en 'su conjunio: por 'UI~ lade. .. provccdor-dcrrochador.. es.'. fa loglca f. -:-. .bien cs logico rcchazar Ins eondcnas moo ralizantes dl! 10 posmoderno y de su trivialidad esencial.dc. casscue de rock and mil en una ore]a y tiroteo en la otra.. . ( .1. Pocu h. con igual eniusiasmo.\h:~~:icil.de insistir en 1:1distmci6n radical entre el punto de vista scgun.' . '.. _ . 1. " -.'. en la mcJid::l en que tc arriesgabas.·· ~j ~~\ .a.' :_. nib1cs v e cn til! uc mh:nta com render el SOlO crnasmo como un (omiunn'!! cu lura dt: Ia 16cica del (. aun a:. alga nos pcrsiguiera.---. para mcmcncrnos aparcntcmente tranqullos. _.. 7 •.: .la vez nacion iccnologica._ ~ .: . apenas una in... 0 rayando Ill.3 italismo lardio . combustible. L'St.ttl(ky un l'uno. pues 13 reruerza y fa intensll'i..:.~ su mOme?I~. nertc en rnovimicnto. singularmerne pertincnte y singularmenie nnrieuada cn vista-de es·-· re nuevo salto cuantitnrivo. en cstecaso.supervivlcnrc-. Mienrras dispusicrurnos de hclicopteros como taxis. 38 ENERO.vitalidad y mucrte. ra Vida l.MAR.ZO DE 1986 si6n esta deterrninada por problemas de conrenido. '. accra ca- conccpto historico mas que mcramt:l1lc._.. .. peru a rncdida que avanzaba ib._ .. mano derecha-mano izquicrda.Ii<.. . de una ror~la k.. para mi.'-.1. ~'a csrabas 3l1i y' que qucrias verlo de cerca.iierda y.. 've I calcruar. Iluido. los paradig:mas tradicionales de las novclas 0 peliculas de guerra. pracricarnente inirnaginable. . expericncia de 13 tecnologta urbana.~ "_"". JJ' ----..• ._~LJ - _~ •. pero que s610 se puede r:..AIlOUC10~ DE L-\ niSHSC1A CR.' ." _.. tambien muchos intelc:ctualcs. y que son juidos que se pucdcn. r _> . . La prirnera y terrible. va masalld de la simple repeticion . tuales fantasias sabre la naturalezu sa lvadora dela aha tccnologta -desdc los chips hasta los robOls-.i. ... • + . De heche.. de dcrcch. : ~:-...giti0111 di.-ntc....mo\'irriie·nm:' 'un ~. '.' ~ .oca.'~: r t.tar en movimiento..d cual lo smoderno I!S un estilo (0 dona\) entre mudlOS clnlS diS.. y.presen..._ . intcntando. que se cclcbran. parccia rcncr scntido._. guerra posmodernista no se puede narrar con. exccptuando lois raras ocasloncs en que<> tc clavaban a inmcvilizaban. encontrar tanto en f." . asi como d fracaso de un lenguaje compartido...•.... del simulacro. no cst.

bien. nos pide que Iogremos .te. elevar nuestra mente hasta un punta en el que sea po~lb'e c:omprender que el capitaJismo es.QJlaci6n .flcilleccion de concebir el cambio y el desarrollo hisrorico de una forma dialcctica mas legitima.el enfoque dialectico del desarrollo historicc propuesI~ anreriorrnente noes. Olcho de otro modo.... cs posiblc. . Tal esfuerzo nos lleva a dos preguntns inmediatas.. y 10 peer que Ie hOIocurrido nunca a fa raza humans. . .ac~:u~ln'H!rle.v~dl!nlc cuaudo sondca~nos la posicion de los moralistas 'I los crmcos culturalcs. La tlis(indo~ ~ue voy a proponcr-aqursl! eneuadra' en un:fde--~' las for~as C:lnOOlC3S de 101 difercndacion que hace Hegel entre pensarmento de Ia moralidad individual. -par'<!ii'tanlc? f i. encarccidamente. Sin embargo. .. saciunes contestatarias de la s~itira critica 0 del esfuerzo uloplco •. la impenetrable ccnina de humo de la inevirabilidad historica no iiendc a dcsmo\'iliz. inundados e infcctados par sus... .<i~.. . . sociales colcetivos (Sitllil-hkeil)..II! lIna mutation fumbmcnlaf CD fa t!sfera cultural di:l mun.que refleja su imagen en formas que van' : '.. ' la (unci6n 0 13 csfcra de ta culture (en especial el ensayu cl.")1. dejando a un lade el pcnsarnieruo de cambio futuro en bcneficio de fan.. Lo que deberiamos preguntarnos ahora es si el capitalisrno tardio no ha destruido precisarnente esa «sciiliautonomia» tic Jal~s. los cstcreotipcs 0 105 tCXIOS de! pasado.in. A'miguas discusioncs sabre cI espacio.1£I~~d. ..' .. idcntificar algun «memento de vcrdadsen d contexte rnris evidcnte de 10s «momemos de Ialsedad» de la cultura posmoderna? E incluso..C('~. lasiaS-. las que concluire CSHt's reflcxiones. en un unleo ralonamiento.0 DE 1986 ' . no nay~_ ~ucho q~e dcplorar 0 reprender en una rormaGulJ~rit.lrnos Y J rcndimoS a In pasividad y I::i impoiencia? Seria . su cxistencia fantDSma'.mej6r····' : I " es . cl lema de la leecion es el desarrollo historico del propio eapitalismo y el desplie" gue de un~ cll~lura.confundir este austere imperative dialectico con la pasiura I1l~S cornoda de 141 roma de juicios morales. si d posmodcrnismo un fcuomeno hisl9rico. gos mamficstamenle sinieshos del capilalismo. tan inm:-rsos en cI cspacio POSli. el sO~lener que IlJ cu~tu~a•. la denuncia moral indigml(. Nos incita a fonce~ir dicho ~esarrollo de una forma positiva y ·negaliva.. la importancia del lema requiere que hag-amos al menos 'un esfucr10 por concebir la evolucien cultural del capitalismo tardio de una' forma dialectica como cauistrofe y como progreso sirnulianeamente.' al mlsmo lIempo..tlv' lifo! fa funcion de la cultura CIl parricul ar como.. dcsde las lcgitlmaciones de parecidos favorecedotes basta las acu(:. Es habitual \' humano . lonomia» de fa esfera cultural: es decir.:~ con .cucstioncs (relacionadas entre ellas) en h!r· : minos de las posibilidndes actuates de: Ilcvar a 'cabo unapclitica culuiral ccntcmporunea efieaz y de: construir tina autcntica cuhur:l. .'I "_"-!~1:~1s.. Todo CSIO aparece de forma' mns e.I -~----------~~--~~ . espec~a~":.Ia. Ahora bien.' . i. anula de forma eficaz cualquier sentidc practice de futuro y de proyecto colectivo.. cnmenro regrcsivo de: urq.i·" . sin restar . f. entoncesel interne de conceptualizarlo en terll1inos-ti~jllicios morales 0 moralizanles debe identificarse ft. . ..:. ' . junto con todcsnoso. . a hacer 10 Imposible. i·' .. '-f.~dcrno. ._ lanca de su fund6n social. Esto supone que e emos. _ . Todo 10 quchernos dicho en 1"\disen cusion anterior nos lleva " pcnsar que to que hemos esrado lla. rnando pcsmodernismo es ins'cparable e impensablc sin J'a hipo~ Icsi~ . .1 I !ros. uerza a fllnguno estos dos luicios.. . si cSIO '. han insistido en 16 que un Icnguaje dilerente Ilamaria la «scmiau.' .. Pero encuentra su forma definitiva en la demostracion de Marx de la dialectica materiatista. a rnoralizacion (/lloraliloti.!c!ic.>. que induye una mOdificacion nwmr:n...pur:amcntc catastroficas y cataclismcs inexplicables. : .sea para canellrarlo hacia una transfg.. . do tid capilUlismo tmdio.. :~l~\..pulilic:1. I .'>:" . @ ~'((J '" " 'fti" -. y su dmamismo txuJotdinarlu y IIber.- .soci~11 Ia era posmodcma.al' dimina(":'. 1.a~q$4ri1ti"'simp~l.._. nalmenre como error de caregorja. -: . para bien 0 para mat por encima del mundo '" practice de 10 cxistenre.·.. en el Iondo.'_ ---. .~. ..~an. En un conccido pasaje. ' AI enfocar cI problemade cstc modo se planteainrncdiatamenI': la cucsiicn mas lcgftima del destine de la culture en ~L'ner. que ensefian la d.e~a pasivo (ya .: . .. (I!rll cultural._ de atgu~a manera. nUI!\..o. .· ._.Mor.entc :... ~ la vez..Se puede..i. . . Par supuesto. al rransforrnar los espejismos visuales..:. ro.... - ZONA Allf£RTA 38 .11 las pagina~ clasicas del r\fallifies/o.5asa 5'!fll!t." 1 . es dccir. pensarniento capaz de comprender los ras-. .MA1t7. Ah~ra.• tcrcsame discutir estas .. Marx nos msta.. Los pnrneros ·::.~ri'Slan~!. t: .bur~esa especffica.cl6n a la Imagen que.BS categories culturales que l no se pucden permitir cI lujo de la antigua cruica id~oI6gica. co~segui~ uh IIPQ de. .IERO.'I r. i.L: .. que van ·desde visiones de «termrismn» a escala social hasta visioncs de cancer 11cscala personal.~: y con todo utopica.~~. _. Ian profundamentl!' .!si~o· de Herbcrt Murcuse sabre «EI caracter afirmarivo 'de la cultura») .. tic hecho.a para desviarlo hacia ~J re~~..----_._ sisicmmicamciuc las posibilidades de accicn bajo. y toda esa esferatan diferente de las practicas y los valores .I I ' to! I' ~....

. que de otro modo scrian evidentcmcntc idcologicas. ."dad I~I. '(. adecuados a su dinarnical.:l111logia. . los intentos.: un .algunos de nucstros 'con-: '_::._cuad~)~ Par rnuy' paradojicos que puedan pareccr los lermino~ ~tledcn 10. que SI! puede resurnir en la for • . de una n~cva Pfotluc:_ cion cultural par cxplorar y expresar esc nuevo cspacro deben c?~-· siderarse. de «distuncia critica». .· ginal y todavia no teorizado. de una u otra forma. Por muy claros que puedan huber side estes conceptos. ~'. Sin embargo • . ICsuhhme)) p~s. lodo~ enos compartcn una prcsuposicion ':mi-------1:3. conK' Il. tal Vel sorprendente. . uposid6n y subn'r$ii.:ccpcos radicalcs mas .lOr1 de una SItuacion en la que rodos.c una fantasia ideologic . . que sirve cnionccs como punro arquimcdico a partir del cual abordar cstc ultimo. en un semido ori.u:onh!cimknios..f Irn~ as pr~mer3~. mas.d «morncnto ~I~ 101 \'erdail ./:·EsIO lambit:n nos llcva a afirmnrque .. ma de la propia psique..constilu_:e.cales de resistencia cultural y guerrilla.. cn d posmodcrnismo.Ji1Icnido cspacial. cs sin embargo sustanrivumente consccuenre -con el diag>: nostico anterior de una sociedad de la imagen ."lO un nuevo tipo de cspa':lo ~ohcrc.) d..se ha heche «cultural. .ZONA AOIEItr_o8 -- ya no esta dotada de 13 relativa autonornia de que disfrut6 en uri tiempo. eI momento en q~lc SI! traslada 10 ma$ ccrca . el lenguaje taquigrdflco a Ja efi..ral ~ generaban nuevos tipos de cspacios. Ninguna ICO. y Jc una transformadoll de 10 «real» cn_ pseudo:. terpretarse. csra· . . en los prirneros ruornenIDS del capitalismo (y no digamos en las sociedades precapitalis- .-cspacio original global. afirmar su desaparicion 0 extincion.rundamecnalmentc especial. re.. . .iol~all no r. cion» estd ornniprescnre en 1<1 lzquierda. ) . I. I? ..: .. que la disoluci6n de una esfera aUl6nom~ de la cullura debe conccbirse mas· bi~n Len lerminos de explosion.~ah~r. colonizar esos enclaves precapitalistas (Naturaleza e Inconscien... como las de T~e dash.. d nomicus y el podcr cstaial hasta las practicas '! la estructura mis . nterior dernosrrncion sugierc que esa distancia en general (indll)'endo 101 «dlsumcia crnica» en particular) ha sido precisameme abotida 'en d nuevo espacio del posmodernis1110. . Sin embargo.a base teorica muy poco apropiada para In comprenS. ESI~· proposicion. incluso elias nll~'..qucridcs y consagrados sobre la naturaleza de la poluica cultural sc habrian qucdado de esre modo arnicuados. depende de l:! propcsicion previa de que It? que hemos cstado llamando l!spado posmodano (0 m. ticarnente (no dig:mlOS ya teoricamcntc) incapaccs de distancia .:ubrimientO de la figura. Lo que se ha 1l31l13do. son s._conw aspectos parciales (si bien constiturivos] del mrsrno obicu . 10 disfraz. demos estan desprovis[os de coordcnadas espaciales y son prac . pansiones del mercado nacional ~ del ant~~I~r slstem~ Imp~n~h~ta.)' toric:! tv 50ciol!conOmica l Cgillma. original del capitalismucil 'odo et mundo .armadas v reabsorbidas por un sistema del que. Se trata de una prodigiosa expansion de 13 cullura a loda la esfer .. .!ismo (0 al menos ~e la milneSIS + '. muy espccialmcntc .. la ~elec. . F'" tas] no supone forzosamcnte Por cl contrario._~~: __ .nt!! (por derecho propio. . hasta el punto en que nucsrros cuerpos posmo . en 10 sucesivo replelOS c inundados. . en las que louavia sc uralll<1\1za y rirtkulll d q~c\"O \. cacia critica.. Los r~!sgl~s antemmnem".·:\ pcsar de ~so.in hilsla la cruica y la rcflcxion. I. csdc los valores cco .'. senurnos confusamente que no solo [as Iornias conlracultural~~ punl.!It:! t:':!.-.. \ .:s m~raml:n}. cnt!merados de fo pl'$mod~rno pu~(kn consHle~af~c.n~~.. SinO lIC lie". . .de. ~(-.-' . . Por esta razon. plicilO. simulacro. nue\·a:i (orOlas ~eulian:s d~ rca. cion.. 0 cllI.C~'las temaucas de Ia . ~x.~ . ·ri:1 de la poluica cultural de la Izquicrda actual hOIsido capaz de prcscindir de una nocion u otra de una cierta distancia c.uales y lo.u1timh. .rccisilmcnle todo . Lo que dcbcmos afirmar a~ora es q~e p... siguicndo una opcion Interpreratlva clasica.:r· lei': e a comClenc1a.. falscados e irreflexivos.. Estarnos sumergidos en sus vohunencs. ya heroes observado como la prodigiosa nueva expansion del capltclismo multinacional terrnina por penejrar' y.. soci . cl peso de nucsrra .. cnCOnlr:1I1l0S t~a\'la un cl~r .:st¢tica rnfnirna de la posibilidad de ubicacion del aero cultural en el I!:<_ terior del Ser rnasivo del capital._: _~ . derno (5 solo cl memento en el que el conlcnJ(]O SOC haee mas ex.. que van dcsde cs!o~anes de ncgacion.. igualmerue cousagruda. _" • El .. sino tarnbien las mtervenciones clararnente politicas.~ . c~-.esc ·l1l1C':O. como aproxunacioncs a la represenracion de ·una (nucvill realiuad .. que ternan cad a uno su propia especificidad ~u~lu. a su manera. CUIIUr:l1... arzurncnto para apuyar una cierra autcnticidnd con eS!~5 _producdon~s.!rccra gran ex anslon •~ . ofrece un. como una instancia entre orras. hasta el punto que se puedc aJirmar que IOdo en nuestra vida social .· eXlraordmanamentc -desmoralizador y derrimente~ es ~I qu~_... .(utilizando un lcnguaje mas ant. Entre ·tallI0. debcmos continuar afirmando .".ecr~tamcntc d:s.' puc den considerarsc una parte.. ~~nl. ya que no pucdcn conscguir disranciarse de et. mula. ~.-~ ci:Ji zcneral.. Por 10 tanto.sup. tel que ofrecian asidcros e:<tratcrriloriales y arqulmedicos de -.

·.!!Ua". Cabria pregumarsc si no ocurre 10 rrusmo con d espacio. la dialectica exigc que nos mantengamos igu31ml!nt~ en una valcracion positive «progresiva» de $U scrgirnicruo. . '.. EI modele.e~ado anuestra situacion. mas global >. toralizador. con una condicien estetlca rinal que debe observarse rapidamente. en'sus'ri:~~"lyas epoC3s. ya .J que la ~iudad alicnada es..ni. al menos Lfl lU!Ccsiclad d~ mupas· . . aOl.. I ! I : I I' .e todo. en don..' desalienacion de 1a ciudnd tradicional conlleyn fa reconguista. . Olra vel..I~J)i~. 0 como 10 hizu Lenin··para'l~ :lRli.. .' :.. '. . globales que hernos mencionado aqul.p~r. todavia cornprendida de forma imperfects.. . .. e! espacio original. co010 prcocup:lc'k>n u~gani!alfva fundamental. '. If ~ f f r ciones oml:J es Iversas...nofrepi'esivaS.:. cuhural que va)' :I proponer antcpone de hrual forma las dimcnsiorics cognoscirivas y pedagogicas de la cuiiura y d nne politicos. a mcnudo como reaccion. aunque en ese case se presemaba principatmente como' leccicn ltIurut: mienti'as . .' vu y mas globul.: .existe ningun:l de las sefiales trndlciooales (rncnurnentos •..:'.it. a saber.. ·r ': l .. de! nuevo sistema mundial. mapa...:ciOl1 cognoscitiva (.M.j:.'11 !HI . intimidar cxcesivarnente por el rechasc. tivas.n. Junto con fos momentos de trayeclorias rn6viJes alt7rna. . '\". tel: 5i bien se hace extraordinarlarnente sugestiva cuando 5C provecta hacia ei exterior. -.espacio cuyo aspectos negativos 0 funestos son cvidcnies). de forma . ~ } . La imagen de fa ciudad. ddinin: provisionnlrnente esa forma cultural nueva (e hi·potctica) como una esterica de proyc. r .. .0 ..sociai. (190 de un coniunto aru<:ulado que sc pueda retencr ct!Ja mem<!. inslinliv3s 0 inconscientes de "genia-. ' En una obra cldsica. y mas es~ecial. se pone: do! manifiesto una forma posible de lIcvar a cabo una polirica cultural radical. I . .~:nr Leni.. las funciones didactica y pedagogica. [. '" ~ 1 ~I I t ".de espa. Tam poco . en cuanto a esa misma realidad. Los cjem. Kevin Lynch nos 'I!nsef. la·.. perspectivas edificadas)...r:e4-.' .. pcrlc!necen.~~.recienlc rcflcxion scria en la lzquierda. . reafirrna..u:. de un modo nuevo y (or· inalmcnh~inno\'ador '! original para el momenta del posmodernlsmo.nos...: ..:.: arrollado aqui nos lleva a afirmar que un.Cado de los mcrcados nacionalcs... per parte de la esietica burguesa. y debido a rezones hist6ricas evidcntes. un.. dintt:n5 iones akanz adas pur el capita.. cuyos resultados han planreado fcrzosamente una ..I ponia-.p#'~}~.~Sin ·emt)argo~ no podcmos volver a pr. La Iuncion docerue del arte se subruya sicrnpre en la epoca clasica.precipitada.:. cucstiones .s son mcapaccs de SJ!uar ..lVi.'. lod...dtj~ (f.. t·.~ ~. . rices y productores cuhurales de lzquierda =-especialmenrc los que se ban formado en las tradiciones culturales burguesas que se derivan del {omanlicismo y que valoran las Iorrnas esponraneas.. _ . . i t - _. como 10 hizo Marx en cuanto al espacio recientcmcnte ~UlirJ. Por 10 tanlO.:n un ma a (mental) su ro.. base de siluaciones y dilc1il:i..difcr~Ill~·latllO Luklics como Brecht (para el rcalismo y cl 1110· .' . : -. se ccmprcndian como 13. de una de las funciories mi- Pero si (odo CSIO CS 'asf. " . ... '. : ~.. .--~E~nfr~Odas.. cio. • .} ~ . . '.1 :~ i ~. .. Por io tanto.. Elllrc "tanto..sc debe imaginar..que laobra prodigiosa de Brecht.' POf. "::. Para apoyaresta 'POSlllfU'$C"po-_: dia· anadir fa desastrcsa rcalineacion de 13 rcvolucicn socialista 31 lade de los nllliguo~ nacionalismos..ndici6n previa para lograr un socialismo nuc. y globales) de organizaCion ~ . . nuevo y complejo concepto de la relacion entre cultura ~~pedagcgta. dirncnsiones que han subrayado de forma muv. un espacio en el q~ las ptrsona. a uno de los espacios nacionales mayores . de no. Los teo· .: ...'. Timiles naturales. . que este modelo -a fa vez que plantea clara mente las cuestiones fundamentales de la representaci6n . ~:. ! plos mas cviderues son os p anos COOlO los de Jersey City. .... > . pia OSICIO a IOUII a ur ana cn uc . eltnarco Y 1:1 co. planleara fcrzosamerue •.s hist~ricos 'que...~ ...EI socialisrno no suo p:u:~. el sujelo individual pUCd:l proyec(ar cn un mapa un:l 'j ... ncdos. i ..~.espacic que se ha d(:s~.llsmo.! _ . todavia no tecrizado. cias de la lnrervcncion de la polirica y el partido en las artes..ticns esteticas elabora~fas'·sobre 'i.: . La propia obra de Lynch est" limilada por la dcliberada restric~i6n dcl lema aIos problernas de la forma de Ja ciudad como ii". como el zhdanovismo y las tristes consecuen. dcr~ismo respectiyaTi1enle).· mente per'pane del aho modcmismo. una' vuelta :l sistemas' reduci. ~. ria y que..' ZONA ARIERTA 38 lenarias del arte.se encuentra.s- I . . modele de cultura poUtica. Sin embargo. . . se han dejado. cl ccnccpto de .'. .irnperialista global.i~. de un «sistema rnundial» nuevo del capitalismo tardiO 0 rnultinaciona! (un. promesa. que rcquicre fa invention y elaboracion de" un internacionaIismo tic tipo radkalmcnre nuevo. Tractica de un scnlido de lugar y ia construction 0 rcccnstrue-" "":. .

. al for~ular ct.:'~..~.' .1. en lerOlinos--ae las form<ls en que...:! rnas desarrollada de tales Jiagramas la consiiruyen los iunerarios nauticos. Se trata de diagramas.r ..~.. qt· I . monumentos Y cosas parccidas.tlmcnte tal 'i como csta ..)[1 com~".:~l' ':" I .." . 'especialmen~e 'en la superficic curva del planeta.S.~. en parlkular.E.f .. que es cl eonjumo de la estructura de la ciudad como /'/. paralclilmcnlc. PUl\lO se pone de manificslo que no puede heber \'crd:Hkros \~ . ~ .medici:! _por las estrellas y par les nuevas opcraciones.i'::". mapas..c:dSlcndal del viajero. a 10 largo del cual sc '. . ..:raes que cI conccpte de Altnus.r .d que Althusscr haec tie Ia ickologfa. .. 13 de la relacion can la totalidad. l"social in'dividual con las realidades de clase locales •.:.'. Un retorno a a isioria c d~.~ . con conceptOS mu.> :.:'.~-~·=-·---·--·-•• _. ...BIERTA jS' .t.."<{:'...i I sus ccndiciunes Rt:alt's de: cxntcncra».'o.\:ERO..· :... aparccC una rercera uiml!nsion de \a cartogra~la '. "En_este pU~lIO.!riano) de la lr"nsfer~nci:n1c1 cspacio curl. fi.::lrlas-p.f_- . . inlernacionatcs. esra cs cxactamcntc la funcion del mapa cog-nos-citiyo:en cI rnarco mas rcducidc di!'Ia-vida cotidiaria en In ciudad fisic~: permitir I~repr. ~ ::'.>::"/.. OlC gustaria _introducir dos tf~ udaraeioncs. mcjor louo..'! . [...$'.: Vt1~~:. por parte dd sujeto individual. en unos concertos mim:.ro. 'let obra de Lynch tarnbicn conduce a una linea . gmana del sujcto 1. por ejemplo de c1nse socialy de contexte nacional Oll1lertlaclo· .'~:. vol vcr a concebir cst as cuestioncs espccializadas de . .spacio social. ' f. para los navcganrcs del Mcditerraneo..'~>'.r··.rlOS y . ... n31. 'licos de oa'{egaci6n (el difici1 asunro de determinar 1a longitud. 0 mirncsis. Finalmcnlc.". .' viciado porlas criticas poscs. sual de la costa de: Africa).. las euesticries teoricas que plantea nos permiten renovar el analisis de la representaci6n a un nivel mas elevado y rnucho mas complejo.... exine una eonvergencia muy interesante entre los problemas crnpiricos cstudiados por Lynch.un. con d primer globe tt. ahora..lbSlractOS.... como oasis.1<1 coordination de datos cxistcndDtes (la poslura empmcu dd SUJCio). El mapa cognoscili~t no I!S exactamente mimetico en el senlido traditional: de hecho.. \ '..~ f· ~nte tambiell proyeclamOs cognoscitiv3mente.LaIl:... i . !" ..".~aclona"--S e.<:. Z. que rara vcz sc avertturan en alta mar. que se rdit.':' : .1. marcan difercnies rusgos dave significuiivos. cadcnas moruanosas.o~r<\IiC3.:. ' ''.ci6n. dolito) no'eorrespcnden simplcmente a nuevos problemas ge~gra. ... r: I t P.. f rente at preblema mas sencillo de 101 latiiud. .:scnt<!cion shuacionul.. I .. true consigo \0 qUI! ho)' itamariamo$ til naturaleza de los codl~os de n:present:lt:i6n. Y los nuevos instrumentos (brujula..' '. e~ tcnl\in. t· j geografia y cartografia en u!rminos de . ". "r: II . Estos instrumcntOS introducen tarnbien \Uda una nU'cva COordenada. Por otro lado." I . c-ion un rodo..".lad..~..~ map41s~'. I" proy~cci6n cogl\o~citi\'a. riO's. . de csa !o~:t\ir." " ~. de roda unanueva cueslien funUa!lh!Ola! sobrc 105 kngunjc:: de n:prcscntaci6n Y.' ' . Sin embargo. ". Sill lugar a dudas..' : :.. .~. Ahora bien. 1.licos ue proYl!ct:ion m:is ingenuos.i~ como «Ia r~~rcscntaci6n de 1:1:dm:i~nIm~..ra propia c:t:-to("rJf" . Los sujeros de Lynch sc encuadran mas bien en operaciones de pn:carlO~rnria0uyos rcsultados se describen ~rildidbnillmt!ntc comoQ:tincrariis]cn vcz d:_ .•. "lltcg~~" ". Fr: listas convcncionales de la -«ideologia de 1a represl:!'Itll. . sentable.!aparkion dd dik'ma irrcsolublr! I~i!si hci~l!~g. .tS-..MARZO DE 1986· -_. en el scnlido mas mnph~ '..· Troslad'l1ldO todo esto a la problcmalica dlfcrcnte de la dd\llkiull. en icrminos de espatio urbane. que es posible un p~ogrcso clcnl[l1co o. re la problemalica'dd itlnernrio y nos' perrnitira planlear eI problema de una Je'gitinul proyeccion cognos'ciliva de forma rnucho mas cornple]a.a. en el mismo' pcri~do mas 0-·_····_·· menos.' Sin embargo. simbolo j' In rnvcn- . . una dimension que transformara total men. " . como 13 lrJ::ll'\gulacI6n.::rcn a lu 10· lalid:ld g. no cor responde realmente a 10 que la elaboraci6n de ll\i1pasllcF!:Jd a ser. _. ----• _. 'la brujula introduce una nueva dimension en las cartas de navegacicn. .. sextante y teo-.o~ . nueslra.'.':': .. las cartas de navcgacion 0 portulanos.".c.-eie desarrollo a<. cSpI... La forma . de heche. t·· ... y la importantc redefinicion de Alihusser (y de Lac~n) ~c la idc?lo~. -cquicre .ser nos per11 mile. Ii..:rr{lqueo t 1940) .via.. 1~. es decir • las c~lructUras inlrinsci:os dcJos dilercntes ll1~dio~ de C\Jl1\unlcaciun Y1:1inter\"cnci6n. den aim delCnllinar de fonna empirica mediante la lnspeccion vi.ONA A.. don de se apunIan. todos nosotros.~ .'.: _..Jos rasgos de 141 costa... ·-E. dela proycccion de !\\Cl'C-:ltot. ... un avancc di"l~ctico en los dlfcrc:ntcs momcntos hist6ricos de la elaboracion de mapas. 0 del viajc.. que Sf! organizun alrcdedor del ccntro-sujeto. probte~a de esc! t1l~ \: do votvemos a lrop-czar can esas mlsmas dtficu1tade5 de proycc.dlm. onstituvc su inslalll:i:I mcdiaduril cb\'c.riOs~-: .. . rel~lciOl~: . C£lrlOgfllfja svci(Jl). : • ':~ ..esla ~tcnc!a (quI! cs (ambicn \111 arte) nos mucstra qUI! cI 010delo de Lynch..~ .so. La prim.lici~lnalen la rnedida en que . que los O:lvcgantcS europeos PUI!. .!l:i.• _.. .:: ' '~.. mas arnplia y propiamente irrcpre.

. '_ " . ~. La forma pOfilica. como sujctos biclogicos. . . cuado v mas lr:m:ip:lr!:nte 0 a un enclave numcuco 0 d~ _lx:rs~c. .sujcto' ln-..~ . . _ de Mandel ofrcce un conocimicn (0 rico v cluborado de estc sisrc.~. tendra que agarrarsc a la v('rCJd ~d posn~odcr. 1\ Una cstetica de la proyceci6n cognoscilfva -una cultura poli\ La scgunda obscrvacicn cs que un retorno. .t_P8cldades..l~I~ un nuc~': . ' t: ..' ~.... SinO por esc vacio csrructural lla1110do.. -.loquc hasta el momcntc se hi} omirido ha sido la dimen~lon de . :" I pueden dane siluaciones hlst6ricas 'cn "is no sea en absoluto" . cs dccir.. 0 de articu ar eSlas dos dimensiones dislinlCls.. ~.: coogcjmjc:oto.. ...f zada por un suje+ocn concreto. 1<'1ropia Simb6lic:a de Lacan_ p . t don. . Por Jo tanto. forz..ic 'cornpleiac inventer Iorrnas.. '... . :' "i..-.. t . ~.. La fomlUlaci)on de A thusser vue vc <l movilizar una antigun..Dicho de otro modo: ':. .para nosotros.._ I .. Lo que se afirrna '"qui no es que sujcios individuales y colectivos y volvcr a CO~tquIS[l1r ~a capncii' i no POdHn10Sconocer el mundo y su 10l<llid<ld -ic una formaabs .". ..a la defense que Larica y pedagogic... .n' nos r~cuerc~~ que S ···. 10 que es un problemamuydifcrentc. de la que ha desaparecido la produccion tradicional '! en laque ya no exislen clascs socialcs de ripo clasico.. icndra como vocacion !r1~'cn!ar i· .:r 11l1~Slr3'J. : .- . Estas no SOn cuestiones merarnente teoricas. ene~o-~lU'ZO dB 1986) .que TlO~ }" mado «Ie: sujet suppose suvoir». :' .... s~n_?que lien:: trcs n. l i I. el «pumo de vista~· . perieocia cxistencial y cl conocimiento cicnufico.:~-_:. dividual. . . v cicncia corresponden solo dos de las funciones ~nparllta~ de :-.::... :l su QbjCIO rundClmcntal·-el-C'sp~1clo ~nt!OdlilLdd.I1J.f· .I" . ~\ . existencieimente (0 «ernptricamente»).. "des .Un :':Oll~ ... En un enfoque his(lolad..'.lo. _. . .' que nose pudiera ccnocer.O"-..radiculmente nuevas par" haccrl dislinci611mandsta 'cntn: cicnda (! ideologia ._ ." .. . EI nuevo ~rle politico.. . rios tivu m~s iradicional y tranquilizador.. .quc todavia cs valida '. Y en ningun memento sc ha afirmado aqui .. .. :1 un ~SP?~l~ nacional anu . ria con cada Siluaci6n historiea. Sin d~d3o.7~-.... . que actuulmcnte csta n~ulr<lhzada par L _.. dad de actuar v luchar. Zona... y cn 10 sucesivo c asica:: _: . . . rna mundial global. f ' ..• "'~'tot. \6 InHl2ilmrio v 10 Real.. (tel sujeto que se supone sa be». .sobre In cortogrdia. a 1<1 sfcra del conocimiento abslracto. ioricista 'de esta «definicion»' habria que afiadir que tal coordina1 'j I' . 1.._ ve·· . ~ ci6n que se plantean. mundo de un modo abstracto cn cI sentido loon que el gran libra y proycctar un mapa cognoscitivo global. . . i ."! que interne doter al suje. viven en una «sociedad posindustrial». ~. esto no consiituyc abogar en_ f:l\·?~.. -'~. sino sirnplemeruc que era irreprcsep . lal'6rmula de Allhusscr dcsignaun vaciO_lfiWbrecha entre 18 ex· . . sino que ticncn inrnediaras consccuencias pohticas practices. tido nuevo \' d~vudo de su lugar end srstcrna global.'.' . un r~_ dc: ..' .C10dlologico Iructuoso y sugestivo. .. S\ d~ rnos Iorzosarncntc rcstringidos sc opoue de forma irn::l(cita. .'....... cs dccir.. . . ludavia i nimaginab lc. ... UPoBmodernlBmOI . _ . monadico sabre cl mundo ill que.Em nos rccuer~n que CS~a csfcra . la expericncia de la vida cotidiana.:::!" . Nues:ra. : " . .. Y esta couviccion tiene efecios inme diatos en Ia practica politica. la I Jameson. en GISO de que cxista.. ·f! .A Iii oposicion que M::Ir~ )' Ahhusser_ hac:n ~n!r~ ~deol~la .. :~ If . que ...actual._~f. ._ . por cndma de lodo.bICJCiOncom? un lugar·sujclo d. que .. . J .. ab1erta.'. . ".'-_J6rmula de Altho sser. tracta 0 «cienufica» .· i".":' ..ost\Olcnte esta dialcciica figurative enorrnerncn . I f 1 ~..' . :. . .' _ " " f... . en el espacio global del memento posrnodcrnista 0 multinacional que se ha discutido aqui.: ). -_~-t--· . .. la produccion de ideologias vivas y en funcionamiento. . r' I i ..-.<".. .. ?d. 11\0 a cscala especial. . (lljicnto fn. tanto a escala social co.a· c nismo... .IfMI .d~ los len..to individ~l:lf de un se~.-... digresion _..': ".. . Dc heche.MARZO DE 1%6 ..... "piameme figurativa de lo~ codigos y la.......rldt .. .: 38 ".. .: nuevo crnpezar :I (.. .a pareee ser nuestra situaci6i. 1" «ciencia» rnarxista nos propernucstra confusi6n especial y social. justitia. J . 4~~:\_..~~' ~.. con su revelacion final de ~na dlakcllc~ pro-. X.i..nuncn cSla Silu_<lda ~n 0 actualicapi w!i~nlo rnult inacioml-« a la vcz qut: prof.'~ ". . . . . ENERO. en 13 heche C~ posiblc. Esro se pone de manificsto en el seruimiento convencional de los sujetos del Primer Mundo.rcndru can hace de la tcoria de AILllUsser puede pcrruitir un cnriquccique rcspcla. Fred~1e.. '.0 existcncial.. posrno!. posible~ y es. de rcprcsctuar.3~a1\. •. ." Perc et sistema de Lacan no es dualista... ".-.S C:. . pero. _'. . rcspcctivamentc.. .J. Ideolo fa liene como funci6n in'lentar de ulauna manera un mo· j raJ. " guajcs iTidividunks 0 medics dc CO~1~l1lCaeI6.-' .": .. la ubicacion del .\'1 ~. segun el cual. dona prccisarnente tina rnanera de conoccr y conccptualizar cl de rnis 1110. en forrnas muy elevadas y originales. . en la crisis . . . _" r~ _· :._ .'ompr..' .. '"i~' pcrrnitu (I.ld'g1~a Q~ltu~ .rcs: h:... del cap1ta11sMo tard!all.: ~ rorno a un viejo upo de maqurnana..

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