GENEROS

,

cITIPOS>I, MODQS
GltltARD 'OENI)'lTE ':,',N,/::.S:S, '1:,..,!:."

lonocernos esa pl\'ginadel R(')lrato del artista en Ia que Stephenexpcne ante el amigo Lynch !~SU" tecria.de las tres J'c)I'masestetica$ fundamentales: «la Ionrra lfrica, enla que el artista ptcsel'lta ,~L,I imagen em relacicninmediata con 6] rnismc; til fC;JI"J'(IEl epica, ell 1::1 que prescnca su irnagen en conexie» entre e1 mism» y los orrcs; 1:;\ ferrnasiramatica, en la que presenta su imagen en relacion inrnecliata con los dernas» ,I •• 1~SLa tri pat'l.iC::i6n en sf rnisma no es dt: las

rn,'~\s(lrigi'rHllt)i;, y Joyce lo sabc muy bien, el cual afj(jl,dl,a

ironicarncnte en la prlmera traduccion deeste episcdie, que Stephen St! expresaba "con el sernblantc ingenue de CP.ll\.:J1 descubrc algo nuevo, aunque !>ultsti1lica. era esencialrnenlL: de Lin Saruo Tomas ad aptado "». N (1) ~6 si i;l San to To-

rn{J.1)u Ie oeurriri s

pliopcrncr t.lldivision

-ni.

siquiera

sl cs

exacramcntc 10 que Joyce ~Ugi(;:!lC evocandolo aqul-«, pe .. ro observe aqui ya\J{.l q~le se arribuvc-sin problema, dcsde

)' dnu:nu.tico",,.\ <it 1.1 Vez que rcchttz!)lba [I:\j<).I'i.LI::ITJ.COCC {!SLa atribucion que sefialaba ya fl1IJY propagada. Perc, como verernos eriseguida, cste cnfoquc no ha impedido caer

hace a[g;ull ticm po, a A!';s.totcle,s, inc! u~p a I'JOl,tQn, irene Behrens ~rl' W esrudio sqbrc la historiadc 1,~1. division d ' 108 .ghCI:QS'1 l'ceO.gr.'l uri ejemplo de I~L plume de Ernest Bovet: (fAt"is(utelt:s". al haber di'stiJlg-l.l ido. los g6.ncrt~s l(ri(;0, cpictJ

.. ',I'fL1.Ilu (H'igillj:I..1 ,iG~11 res, 'ly[:Il\H', In()(:Jci,~,., lJllblica,dn <:1.'1PIJ/,'ll:/jllf. S~, 1.9.77, ,p{~g'~ :1119··j21, Unavcrsi6n .. ~1l1p!lacin ~ali6 COlhO librocon <1J If· (<lInd" 1'1 Ci'qdldi 1:11Ii I 'arcldtt.i:u: (P.;It"i:1 ,.$t',lliJ; 1979; 90 p'~,g~,), II. !'r'pl,tJdll. cida nInE; rarde en A,A, V,V" -I'/Ilio/'l"; des gi!1lr~;I', PIll'is: Scuil, 191l1.i_. p{igN. 89·1,~IJ, T'1'itd,lJ;:ci6rl elo;: tvr:n'i:;l del iti:iHr:lri'(-I P"d,rLJ, "rCi(W d!' Irl vursi Ci n red u cida I rad u duo y rcprorlue] d e< con au: oJ'i\wcion del cel ittl I'. 1 J}adClIi~.l'" J £) J :3; 1'1",:11, lr. , G,ill i 11';,Il',d, (lflg, ~!J $, 1 ,'I,'#'/I"nl h! luJrfHiI901,; I rad. I'T'" Gnllirnard, r-,r.g, 76, I Die Lehr« fllU! ~lt',1 EI:",I(lbIJung i'h'i D!chli'iJ'WI,II, I+,lll", J 911.0. 1 f.y-rini1lI1 .Etwptl', ')"I111!$, P,~n:'r~1 I,IIi!'l, .I9:lt, prig', J2. C

r
:185 en el m ismo error: entre otras razones, seguramctlte, POi'que d error, 0 mas bien la ill.lsi6n retrospoctiva de la que hablarncs, tienc raices profundas en ouest!' a conscicncia a inconsciencia lireraria, POI' otra parte, ni el misrno l!1'11'oque de Irene Behrens csta libra de las araduras de la tradicion que dcnuncia, ya queella sa pregunta fnuy seriamente po!' ql,l', Ia tl'iparti.ct6.n. rradicicnal 110 aparcce en AriSI:61'eles, y cncucntra una posible causa eJ:l el heche de que cl lit'ismo griego estaba dernasiado u l')ldo 8. Iarnusica eorno para depc;nd!!!I' de la po.el.ica. PeJ'.<Y con Ja ttag¢dia QC.U.I:rf"l,
otre tanto,

y loll ausencia de It> Hrictl en Iiii, PIJiil.iI;d de Al'i);;-

1;6tcle:~ sc debe a u na taz6n mucho nn1$ imperrante, de tal modo que una vez cornprendiela (!ism, la propi E-i. pre.g'u nta pierde tode interes. . PCI'Q aparenterncnte no pteJ'cl:eIa fai6n de ser: renunciarnosdiflcilmente aproyecta. sabre el l:e);,t6 base de la pbcl;i,ca ciasic.:a una articulacion Fundarrlcntal de la poetica «rnoderna» (de heclio,corri'o a rnenudo se 'ole y CQIT101~O~Qtros 10 verernos, m{LSbien romanrica); '! tal vei nn sin consecucncias tcericas fastidicsas porque latcoria relativamentc rccien tc d elos «trcs generos fu.ndaiTH~ ntales", al usu rpar cS ta lejana 1l1iaci6n! no solamentc se atribuye una antigfiedad y ,de ahl, una aparicncia de ctcrnidad y, en consecuencia, dcccrtcza. g~ 111::15: esta teorta en intcrc..s. de sus trcs procedimientos gcncl''Lcos interpreta mal un fundamcnto natural que Arisrotclcs, y antes que 61 Pla,ton, hablan esta-

taci6n»): la poesia lirica es la jlBrSonl1 misma del poeta; en In poesiu epiba (0 lanovela) el poerahabla en nombre pro" pio"como narrador, pero haec igualrnente hablar il ,,>uspersona:jes en estilc dlrecto (relate mix:t:o')i en el tearro, cl peeta desaparecfatras el reparto. desu ob.ra.,. La Pottietl de Adst6tcles haec principalmente de la epopeya, del teatro y <de 1a poesia lfric a. (tlJ'l"iclica.») las v ad acio nes fundam entales de !a poesia ... -"~. North r:op -Frye, mas incon creta 0 mas pruclcntcafirrna: «Disponemcs de tres t~hminos pa.ra disting-u ir los g'en eros, Iegad os po r lo-s autore« Jfriegos:' el drama, la cpcpeyay la obra lirica» r,; Philippe Lejeunevmascircunspecto atin, suponeque elpunro de panida de esta teoria es <i(a.. di~isj6n lrlp<.I.I'cita de lQ~ a.ntiguos entre to c.ptc.o, 10 dramatico ylo H)'ico,,1; no as:! Robert S~hoJe$, quien precisa que d sistema de F.r.ye"en'pieza perla aceptacien de In elivi'::ri6n fund arne ntal debicla ~l Arist6teles,en'l:re las forr.nas I(rica, ~pic~\ y dnuh:atic:~"tL; )I menos tau'ta aun I~lcU:n€ ctX.I)1...1S, quicn comentando el Discurso de Dedalus, loealiza
de estc modo su Iuente: «rriparticion bastante clasica, tomada tie la Poil/ica de. Ari stdteles (l447 a, b, de 14,56 a :11-6,2, a y h)I' "; en cuanto a Tavetan Tcdorov, haG€ rctrorraer Ia triada hasta Plat611. y S11 sistemarizacioa definitive por Diomedes: "De Platen a Emil Staiger, pasando por-Ooethe y J~lkobsol1, hemos querido ver cn cstas rres categorfas las tormas (uudarnentales 0 Incluso «naturales» de Ja 11 reratu-

blecldo

con

Im1;~ legilimidad

para

otras

cosas,

Q,u isiera

in tentar clesen redar wit poca e;$t~ n u do de co-nIllsl'o.['J,es in advertidas dUI'!tnt:.c $igl.(~s en 1.:1 COI'<lz6n cle la p()etic!a occidental, de quid pro r]1,iOS Y desuatituciones. Primeramente, no p0t' el pedante placer' d(; tell Surar 'algu nos- esp rtit us ex,cc.]$OS, sino pnr ilusrrac con SU ejemplc Ia difusirm de esta t'lic"" iio ftu:ilidl'" prcscnto trcs ocuarro muestras mas recientes. St.:!grlll Austin Warren: !cN1Jt.:SI:)'OS d.e.sitos de la teoria de los giSn;eros son Ariscoteles y Horacio: A ellos dcbcrnosla idea de que 101tragedla y la epopcya son las des catcgorias C<1I'l:1ctE:rl;sl'ic;;ts y, l;J'or otra parte, la,~ l'I1a~ irnportantCH, 1 1;;1'0 Arist6telc$, por 10 menOll, perc:ibcotra~ distindoncs rna,s impom,m,tcs cntr,e la obra de leaOl'ro, Ja Cpt.1pcya.,. cl pocma liri.cr.r. .. PJmIJJl y ArisbSteJc~ y':\' di.s(ingufa.n lo.~ t,re$ gcneros !'und;'Hncnta.lc .. scgCl)~s\.l. «trloell) de il,'l1itaci,Qni' (0 "re.rn'C.\icn·

ra. En e! siglo IV, Diornedes, sis1:cl1'lati:,:a.ncio a Platen, propone las definiciones siguierites: Ifric;:a "" las obrasen las que 5610 hablael auto]'; dramatica ."Ia:,; obras en In.s CJ.lile s610 hablan los r:i6i'sonajcs; epicJl '" las obras en las q 11I:: autor y persenajes tienen derecho a h. palabra per \gu;.iJ» 1(1.

, Cfiprl.I.llo"Lili~ gllm'l,;~ 1111 I'~lJr(;~", (';n R, WI,U.!·:K y A, Will, R r,N, C La TliAori# liii.Jr(J..!'r~; I D 18; erad, fr ... S~ui I, 1').1.lg, :320 y :127, 'i AII(I~.rlmirl dr(l.(i mitillU~, 1957;. u"Hd. 1"'., Gl'ljlim,wd, pt.g_ 2[)0, , .i;,r'P4(jC 1111I'u/li'l!_qraj)/dq1w,';k:u iI, H)7 5, J)5:g. g·30, " S/rur.lu.fn,li,tm. {n' L'/IBr/ltlir'iI, Yale, 197'1-, pfig'. J \H.
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D(JOI~O'['Y T,. Tijf:JOIHJV, Dir.linm.a.ir'i r.rlc),r,tllj;,fiiirjWi d,!s "t.'i"r/.> ill'i1fJ'l:!fC, Scuil, I!nt p:i&,'. 1!}(l.Sill I'(H'lf\ul,III' COTl pnd~i6n Ifl::l'l,,'i, l:iil~i6n C1~UL; li{l~tl~II.Pfl. NJ:ikli;fil UlIl\hdnt! HV!HLUtba Ci'\ ('~3a 'JUl.'h:L IL~Q' I·fa tk lOS geri'~I'OS, "11\) 1.'1:< ~,did() .tiFllldi)' heLM;t cI !',W!T"lCI1,C('J (1)s'i I!f~clll p

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lrJ~tl!."

J{)yr,c, G nJ ~ilCI.,

soy yo

Cjuit)I'1

>illbraYil.las

lL(i'ibncirmt.:s,

I fl6f), pgg, 707,

0 Iormas: J dirirambo 1<1-'POP' ya Y 01 di:aJogo de tcarro. La encontramos ya en ". S1..Q I:' . 'I I.~~II'c'Hpflllio Hjlfll'(:{.l~r" s~g{ln 1J1·10~ f)'..I1U.si[{1 o V.i111 I cstc I' . £iJ.. .1.s y (n iIHl'orillcri'. Este es el final del capitulo xxr [. IXrVf NT-Roo" ) "M.:. . PCI'O sue ed " qu . I s tt~rlll inos insdlito.1 !iiglo XV[I[ en ··1P.lI'lil'ir.·. CI'. por 10 tanto.d~pnp'ly'tt y novcla».-I' 1 IS ~olos 1(1'i~:~1 (It. Aristoteles no afiad ' nada n u 'vo.:~I.'amb. $tl. :'Wrl'(:.J" I)tn(hlrcl.X 10 '8<"I1(. P "1"0este capftulo eSta principalmen t d dicado a d 'most rat qu Aristoteles disci.iVH~.tl mO(kl'Jl i. (. dcsignarla con mo un antepasado de la tragedia.li'i.1I1Nnt.'l'l .i I" verdadvsc (rata de 1<1 trina g moral de Batreux sobre «la do irnita 'i6n de la bella naruraleza» '( rOQ «prinoipio» U11i'o d las bt:lJas-arces.i.'! pili' UI'I I. consagrado a las cucstiones de Ia lexis..\)sc II.'I~\ d(~ [7fi. En l\:. Oxfl' I'd.111:1l1V1'(!I!i d6f1." 1(.'1 1'1. 192'7. a las cpopcyas.(lpitl"lo (lUlon<'1J10'n I" 'clilli6n postl.. p ri ru: ip i(i.1 tid .(.. j'llulon d . drarnati a.j' ([ .)~.: distjJlg'UC" ." capfrulo es 1:11 inesp 'fad!): !<Ql-J> go csta doctrina concuerda con la d > Ari~l6~elc.l ' ~tI d i lir)(rHb.l~..ll'kl"n.1" 1111(... . 'SL' I asaje es cl (i TI i o d toda la l)o{lica que ha podido 'v.111'11\1 d: r~·~I.QP i.I(: 1'1.pILIJ(V Ldi~.~f(-1I1 ~J \~1.I£StQs trescolor s son los d 'J ditirarnbe 0 de La p sia lirica. 'I de la epopcya 0 d la p.l I.~i o es para.:M. W. Hin li~lcrg'". (iL:a si"u ' ~i('T1dQ .Iti CILCI~L!( del ~li(.incluicla la pcesla. Prl!~~(:$ d' I' .Yigl.I linnl lie ~n . e.. IO:Nll' (j':!ill IIp:U'' c suc.. It!> lil'i'w) en 111)1101' d ' Dionisos ha podid« rrutar (1. o de la tragedia y comedia».H36 E. Evidcnrcrncntu B::\fd'llinc nccae ¢II .l v '1'$( SH. y \:)1:1."II.qs .Hs n'lI~d '1'11<l..:Jl' apreciar Ia equivalencia establecida pot Bacteux entre ditirambo y poesla lirrca..~ 0. ~(Jhrc' Adsl6lck~ II l~.'i Iwmfiri(. y los tropes a los dramas».odonaiM. ahora bien. .mil1(l tornado de 1 .lcm. y Iinalm "nt' -J d el drama..ora rio.I1: lS r. mlll)Sli'l:l P<lI'uei')jic.i6n t:n !J:m'hun: 61 71!t. pi'll' ·1 qll ' l'iL~ p'o~li'. (?11 I".) ihqucbrantabl ' cll.W...1 (':·. per ej rnplo.1iI pO<. pel'O sc le describe gerieralrnente como un «canto oral en honor de Dionisos» y.li. Bau nix exactamentc en un capitulo adicional a su ensayo Las bellas-artcs reducidas 0 IW mismo Im'lu.-uITlQ un rr'Hl{m 'n\() ck nal'l'll'H. i.r:rarqlJI.) "Ivide dcl luurlamcm» ~I~I(::1'" dcnun( ciar: PlU. tre s ~'()lim. I jonisos.lI'nt. . no es por cornpleto una inven i6n del siglo xx.1 'nt" nculI. EI titulo d '.:n ql.l. ilustrc triada.(. .0H).I.'J.'.~-Ai'~s rJiJu.1.lud(lS r'rw~~clIl.I~) p. PUP.dnd.IN.. y cl punto en el que SI! cjerce significarivo.r1 du ikl P!j'!li((j. 'ita 'I dirirarnl 0 como 'I tipo pOl" d amos v r de la relacion de conveni encia entre gcn 'rQ$ Y pro edirnientos cstiltsti '0$ -aunq Ie Battcux estir un poCo en 'st s' ntido los term il'lbs de Ar'ist6tdes al traducir per «epop 'y<t') la Ml'oika (versos heroicos) y POl' "drama" to.'II 'sis )1 .e :.!n 1I('I'oi(. y .di 1\: . <~I' Baueux para garan tizar hi posioion de A ristoteIes en la.. Para apreciar mejor esta ASl plIOS.ulI'l'It" 1.:I [\JII<-i. diseingue a lui tres rasgos deestilo nU'e trcs gen .'r...:I1'l<\$ divines II heroi tiS II1MSII In 'll()S.'nlll.ictnpio. La distorsion es flagrante.ROMII.(1. ~I' pl'.gC<.ll1I'lI.spccto cs. ". 1:11 misrrio cita cJ pasaje de la Pouica en cl que sc basa.h('(. 'I'M. deli! inuubo' apart.l'$" (!ifl(l. tcorta de los !{~nCI'(lS.n(.} Tru.l 'rllq!:i"idg '. r'oq1ftlld(. If'fuj 'n d I. .£/. Sc [rata aqui.r in. El ditirarnbo es una lonna malconocida hoy Ha y no queda casi ninglJJ1 '.rOle/welll:.ngula en el arte poetico tres genero...llli.' '$. O!(.[97:1). avee '~.Po{)rna.I' fundarn sntal s.1 cli()$~ ..i {"li:cnci <1$.Li jjel.'ado fll'rlf'lII'ldalllcntu pOl' b rnuzcU!<lnza de lis Ir.lr~s divil1idad.ct .(6).'l'!. 1970.uTwnl ..'(1I1 ~illUi1Ci6. I'I X:iX.!IJjql:lill~iI:l11t:.lw per Aris~61' '1 '~. Desarendarnos csca leve apre .. al contrario-eque aurorice a preseruar el ditirarnbo como "j'mplo de « sen 1'0» lfrico I1n Aristotalo« (0 Pla. como po- 18.n.llS }' p()~l-r(ln1{I[1ti.gCriic .:d..~fll III Ill!. pll ramente 11arr-ativo Ih" no hay nada en todo esto -mas bien. f.po dL: (:01'1:1 P()~iliitm mila bii. H. IV. so Ie ~ilua sin dificultad entre las . A.fO)f\. cita que rnercce scr retomada de 1<1 misrna traduccion de Battcux: "Los tcrrninos compuestos por varias palabras corresponds n csp ecialrn "rile a los ditirarnbos. Ncll~illliclI.JJ' nprri'trIk ~lIpc. con 1:1 Illulo f!lmll<'i(1 del !n i. .'. I 449a . 11r~g.ipio.'tUR pl"Opi'H~ d. Adcc.1 vl:m~ indusf) C1u.~p iclo fI 1<1t[Ul' hilbffl skit) .. 'Q sea.'.bl1 'i '!\'.lIs" precise que se trata de una forma narrativa en su rig·'n poro que d 'SPlI'(':i Jlcg6 a S'I' (II irnerice».1 pi.ltu 01'1 lin i. hoy dia tandifundida.l611).tiqw's.ltI. \)lflh. rI\I us rl1f'il' tl'H: .tbri6ndrl~I"f)n 1.lII. . 'I ~~til inadvcrtenci~.'.7 bela (vel's(:)s yambicos "OS de'! dialogo tnlgico y en particular los trirnetros yambi0 6rnico).ar.fldc /)ol.formas llricas» 11 au nque no Ileguernos a decir como Batteux que "no hay nada IU' responda mejor a nucstra poesla llrica».1.~nit1 I'cxtp ckl r.es. HI.I' do LiUdmhm:. in.r.j" I)[o~ .Im"I'.t1!j. cI C.i. COIIIO vercrnos.< Di(hy.7n" excclcncia del .)s Pi'o·blemn.1' .S. Nos queda P.iv.~&p"jismn l'ctl'(lSp' 'I.'[0:..u ell. 'II [7(i~.d COil I'[.. I. rli I.~iar.ons(:r~n.'d)1 111111 Cnl1l1u!)I. de esta forma llrica en la Plillt£ca 1:1. nO$()tJ'OS dirfamos del estilo.~mlq d icc Bart¢ux rned ian te un tel'.l'rn<L 01: 11324. nunquc (:Sle Iundarn 'nJ(i "~l'.lil~611. \'~'mci.il) Ill<i.11 dc h. " I'np':l:c SCi' q1J.iacion: Arist6el..~ dl:l.~ 1")'~I)CCI.N {'pr'''I'~ lllu\nl'i 'as.dos .. esia de r ela(:9. .. /. 0 d • afc. rnanCl'U . 12. En cuant iii Platen. tan [11'0 n 1'1. a las odas de Plndaro.l atribucion.WWrc~ do IrJ~"$6ncro" l!riCI.."" volu rn 'Il de Ptinm:p6'.. 10 cual quitaria importancia.

J~1~t611 excluye delib 'radamente eeda poesia no repr s ntativa.i dccir «mimetica» 0 MmJ)'ClZla#va: aquclla qu s~ICeSOs.ctament unidas aI miShl0 hecho de la r pl"scntaci6n: al objeto imitado (prcgunta~CJu6i') y la manera. Pur c'(m~i~l-licl'lte.irlo. en cl amplio bra.apou) al ditirambo (sin ni. l:H ""Iii!.. la li'tliJ.) Y 11.5ino tambien de postulados. exluyendo expllcitamente lot imitacion en prosa (rnimcsde decir.<1 opli!.'nt' la po 'sf. es decir. ·~1iln". En ('ClO" la primera pagina.ido imitado -11l. m 'diante dos clas ··s de consideration is.riJ~ de S\. Las sub livisiones posterior s solo 51. Su principia es una encJ'ucijada de atcgoL'tas lir(. como sabcrncs.cxc pta los lJricos:».- morivo Safran.. reales 0 ficeicios.. lc la Pmftic'o define claram .11.'j.11 slgl'li!.iOn.P·OI1-'fl mediante metI"O'8.i_tiva.). tal torn [a 10cuencia.~ ..CIl l·c~. y . el ctro era la inrnoralidad d 'sus tenias. que debe SCI" ('I rrruy am enudo nolo >$) es mcialmente moralizante: I po ta no debe rcprcscntar los defectos. el Ienguajo y la rnelndla). no .~ pdQ d '~l(j \. .6n corrcspcinc.. por su parte.(.lto. d ilnitar (pl'cgunta e. 10 qUe Imy !':joe deti. pOl' media de cliakigcs entre los personajes. sobre todo en los dioscs y heroes. Y rn 'nos a.rentc. a pesar de ql. 'No insisto en los pont! 'narcs ni en lao dcsvalcrizacio» tan on . !. «dcberfamos llamarle uaturalista en Ju- sfa «narrativa» cnel mas amplio sentido de la palabra. A esto se reduce todo c! «sistema»: evidentern nrc. de la RepiJ. En..11.IIQI' j1tHi~'lli(:c': fLI rH (Jt! Gal'll ':<tt).ti bot.virtud en lcsgracia e cl vicio triunlanrc.Hasabre ~I contcnido (logos) de las obras. CS lecir.i mayor rnotivo.e. cuanto a los poernas que caliJ1carfarnos por ejemplo). I· . Para 61. pued tornar trcs formas: purarn Ilamamos poesla lfrica.(:) t) de Ptndaro. C$CC relate.1' !ilklarlll (j. Ia r . puesto que. '! I~\ expli <I 1:(')rt)1') lUI {ckl~rJlI ( .xi.\' >' 10:/.ci(.. 'La tradiclon posterior despu ~s de A ristorel s.. 'P'i:'O I11tlY pronto veremos que cl t6rmino es irnpropio yque se trata d otra cosa dif . chaza a pcsar de 10 que designa como una opini6n comun (.! . Platon s610 consi lera a lUI las formas de [a P) . Por supucsttl.1'.a como el artc de Ia irnitacion en verso (m.. flat6n no desconocia la poesia Hri 'a. al sistema de: los g. a la pop . prosa. (pOl" ejemplo) un terna de rncdicina 0 de fisica». 0 «mixra». ~I:I rlJ e~lIi.m it. dicho de otro modo la poesla didaoeica. noselam "nC ide 11"(:110.f. comb on Hornere.11313 ::..hay que olvidarlo.ya paracl mixto.l1giill otro cjernplo) para cl narrative puro.ida de Ius rnodos mirndti '0 y mixtc. cualquier otra forma de Iiteratura (incluida ad 'mas roda posible \<r ipresentacion» en. Ji. EI ob. dialogos socraticcs) y el verst) no imitativo.l' Empedocles utiliza el mismo 1..ii. que Aristotel 's r '.id6n. sra: no nay I WS po 'rna que ol represeruanvo.ursosl' >' "dir. f.J1(~~ IO.elcs. en I dominic rigu)'o~ame~l. abre s redo» (I'l'wtz:s/. y"l sea relata 0 clialogo. puesto que facllita la marginacion de los poetas (c.:i'l.. aljcrnada.'S· (j ne osrurnbrc d llarnarlos pocras»).I sea.l . .(fu 1. no mencionando ni siquiera la prosa no imitativa.)1Ctro que Hornero.c6ma?). en cl art] ulo fundamenral de la poetiea clasica. Naturalmcnte. ToIo po ema es I"'ialto (di!ge...:61. mirrietica (dia mi'mCJ'~'o~).ros propuestc por Plat6n y explota 10 por Aristoteles. y en general aquellas que "·x. Exclusidn. pero restriccidn que sc convcrtira dtlr.~a.lntesig]os y via AriSl6leles.' d poeta».IJ1a vet mas a las fu 'ntes. La scgunda trara sabre la 189 «cuenta» minos.1 "n.comv huy quI. s a pOl' venit.'agdia y a la com o'cii<1 pan el rnimetico J:>U1"0 . pues. '.1idas por Pia 1. a la que s cOI'~sagni.'va tel's 110 10$ de llrices (los de SaJ.\: dis I:ill g\.11'pmpio Plal'~n (392c:) <:I'I. cn el plane') d 10 que llamarcrnos mas tard «g6r1l'Os» poeticos. prescntes sen lido d 121 palante narrat iva (llajJU d£~gesiJ).pr . La primera 1:I". Y c. Como nuestra novela 0 nuestro teatre modernc). Restric -'i6n qu iza's a.. Rccordernos tan s610 q u ·1 as l res fa rf'l1 as d ' I.rita._ sentaoion desucescses aquila definiCion misma de la po'· _. In n::l1:6I'i.al ivo s Ia obra I' Empc lod as.dis· (.l 'CSOS I asados. 1'1 Lo~ t 'rrn·i. cl. al invertir los ~6r- gal. que $ uno de losrnotivos de condcna los poetas. <I la ~I.\ring·il'(1 "IL~I'l71iIH) I~:xi.ignifiaacion cs n '0.:. no liell' I) . BJ ejc rn plo clegido para el verso 1'1Oi.1 modo de r 'pr sent" . sario volv r l. sobr todo 10 qll' En el Ill"rlibro decision nocida «forma» (tfJ>:ij~ If.. igo «sist ma de los generos» hacienda una concesion provisional a la vulgata. PI' feru. ni 11 ninguna otra part d Ia Poetica: ·stal'l rna ni fiestamen te 0 rni tides como 10 estu vicron para Platen.: ej erceran.em.t-' ['CdLlc.btili4 Platen justifica su tode cxpulsar a los poetas de la iuda I.iido de 1a poesfa repl'escnt.)n!O. l-radHI:<:i(:)rI ~ ~crfWl . como en el teatrc. pew la excluyc aqui al dar una defini 'i6n d >lib eradamente restrietiva. Adst6m n iiona ni aqul.1.s cxactamente: per el demo.un rom cnrarlos al represenrar la .

. no n '() (1.:!ila p dl·'trn(ll.i'(m I 'nla qUI: ""C..IOqUI:llI.j'/':I:~lnll:nl~.i'QI' ~I'I 167-2.il:ll'J(: 'II lui elf."s' "m-jor '~" el(I' .ri.I~ P(::I'SIJ nl:l..<ll"ncnte.I:i6n.lldmmllliqw:{1'6HO) eon una critit:<I.sin duda 1:011'18 indisociablcmvruc liglttJOS y tratanrlo 1::11 r 'It I i dad a II..r '!:\.bnlbel. P "pOI" p11).)Il'iMi.l'I.' I~l vinud (kakia) y .::. Hartly!il: Sjb~I."~ta ut: 'CIIlI'le~nO' ~~l{tn '(.uanto principia taxono- duda.ar J!J~ dQS I:r:l. PGn"mll~ CI1 .1 ~1:UtlW.1 d\ g'olI)I~ en . Y N\' (.(I/lrs till .j f'cYI1H.:~11l1l.~w tl<tplll_I!r. Ari~16t(Jlc~': "Lil pOI.' . unll ~ill1plt: inl:riga dt . H!tt'dy. social.iQI'I. 1'11~. jlt'lMS.:h. .~i01.r I'fi" arisl(iI:C:l1ctl dd her () 11'11gict.~".1 prirncra ap<lI:i<'ion en .lOI' (Ji olj '1:0 ir)litIJtl( . los p "'~(. hHenl.1 lr'l1d)cI6n llama to. ai iguaJ "que en 101 oposicion entr verso y prosar a entre los distintos tipos de y 'r. eo llevarlos a la scena acruando y hablando: es la mimesis platonica.\l"il'.:~'. 1"1"- mice: aqu lla 1.I'OS.r platonica) bien en "pres ntar a los p(~rsonajc!t en accion». al drarnari '0 tnlenor corresponde la corncdia.:(. La scgunda clase ape- el modo narrative el pocta habla en su proen el modo drarnatice son los personajcs mismos los que hablan 0. al narrative SU pericr.dficil.l ). y que dLJ~t~Gl.1 (!lI'lI.il ~~ irllil.J) (I. In II'tl~cdi I (')' 1F..U'.::lJih~d.d(J pUliden lim!".lnl'ics.(lh.. la epopcya.ii de esta desaparicicn 10 que Ari. «en prosa» 0 «en verso».c.I us cl qu« I1lclj<lrrespond ' <I lu qllt' IIUtlSU'.ldClI ll: . una clase intermedia d zsapar e. considcrjindolox.!" los pn)Cuando ~)l~"' . de «forman en cl S 'J'l' ride rradicicnal..'.1 (l. c:n d prim. I.ltnbiCI. i'l . I./<' /Ird.J I:Gr.II~ntc .lJnbi<. masexactamcnt .l01' dererminadc que Al:'ist6lclcs no nombra. (.1 il1t~J'prcltl~i0n du dpo.I) a I' nose) eros».I' coucil in mal ·tln una d(.s[adu. Y pOI" 1.. 111signifl'11 purarncntc 11101"al. :)fJlli. lexis: no estamos aun en lin sistema de S - latar o PO!}'!" es isc ina las acciones de los pcrsnnajos inf"erioTes 1".pn· m Dol/. La.~.. asf COIlIc..1 .o.111. el pOCI~l oculto on I?~ pcrsonajes.n cicrio 1"(: 1:1 (.i (al comi It.)' (.o 'fHt'i'(m (:11su I)I. igualcs sicion heroes superiores centra heroes inferiores.ita d.IS .~H 111.:l'el1(:[.J 1}I'I.i <. bien m .ci611 \i.'itill u ""JasiGu posunior' l.[1 sdio ..19b 0.lpU di~fJesi.l'.u'sI: "!por W:~w~.ct. gil It) qll(' 1'.Iun P. r:Rla tit:linic.II un '.. <:I~ cl ~ifl'ItJ . categ 'rl'i. '11.lna~ df' um.lll'II.'c1ilJ.lIro.!.:'ls exacto para designar esta c<uegor:(a par la traduccion es crertamenr el de .lc.!'Iera d~ ilili I arlo (~rm lo~ ~l'H.II:ns 16nflif'w~o i'ohm.1In '.i6n rnCfllmlilnle . I.C s d ci r.opo- s (khlJirO~l(1.a basU.iuI.i6n de de Plnt6n.:1S' all.IIIIX1.:nlJI:..n J 650.I~~~J'l rl.'.l.1. cill:e. EI peers pu sde relatar Q po- Las d S caeegoriaa 0. iii I narrative in f-ri() I' un ?ilnero PC.:1.I).l.Jd(i 1'1'lrl'fl:~1 de clSfas 'S de crd corupromcten In de ~~w. pia nomhni. su I.. pt:11 '$111 I'u. en seres humanos que acnian y que S t!nUTu:iru.I.rl I'Hm..u 11Hl.:rm>.!" c. Cor)'1 ull Ii: pareC' habcr side 01 primero ell T'CIITljJ '1' IJBio". el termino rn.s de modo. hoy dla desapar 'tides. I.oh\.ma~ bien ~I U11.lllbl:n ~\.L.1 « Ii 'I'm~a" (que llustral'(ll1 1. invcntando .ruzadas 'on las dos I terminar Lilia uadricula de cuatro clases d ' irnieacio».~ 11.tnodo (ernpleado a decir vcrdad.\)I ((hulin.I d~ t). r1 i pi)!"SI) 'vi(.n~a~ tk dl1\.ll~ar.IOp~1 r( us eli' w.a~i6r1: I. bi '11 m sdiant «parodias» de Hegcnon y de No(. «en h ·){It'tYl(·!lt-'O!iJI U «en It'irllr. dicho de otra manera la r presentacion dramatica.~ 1. lJ '1'\) cli. Plat6.nnbh.610 ~l! had".~ <.m ninltuI1 pdil~m.l <tlg'Ul'1i1 \:1) 1:1 tnr.i ~UP(Jn? Uri 'o111plc[O acict'lo P"".scOt 'Je..lI.'1i'. I'! ' ' La u'adu~ci6n.V(~f'Lit)II. cmll'lciu .1" 1M .:nd"l aJ.t) 1<1 illlcrpl't:ll'ldulL ontcxto desde S1.:l'Bom~j ~ d ' r.~lljlilrJ.~q~11\ se trata 1'/ Hardy): no Se trata IJ i' 'fl frances)).~!.~..I d ' la~ :\coi<)n.I'. h. van iii sup erior S.s.I' can ~I \lsn de ~1I liJ.nt~ vll.$.. 2:'1-21'). aJ oemun nas si encontrara oeasion de realizacion dentro del sistema y el zriterio de 'onL 'nido se rcelll"ira. a t. que corresponden precisarnenr a lo que llarnarnos gen>fos.d'li disl.~.s llama «rnanera d imitar» equivale -'stl'ittall1 cute -a lqu -. Por utilizar las mismas palabras (kat "/J.). hahl.ochar "S.:'" I.yri)/ (a "i(m.·~Ptt:lH ~I 1.\~li. que volveremos ~l ¢nl.l (~ 1\c1.como J'Ul: 1'1.ici(in mlly r:tIt.du -~i<:111"S GeJll q~dnc¢ li.'I. '!1'\l0 li:sul clare qu' Arisl61 'l<:~ no hucc nil1glll)tI dill:n.!I 8l:11Udo d 'xpn. Y jU~I. Aqui. (I S 'a.ilTlt) niv .irtlfut> cit. superio» corresponde Ia ~:r~g'. r1i':Il'I'i~irld(} fJ"IJI. sin dcrir ~lJfil(. al mcnoa n .dlfl.l/i.fon.llpeY<I) repros "II If111po.. tr"'S rip.). los h~n.lrJ' ni I)Or ~IJ I.11'lJcsll"a.1 bdipo <J lin.1 P 'r~\.'I.TIl la CfHldi"ibll de I. Mcu'ly·L<!v 'rllll' .): '!'te wh. 111111<.:il.jra 10$ (:uf'aClt:). .(:~..\IIflOI' el11 i"" ~c:y~" Y n. a la.III{]O scgun ':.n.J.M.ci61'1 LrRgit:u llfl un .(i:1r1:l. ('d. "SI. la .l.fiCj.! bur!ju'(ls./I(If.l.:I"~I./lu. 19J de s.) 'tv1cdc'\ "ntn:. Volvcrcrnos a encontrar este punta dcci- ma~ SIVa. CI'I resrriccicn-« consiste exclusivament en accion 51 humanas.l'p. exa "t.J.'Cl.I 'l.'. si n de Ids mortal s 11.ani ct1n(. ¢~ I:) l.S)' '. w Arisl6tl.moral d . ncr en eSCC1HII" S accion 'S de 10$ P rrsorrajes bjero.~igllicnl. de rn Il"Hlkli.1 ..di()('n:.)" ~n la CO..1 rnixto platoni '0.11. difcren . flunqu(: las pel"sona!> 's 'an iluslr<:s.diantc la obra Mar- nerd.l/urmu. cntr cl nivel (I' (lirtnidad (0. '0 I.o \:ol'l1p Pill"il c:. s" Ileva 'a hJc~cenl. (. Pel'o no cnconu.I.l~" l VIQi(. En cuanLO a 1a forma do imitar consist bien en «relatar» (C$I~l/l(. .lf1di.il.I!:(cdJ..t~ de Iii! Pr.t)mai) () inferior' pueden ir repraseruados come sup rior s (&ehiona. A Gxt:epci6.iltMri" ".vulgar.I~ 1671 Y '1'iUy l]Crd(l. d' dir(:i''''I~if\l.Ia lr'l..1" HbHOlulO pel I..l.~tlJ. (:1 dr'am:.~"1'~l:elICl~tJ (Irfld.lp~rjO\'"I"inl'(. "~m I~T'inl"o" inl(.dill' d -I..: 'nell'niL d~' ..nl. por l tanto.lC1\-ISfl aquf).1.I' l.ldHll)rlS que Arisl61:~k~ 'O.~:~(Iln· ~Olno .) t:l sL!l~g(:I1crCI mrxn du la COI1.liz!. ..it)i Ia II'f.liO lr'<\!tj<.1 p~'T' ICJ. personas.dj~ociad6n crmtr'ul:la (m. :" l'..lill'i<.~ ac 'iO'nc~.I'vllr~' h"~Ul I~ I tI'f.$ rld/d. la f flllt/6ll). y dj bi .:"I'1 Clu6:'1l. ll. I.lbra. Al modo drarmHico. adcrnas.I'inl''' c~ un arrc~I(... -n don. pag.1~il.rJI.L irnitaci()p 1.i6J'1cl1h'~' laS al'l:c.. 1! "~ho.corn .ros>:" uc.J61l II) S(.rpr~11..

60Iq . la epop ya on opos. (-'or fin. (Volv'cre sobrc las consecuencias.M3b como 'Gn IHjOa). la conrinuacion la cpopeya cstan-en la tragedia perc 10$ de la tragedia no 'stiLI1Fl la 'pop yan. Mas sotprendentc 'aut).9. en sentido propio.l)npL(. a SI"l.. La sobr valoracion. ..i IIJHlriI{QllunUl. ~I') 'gcn~:l'lll.. 1-[o)1IO. 1147a. H11.loril! . r prcsentars .cI cosproclamada POf ultimavez en H4-91:>: ida cpop.(i~. algunos son los rnisrnos.cion~~ cp(')puya~ hOl'l:l'6ricas.b" Ilcu~rfl.. bc~d' I punto ct' ViHtil. de lit .prcsencacion». $0 desmientc de forma dislmulada la iimldad del objeto oflcialment concedida: "En cuanto a los el 'mentosconstitutivos.atribuida a 10m ~TO" d Laque Aristoteles dcclara abiertamentc que es a las comedies 10 que la ltz'adr~ y Ia Odisca son a Las iragedias ".r. Itt dif 'J:' n jet d ' modo y de la difer 0 ia «de rxt snsidn» (accion de la tragedia contenida en Ia Iamosa unidad de tiernpo de un giro $01.dir01'.iizIJl·S'~ [tin njn~(lu il'lcul1v.i 'i60 al rnetro variado de la trag dia).nte a una reoria de h.o .1 de fa mirn ''Si':. ~.f(ils6i. cit.1'i. Resulta de valoraci nes expllcitas y morivadas: sup 'f.~ ·dl'fllnCltik(I. en i1. Esta iguaJda. discLi1ci:6l1'en la epopeya.I'(m) que la tragedia Y.H'~I un anrilisis ITHis avanzado de IIJ.SLl poem . uno do.i no at poeta tr.:11. dcsenlaccno nos atafi .1 111.gil!. elogie que dernuestra de paso-que Arjst6l:eles.:ja entre )f). Supcrioridad formal per la vari dad de m ·tros y por la pr s ncia de la musics y del espectaeulc. I ·'1.102 . sobr ds la obra pro lucin 'I'LL .<t(')lclir. P.n. puede serlo un poeta e1'i(.los elementos que en . sino idcFlli . Sill embargo cSI. ot }/"li."i'ol'jdad. sino ~Olalt\ mtc a.A I'A. d .ntc Itt de la narracion '6mica.q It:r(.ya S situa sn 1 mismo nive] ((Jk()l(lut~.L. por supuesto. "st.q~. supcrioridad tcmatica pelf el objcto lr{tg){.iomaquia podrta darnos alguna id a..' interv nil' 10 111'005 P sible en . Jos dernas son propios de la tragcdia.solarnent efecto de la incornplercz 0 de la rnutila iPfI..ig~co ~ral men osal expcrto en tragecli aa. piiginas atribuyen a estes dos . cuyos m€rites es el I. 'l'CSlI (I('ju! (:sus di. ".1 grand 'Z!l d· l-lom<.nicn'c(. culo» (Ia gatoion limm(t/O-/)OI:. de cstc modo: 193 pesar de que haya suprimido lacat 'gorh. Adernas.<.)" sr.. en I::crt"lrm.l . como homes observado en principia.1Ila SlJ. .(ml'!Jmi~I"".geners) cojetos no s610 iguales.ro".Lic:'lif)'(mt.ledaran solos en unenfrentami nto desigual. la l~eprescntacion de h ~roes sup rior ss.1111. Arilll:6lClc~ ~II ~h'.ierra.lI!l·ti. <1l111 n()~ in!.1 "xl)rc~i6n Ilcga inchW.. el que sabe distinguir una buena y una mala tragedia sabe hac T tarnbicn esta I. NARRKJ'JVO INFERIOR CONlEI)I...:SOS). op..kiwws p11H6· nictl y a. drarnaturge) com.n ayudadel metro poctico-« de hom bres deal t~f valla moral».una imitacion -co. per sf rrrisrno. las primeras.: cI l'iiW I'H..:g'H'h g'L: ncral del n atTa~i-vo . prtC(()o [lim luerics c rio i!. p~I'S. ver J '.dcs y. supcricridad 'st6tica poria densidad >' la unidad ~~.iti~<lm '.qu' par' .1 como narradcr y t1. la Poetica. La miM. " . Y J:l'Icul-d 'nlo~ que no las upli ·tl a la cpopeya '1'1 [~'n~:r<ll. i mpirlcn man ll: I'IGI' G~ ras ow rail 1. hab r sido ilustt'atia err su orig ')1 por parodias de epopcyas.(')~: a saber.:. se reducira principalrn . trag-cdia. 1. proclamada a proposito d Hartl ro.o al lejar la palabra a SIlS pcrsonajes el mayor ti mpo po sible '~I.1111:'11' «il·'" il(t.l que es. salta a la vista.d4l~ pucd\:n i~' l'I. sigucla evccacidn de las dif· rencias de ('0rrfla (metro uniforme cit.R DJA ra. ~.I' H'g'(in 1\1"l$t6I. d lascuales la hcroico-cdmica Balt'acorn. del modo dramatico sabre el narrative (se trata del derrccamiento bien conocido (:I'e 101 opci 'n plac6niea).:.P I:: rior iclad autornatica en virtud d 1 principia quien p'ucdc to rna. supcrioridad int I· tual por Ja «pcnetraute claridad 'n Ia lecture y en la r . 1. y. los des generos nobles ll. no ignora mas que Platon el cara "t 'J" srnixto» de la narra 'ion hornerica. ya qu ' una vez cstablccidc estc marco taxonomico v 'on ale gUMS p{q~inas de diferencia.. homerica. )' t}mpk~l It "l't:pl"(:$~:nIHI' cln\m.I~ PI' )P6HiIO dcl. p eo tarnbidn-y d rnanera sorprcndcntc.MI1rgilt':1 a 1. El sist rna aristotclice d los gen. at rnenos 10 que nos queda le >lh. ros pu 'de. J Hea). 'clL:lin.'ri 1 401nb'.62a.I el hacerse I tan «irni tadar» (es decir. . ya que '$t' texto atri.. 'AI/LO'I'. pues.l'() (mlml)J.11').:11 In ~'H<.io tle Herncre y.. Asi pUCS" esta casilla cs evid mtem .. Pen) recorclernos por 10 rncnos que este triunfo de la trag ella no es .btly..s.ijada una seri ad· abandonos-o minusvaloracion S mortiferas: no se hablara mas acerca del narrativo inferior yap 'm\s sobrel~t comcdia./JOdliqllt. d estc heche). Corne ya sab mos.~ mo(ivt!s d e~fe "I.

to de los des gcn "I'OS n s 'di suf inte _·'s 10 rneuos que s puede decir-« para definir l obj to cit: la tragedia: lo qu" confirma.ill '.. por tanto..Ta idea de un heconstituyen gedia de la que no podemos tl'{q~ico ni ccrnpletam d suficienternentc . C'olrae teres.i:lcj6n a d(l~ (:xiF. ple enuncia 10 do los he . con una dctcrrrrinada ixtension.ial comun al obj . COITIO ya hernos vista.lS . '1m' 10$ anIHg('I~i8L.i· Ar"i~[6l~:Ic. ixccpro 1.sta di(·'rc.) 1. por un heroe I)i complcramcnte inocente ni cnteramente culpable. orno todos sabemos. 66) .l:L(/(!~ica s610 se vcn realizadas en Edz'j)o rey.ntc I)' ra so pcrfeccion "11.1Z daxan) y maravilloso (thauma..POl' causa. Pero mas alla de estas consideraciones tecni as. es poco compatible con cl scntido corrientc del adjetivo beliion. Esta listincion >~I 'apilulos 9 [II H·.rn 'Ilt unid)$ pOl' lazas de sal1g. sin qu per '110 IJ gue a ionv rtirse '11 terna epi.hos.omo cuando una conducta lleva a 10 contrario del r esulta 10 .~ resrablcc alga d . . como uando el azar parece actuar «adr >de». El motivo de sta sup rioridad pued ' parecer au n obscure 0 abstracto: la trag' dia ntrafiarfa. en un lenguaje realzado pOl' aditivos de una cspccic particular scgun las distintas partesvimitacion hecha por perso- conti enc la cpopcya. qu sciialan la accion rante siglos: «la tragedia 'S la irnitacion de una accion d caracter I vado y perfecto. al igual que hay.our. Iii Im.' acci6n violcnCtl cometida (0 mcjo. que: entre los seis «cl mentes» de la tragedia (tabula.lti '0 y confiado a la sirnpl narra ion. y In . cuando Aristotcks exige ~~ qu . En nucstra opinion. no de un verdadcro crimen.<'I rn eruos onstitutivos» (mad) que no de Edip() rey 0 Or islont orno las mas pcrfectas a.iprocidad alguns. I~Ql1E dccir? Lit ralrncntc.ivos) qu '. de los h has.:xisttJl1 'ia rI )lIZU. sirio susceptible no on ucrda quivo arse por natural cza 0 ))0 para cvitar las trampas del d 's- najes en accion y no por medic d un relata y que.sp 'fa- dal d z6n que el terna enlsieo pu de estar disociado del modo dram.a final de csta d .luidoa -"pcrip~ci[I. En su Camentario d 1548.:lla tragcdia.'.rn.( fir.:'1 ~u Di. To los stos riteri 8. los dos ultimos le SOI1 especfficos. ~·I I ~·52:j.ntcs y su obs iuridad 11"1 rnanrcnid un rau- con <:1 'statuto inicial de una hurnanidad super-ior a la media. espectaculo y can to).159b).sta ra- xcgesis quizas oclosa. pr"fel"'ntc. menos tragicas que otras. sea 1. gunda I efinicion que ha S . no <7:$ de las JTI'as transpar . 'inesperado (pam 1. pero e vi wda in extrcmij' par e I t"e::conocimi ·nro) 'nCr' ser"S queri los.ITlitS «partes» (uit.)cun >il1d'i h"rol. I '1·5:~b. parece adrnitir POl' . 'r{' n poco mris adclantc. la accion sea capaz de suscitar tcmor y piedad en ausencia de represcntacion escenica y per 'I simtino . ~..ualquier caso .l!'o). 'II.no ignoran la natural 'za d' 10 u ILl \:PQP~y.ll. . y rcconocimiento (: in)'!JI'Iuniosll-. .' de esre modo. trag . para J1'1 exist mcia de una tragedia cI a 'U rdo con osta definicion: ncadcnatnt >111.r clicho. pU'S. sin duda.a. :blHUcio li£.noell: ()rrl(. sin re.:nIPs ~ClI1Slill.t(ddh' (1661l. Habrla.o. lr'l(irnLl. pues leterminadas incornpatibilidades son un po 0 mas diffciles de venc r: asl.rvido de norma du- (I'rallikQtaIOSr\ una nueva definicion d 11Jeradisponer sin mas. 53H.lpli 'n 1t16~Lan:k: (p/lg. parte d ' 10 tragico fucra de la tragcdia. diciendo simplernen te que C$ de rncnor extension y mAs cornprehensiva que la primera. suscilando pi 'clad y terrier.finicidn .iada en la cl. n todo 10 que imports no as este f to. la teorla de la caiarsis tragica..dias sin el s ntimicnto cI 10 tragico. 10 C1H1I.tdn) caso. enun . sino de 'un error funesto (harma. pensamiento .I:r. cion s tragicas y a Euripid S . do..gi '0 per exc J encia sus laz s " .194: puede 10 menos. . .f)n. psicologico 0 moral. algunas lin as mas abajo. este para! 10 deja en trever que la cl Iinicion ini . 5Jb.:nc. Roborrcllo picnsa que las condiciones establccidas en 1.r~ pero qu> . AI. produce la purgacion correspondiente a s mejantes ernociones».quilibrio atribuycn .l lus UlIS. de las dos ernociones tl'agicas: cs I" presencia misrna de cstas cmociones en la definicion del genera y el conjunto de rasgos especfficcs sefialadospor Aristorelcs como flCCC' sarios para. 'n 'ia~ ilrislOl"lickls: I~I $ 'Flli·in. a no SCI' que privcrnos a csta superioridad de toda lim nsion moral 0 intel ctual.• . seguramente.. P 'I'U \:1 mntivc Iuudarncntal de 10 Iragi!:!) -ICITor y pil:cincilc rcsuha ~Ij~no.'. «re zonocimiento» sido ignorada de personajes desgracia cuya identidad sufrida habra u ocul ada. 'S verdad (J.larividcnt ro' nte culpabl ni por entero ino- ente . '0. 0 an . a pun to lc s· r com ct ida.. :jIl.. ihid" p:'il.fltLdo" Hili in . ('lui 'rl . 59). su produccicn.:1111(1 cl csp 'Ci.CI' nJcridQ pOl' Corn. sino solam . elocucien. y.iusul.omo el autor tra. y resuelve egP ta dificultad doctrinal sostenien 10 que algunas de esas condiciones no son nee sari as para la cualidad de una trag'dia. «peripe ia » 0 «carnbio brusco» de la accion.

ntado poria cpopeya.an ~ 'all irnpericcrss: seria como hacerlas indispeasablcs y cunlrudecirrnc a mf II!ism o. vez que 1. Pero tambicn hernos visto qu ~ olvidaba.) s mrirnicnto de ia ironia del destine..popeya se colocara entre los genCft'ls narratives: despues de rode. modal y rernatica al misrno ti mpo-. a ella alienden primordialrnent los capltulos VI al XIX. 'on una palabra introductoria asumicia por cl po ra. Se produ e ahf +-cncre Platen y Aristoteles-> algo dificil de apreciar. para Aristotclcs Be deriva del modo narrative. Pero per cste tcrl1'lin(l rl "'''Medias pl. tJ'agico si6n sobre Io tragico desborda puramente ternarica y de indole mas bien antropol6giea que poetica: strata de 10 lrdgicIIJ s decir. si para Platen la 'popeya procedfa del modo mixto.. una espe iificacien rematica del dramanoble. I . establecida '1"1 las primeras paginas cI la Poetica. aun cuando flHJTl. 0 la novcla negra una cspecificacion ternati 'a d Ia nov la. dejar lugar alguno al po 'rna llrico. a pare fa olvidar aI ticmp . continuan sicndo p srfcctus • 11 su gc. 0 d ' la crueldad de los dioscs. 110 irnpcrru. I:t111 lui de que s 'an t'egubl"s. que do POl:) ditirambo.orncillc.ient " en el [Imit -. Pe. En relacion con el sistema cl ~ gen ros. r~pres . n algunos tcoricos d la pocsia. iderot. pon r 11 duda ssta d norninacion. que engloba por igual a los Persas y a Edipo fey. y -I terrene en cl qu . per definicion. drama noble trag edia pues. Estas dos r alidad s es an '. hay aqui dos realidad s dif rent s: una gcnerica -cs decir. por po '0 narrative qu say d 'bas '1'. . presos de csra confusion y empeiiados ingcnuarncnt ' n aplicar y haccr aplicar en ~I onjunto de u n genera las norrnas que ei hahla extraido para una de sus categorfas. opuesto al r elate noble (la popcya) y a) drama bajo. ha sido bautizada tradicionalrncnte como tragedia. a mas bien sa m 'z la ssp cffica cl t rror y pi cda I qu la manifostacion cruel del destine provoca en el c satro. 110 que la celebre cl igre. 0 serio. cambio brus 0.1 yol no's pertinente. o desenfadado (la comedia}.o impura.» Un bello cjcmplo de las argucias pCI!' las qUI! se adaptaha (I _l PI\lilbt"a \:~ rid misrno . 50) fl UI1:-1 oltcdnxia quc inlcl'lwba d~saf'licLlllln:e lk hecho y 1'10 s610 cia pnIILIJnI~. pero que ha ocul tado durante siglos UD cqufvoco terrninologico entr 1 sentido amplio y el scntido stri 'to cI Ia.\~ del g~n iro r!'las sublime y mas conmovcdor. En. aun cuandoIo que continue despues no sea mas que Iialogo. 10 qu ' signifies evidcntcmcntc que e. tllS. 0 tragedia por excelencia. 121.0'. entre otras causas porque -I corpus ditirarnbico dcsgraciadamente nos falta. E~ evidente que Aristeteles adopta sucesivamcnte una y otra sin preocuparsc dcrnasiado por sus diferencias y sin sospecharv cspro. ilustra- lle . ni podia. ya que defiende la unidad aparente 1'1 concepto de tragedia me liant la geomerria variable de sus definiciones. 0 mas exactarncntc.\ n cesidad de dif renciar entre narrative pun') y narrative impure. el vod viJ '5 para nosorros una cspccifi cacion ternatica de la cornedia. S"' rccu bren cs 01 de Ia tragcdia en 01 sen tid (arisrot:elico) estricto. IJClg'. Desde entonces.n relacion d intersec i6n.) para producir terror y pi.ntc rechazarlo: hcmos vista que este sistema ho dejaba. cl ernbrollo t ori'o qu SLl despreocupacion iba a provocal'. de mancra que Ll las que lcs lalten unu u QU'I.II'l:Z . que urnple todas las condiciones (coincidencia.cialmente mixia. Aristotcles reCOllOCCperfectament -y ualora-« cl caracter rnixto del modo cpico: 10 que dcsaparece en 61 cs el estatuto del ditirambo.n ero (I pesal: dtl que ceupen u 11 ran go rnenos ulcvado y que no ~I: aproxirncn fI la beII 'xa y rcsplundor de las otrus. 121 P ro volvamos al sistema inicial.ragcdia t cs. la . a h. rccordernoslo una vez mas. sin aparentern distincion platonica entre cl modo narrative puro . Disti ncion clara para todos dcspues d . La otra cs 197 cimiento. y Aristoteles no pi nsa. 'dad. cvid entem nte.1criterio de pur 2'.!rf'~(as'l1li~ndO J. Lessi ng a Schlegel. al igual qu -. y el modo rnixto. esta realidad gcrlcrica.~ de csns dtl~ ccnrlicioncs 0 ambas. es sufi.'196 jesuitica hu bicra quizas satisfecho a Aristoteles. En resumen. y que es el drama noble. palabra tragcdia. erc. recono-SW.l~ lI'ag sdias '1'1 las que 110 I\lJ)f. ef to.' dos condiciones s610 exisrco en las dos Lrllgcdia~ perf icquicro decir que li. rnuchos siglos mas tard ".

Ja corncdia. 'I"rntute a~ . la s~ltita(({tota ncsrra»: r .{il\f! sin .e/. Hqracio. ci llr/e.l' C!G-LI'Y' [a continuacion se adivina 'f<kilrrl~. Pero. 1970. ltf01'liori. " ..)'1'otiril).1 medic d > orros..:tOl'i(1 d~i g'<l' ' ncri littcrnri.iuu espacio PO.-.-'_'_ .L _jL__ que. "G<:n(:~i. d .gue sera durante mucho ti ernpo canonica y que ex Iuye. a un clogio a Hom 1"0. y a una aimpl ' I. cvid . J 95~.. AHI'''M~. R" Wr..(:n Grilii'/I . sobre cuando "sc conocc ya d final.' P )':.rrIPIU. La L1'. ~tI·.plci6n '.1 ·ctmt.~tantc Ifrico ysatirico. th· Lyric. Safo AnClcrIJonte Y prnd[~ro).ucilio Y Horacio].iCQ C.. '.illl. los eligla os latinos). Pcro 1a lisra de Ql.I.LI-:I<. FAIL\I. que 'Una casilla del cuadro .iado (y p 'r lid d r-'p ml ) en ·1camino.l'~lllll I ()1\':J(Jmi.no1l i:lIl'almeIHc" 1<1clccu mcia.. de 10 po "li '(.!1J n t 'J.ct'. GUIU...~. de gencro: rcsulrarl<l linci] . W. rUBIN I. d's eriptivos o di' lactic()s .~.. dira 11 ctor pcrspieae.:~·. mte-porprejui io mim ti '0.L Ariscdteles hal Ia de est g~n TO como d I pasado.' Ai WMRJ\!\I.'io 11/ PuiliqWI da {'id&al{u71C IIlIornoIU\.y no dranult.<:: rsfuerzan per inregrar la pocs!<t llrica en los sistemas d . el asunto 'S indiacutiblc..nL!.. 1)'"l'ri. Media..L J3EI.St:(lNnl.~·s.if.ml'. pOl' 10 tanto .I narrativo puro 'S un r odo ti uo 0 al ttl enos.nrcrn intc. a las de poesta epi'a y dr<l1'l1atica y SLI J' Iinicicn es i:lUl1 puramcnte te inica (pocll1as acornpafiades per la h!~ayy restrictive: Aristal'co (C11 ID~ si'g-I'os III y .t6t1i ca rico».0 qu r resp 'tel a I" spopeya 0 a la novela.ini.itaruna sola nov 'I". La f'arl1()sa JiSl.111<' rnanifestacion marcadad empirismo.1.. d. 1110)'1.pcro tam poco . S l' duccun rcalida I auna forma. Las tentativas PQ~t<!dares de' sis: rrfatizaci6rl.. 1..61 ).(J. Champion. 1)11' UII:rq.iona.u IJr(:Qn~ ch.( 1'11:1" los Ill" 'st. r9t)6..~t~JTII> 970)..Q 110 narrative .: . (19. 1(:\ rtrica arnericana) es una I U1'a posibilidad..1'-1 Iirica 1'\0 es. 8i cornparamosel sistcmr de los rncdos ~gun I?hn6n y Al'ist6~eles:. ell til.t:iJ. dramatico _' Queda alll.. y no 501al'11.].ermil1 18.J+Jlit£cl1. si te g6ncro. corta sin dialcgo. l.71'a. CIt.. ellos AI '0.. Si. "J:. y el poerna lfrico. 1.) formula una lista de nueve pactas Ifri 'OS (erur .gl'acQ.g 'llni~ pl~~tk'lt't:~ ~ht:~ ")cldcg<.·h'icQ.. V.) aristotelica ticos: la epop 'ya (que engloba aquf toda . P. :M. por Qtnl parte. se reduc " "0 mal 'ria d -.'S'y. y.1~N).howin. 'f'I1t' Mirror (mil th» j. L~\mbiC11 . H.' . (j P 197. fJ/!.tn los de Hesfedo.:I. 61 rnisrno no.---------.1ad~1 pl . gencros. 192-1·.I·(f. I __ -' L narrative .S • ha va .'ls -d I pO~1'I1a dr'21l1.1. igl1Mada POl' los cruicos alejand I'i nos.de pucsto que presenta obras 'en presa.aml!" Ox f'MeI. 1<1 . ..L _jL__ --' !~~~~~~~~-I g6n e t'C1S'l L.198 d ' los !'jiglo~ no cs el unico respnnsable: Y'.\' IIrls _poJliqlJ. al final de la-Anrigil "dad y de la Eclad. I loso Ir:~y.C.t"l~ 'inciil\aeioIIM hisl.!l. l'incdnn. I ditirarnboes un g"h'CrO fantasrna..Platen ..(ll'i 'i\~ que Vf!l1'. Ia traged ia.\ r el malestar 0 la confusion.o-aristo.1 a 10 repro'S .'mlml! as . Resulta. .i tIO~.l yambo y t:I lfstico clt. per 1.rl'~ntes . «anqu« narmliuo.1.lilltiJi~lno noes .97.t'r rll).clararnente un arte poetica. ilusrrado entre otros pOl' Pindaro.____ _ _ __ .\i poe- narrativo rnixte ha side sustituida per la P' r '. Horacio)...1 .$._ lacion de las regJ.ob..ntativo va a pesar en la t o~ ria de les g-"rieros y a mant '1'.h:. I r _ . and Erlubl'lis» (J'961)": tHI DiJli'tirnilltJlillYlJ'.). RI.yambo '(Arquflo(JO.ab 'mo~ pon expcricncia que 1Q narrativo 1'111'9 (/. . Luerecio).lase de po 'mas narrativos. Mtnuir. sino /)01' serpura.f(611'j FI'I1Ill."( allmaco.. rvr:. y.'J -'15. t'9~!l.asi privada de rcalida I aescala deobra cornplcta y.(reduc i611 plat6fli . purarn ente ((Ct:61'0 Lcstrago 199 Durante varies siglo' i7.C~ puesta ·cn cI t_ y-su abandcno por parl'e de Arist6t "let> CS.'JJ-1iM)ogia. n paradigrna junto. sin duda tiene algunas razoncs para descuidarlo. La )locioJ. to?O .~nl: "f'lIcol'Y. Alceo y Horacio: dicho de otro modo. POl' ejcrnpJ c.) de Arlsc6l'clcs 'sin modilicar sus ca'1. ''It6crit().a de lecturas gricgas y latirras' aconsejadas por Quil'l~ilhl1Q para Iuturosoradores men .'ojJ. Berna. ¢11 Pod. RU·ITl{(W. 1l.. ad€111as de h hisroria 1(1 Ii..ri:l'dIlJII·QauIIII.i 1'\.---------. te'. Para.~)J~'lfJi1I. 'n gran parte do: E. cl liric no's aqo I sino uu g-enc<J. no qu 'memos d -mastad a~ tap .. pcdernoa enunciar in t. q~l· es la oda. (1968). par. .N:i.i.\I.

' J D6(i.".:En C.1 ninguna catcgori~c cO.IIJr ill PiIl!l.. 1. elegia. S011CI:O.\ <:k quicn:'. cl epia grama y la satira. D\J. oda. «obra heroica».. el Madrigal. rimcntado un gran desprecio hacia to. cuando. ::I cnnsiclccicrtos rnalcntcnclidos. (J 927)... Iases pecies heroica (e popcya) y.nto. satira. pOI' 10 tanto. l'I Pan~ . cl gl/'n. la cl..) t:1<110. no son otra ~~J.'.·ie.: ten~n'OR . BU-72. a] Pcerna dramatico. en cl que s610 habla (:J poeta.G~pIIWIH ~"n(Qll. . sin que Ia aparicion en el siglo -XV!. rondo. comedia. «docuina 1.'<1)'11a.que no sea grandes generos. comica. [HI nccG~ario~: 'ISr. oda.gelWl'a) los tres modes platonicos y distribu ye. elegiaco.. madrigal. (': (:N ~.~tritH~I-l:Cn(. ". cornentariosdc Arisroteles..I'I~a9. en donde hablan altcrnaeivamenrc uno y o I: ro s. comprende las especks crftgica. la Tl. Y PI. yarnbico.1ica sc.H"lIpit:nl. cxtCr1:1res 0. comnuin« (rnixto}. de 10 cual da fe perfectamente (aunque irnpHcita. como todos sabernos. :1".1.1{1'~ica» pOTj"I~ rode.6n exhaustive de "P"~'.am e nte a d os. soneto. cl genus ennarraiioum (narrative).lir»! d" /11 lii!.~. si so prcJ'lcre. .irlllt.'agcdia y la C'oIT1~dia. sonetc. epistola. la oda y la egloga en Iacpopcya) y Ia expulsion a las tinie~Ias.rl1cntc) Ja clisposici6. la drarnatica pastoral 0 la tragicornedia.'G'W· del ~i· glo XVI renuncian pur 10 general a cualquicr sistema y se contcntan can yuxtaponcr las especies. ada. iii.liO:-. EI reconocirniento de [acto de [as dilcrentes forrnas no reprcsentativasy el nliil~tenlrnienlO de la ortodoxia aristore. C OJ Id. de la epopcy~1 yelc 101 codramatico.. al igual que Aristoteles. cniigico. '. cosa que cl EpigJ. . la 0 cia y la Egloga al Pcerna heroi- Las y Horacio: Prado (sigle v) suprimc. elcgia. paste- raj. ~~. . nada cementa mejor csra valoracicn discri min ati va que I a d eel a raci 6ndeccpd 0 nada de Ron t J3ra y . tragedia..'r. dcspues de habet cstudiado las tcorias clasicas de lfrico.•uide (finales del siglo XI principios del XII. comico. y situa junto con la epopeya en el genera narrative.:conciliaran mas 0 menDs dcntro de la vul. Los tear.:lr. yeslas tres cspeci es sc pu cd en red LI ciJ' so I.us zaclon XVI. sin tcner en c I.lor Poetrie. 0 Philip Sidney (lJr! Apo{~gi(j . pi'I. reducidos con dernasiada Iacilidad a los modes narrative 0 los «grandes g6ncros» y habcr intenrado reunir algunas indicaciones sobre la pocsia bucolica..pl:.'/1.ofd"l1 c~ un d. gl.'~ \:n UIIH ~"n~. EJ rnismo afio Rapin normalizay reafirma esta division: «La Poeti- ca general puede dividirse en ires dilorcntes especies de Poerna perfecto: 11'1 Epopeya. fl~~ rca cle Ill. R.: ecru ixtn.:l1 08. y la Balada imperfccto. yarnbo. 0 Vauquelin de La Fresnaye (1605): cpopeya. .:11 el poema drarnatico. que PlaL6n y Aristoteles no mencionaban). h e aq u f J 0 CJ u e ha atrafd 0 Ia 211:<':'11 cion ell eliot. satira. satirica (sc trata del drama satirico de las antiguas tetraloglas griegas.."./1.do 10 .:ntrc los "grandes gcneros» y .. diciendo: «Perc ceSCl1lOS de cscarbar en unadocrrina ran pobre. EJ vc"drJUc~'O pl'il1dpio es: "bn ~IlHadc cll.~l los limbos de Ia «imperfCCCI611".~in pnlblcnm. T surnanera. Jean de Gar) .) vuelve al sistema de Diomedes..nj. co. r:l tid tnICI'I:. en deride so pcrpetua cl infatig~ble debate accrca de los rneritcs cornparados de 1.-): cI canto III . -vodevil ycancion In.. Ir>do~ ~flb(:I'IIl1~ Cjl'" "U II bo.~.::1da. 1?lijIIiJf:ilJ1l. satirico.. ya que cl Soncto ..H': 11[. cpigrama. satira.egfa. desde Vida hasta Rapin.el Rondo categorfas del Pocrna no riencn En resumen. tragedia.:.!' .".1(. el yambo. la caregorta rnixta . cali f cari a lTlQS com 0 ge ncrcs: cl canto u. pasteraj. 'dernas catcgorfas que mcnciona Aristoteles pucdcn reducirse a cstas des: [a Ccmcdia.. IIrica: Arq u Iloco las «especics (. abarca las especics narrative 1'1'0piarnente dicha. De este modo. MI) I '(')S 20[ media. Sin duda. la elegta y el «rnelos» (liris'1110).'/jsimitalivum (d rarnatico) en el qu ' s610 hablan los persouajes. La tragcdia. senccnciosa C~gn6mica?) y didactisa. L1 na de eilas consistiria en 101 accicn y ia otra en Ia narracion.g'ata ch'isica cn una cii51:inci6n acomodaticia I. '111 I"l'm:ru:. 1.nllizuci.' diG~ pks HI..'r.rata cle la tr<l@:ccli<\.lll ·~L' h: CI. ::15'1'.l) que nosotros el g6'11. balada.u. 1'1111 ...poem~VherOlCO. Ni~I'(. Las aries podti.iens han expe .' I' 1(.. la novela pastoril. ql!~ lo:~ can LiJ. v. por no deci r CQO I i·a~o.1' II''-)~''.u.l'le'. Las grandee Poericas del clasicismo. los gcnertis no represenrativos otra clcccion que optar entre I~l anexion valorativa (JEt sal:i· fa en la cornedia y.'/1< R"en.~pIOS" cspccllicos pasados H provcrbics hjC"~ do..JOlTlC di1<1.. consigan verdaderarnente modificar 01 cuadro.11ITIOSell: ])~I~Ll que II_r~"A fl'lcnLl!:jlJ" HII1!lpocri Ih t:(lIr1r> CVl1Hivo.200 tegorfal>. los otros. cancicn.:lk) do.n del A:rlc podl1.. de nuevos generos como CIpoerna heroicc-novelescc. son csencialmente.d~l1tos.el.1. 1583): heroico. cornedia.cw dd il. De cste modo Diornedes (fin delsiglo IV) rebautiza como «generos» (. elegfa. etc . S"I anra a a 0. tragedia y de Ia epopeya. PeIcticr till Mans (1555): cpigrama. la -f..a de Boileau (1674.m nleiM1dl'i 110 do. al igual que los prcdecesorcs dclsiS'lo reline idilio.1 I Y IV <':SL~II cunsHgI'!H'i()s I·HmOrH:. I()H. id ilio .I. se inrerrurnpe bruscarnentc.

con un vocabulario aun ortodoxo .01an cr as» (w~J!. 0 ..1 6 ( :Ir.iasJilot6cicas (163. por clccirlo asi. aunque es de lndolc marginal y. existe una capa de polvo de pequefias forrnas cuyainfcrioriclatl 0 [alta de estatuto poetico se debt: un poco a 10 rcducido de sus dirnensiones y (supuesramente) de 811 objeto. es evidcnte que todo cllo no podria constituir una Hl.. que un poerna. .59. trilfl. de dia. Houdar de la Motte. 166U. logicamente ArisroteIes rcchazara su estudio "en los tratados censagrados a Ia retorica» "'. 11:11.' la~ l'/JI·/. Tasso. sino 1. clespues de 10 Iirico.\U~.WJ' o] Dramatic .ramienlo podrla correspondcr al terminc. a proposito del sonero. como 10 epico y 10 dramauco. de su autor.1:O argumentaJ de los citados perscnajes. l'I·56iL. ya qL1C. (. a! i~LlaJ que un discurso a una carta.f): dram atica. en el capitulo H del Quijotc. iin iI :.qi{Jl1 ~11 Sli 111'/": /mlden en itHI. dado q rI<.-.) I b: "1£lp(lcl. ~I". . tamien to.. ampliandolo un poco.'ica y comica» . .~\ debe sur ITl f\H bi en 11<.lra. Gra vin a dedi ca un cap r tu J 0 de su Ragion jioelf..1S.' t~~ q II".(:.rl.1. Mazzoni y otros-sc encuentran 105 principios «de un autentico pocrna epico. 1'01'] ad en" d".16gicatncntc incompatibles.bula en el sen Lido aristotelico. en 10 que ataiie a ladignidad poetica.202 2Q3 a. Iirica.. en cualquier case. !'Ii. 10 U nice q II e hacen es en II nci <11". 16iH. totalrnente ajena al espiritu de Is Poitica: Aristoteles define expresarncn te la Fiibula (Inyihos) como el «conjunto de accicnes». de nucstra arribucion abu siva:'". que es un «moderno en el rnislas tres caclrarnatiPerc ninguna de ostas propucsias CSt{1 autdnticarnente motivada y teorizada. las. prcsenta como «Iabula» no 1. «la escritura deshilvanada (de las nov . no «imitan» ninguna accien.las de cabullerla) dan pic al auto r para rnostrar sus fa" cetas epica. drarnatico .f.Ia elegia. el dogma clasico de: la rnjmcsis y secsfuerza en dernostrar que cste tipo de enu nciados es tambien.ideas 0 los sentimienros. . 7fJ-7 I . I !-.:r~o~.I Cf. des rnancras de ascenderlos a la dignidacl poetica: Ia prirnera rnantiene.l'. EJ . facilita una cuatriparticion en la que la poesia escenica sc hallacscindida en cI(. en Horacio y en los «coruentarios italianos de Cascelvctrc. 6pica y ltrica :1".111 pcnsarniento (ccncepto). La distorsion que se irnponc aqui ala ortodoxia cs significativa: el rermino de I'ilibula es aristotclico. D ryden d j s tin gu c tres . dice Cascales.c'1~iml. Milton piensa qLIC en Ari.I\>. una idea 10 rnenos ortodoxa posible.Pr4/{Ut'ii !'E."sur 10. destacado per Irene Behrens. PEII:. 111i.).11101 acci6n. lasegunda lirica y la tercera epica. de una ex" presion no represenrativa. pucde tener COlT10 terna un Ipensamientegorias y se califica a sf misrno co y llrico 011 mismo ticmpo» de "pacta cpico. mas radical.. La idea de una alianza entre' todas las clases de puc" mas no mirneticos para formal' un tercer partido bajo el nornbre cemun de poesia lirica no es totalmente desconocida e11 101 epoea clasica.l primer mo scntidode la Querella.'(l3. tambien arisrotelico..-. etc.bu I EI~ Ill. 8610 se conciben. ['1. y la dianaia (<<10 que los personajes dicen para dcrnostrar alga 0 dcclanu' 10 que han decidido») apcnas si recubre el api.J u nto mas bien por debajo de estes.1(56.'>l6Iu1cs. pil. hcterodoxa.I cI C. _ _ . Cascales reviste pOl" I() tanto.'ca (1708) a 10 cpico y dramatico. :'1 /1 . Ios grandes g6 n eros narrat ivos y d ram at' icos. se ericucnrra en e! italiano Minturno.tiijll. a su manera. reales 0 licticios.I.. 1716.'/lli.5 On. rornpe con cl dogma y proclarna la igualdad. par boca del cura. a saber. Pero la idea de que un pensamiento puecia servir de Iabula es. La oda.:11p rin ci pic..Q llrico»: II D(I -f'r/.nvia. d~ v.Ol a ~. Pew en realidad ambas se van a suceder y encadenar casi sin enIrer.] ~i . :1.fj"!1'~.esfu erzo mii s an tiguo que se conoce a es ic respccto parecc ser el del cspafio] Francisco Cascales en sus Tablas podticas (1617) y Car. y mucho al secular rechazo de todolo que no es «imitacion de hombres acruando». <.1 . eJ de f_)tf/l.'''. la primera preparando y abriendo paso a la segunda. % pOCi. . que yo sepa.. de la misma manera que las reforrnas «hacen Ia COlma" a las revoluciones. como en un discurso 0 en una plcgaria. EI primer caso../lJ1nip. Cervantes. pqnc en paralelisrno segunda..11:):10 llrico. Incl ~!SO aunquc ex tend ieramos IE! defl 11icion como hace Northrop Frye :. cl soneto. critiqu«. u na «imi tacion»: Ia ejcmplc. Esas des attitudes nos pareccn hoy dia antiteticas y.-I Y (In."1 i'VI:I~J!.inlltJ dt I . hasta el mismo pensamiento del poeta. Rijl.~nlfl divi. pucs. para quien «la poeaia se divide en tres partes: la primera denominada escenica.(I' (if Etllua.

Prirnero Bat- 205 por 10 tanto. As! pu is. paSll. esta puna ex- presion. S entimiento. can· ta.1 se enCLH:r1- tra !i!aS qu en los caruicos sagrados. d ssd siernpre. grito lei corazon .f del I. el agradecimi '11to . par Olro lado ha sido nccesarie. Es el propio Dies quien los dictaba.za cl1ciencIc el [ue· . ha pcrrnan cido durante siglos no como alga imp nsablc (ninglin t '6ric de Ia pocsla podia 'igTlorar el inrncnso corpus que . E. gana. lPor que 1 s ntimi nto. sta inrcgracion no slil dcsprovista dt.go. nunca pudo ig· norar ni adrnitir-e. pcro ha iendoI) "xl risible ala propia po 'sf-! lId a. Si quisierarnos llna mayor extension. D' este modo.I h echo I" qu . la poesia cs cpica 0 drarnatica. sin iormularlo. cI arse.. De csCe modo.11'1 termino mas arnplio: imitaci6n a s cas. "en Ja poesfa. hayan t inido un scntim iento real de gaza s motive como para cantarlo. qu son solo' hombres. pur) tan s610 on una cstrofa 0 dos. s cant. cJ cjemplo d .ban sin imitar. iT)UY visibles por arnbas partes: por un lad. ~I po . orno Jo confirma adenuts. EI sfucrzo le Batteux -tiltimo esfuerzo de Ia pocti a chlsica por sobrevivir. su princi pal objctivo . de una simple /Josibilidad d exprcsidn f iti . responde Batrcux. Los scntimi'ntos 'xpresados pOl' los PO'trIS son. se dice que los salrnos de Dav id.sujeto a hit imitacicn '11 un drama. sll1l a cual la i.le las poesfas llri as son autcnticos poernas. al menos n part".. Todcs los poetas ticncn eI rnismo objetivo.n en aero re . «Dos cosas son ciertas: la prirnera. puesto que d imu istra que es po· sible expr sal' sentimientos ficticios.ia a una artif iosidad sui stan 'i31 I los sentimientos expresa los. los proJ'ct. la poesfa lfrica es tarnbien imitacion: imita sentirnientos.sta idea recubrc).. pOT' 1 tanto.0 son sino «fu 'go. no po lrfa 'star en una 0 ia? ~Por que sc imiraria la pasion en un 'scenario y no pod ria irnitarsc en un canto? N a existe n inguna excepcicn.:aci6n lfrica esta pantalla d fie· ci611. que es el de irnitar la naturaleza.." > J leu>: rcconoce que al xarninar supcrficialrn cnre 101poesfa Uri a «parecc prcstarse rnenos que las otras clases al principio general que conduce todo a la imitacion». cpica y dramatica s' irnitan las aceion s y las costumbr '~. Ia segu nda .. dcntro de la irrritacion . con que Iapoesta Iirica qucda integrada en 101 poctica clasica. abri mdosc a 10 qu . JI 'V' r todo po 'm~ llrico al mod 10 ya consolidad d 1 mcnologo tragico para i:~tT'oducil"' n oj coraz61. En rcalidad.omo de todas las artcs. Nos encontrarnos .J cehar rcmicndos de I1UCV'OS sentimientos qLIC se parczcan <I los pri rneros. . 'rea".errnino artodoxo 'limitaci6n de acciones. Las otras cspeci 's de pocsia ticn n orno Iinalidad primordial las a 'cion is. "S d·ber del ut.sta part .I 'd' ser u.turalu. 0 el peculiar senrirniento que exp "rirncnta.tiliza. esta autentica pocsfa sin irnitacion i11. As! pues. no p\.204 to 0 un s .na son fragm . «Podrla SCI' considerada como clasc aparte sin perjudicar los principios a CJu > so Iirnitan los dcmas. 1<1practica del drama 0 de la epopeya: «Mientras que Ia acci6n Iuncicna. 5i Ja na. la adrnira i61 . al rnant ner la imitacion erno principia unico de coda po sla aSI . que C'stii. canto que in spira la alegrla. el d· una irnagina i6n inllarnada por eI art I d ' una ixalta 'i6n de 'nargo. ha sido nc . dos distorsion '5.' n intcntar estc imposible. 1. a \. COITIO lice aun el rnismo BatLeux. Par e! contrario. camo ya hizo Cascrues. Constituye esto "I objete) de su capitulo 13. c.onsistira.ta expresa sus scntirnicntos y no imita nada. Cju . Pero no es nee sario spar-ados: la pocsia llrica esta d ~ forma natural c incluso n ecesaria.." ncccsario pOl' 10 menos qu eI atle 10 alim nl' y 10 'uidc. cstas poeslas no pr 'sen tan la caracrertstica de la irnitacion».sario pasar. los poetas.. Polieu to. como h mos pedicle observar. cuando sc detienc y solamente cxprcsa ia situadon del alma.<1 pocsla lfrica esta ccnsagrads POl" complete a los scntimicnros: es ~11 lei: motiu. Los monologos d . Esta id a qu· nos parcce hoy dla rnuy trivial.ntimiento que simpl im zntc expone 0 expr sa. 'I csto. poro cas! sisternaticarnente rcchazada porque parecta im posible intcgrarla en el sistema de una poerica basada en el dogma de la «irnitacicn». impuls ) en I que hac' rode la naturalcza y nada 'I art 'I'.: II1'litaci6n no podrfa. de Camila de irn . pues. en 10 Jlri '0..dea ell. qu .nt s liricos: y 5i su . y . q\. y Dies «no nccesita irnitar . senrimientos sirnulad s per 1 arte.urso qu el d· su genic natural. «no ti . cmbriagucz . y para irnirarla todos utiliaan el rnisrno rnetodo».an los senti- . "on una unica Iilerencia qu i la caractcriz a y distinguc: su particular objetivo.d contra los po "tas imitador s». las odas de Plndaro y de Horacio 11. Ia po sia es de pOl' sf Hrica: 110 sc trata mas que de dad' la forma necesaria para po ernarizarla. «Sobr la pcesia lirica».:\S. Perc.1 de c'lda cn.

<lndi.ras» . IIJlH I'CZ 1t1{1.l~ ViHW.i6n i 11 icial del modo narrative puro.n:lln . 'III Sc.1 in('~g'I'nl:i6n dl'{lII\i'LI.k 1. un jLt<.dc.l 111. como «conforrne» a la doctrina clasica: '..) pcrtcnccc . Purmn.. Esto rnisrno 0 LUTe en principio '1'1 .I111<.l'InL"I impcrraucia por ~I rnotivo qu« III.sccn Il'il) pur nl:'\(IIlt:~ rn{ls f.:lIl1ul'!/iC II '(11111)1<) d Ilti.a dif rcncia de que cl dis .I' de 13lHi!' (I 78~j.~()'Hin(.206 rn ient $ 0 las sie ndo . 0 pu eden rnezclarse '1'1 la PI' I L' i611 que convenga.scriptiva y. 0 iomo se die' en.ul1.de una Hd~ptll.)0]' HI!o d ~itcn~lU I" dfl~. pucs.o :1'111(..6n..<lII·il. sin ccderlo nunca iii los personajes. per O(rtl parte..~ de nll'I. al estilo de las 1~$(IHII:ill$ de Rodrigo.n :111 :ap. lk IF!. quiun no sc prencupn para nadu de ICJ~mndos.) ci tH csta rcvcladcra rl"n~!.:1'1 -. Il.k. las dos luncioncs.llI' mar ara cl autcrnico (y dcfinitiv aparentem ente) aban I no de la 01'1:0 I xia clasi a encontrarnos un testirrionio tras ]as hu sllas de Bau eux.1dl. > la erapa s.~i6n i raliana de la~ L~'(.nx Ctl<H:(. drama. del capftulo "Que C$1:a.1 pun' .' pncsin: I.m:'ttica. 'P P'Y. COil la iini .1 las do. pl'oxinl<1 de Iii ortodoxia d:'I~i "'. ~I ~alrlb.:m\..:I~Cll.cto a . rnantcnicndo cd rnonopclio del dis . despu 's d intcrprctar I di- sta trfa la iiri./Jo/}eya-drama sn la que min '0. . CI ica .inl:\ui11l0H U'C.1 cI sir. 'sla)' . . Haucux. " "t:I-'~I'l. d' nlLly bile.( '1I~l'alcs que ya ionoccmos."1111ul' ("i . otra parte.a Ja sincera 0 sirnuJucJa.. Si dcscuidarnos esta condicion para d 'finir los tr s m los platonicos .!~·alndo [.ioncs rnndal y ~ 'n~l'i '1.\. Micruras mow.r.lin~i(kn: rucdalrncru ·.. lfrica. de ideas 0 de scncimiCIHOS: m . Ant' h ausencia narrativo.1)01'1 Connns: I'.1 vuclro .lt) xx cuaud« Ia si( lIa~i611 de CI lIl1(.ig\Ji 'ntc.mcjantc «adapracion» Ill" csI.:ndit:rlf!o cstu ill ti fila come iodo 1(1 que !If.vidcntc J s..l7l1o-t.duccicn 110 In encontrarnos por nin!.:ITQ I' .in g~I1'. ya ~"" pal'.. y es 10 pasiones ~07 i m iradas» :1". l:lfuiCLIX I'cgulrl bi. pastoril.~I.l cn'tr\~ .nunciacion rcservada al poem en unci ac illlt alrernada I. habia pasndo <Iun sl:g-ul1dn plano. consagnldo principalmcilt .: n IJ nci aci 011 rescrvada <I los personajcs La prirnera situacicn asl d ifinida puedc s r iinicam mtc narrativa purarnente «expresiva». I'll) ..e) ~kkl':l ~(..les al punto de partida J Iatoni '0. n las obje 'jones que hizo a HI sis- men tos para cl plano modal: la defi n i. pucs. no cxcnto de cqufvocos sino de cscandalo.'w/:. ~~Su 1(1 PU~SlC IYl'iclU '~I ~'Nj£ne.I' tI.I'U~ yin .:." h '1 rcn. doctrina usta de acuerdo con Ia de Aristoteles». II IlIilll)..lp<Jrinl' .1I1.il' d~1 I:I/II(:C/)Iu tit: Ca~~Bks I:n IW1.:1I11'-'lIl. Al1gu"I(.lcllw~ rOl'll1. pt. d «cambia co Ia continuidad». Iil.([" I.11 q. RCIdl'il{~l.dli'lt:I'ltt: p.'l"ad".~~ "dl'~1I11{Jl.n Iii di~l. 1]11 tiiiilogo d .ill1l:\r' .) 1.I"iC.:I1(.I il1l'. EJ mecanisme de estill operacion es simple.r Belles L.kcisiC>ll) )' :1 1:.) ~:11d V '1(:li) ell: Ci'JIIII.) poema llrico. j:('nCI'QS ell.l. «Cornpcudiarc . la drarnruicu y la liricu.1 I'll) ~i~llIpr\~ (:I.urso.l cli. l:Sl. ya admitida. 'luu ~lJndu~t:1'I cnn..I prcpir ]31.I' primer el pu .. de un autentico gcneropuramcnt' sta triparticion es laiinica in ii ada para admitir c1a~c d "genero.Yt:I·ia~!.lInll tal cI 111. lidactica d .(:.) epica. uplicarsc a lo~ lfIon611g(!S del rcutrn llamacloseliricos».11 It: mil (i PI: no tud'.1 I.i('U. .a asime tr'h si gu Y '01' Ila fa traicion ~ lapada a Aristot 'ssrc.:[~O su til de dcsplazamicn los.W. r rcordernoslo.o" \ . COlli 0 I(riC(') (1\ 0 ~c conL. H p~sllr cit que St.tl definicion mil lui de lo llrico no pucd ..~\. de susti tu cinnes y de interpretaciones inconscicntcs 0 lnconfcsables que pcrmite pr iscntarlc.\)'" [J. "IJ~ NU<. obtcn rnos csta triparti iion: :1:' Marin Fu bini (01.I () "Ij.sto -'11 ·1 .:S tLel!" i Lide. PI)r ~\lplltlll. ya 10 conocernos: consiste en sacar de u naco naideracion estillstica bastante marginal una criparri i6n de gencros poet icos: ditirambo.I).esaria.: podrfn justarnentc ob] 'i:al' :1fI(~ ~ . rnuy n dCSV£ll1 refcrcnte ala afiadidura.ill/1IIit'lItO.10 que permite n egativo (to 10 ]0 que no 's narrative ni drarnatico) :J'\ al que la calificacion d lirico cnnoblccc on su h 'gernonia y su prestigio".ue ella 110 (:~ usuruo do. que lJ va a Aristor .icn" (c(m y :Iql. E] nuevo sistema. P nsaron ] laton y Aristorclcs.llism!! b1tTT<)ll Y d "':nlillwn' lali~niO pr'ITutllii!lr. I sp .CS{)('~S rornjiruicos. I? ero es PI' iso anadir que esta desviacion de los g~n eros 1')0 encuentra arguatribuir a la Podtica tirarnb orne un jcrnplo de g '11erO Hri . clIalqui "I' cxpresi6n.l.O p 'fl1l<ln 'C' iruac(() y d"II'lUI.Jir quicn . 2 L. c Hay que rccordar (11mbi.~ 1\$lal1~ifIS dr. pri- ."1riu..l hablun ki Rodrigo. ya mcncionada...1:-11 Soave.") s" :Illrllilid.rSA. como CUIrlPOCO.1 ~~a ~l.~1ind6n C~ de (mjnk (pal'~.inci{>l) 1'1.1 :11111:1 l.1. 'I rcma problcrnruico del «munrilogo IfI'keli. Ili~. ESI\.I'iln~hi~I:('dcll IliI~ln '''IIOIII..11 que 'I poera co nsti tuye el tin ico lema de en uncia 'i6n.e.'~I :1111111'I) P.~ .ol1. cmnprnmiso I.'Slnl como rninimo que l/l~ dctlni .i rnplo tlpico de un comportamicnto de transi i.~. una pr aucion sera. ha sustituido al antiguo median'1.! (.. m{\). ITI.I'()rClH)y.lIlblogn .icQ.omo pura znun ia i6n.i"t.II. I n~!'" p{"g. a/I. dixtingufa pocsiu dr. consistia <:. Salvo <. I . a la~ qut: B!lI. rdllwriqlla .I·:I II'OIlI!(!al' n .urso cn cu 'scion no's s ncialrnentc narrativo.1inVI. Ilia" nifiustn ha~L.~~ «ascend 'IlL~". '11 dondc cl pocra no cs el sl'jew de I~I nuneiacirin..

~c~·un(.I palrc d " dos c 'I abres t '6ri '(. P. 1.cclici6n de 176'1" Gn rlC)LiiS al ~/lpill. para qui n ante redo 1. la epi a es mt?ieliva(j~ieiiva. Y por Ia de estes y aquel). perc Ie da una significacion nueva: la "forma lfrica». con Ins 'Ill' Ins d~~.:~pll~SIIl11. pero la seleccion de los adjctivos lesplaza .~ie lyric'IU(.l:lin'lbfol. el objew de la po ·sla.:.~ :<c Imlltl II I~I n.nls ~lllll· \ ..l.~r.p"so d~ In sO'i.M.fn. M stramos los t:6rrninos en qu I pr pia Batt ux resu me y d 'SpLl&S l: I':N ERn:-. l"limicaci6n no's reproducci6n sino m{lS bien ftcci6n: qu -.)S del rornanti . basta con que pusdan SIi( aui(. 'I~ COIlW jCI'I1\110 "I h'imc.oin iden ia inesperada=. conserva vuelvo a .Mantia d~1 ~1"lC. la division antigua no presentaba ninguna dimension diacrrinica: para Platen y Acisrotcles ningun modo aparefa. s d rcir...nido exacto I> esta noV) 'S subjetioa la drarnatica S oqi&tivQ.d '/ cI . La segunda.JJ1<L estetica.ipio.'1[. POI' otro mctcrse dbn a las nor-mas ST v I' la irnita >i6n pocti "1. Yo s610 tcndria que dernostrar ahi dos cosas: la prirnera.:SJ:1Ib111' 1". Bflll'.ntaba adernas.\) Y mf. cstas objeciones: I.poncn de acuerdo -y 10 ruamfiestan=en rcconccer que los «sentimicntos» exprcsados en un pocrna lirico pucden SCI' sirnulados 0 aurenticos.POl' naturalcza.EI ~ fior Schlegel afirrna que cl principia de la irnitacicn no es universal en la poesia . '1. tratars de un stado sin reti 'C origin'itlt~ ir'rlU. dben so- irnitar cs apa.l~ 1. posterior a las otras des: «.Fuc ~rJlBITIGnle con . d· pm:~ftl.igna- IfH5.)d~1 .'II:11 I( ii7l. I" dil(:rI:I'II:~~ [ipo~ (l <.1qu pOl' s hubi 'ran d 'spr "n lido Blair (o/) . lncluso en este capitulo en que basa su crltica. tan J como pu adan s rio n su gcn 1'0. pucs. cionadcs.'scrib aproximadam rite en ] 797 (vuclvo ahora mismo sobre 1 cant .ra ser. st ' prin . ['1'" POS- p{lg. haza.1.~rni.:cJ. 110).1. en principio purarnent l~ a Ie la situa i6n munciativa. sstos sentirnicntos jJUfJd '.rentar..vid nterncntc 'I .ticos para qll ' ·.. 'Jar-am ·lJt . Pudi .~tl1 n.".1 los otrcs y de heche. .1os\o de paso. . lridicio de valera 'i' J1: co principio ninguno lc los rn dos era superior 1.. La n. 1751. qu .ts adclantc: "Schlegel no pucde entendcr como la oda 0 la poesla If rica pu de Sit mj)pdcr (sic) cl pri nci pia un iv zrsal de 'Ia irnitacion: esca CS 51.. rfectos .1conjuruo del g~n 1'0 Ifrico cscap a. cii" Il'Ild. lor'IT!ab. por sf rnisrna.r1~ /)1+/ 1lI'l/elil 1"~'IZI:fI(1I! Grlin d.sen.vados '.rit rio del plano. As! pu as. tanto para 61 lade. Son exactamcnte los terrninos le Ia division pfat6nica (cnunciacion por part 'del pacta. Es esic el si gn i Iicado del princi pio de la irni tacion. que todos los sentirnienlos exprcsados en 10 lfrico. .guida su papel de «principio exelusive». que los scntimi 'nc s pueden ser fingidos J rnismo CILlo las ac ion's: jU' al ~ rrnar parte I la naruralcza..tn pru'(c de l.J genera Hrico luedc imitaci6n (pOI'que.1C adoptaron Plat6n y Aristotelcs eran. m Batt -'UX. Vearnos n pocas palabras I razonarni nto d .illklw.IITllfiS !MIS I' 'glll:tn:~ y ~e les dio Ins n')lnbl'c. .:rJl'OS".20B terna su propio iraductor al 'man. como ya sabernos. las posicioncs ql.ncontrar la division platonica.\·[II:.".. diarnetralrn nrc opu stas: No SLI 'cdc 10 rnisrno c n Schl g I. picrde cns . por 10 tanto. Intcnta probar que ·1 p 'ta anta .0 es vcrdad.I~1I1C.ldos y.:1.-.:l. sin irnitacion.1 poesia es subjctiva U objctiva la rnisma cornposicicn todavia no es posible para el hombre en estado natural»: no puede.nro d .. par parte de los pcrsonai cs. transfor rnados con todo 1 encanto y toda la lucraa de la exprcsion poetics.'1 "pl'inll. la ru] lura a tua . n..I CllprichrJ P0<. en 1 mismo sistema. fingidos 0 verdadcrcs.roslmil s scl -.1 «forma» mixta 5. Entre stos los puntas de vista oscila toda una pcetica y roda t. recordel1. Johann Adolf Schlegel".ialm . pero no sin exp rimentar a su vez algunas O\J~V'lS reint rpretacion s y carnbios int rnos.n infinidad de cases sus s . (Toci('l (.r) Ie i.1 gran bjccion.sollJ olTlposid6n pmj.ntimi I1t:OS J' ales antes que senrimi ntos irnirados. la natu ralcza.nte aqui sobr un Infimo d splazarni . MODUS 209 re.. y r or (dtil 10.ismo.li~n "en In. mas alhl.quiliI ric: Batt . Schlcg I: la irnit i6n d· la natural za no es cl (Ini·o pri n ipio en po sia ya que la natural za misma pucdc SCI'.'~pi'" aJ1ullllll·ljI. de h cho 0 de d crechovcc mo histori 'am rite ant: rial' a los otros. en cualqui cr caso . su aspiritu».1si.ux y Schl 'gel s . ccnvengo Con &1. IU' S tambicn . ..g riM .Ins i :ncillS 'CHfl!) ~I!t: 'sivarn(:nl:I' lOI1lIlI'''>1 n.1 IClB !TIQS hoy cHan.H'~Iql. "s suficiente dan Jer /ingidos p<lra lue cl conjunto somcticlo al prin 'ipio d como para coda la tradici6n clasica.I ·l1rl. La gloriosa triada va a dorninar por complete Ia teorla literaria d 1 romanucismo aleman -y. 1 ue len se r irnitados como todo 10 lcrnas Crco que Schl gt:! rcconoccra que 1. ·sta divisi6n no pres ... Fr'd 'ric S chlege I que aparenterncnee rornpe el hielo. en Schlegel.dLl "Sur Iii poc:. 'ni ha- Cia un plano mas bien psicoldgico 0 xist ncial. 011''10 sec:pu -de apr iciar. I '. .

que cscri b ' en uncs apu n tcs r 'chadns aproximadamentc hacia ."S").(idn adl' \'vid~IIII'II't:' :.. 1.!." 1.: pl)<'.\(:llt:rns IISI:<.·il·:t. Schl '.stado mixto 'Sla . r. 'SOI"s de Schh..rna de August Wilhelm: .~lJS de la int 'r'iari btl individual» "'. la pocsla drarnarica. "star d ".\. fjw' CnClbc tuvicrnn 1:1 ilnii!~IFI Irl'g'cdia j. Ill' . p(lsl. La farIna Ilrica cs s610 subjeiiva. Scg"(in Szcndi.II". /lw:l:aIJI:.lI'In:·. uruitcsis.:g't:i quc sc apartaran un pOGO rnas del arquc: ipo.I contrario ..ia la . 11. qu _. Hegel vuelvc tal esqu . para los su .\.nI1~ Il!. !. 11. I il':I. p:. I r. Y 1)1>" (ti. 1. mas bien -Ia palabra .:' Pill·I'·). d ramatico: j 'sis. olin. A. yO.. IIHi: ('pi I'll.:11. Epico. y. Illi\~'IIIO:).'11](' Sil'.II.xpl] iiarn nrc valorado C0l110 tal: «Existe una forma ipica una forma lirica y una forma d rarnatica.:<'1.voluci6n rle la poesia occidental.1 '" suL~j..s ..Y. par '(..(1.~..\'.: perm i ra lin i desarrollo cbj .abara per irnponcrse '1'1 lossiglos XIX y XX: as].·Ur.... I>IP(kl".1 17!n-lHlIl. inrl'I'IIn'1 I'~ I.n primer lugar. per .1 valor-a 'ion dorninanr . 1. ..1 :01l1p .6n arisrotelica.a lleva veruaja clararncnrc: cs sub] .>111'1'111.. 1'[11{lill'(.\/('Iic(l .'W.' '. TD. III'..·i:'.'.! sea una diacronia mucho mas cxtensa.. god on sidera..tivo y nos haga asistir M rnisrno ticrnpo al resurgir de los SUC(. la po "$1-1 ~I i '<1..I11\·111II :W I: '(lin "I 1'141 \':.ugo. Pcro : chlegcl parcel! habcr vacilado algo ante csta division. II/I. l.l1i:r. 1 ) que haec rcnaccr de forma ocasinnal Y per u na Via incsp • rada la valera '. :\1111:". 1:~~la di~po~il'i(111 :".~.·j'llln-J.I·II/i. En tarrto qUI. I\lill"·I·.1800 confirrnara: «Epopcy.:Vi-l tot.j.i endu del drama la forma mixta 0. y culmina Iim~11Tl .' I uras...l801: "La division platon tca de I(J~g6nl. Ii nal men tc .. . ha.II'I. .\''.xtrafiarnos I' '1]0.1 (.11':1[[1(11."1 poesia gricga que culmina <.11 la tragt::dia aLicra.·1\ ". Iii Sz"". 1. II./1. ~ 7·111. '~\~'~: 11\'IIIlI. ·lwind .!S val ida.Ii.llll i{.." 11. 1'('1'1' nil SII.1/1'1'. I'.g. '\. la lorrna drarnatica s larncnte objet iva» '". 1'1':'1.1. po . :1li:1-:J(j(i.. .rII )si('iflllr.: format..ilJl. 11""1. "(lll\('! II11 III>' I< II 11'. 1'1':>)..'.. (. I·~· P(II.0<:11.Vi. 11:'Lg. singularidad 'nt. Schelling sin embargo.:"lpl'. Silll('I.1.. 1ft ~1IC: ':.) 111(.. 11.1.:1' IIIH.-11'111..sia bjctiva Ii ri srno = poesia SlI bjctiva.F·.·ll-I:U.. perc separadas entre sf par una difercncia peculiar y eterria..':.:.OllilITS. C1Ul: pcrrnan 'ci:n ell parte ambigua en fi'r~dcri Schlegel.I.·dl'll''-'.1 rr:'!J.1..lil'" sin due!..~. Sq...'210 teriorm .W/lli R.. f[ti>:. I.piCQ.'1'1':1 n I:..d. iI.'ilhl'/lli 11.tlln:1 l!:)!). ! I..: :. Il.II~LII . "rlivisi('11 c :. let cpi . C:allil1lll1'd.~.{(11i ('I. . cncnl1["ul':'1 "'I'n~I'i"iJ la balnda L'Ur-Ei. que culmina nun «epico» '1'\l mdido .~ . m !'!II·!lI\. :1. 1101'1111.(011111.rllbi(. ill.'ia .·110.!~: I"f'lliido S['. Wl:llllk.lOil (Nr>I'I.~"id".<.'1:11':1- d(11 1~1'1l' i 1>0 dl'il. III :1I·I[Uil"I·I>. . p:i.m piczu a i m ponerse-e-.kl':'Il." '2{I(i:.W'... :.S SrLiwm()s dil\· ° lIn:'.I.11' .~II·i>p()lml()..II~ "bl'.lf('l'd>i1 )l1'1(:g'II.. .~.. \'111 (1.1 (:0111/1/"11'. El csqu rna "d ialc ctico» l!~[:ft v ige J1 (I.. liriSITJO =< sub] 'rivo» 'II.n{IS f1(1~:lalll".(l'icg:1 C'IWOI1U'aIlIOS I:. sfnt'sis. em pczando por su propio herrn ano August W ilhclrn... 11.~ . "1'11'111. I H. ~:.. 1.)':I 111'" I.1 1'('~llli. I.0.!1(·/'fIl'V Noi.rn.I"·lIoI>H·[lrol()p.. «cuando ·1 yo individual se ha separatio d . I.I\' III:~I'I ii! 111/<·r )\ 1·l'IIg.:dli' i·~:·II:'. 1.:1'>lliIlWI() Iii I)'U rJ(' 1i. r'.lllir. ".:la ~:IIl:>..ok. C "11 . 1.~. 11. "llasl.l'dll' r.(I'(\l~ los !.. '" 1~·. si 11 el espi ri tu cit: los an ti gUQS g6rt eros po ~ticq~ :2'11 gi '(1.:L 1.oruicncia de un pueblo».t que poerica. y~l quo una nota anterior de 1709. torali la I armcnica . "I . ~ h·I.:1 1'10111 i Ilil 1. F.'II (No. bjcrividadepi .ii·.. dcspucs sc cleva hOI.lII"''!'S pil)1.>1 .'1'. I/!/fl.... 1\)6.i. 1'1... I'll )' . drama '" ob] etivo..tivo-objeeivo. 1.r pht(mil'a.·([ili "1"11. (k "1~\I'II1'~ f.\d lirica ...I trxlo xu bsiancial d(' 161 n aci6rp" la POl:SI a If rica.. '!'u a.I . '""p'II':III!.1(. ""'1 un.1' iJl:W'III. ya sea una d iacronfa lim i tada.:dti..('. !ideo..lebl"I·.1 IIIISIIII) I)I'd"11 I'll l.. Ji' rr Novulis. para l'onY] ttl' una n L1I.1 ivo) Ill'iro·{'pi('.1:./11: Sdll'(/II. (i'N j"':. "'/'11.:ri'>I'''s y...:I1Ij. /11I11:l!lIIlll..• ')Ii. Ei(. lara ..nciracion d· arnbos»".rividad pura.c Iorrnas mas simples (' )"1'1.. lado .: I/i(ll/II.nte en la sintcsis 0 i lentin '. la de la . l:l!l: 1'1..n Ins 11'-'" i{CIII. I~rC\JnC a las dos anI crion::. la succsion propu esta pol' Sell 'lling a ./iI. nferiael 'sl'a lo mixro al drama: «Epop ya <=. '1 'sptl 'S. cuan '10 (~CI hombre sc dcspicrta en uri I.ttico. 1\ l·iSI (If.l'bnrn-M \lni::h. '1. 11·II.0 au ten t ico den tro de esta division.i611. la de la cvqlucien de 1. ('I'i"[lIli~.!1 lad q WI. IHIIl!. ·(:11('1'1'11'.:.: ('POI"..:·'~II~I'(I~ 1)".I.)1'(11'" (St'l 11.phil' IIr. la IT1<1S prirnitiv» xprcsirindc la " . va a invcrrir el ordcn de Ins des primoros 1~I'min()s: cl arre comi 'lIza por In ~l"Ibjctivid. I'll "I .."!'It:11 I drsIlll(.( rn n vela (romjintica}:". Ilrico.~..0 lrarnatico. 1'1'.. Densida I 'C'Tea. V I.. 1110(h:t.([11 . rkl II.I.uva-objcriva.t'''. " l. v('['dad""1> I'on- iuipulxivu. Sin embargo.).1(' Ii' l'nt'lil'a dl: 1'1"14"'1.77: l'Ul'l'P" ." Itli~'1l1 i"li.:I'O~ no I.. . I[La' . -. cl Iirisrno ex la cxprcsion de los ticrnpos primi: ivox.nlilic{I. :1(lup.1 11.I·I"ili(IIJ~. la r. VI:i' .'. Iln. i< obj .lIbll de d\:1 i. SIIIII~·I.(''1 • csculiuru.1'11:.)llIna!nI. dram a = pocsia I bjetiva-su bjctiva: I'.a.~r:..u:i6n drarn atica 'II'.(." 17:W. y no P(J lrlamos . 11I(·. I '['0 ~sta n qu lad.lId g'~I~1 gut: han portado estes nombrcs.. [}:'ld".. Una anotacion de .: y 'I.. a favor did rama. la vacila 'i6n sc debe a qu . "al conrrario». 111'''1:111' di"il.1').I':' vi~. sc rnuestra ahara explicita: cpico-Ifl'ico-dram{. 7 I). ya Iii I~·. dclibcradarn cntc ascnt ado en una arnplia diacronia mas antropnl{lf.Y princi p io PI] "cieo .'i(.. I ~I[i7. :'1I I V'·:II.11 lit· 04:111\. 1!)7~. " fbi. sl./1 /'/"\\11').''1 il'll ({)"II!m·... Imil. (lirit:H) de: lus odas y los hill'il'I.

pril'::~. I'rlf·· c!'. 2d mismo ticmpu. pOI" supUCS1.ning-un rastro de durrota en pro 0 en contra.ki' 'I·..\·G'a). y dcspues ~I 1<1 «rcnsion.J0Yel'. onalidad dramatica no hay mas que una progrcsion s lineal y univocu hacia 101 objctividacl. d escubrir un «sistema» natural en deride construir una sirnctria artificial con el gran apoyo de Ialsas veruanas.ceJi. 10 cpico (que incorpora adcmas la tragedia gricga) esla exprcsion de los tiernpos andguos. 0[1:0 gran arrlflcc de Iearlul s y m 11. La pcrsonalidad del artista. lik.I 1111':"'1". una caclcncia.. sin . mu y al contrario: COITIO todas las elasificaciones provisionalcs. Estas contiguraciones Iorzadas no son siernprc irnirilcs.cogedo ['"i.n· lcresan te dcl resultado ':'.: llcga a Iorrnularse csta pregunta) y de asignacioncs pcrrnurablcs entre sf: esto dicho. fuera de la existcncia. limpiandcse tranqu il arncruc las u iias». to< 1\127.i 11(. P(!I"Q genero ha pr . en t:oclos 10. sc desperson aliza . en dondc «rodo sc detiene y se Jija».. pcrson al-extrovcrtida (la novela rcalista) e i nrelcctual-imrovertida (la au 1:0- ~" Pnifrm: de CI'OII!11<1'i/. de: 1. C ua neil) Robert Scholes Inod ifl· '" . deduce de cllo la existcncia de un gcncro de Iicci611 inrclectual-cxtrovcrtida.I~ cion.1 et rics. reune y revak rixa a algunos autores clcsechadcspor Ia narrac:i. el tcrrni no medic al tercer rcstantc. C ".O/I.1'1. La f. la existencia de un relate bajo qucidcntifica provisionalrncntc con la cpopcya parodica. arucriorrncure mencionadc.! tranS. que desti riar la «objetividad» aurio de los 0 tros des. «la forma llrica es el mas sencillo ropajc verbal deun instante de cmccion.:. scnl'lla. que habra. manilestada en primer Jugal' por lin grito. Para J()ycc. l icnen 11 menudo una indiscu (ible luncion hcurlsrica.1':1(. biogr<lJla). y qUI.en un progreso «lineal» 0 dialectico. para quien 0.I/'.'l'lIl1dln:I!I'!ty. .cedido como en cstcnada I. la casilla vacia o Ilenada con dificultad puede cncontrar mu- visible.:~ <11«panorama.11 rayen tc '·1 '1 (' ..ica prepia e intangible. que esc hombre 0 esa mujcr rcciben cit: [ado ello una vida eSI:ct. hist:6ricamcnlca los otros. ocupantc transrnitir una luzver- dadera y rcvclar la importancia de un lern'linoignoradQ.O parccido iii los que anriguamcntc cxci laban al hornbrc cuando remaba 0 acarrcaba piedras hacia 10 alro de una pcndientc .(Span!111 n g) drarnatica. j)ctrcmio.. concluimos que el modo mas «subjetivo» es cl !frieo.. de los ticrnpos modcrnos. emocidn (ErgrUfanlwil) lfrie.micnl:o.111 drama noble y de un drama bajo. un proccso conunuado de (lb. escamotcado. (.("'. 01:<11.i mo: cua ndo Aristoteles. que cl esquema cvolutivo net perdido aqui toclu 1<1 aparicncia «dialccrica»: desck 'I gril..Bu non. lZa bCJ<:Li~. (()'H. talcs como Ll. Cuando Frye."IJI'~ ~S(.el dcsgarramicnto entre ul alma y cl CUCl'pO . (I. que 61 llama anatomla. ')'I'fll( .. Serra f{teil y un poco banal irnnizar accrca cle estccalidoscopie l. La misrno sucecie con Staiger. csta ulrirna posibilidad aparece decerminada principalmcnre por UJ18 valoracion irnpliciea -" cxpllcita-e.~s(~~ntidljs csta a merced \'1 .1 iV. all~\.0 POdClllOS clis(~ulir cI pro(. deduce de ello. .1 Inac. de disociacien progresiva entre «sujetu» Y «objcto» ". pero no 10 i.a 110 cesa C.. y dCSplJCS por un relate n L1ido y su pe rficial... observando laexistencia de IJn relate noble.lci'illCl. . perrnanccc en el in tcrior. no puedci maginarsc que est{L reservaudo u n sitio a la novela realista.i nde apreciaciones arricsgaclas (nadic sabc cxactarnente que y Iorzosamcntc. y sin que nos extraficrnos de ello . per rnicdo al vacio y al'fI'1] de equilibria.Q lirico hasta la divina impci .//<". C.'. 0 dctras. Swi I't y SI erne. COI1'IO el Dies de Ia crcacicn. i.. '2 j . PUl:S.. La his to ria cit: 1a teo ria d c l 0$ gene ros cs U1 carac terizad a per estes atrayen tes esqucmas que con fo!'m an y dcforrnan ). 0bsc rva la exi stcnci a de trcs ti pos d c «ficci {Sn»: pcrscnal-i n trovcrtida (If! novcla 7/'{)1!~le. Varr6n. Il uctuado y arrernolinado a los personajes. hay.1".'COIbade nacer».~rmisrno CO 1110 ante el centro de u n suceso epico . o mas.1 paso de 1<1. A puleyo. una imprcsion.'.. un grito ritrn i(. y pretender.~(Ub<.6n f'antilslico-alcg6dca. . I [.lrcvlV1I'. sc h ace cada ve <. Obscrvamos. cSI. . La Iorrna epica mas sencilla emerge de 1" litcrarura lfrica cuando el artista Sf! detiene ante . cho mAs tarde ur. a rnenudo tan diver-sa. y cJ drama. del campo literario. 7"i I'!o'h.. .:rschau) epico.1 realiclad.i(.:S'{' rnuy clare.lI1VUCJvc a cada uno de eslOS con una Iuerzu tal.axrm6rn ico en el que et esquema tan (.. por dccirlo as f. j 1 idi l'crenlt.'1-':21 1\. Llegamos a 1<1 forma dramatica cuando la vi talidad. de forma casual.. si cs qU!. legll.d- sa vcntana puedc. rnarcados CSlDs por cl cristianismo y . BJi:Htista. . CI por encim a de su obra. l11 as su en has I f\ perder su existuncia y.ol'n1arsc panl sn!.:212 rnundo que . y a cOlldici6n dcscr bien aceptadas como talcs .a (an na a.I.: •.

g:Cl1c.. . 1''1)'I 1IIt() J C<lll 1.1\'~'il"l'i". nas Qu iz." I i"1O'1i I.' f~!I('lrv..Js han sido rnuy nu 111~:r SC)l) y' 111' contormare con aportar una eke na de 'j ernplos .I' 1\'''(.I «color de las vocalcs».' AUII/..oplarla a orro trIo venerable.~ c.'i~i61L II' ('Ili. .cada ".l'l::>ad () pasado pasado 1)/\ 1. resultarfu 1. ()/J )' 1/1'/.\' (:/~NI':/((). NI'w"r'q/ll'.(~ pasado I !l0'J-1 lin!).111'1).H. :1':1" !':. I". pOl' 10 I. Es dilfcil. .'i()N STA r~:EI{ ru ro prcscrue 1\.214.linl2: l'aul Df1llas In H 'g-d Vischcr Erskine . lil~i7: J..~ 'U riosas ton sis: "n los d i lcrcn I' '~ 1111:<:111:08 que S' hac rn para s .~SI'I(It)..s: In-I "')"0 '/'11..'..:I.:-1. Ii:I prim TO mu '~tnl el ticrnpo atribllido a ..l~ Slaig'~:1' Ersk iIII .u~ I(:x(. 1"0" por '.\ I{t'I'III/IIIII 11. I'. . D/\I.(. L"[.:1 il.:""iI." II III lil'kn: 1~r inr .1111 \'" ")1 In c'ljt'.I~I :1..1)'1' pasad: I prc:.I" .'.. I'" /-i'I'I\11 :Im. )11 (kl""IIVH~.('.l)ri' de" 11I.i\N I'!\U J.1<.SI:. A. tomarlo al pi de la lerra. . I).r.-I' .Jakobson kl'l(:( ) SCIIY I..I.I indispensable evclucion "'.1(11 Ill' ("III I" [I) IiI.(:11ll1J SU "cdc '1'1 1<1lamosa t .r" 1111 I:llIil1 II1Ti('sfI...onfrontacion m 'diane ' dos cuadros con doble 'I1Ll"acia.:.I. 111'.I"''I/IiI" IfI:J!i.\"l'IL"') "11 "I 111· IIL>i~ I.ado present c pr iscn I.:1':''')'(. Para lin u lecrura mas si 11 tclit:a prescnto esta ."..'I'lkob.-11 j 'I r m ss I./".'S "":111 l.IIIIStlN. f. :1-:1 II 1111)111(1 I .lI:~II' I.~acl(j pasadn I'u tu 1'0 1) I{ 1\ M EI'skil1 ' l l uruholdt J I Dallas Vischcr 'an 1\1111 SUI i ~'l'r prcscntc {'IJ r.is r)/wr I'II/i.Ji:.\ .JIIS clominarucs .llldo .q." vul..:. Ie . piI).luras: I'll I u ro pa. rmis que IlI'n (111"de pr . tt'l\" . wn 1.I". d. 1""1111. sin lud. III.1/' til' 1~"...' LIIliI . 1 12{~.I"!.1'11/11(· I!! luturo /II:/{f'lt!i.ll'I'. . cit.clll' Vischur . . ".lda all tor: > EI ~ 'gl. [).llla~ 11~I.(."POll" IW.dil" 11I1:l: III'.INI·:.11: \I 1"0 pasa 10 prcscntc PI' 'S '1"11:<.\I:d"lwi:\ 1. de 10 .1\' l'l:ic:r"l1cifi sun: Hl. P'I'O aun mas lin'il no enccrurar en Cl ningun csttmulo Succde 10 mismo (. JistI.. I I'ay. (.scntar cl p rirn 'I'll) rcvcla 'J nornhr v .1 ."Hl.liz. til /"1.."\'1.irados pOl' Austin Warren y Re I1C Wellck !'r~.{i:r 8dH..~'II~.cuuciI'l) cI ' los subgenerol'! de IF.~W7 -51:'.." (1)l1~. '"1)1 ii.fRleD (:/.)."1'1/.adn UIlO d' los ires g(:nel'ns"'''..:1 I[:n II:' /.(qllC no CS.1 de Frye de los ci 11. I" . Iii I ":1g 1<''' (pl.1(1111' \1\1(' n:~ul(i1 ~i'U'llLlL.iIUC:O Slai1.H). I :2~)·1 :"il: VCI' :1<11. p. cit. cl de los pro '(:!S()S tcmporales: p..lIiI ...:ig.'d'J) I. .cho.h Lina de las l1la.1/\ ''0 Il.00 csra mclcsta p sicmpr ui il trlada d" la qu ' s610 he rein 'rnorado aqu r '11.'.n trr ot ras inuchas.f)()1"II1/"'lI.anU'. romanse.II1l1. I "(i/.(.narla un poco.\I'. prcscntc prescntc - p<t.adu lkcilWil' . 0/1.'Nh'!l'(I.Jean Paul Hegel I all.l'v:rIlHIS lIlle' 1"If\'.i"11 1I. I ~141i. 1::1' I(:() I)RA.1.111 raruo pobre observer simplcrncntc qllt· sc han atribuido succsivarnuntc los ricnipcs it . Phil"m/lh'h: d. )' \1111' . I. ord ..\t:/ud" .1I .:1londo.'.11 misrno . JEAN I' L11. 'L!lH). '1'. nos propon ' SU sorpr 'rlcitnLc..:IS" l>m"II.IMIII)I. ('.'III'.\I/\'i'I(:( ) II U t-..'/ilc.r h'll 1'1'1"1'11.\'1. preseruc y fI./.1 (' rm u lacion 'S.llh':lilllll' (. 1'"t<SI'. I. cl nurncro de aulDlc~ que ilustran cadu una (i(' csias atrihuci 11 .\111'/1.I' (~I'ICI ) Schl'lling .~<'.0 mndos (rn i 10.." OIJ..!liecion y de S1. ca la l:ctJrl. .: .IN(. 179U: ~(:II"I. drr /'0.:111.it.orla d ..AS VISC:HI':i( EI{Sh:INI'.11.' [lad" 11l~1I: 1.LI NC: . L. I. :.~' l'ASI\!1( I I'R!'. IW)~.'1 .N'I'I:. all a mirncsi: baja rnim 'sis ir nIa) para.

: i Quc' dilfcil nos n.1'61.bl'.::.. para cl dral'l1fltiC.o.'..\'(I~(:"k (Bnnl!.puro. ~ .stc rid mcrol ..ml! dl1 Pari. :17. :. 1i'(lb~Oli.11'10.6"n: epo peya hCF(Jica.'!.'1 l""il(I)"(I/). [):II](" "li.i<..1 'iVsl<l.[.. U·~). :ni.< f.l'H·~I. L(~ ra<1(o)li"abJe hubicra siclo 'lui za:'i.ligiit. (~CI\1'lO Arhit.It: WI<: 11'['11""11 l·..I:ic6 Ih'ico'.U'·Ii1Lil~f!) Ii:.t:s· . rJ".~~.I.1.Ie- vc 1'l)l'It\~ts ~i r'ipies? i PllCS vaya! '. d )11'"I": Pl.~I.11~tSIr.ragc. 192'1·.HI-rgu es. h'll:nll:~ ~iH~~lIliil. tit:. P'·'i.'-1.err(:i il.l1im/I/e. asicorno en subclases: b~\i'l dC'pico.co.~I::d) 1/1.:prcscn I . ylo nojr III us' aJ1m.1 d(_' W ..pico pure I.S(in. de ahf lu ~(·luivakl'\dlJ.6gr:.: baj 0 el I(ri co.l.' <ITIIII'. .I'O ..ill~ di" I'\.i.onl<i~tc sirn- ('s.!d()" y j t" s LI e !-'~trqui/. .<'gn 'lIbl lid Ni.~ ..t' Il'l'in:l:ipill. la balada (en cl scntido ger11'l{. a 10 '\'1'11".tol manera.*mn.'.:n.!1 tk fl\ICV(..l1ppI6grQ) .rl: . y utras dos crres htb(Jl"IOS<1S invencioncs.t'li Ikilt·ir"·11 (:011 1". dc-I./il. no con uno O.'I:~i~'''I(' i-ILl'.~IS· tcma sc rcducirfa .."1111.1\.1. In p." I I. pucs.drr/rsNuch{.Nl..1 d(:$u PriltllOiI.·" i I.'rlle TliCJ(j"Y '\lr:lh'·.:1 [1('s:u' .~.11i'JS dt:jlii \Jnaing'~muit CnU1'rll:r11Ci6n como I ~l de lasn \ leyu !:.l.. l':~UI ivl~i{i" "s 1J.or IYs.al"&1. .s.' co 1'1 1.l£fi{im·dc Goethe. )t "i"1)L\()I. UtI dJ'<uTl<lticQ llrico.IllII~/"r..:I.Gion .Iln{Hico .'1.~(' rcpartlan entre las' Ires C~II(. etc.o.rln.(·)\'. y: IT01. y ·.1tt!~(l. l. utr PI:4iuiP II)' )!r!prlill.es tc sup ucs to e ilus tra cada I..i:mlin:h New Yl:'I'I!..1 Ibl'rl1ll du (. ctc. un dr._.. desclc 11I1~g6. KiIY>iI.. No sc pucde .1. paracl 1161'.ic()~l1ric~) . .nos elf) esratriP.': IIi·.'ci ('(II' d ph 1I'..<.. para .l1l' novel a scntim '.IllI!T11CnCC «pre~t. IJi"li(lIl..I'.l.il'lI .. un ~picQ-lh~(.d.' IDS '.11'.1\:'lJd ·tl<'w lao . cit... (.. l.6celcsen seg.11. .. (..Y el ]irico-~'flic() $C igl.ilu.. Por dc~grHcia.~ '(:.'i" "ll. IJji. varios ~':ii.. pure.\ POl'qU() tres por tres..':1) la l"ildkIC('i.. el cp.i·"n'il:.cro.taba mfl. cl 6. :el .TjCITl. rn ixtos . lir(H'" tid ~i.lll'/t!l!. la irresistible lentfl(~6n d'·· w'tilizidrli:lpar:il un gen. .) por su objctc.(IO rii el t:Yrlic() Il1c. 2:1..en'l re .)y(pnl'M 10' "pico l~ d'~:.d igvfll :.neoptaf"..sto~ in tenros ~n'l'k:$gadJI~. <II' . un epico dramarico.UCI'(III (.. IU~(I"lrip.) ..llj·ldill·.u~i·gn arlc cl term illl) rn i...'den I pre. .~"I'f).:n.!'(..S. al estaroacla una de J as I1UG:veclascs aparen l~I. el lirieo pu (0.:.Asi.e deli nidas I~c)t'U Ii r<~sgod(Jrn inante 'I 6tr(:J ~:(:c:tI ndario.:. -fIll C~I. un l·rrico·dramauco...Yorqun 6 J ha (ll vidado: 1I i1cl/ ~ 1':1. ad "I . . . algq 1~)I<ztlclaernre drarna y fUluro.i6111o(:1Ii.o 6pi'cri.a~ teo das (:vo(.:.il.~1 masi n 1.:0..:0 dramatico.lS Itilltlflln:cn I nlc~.'1 1U1l.lrias '" Olllf.tj~ht(.I.R.oul. pure.Ifric:o '/ cl prcsentc.~~61(i:k:5..1 (.'cJc:iiado cl pi accr r{tdl> quicro decir.g. A Ihe.Hvico-cpico. y ha de.~": ('1'.I/'{lchh:ihl' kml.'i )' p\iI'SIl_"~I.:-[(.10Ep.(G'r4!1dll.n 1'. para cl dpa1'11.s gUIH..I"ll"bi.darl~ln'ieJ .S sl.lllico).'rulld:ri.) J.i'iIO.tr:l. alt.. Pero 0SL()S "tiu~I:ii.H.14'U. )1 Iii 10' I '1'\' n .1 ~idl) 1:11"' 'l.111 rerrer ticmpo y con el.L 'En/fir' 0 No{.. .Ilol v{'f"(JIl\I(:FP en Ipil'ism I? ·(.1 1Ir -:cJt!srie Ha[lCliX <LC] .ll:~. de naturalcza disti fila de 1<1.:. t. liC liM!.~.s Itln(r:om(:nLl!I.~: para.i6 n). PI.1' corneclia Iarn iliar.11 Ian .I'l.:lve. C~ ·de"j !~" (pil):u h' Irfi(. re~·l!I.cxisl'C' 1.lltid6i i' rnt)tivatla.~de ll'fad~\" rlf:) $QIQ au mcntau.l'OI1'[)'otcJo si mpk~tl1 <.!/i. hi Ti'lIH). etc. a lai I1VCl'sa en lai..pibJ . cp igrarna.>j1cifl.. a~:i. motiva 101 proque p ia tri pfu'~h.:·anizru. II.~ernqjan teclasi IiCHci6nes:-1 U t'i 1.qubdiVidi "~i: ll~U V(~~.. ~1I1. de b .'I'i'\'n\~. I nodal 'YIn U!ITl.' u(~rard 1.!' :1 10 I"'it.I'l:UY elemental... rnucho s~ ort.III'-I· I Jalla. 217 al desonlen den tro decadaune delos tt:rrni. .<:1. y l °1 que.d dramaticc» (>pic(). y 1(1 <nril.cr.\· iil. "IUI.i) 1. cpopcya.W[ Hoi ill gc rTl. pit.. d:tdn.Iornero.IH'".\. IlU'j"I'I..J '1'. pilg. (.111"I'::II\'1~·.lJd"r~:.l'kl'l: /...(.~) "II~ill'illilil' 1:1 pr.. bi'ljOC] dra rrull'ico. 1.r.m taxonornla I"1'JtlSajustada que rcgule ~egu n el !11 isrno princl pio.]11111". 1):/1.!ll <li·1 .tS(-.di/imw..un Ifrico-6pi.iI.c·dht.'.i~l noble 0. cu n:l. y de' e. .)"rll£~II).lnlO.d l'<1.:rnplo.jus-I'ilicar I .:..l1ar SiClTlprC '.1.g1l d'ww Nui! d'd/!. '.< rllir' ~I~ \'(11'11 ".(1':I tI III I i~:':llq b':. I ~1:g)..mc!> por su I:OnlHl :(Ial·e:.t).la neccsiclad de 111.:ieo y cl pasado.l~1'l b.:(1-''11 ... Sen times.:l. Moliere.s·.d oi'qtHtl men rc i "pa!ladb.lls...D nlTal" i'lil II i~-n'(l I i.. ("on lod.i'.s dilicil ck . Esqullo 0 Tite d'or'".~ies pn)d~s:o una elisrulpa por !.'u Ita adm i1:1)' q:u(.. Robert Hm:wning.I·g·ld. novula extcnsa 1}S novela corta. poco 1<1 ol'i'()so:.l1. ~111 6pic.nlN :1.\I:Y GCIII·I·.i~!I.1' Ii' NO..'.1 Q «presaica».eli cl mismo scntido q'i:llt 1(j~di\l\'i:S(iS g~l'i~n)S J:i(lcti(:\.do. para 1!1epico dramati co I .".drrri_"I"~ j':JI. novel <I.1dcCl.i-:2!\\l: RUTI'I«»\!S"KI.6n..l· Y.-.. p{y.r "'Ili I'" g'~. plcrnen te en re i n Ini:lduci-r' la trfada en elintcri'rw de carla uno de sus r·6rT1'lino~.:s.~-n 1[I'ien pun:" I friw-C·.g~oi'fc.I'I i mil_s n i m(·:nn:s.e rrni .~I{:i(m \l de "pr<.pOlI"f1 el. y al l~Jt'al' los lel"'mi nos rnixtosinvcrscs «(:0)'11(.."·.:/im.11:<1.11 tConw las nUGVC In \1r .11<t L. como u na I ncol q:.~e)Jq.("I'l(l II fH'I'llIn~ . (.:. etc .nliLl'.J olllj:s ha Gil" ra ·. '" gn~nnl n"11(JS la il111 )1'nlln'.11 U: n UCYC. I los j.ex istc en lre 10 -dranl.'1i i' . Eduard von Hartmann fi" propone disiinguiruu gcnero llrico pUnJ..viClt:. IfJ7t pfl!'. ltl media utiliaado can mayor Fn:C1Jt:l1ciac.\ S'j.<I sci s terl11inos: eros puroH Yl'l"CS. V IJI v:r nw~ :~<. cl (ifliqj dcf\:. 1':I~dm.u'hlJn nuevo principio de dilerericiaeien. diJd a -C~CI_" I 11'(-)" d.I()lJt~S-111 cual no sirn de 10 .c:q~oi""I<:II(·i·.~a l 'd~ Nm~. apl ica . . hasta disuibuir caclacategoria.x~rj o .~int6lic(j..!)JJI·"iCIH:.'i -de nuevo.n. puestu que io.. ~t'l dl.111 dran'lal. HH{).·.l1c1o~COl"iH) cl Jk' Ari.i-II~ bra .21(~ la a [inidad .'IJ):s.)s:v(u. novela corta.In:s "p\>~ki(Jnr. .(:.~Cglj[) el ('0111 "elido fln1. pam el ~pioQ~lJricl)l tht' Fai'l'i~'Qu~lma.. I raged ia.

tf"eos gen ·. ~i. tornar en cu . p{ll. par otra parte. d lir-isrno . pllg . Souar. continuo y ciclico.:1 «Zur L~h I" von dcr Stul.~. pico. Vcr 1. al con rario que '0 I . I '1'0 5t: trianguJ. mas desarroll adas. Erstcr Band. Esta idea orne una espccic de 'spectra de los gen . y pOI' esta raz611.:i:HI:n.'_"'S cuartas partes restantcs.nta la . j ?. set'.11. cuyo rasgo espe (f '0 es for-mar (narra i6n dialogo). cerran los' J onjunto sobre Sl rnismo en triangulo 0 'n° irculo. los trcs radios. Licht . 0 is sa. Aubicr- rni\.. Y por atra.< adelanto n()I'[1 71.!lci6n narracirin mon6Jogo situacion Este sgu rna pone en cvidencia una asirnetria dcsconccrtanre y. una rueda en la que cl Ur-Dichlurv? oC~lpa e1 G'l1t.flsckr(j't 1'1. mediante un triangulo l.-1: ".~ csqu . ya sea uno junto al otro .er variar hasta el infinito los g"n-ros poeticos.mas rcromadt y s y perfcc- cl Iirisrno compart "on I s otros dos gcn 'fOS dos rasg s lormales (monologo y re] r.redado tarnl i ")1 d Goethe. Nota al WII..nbcrgur. . tal vez .m a m as om plicado. sefialar en cada extreme el lugar de algunos gcncrc)s rnixtos 0 intermedius.. (J/i.111 if: WiJWCI1.i"rnplo~. superar esta dificuitad disponiendo en un circulo. ICll9. y las forrnas mt armcdiaa. sin quered. has ta las «form as crud itas. asociado a SLl I:asgo cspeeificc. pflg~. N!.t~.~l'ilizHdL1~' P"" P(. Estas r 121 'ion s S' configuran. entre epos y drama. D spu <$ reunir mos ejernplos que tenderan hacia uno u orro sentido. la represcntacion (Da'l'sMlung) dialcgada de una accion. hasta que por fin se haga patcnte lei uni6n de los tres y el circulo se encu J1 tr cornpletarnerue cerrado '1~ Esta id 'a ha sido r ".al 'pas es I rasgo ternarico (acci6n).tl: I: 1 I rli~t"l".uyo sistema generico s [undam nta n una seric de d sfini 'ion s aparent mente muy hornogenea: el cpos es la narracion (Berichl) rnonologada de una accion (Hantltung).1 Dejo 1~11'~Ht .l el monologo.6rmilllls ).ion monoJogada de una situacion (Zwla. en pri-m' r lugar.II1(.nt.. J lirism se define por un rasgo rematico: cs cl unico que d scribe una situacion y no una accicn.cgm't. Dlumn. t939. micntras ~ue . la accion: qUL: dialogo accion repr "Sl:. Es ta vez el triangulo l!ega a. 72-1 cionarlos . Budin. uno cnfrente lei otro los trcs elementos principalcs. Di 1. en los que La evoluci6n de las Iorrnas ~. la division lundam neal.218 219 "I<AMA un abisrno.S 1. .' . las . la exprc sion directa de los pensami ntos 0 S ntimi '11I'os.l'C:hl!/i. <I mcnudo sin c.j drama.I.. el rasg-o cornua al drarna y . los .pos y en 1 lrarna..'1 tu fl!'sg . mu stran Iaexisr ncia de ista Ios interrnedios zntrc los tipos puros.ros. el idilio o la nov Ia dialogada. rr. yet uno tras otro . '261-259. :170. Podr 110S.a. bien dol po ta de los personaj 'si entre lirismo y epos ~U. tales como ·1 Irarna liri 0.1 el que cada genera fundamental.csqucrna In~ t. y en cada uno d los Jades !'Igura cl rasgo cormin a los dos tipos IUC asocia: entr iirisrno y drarna e ncontrarnos la repros enta 'i611. 1 [9-1'~6: cf. y cuyos rcfcrcntcsy . S enta 'i6n )'.11 'm. la rcprcsenta . van escalcnandc desdc cl centro hacia la P' rif sria 1."INc/il"r Mcruuignc.(. ocupa una 8sC]\Jir. sino que.ros Iundarncntalcs. dramatico) y ha . y tarnbi ~n por esta raz6n es rnuy difl il nc ntrar un ordcn de clasificacion d los lcm nres.~l·Il1.nd). pii~~.I'I-ii. inevitable (la cual virnos ya en Goethe y volverernos a encontrar mas tarde): consist '0 que .ro. 1925. por una parte. IfUIIINI. habra sido propuesta por Goethe: "Se pueden combinar estos tres elemcntos (liricc. tornada n el siglo xx por eJ est ta aleman Julius Petersen". a su v iz divididas err segrneruos d anillos conccntriccs.(1:1\'~d ios 1. que prctende.volu ion de las forrnas IiI:irarias les I un Ur-Diduung primitive esrc h . y buscan 10 ejemplos modele dobras en don I· cella el-'111 nto predomin aisladam entc.dt.o cojo ~610 'S el pu n to d ~ partida de u n sist . s 'glin sugicre Goethe.quivalerucs /JIm dur Dhl!ll.

la fuerza de sugesticn sup ra en rnucho In capacida 1 explicativa cs decir. Por 10 dcrnas. sc ti tula exactarncn tc Lyrisme. se gUn su grade de afinidad 0 de parentesco con los trcs tipos fun larnental s. 0 GOI\'I'I. I"~lividfld . (No) podernos (sino) sonar sobre todo . C. el ultimo vuclve nuevarnente a for-mas normarivas «aplicadas».I'S('./.~)" en la ultima: ronie. M n S . .cl" pur Petersen. 'fllll. es decir.er. dialogl. P fa tarnpoco tan iJ1UtiJ. cuyo ingenio adrnirarnos sin que descubrarnos su utiIidad. que decoran algunas casas de Liguria».!J. Todavia aqui. el primer Ir culo a partir del ntro "sta o iupado por generos . novela dialoguda.' (primcra pane de )iV~rt/.l~se atribuyc I!. Uno se dclc~tf. tin pcrsonajc hist6rit:u 0 miwI6gico (JH:)'./)icitt·. . y pari icndo d ·1 .. ComJi/il:). leI segundo ch. .' lrar cicle lirlco (CO!~'I'I·m.:1'11 s.14:.O para bailar. .221 orno vern s.. como las Clue oponen la tragedia a la comedia 0 cl romance al novel. y sus critcrios de cl finicion sencialmenre formales. nov ila liri :. Quiza hiciera falta aqul otro cornpas. purarnente «historico».i<. y a veces tarnbien. servicio de un mcnsaje moral.IIIl'i diclfL .. rnirno. himno. . v'i~i6n (D.spacio bien d . drarnu llrico. 1.ipio rnas espontaneos y populares. en VI.cico. cUfldl'Q dnuru11 i '0..alonan.l. novcln I or cnrrcgus. una tercera dirnensi60 y si 11 duda serfa tan cliffcil relacionar \lOO con otro como las disrintas cuadriculas. n prin . terser evoca expltcitamente: el segundo es el de las formas norrnativas.. Sin duda.squ "rna Pet srs en asegura qu sre pue 1~ servir «como una bnijula para orienrarse entre las distintas dir cion s del sisterna de los gen'rosJ). basado en lID.:~!)u6mQnos 11 traducir . personajc muy olvidado hoy dia.terrninado para los gencras «puros» mils normarivos. riparticion r romantica: cl de Ernest Bovei. ins 'nuti<:m. orno Ia ada. Pero no abandonarernos esta seccion de curiosidadcs sin echar un vistazo a un tiltimo sistema.ll'ia por traducir Ur. en la s 'gUJ\d~l: rclato en primcru persona. PY&:!I1aliQn). simplcrnent des 'riptiva. lirico q. anic.rm. '10 a los d 'lTu'is. filosofico 0 de otra indole . u trabaj . cuento.rnado.a rosa de los gcncl'os d Petersen. q)'[SI:.1 Rollanlicd cs un poerru. I' u bini prefierc cornparar esta consrruccion con " sos vel res de corcho encerrados denero de una bctella. Vcrdadera brtijula 0 false navio.LJ~.(lb!-(OIiloscfico. Les IJdirJlJX de Mario $'''a.n I~Iprirncra corona: haladu. 1'1::1'1(0 ell. Aparent m "I'll satisfecho de su .220 CI~Nlm s. con .)i. relate :llcg6rko."I1It) de uubajo. pU'. monodrama (~. 'S para 10 que sirven los navlos en las botcllas. mas r servado.1«.brc..1. las viejas brujulas. Rousseau. que P '. En ada un de estes cfrculos. Ie irnpiden cualquier distincion rcmatica. los gcneros se es . de las que sc cornpone el «sistema» de NOI:tIH'op Fry".sto.~.) d· rnu ·1'l.).. pocnHI g0611'li 'C).'01/1-.pigrarna.tlr!gie. esta no cubre en absolute la totalidad d las gen ros xistentcs: cl sistema de representacion adoptado no deja un . di{t· togo lfrico.IIt. sulira.. como h rn s visto antcriorrnenre. . Con resp .-'.stncl. sorrilcgio ITdlgico. aparecido en 1911. Od« 11'/1 !'mmitMe). de I'hlll:r:uihbl'/l. . en donde cl discurso poetico sc pone al iscs no srernpr esdll claros. un idilio narrative. quizas no es tan importante.i\NI. canto "pico.IT1. al que Irene Behr ns no ha pasado p r alto. madrigal.. ccrcanos a las «forrnas simples» de Jolles. anto "oral nil: . lam '1'I1'n r(in . idilio dialogudc. fr1bula.' . clif. pi ·gari . la cpopeya ( la tragedia...::.urrentes y no siernpre compatiblcs.pCIS. y a pesar de las pretension 'S expuestas.

n d a era.6ri· ca. aumentado por at ras form as de expresion pc rso I1 al como I a au 1:0 bit) g'ra cr a e incluso Iaenovela en prirnera persona»). los tres «grandes generosll no son rncras forrnas (cl mas . en donde cl propioHugo sugiere ql!e Ia ley de sucesion Hcica-epica-dramarica puede aplicarse. no dcbido a la epopcya cia! (Chapelain). d r. deade 1520 bEls tal a Revol uci6n. Su punto de partida es el PrijaIJc eli. Corneille. en Gr1A1'1 RC1.~ L~. y la.l de unidad nncional. .afrcdu..1 pC3UI' de lil~ controvcrsias acerca de la pcrtincncia en la nocion de gennei) CQn Ore)' 1:. las cuales a au vez se subdivideo en ires perfodes: let obsesion tri nitaria llcga a suculmen. que domina coda esa cpoca yse cnnoblece en .. para la Biblia: Genesis-Reyes-job.: leur a Hegel y podcmos SUPOflCi'. caracterizadc pOl' el Jd!-Origo de su enunciacidn. sino «tres modos esenciales para concebir Ia vida y el universe». desde 1789 hasra nuestros elias. es . para cl nacimiento del clasicismo frances: Malherbe-Chapelain-Corneille. co. sirvc CO. periodo cp. Cromwell. dorninado por la novela realisra y naturalista.-.1769. el epilogo de esta larga historia. adernas de algunas formas de pocsia narrativa.-10 cjcmplo corururio. EJ ejernplo elegido es c! de Ja Iiteratura francesa '". gl. sin embargo. al constatar de alguna forma la imposibilidad de repartir . Ia poeaia lirica.'ln'~r . 111 de heche ni de dcreche. su obra fue en aquel entonces mal acogida: Moliere anuncia el florecimiento del drama.1"::1 Ptl~t:h: p O'coci11tl i I" ci(. he aqui que decidia haec algunos alios rcducir la triadaa dos terminos: ellirico (el anciguo «genero lirico». con los }vJi.S28 aproximadarncnte: canciones de gcsta. St: clcclara aruipositiva en ccmunion con BCl'gSO'1. Su librc ~:. conoceun primer pcriodo fundarnentalmente lirico.1 a de 1a rn onarqu fa absolute. . L« Neueud« Ramsau.!!r motivo. definida COlhO w on- "fl- .fteres y Pathelin..cmanticos alemanes.j' I. se desarrolla en el tercel' perf odo (1328 .~L~ eke! icado 11 ~ us rnaes [rOB H CIII" M orf )' . sino solamente sabre los periodos. naulraga eo la dccadcncia simbolista: vcase Mallarrne".·ion (que agrupa los antiguos gencros 6pico 'I dramarico.entrc los trcs gc neros 1/:1 pareja antitetica subjetividad/objetividad . las epopeyas de Ronsard y cle Du Barras son abortadas 0 so malogran. U t'1iv<. Pat' ejemplo. P\c:aro. es oira cxcepcion 'I. cchnrla 11 IX~I'dc!" pur lidr. para 111 poesla griega: Orfeo-Hornero-Esquilo.. a cada fase de la evolucion de cada literature nacional: de este modo. Berstcin y otrcsgiganrcs de la csceria. il u strade pal' Rabelais. cl'Aubigne es Uri'. Sc gw. (':11 ien t ras que laepopeya degenera en prosa. dividicia aquien trcs grandes eras.fic(. que corresponden a rres cpocas de Ia evolucion tanto ontogenetica como !lIDgenetica y que Iuncionan en cualquicr nivcl de la unidad. con !!la:yl. despues.J ose P h B6djc r. Una observacicn antes de conclui r: la rei ntcrprctaeion rornanticadel sistema de los modes en sistema de generos no cs. cuyo talcnto no es novelesco. la Pleiade . rnarcado para siempre por el teatro de Daudct y. cvoltld61~ (10. ~"t~t ITl.J 520).!io.0-1715.k1 do... a este respececvcorno sise tratara cl<i. novelas de caballeria. :. Vossler y (." EnH~SI Bovct 1:Il~cfinbil en Ill. Bovet no 11& iruentado proyeetar el principia evolutivosobre las eras. desdo 1'J 00 hasta l.\d de ZUrich.trr. pe rr odo 11 rico: 1520 -161 0. I'll . Perc debido a una primera alteracicn en SU Sistema. Rousseau abre el perfodo siguiente. caracterisrico del tercer periodo drarnatico dcbidoa Turcarei. el drama esta aiin en estado ernbrionario. per cl de Lavedan.15. el lirisrno entra en crisis. dorninadahasta 184·0 por eJ lirismo romantico. La scgu. 1840-1885..!'~kll. Para Bovet.ura~. Srendhal anu ncia el pcriodo cpico. . desde los origenes hasta principios de] siglo XII: se trata de un lirismo oral y popular cuyas huellas hoy dla estan casi perdidas. La prirnera era. la C~ I. per supuesto. Kate Hamburger. una era primordialmcnte cpj· ca. y el Iirismo =-Vlllon es La excepcion que confirrna la regIa-.1''01'malista habra sido Petersen).t Schelli n g. Nudaque rlecir bl·~·itlS ntnl~ Iit~r€l!.. las tragedias llricas de Jodelle y de Montchresrien. feudal y catolica (dcsde los origenes hasta aprcxinradamente 1520).223 tpoprJ{JJ'drama: una lO'l:de l'cv()lu:lirm tiitbaitli exptiquie par l'cvohltiorl.l7 . pedodo lirico de la tercera eta. end qucla poesia (parnasiana) pier-de su vena lfr'ica y en el que Dumashijo y Henry Beeque anuncian dcsdc 1885 el maravilloso Ilorecim iento dramatico del tercer pcriodo. igual que para Hugo y tambien para los H. In lltcratura itnlinna. sino a Ia novela. Racine. una eseructura en abisrno. CJu' no vale nada. ademas.ico: j 61.icn [1. como Ia balada).

y tarnbien en Aristotclcs.II. .icti vo . basadcs ell IQ:J d()~. Battcux.(infl... (. ·l·h~poet£c Pl'incl/II. I. Dicho de otro modo': desde haec mas de un siglo censideramos como «more eminently and peculiarly poetry". para. Pero cl actual cheque heche de apelar al misrno Schl c gel (0.lY poco en 1'lat6n. a Goe the).m. la rnayorfa de las veces. por ejernplo. 01 PrJiJ.H iib.~ da!11Qc'i cI nornhrc de PQl:sl. It! novelesco no ~~ nii'>.: r OS principales. de «poesia pura».I:' del q(l~ de ia Chartreose cit' Parma Corti. como yet sabernos. mas 0 menos eomo <::1 traductor de Batteux definia la sola poesla Iirica. La Form u 1a de Wordaworrh (.rJ'? Y '1116 Two l.in 0."os propiaroente clichos. todo cnunciado didactico por anripoerico.lino. HIOO). Nizet.. SI'IJ.cla que sc tomaban en consideraci6n (m\. NoU 11m .1!. En la medida en que toda distincion de generos 110 ha desaparecido aun.l:tg. toda descrlpcicn. illJ STU. a B e ny a laIilosoffa analitica anglo-amcricana=agr<lva los inconvenicntcs teoricos. la ilusion rerrospectiva (la vulgaia csta ran bien fijacla que es diffcil imaginar que no haya cxistido desdesiempre).j. tratada pOI' Baudelaire en sus Notices sur POI! II".nl'" 1850. prccisamente el tipo de poesla que Aristoteles excluia de su Podiiea. Clue define la poesia en conjunto. \\II o 1:)0:. Perc.1'lI'r ill/gar Pal:.1 ortocloxia.g que Lin .1. como hernos observado. excluyendo toda narracion.~ y novcla» (RmnrJ.. la practica rnisma de la escritura y sobre todo de la lecture poctica contemporanea 10 pone en evidencia) con el antiguo concepto de poesia linea. 1957 . A medi.vr "lY!.. cd.. Ia division fundamental tenia un estatuto bien deierminado. 13. parece un poco comprometedora POI"la credibilidad que concede ala afectividad y espontaneidad.1\ 1)1.'lllCI es una hip:H'ticion corn pfll'fHi va: "Hay dos giin~ros. en e] siglo xx..o.s imaginarios». is rio poetry at all».". y tarnbien cs rnanifiesto en Frye.. (:N 1·:J{l?~. . Para Oilbci·1 Durandlos dOH gc11. Pero cste vuelcc absolute noes quizas 101 sefial de una auten ti ca. ami pareccr. p<1n1acercarnos mas a Ia realidad historica. en realidad. 1856 y Jl157. E11 Platen. J . Lo que propene Henri HtII.<insWntll. ~qu~ enrendernos hoy dla (es decir. quien «nocxiste poema extenso».£o. Como vcrnos.l· (!f P(}~IIJ'. procedia de uri respeto aun vigente.~O priruero al segundo (L.u. (Entre las dos citadas. "Po. que la atribucion hOI ccnocido dos erapas y des motives muy difercntes: a finales del clasicismo.su crigen 1. sabre los que quisiera insistir para tcrminar con esta atribucion crronca 0 +-por dcfinirla ell terrninos tc6ticoscon csta confusion entre modes y generos. que todo pcerna epico «in so far. debido a un resquicio Jegicimo de interes por una interpretacionmodal -e~ decir. se cxplica mas debido . Ftc intenrado rnostrar par que y como sc lleg6 a concebit y atribuir a Platen 'y Arlsrereles una division de 16s «gcneros literarios» que su propia doctrine lireraria rechaza. E DC i\ R IJI?OI~. 10 que los prcr romantiecs en tend fan por lirismo. nuestro concepto implicito de Ja poesfa sc confunde mas 0 mencs (este PU!1IJI Ki\"rLi) HAMnu RG IUt . Esta idea.. se n.1.II. p6. Die Logik der D£dllIJ.· como verernos. pucsto que ahora cngloba toda Ia literatura. as it is epic .J lfa). la mitad del terrene: es cierto que cstc campo ya no cs el misrno. 225 1:0 sin duda sent cuestionado 0 mal acogiclo debiclo a las connotacioflCS anticuadas 0 rnolestas adheridas al t~nT. H13. a la vez que de una nccesidad de seguridad por partede If. y ~61o des.224. Serra necesario precisar.{.try is the SPi)rI umecus 6vcrl1 ow of' powel' I'ul rc~Jing-~" (Prologo ~ ICls Lyrical Brl/loc/s. una enunciacion sin rastro de .. tl que SI<i\.I.~. con la consiguien te condena absoluta clcl poerna epico 0 didactico. por 1a situacior' de enunciaci6nde los hechos genericos. ya que esta sc fundamenta explicitamenre en d modo de enUlIt'1:acidn ele los tcxtos. Wlull i. 139.. prosa incluida. par ejemplo entre poesta y prosa. veniste de estas distintas posturas -par cjernplo cl I:icmpo a Aristotclcs.:1JlI. para quien lot poesia lirica es «mere eminently and peculiarly poetry than any. diu rna y nocturne. ya que ruclo 10 que cs real pucde scr cxaminado dcsde el P IJ nto de vis L~ ~1Ibjc ti vo 0 desde cI pu I) 10 de vi $I.q.s1:6q::Jcs) los geneJ. .. retornada 0 cornpartida por Edgar Poe.lhiftiIj116 des . son In ~pito ylo lirico 0 mfstico.l. y pasara de este modoa nuestra vulgata simbolista Y «modcrna» bajo el lema. una vez mas. pero.g.. hoy dia uri POCO vergonzante pero siempre activo.I. Estes d (IS gcrl(!l'os se lu ndanJI en tan en 1<1 naturalexa de las cosas. pero no sucede 10 mismo con Ia de Stuart MiU. 1961). el gran excluido de la Poeliw ocupa aqul. pilgs. dcsde el romanticisruo) per poesia? Pienso que..f!flIII'flJ.1"11'0$ ".I. mas en Ari. em ancipacicn. Essaisur l'I'.. de paso.. y decrerando..~j~lcrn<.:partfan entre los modos en cuanl:O que crafl revelado[cs de tal 0 ellal ac- .' p(!~!. other". J 951..A In MJ 1. Ia epcca romantica Y posr-rornantica sc ha ocupado muy poco de mezclar a Platen y Aristotcles en toclo esto).3. sera.. dl. bonita venganza.A lIn:.. a J akobso ri.

En compensacion. la I'cl'llidad dc S'61'1\:1'0 I:S colfilln a wdas las nrtcs. ell ·1 drarnacico . vcr aqul misrno.I'1m. al que hernos vuelro a encontrar varias veces 111 a ·ci6n. y . sino como autenti . el usuario de Ia Iengua debe constantemerue. M isrno tcnnino «Die n.. COII'HJ ya hcrn(}s visto..1' m iros y modes. olrccida a proposi10 pOl' orden allabericc.ll'iinl nt· cl}ka. 1952. l' la rnisma 1'lr. que ya habluba de «rnodos csonciales rle conccbir la vida y 01 univ irso».iol1 '$: .ti '0. 10 cual quita pertinencia al termine Didzlw/IZ'./1 hOTrd"/nr/.'i I (!~ pl.lS dos tndtC~t. t . 'I" . y nos rem lee a Ia nocicn mas indecisa de Nall. 01 N(lht'ljiJl'lllcn der Diehllm.O. cpcpcya.~chichtt: lircrarischer Gauung in» (193)). Estes ires r S modes de enunciacion. y 1 drama.I D.' Behie Nausforme»)» de la poesia...r~ltul'(I que. La satira o la balada. pucsto qUI.. scgurarncntc serra IH:ceSlIrlO ·c~cribil': 1'. para quien . romance. 'Ieg!u. en ambos "i\SO~. incluso 0 sabre todo inconscientemenre.lll·vv.lIl" pre '~n 1.lanHncn(c IlIJrrf. La division r mantica y post-romanti por cl .~i. al m nos en '.6pico . etc.: (:~ta (:Ol'rl!'JHn' con las ol.:nte cSl~ti. 1 cono imiento.. oda.os zen III 'I:OS.uya d >Jinici6n entrafia in vitabl m nt un el nto ma- tico per muy vago que sea.: hcrcida.'cIltweisen) afiade ~I pueden actual' junros 0 par s parade. signii'iGa (. que son el epos.SJol I" c.ltClico. a estas «tres autenticas formas naturales (drlJl.(.'0pi. .1." 1<. y que -sin duda. r{dJu~a.>~j611 en Bov ·t.~lil. Pero sta r laci6n de inclusion no impedia qu el criteria generico y ·1modal fuctitud d 227 la epop indirectarnente. en tendido co rno n arracion p u ra '(klar crza!dende).1'1 como reprcsentacion viva (person/ielA handslnda).isQ. 7~ tJara SCI' rna~ pl·~(.ie del Diwrw dl'lcia 1'01' Lichc(. e I I iricc. cplseo!a. lilj()S de disCurso.llcmun dc la. de la irnitacion dramatica. 'I)n un cril'l'i rig'Il'o~m'I'lent" aristOlc!i"o: "La t:pop<:ya (Ff"ldil7l.J:i as.i(:. 1·90 a. plig's. pero m~ P'lI'~I:~ qLl~ 1f1 ilwJ~-pl'~!!lti6n ll'Iod"d (!~t<' ~onliI'lTlad<1 t:n . idilic.226 enunciacion: .1 n pl'i mer plano para rclatar lo~ sucesos.I ditirarnbo lo era de La narra i6n ya de La narracion mixta.\11 In tr~lg -dia n'l. £1 paso de un estaturo Form lkl'l'l(. 6sw <'ompa"l' I:Orl los lItrO!. . los Di~ltllrr[(m. en todo caso.'I. historia ( n cl sentido benvenisriano)..:I'i:IITH1.:'al nivel '~l~lico d. Irl lil.I. para quien existe un mundo epico.ho 10 Uric 10 epico y 10 dramarico. para quien los tres grand s 'g~n res expresan tres «actitud es tundarnentales» 711: en el IIfieO.r es m{.:a~. novcla.ltl.ft au/ge1'egle). '11 Geist uud (Gnmd- ludllm. Lo observamos ntre otros in H gel. examina de h . pOl' ejernplo.1. .l ~ ...1 rnismo sentido que cuando hablamos de (<I nguas naturales»: alarde literario aparte. 1.rata d· los f\CJ!<tS conjuntas (DidllaTlilT/.!). qu son los generos particular s como la novela. si no voluntariarnente. Pero precisamcnte 10 que importa essabcr si Ia calificaci6n de «formas natural s» pu de s r aplicada aiin Iegitirnarnento a la triada /{t'ica/tpicaJdmmal.ontrario.lnC(:. a'Illl: inhCI"nl(. Cpip. los modes son categorlas que dependen de la ling(ilstie<. «propiamtntc lilcrarirUl sif:l'l'Iificl'l. La diferencia de esratuto entre gell iros y 1'110los se encuentra prin ipalmcnte ahl: los generos son carerorlas propiarnente litcrarias 1'1.\'ia~'I~'sr. rni8m~1 nol. 0 mas exactarn nte.rtii/tlii/uk y de jlr.I'Ucluct:i6n de {(t(lr I. ~al'Ir<~. wi ratifica la poria d sfinicion puram ent modal del "pas y del drama. cl n\j)~Od. p{(gs. deli n ida corna deliria apasionado (IJnthu.l.g) m '. Los modes d enunciacion pu eden. un cspacio drarnatico «heche de conllictos y colisiones».:w(lf/. La Ii stu d .ljlmn que abarca rodas las in tcrpretaciones . cantata. ser calificados como «forrnas naturales". 10 verncs aun en Vietor. 11'1tragedia Y 11'1 com dia. elcgi " en tre acti tudes de locucion tales como discu rso . -1'1 1019. ·s la sigui'I1I:': akgQda. Y qu ah ra hay que onsiderar P r sf mismo. drama. situn ~it./(. 1.. NOIMS). . balada.ino ya orno rne'1. La I.ica r definida 'n tCl'min >$ g'I1.fialaba acerca de la definicion del modo del que dep endta. caracterizado pOI' un tipo determinado de agregacicn social y de relaciones hurnanas. pt\r!l./.:a». Sc I.'tiidll) IWfTI ~.p sici6n c. la del genero lirico es mas bien rcrnatica. pOl" 10 tanl. ran com pic tarn en te he te ro geneos y co n un cstatu to radicalmente diferentc: cada genera se caracterizaba csencialrnenre pOl' una especificacion del contcniclo que nada s . nudie I'lledc abrir 1<1 boca si (:1 no lc ha dado previarncntc In palabra». tarnbien en Hugo. En la oposi 'i6n entre Diclzlarttm y Dichiuieisen se es and can precision la distin i6n entre . mudifl dl'am. 7.) mas evasive ("quc cucnta de forma clara» y "que actus pCI'SOmilrlICr1I. p~6ti as (Dl.'1 s ntimi nto: en cl el icc.0nC!TIC)~ visto en Kayser. relate (Erziiidli. S1 clararnente. por esta rnisrna razori-« es la mas comentada por los carudiosos.m la cdil:i6n bilin. parodia.l1bergcr (sin d MeW I. de una modes j pura.l·.l'a" artcs. la voluntad y la al otro esta ilustrado.~). en Ull celebre texto de Goethe 1'. orno OPU'StCl a Sll nlv ·1 lingi.'178. 'o'the opone las rn ras «clases poeticas» (Dichuuten).1rI1t. 1'. 377-.C") I.:8 ellie. cita literal y estilo indirecto." pOI' las OCt'I.~ prudcntc (. un contenido ltrico (el «tcrna individual»).. el verdadero drama C~ inseparable del rn nsaj cristiano. pocrna did.I'ijllli(.

par esta razon.:(ls. No bay . I l"cpn~a t.'leI'O.:ll: KJ:Tld~uf. New lilf. «Forrnas naturales».~ «tcorico» . <:~ 11 1.'r. todo genera puede siempre contener varies generos y los archigeneros de la triada romantica no ticncn ning(in privilegio natural que lcs haga scr diferentes.nil1§"l"tn nivel gcnerico del que pueda afirrnarse quees n16./c(/Or. novela picaresca. (War't'cn).ii~tos OlDson cualirarivamcruu dislintQH de UI1 S"CIi~rO cerno cl . en este terrene: !frico.'. Y per leo tanro. !i/.llai'r'e).' I!/IIJ Oin'!. hechos de cultura y de historia.II. Gallu!'lg~- especie y el individuo.l.:Lla descripcion puramente formal 0 lingufstica. .l'lIf)' l·h.lo lfrico. "establecjdas por la observacien del IegacJo historico.rrninoI6r. incluso OPOlic r. yen la rncdida en que la lencomo un don natural Irente y dcliberada de las forrnas es· y sus clerivados posterio- Perc la triad a rcmantica cies Iiterarias. no son mas que clascs mii. otra instancia suprema. y nadie puede porter fln aquf a la de especies: la novela deespionaje hubiera side perfectamente imprevisiblc para un teorico de la poetica del 7.s arnplias y rnenos cspecificadas.228 an tropologfa de In expresion pues. Los grandes «tipcs» idealcs que oponemos tan a mcnudo 1~. etc. d .I.w. 10 d"IlITI~. '5. jerarquicamente. C~~. ninguna instancia res no se sinian y<1. las l(jl'l'n as «naturalesde I.. p{lg. duracion y cfanimplfcitamente los antiguos conla instancia modal-e. en este sentido relative. 10 mental. Hay cue intcntar averigUI. (. .~ modo la cpopcya enearna I~ lUru." verbal es.hu intcntnclo d iler'cnci:. .. que la clase nouela paliciaca puede a SLl vez subdividirse en diversas vari edades (CJ.ni(/.i de t:~r. un elernento ternatico que SUpCr'.i. partiendo pOI' de este supuesto. Todo 10 mas.C)I"~lO.. sea cual sea laarnplitud.1 m{l.~.. En (. 10 cpictl.). thriller. pOL' ejernplo.)'II:(p. xvru..1IlSI. pareja i:o:. ya no como modes de enunciacion verbal.l.~ "0.t!>!ru. !filli/lnl Icri. ~'il.iao/r. pew tarnbien (0 ya) -gin.umfi 1876. epico..>lrrr£c. del di8CUI'so (. V. etc.:~I:~ I.)I"Cl~ al crnplcar talcs t~nrlinQs. Seuil. generos 0 super-generos son categorias ernpfricas. en k)s que pCn~I.1Bujo I. es superpuesto a un pri- eli Aristoteles 0 en un movimicnco deductive mer movimiento todavia inductive y analitico. ~~. enullima como ya hemos visto . tan anteri 01: . sino mas bien como una especie de arcltigdneros. los Dichtarten. Ruttkowski 1:1 razonablernente como el en esra ocasien 10 didd(.se los podrla describir como las iiltimas cxigencias de Ia clasificacion de Kate per aquel entondernues- ccs en uso: pero el ejernplo Hamburger era que una nueva reduccion no esta a priori descartada (at cOllcnirio.Il' en qu~ plano sernejunte afirmacion ticne un suntido. pol iciaco «real ista» a Ia rnanera de Simcnon.mda. J 970).'i.0 que pueda scralcanzado par u n metoda mas «deduccivo» que cl resto: codas las clases. igm a pol iciaco. AI.·" /b. ya que un "genero" COlTJO Fryedecir.100''''.co y el epico.'lilry.o jimr/a· 0 Il.crrii!(tictl.ej mundo sabe.Sl'c case sc lrmuJcicl'l<lrn~nl. tiao. como ha- los cuales son evidcnternente. c:1 ~u &.porque cada uno de ellos se suporie que sobrcpa. ~n Ituradnotian 0: Iii. Tl/.crrnilin (LAMMI\IfJ". drarnatico se oponenaquf E1.1~r(AHn~:gNET'I'I) 229 samente «objetiva»): y el ejernplo que tarnbicn puede proponer.Jc. y <ldmnili. cap.' .. TQI)OnCv.CO!TIO el scucro.i~n) y las fOnnflS convcucionales lal".). dejando aparte c1 dram.odoi. es por escncia mas «natural» 0 rrdis «ideal» -excepto sobrcpasando los critcrios propiamenrc Iirerarios. verbal./iJ'ido'fll.V'fJblf!ru (Petersen). I.'fl!. todos los subg6neros. gcn~rn. Y asi sucesivarnente. anteriores y exteriorcs a toda definicion literaria.rJrwm h. un deterrninado mimecapacidad de recurrcncia.umbi ~n s'lb I"C cxigcn~i rl~ I. desde la novcla a la comedia puede rarnblen subdividirse en '«~./I.:Ti Diclioll...."rfJ (Sdlok~) . La posicion acruul de Toclcrov ~~ i1lWUxil11:. Atcld. .OYdefendieudo: "En ~I pasaclc.spedes" mas determinadas -novela de caballeria.fm .Iirn/.i" 01' g~nl'~S". I:I:C..{rhe mlr. cuya extension cultural tienc. Lo Hrico.:1-101'1. vodevil. y es que un poco de ingenio siernpre puedc multiplicar las apelacioncs entre Ja proliferacion siglo Ooethc a las formas pequerias y a los g6neros medics. bien r'~li6rncnos hi~c6. gun y su usc se rnanifiestan (.<S~hh. I"()). como en otra cualquiera.:ltico. cl ~ub· "ny:ali".u-. etc. En la de W.l"i.i~sfl)l"gcnlllg~n: cine rnodifixlerte pocuk. farsa. ctc.sa y contiene.." (TOI)OROV.rllwlIIlI. En suma. 16:-1. Este doble cstatuto no es privative de ellos.. pOI' sel' Iaunica forma de enunciaci6n dguro- epic"./i.[lo('sf" (IJe)1"~jCrrlpJ().gd>lI.~: pero en cl plano discu rsivo .ll!ll actuol en JoUes.11 11Ig'LInb~ mati. . no serIa umt Jocun:t pl'ever una fusi6n in~ vcrs a a Ia suya enCre ellfri. Ia posibilidad de scr mas grande. Y arras muchas especies pOl' venir nos resultan [orm« hoy dia inirnaginables.~ clasificacion de las cspe- a Ia elaboracion conscience teticas. 0 ~I. actilllfl.lifO_\' porque sus criterios de definicion incluycn siernpre.f(i.~" la que !lHI.'a d<. pero cuyo principia no ca ni mucho ITIC' 1:1 0/1. 0 1'0 de generos ernpiricos. bien son cal<jg('jr!a~ univcrsnlcs. com ed ia de caracteres.gJrwro (Victor).. instancia -como herncs vis to por exirapolacicn.c. la balada 0 III oda.sin que ningun lfmite se haya fijado a priori en esta serie de inclusiones: todo .

6fllr1cs y I~ corn edia EIn ciglla.rrrJ. incluso y r~I~~d<l.'0. O . I?C!U"H psicoal'l.. ya que tanto d relata como el cHiDogo dramarico son actitudes fundamenralcs de enunciacion.:CC~ (as! LXiV!MF. negar para los generos li«natural» y transhistorico: co I1.cpopeya) y 10 clotamos.PQIRI(JN.m\1~ guSLlI.r~bi. iantastico.1icc. cntrcIa ccrncdia y::l vcclevil . co dr. ca1)<lZ cit) rnantencr en pi c du rantc si gkl~ i..1 mods "1'1.1'0 rnovim ieneo h i~1:6ri co.mLQ ~uyrJ C0il10 de cualq IJ iI. propuesio <I VI. l~ln~· IIt. 1:1 CO!1 . si In .M) I' el d" I.)Ihll(f'i~.pIQ. pcrt~ncct: <II g6ncro (ipIC(j~ 0 la.(:H'mHs (. por <:1espiritu como tampoco 71 nin- . (I n C1"I1. If!.\ al retorno r.'llt" i:mnil{!~~' de Ch.. Tambien es evidente que las proporciones y el ripe de relacion incluso pueden variar.t~ de ril. S¢mC.lI"1'lci6n cl:.t..·a 10 novelcsco.. aunque da por la naturalcza 0 enseguida a la division de los modus..n rl!tlTativo {d ul')ico eCju(vor. .~ll1fJ. etc. a I.. na~idp ap.l'quiC(l purriculur.n tcfil'j· C~~.~icils) ponen 1.~s 1110111 ificadas. . estas evidencias. la tcrrninolcgfa relleja Iii! ~Clnl'lI~i{.01110 un mere lapsus histcrico sin imporde sign lficacion: corisiste en que no exento te epico. . in hcrcnt~ .Y qucd .(lIl.:111. drarnatico -perc tambien tnlgic().ne! io o.1 menos que se lc defina como el ccnjunco de los gencros.rnpQI'!Jk~y Ii.~limmrilico .:lIiotrtIO .rli Ika tiv 0 scr(ij cl de I~. I' pelf dcsgl'<ll:i<i.ITI~I'l\. como no pretendo do ninguna manera terarios toda clase de fundarnento diriarnos corrientcmentc. no domina I~ C/IO/)II.\i. 1972).!ia 1:11 lTIodclo y a 1.Ill~ f.l c1:hicm en cI sigJo XVll sc cia de forma. 1rl EI probl.ivo).ln con Mcnandro 'I la cornedia I1UCVU -Ans1.1tradicion dfi.1 Er'c(!liv~Hncntc. DllI'rI n d."~IB'o. u cn1rcl a novcla en !. Niego sola'1. hay que 1'I1~l1e. per cj<:rnplo.RT en SLI~Bwdoml(!11 dr:s Er· :.~I"l~l. euya naturaleza.In.w . I\() imj)/i.: .1<.. I.c r~*LI(ll.IID'f~. de rducionar I(). "Ie 1111 eonrcnido icrmiticc cspcclfico.tI nOllt:II:~~o.<lnrnbT'arnos I'iipidarn<.· tendernos como ~s(~nero(.:.espol'ltancCl dll la 6pic:a. hClCI·O. Mau !'OI1 .:i·. tn1'raullux dli li.\ a sc rncja n tc cstabilid ad. Ia permanencia y 101 rclacion con la historia (GOere otras cosas) qucdan uun por estudiar )1. '11. y se SUPOJ'l(: que los cngloba -'.c [Joddl Jl. JP q lit: nos lleva 23J mente que una ultima instancia generica.h1..CriO !TIM 51?.1 (sin eI tlPIJYo de una tradiciou. el origen. que en principio po(. pueda definirse pOT' medic de terminos que cxcluyenlo hisrorico: cualquiera que sea el nivel de gcncralidad en que nos siruernos.Cill'i.' f!Mllia h'.01'/(1.I·) una ddil~jci6n ITdi~ ern pJr'i ca. y 111~!l'rIDva.!'/I.8icH~ (epopeva. de un rtunual 0 de \. de una «estructura aruropolcgica» (Durand).11.gl. el heche gcnerico mezcla inextricablemente ~l hecho natural y 01 heche cultural. nQ sonc ruica bk~ .Lv misrno sucedc con 10 ~11'i'lll'Il\\i~(l ruspccro de 10 tdq.:".230 nos antihiscorico: el «tipo epico» no es mas ideal ni mas natural que los generos «novela» y «epcpcya».~t:n l i rn k n I. 'I rclativa de los <rtipOH" idcalcs: so rraiana solarncntc de las forrnas gcnhica~ mClH Ire .~~ t.: un· . ell el scntido rernantico de estes terminos.sidCJ"O.. 1(.I~SII'OS I'C<':I. cu pacid .~do mu Y clarc-« que IN LI'C~ 16rrnin(j~ de lu rrIada.1.o): cI tcrminodmmdtiro elll~dfl anlbigllo y ul tcrc(.ro Ifllu\ pOI' c~. pero uinguna instancia viene totalmcnte dainad gu na e sta to tal rn e n te de terrrunad a po r .r.se puede decir cld.:c6mo dclinil'ci epico sin haccI' rcICr~nf. de tin «senrimiento» propiamen- Recordando ASl pues.. ~(: encucrura '[1 ~l misrno plano.: 10 II1StlnClcnl " ml . pur' cjcmplu. 1. cornice. ...nll·QPoi. eleglaco.I. en .~n q \I 0.1'i:JITI11. n(1 eli: riv an de los m ixrn os «csq ucrn ~Is irl"l ginuti vos» -.il.'Ia. dria mostrarse rancia.crcclitar.:" I:crl'IJ1~ vi.illrno~ con~id~I'ar qUI. Pcro de ante 1:.pOPC.cs Lin gcrmal1i~mon'ida likil de Il.:rn~n t\l fOll·!:1 Ari (~~I ).1 que un llac.·ir.0f.: ~~ [1ride).la I uscoria. hernos visto en donde reside el inccnvenicnte teorico de una atribucion engafiosa.ll'll qln·'. ~n 1'1s pl'irncrtl~ C~IJ1CIf.'~ n c ral y la 110Vcil:1 goti ca.ldad.l<H'con cautela el argumenw lit: 1<1 duraclen: In lungevidad de .'Hi'o).tnJ<I) 'I d modal (. no CI'CO -flunqLlll (~~ICl yll Iml. No pr1d(~mn8 oponcrcn I'rHn~cs !II drama y il la cpopeya (<':ll lc..1 n gran inwrcs en 10 hi~tMico que no . y $610 esra. )' l1arii.:rn(:n1:e.vC) pm' ~f l11i~nHJ \in I~ 1(.~'1l1. CO$.1[Jari:n" t:o.radltlOll hOlllb:iC<IP (d.o'lTl\i· CO.:/lh!CII. por cj ~ ITIpi (j. U P ('. del llrico.: . 1!QIJI.(. etc.~ :'lrqL\\~lipUH <lI. 0. a no ser quc Io ~nlt:nd'lrn'ls COITI() modo (. como otra evidcncia (arubigua) 101 existencia de una postura existencial.IJ. ailie.) p~).l~11 res difcrcncias de grade.1 l. liQI1. t:l~.bl~ de It·anshiMlqrll. (.ipinl. cit: que ~n cI plano rnC!d~J rHJ podo'I'lo~ y·mW\ptl!1t:1" mid!! t:n l. cl~ que lorrnn y . novelesco.[1'0:)0. la cancifon dt! g(:sli.por el contraric.:nt<..~61'r de l'IU~~I:r'O~ ~OI. corno haec H"gd.l mayo!' t:xlcnsi6n hi~t{iriCIl c9ta en complete acuerdo con la mayer extensldn conceptual.~i~ZI.>'1 I L. pOl" supuesto.6n (en las ell ltu r1!~. il'lve!'s..ornp.ocirni~ntoS his16!'i(.): dccstc lTIolit. las form as pes lcl.H hiHloritu ~t plarllea (no dig(:.Ic! de cxpa n..I~\. Eli ul caso presentu.I clare que I.:(ha) no cs un indicio li. seanmcreccdorus clc un ord 'I) j.icD.( ItI/.ucntes.l gut: no. el t:rll!ll/O..g6nero epico ni del dramazicc.'11\. I O~ dos c(JI1~()IJtDS: d g·t'n l~ d· '0 (. lirico..istiquq cl 11.\m~ntado: .c1@'rI:·liqllil du .fl I·CCUrrcncia cspo n (line. entre oUOS.. pWI' cI hccho de 5~1 ~oi'ICt:IJLuS g~nericos.'I. ett:.r{!..ico.ml)l·()IO. Hn . ]Jucs cs prcclso icncr en (. Sin embargo.~ i"t. f Lo.!Chal'lson de INs!:e au GpClPccr L"ternarquc" ~Llr la d6FIIlition d' till gen .alitill<' de un genera que naC. a 11 Sc ]10. pOl' qjt:l'li. ra de ub I'a~ elJ In D k DtfcQr 1r~}'lhi(IU6 de G. de un «esquema imaginative» (Mauron). dusigl19 realm ellte.i<isll.nto.11 I C. 1(\ (. ni."..propio ckl dn.sicn~ (0 par'ad{. Elr:!Ji· to.IJ. COIL Iv 1O(:)111rOo csp~dfi ~o~ 1:r1ii\. (\11 d sCfllido rrH)d'll no e~ un l·ulilici!1d idiol'rnll. a rnenudo mal conccidas.II'SI~S tc¢l.:1diliculWSo n:""lrgi!' de [lH. de una «disposicion mental» UOlles). principalmence narrat ilJos-.'ico~: ~en q ~Ie ITIcdida.'.1./a. If 1'(.l..IcI11:a'el ccnscrvadurisme de 1.."'. Stl~~boul'g.Cl'lo.'on1l.yf.. quiz~ pCldl·. 0.

'l en 'uCnl:m en ios modes.'lgs. L«j<':llJ1C ~.l'CJ.»).zclarsc con los 1110 los (>J Eel i po rcIatado siguc siendo tragico). 1 c6rh:1I modern: que rnnnu 'l'i~' (. cI . y esto tarn bi ~n.1'1I'IO/lfpO!Jeya/dl'am:a: «no hay ni puede hab . . la relacion entre g'~n . COli unn f'cliz susrirucicn de t6rmirm~) lo~ "modo.ln'~ 10 qu ' yo II.lascs: los gtn .lJ1(1/Jli./na. ~ill mbargc. :J26-3::H) Picnso.. dichna.!'~~ . qu' cxistcn .xpllcilarn nte '11 Ari:.:1 drarndt/G'o".:n <.c!.gentiri(J{l7". I"~.lida . cit: cornunicacicn con ·1 publico (VI'I' trad.) d I.1'1.rito uji'". son c<1l:egol'lM li.. dig{\rno~lo usi. que son iambien ell gnll'l IT]Gdida ex trali terari 08 Y L1'nnoh i sl{n:i os.I rnos de . cs dccir.. romance.. qu " era legltimam rue el de 'X:hiC'11 gCO'I'OS. que no existen ni pu eden xistir. Icmasiado.onocirniento y sin duda cs incluso. cantado para sf rnismo). qu ' una novela no CS 5610 un r lato y que.i6n til llIodu ck cnunciacicn).'.if~ii~'~~ y preliterarias. '05 En iicrto scntido . 'lUI.233 'sea atribu 'i6n proyecta el privilcgio de naturalidad (vno hay -')1 esto ni pucde hab r mas que tres rnancras de r>pres . que.os o de archigcneros.~IO. y POI' !. Fry c (1"~r.. por ejemplo..:1~IoillidI. il'ol1!a). pags.jJ'() de 111 l1'lagnHic<I critica que haec 1 h. La p .arnpo dol . ni siqui ra una espe . . Si n hablar.i:v.. b no 'i(m de «iipo» (I» l)w:h' (Ull(l/!io.i de r lata. y particularrnenre pag. de.en la trfada d gl:J1cr.uivn "S . convi rte estes archigcn 'r08 <ontipos ideales o natural's.»: At jugar subrepticia (e incons i~nt 'men te) con 10::: dos ell ad ros d ' 101 d 'fin i 'i6n medal y de la definicion zenerica .I 9'11: 111 ' s 'P.e~t:" toclo. 71' clausul» II.ir en cstc . no CS una esp cic del relate. simple in lusicn. prcscntacion . Sin crnbargc.iorr dramdtica.LI crd .a s busa . 0 tal vez de un modo di- (erenre: pero sabernos fl"llly bien.ntar las accion 'S..'''.ucll}nl d ·1 gCI1iro» (yo dirla de rncjor grade: «naturalizada»). P '1'0 csras lormas <I priori s610 Ia.1'.iqu(J).0 su manl. Esto es todo 10 qu po'<.JIl1HrlH modos (drarnririco.ros PI'Opiam 'Illc.O. etc. D. narr. l elisti IIc i6n e n 1. llriadc y no gin ra~611.i([. y 'Ill' I:. como sugicre Aristoteles.igb "G 11 grail 1!1C. rnirncsis. lz'l'i. [Iri '0 _. narrarlvo. oral t) "/)0.)I'l'nas (.I unico puruo '11 .) t. p01" I) tanto.. y no «tcralmcntc»: concede sin ruservus Il Lejeune que la autcbiogTaf'i(l cs.rrnas que [res actitudcs poeticas Iundamentales. 01 relate. ni qUI.uanto qu cria dcci r .t6ld '8 Y Plal61" y sc acljurli '(I '1)1'I'1t) crit rio la «Iorrna de PI' . :.sto cs . ail" pags.I tipo 's «una prey 'C -i6n id ·ali.rrati(in.. sin ningunu IrH:1'I1.l'am 'nt . ~tica ' s una «ciencia» muy vicja y rnuy joven: 10 poco que «sabc» quizas 1(.maaiado. las rl)rrna~~ 111Cll'iC:lJ~ )' (1'~ll1iticndos~ FI FI'Y . :300). . ctc. (:01110todos los gCI'Il!l'O~" un hccho historico.ros y modes ·s cornpl ja y sin duda 110 us. de los contenidos concretes.rcc. 2.scrua 'i6n.'':dll.:g"u 11 111 co noci mit: ni'~ too.I:JZ una d~finil:lon . vcndria bi 'n olvidarlo algunas v "S.IC dcstaco C~ sin duda .1 q U e Sdl 01 ~H (~III pka "mod u» . por ej cmplo. ESla ulrimn divisi6n (I.'.i geller'Qs csp':dlico" scru: [.xpli~a obras se irnbrican en los s'6ncros.:~I:O~ modus . una relacion I. peru mantcngo (l~imagine que csrard rlc acucrdo sin dificuliud) qu' su» realizacioucs rIO II SOil inl.mnd os y g6ra:['tl~ es.I'c mils n priori en la cxprcsion li( '1'<11. " "uilkn (fi/). 1<1nov la. que .1 con tl nornbre cl ' modes 10 que norrnulmcntc llamaruos gcn~l'o~ (rnito.(lll..l'll) I.! «conacicncia burg'uesa •• no II) '. Tarnhieu brillI i'l. Si.II contrario que Frye 61 no cree que estes modes consuiuyan cl pri ricipio Iundnmcntnl de wda diSLirici6n gcnb'icn.icrnplos de <. como L :i<.. N.79<105.:~~~i cl {1I1i1. P..:I. 1. namlcirirl /JlJ. "!. m. pur SUpul.-. "I ipo idcI:il . Frye Y s6kl 'sl. Ir.1 (.1i1C.la/imitar.0 .ngi. :3B6·~lUB) disringue II'C~S iipos ric . LQS gcncros pued 11 en tr em .:01110 T'odi rev. I. III 81 I)nil:o. "m.: lo. En la realidad no hay archi " 'n rros qu es apen totalmentc C!' la histori cidad y gUI:! mantertgan a ttl I). por su pLICS~O. quizadcl lJ'liSi110 modo que las los trcs modes. COIlIO (:1 IUly <. Existen modes.

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