Divulgao monstra: pulsaes por entre vida, caos e poltica

(Monster divulgation: pulse through life, chaos and politics) Susana Oliveira Dias*

Resumo A maquinaria biotecnolgica laboratrios, pesquisas, pesquisadores, DNAs, modelos, sons, conceitos, palavras, filmes, imagens, notcias etc. se efetua e expressa intensamente sob os signos da organicidade e do julgamento moral (bem ou mal). O que poderia a divulgao cientfica em meio a essa paisagemcorpo-pensamento? Que pulsares em foras-escritas-pesquisas poderiam ser potencializados ao pensarmos em uma divulgao cientfica como de-formaes, multiplicaes, proliferaes e disperses das biotecnologias? Apostas polticas que querem fazer da escrita-pesquisa possibilidades de fuga da vida, do humano, do futuro. Palavras-chave: divulgao cientfica, biotecnologias, vida, poltica Abstract The biotechnological machinery such as laboratory, research, researchers, DNA, models, sounds, concepts, words, movies, pictures, news and so on intensely signs up and express itself under signs of organicity and moral judgment (for good or for bad). What could be the possibilities of the scientific divulgation through this landscape-body-thought? What pulses into researches-forces-writing that could be potentialized when we think in a scientific divulgation as a de-formation, multiplications, proliferations and dispersions of biotechnologies? Politics bets that want to do of the research-writing possibilities of lifes escape, of the human, of the future. Key words: scientific divulgation, biotechnologies, life, politic

Especialista em Jornalismo Cientfico pelo Laboratrio de Estudos Avanados em Jornalismo (Labjor) da Unicamp. Doutora pela Faculdade de Educao da Unicamp. Pesquisadora (Pq C) do Laboratrio de Estudos Avanados em Jornalismo da Unicamp, professora e coordenadora do curso de Mestrado em Divulgao Cientfica e Cultural (MDCC) do Labjor. editora da revista de jornalismo cientfico ComCincia. Endereo postal: Labjor Unicamp: Prdio V da Reitoria Piso 3 CEP: 13083-970, fone (19) 3521-2584. E-mail: susana@unicamp.br.

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Fbrica de Monstros, Monsters S. A. Disponvel em: http://www.disney.com.br/FilmesDisney/monstros/index2.html Acesso em mai. de 2009

Os dizeres que abrem a Fbrica de Monstros do filme Monsters S.A. (2001), dirigido por Pete Docter e David Silverman, movimentam possibilidades de uma escrita que se prope a pensar por entre biotecnologias e divulgaes cientficas. No susto e no grito, fazemos bonito. Adentramos a fbrica de monstros biotecnolgicos e assustamo-nos?

Artista americano cria bonecos com rgos humanos de vinil Inspirado pelo transplante de pulmo de uma pessoa prxima, o artista americano David Foox criou uma srie de bonecos de vinil cujas cabeas so representadas por rgos ou componentes humanos. Os bonecos tm no lugar das cabeas nove rgos ou componentes pulmes, coraes, rins, fgados, crneas, crebros, clulas sanguneas, clulas-tronco e plasma. Segundo David Foox, sua inteno era passar de maneira bem humorada a mensagem de unio entre as pessoas e de que a humanidade est convergindo, se tornando mais prxima. As pessoas so to semelhantes que tm at mesmo partes intercambiveis, diz Foox, que diz tambm que seu trabalho uma forma de levar uma mensagem sobre um assunto srio como transplantes sem ser assustador ou estranho. Os bonecos so vendidos em caixas surpresa, que no informam ao comprador o rgo representado pelo boneco ou a sua cor h bonecos em 24 cores diferentes. Segundo Foox, os principais compradores so colecionadores de objetos de vinil, mas eles tambm tm sido vendidos como presentes em hospitais, para pacientes transplantados, como lembranas para estudantes de medicina ou mesmo como enfeites. (BBC Brasil. Disponvel em: http://www.bbc.co.uk/portuguese/noticias/2009/04/090424_orga ndonoresgaleria_rw.shtml. Acesso mai. de 2009).

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Adentrar o site do filme e circular pela fbrica. Conhecer o Andar do susto, ver os Sustos em andamento ou ir para o setor de Treinamento dos monstros onde as criaturas aprendem, num laboratrio equipado com a mais alta tecnologia, como assustar as crianas e coletar e processar seus gritos: Fontes de energia pura e confivel. Crianas e humanos que, por sua vez, ameaam os monstros. Assustam. Tm sua entrada no mundo dos monstros expressamente proibida. Numa passagem pela administrao da fbrica encontramos o alerta: Perigo: contaminao humana. Como delimitar a fronteira entre o humano e o monstruoso? Tal contaminao (monstrohumano) j no ocorreria? Como potencializar o risco da contaminao fora dos domnios do perigo e do medo? Na entrada da fbrica a simptica recepcionista, de um olho s, atende ao telefonema da Sra. Monstrozilda: No vou fbrica hoje porque estou muito gripada e uma das minhas cabeas est explodindo de enxaqueca. Elenise Andrade, diante de um dos cartazes de divulgao da animao que alerta We scare because we care (Assustamos porque nos preocupamos) pergunta: Ser, ento, que a funo de assustar estaria conectada com a preocupao em delimitar o que(m) assusta (o) que(m)? (2007). Corpos, situaes que assombram os limites tnues e explosivos entre humanos, crianas e monstros. A potncia dos monstros parece residir, exatamente, na impotncia, em no conseguirmos estabelecer limites, encontrar aquilo que seria prprio (a essncia, o fundamento) de humanos e de monstros. Acordamos de um sono intranqilo com a estranha sensao de sermos, ao mesmo tempo, humanos-inumanos... Quando certa manh Gregor Samsa despertou depois de um sono intranquilo, achou-se em sua cama convertido em um monstruoso inseto. Estava deitado sobre a dura carapaa de suas costas e, ao erguer um pouco a cabea, viu a figura convexa de seu ventre escuro, sulcado por pronunciadas ondulaes, em cuja proeminncia a colcha mal podia aguentar, pois estava visivelmente a ponto de escorregar at o solo. Inmeras patas,

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lamentavelmente esqulidas em comparao com a grossura comum de suas pernas, ofereciam a seus olhos o espetculo de uma agitao sem consistncia (KAFKA, 1998: 7).

Neste texto, escolho perseguir os deslizes do acontecimento monstro um dia, sem querer, o simptico e eficiente (assustador) monstro azul gigante, Sulley, deixa uma menininha humana entrar na fbrica: Boo... e encontrar (ir ao encontro) das potencialidades polticas da divulgao cientfica que se quer monstra; que quer fugir (fazer fugir) ao organismo, organicidade; que quer escapar (fazer escapar) s moralidades que marcam a maquinaria de expresso das biotecnologias; que deseja sustar (fazer sustar) as delimitaes, classificaes e fixaes de conhecimentos, pensamentos, culturas na contemporaneidade. Abrir portas para uma escrita-monstro. A escolha pelos monstros para movimentar este texto est relacionada instalao Jogo dos Monstrinhos criada pelo artista Thiago La Torre para o evento Num dado e-vento: biotecnologias e culturas em texturas vos, cores, sombras, sons...1

Num dado e-vento: biotecnologia e culturas em vos, texturas, cores, sons, sombras... Fotografia e montagem Thiago La Torre

O evento aconteceu no Centro de Incluso e Integrao Social Guanabara da Unicamp (CIS-Guanabara) da Universidade Estadual de Campinas (Unicamp), no final de maro incio de abril de 2009, e era uma extenso/multiplicao/proliferao dos
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Ficha tcnica - Ttulo: Num dado e-vento: biotecnologia e culturas em vos, texturas, cores, sons, sombras... Criao: Alik Wunder, Andr Malavazzi, Carolina Ramkrapes, Carolina Cantarino, Elenise Andrade, Fernanda Pestana, Glauco Roberto, Joo Arruda, Thiago La Torre, Susana Dias, Sheyla Smanioto Macedo. Assessoria de montagem: Marli Wunder, Odair Mechi Soares e Renato Salgado de Melo Oliveira. Figurino: Marli Wunder e Maria Nadir de Quadros. Sonoplasta: Joo Arruda. Artista Visual: Thiago La Torre. Designer: Fernanda Pestana. Sub-coordenao: Susana Dias, Elenise de Andrade e Alik Wunder. Projetos: Biotecnologias de Rua (CNPq) e Num dado momento (PreacUnicamp).
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resultados das pesquisas e criaes desenvolvidas nos projetos Biotecnologias de Rua2, financiado pelo CNPq, Num dado momento: biotecnologias e culturas em jogo3, financiado pela Preac-Unicamp, e Um lance de dados: jogar poemar por entre bios, tecnos e logias4, financiado pelos MEC e MinC no Proext 20085.

O artista e aluno desenvolvia iniciao cientfica6 nos projetos e props uma inveno por essa figura popular, os monstros, comumente associadas s biotecnologias. Com relao ao jogo, Thiago La Torre e Antonio Carlos Amorim explicam: Primeiro, havia um conjunto, apelidado de jogo dos monstrinhos, com uma projeo com um DNA circulante e um caa-nquel de partes corporais, ativado pelo toque na gua. Segundo, havia um conjunto de televisores com a repetio de um vdeo apresentando uma multido, ambos com as mesmas caractersticas visuais identificadas nas imagens biotecnolgicas. Ambos utilizam inputs da multido para a interatividade/interao. Os monstrinhos podiam ser mais facilmente notados na individualidade, j que era possvel separar-se dos outros indivduos da multido para a sua utilizao, colocando a mo na gua sem outras pessoas. As reaes relevantes, porm, ocorreram principalmente quando o aparato no funcionava de imediato, forando as pessoas a
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Coordenado pelo Prof. Dr. Carlos Vogt, do Labjor-Unicamp, financiado pelo CNPq (No. do processo: 553572/2006-7. Edital MCT/CNPq n. 12/2006 Difuso e Popularizao da C&T). 3 Coordenado pelo Prof. Dr. Wenceslao Machado de Oliveira Jr., da FE-Unicamp, e sub-coordenado pelas Profa. Dra. Susana Dias, Profa. Dra. Elenise Andrade e Profa. Dra. Alik Wunder. Fez parte do edital Preac 2008, convnio 519-292/auxlio 803-08). 4 Coordenado por Prof. Dr. Carlos Vogt, pelas Profa. Dra. Susana Dias, Profa. Dra. Elenise Andrade e Profa. Dra. Alik Wunder. Edital Proext 2008 do MEC e MinC.Convnio 4210 Fauf/Nudecri). 5 Estes projetos investem na divulgao cientfica como divagao, multiplicao e disperso e criam propostas de uma quase invaso do pblico em discusses sobre biotecnologias, mdias e suas intensas intervenes na vida (ANDRADE et al., 2008; ANDRADE; MACEDO; DIAS, 2009; ANDRADE; DIAS, 2009; DIAS et al., 2009). Participam dos projetos um grupo multidisciplinar de pesquisadores, alunos, artistas, professores vinculados ao Laboratrio de Estudos Avanados em Jornalismo (Labjor), Faculdade de Educao (FE) da Unicamp e, mais recentemente, Universidade Estadual de Santa Cruz (Uesc) e Universidade Federal de So Carlos (UFSCar), onde, atualmente, trabalham as professoras Elenise Andrade e Alik Wunder, respectivamente. 6 Sob orientao do Prof. Dr. Antonio Carlos Rodrigues de Amorim, da Faculdade de Educao da Unicamp.

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tentarem entender seu funcionamento, e experimentando aes em conjunto. Houve tentativas de experimentar o prprio corpo e de colaborar como um corpo s. No conjunto de televisores, onde no era possvel isolar o input da multido, a interatividade no era notada, a menos quando mencionada, apesar da mudana na velocidade de repetio da imagem estar ocorrendo juntamente com o ritmo de caminhada e movimento dos observadores. Tnhamos alcanado aqui um sujeito/multido ativo, porm inconsciente, alterando a mensagem. Restava apenas juntar essas interfaces ao VJing para atingir os agentes polinizadores, permitindo a movimentao necessria para comunicao e tambm a ressignificao consciente juntamente inconsciente (LA TORRE; AMORIM, 2009: 3). Na tela de projeo, a partir do movimento da gua proporcionado pelo toque das pessoas eram criados monstrinhos. Esses monstrinhos eram compostos pelo alinhamento de trs imagens que se relacionavam s partes do corpo: cabea, tronco e membros inferiores.

Monstrinhos criados pelos visitantes em instalao do artista Thiago La Torre que fez parte do evento: Num dado e-vento: biotecnologia e culturas em vos, texturas, cores, sons, sombras...

Em outro espao da Estao Guanabara acontecia tambm uma montagem de monstrinhos, em uma mesa com o material biotecnolgico disponvel: modelos para os monstrinhos7, revistas, imagens, palavras, canetas coloridas, cola, tesoura. Os monstrinhos criados pelo pblico, muitas vezes, escaparam e/ou ignoraram o modelo sugerido. Romperam com um corpo-monstro, tradicionalmente horripilante. Escaparam
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Um pedao de sulfite onde constava o logotipo do e-vento e trs retngulos que indicavam as partes do corpo do monstro a ser montado.
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prpria ideia de corpo, de monstro, de humano. Tais criaes imagticas do pblico se encontram com as apostas do grupo de criar um tempo de re/combinaes remix que possam confrontar/resistir/dialogar com a insistncia na determinao, no controle, na substncia, sugerida pelas biotecnologias, que insistem em delimitar aes, medidas, tempos dos corpos. Temos considerado relevante pensar, ao tratar de divulgao das biotecnologias, em como escapar autoridade do tempo presente dos corpos, do que se d a ver e ouvir, das misturas de corpos, (pessoas, imagens, ruas, biotecnologias, sons), das qualidades fsicas, das singularidades individuais, do barulho dos corpos. Haveria um tempo liberto capaz de ser expresso nas imagens, sons palavras?

Monstrinhos criados pelos visitantes em instalao do artista Thiago La Torre que fez parte do evento: Num dado e-vento: biotecnologia e culturas em vos, texturas, cores, sons, sombras...

Nos monstrinhos criados para Num dado e-vento por Thiago La Torre e pelas pessoas que circularam na instalao pulsa uma multido que no se restringe aos humanos, nem oposio e classificao: humanos ou monstros. Pessoas, objetos, animais, cores, desenhos, recortes. Interessa-nos pensar nessa multido como uma monstruosidade potente, cujo corpo foge, escapa s classificaes, em que as distines entre humanos e animais, humanos e objetos, humanos e imagens, pouco importam. Os projetos de pesquisa e divulgao cientfica citados foram

pensados/inventados na busca por criar possibilidades de participao intensas do pblico na produo de conhecimentos, pensamentos, sensaes ligados s bios-tecnologias. Expanses dos corpos. Desmaterializao dos monstros. Extenses dos corposmonstros. O pblico deixou de ser apenas um conjunto de pessoas, vozes, discursos

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que circulam pelas ruas, exposies, calades, supermercados, clnicas, pet shops, zoos, museus. O pblico deixou de ser pensado apenas pela possibilidade de entendimentos, de como os sujeitos recebem, percebem, aprendem, apropriam-se, para tornar-se aquele/aquilo com que/quem estabelecemos encontros. O pblico no como outro sujeito. No um outro sujeito, antes o sujeito que se torna um outro... (DELEUZE; GUATTARI, 1992: 45). (...) uma paisagem em que o humano seja a referncia principal, embora a organicidade (total, completa ou nica) no seja sua maior expresso: em outras palavras, consideramos idias, sons, letras, imagens, reaes, novamente fragmentos e efemeridades da percepo (...). Nessa direo, consideramos o pblico as pessoas, a mdia, as instituies, a multido, as representaes e as concepes etc. como um forte aglutinador do que queremos buscar como indicadores em nosso projeto, e avaliar os fluxos que o atravessam, dele partem e passam com ou sem efeitos visveis (VOGT et al., 2008: 296-298). O evento no CIS-Guanabara contou ainda com outras instalaes, que se espalhavam pelos cantos do grande armazm de caf, na antiga estao de trem de Campinas: Palavra quase-dada: poemar (tnel de fotolitos, luzes, imagens e palavras na entrada do evento); Sons ao e-vento8 (trilha sonora criada pelo msico Joo Arruda); Retratados dados (canto dos computadores e exploraes com porta-retratos); Reflexes em composio (brincadeira com espelhos e projees); ProliferAes (projees num labirinto de tules); Tecnologias em ex-posies (criao com cacarecos tecnolgicos e projees); Um lance de dados9 (pequenos dados em papel, com imagens e palavras, criados pela designer Fernanda Pestana, que foram montados pelo pblico para jogar e poemar a partir da pergunta: Que palavra voc levaria para o futuro dos humanos?); Suspenses em CorPoSio (bexigas com luzes coloridas em que se escreviam um poema com palavras que saam nos dadinhos e que seriam levadas para o futuro dos humanos).10

Ficha tcnica: Ttulo: Sons ao e-vento. Composies, programao, efeitos, vocais, violo e percusso: Joo Arruda. Gravaes: Joo Arruda e Pedro Romo. Mixagem: Pedro Romo e Joo Arruda. Masterizao: Pedro Romo. Narrao: Carlos Francisco Valverde; Cristina Bueno; Elenise Cristina Pires de Andrade e Marcelo Lrio. Participao Especial: Alexandre Lemos na percusso corporal e efeitos vocais. Gravado, mixado e masterizado: estdio da Valverde Arte & Cultura. Disponvel em: http://www.labjor.unicamp.br/biotecnologias/calcadao/?page_id=565 9 Disponvel em: http://www.labjor.unicamp.br/biotecnologias/calcadao/?page_id=441 10 Outras imagens e produes dos visitantes da instalao podem ser vistas no site: www.labjor.unicamp.br/biotecnologias/calcadao.html
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Num dado e-vento: biotecnologias e culturas em vos, texturas, cores, sons, sombras... Fotos Alik Wunder

A instalao-evento explorou a potencialidade dos registros fotogrficos, em vdeo e udio, feitos em intervenes anteriores pelo grupo nas ruas de Campinas. A inteno foi a de propor aos visitantes uma experimentao das biotecnologias pelas imagens, palavras e sons. As imagens foram projetadas em grandes paredes, em tules, em plsticos, em espelhos, cho, teto, mos, braos, roupas, sombras. As imagens ganharam imensas dimenses e suaves materialidades. As pessoas foram convidadas pelos objetos roupas brancas penduradas na entrada, espelhos para serem manipulados a misturarem-se s imagens, faz-las danar em seus corpos, pulveriz-las em reflexos, em diferentes fragmentos irreconstituveis. Sombras em movimento, silhuetas danantes, imagens repartidas, sobreposies. Ao longo da exposio, uma trilha sonora criada trazia sons e palavras que interagiam com as imagens, com os corpos. As imagens, os objetos, os sons foram oferecidos ao pblico, menos como algo a ser capturado e compreendido e mais como coisas a serem exploradas, vividas caoticamente. Encantamentos em cantos que fomos caracterizando como uma singularidade em aberturas de possibilidades, riscos, jogos, e-vento.

Aberturas, fechamentos, frestas, festas por que no? O pblicoautor que visitou o e-vento sustou assustando-se com o impondervel para uma exposio de divulgao cientfica. Que potencialidades emergiriam se a divulgao cientfica fosse capaz de abrir vagas, que resistissem a qualquer tentativa de preenchimento, como se fossem uma brecha para um tempo morto, coagulado, para as no imagens, para as no linguagens? Estranhamentos. Entranhamento. Movimentos repetidos que agitam e abalam o dado das imagens, dos artefatos, das palavras, das representaes, do pblico-autor. Multiplicar a potncia criativa dos atravessamentos, arrombamentos, das aglomeraes e(m) imagens que se alastram pela contemporaneidade em uma

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hibridizao catica e pretender o susto (ANDRADE; MACEDO; DIAS, 2009: 260). ... e se a divulgao cientfica se propusesse a sustar o susto da ausncia de explicao, interpretao? E se propusesse tirar a sombra do assombro de aes de divulgao cientfica que atentam para o humor, para as sensaes, para as questes ticas e estticas, no somente se atendo difuso do conhecimento cientfico na lgica do esclarecimento? Que polticas pulsariam?

ESCRITA, VIDA E POLTICA

Transgnicos,

clonagem,

reproduo

assistida

clulas-tronco.

Os

deslocamentos que a investida intensa das biotecnologias-mdias tm promovido nos conceitos de vida, humano e futuro tm sido amplamente estudados. Laymert Souza Santos (2004) destaca a transformao no modo de pensar o humano como, ao mesmo tempo, organismo e agenciamento tcnico. Como matria mrbida e mortal e, ao mesmo tempo, arquivo de dados, banco de dados. Essa dinmica foi identificada por Donna Haraway (1991) como virada ciberntica e privilegia a dimenso informacional dos organismos. Informao que emerge como condio de controle e captura do futuro. Futuros presos, determinados por um conjunto finito de probabilidades, por combinaes possveis dentro de um conjunto finito: o infinito finito. Variabilidades dadas. Futuro apontado como perigoso pelas experimentaes biotecnolgicas que anunciam possibilidades vidas inventadas; seres nunca vistos; hibridizaes entre animais, humanos, mquinas, informaes; novos designers biolgicos e culturais11. Futuros manipulveis, capturveis, destinos previsveis. Avaliaes que Claudia Fonseca (2004) quer provocar com suas anlises sobre a biologizao das relaes familiares promovidas pela invaso dos exames de DNA nas decises jurdicas de paternidade. A partir de estudos etnogrficos, em favelas do Rio Grande do Sul, e conexes com o dilema de Capitu, a herona de Machado de Assis, Fonseca traz tona como as promessas de acabar com as dvidas, por meio da oferta de
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O interesse crescente das biotecnologias pelo designer pelo desenho de produtos biotecnolgicos movimenta as criaes do artista australiano Oron Catts que dirige o laboratrio SymbioticA na Universidade da Austrlia Ocidental. Catts cria produtos os mais diversos para artistas como Stelarc e Orlan, usando as biotecnologias e tecidos vivos. Trabalha, assim, com a vida biolgica como matriaprima de suas obras (URBANO, J.; MENEZES, M. de; COSTA, P. A., 2006).
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uma prova consistente e contundente, terminam por reforar a idia de que o parentesco dado, concreto e empiricamente demonstrvel. Diante do espalhamento das biotecnologias, de sua intensa associao tecnocientfica, numa imbricada conexo com o mercado e investida violenta na captura das subjetividades, por que divulg-las? Como divulg-las? A comunicao da cincia apontada, frequentemente, como mais um espao que colabora com os objetivos tecnocientficos, seja por meio de uma comunicao-marketing, legitimando suas produes e financiamentos, seja investindo no denuncismo e na conjurao de medos cientficos. Nos escritos de Daniela Ripoll (2008), que se expandem pelos estudos culturais, as biotecnologias-mdias apresentam-se como construes poderosas do medo e do perigo. A mdia uma parte central da engrenagem de controle social atravs do medo e do risco, cotidianamente nos ensinando quais situaes/prticas/pessoas/coisas devemos temer, quais riscos podem (e devem) ser evitados, o que devemos fazer para minimiz-los, em quais instituies (e especialistas) devemos confiar etc. (RIPOLL, 2008). Para Deleuze e Guattari (1992), as cincias costumam se interessar por dar referncias limitao ao caos, por operar uma

de movimentos e velocidades,

estabelecimento de conjuntos de possveis. Investimos, nos projetos aqui mencionados, em possibilidade de pensamento e criao no campo da divulgao cientfica que caos na

fossem capazes de inserir o

vida (FLAXMAN, 2008)12. Escolhemos potencializar o entendimento das cincias no como produo restrita aos laboratrios,

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Proposta que o Prof. Dr. Gregory Flaxman, da Universidade da Carolina do Norte e estudioso de Gilles Deleuze e cinema, explorou em sua palestra Caos e cincia ministrada no Laboratrio de Estudos Avanados em Jornalismo (Labjor) da Unicamp, a convite do projeto Biotecnologias de Rua (financiado pelo CNPq) em maio de 2009.

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mas como produo que se efetua e expressa como maquinaria: pesquisas, pesquisadores, artigos, produtos, pblicos e divulgaes pelas mdias (textos, imagens e sons nos jornais, revistas, internet, TV, cinema etc.) (ANDRADE; DIAS, 2009: 03). A pea Num dado momento: biotecnologias e culturas em jogo13 foi outra criao do grupo. Apresentada em maro de 2008, para cerca de 450 alunos da rede municipal de Campinas no Museu da Imagem e do Som (MIS), ganhou as ruas e praas de Campinas, foi encenada no Espao Cultural Casa do Lago e apresentada na 60 SBPC Jovem, que aconteceu na Unicamp em 2008. Mais de mil pessoas assistiram pea em que um cientista (e vendedor, anjo, empresrio, vidente, jogador, pai de famlia, desempregado, cantor, ator...) e uma mulher-dado (e cliente, jogadora, me, Deus, cantora, atriz...) encenavam trs momentos que queriam produzir sentidos diversos sobre as relaes entre biotecnologias, vida e tempo.

Captando o dado das biotecnologias dado de informao, de determinao, de jogo ... o roteiro da pea foi composto com trechos de obras literrias que desconcertam as certezas acerca da possibilidade de previsibilidade sobre a vida e o tempo como uma caracterizao das biotecnologias. O futuro est dado? Se no est dado jogo?, pergunta o ator num dos atos. Ao final desses trs esquetes, os personagens convidaram os

espectadores a criar, juntos, um poema onde propusemos movimentaes pelo futuro dos humanos num jogo de enormes dados com imagens e palavras. Imagens diversas, produzidas por artistas, difundidas em revistas de divulgao cientfica, que desejam romper com a lgica da comunicao-representao-recognio. Palavras to, que, querer, e, um, uma, entre... que no desejam significar as imagens, o futuro, a vida, os humanos. Um poema gigante, de mais de sessenta metros de comprimento, foi criado com o pblico que lanou dados, palavras, futuros. O desejo da equipe era gerar novas
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Ficha tcnica: Ttulo Num dado momento: biotecnologias e culturas em jogo. Direo e Roteiro Grupo Parada de Rua: Andr Malavazzi, Carolina Cantarino, Elenise Andrade, Maria Cristina Bueno, Marcelo Lrio, Susana Dias. Figurino e cenografia Andr Malavazzi, Carolina Cantarino, Fernanda Pestana, Gabriela Chiarelli e Susana Dias. Atores Marcelo Lrio (cientista) e Cristina Bueno (mulherdado). Produo Biotecnologias de Rua (CNPq). Durao 40 min. Leia sobre em: http://www.comciencia.br/comciencia/?section=3&noticia=416
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sensibilidades sobre os deslocamentos produzidos nas noes de humano, vida e tempo, investindo nos jogos (sem) sentidos das imagens, no inesperado das ruas, nas biotecnologias imersas na vida. A pea-poema-jogo desejava fazer

gaguejar o futuro. Impossibilitar que o futuro fosse atribudo a um conjunto de provveis (dados pelas jogadas). Propiciar a sensao de participao de todos (imagens, monstros, humanos, palavras, artistas, pesquisadores e pessoas das ruas) na inveno de futuros. Impedir, entretanto, que qualquer um pudesse determin-lo, captur-lo.

E, num dado momento, o que acontece? Temos experimentado encontros entre filosofia, arte, cincias, imagens, palavras e sons numa busca por uma nova sintaxe da divulgao cientfica, com outras ordenadas, outras zonas de indiscernibilidade. (...) os encontros tm como objeto os signos (VASCONCELLOS, 2006: 4). Para Jorge Vasconcellos, as conexes que Gilles Deleuze faz entre signo, pensamento e criao so potentes porque se opem a uma imagem dogmtica do pensamento, em que o pensamento aparece como a busca natural pela verdade, pelo verdadeiro, na qual o bom senso e o senso comum so tomados como potncias compartilhadas por todos os humanos, e onde o modelo da recognio preponderante, funcionando e fazendo funcionar a centralidade do sujeito no pensamento (2006: 5-6).

O mundo dos signos, dos sintomas, do obscuro, da violncia, contrape-se ao mundo da racionalidade. Os signos se efetuam, ao mesmo tempo, como objetos de encontro com os mundos e efeitos de encontros com os mundos. Como se os mundos aguardassem, ficassem espera infinita por um acontecimento. Possibilidades de gestao. O que teria acontecido? O acontecimento, o sentido, para Gilles Deleuze, no pertence a um sujeito, no corresponde ao vivido, nem ao visvel. Subvertendo o bom senso e o senso comum, que estabelecem a aliana entre o eu, mundo e Deus, o acontecimento deleuziano afirma o paradoxo, indo sempre nos dois sentidos (bom senso e senso comum), e, ao mesmo tempo, no no-senso da identidade perdida, irreconhecvel (DIAS, 2008: 24-5).

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A paisagem-corpo dos conceitos vida, humano e futuro se contorce compulsivamente, explode numa monstruosidade incontrolvel, numa abertura para devires inauditos e imprevisveis. A (de)formao do humano, da vida e do futuro, a libertao desses conceitos da excessiva organicidade pode no ser relevante para os estudos mdicos, farmacolgicos, para as grandes indstrias e corporaes, ou ainda para aqueles que pretendem encontrar vida em outros planetas, mas apresenta-se potente para um pensamento por entre cincias, arte, educao, currculo e comunicao. Possibilidades de caotizar tais conceitos, de lev-los alm de seus limites. Paisagemcorpo-pensamento monstra, em que humanos, vida e futuro no esto dados e aprisionados, antes libertos, abertos experimentao. O monstro (violncia, desidentificao e anormalidade) potncia de pensar pedagogias da ausncia, de singularidades puras e experienciar a fuga do controle de existir na realidade, similarmente a alguns estilos de escrita literria com personagens que querem fazer o leitor se desencontrar (AMORIM, 2007). Que divulgao essa que quer se afirmar divagao, multiplicao, proliferao? Um querer que no significa, na maioria das vezes, concretizao, antes fracasso e decepo. Um querer que no significa modelo de formao, antes deformao do modelo, da ideia de modelo. Monstruosidades. A perda da identidade do que divulgao cientfica, do que poderia ser considerado divulgao cientfica, parece assustar. Como sustar o susto e discutir politicamente os efeitos da divulgao de cincias num mundo de tempos, cada vez mais, marcados pelo controle e excluso? Os papeis mdias papel jornal, revista, tela do cinema, tela da TV tm priorizado excessivamente a comunicao da informao e da opinio.

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Fotos da pea Num dado momento: biotecnologias e culturas em jogo Fotos Alik Wunder.

A opinio um pensamento que se molda estreitamente sobre a forma de recognio: recognio de uma qualidade na percepo (contemplao), recognio de um grupo na afeco (reflexo), recognio de um rival na possibilidade de outros grupos e outras qualidades (comunicao). Ela d recognio do verdadeiro uma extenso e critrios que so, por natureza, os de uma ortodoxia: ser verdadeira uma opinio que coincida com a do grupo ao qual se pertencer ao enunci-la (DELEUZE; GUATTARI, 1992: 192). Pensar na divulgao cientfica na contemporaneidade implica uma mobilizao poltica que vai alm da informao e da opinio. Lanarmos as biotecnologias ao evento, ao tempo, s experimentaes, sem sujeito, inumanas. Em monstruosidades e barbries distintas, em que a falta de padres compreensveis, civilizados e socializveis das linguagens permite ir alm da ideia de divulgao cientfica como comunicao de fatos e conhecimentos cientficos. A linguagem ganha foras como pulverizao de sentidos, abertura de lacunas, vazios, brechas aos desentendimentos que se movimentam no meio cientfico e nas culturas. Um acontecimento que foge ao que est dado pelos estados de coisas e, ao mesmo tempo, dado pelos enunciados. Pelas sensaes: texturas, cores, sombras, ventos, vos. Por entre aes, pensamentos, ideias criadas em projetos de pesquisa e divulgao cientfica que apostam em ex-por as biotecnologias, inseri-las em outros fluxos e velocidades. Criar divulgaes, divagaes, fabulaes. Num dado momento

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resistir. Restituir a fora poltica do dizer e do escrever e imagens e criar entre-tempos, entre-momentos, entre-tenimentos. Entre-ter, distrair, desviar, fazer esperar, fazer demorar. Uma escrita-pesquisa-divulgao monstra.

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Para citar essa obra: DIAS, Susana Oliveira. Divulgao monstra: pulsaes por entre vida, caos e poltica. RUA [online]. 2009, no. 15. Volume 2 - ISSN 1413-2109
Consultada no Portal Labeurb Revista do Laboratrio de Estudos Urbanos do Ncleo de Desenvolvimento da Criatividade http://www.labeurb.unicamp.br/rua/ Laboratrio de Estudos Urbanos LABEURB Ncleo de Desenvolvimento da Criatividade NUDECRI Universidade Estadual de Campinas UNICAMP http://www.labeurb.unicamp.br/ Endereo: Rua Caio Graco Prado, 70 Cidade Universitria Zeferino Vaz Baro Geraldo 13083-892 Campinas-SP Brasil Telefone/Fax: (+55 19) 3521-7900 Contato: http://www.labeurb.unicamp.br/contato