ACRÍLICOS El Acrílico no se parece a ningún otro material, pero tiene afinidades con todos ellos, pues todas las

pinturas poseen un ingrediente común: el pigmento. El que se utiliza en la acuarela es idéntico al del óleo y el del acrílico. La calidad es igualmente buena, su brillo y durabilidad son los mismos, y también lo es el extremo cuidado que se pone en su fabricación. La mayor diferencia entre una pintura y otra no es color, sino algo mucho más importante: el aglutinante. El que determina el carácter y el comportamiento de las distintas pinturas. Cumple un papel fundamental en lo que respecta a la permanencia y secado, la luminosidad y la rapidez de trabajo. Del aglutinante depende la clase de disolventes (o diluyentes) y barnices que se pueden usar en combinación con él. Por ejemplo, el agua es el diluyente de la acuarela y la aguada; y la trementina del óleo, debido a los aglutinantes líquidos que contiene. La mayoría de los artistas fabricaban sus propios materiales. Mezclaban pigmentos, preparaban soportes e imprimaciones, e incluso hacían sus propios pinceles. A pesar de que es posible comprar cualquier clase de soporte apropiado para todo tipo de pintura, preparados para óleo, temple o acrílico ---lienzo, chapa, cartón (cartulina), incluso papel para pintura al óleo--,si uno prefiere, también puede hacer sus propios bastidores para armar y preparar sus telas o tablas con imprimaciones ya hechas –no solo para ahorrar dinero, lo que indudablemente se logra, sino además por la satisfacción que proporciona esta tarea. PIGMENTOS Los pigmentos vienen en forma de polvo, son los colorantes de la pintura. Desde el principio deben ser claros, brillantes y aptos para soportar exposiciones prolongadas a la luz. A lo largo de la historia se han preferido los colores brillantes por razones prácticas y estéticas: por su estrecha relación con la alegría, la celebración, el placer y el goce. En la Edad Media la escala de colores era bastante extensa y eran empleados en aplicaciones complicadas sobre paredes, manuscritos, paneles, libros y ebanistería. La pintura acrílica se hubiera adaptado admirablemente a todos estos soportes. Después del renacimiento, la luminosidad y variedad de los pigmentos alcanzó su apogeo. A partir de entonces surgió un estilo más expresivo y realista y la pintura al óleo fue el material más apropiado para representarlo. El estilo realista se apartó de los colores brillantes para usar esfumados ricos y sombríos que introdujeron una nueva escala de pigmentos. Los pigmentos actuales son brillantes, permanentes y capaces de producir gran impresionante cantidad de mezclas. Los requerimientos de un buen pigmento son los siguientes: debe ser un polvo suave y fino; insoluble en el método en el que se usa; apto para resistir la acción de la luz sin cambiar de color bajo una exposición normal: debe ser químicamente inerte e inalterable frente a los materiales con que se mezcla o a los cambios atmosféricos. Además, debe poseer el grado de opacidad o transparencia adaptable al propósito para el cual se emplea y ajustarse a las normas aceptadas de colorido y calidad. Los materiales puros que se utilizan para obtener los pigmentos por lo general se clasifican en orgánicos e inorgánicos. Los inorgánicos tienen un origen mineral puro, como las tierras naturales: los ocres, la sombra natural y los colores de preparación artificial, como el amarillo de cadmio y el óxido de zinc. Los pigmentos orgánicos incluyen sustancias animales y vegetales, además de complejas sustancias sintéticas. Hoy han sido reemplazados por colores sintéticos. Otros colores orgánicos preparados artificialmente son la alizarina o las anilinas. Entre estos destaca la gama del talocianino. En nuestros días la escala se ha ampliado para incluir los amarillos, rojos, verdes y un violeta espléndido, todos ellos disponibles en óleo, acrílico y acuarela. Estos colores se clasifican dentro de los orgánicos y derivan de un proceso químico obtenido a partir de materias orgánicas de tintura. Son muy intensos y tienen un alto grado de permanencia. Como la propia pintura acrílica, constituyen una aportación moderna y versátil a la expresión artística. PINTURA CON PIGMENTOS Cuando los pigmentos están en polvo, tienen un aspecto brillante y fresco, con belleza propia. Al mezclarlos con una pequeña cantidad de agua se forma una pasta con la que se puede pintar. Cuando el agua se evapora, vuelve a tener el mismo aspecto fresco y brillante. Se hace polvo de nuevo; es decir, vuelve a su estado inicial. Se necesita alguna sustancia que aglutine los granos de color y haga que se adhieran. Para esto hay que añadir al pigmento alguna goma o aglutinante antes de que se transforme en pintura. El pastel es el material que contiene menor cantidad de aglutinante; por lo tanto, el pigmento tiene la máxima pureza. De hecho, es pintura seca; pero aunque es agradable a la vista y para trabajar con ella, resulta muy frágil. AGLUTINANTES Goma La forma primitiva de aglutinante era una goma arábiga, aunque se supone que los egipcios usaban el adraganto. La goma de adraganto se utiliza principalmente para aglutinar el pastel y la goma arábiga para las acuarelas y la aguada. La utilización generalizada de la goma arábiga como aglutinante quizá se deba a que se disuelve bien en agua y no modifica el brillo de los pigmentos. Puede fabricarse en pequeñas pastillas compactas fáciles de almacenar y de disolver cuando sea preciso. La única limitación es que la acuarela no tiene mucho cuerpo y es preferible usarla para transparencias, aguadas y barnices. Esta clase de pintura, que se conoce con el nombre de tempera o gouache. Tiene un acabado mate y brillante. Es muy utilizada por los diseñadores gráficos, por lo que con frecuencia se denomina << gouache para diseñadores>> o << color para pósters>>. La aguada también se puede comprar en forma de pastillas. Pero es más práctica en forma líquida, en frascos o en tubos. No es resistente al agua y es imposible aplicar una capa encima de otra sin levantar la anterior. Al igual que la acuarela, la única forma de protegerla es colocar un vidrio encima del trabajo inmediatamente después del terminado. EMULSIONES Cualquier clase de pintura ligada con una emulsión que contenga aceite, pero que se pueda mezclar con agua, recibe el nombre de temple. El temple al huevo seca con mucha rapidez, difícilmente cambia de color y es muy resistente al agua. Ofrece una superficie agradable que se conserva bien si se trata con cuidado. Tiene otras desventajas: reduce la velocidad de trabajo, no cubre bien las superficies amplias y por tanto su uso se limita a telas pequeñas. Siempre es difícil tender capas de color plano y parejo a gran escala, pues la emulsión aglutinante –a diferencia del acrílico—no acepta gran cantidad de pigmento. ACEITES El aceite más empleado para aglutinar el pigmento es el de linaza, que durante más de tres siglos permitió trabajar con mayor

en cantidades que dependen del efecto deseado. explotando a fondo su luminosidad y pureza. Es indispensable hacer siempre el barnizado con un pincel suave. pero una vez que el agua se evapora. etc. El medio en gel puede lograr este mismo efecto y es menos propenso a quebrarse. Este barniz brillante está hecho a base de agua y al secar forma una película extremadamente firme y clara. con un brillo desagradable. otorga a la pintura una tonalidad más delicada. este barniz es bastante fluido cuando se usa directamente del frasco. tomando directamente del bote. que hace justicia al encanto visual de las luces y sombras. por lo tanto. atrae el polvo. stands de exposiciones. RETARDADORES Y DISOLVENTES PARA EL ACRÍLICO Los aglutinantes acrílicos son completamente diferentes. pero es más fácil y seguro derramar una pequeña cantidad en un plato limpio o en un recipiente y agregar unas pocas gotas de agua para rebajarlo un poco. Son un plástico transparente con grandes propiedades adherentes y resistentes al agua --a pesar de que su diluyente sea el agua. v Tiene una fluidez notable. La pintura al óleo se diluye con trementina. Químicamente.--. es difícil de limpiar. El brillo irregular distorsiona la imagen o produce un efecto visual que puede ser muy irritante a la vista. PASTA ACRÍLICA PARA TEXTURAS El aglutinante acrílico más espeso y fuerte se vende en cajas de cartón fino. Los barcines se obtienen superponiendo una película transparente de color sobre otra ya seca. También será de utilidad una espátula. las paletas y pinceles deben limpiarse con aguarrás y sólo puede aplicarse sobre superficies imprimadas. Es necesario esperar por lo menos dos horas para permitir que la primera capa seque antes de extender la segunda. QUEBRADOR DE TENSIÓN ACRÍLICO El quebrador de tensión es una solución concentrada de un agente humectante que se diluye con agua antes de usar y se agrega al agua o a los medios mate y brillante. pero la luz no los afecta de igual forma. ya que una superficie brillante a gran escala refleja la luz en forma despareja. decoraciones de paredes. Tiene la consistencia y la textura de una gelatina y. Los barnices se pueden utilizar con un vehículo sin diluir. Requiere pericia y habilidad. La adición de resinas naturales fortalece la pintura con tanta eficacia que permiten pintar toda clase de objetos y superficies. Para garantizar la durabilidad de la pintura. cumple dos funciones distintas. Algunos fabricantes recomiendan diluirlo ligeramente con unas gotas de agua para lograr una buena fluidez. se necesitan pinceles grandes.libertad. están basados en resinas de polímeros y están formados por una emulsión en la que se mezclan pigmentos. no obstante. MEDIOS. DIEZ REGLAS SIMPLES PARA UN BUEN BARNIZADO El barnizado con acrílico mate o brillante no presenta dificultades si se toman en cuenta los diez puntos que se enuncian a continuación. AGLUTINANTES. BARNIZ ACRÍLICO MATE La práctica de barnizar con un acabado mate es normal cuando se trata de trabajos de gran magnitud –murales. La practicidad de la pintura al óleo compensa sus grandes desventajas: se oscurece después de un tiempo. En caso de tener que limpiar la película. La fluidez y facilidad de uso del color hace obtener superficies planas y parejas de color en zonas extensas. bastará con añadir unas pocas gotas de medio mate ( o brillante) en las mezclas. Este medio tiene una función. 2. La película final de barniz es resistente al agua y al desgaste. Su color es blanco lechoso cuando están húmedos. lo que significa que se esparce en forma homogénea sobre la superficie sin dejar el menor rastro de las pinceladas. se transforman en una película bastante resistente y flexible que da un máximo brillo al pigmento MEDIO ACRÍLICO BRILLANTE El medio acrílico brillante aumenta la transparencia y el brillo de los colores al tiempo que reduce la consistencia de la pintura para producir capas finas y suaves que secan con rapidez. 1. BARNIZ ACRÍLICO BRILLANTE Las principales ventajas de este barniz son las siguientes: v No favorece la formación de burbujas. Los aglutinantes acrílicos se presentan en tres consistencias. Todo lo que se necesita es incluir unas pocas gotas del quebrador de tensión en el recipiente de agua. puede frotarse con un trapo suave humedecido con agua o con una solución jabonosa muy diluida sin que se dañe la superficie. al igual que el medio brillante. BARNICES. que una vez secas ofrecerán el tono o el tinte exacto que se desee. v Se puede quitar con un eliminador de barnices acrílicos. Se recomienda aplicar dos capas abundantes. Esto retarda la velocidad de secado y permite llevar a cabo la operación sin prisa. La pintura al óleo requiere gran cantidad de productos para espesarla o hacerla más fluida. La única solución para esto es una superficie completamente mate. El pigmento mezclado con aceite tarda mucho tiempo en secar. Los pigmentos dispersos en uno y otro medio pueden ser los mismos. Un pincel duro podría dejar marcas muy desagradables. El barnizado es una forma muy agradable e emplear el color. gelatinosos (geles) y pastosos. Seca con mayor rapidez que el óleo. Los . Los medios o aglutinantes pueden ser líquidos. se resquebraja y se despega. no es un material fácil de dominar. Esto es ideal para las técnicas que requieren contornos de alta definición y para pulverizar los colores acrílicos. MEDIO ACRÍLICO EN GEL El medio acrílico en gel es más espeso que los brillantes o los mates. es más difícil que se estropee o se dañe durante el proceso y se torna más resistente. como barniz brillante. siguiendo las instrucciones del fabricante. Para esta clase de pinceladas vigorosas. es sucia y tiene un olor intenso y desagradable. y pone maravillosamente de relieve la luminosidad de los colores. MEDIO ACRÍLICO MATE El medio mate se comporta de un modo similar al brillante.

Mantener limpios el equipo y las herramientas. puede lavarse con agua caliente. un metal esmaltado o un soporte de mármol. Aunque el barniz no tiene un olor fuerte. En cualquier momento pueden aparecer motas de polvo y otras partículas indeseables. por ejemplo: u trozo de vidrio. es más probable que las mezclas se hagan sobre el tablero de pintura o en un recipiente parecido a las paletas. 8. Aplicar generosamente. La paleta elegida debe ser: Suficientemente amplia Adecuada a nuestros propósitos Adaptarse al estilo de trabajo personal. y no es difícil determinar si están totalmente secas o no. Cuando se pinta con acrílico. Si esto no fuera posible. Tiene un reborde. La paleta ideal: Mantiene bien la pintura en la superficie. o cualquier otra superficie no porosa. Es fundamental lavar los recipientes con regularidad. cambiar el agua con frecuencia y deshacerse de ellos cuando se manchen. MATERIALES Y EQUIPO El agua es el único diluyente que se necesita para la pintura acrílica. la pintura acrílica seca queda adherida donde no debe: en los pinceles. es mejor prepara una cantidad nueva cada vez que se necesite. Es fácil de limpiar. PALETAS El siguiente elemento del equipo es un plato grande de porcelana que cumple todas las condiciones para ser una paleta ideal. sino que además ellas mismas son fáciles de limpiar. No acelerar los procesos. Para un mejor uso de los materiales: Mezclar bien la pintura. 4. porcelana o plástico. 7. puede resultar muy apropiado un bloc de paletas de cartón. Se necesitarán por lo menos dos recipientes grandes llenos de agua limpia. La superficie sobre la que se va extender el barniz debe mantenerse seca desde el principio hasta el fin. la aplicación puede levantarse y arruinar el aspecto del trabajo. como los empastes. Tiene una superficie lisa y no porosa. Las superficies que no han sido tratadas se detectarán de inmediato por el reflejo de la luz. Jamás se trasladará el cuadro a una habitación donde anteriormente se haya serruchado. LAS ESPÁTULAS Las espátulas no sólo limpian la paleta. En el caso de mezclas más sólidas y pinturas más espesas. por lo general. La porcelana. Hay que disponer del tiempo necesario para hacer el trabajo sin apresurarse. 9. La paleta que debe evitarse es la tradicional de madera usada a la pintura al óleo. La mejor regla es dejar intacto el cuadro aproximadamente una semana para que no queden dudas. es esencial disponer de una gran cantidad de agua clara para mantener los pinceles limpios y para evitar que el acrílico se seque en ellos. de lo contrario. El agua caliente permite que el acrílico seco se desprenda de superficies como la porcelana. El barnizado debe llevarse a cabo en una atmósfera limpia. 3. será probar todas las alternativas posibles de acuerdo con cada necesidad. Es difícil mantenerla limpia y.. es mejor dejarlo de lado hasta el momento en que se pueda realizar sin prisa. 5. Este material seca al evaporarse el agua y es difícil de quitar. bajo ninguna circunstancia. Pueden usarse recipientes de vidrio. Se aconseja tener la mayor cantidad posible de recipientes. diluir la pintura o no. Las pinturas acrílicas secan bastante rápido. Es útil tener a mano un disolvente para cuando surgen esta clase de emergencias. El agua del vehículo se evapora bastante deprisa y si esto sucede el barniz ya no cumplirá su cometido el la forma apropiada. es poco práctica para el acrílico.pinceles deben lavarse de inmediato después de aplicar un barnizado. Es de color blanco. 10. 6. pues una vez secos es muy difícil quitar el barniz y se pueden estropear los pinceles. es difícil limpiarlos sin dañar la pintura. primero debe limpiarse la superficie con un trapo suave o con un cepillo suave. Mezclar cantidades suficientes. También hace falta agua para mantener húmedo el acrílico sobre la paleta. el vidrio o el acero inoxidable. uno para diluir la pintura y otro para enjuagar los pinceles. es fácil de mantener limpia. las capas más espesas. y no sobre una superficie plana. Para estar seguro de que se ha cubierto por completo la superficie con barniz. pueden ser engañosas. por eso. la mezcla se puede hacer en la hoja superior y luego se arranca y se tira. pues el papel tiende a ondularse y la pintura a chorrear por los bordes. Todo lo que se necesita es frotar . debe usarse barniz acrílico sobre una pintura al óleo DISOLVENTE PARA COLORES ACRÍLICOS SECOS En ocasiones. Tratar con suavidad las herramientas. No obstante. la paleta y la ropa. aunque resulta más difícil eliminarlo de materiales más porosos o absorbentes. Es importante que el trabajo que se vaya a barnizar esté limpio. No obstante. y resolver este problema puede llevar mucho tiempo. Las paletas de papel no son tan practicas para pinturas más liquidas o para aguadas. El agua sucia los mancha si se dejan más de un DIA y luego es muy difícil limpiarlos. Nunca. debe observarse el trabajo en posición oblicua. Si la pintura seca sobre el plato. Una vez que la viruta o el polvo penetran en el barniz. pulido o lijado. no hay razón para dejarlo destapado cuando no se usa. SUPERFICIES QUE SIRVEN DE PALETAS Superficies que pueden usarse como paletas. Lo mejor. No se aconseja usar restos de aplicaciones.

En acrílico seca tan bien y con tanta rigidez que a menos que se utilice una herramienta como el punzón. material al que se amoldan asombrosamente. La gama es idéntica en ambos casos. Se enjabonan en la palma de la mano observando si emerge toda la pintura escondida. Pinceles. El lavado después de su uso es una operación que excede el mero enjuague a que se los somete durante las sesiones de trabajo haciéndolos girar sumergidos en agua limpia. hay que mantenerlos limpios y no utilizarlos para hacer demasiadas mezclas. de ahí que sea muy difícil quitarla de la ropa. ya que un resto de pintura seca obstruye la punta. capaces de producir una gran variedad de trazos. Finalmente. Los soportes ideales deben ser lo suficientemente livianos para transportarlos sin que se dañen. Para mezclar y limpiar la pintura. Lavarlos con agua tibia y un jabón suave (no detergente). Esponjas naturales o sintéticas Hojas de afeitar o navaja Chinchetas o grapadora Clavos o agujas de tejer . fregar los cuchillos y espátulas y mantener las manos aseadas. coger bien la pintura y extenderla con fluidez y facilidad. el mejor consejo es: usar ropa vieja. espátulas. en tanto que los de cerda se fabrican con diversas formas: redondos. no importa la fuerza con que se exprima. se enjuagan bien en abundante agua caliente. para los lienzos. planos (o cuadrados). Su rendimiento es bueno. si es necesario. quedará inflexiblemente intacto. el lecho y la pintura misma. La punta produce los trazos y líneas más delicados. paletas. Toda la pintura o superficie pintada consta de tres elementos: el soporte. la presión puede hacer que el extremo inferior del tubo explote y arroje pintura fresca en todas direcciones. Las fibras sintéticas son robustas y soportan las más duras condiciones. con trazos amplios y vigorosos. Paletas. bien mezclada. Los pinceles de nylon o sintéticos han mejorado notablemente. Soportes Caballetes. pinceles. RESUMEN Para sintetizar. se sacuden y se vuelve a dar forma a las puntas antes de dejarlos secar dentro de un frasco o de una botella con el extremo hacia arriba. PINCELES Los pinceles para la pintura acrílica también se pueden usar para óleo. Entre los accesorios. SOPORTES Y SUPERFICIES Cualquier elemento sobre el que se ejecute una pintura recibe el nombre de soporte. Los pinceles de cerda eran usados principalmente para la pintura al óleo hasta la introducción del acrílico. ACCESORIO: Trapos limpios o toallas de papel. Si se emplean con pintura acrílica deben lavarse escrupulosamente después de usarlos y despojarlos de todo rastro de color. ambos de forma redonda. Siempre es bueno tener chinchetas para clavar el papel o las cartulinas a las superficies de trabajo. paredes y telas. Los pinceles de pelo de marta son magníficos para trabajar con todos los materiales. No hay nada más frustrante que elegir un tubo en plena actividad creativa y descubrir que la pintura no fluye como debería.con un trapo. se pueden emplear con igual eficacia para acuarela. Los otros tamaños pueden añadirse más tarde. limpiar las paletas. y también se puede emplear para pintar y hacer texturas. o como forma de sostener el cuadro cuando se desea darle un vistazo general o exponerlo. la espátula es el elemento indispensable en cualquier caja de pinturas y además sirve para pintar. Son más resistentes que los de marta.IMPRESCINDIBLE: Recipientes para agua. trapos limpios para retirar los excedentes y derrames. La pintura seca se puede quitar con un cuchillo o una navaja de afeitar después de ablandarla. chatos y en forma de avellana. EL CUIDADO Y LA LIMPIEZA DE LOS PINCELES El cuidado de los pinceles es un proceso que forma parte de la pintura. con agua caliente o un disolvente. óleo y acrílico. Con ella se puede aplicar pintura limpia. hoy también se usa el papel. En otros tiempos eran paneles de madera. Las servilletas o papel de cocina pueden ser muy apropiados para estos menesteres. y aunque el disolvente puede servir para una emergencia. El acrílico se endurece muy deprisa. Espátulas en forma de cuchillo. La gama y variedad de los pinceles de pelo de marta: un número 3 para el trabajo fino y un número 7 para la labor más general. soportes y caballetes. lo cual bien puede suceder con el acrílico por más que los tapones se enrosquen con cuidado. se limpian fácilmente y suponen una buena alternativa frente a los de marta y los de cerda de mejor calidad que se han encarecido demasiado. los elementos esenciales que requiere la pintura acrílica son: varios recipientes para el agua. Son más baratos que los otros pinceles y vale la pena probarlos. La mayoría de los pinceles de marta son redondos. un punzón o aguja Serra una herramienta indispensable para perforar las bocas de los tubos y limpiarlos de pintura endurecida. A ellos se sumarán pinceles de pelo de ardilla o de pelo de buey. Las esponjas son útiles para absorber y retirar el material. además. cartón y tableros preparados. El cartón y los tableros son ligeros y prácticos si se emplean en medidas pequeñas. Sólo una palabra más sobre el equipo: la pintura acrílica se adhiere a casi todo y especialmente a las telas.

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