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INSTITUTO UNIVERSITARIO TECNOLOGICO ANTONIO JOSE DE SUCRE EXTENSION MERIDA

El Arte Barroco y sus Caractersticas


Alumnos: Marly Reymy David Uzcategui Mayo, 2010

El Arte Barroco

Tradicionalmente se denomina "Barroco" al perodo de transcurre desde el siglo XVII al XVIII. La especial actitud estilista que caracteriza al arte barroco alcanz su momento de madures en Italia hacia 1630 y se desarroll en los cuarenta aos siguientes. A partir de ese momento se difundi por todas las naciones de Europa. El arte barroco jug un papel importante en los conflictos religiosos de este periodo. Frente a la tendencia protestante a construir los edificios para el culto de una manera sobria y sin decoracin, la iglesia catlica us para sus fines litrgicos la grandiosidad y la complejidad barrocas. El papado reaccion contra la divisin que provoc la reforma iniciada por Lutero generando el movimiento que se conoci como la Contrarreforma. La arquitectura, la escultura y la pintura fueron utilizadas para el prestigio de la autoridad papal e ilustrar las verdades de la fe. En este sentido se puede afirmar que el barroco es la expresin esttica de la Contrarreforma. La monarqua utiliz la magnificencia de este arte para poder hacer propagandas que los beneficiasen, ya sea en el arte o en la sociedad. La burguesa de la poca, que haba logrado obtener un papel muy notable, utiliz el Barroco para expresar sus ideas y trascender ms all de su poca. En la arquitectura se dan las superficies onduladas, las plantas elpticas y las trabazones interrumpidas, acompaadas de una exageracin de la monumentalidad. La arquitectura barroca espaola influy activamente en Amrica del Sur y cont entre sus principales figuras representativas a Jos de Churriguera (r etablo de San Esteban de Salamanca), a Jos de Ribera y a arquitectos del s. XVIII como Hiplito Rovira, Casas Novoa y Leonardo de Figueroa. Entre sus manifestaciones se destacan la baslica de Guadalupe, la fachada del Sagrario de la catedral, la capilla del Pocito y las iglesias poblanas, en Mxico, y en el Per una arquitectura en la que se entremezclan el empleo de la columna salomnica con el de la hojarasca decorativa indgena.

En la escultura cobra papel decorativo en la composicin general, y en las grandes pinturas murales viene a corroborar el gusto por la teatralidad, que asimismo reflejan los fondos de los retratos y los grandes altares de las iglesias, con su complicada estructura y dramtica vivacidad. Se destacan el movimiento y el dinamismo; las imgenes muestran pasiones violentas, lentas y exaltadas. La valorizacin de aquellos motivos heroicos de la cultura renacentista injertos en la Contrarreforma y la pintura del Greco y de Caravaggio introdujeron nuevos contenidos religiosos y morales y contribuyeron a una radical renovacin de la expresin figurativa. El fortalecimiento de la Iglesia catlica trajo consigo una vigorosa rea nudacin de motivos estrictamente renacentistas, y al mismo tiempo en la pintura se abra paso un eclecticismo acadmico y el creciente inters por la decoracin. En este eclecticismo y naturalismo, de tipo decorativo, tienen su origen las alegoras de los cuadros devotos (la calavera, el xtasis celestial, la mirada en rapto doloroso o apasionado), con su estabilizacin de la iconografa sacra, y, paralelamente, el cultivo de una serie de temas de devocin y de ilustraciones de la verdad de la fe y de los sacramentos, fruto de una gran demanda por parte de la Iglesia. La expresividad de las figuras representadas y el intenso claroscuro son unas de las caractersticas ms importantes de este perodo en la pintura. En resumen, el Barroco se caracteriza por la acumulacin de formas y excesos de superposicin de elementos ornamentales y en el cual aparecen columnas retorcidas y pilastras que no sostienen nada, arquitrabes y muros que se doblan y retuercen, figuras en los cuadros iluminados de forma antinatural y esculturas que buscan efectos ilusionistas. Responde a una mentalidad cada vez ms homognea, que adopt sin embrago en los diversos pases formas diferentes. Se puede decir que el barroco es un estilo comprensible para todos

que se manifiesta con dos ideas contrapuestas: a) el barroco lujoso y cortesano, teatral y catlico y b)el barroco burgus destinado a representar la vida real, cotidiana y que abarca al protestantismo. En la segunda mitad del XVII se desarroll en el norte de Europa un estilo clsico diferente, conocido como neoclasicismo.

Caractersticas

Caractersticas del barroco en Italia El fenmeno espiritual que cristaliz en Italia las nuevas concepciones artsticas fue la contrarreforma; de ah que precisamente la ciudad de los papas constituyera la sede de un trabajo de remodelacin basado esencialmente en la exaltacin temtica religiosa, una de las lneas maestras de la arquitectura barroca tanto en sus inicios en Roma como en posteriores etapas de plenitud en todo occidente. De acuerdo con las ordenes del papado prolifer la obra de numerosos arquitectos urbanistas: junto al las edificaciones de los tres grandes nombres del perodo mayor del florecimiento barroco, Piero de Cortona, Bernini y Borrominni entre otros. El proyecto de reforma emanado por la autoridad papal respondi a una necesidad poltico-religiosa: volver a conferir importancias a las grandes baslicas romanas y enlazarlas entre s por medio de calles que facilitasen sus visitas a los peregrinos. Pero tambin fue respuesta una situacin econmica y social ya que siendo Roma an una ciudad amurallada, su poblacin creca ms y ms. Las bellas fuentes que caracterizaban a roma fueron construidas durante el siglo XVI. Una de las ms famosas es la fuente de Trevi realizada por Niccolo Salvi. Los recursos de urbanizacin y ornamentacin fueron aplicados en las villas de los Papas y Cardenales en cuyos jardines se alternaban bosques y praderas pobladas de ruinas, estatuas y fuentes. Los dos arquitectos por excelencia fueron Bernini y Borromini. Gian Lorenzo Bernini, nacido en el ao 1598 y muerto en el 1680 fue escultor, arquitecto y pintor. Fue, con Borromini, el artista ms representativo del barroco

romano del s. XVII. En su carrera influy decisivamente la proteccin que le prestaron los papas Urbano VIII (1623-24) y Alejandro VII (1655-57). Imprimi efectos escenogrficos a sus obras de arquitectura, combinando en ellas la proporcin y la perspectiva: baldaquino de la baslica de San Pedro (1624), columnata de San Pedro (1657-67), etc. Su escultura se caracteriza por un extraordinario sentido del movimiento, expresividad y penetracin psicolgica: Dafne (1622, Galera Borghese) y, sobre todo, Santa Teresa y el ngel (1644-47). Tambin fue obra de Bernini la escalera regia del Vaticano que conduce a los pisos superiores del palacio, las Iglesias de San Andrs y el Sudario. Quiz su obra mayor fue la urbanizacin externa de la Plaza de San Pedro, en donde los brazos del prtico representan, los brazos de la Iglesia extendidos hacia la cristiandad. Francesco Borromini, nacido en el 1599 y muerto en 1667. Fue un arquitecto e inici su carrera en Roma, con Maderna, como dibujante y escultor. Despus trabaj con Bernini pero fue ms audaz y revolucionario que ste. Casi todas sus obras son encargos de rdenes religiosas. La columnata del palacio Spada (1632) fue su primera obra arquitectnica. Siguen las iglesias delle Quattro Fontane, Santa Ins y San Ivo alla Sapienza. Sus planos son un alarde de penetraciones fantsticas de unos elementos con otros, acentuando su dinamismo vertical y horizontal. Tuvo gran influencia en la Europa del s. XVII. En cuanto al resto de Italia fue en Npoles y en Sicilia donde el barroco fue aceptado con entusiasmo donde la arquitectura fue libre y se descubri con una fastuosa y pintoresca. En Florencia el Palacio de Pitti con techos barrocos; en Venecia se levanta la torre de Santa Mara de Saludi. En el norte, Turn es una ciudad barroca donde son caractersticos el Palacio real de Carignano, el panten real y el castillo Stupigni. Caractersticas del barroco en Francia En Francia surge una generacin de grandes pintores, influidos por la pintura italiana pero dotados de gran personalidad, y cuyo arte est orientado hacia la realidad del mundo y se satisface con la representacin de escenas familiares (Le Nain, Philippe de Champaigne, Georges de la Tour). El nico que escapa a esta regla es Claude Lorrain, inspirado por el clasicismo pagano italiano.

Algunos edificios caractersticos del arte francs fueron los bellos palacios, de los cuales el ms imponente es el de la residencia que Luis XIII hizo construir en Versalles, Originariamente una pequea construccin de ladrillos que Luis XIV hizo embellecer y ampliar. As alrededor del patio central primitivo, Le Vauaadi dos alas que llegaban hasta el jardn y entre las que quedaba una gran terraza. En ese espacio Manzart construy una galera que luego se convirti en el saln de los espejos. Por ltimo los jardines fueron decorados por Lenotre que dispuso una serie de escalinatas que descienden del palacio al jardn. Fachada de la Baslica de San Pedro Carlo Maderno realiz la fachada de la baslica entre 1607 y 1614, aunque se sigui trabajando hasta 1614 en el atrio. Originalmente deba de estar flanqueada por dos torres campanario que no pudieron aadirse debido por deficiencias estructurales. Ocho grandes columnas y ocho pilastras con capiteles corintios sostienen al friso, sobre el cual se dispone un frontn triangular. En el cuerpo superior se han abierto ventanas de formas distintas pero donde se consigue un elegante efecto de ritmo y simetra, y est coronado por una balaustrada interrumpida por trece pedestales, en los cuales se yerguen las estatuas del Redentor, el Bautista y doce apstoles, excluido San Pedro. En el cuerpo inferior, a la izquierda se abre el Arco de la Campana, que da acceso a La Ciudad del Vaticano. El balcn central recibe el nombre de Logia de las Bendiciones y es clebre porque se anuncia desde all a los files la proclamacin del nuevo Papa, y porque desde ese lugar se imparte la bendicin urbi et orbi. Debajo se encuentra un altorrelieve de A. Boncino (1614) que representa La Entrega de las Llaves. La fachada posee un desarrollo excesivamente horizontal e igualmente se advierte desproporcin en las escaleras de acceso, que Bernini construy en tres replanos. Fachada de la Baslica Cuando en el 1456 muere Sangallo, Miguel ngel se hace cargo de las nuevas obras de la Baslica de san Pedro y cancela los proyectos de su predecesor, diseando una gigantesca cpula que deba situarse en el centro de su planta de cruz griega. A pesar de que en el siglo XVII Maderno, alter la planta, s que se llev a cabo, atenindose a los dibujos miguelangelescos, esta poderosa cpula que tiene 92m. de circunferencia y se levanta a 136 metros y medio de altura. No pudo verla terminada porque muri en 1564, pero se haba edificado para entonces la casi totalidad del tambor que la sostiene. Sus

continuadores Giacomo della Porta y Domenico Fontana, dudaron entre mantener la forma esfrica propuesta por Miguel ngel o perartarla en algo, como al final hicieron, pero sin traicionar el espritu de la obra. Tres de los arquitectos que participaron en la construccin del Vaticano fueron:

Miguel ngel (Buonarroti) En 1457 fue nombrado arquitecto mayor de la Baslica de San Pedro y si bien respet la planta original de Bramante, levant la cpula a una altura mucho mayor. Con excepcin de la fachada, todo el exterior es obra de Miguel ngel. (Estas son las ms destacadas).

Gian Lorenzo Bernini, que realiz la Plaza de San Pedro; la escalera regia, considerada como la obra ms ardua de entre toda su produccinarquitectnica (estas son algunas de sus obras ms destacadas). Luego hizo el Templete de San Pedro, un pequeo edificio circular, rodeado de un prtico con columnas dricas que remata en una cpula.
1.

Bramante, Donato quien hizo la escalera de caracol del Vaticano. Con Julio II se convirti en el director general de las obras del Vaticano. Fue en 1505 cuando proyect la nueva Iglesia de San Pedro, que deba sustituir a la antigua Iglesia paleocristiana levantada por Constantino; concibi un edificio con planta en forma de cruz griega y Figura Obras y caractersticas ms importantes

Velsquez Diego Es la figura ms importante de la pintura barroca espaola. Algunas de (1599-1660) sus obras caractersticas de sus aos juveniles son sus bodegones con figuras (El almuerzo, Museo del Ermitage; 1618, La vieja friendo huevos, Col. Cook, en Richmond; 1619, El aguador de Sevilla , Col. Wellington), y sus cuadros de asunto religioso (Cristo en casa de Marta , National Gallery de Londres), que demuestran un profundo estudio del natural, con un esquema compositivo tpicamente manierista. Un aspecto del barroquismo del Velsquez joven es su preferencia por la composicin de medias figuras Pint en su primer perodo madrileo diversos retratos reales ( Felipe IV ) otros retratos (Conde-Duque de Olivares, Hispanic Society), bufones, y cierra el ciclo con la obra maestra de este perodo, Los borrachos (1628,).

Hacia. 1631 seala un gran paso en su pintura: su colorido se enriquece con un color ms suntuoso, modelando ms con colores que con las sombras. Esta segunda etapa madrilea es abundante en obras: cuadros religiosos (Cristo despus de la flagelacin; 164143, Santos ermitaos 1641-43, Coronacin de la Virgen, ), retratos reales (1632, Prncipe Baltasar Carlos; 1632-34, Felipe IV, Isabel de Borbn, etc.), retratos ecuestres (Felipe IV, ; Prncipe Baltasar Carlos), otros retratos (Conde-Duque de Olivares, a caballo, ; Duque de Mdena, Mdena; Diego del Corral, Pablillos) y grandes composiciones (1635, Rendicin de Breda, ). Los retratos de estos aos (1651-60) demuestran la madurez que ha alcanzado su arte, en el que domina el problema de la representacin atmosfrica y de la luz(infanta Mara Teresa; la reina Doa Mariana; infanta Margarita, Viena; Felipe IV, etc.). De este perodo son sus mejores composiciones, la Venus del espejo (h. 1651,), Las Meninas (1656) y Las Hilanderas (h. 1657-59), sin duda la obra de mayor complejidad en elementos y sentido compositivo. Francisco de Zurbarn (1598-1664) Una de sus obras maestras fue Cristo crucificado (1627). El convento de la Merced Calzada le encarg (1628) una extensa obra cclica sobre la vida de San Pedro Nolasco; del mismo ao es el San Serapio, para el mismo convento (Wadsworth Atheneum, Hardford), as como una serie de retratos de doctores de la Orden mercedaria ( Fray Jernimo Prez, Fray Hernando de Santiago, etc). Inici su perodo de plenitud con el ciclo pintado para la iglesia del Colegio de San Buenaventura en Sevilla (1629). Es una poca de

acentuado tenebrismo y de composiciones monumentales (1630, Visin de San Alonso Rodrguez, Academia de San Fernando; 1631, Nio Jess con la corona de espinas, en la que demuestra su habilidad para dibujar cuerpos humanos, 1631, Triunfo de Santo Toms de Aquino , 1633, ciclo de los apstoles,; 1633, Bodegn de la coleccin Contini,).

En 1634 hizo su primer viaje a Madrid para decorar parte del saln de Reinos ( Fuerzas de Hrcules, Socorro de Cdiz, yExpulsin de los holandeses de la isla de San Martn, hoy perdido),. Entre 1636 y 1639 ejecut los ciclos monsticos de la cartuja de Jerez y los del monasterio de Guadalupe. En 1642 pint el Sueo de San Jos. De 1653 es la Virgen con los Santos Nios Hasta su muerte, produjo obras de cierta homogeneidad y gran lirismo (1659, Virgen con Nio y San Francisco orante; 1661, Inmaculada de Budapest, Cristo de Jadraque, Virgen con Santos Nios, en Bilbao). Muchas de sus obras demuestran la riqueza de calidez de colores, siendo notables las gamas de los blancos y rojos oscuros. En 1645 consigui el primer xito con sus once cuadros para el Murillo, Bartolom Esteban (16171682) convento de franciscanos de Sevilla, que reflejan influencias de Ribera, Velzquez y Zurbarn; a este grupo pertenece el San Diego de Alcal dando de comer a los pobres, falto an de la delicadeza vaporosa de sus obras ms avanzadas; en cambio, en otra de estas pinturas, La cocina de los ngeles, la personalidad de Murillo se muestra ya formada, la composicin se hace ms libre y la luz ms clida.El perodo mejor y de mscalidad es el comprendido entre 1650 y 1660, en el que su estilo muestra una gradual suavizacin. Entre 1660 y 1670 las formas se hicieron ms atormentadas, la pincelada ms viva y amplia, recordando en muchos cuadros a Rembrandt (cuadros de Santa Mara la Blanca). Entre 1670 y 1674 ejecut para la iglesia de la Caridad otra serie capital de pinturas (San Juan de Dios, Santa Isabel de Hungra, Milagro de los panes y de los peces).Fue el pintor de la Inmaculada Concepcin una de sus facetas magistrales la constituy la pintura de gnero, estampas de fuerte naturalismo, por las que desfila toda unas galera de pcaros, mendigos y pilluelos, protagonistas de la novela picaresca espaola del s. XVII: Pcaros comiendo meln, Los nios fruteros (ambos en el Museo de Munich), Mendigo etc. En general, la pintura de Murillo refleja el matiz optimista y bondadoso de la religiosidad espaola del s. XVII, en especial de la devocin popular.

Poussin, Nicolas Fue el iniciador del neoclasicismo en su pas (Francia) y uno de los ms (1598-1665). importantes pintores de la poca. La pintura de su primera poca parisina denota en el alargamiento de sus formas la influencia de la escuela de Fontainebleau. De estos primeros aos en Roma datan Muerte de Germnico (h. 1630), que manifiesta la especialidad de Rafael; El triunfo de David, que recuerda las formas arquitectnicas de Tiziano, y Eco y Narciso, con el trato de la luz caracterstico de Tiziano. Adems de temas de mitologa e historia, pint tambin otros sacados de las Sagradas Escrituras: Matanza de los Inocentes y Toma de Jerusaln. Pint tambin El Martirio de San Erasmo, esta obra sorprende por la luminosidad de sus colores y la portentosa composicin. En 1640 Luis XIII le llam a Pars y fue nombrado primer pintor de la corte; a los dos aos regres a Roma, donde haba dejado a su esposa. Esta segunda poca romana es la de sus triunfos. De ella datan, entre otros lienzos, Moiss salvado de las aguas, Los pastores de la Arcadia (ambos en el Louvre) y sus caractersticos episodios bblicos o de la historia antigua: (San Matas y el ngel Berln), Paisaje con Polifemo (Leningrado), Las cuatro estaciones (Louvre). Pintor, dibujante y grabador holands. Comenz por pintar escenas de Rembrandt, Harmenszoon van Rijn (1606-1669). la Biblia y asuntos histricos de estilo tradicional (La lapidacin de San Esteban, 1625; San Pablo en prisin, 1627), obras en que los contrastes de luz y sombra no buscan idealizar las figuras, sino hacerlas reales; a partir de 1630 formul sus ideas con mayor precisin, y los asuntos bblicos, histricos y mitolgicos fueron dejando paso al estudio del retrato (La presentacin en el templo, 1631), en el que introdujo mayor nmero de personajes, subordinados, sin embargo, al tema principal mediante una dramtica distribucin de efectos de luz y sombra. Interesado desde un principio por el estudio del rostro, pint muchsimos autorretratos a lo largo de toda su vida. En 1632 dej Leyden, para instalarse en Amsterdam, donde comenz

la poca de mayores xitos (1632-36). Entre ellos hay que destacar La leccin de anatoma del Dr. Tulp (1632; Museo de La Haya), Saskia como Flora (1634; Museo del Ermitage, Leningrado) y Tobas curado por su hijo (1636; Galera del Estado, Stuttgart). A partir de 1636 comenz a interesarse por el paisaje (Paisaje con un puente de piedra, 1636), por el cielo tormentoso y los huidizos rayos de sol. El cuadro que centra la evolucin del perodo comprendido entre 1636 y 1642 es Ronda de noche (1642; Rijksmuseum), que se caracteriza por la fuerza dinmica del color. Los temas bblicos son raros, especialmente a partir de 1640, cuando manifest un inters creciente por los temas arquitectnicos (La Sagrada Familia de la cortina, 1646), aunque en ocasiones vuelve a su estilo primero (Mujer cogida en adulterio,1644); por otra parte, le atrae especialmente la infancia de Jess (Adoracin de los pastores, 1646). Entre los desnudos cabe destacar como ms monumental e italianizante el de Betsab (1654;). Se concentr cada vez ms en el estudio del rostro y las manos, dejando que el resto del personaje sirviera de fondo o para acentuar el carcter. Otras obras importantes son: Toro despellejado (1655; Louvre), Los sndicos (1662; Rijksmuseum), La novia juda (h. 1665; Rijksmuseum) y El hijo prdigo (1667). Como gneros independientes el artista cultiv el dibujo y el grabado, en los que alcanz grandes logros expresivos. Realiz unos 1.400 dibujos y alrededor de 400 grabados. Fue el primer pintor holands que rompi la influencia de la pintura italiana en los Pases Bajos, si bien sus contemporneos no llegaron a comprenderle y su arte no fue valorado mayoritariamente hasta el s. XIX. Caravaggio, Michelangelo Merisi (1573-1610) Pintor italiano. En su obra se distinguen tres perodos: obras realizadas durante su formacin romana, en las que se advierte un acentuado realismo ajeno por completo al movimiento manierista (Baco, Uffizi, Florencia; San Juan Bautista, Joven con cesta de frutas, Galera Borghese, Roma).

Un segundo perodo representado por su primer grupo de obras importantes, Historias de San Mateo, con las que decor la capilla Contarelli, en San Luigi dei Francesi (1598-1600), y en las que se hace patente un cambio de estilo y una gran preocupacin por los problemas de la luz. El tercer momento est representado por sus obras esencialmente tenebristas, en las que la luz se proyecta sobre la forma conviolencia, consiguiendo un contraste brusco e intenso. Caravaggio inici una de las grandes conquistas del arte barroco. Entre las obras de su ltimo perodo sobresalen: Conversin de San Pablo, Crucifixin de San Juan (Santa Maria del Popolo), Santo Entierro (entierro de Cristo)esta pintura pertenece al estilo negro de Carabaggio, con lo cual pretende realizar un drama escnico recurriendo a fondos oscuros y resaltando al mximo los blancos y los negros, valorizando nicamente las zonas esenciales del lienzo (Pinacoteca Vaticana) y Muerte de la Virgen (Louvre, Pars). La influencia del tenebrismo y del naturalismo caravagiescos en el s. XVII fue extraordinaria no slo en Italia, sino en toda Europa.

El Barroco americano

El arte americano presenta caractersticas originales a causa de las influencias de los modelos peninsulares y del arte precolombino. En Amrica, el Barroco se desarroll desde mediados del siglo XVII hasta los comienzos del siglo XIX.
Las caractersticas del arte barroco en Amrica Las obras artsticas realizadas en las colonias americanas presentan algunas caractersticas propias que las diferencian de las hechas en Europa. Esta situacin se debi a la distancia existente entre las metrpolis y las colonias y a la ausencia en Amrica de grandes artistas europeos. Fue decisiva la presencia de una tradicin artstica precolombina que influy en la creacin de un estilo particular. Objetos llegados del Asia sirvieron tambin

como fuentes de inspiracin, en especial, en el arte desarrollado en las colonias portuguesas y en la zona de la costa del Pacfico. Los rasgos bsicos del estilo barroco se transmitieron a Amrica fundamentalmente por medio de la enseanza de los religiosos, que utilizaban libros o estampas que contenan obras realiza-das por artistas europeos. Asimismo, la presencia de artistas europeos, criollos, indgenas y mestizos contribuy a crear un lenguaje plstico propio de cada una de las grandes regiones americanas. Una de las principales caractersticas del Barroco americano es la importancia que adquiri la arquitectura con respecto a las otras artes. Esta propuesta se debe a la necesidad de crear iglesias para recibir a las poblaciones recientemente cristianizadas. Otra caracterstica importante es la rica decoracin de las fachadas y los interiores de los edificios. Imgenes del Barroco en Amrica Durante los siglos XVII y XVIII existieron en Amrica diversos centros artsticos. En el Virreinato de Nueva Espaa, la arquitectura colonial se destaca por el empleo de diferentes materiales de colores intensos, usados de diverso modo en las diferentes partes de Mxico. Las torres de los edificios religiosos suelen presentar una gran decoracin en sus columnas, comisas y tallas en la parte superior. En el interior de estos templos suele desarrollarse una exuberante ornamentacin, realizada con yeseras y estucos y pintada con vibrantes colores. Los retablos, las imgenes talladas y de vestir y las pinturas transforman a la iglesia en un lugar maravilloso, donde el fiel ora y medita. El Virreinato del Per se caracteriz por las diferentes soluciones que cada regin dio a los problemas

arquitectnicos. Mientras que en Lima, la capital, se realizo una arquitectura mssobria, en ciertas zonas (Cajamarca, Arequipa, El Callao) se desarrollaron ms los elementos decorativos. Una caracterstica general de la arquitectura del Virreinato del Per es su escaso colorido, a diferencia de la del Virreinato de Nueva Espaa.

Iglesia

de

Virgen

de

Ocotlan,

en

Tlaxcala,

Mxico.

Siglo XVIII.

En la fachada de esta iglesia se observa el uso de la chiluca, una piedra de color blanquecino, y del tezontle, de color rojizo. Con la primera se recubri la zona superior y la portada; con la segunda, la parte baja de las torres.

En el Ro de la Plata existieron diferentes regiones estilsticas: Buenos Aires y la regin pampeana; la Mesopotamia, donde se hallaban las misiones guaranes; Crdoba y el centro del territorio de la actual Argentina; el noroeste de la actual Argentina, estrechamente vinculado con el Alto Per (actual Bolivia). En la actual provincia de Crdoba, los jesuitas fundaron estancias para cultivos y cra de ganado con el objeto de mantener el Colegio que haban establecido en la ciudad de Crdoba. Las estancias eran centros de produccin, a diferencia de las misiones que eran lugares de evangelizacin. En Brasil, fuera de la influencia espaola, se destacan las esculturas realizadas por El Aleijadinho, un artista brasileo de origen mestizo. Recibi lecciones de su padre, que era tallista y arquitecto, y de otros escultores residentes en Ouro Preto. Las mutilaciones y deformaciones producidas por una enfermedad su apodo quiere decir El lisiadito no le impidieron cumplir una importante obra como arquitecto, retablista y escultor.

Iglesia de San Juan Bautista, en Yanahuara, Per. Mediados del siglo XVIII.

La fachada de San Juan muestra, de manera similar a otras iglesias de la zona arequipea, una decoracin con motivos vegetales y animales. sta ha sido realizada con piedras blancas de origen volcnico. Cuando el sol la ilumina, se produce en ella un gran contraste de luces y sombras.

Iglesia de Santa Catalina en Crdoba, Argentina. Mediados del sigloXVIII. El movimiento que presenta la fachada, a travs de las lneas entrantes y salientes del portal, y el remate que la corona son caractersticos del Barroco. Cada estancia jesutica tena su iglesia: la de Santa Catalina peneneca a la estancia homnima.

Profetas, Iglesia del Buen Jess de Matonzinhos en Cogonhas do Campo, Minas Gerais, Brasil. Escultura de Antonio Francisco Lisboa, llamado El Aleijadinho. Los doce profetas, esculpidos en piedra para las escalinatas de la Iglesia del Buen Jess, dominan a travs de sus gestos graves o exaltados el panorama montaoso. En su vigorosa talla puede advertirse la influencia portuguesa, modificada por elementos populares o asiticos. Para esta iglesia, el escultor tall tambin un Va Crucis, realizado totalmente en madera, que presenta rasgos tan expresivos como los profetas.