Universidad ORT Uruguay Facultad de Arquitectura

Arquitectura Contemporánea en la región y sus articulaciones con la globalización

Enfoques y problemas en Arqutiectura Contemporánea Francisca de los Campos – María José Rubira – Florencia Scola

Ruben García Miranda – Emiliano Ruiz – Carla Nóbile 2011

Índice:

1. El desencanto de la Modernidad: la era posproyectual. 1.1 De una hegemonía proyectual hacia una pluralidad de discursos. Análisis historiográfico – El proyecto final, Roberto Fernández

2. Latinoamerica abre sus puertas al mundo: Uruguay busca su lugar.

2.1 2.2 2.3

La arquitectura y la transición de la restauración democrática Los concursos como representación de un sentir Edificio del Departamento de Automotores del Banco de Seguros del Estado

3. Entre la teoría y la práctica: las dos caras de la globalización. 3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 3.6 América Latina en busca de un lugar dentro del sistema global: El caso de Puerto Madero. Para una arquitectura global, un arquitecto global. Cesar Pelli La arquitectura como imagen de poder corporativo: Torre Repsol YPF La búsqueda de la teoría en Latinoamérica: El caso del L.U.P. El habitar contemporáneo ¿hogar o dormitorio? La Casa Buceo, la supervivencia de un modo de vida.

4. Reflexión sobre la arquitectura contemporánea. ¿Hacia dónde vamos?

1. El desencanto de la Modernidad: la era posproyectual

Los acontecimientos sucedidos a partir de la segunda Guerra Mundial, las grandes matanzas y el advenimiento de una crisis social generalizada que explota paradójicamente con la bomba atómica en Hiroshima, conllevan a un desencantamiento de la época Moderna. Los progresos tecnológicos antes tan bien acogidos, son ahora cuestionados o mejor dicho, lo que se cuestiona es la capacidad del ser humano para controlar dichos progresos. Se empieza a perder la fe en la modernidad y es a partir de este quiebre, que algunos historiadores comienzan a reconocer una era Posmoderna que convive hasta el día de hoy, y una arquitectura Posmoderna que no obstante, surge como crítica a la Modernidad, ve su decadencia al ser sustituida por otras corrientes. A pesar de que autores como Subirats, Berman o Bauman, tienden a entender la Modernidad no con un final concreto, sino más bien con distintas etapas y características, o como una metamorfosis de sí misma, es indiscutible que a partir de estos hechos, la manera de ver al mundo y concretamente a la Arquitectura cambia. Los modos de proyectar ya no son los mismos. Surge un nuevo respeto por el pasado, sus tipos y arquetipos, así como por la historia de la ciudad que había sido dejado dejada de lado en el repertorio del Movimiento Moderno. Los paradigmas racionales modernos ya no soportan la arquitectura en boga que debe recurrir a otras disciplinas buscando fundamentar su discurso. Y es así que vemos una interdisciplinariedad que va a ser característica de todos los nuevos procesos posmodernos. Paralelamente, en los países latinoamericanos, se sufre a partir de la primera mitad del siglo XX, una ola de dictaduras que parece frenar la producción arquitectónica la cual, como luego van a constatar muchos teóricos como Roberto Fernández o Marcelo Danza (cuyas obras serán analizadas luego), surgía en parte a partir de la utilización del suelo americano en manos de arquitectos europeos, como laboratorio de ideas de sus países de origen, y contagiando también a los oriundos. "Los uruguayos están a la vanguardia" decía Le Corbusier en su ensayo "Cuando las catedrales eran blancas". Con la reapertura de los gobiernos en la segunda mitad del siglo, la posición latinoamericana tiende a una puesta a punto con los modelos tanto traídos de Europa como de Estados Unidos, buscando posicionarse sin faltar a su pasado cultural.

1.1

De una hegemonía proyectual hacia una pluralidad de discursos. e o c l Análisis historiográfico – El proyecto final, Roberto Fernández e b n

“EL PROYECTO FINAL” R I
NOTAS SOBRE LAS LÓGICAS PROYECTUALES DE LA R E ARQUITECTURA AL FINAL DE LA MODERNIDAD. U L I

Autor ROBERTO FERNÁNDEZ r: Prólo ogo: Josep María Montaner

El libro “El Proye ecto Final”, fue impreso e Montevide en diciemb de 2000, luego de en eo bre desar rrollarse en la Facultad de A Arquitectura d la Universi de idad de la República, Urug guay, en 1999, el 9 Semin nario de form mación docent “Las Lógicas Proyectua de la Arqu te ales uitectura”.

Su au , Roberto Fernández (1946), nació en Buenos Aires, en cuya Universidad se graduó de utor o A a e
arquit tecto en 1970 y donde ejerce como Pro 0 ofesor Titular de Historia d la Arquitec de ctura. También ejerce dicho cargo en la Univers e o sidad Naciona de Mar del Plata, donde a su vez fue decano en tres al ocasiones. Fue pro ofesor invitado en varias U Universidades, tanto europe como latiinoamericana lo eas as, cual d denota el alca ance de su producción y su posición cu ultural abierta pero crítica, que le permit te incorp porar cada nu ueva interpret tación sin renunciar al peso de cada una de ellas. o Dentr de su amplia producción teórica, se d ro n destaca el “La aboratorio Am mericano” (19 998) el cual, junto j con “El proyecto F Final”, define e discurso te el eórico del auto En el “Lab or. boratorio Ame ericano”, Fern nández stra mérica como un laboratoriio de experim mentos, proven nientes gener ralmente de mues a Latinoam on Europ tanto en el ámbito arquitectónico co político o económico, que nunca so concluidos, ya pa, omo que n pueden con no ntinuar su des sarrollo lógico una vez extraídos de su lugar de orige quedando o en, o inconclusos y a la espera de un nueva vertiiente. No se rechaza sin em na r mbargo, las p propuestas extran njeras per se, sino la incap pacidad conte emporánea de su incorpora e ación a las d distintas realid dades y cult turas latinoam mericanas, generando las c contradicciones y problem de hoy. Fe mas ernández se alinea a enton nces con Mariina Waisman, intentando p pensar desde Latinoaméric sin renunciar a los apor ca rtes extran njeros, en una postura tran a nsculturalista positiva. En “E Proyecto Final”, el esfuerzo se dirige a mapear las distintas lógicas proyectuales, las cuales se El n r l define a partir de la búsqueda de conceptos síntesis que abarcan las diferentes maneras de afrontar en s e r

al utilizar el concepto de lógicas. Así como llamamos Posmoderno. “El Proyecto Final”. 5 . llamamos Posproyectual y esto es a lo que hace alusión el título del libro: “El proyecto Final”. teniendo en cuenta el trasfondo teórico latinoamericano de Fernández. El título se entiende entonces. línea 14. Luego. al llamarles lógicas.un proyecto arquitectónico.”1 Sin embargo. lo cual implica una intertextualidad característica del mundo contemporáneo. 9 . mostrar la condición cultural latinoamericana.La lógica formalista Cap. No obstante. 10 Capítulos que desarrollan cada lógica y una Bibliografía. “El Proyecto Final” como fin del proceso operativo racional de la Modernidad. dejando abierta la constatación de las distintas lógicas en ella. implantado en un contexto posmoderno.La lógica comunicacional Cap. El carácter que Roberto Fernández le da al proceso operativo contemporáneo del proyecto. Cap.La lógica deconstruccionista Cap. El libro parte de la hipótesis de que la arquitectura contemporánea necesita de un discurso ad hoc que llamamos lógicas.La lógica fenomenologista Cap. se otorga al panorama de la creación arquitectónica una sobrecarga de racionalidad que puede parecer excesiva en una época de crisis del racionalismo y de las metodologías. 8 . Estudio 5 y GPR. El objetivo es construir un mapa de las lógicas proyectuales actuales. Fernández asume la ausencia de esta cualidad. La estructura del libro consta de una Presentación por parte del estudio de arquitectos ACVO.Ideas Introductorias y Mapa de lógicas proyectuales. 7 . debido a que con el fin de la Modernidad. principios éticos y políticos. de relación con el lugar. Actualmente. para lo cual se toma referencia de arquitectos y obras particulares.1 . 10 .Excurso americano: Las lógicas del laboratorio 1. Prólogo I Pág 12. ya no existe ese marco racional en el que los arquitectos se movían sin necesitar más fundamentación que la explícita en la era Moderna. Pero también puede interpretarse.La lógica tipologista Cap.La lógica estructuralista Cap.La lógica contextualista Cap.La lógica tecnologista Cap. que en este “intento taxonómico de Fernández. Fernández no está dotando de una mayor racionalidad al proceso creativo actual. el arquitecto y crítico español Josep María Montaner apunta en su prólogo. 3 . forzando luego como sugiere Montaner. que cada lógica responde a una interpretación (no traducción) de conceptos filosóficos o teorías provenientes de otras áreas. 6 . donde sí se puede identificar un proceder más racional. . justamente lo distingue de aquel de tradición Moderna iniciada en el Renacimiento. 4 . Cap. Es un intento de ubicar a los autores según sus mecanismos formales. a que las prácticas sean fundamentadas con dichas teorías. o lo que Royston Landau (1980) llama “posiciones arquitectónicas”. sino verificando la influencia de las ideas teóricas (provenientes del campo de las filosofías) en el proyecto. haciendo un registro de las racionalidades relativas que contienen los procedimientos incluidos en cada lógica. 2 . un Prólogo por Josep María Montaner. Estas lógicas son aquello que contienen la teoría en el ciclo de producción y que organizan luego ciertos resultados proyectuales. dando paso a una era posproyectual. como el resultado latinoamericano de los procesos experimentales internacionales o como último paso de un proceso que parte de las ideas. reglas tecnológicas. Como segunda hipótesis se plantea entonces.

XIX de Turín. Chieti 1984.A modo de síntesis. Edificio Aurora. renunciándose prácticamente a la experimentación. línea 2. La lógica analógica aplicada a reproducir los elementos tipológicos del territorio histórico La Lógica Estructuralista hace referencia a la filosofía de Heidegger que relaciona el pensar con el morar. Indagación del origen arquetípico institucional y su desarrollo proyectual geométrico-clasicista. propone conocer ordenadamente al mundo para poder reproducirlo. Rossi. “El Proyecto Final”. Turín. * A. Capítulo 2 Pág 49. como la de Kahn. Aldo Rossi en 1980 muestra con su Teatro del Mundo en la Bienal de Venecia. Casa de los estudiantes. que se plantea una arquitectura que intenta “reconstruir un objeto de modo que queden manifiestas las reglas del funcionamiento del mismo”3. Kahn.A. . Es de allí que se identifican tipos que cobran valor analítico y operativo. o el estructuralismo misticista de Tadao Ando conectado a la iluminación. Monestiroli. Tipologicidad deducida de componentes de preexistencia de la arquitectura del S. no mimesis del eclecticismo urbano. calle y plaza) que representan tres deseos diferentes de la cultura. * L. que siguiendo el pensamiento foucaultiano. como en el caso de las varias reconstrucciones de Giorgio Grassi. pero que se despoja de aquellas referencias que no tienen determinantes culturales específicas. se desarrollan a continuación las distintas lógicas: La Lógica Tipologista es presentada como “el resultado de la práctica manualística del S. Italia 1982. Las preexistencias pasan a ser el núcleo proyectual de lo nuevo. que siguiendo las corrientes iluminista y enciclopedista. distingue tres instituciones básicas (escuela.Grassi. Bangladesh 1962. De allí pueden leerse diferentes interpretaciones. hasta llegar a relacionarlo con el con el construir. la búsqueda estructuralista del paisaje en manos de Barragán. XVIII”2. una autonomía científica de la arquitectura que alude directamente al pasado. Es así. Asamblea de Dacca. sino crítica. 2. * G. alineándose de alguna manera con el pensamiento hegeliano que niega el arte en la arquitectura como si éste actuara en contra a la función.

línea 26. Tacubaya . Museo Pompidou. exalta la condición de artificio en la arquitectura. * R. Ando. buscando una continua superación en los estándares y los materiales. Edificio Lloyds. Capítulo 3 Pág 64. La Lógica Tecnologista se presenta en un tiempo donde desarrollo tecnológico se mueve con cierta autonomía respecto a los cambios urbanos.Tech implementado por arquitectos como Rogers. Rogers. París 1971. Capilla de la Luz. Foster. etc. El High. Modelo de retórica tecnológica como modo de identidad corporativa. Piano. Barragán. Piano – R. * R. Japón 1987. “El Proyecto Final”. * T.* L. Londres 1976. Exalta la alta prestación en sus ascensores vidriados de alta velocidad con cristales de seguridad y frenos tipo flaps aeronáuticos. Rogers. 3.México 1947. lo cual conlleva a que esta lógica también pueda acompañar a otras lógicas en su realización material. Casa Barragán. . Desarrollo de las premisas de esencialidad (la cruz de luz y su variabilidad). Construcción del paisaje esencial natural-cultural e indagación de sus variaciones. Representa la apoteosis de los contenidos irracionales del high-tech: exhibicionismo exacerbado de las novedades técnicas y los artificios de acondicionamiento.

Moore. Santiago de Compostela 1992. “El Proyecto Final”. . * A. se vincula a la filosofía de Leibnitz en cuanto a su noción del pliegue. * C. Esto se ve tanto en algunas obras de A.La Lógica Contextualista. que resultan determinadas por las características antropológicas y socioculturales del contexto en el cual se suscriben. apelándose a la traducción de una tradición exógena (la ciudad italiana histórica) como un caso de contextualización utópica. quien actúa como traductor de referencias socialmente conocidas. o sea su relatividad. Pero es J. Capítulo 5 Pág 99. Pensadores como McLuhan y Habermas. incluso afirman que modernamente. Venturi. distinguen “niveles de refinamiento en la interpretación de lo urbano o del territorio como soportes referenciales del proyecto. o la obra de M. todo lo que producimos también lo es. parte por asumir de tal contexto. osea que todos somos parte de ese sistema y consecuentemente. y C. la sociedad no existe sino como una red densa de comunicación.por su parte. La Lógica Comunicacional propone un replanteo de la arquitectura como un elemento más dentro de una red de comunicaciones.”4 Sin embargo. pero se deduce de la organización contextual. sino que cada contexto determinado. Ridolfi y Lina Bo Bardi. Graves.Moore. Centro Gallego de Arte Contemporáneo. Arquitectos como Van Eyck. Siza. como en las prácticas proyectuales contextualistas de M. Hedjuk quien va más allá. despojándola incluso de su función. No declina su contemporaneidad. proponiendo reducir la arquitectura a la comunicación de lo esencial. Se caracteriza por una sensibilidad especial frente a las preexistencias naturales o urbanas en un doble nivel de articulación espacial y temporal. Intenta reconstruir coralmente. en este caso tomado para la aprehensión de la naturaleza. 4. Siza. además tiene una especificidad cultural. El ejemplo más conocido es el de R. Kresge College.formal. California 1974. aproximándose a la geometría de la realidad. un ámbito específico de un campus. línea 21. La intervención nueva en el centro histórico de Santiago. la lógica contextualista no se reduce simplemente a una especificidad natural .

Banco de Londres. O el caso argentino del polifacético Clorindo Testa. Testa. Gehry . de una noción antropomórfica clásica. La Lógica Formalista se caracteriza por una dominación del sentido artístico y una subjetividad saturada de espontaneidad gestual. En los trabajos urbanos. . confundiendo al usuario con la casa blanca virtual igual o mayor que la Casa Blanca real a la distancia perspectívica. Museo Guggenheim de Bilbao 1991. * R. Graves. * F. Edificio municipal de Potland. Dentro de esta lógica encontramos a arquitectos como F. o un juego de ilusión óptica. que hace arte conceptual y lo traslada luego al plano arquitectónico. quien da cuenta en sus obras. * C. sin perder el control del objeto proyectado.* M. Gehry. Washington 1977. La arquitectura como el control formal de la modelación de lo escultórico habitable o recorrible. el referencial ismo puede desarrollar una alusión al plano de la ciudad. Venturi. basada en el orden y el equilibrio. Referencias arquitectualizadas de los elementos de la ornamentación cívica y proposición de símbolos de fácil reconocimiento. Buenos Aires 1963. Western Plaza. La forma de yuxtaposición y montaje como mecanismo de asimilación de formas heterodoxas y las formas convencionales. Oregon 1978.

toma estos preceptos para deconstruir el grado de configuración formal de su construcción. Eisenman presenta varios rasgos característicos del deconstructivismo. Cuestiona y limita la capacidad del raciocinio analítico estructuralista. Un ejemplo de ello es la colaboración de Derrida y Eisenman para el Choral Works en la Villete de París. Eisenman. donde se traduce al lenguaje arquitectónico un diálogo de Platón. mientras Friedman. Capítulo 9 Pág 169. movimientos y acontecimientos sean independientes unos de los otros. La Lógica Fenomenologista por último. línea 30. tienden a disimulas el componente físico o material de la arquitectura. desmenuzándolos de forma tal que se podrían terminar perdiendo. Eisenman. sugiere que el mundo está compuesto por fenómenos de aprehensión perceptiva subjetiva. el cual desmiembra lo literal y lo metafórico. al pensarse como un complejo juego de multirrevoluciones para cada componente del programa. como el extrañamiento (postura anticontextualista). Price y el grupo MVRDV. analiza y revisa fuertemente las palabras y sus conceptos. y la hermenéutica.La Lógica Deconstruccionista se basa en el lineamiento filosófico de Derrida. * P. Van Berkel y Grupo NOX. Berlín 1992. Max Reinhardt Haus. la metaforización. como la no-forma o anti-arquitectura. 5. Una trama geométrica que evoca varias geometrías existentes y ficticias. La arquitectura por su parte. Indiferente a la agresividad externa de su silueta exterior. critica. * P. IBA. Otras propuestas son presentadas por Lynn. “El Proyecto Final”. que descree de los datos de los sentidos. la materialidad textualizada (reelaborar el tema platónico de las formas puras). Tschumi promueve un arquitectura donde espacios. Berlín 1982. * Las imágenes y textos referentes son extraídos directamente del libro “El Proyecto Final” . Viviendas Chjeckpoint Charlie.

Mar d Plata. Dentro de la llógica context Bardi como el Sola de La Unión en Bahía o el CESC de Nova Pompeia en San Pabllo. el tem de la cond ma dición cultural latinoameric cana se retom en el últim capítulo. cada lógica es estud El diada de mane sistemátic sintética y precisa. el ma mo l “Excu American Las lógica del laborat urso no: as torio”. Institu ard uto Campe esino San Franciisco. xtualista. * Edwa Rojas. arq quitectos. se puede reconoce actualment como un t er te. Argent del tina 1985 Finalm mente. pued apreciarse obras de Lina Bo den e su ca en Tacuba México. llegando a un público relacionado a estos ámbitos: es studiantes. opera . se aprecia una repercusión en e ambiente el el acadé émico y profe esional de la a arquitectura y de la historia de la arquite a ectura. do ocentes. histo oriadores. Chiloé. 1964 * Clorindo T Testa. Aun nque. Balneario La Perla. por ser una obra c contemporánea no se puede evaluar su trascendenc con una pe u cia erspectiva cro onológica leja sí ana. n estricta elección de ejemplos y de arquitecto os. Capilla de las d Capuchin Tlanplan. donde se sitúa a La atinoamérica c sus difere con encias cultur rales caracter rísticas de cad región/ pa y se realiza un mapeo g da aís a general de su producción arquit tectónica. dejando planteado cómo se r relacionaría esa multicondición cultural con las distin ntas lógica as. Chile 1990 * Luis Ba arragán. con una era ca. a No ob bstante. México nas. Mientras que en ar N a q la lógica formalista se le dedica una buena p a a parte a la obra de Clorindo Testa. La pr resencia de la región la atinoamericana se manifies al desarrollar ciertas lóg sta gicas como es el e caso anteriormente mencionado de la lógica estructuralis donde se toma el ejem de Barrag y e o a sta.En “E Proyecto Fiinal”. texto influyent para la refle te exión sobre lo procesos os ativos contem mporáneos y la realidad am a mericana. mplo gán asa aya. al evalluar la trasce endencia de texto.

así como otras publicaciones organizadas por el grupo de viaje como modo de divulgación de las manifestaciones arquitectónicas uruguayas de la época. entendiendo por esto a su vez. sino que marcaba pautas aplicables a distintos sectores sin importar sus características específicas. Incluso el Plan de Estudios continúa siendo el del 52. así como del decano Carlos Reverdito y los mismos directores de talleres que en el período anterior. luego de haber sido aplacadas durante la dictadura. Uno de esos procesos determinantes. La revista Trazo que había sido prohibida durante la dictadura. incorporándose ordenanzas específicas y determinadas a distintos sectores de la ciudad. seguía vigente el Plan Director de Montevideo de 1956. es un claro ejemplo de este nuevo enfoque. pero evidenciándose en ella las inevitables consecuencias del golpe.2. J. con las elecciones nacionales en las que se nombra al Dr. En nuestro país. Se comienza a ver la ciudad desde el punto de vista de la planificación estratégica. de lineamientos modernos. tener normativas particulares. que se dio de forma casi generalizada en estos países en la segunda mitad del siglo XX. Tal es el caso de la revista Arquitectura que pese a no cesar su publicación. Sanguinetti como el nuevo presidente. lo cual incide en la prevalencia de algunas ideas de la Arquitectura Moderna de aquellos años. En respuesta a esto y en consonancia con el presente sentir posmoderno. las nuevas ideas de la arquitectura comienzan a filtrarse en nuestro país. entrevistas y artículos del exterior. así como también lo es el establecimiento de “áreas caracterizadas” de la ciudad y “áreas de interés patrimonial” entre otras. Sin embargo. fue la tensión política y social que llevó a la toma de los gobiernos por parte de las fuerzas armadas. había perdido trascendencia. La creación de la Comisión Especial de Ciudad Vieja en el año 1982. que no tomaba en cuenta las características especiales de la ciudad. la promoción de áreas de oportunidad. Latinoamérica abre sus puertas al mundo: Uruguay busca su lugar 2. culturales y políticos gestados en Latinoamérica a lo largo de su historia. y entendiendo que cada área es particular y debe por consiguiente. elabora ahora una nueva versión que sale en el año 81 con publicaciones. En el ámbito universitario. apoyadas en los órganos de difusión que se presenta en este período con un importante crecimiento. . surge una nueva preocupación por el reconocimiento de la ciudad existente. esto significó la restitución de varios docentes que enseñaban previo al golpe de Estado. particularmente de la Facultad de Arquitectura. la vuelta a la democracia se da en 1985. La revista Elarqa surge en el 90.M.1 La arquitectura y la transición de la restauración democrática No se puede analizar la realidad americana contemporánea sin entender previamente los procesos sociales. en nuestra ciudad. retomando tarde o temprano la democracia. A pesar de todo esto.

Las bases del concurso solicitaban un edificio que propusiera un espacio para albergar la actividad de inspección vehicular. Mario Harispe Hernández y Mario Marín Monestier. espacios públicos. “La concepción . residencial. se publican los fundamentos del fallo para dicho concurso. otorgándole a ésta una mayor difusión en revistas. pero también de recreación. es apreciado además por los arquitectos como una oportunidad para mostrar y abrir camino a la arquitectura del momento. dejando como consecuencia la falta de un edificio que albergara estas actividades. La idea de elegir el concurso como forma para obtener un proyecto y por consecuencia la construcción de una nueva sede.Lorente y C. El concurso se origina por iniciativa del mismo Banco de Seguros. El jurado del concurso de anteproyecto se conformó por los arquitectos Juan Antonio Pérez Machinnon. En la revista Arquitectura Nº 251 de la Sociedad Uruguaya de Arquitectos del año 1983. luego de que local en el que se ubicaban sus instalaciones fuera vendido. Pintos. surge debido a que el Departamento de Arquitectura del banco no disponía de tiempo para elaborar un proyecto y llevar a cabo su ejecución. este sistema de concursos. 2. la Sociedad de Arquitectos del Uruguay y los concursantes. concursos con diversas propuestas programáticas como edificios públicos. etc. es un proyecto elaborado por los arquitectos Conrado Pintos y Rafael Lorente. El primer premio corresponde al anteproyecto de Lorente y Pintos “. La práctica de los concursos se remonta a antes de la restauración democrática. el gobierno de facto promueve la construcción de varios edificios públicos.2 Los concursos como representación de un sentir. Dentro de este grupo.2.. donde en pos de un ordenamiento social y político. se analizará en particular el primer premio del concurso para el Departamento de Automotores del Banco de Seguros del Estado. Encontramos en esta etapa democrática.por su concepción simple y su construcción sencilla…”. infraestructura urbana. Posteriormente. ganador del primer premio de un concurso nacional en 1979 que finalmente se construye en 1982. exposiciones y libros. así como otro que ubicara las tareas administrativas referentes al banco. quienes fueron designados respectivamente por el propio banco. ubicado en la calle Bulevar Artigas. Montevideo 1982-1984 El concurso. El edificio del Departamento de Automóviles del Banco de Seguros..3 Edificio del Departamento de Automotores del Banco de Seguros del Estado R.

aunq compleja. Enriqu Cohe y Ro ue oberto Alberti. En la a actualidad enc cabeza su pro estudio y es docente grado 5 y tam opio mbién director de taller en Facultad d Arquitectur de la Udela Entre sus obras encont de ra aR. Livni. Lusich  Liceo F Frances.arquit tectónica es p ponderada y c coherente. tramos la Ter rminal Terrest de tre a a adena aliment ticia Mc. En cuanto al funcionamiento del conjunto el jurado n o o. V Valenti  Edificio AEBU. Sala Zitarrosa y diversas reformas y edificios para la ca Por su parte. 2. Punta de Este. Termin nal terrestre de e Punta del est te 1987‐1990 / Pintos. entre otros. “Jules   Supervielle”. Livni. entien que la vin nde nculación con las vías públicas perimetr n rales ha sido resuelta con una de las mejores opcio ones que posibilita el predio o”. Rodollfo López Rey y.  1968 ‐ 1970  / Loren nte Escudero. El ar rquitecto Conrado Pintos g graduado de la Universidad de la Repúb d blica en 1978. e En ell caso del terc premio ot así co una inter omo resante. el arq quitecto Rafae Lorente tam el mbién graduado de la UdellaR en 1968. S Silva Montero. son el Liceo Francés y el e l Giordano. Lo orente Mourelle. El seg gundo premio se les adjudica a los arqu o uitectos Guille ermo López P Platero. cer torgado a Estu Cinco. ejerció siempre en modalidad liberal integran sociedades con Lorente. Donalds. 3. concepción volumétrica. Vale Silva Montero ndo enti. Asociiación de Ban   1. 2 2000‐2001  Gio ordano / Lorent te Arquitectos     . s presentativos en su haber.” que ” Primer Premio r Segundo Premi io Tercer Pre emio Los a autores. Algunos edificios rep edificio para la ncarios del Ur ruguay. Fue otorgado “en función de su origina concepción formal y de la o n al n fuerte expresividad de los eleme e d entos que con nforman el pr royecto…”. tiene estudios en el Taller de Torres García y en la actualidad e encabeza su propio estudio en colabora ación con F. fu por su “co udio ue orrecto funcionamiento interior.

  Fachada Bulevar Artigas Fachada Antonio Machado Los proyectistas se encontraron con un terreno interior a una manzana. con su fachada principal sobre la avenida Bulevar Artigas de características estructuradoras dentro de la ciudad de Montevideo y de gran escala dimensional. refieren sobre todo a la materialización de los elementos arquitectónicos mediante el uso del ladrillo y el hormigón visto. La arquitectura de la Terminal de Punta del Este es similar a la del Banco de Seguros en la elección de materiales y en la importancia que se le da al usuario en su experiencia dentro del edificio. por el juego de los planos horizontales que evoca a la arquitectura de Frank L. trae consigo vestigios de esta arquitectura anterior. es evidente el respeto hacia las características del entorno debido a su mediana altura y predominante horizontalidad. mientras que el Banco de Seguros pretende un mayor vínculo interior-exterior que exterior-interior. ubicamos al edificio del Banco de Seguros. En un contexto macro. tanto en la formalización como en la repetición del ladrillo visto. alejada y abierta del edificio. en el edificio AEBU se utilizan los mismos recursos materiales con un partido más de resolución formal. El equipo de proyecto aprovechó estas características del predio para generar una sectorización de franjas en planta que distinguieron 2 “zonas”. nos permite una perspectiva clara. a su vez que muestra ser un ejemplo de arquitectura respetuosa con su entorno que en este caso es privilegiado en vistas tanto desde el predio como hacia el mismo. Por otra parte. que busca un vínculo más directo con el usuario mediante la penetración del espacio peatonal exterior como idea de espacio fluido. para reducir la altura de este volumen hacia esta zona que presenta una escala más barrial. Avenida Millán y Av. una de ellas central. con un amplio frente de 48 metros hacia Bulevar Artigas y otro de menores dimensiones (30 metros) hacia la calle Antonio Machado. El ancho de la avenida Bulevar Artigas en conjunción con la conformación urbana que permite generosas veredas a cada lado de la avenida. la Terminal es un edificio más extrovertido. de 30 metros de ancho en donde . pero de atravesamiento completo. Wright en la casa de la cascada. Pese a las dimensiones del volumen sobre Bulevar. ya que además se ubica próximo a otros dos grandes estructuradores. La misma observación la vemos en la fachada posterior. Asimismo. encontramos elementos que persisten en el transcurso del tiempo. La obra reciente del Liceo Francés del estudio de Lorente. por lo que conforma un predio doblemente orientado. Estos elementos que persisten. La ubicación del edificio se considera estratégica dentro de la ciudad.En la arquitectura de ambos arquitectos. San Martín. El edificio. que a pesar de la doble altura de los talleres se le ingresa enterrándose.

situaron los volúmenes correspondientes a los principales espacios de uso (sector administrativo. al que balconean todos los niveles del bloque administrativo. Dentro de esta conformación volumétrica. de público como de funcionarios. hall de público sobre frente amplio y pista de vehículos sobre frente menor). lo que llevó a evitar interferencia entre los mismos. Luego por el contrafrente. es un elemento que caracteriza el edificio. La ubicación relativa del hall y su conformación. Implantación en el terreno . ubicamos el acceso principal a la pista vehicular. Respecto a la volumetría visible del edificio. Los accesos peatonales se resuelven mediante escaleras con descansos intermedios que suben casi un nivel. tanto peatonal como vehicular. recurso que los arquitectos utilizan de forma casi poética cuando se refieren a “la pista como espectáculo para el público”. Aprovechando el ensanchamiento del predio sobre Bulevar Artigas. Nos referimos al hall de público. resulta importante destacar la ubicación y jerarquización de los accesos. permitiendo al usuario observar la pista de vehículos. puesto que encontramos la desvinculación del acceso peatonal público respecto del acceso peatonal de funcionarios y a su vez cómo estos ubican a sus lados los accesos vehiculares. Entre estas dos volumetrías bien diferenciadas. ya que posibilita una percepción simultánea de todos los sectores del edificio. mientras que los vehiculares mediante rampas descienden casi un nivel sobre Bulevar Artigas. Al mismo tiempo. le dan este carácter estructurador. encontramos que se desarrolla principalmente en dos volúmenes: el bloque administrativo de 4 niveles y la pista vehicular en un nivel de doble altura. se ubicaron lateralmente los núcleos de circulación vertical y los servicios. Dicha solución permitió una clara clasificación y concentración de accesos y flujos de circulación. enterrado medio nivel respecto del nivel de vereda. los arquitectos ubican el elemento estructurador del proyecto.

Planta Baja Nivel 1 Los accesos como forma de ingreso al edificio. denotan la impronta que caracteriza esta época en la arquitectura de nuestro país. Una valoración por el espacio público y el reconocimiento de la ciudad existente. claros principios que se reflejan en esta obra en la medida en que se proyectaron como espacios de transición desde lo más público hacia lo más privado. . Valoración que también se evidencia en la forma de implantarse en el predio y también en la elección de los materiales.

reduce su altura invitando al peatón a sentirse cada vez más adentro del edificio. vemos que se utilizan elementos arquitectónicos que nos pueden evocar imágenes de la arquitectura de Payseé Reyes como los pergolados de hormigón enmarcando el edificio y jerarquizando los accesos. último tramo de escalera de huella simple que se ubica por debajo del gran hueco de 4 niveles en fachada que genera el retranqueo y la cubierta pergolada que lo enmarca. A su vez. vemos una fachada de predominancia horizontal con una clara diferenciación de espacios. Para adentrarnos en el interior del bloque administrativo y entendiendo como acceso principal el del público. Se utilizan pocos materiales para la solución estructural y de instalaciones: el hormigón visto. la escalera en su primer tramo que se integra a la vereda con escalones amplios. atadas por el pergolado alto. resaltados por retranqueos y desplomes en fachada. por último entramos al tercer espacio. generando así una percepción visual de “única pieza”. esta separación se vuelve a unificar y a reconstruir cuando se enmarcan y se vinculan las medianeras revestidas con ladrillo. que por sus propiedades tienen el valor agregado de exigir poca acción de mantenimiento. genera mayor sorpresa cuando en el interior el usuario descubre este gran hall en cuádruple altura con el simple acto de desplazarse del exterior al interior. El recurso de reducir la altura al ingreso. el segundo. Sobre Bulevar Artigas. Este espacio abierto pero techado.         . el ladrillo de campo. gres vidriado y aluminio. Sin embargo. se lo hace en el interior). aunque todavía se encuentre en la intemperie. ingresamos mediante una escalera perpendicular a la fachada y lateralmente pasando por 3 espacios de transición. es importante destacar que estos materiales se van a introducir dentro del edificio (de la misma forma en que se utilizan por fuera.  Acceso peatonal público                                Acceso peatonal funcionarios      Vista desde un acceso a otro      En lo relativo a la formalización exterior del edificio. Es una obra que muestra un claro ejemplo del brutalismo del ladrillo visto y el hormigón armado. El primero.

Todos elementos que consiguen “humanizar la tradicional imagen de la oficina pública”.            . un paño vidriado en PB que conecta visualmente el hall con el taller y la antigua existencia de macetones con árboles. la utilización de materiales cerámicos en pavimento. se materializa por una serie de bandejas con antepechos de hormigón visto que balconean sobre él mismo. dos grandes sectores transparentes de una cubierta inclinada frente a estos balcones.Este hall que lo caracterizamos como el elemento estructurador del edificio.

ciudades como centro de mando y de control de capital. social. La globalización es un fenómeno que comprende todas las dimensiones de la vida del hombre. un impase en el desarrollo de los países latinoamericanos. comienza a derribar aquellos paradigmas ingleses de comienzos de siglo XVIII con sus fábricas como lugares de trabajo. un reposicionamiento en el mismo. un corte. política o cultural. haciendo a su vez de actor principal y testimonio de los mismos. Nueva York. Entre la teoría y la práctica: las dos caras de la globalización. un mundo virtual donde los límites físicos desaparecen. Desde los años 60. dando lugar a un mundo que vive el presente. dejando a los gobiernos estatales sin mucho que decir. los convenios regionales e internacionales dejan aranceles. Son éstas las que toman las decisiones sobre el resto. a lo que se le agrega que las decisiones sobre el mismo son tomadas fuera del territorio. Amsterdam. Tokio. un mundo donde la economía y el mercado son los principales dictadores de rumbos. de la mano de las políticas de gobierno y las empresas multinacionales. El territorio será entonces. Estas manifestaciones económicas. a causa (¿o consecuencia?) de la desindustrialización. . Si bien podemos adjudicar este fenómeno al rol de la economía y a los cambios en los medios de producción. un paso atrás que el resto del mundo. ya que son producto de empresas multinacionales ubicadas en distintos puntos del planeta.3. El capital dominante deja de ser productivo para pasar a ser especulativo. El fenómeno de la desindustrialización. donde la industria deja su rol de sector dominante. posicionándolos a comienzos de los años 90. una clara manifestación de estos micro fenómenos. directrices y modelos. El mundo que “habían dejado” a mediados de siglo no era el mismo. tendrán una repercusión directa e instantánea en el territorio. llevan a uno de los grandes problemas contemporáneos. la acumulación de poder. donde todo se mueve a velocidades nunca imaginadas. dando paso a los centros financieros y servicios terciarios. centro de control y administración de este capital líquido. de reestructuración económica. De esta manera. y es ella la que hoy en día determina la vida de las ciudades. las ciudades globales de Saskia Sassen. las ciudades modelo. las ciudades pasan a ser puntos estratégicos. Londres. ya sea económica. social y de reconstrucción del Estado. La dictadura militar pudo significar. visas y aduanas obsoletas. Aquellos indicios que comenzaban a manifestarse se encuentran completamente consolidados. la economía comienza a tomar cada vez más importancia. no es la única causa del rumbo que ha tomado el mundo en estas últimas décadas. un mundo regido por la información y el consumo. como muchos autores afirman. un mundo globalizado. como ya mencionamos. cumplen este mismo rol y forman entre ellas un sistema de control de capital. la cumbre de la jerarquía de las ciudades. y viéndose obligados a buscar un lugar. luego de un período de consolidación de la democracia. a lo que todos aspiran. son todos perfectos ejemplos de estos centros. Son estas las ciudades engendradas por todos estos hechos. la cuidad en contraposición al Estado-Nación. Son para el resto del mundo. De esta manera. estos países abren sus puertas de par en par. las cuales su conjunto. móvil y fluido. buscando atención. va más allá.

Burbujas que pueden tener forma de parques empresariales o tecnológicos. burbujas que dejan espacios intersticiales que se convierten en espacios residuales. lleva por un lado al individuo hacia una autonomía que lucha contra las culturas globalizadas y homogéneas. la . despreciando la calle y los viejos espacios públicos como lugares de encuentro. dando lugar a grandes autopistas o avenidas donde el peatón no tiene su lugar. es una ciudad discontinua. que se ven articuladas por una red. Ya que éste no deja de ser el personaje principal de la historia. todos estos aspectos económicos y políticos juegan de la mano con cambios en la sociedad y en el hombre. ya sea por la seguridad o por la compatibilidad social. y por otro. a la fragmentación de la sociedad en grupos culturales o religiosos. Vemos cómo el modelo de desarrollo urbano de la ciudad en la era de la globalización. donde lo urbano queda obsoleto. quien toma las decisiones y quien se lleva todo el crédito. haciendo abuso de los medios de transporte. al punto de relativizar por completo el punto de ubicación en el planeta con respecto a la actividad que se realice. políticos y sociales. en una realidad paralela. de medios de comunicación que transportan gente y capital de la forma más rápida posible. un mundo de ensueño que destruye por completo la idea de cohesión social. barrios cerrados. Claro que como ya mencionamos anteriormente. vemos un mundo dominado por un sistema de puntos de concentración de poder. dada por las migraciones internacionales y nacionales. De esta manera. segundo entre éstos y los ordenadores y tercero la relación espacio-tiempo que se modifica. shopping centers o hasta parques de diversiones. puntos de control. obligando al hombre a vivir el momento. una ciudad que excluye. exacerbadas por la tendencia a la movilidad. burbujas cerradas e impenetrables. en un plano esquemático. sino que se transpolan a nivel regional y mundial. todos estos cambios económicos.Nueva York Londres Lógicamente. las ciudades globales. repercuten y se manifiestan directamente en el territorio. son características que no se dan únicamente a nivel urbano. haciendo del presente un presente continuo. Creando burbujas dentro de la misma ciudad. donde se ofrece una calidad de vida “óptima”. tangible e intangible. La rapidez de los hechos y de la acciones no permiten titubear. La segregación y fragmentación del mismo. El mundo virtual nos lleva a restablecer las relaciones. como consecuencia de los avances en los medios de comunicación y la difusión de los límites físicos. donde no hay lugar para el futuro. La multiculturalidad. primero entre seres humanos.

ya que la teoría en la academia continúa en la búsqueda de lo urbano. de la mano de una sociedad totalmente segregada. La teoría y la práctica entran en una dicotomía.idea de lo urbano. La materialización del producto es una ciudad totalmente fragmentada. donde la academia intenta revertir el fenómeno plasmado por una práctica “sin criterio”. defendiendo la esfera de lo público. de la creación de ciudad. todo esto es en referencia a la práctica. ¿Pero no son profesionales salidos de estas mismas academias quienes dan forma a estas nuevas ciudades? . Sin embargo. tratando de lograr la fusión social y la multifuncionalidad de la ciudad.

Este factor. las propuestas para reconfigurar esta zona de la ciudad no paran de surgir. con el objetivo de dar diversidad y atractivo a un futuro paseo peatonal respaldados por una franja a sus espaldas de edificios en altura. una “ciudad exclusiva Clase A” como la llama Juan Molina y Vedra. La primera de ellas. . Este nuevo Plan sigue las directrices ya tomadas anteriormente. consiste (esquemáticamente hablando) de tres franjas de intervención. proponiendo una transformación urbana del sector conocido como Puerto Madero. ahora rehabilitados. Un ejemplo claro de estas manifestaciones territoriales es la ciudad de Buenos Aires. albergando servicios de ocio y esparcimiento. el país comienza una fuerte liberación económica. una franja angosta de edificación sobre los bordes de los diques. ubicados sobre el sector oeste. en el plan aparece la retribución a la ciudad mediante la proyección de dos grandes espacios públicos en forma de enormes parques. agregando las áreas de oportunidad como parte de la planificación y la constante búsqueda de lugares estratégicos dentro de las principales ciudades. una burbuja de control. lleva a la ciudad de Buenos Aires a la competencia por un puesto dentro de las ciudades globales. intentando seguir las directrices de los países en la punta de la pirámide económica. la idea del Plan General Maestro. Ya por la década del 60. para intervenir sobre ellos transformándolos en burbujas empresariales o barrios privados. Londres o Amsterdam. con las repercusiones urbanas que esta conlleva mencionadas anteriormente. una franja de edificios de baja y mediana altura. De esta manera en la década del 90 y luego de consolidada la democracia. como expansión del área central de la ciudad. con el emprendimiento Catalinas Norte. Reduciendo la ciudad de Buenos Aires a estas pocas hectáreas y dejando la totalidad de la ciudad como mero “resto”. la creación de un “business center” como espejo de las ciudades globales por excelencia. La estructura del mismo. dos grupos de torres en altura se proyectan como remate de los bulevares centrales transversales. Retomando la idea de Le Corbusier de 1938. una ciudad global. En el año 1990. Al este del borde de los diques. ayudado por el cambio en la gestión de la ciudad. Puerto Madero surge como EL área de promoción por excelencia de la ciudad de Buenos Aires. haciendo de Puerto Madero un centro de mando. su abandono debido a la caducidad de su función como puerto y la ubicación privilegiada. consolidando la zona con un único objetivo. que podríamos decir tuvieron un similar desarrollo. consolidándose como sistema en conjunto con San Pablo y Santiago de Chile. la zona de Puerto Madero comienza a tomar el rumbo de sector de servicios terciarios y especializados. Parece el lugar perfecto para comenzar su carrera por el puesto de ciudad global si miramos a varias de las pioneras como Nueva York. albergando usos múltiples. Dada su cercanía con el centro histórico financiero y político de la ciudad. una ciudad que busca dejar en el olvido la dictadura militar y mostrarle al mundo que puede ser parte de este sistema. de aquella “Cité de negocios”. se convocó a concurso nacional. además de la idea de paseo peatonal y de recorrido por toda la zona. Desde hace varias décadas. con vista a los “docks” pertenecientes a las dinámicas del antiguo puerto.1 América Latina en busca de un lugar dentro del sistema global: El caso de Puerto Madero. A pesar de ser una “ciudad de negocios” o una burbuja financiera.3.

El Pla se fue ejecutando por et contin incorpora nua ación y mejor de la infraestructura y la arquitectura. programas de ocio e y residencias a ese polo financiiero. de strario de esta arquitectura a. símbo de poder p olo político y eco onómico. causando va s (¿o buscando?) un alto grado d segregació social-territorial.Plan Mae estro Puerto Madero 1990 an tapas. planifica ación e intento de cohesión social. como un centro de atracción par inversiones y una base de ubicación para cualquier ra s empre que busq el reconoc esa que cimiento mun ndial. o más No ob espec cíficamente ell distrito de Puerto Madero aparecen en el inconsciiente colectivo de la ciudad y o. rompie n de ón endo con la ciudad existente en su tra ama. hoy en día la ciudad de B ce gó . o c entre la ciudad existente y la d reserv ecológica. su car rácter elitista y su ubicac geográfic generando una banda consolidada e a ción ca. agregando p ra a . A pes de la inten sar nción de devo olverle a la ciu udad espacios de esparcim s miento y recre eación. e d del m mundo. o n bstante. per sí ro por su alcance eco u onómico y so ocial. . parec que se lleg al objetivo. es un ejemplo más de los ya mencionados emprendimientos “globales”. a Buenos Aires. no tanto por su restricción visual mediante elementos d exclusión t e de tangibles. desde el 91 con la rehabilitación de los docks y seguido por la r s. consolidando la zona como un de las burbujas globale z na es impen netrables. e arquitectos es strella del país y del mundo levantan en esta zona sus arquitectura distinguida por s o as as Los a su alt y sus rec tura cursos Hi-Tec haciendo d Puerto Madero un mues ch.

Parecería que la firma de Cesar Pelli. un arquitecto global. dando una imagen de elegancia y sobriedad. próximo a puerto Madero construida en el año 2001. se adapta perfectamente a las necesidades (o condicionantes) de estas nuevas ciudades de negocios. La Torre Bank Boston ubicada en el sector Catalinas Norte. Cesar Pelli Sin arquitectura no existe ciudad. una arquitectura como claro reflejo del poder de las mismas.1 Para una arquitectura global. El muro cortina. hogares de las sedes más importantes de la economía mundial. Como consecuencia de su altura. La Torre Cristal en Madrid o el proyecto para la Transbay Tower en San Francisco. un arquitecto que ha dejando su huella arquitectónica en la mayoría de las ciudades referentes de este mundo contemporáneo. Sus torres autónomas son una referencia a nivel mundial. las que alojan varios de los nombres más importantes dentro de las industrias del gas y el petróleo.4. Las formas puras y las líneas rectas son los personajes principales de esta arquitectura. son claros ejemplos con factores comunes que se hacen muy fáciles de reconocer. comenzando por las Torres Petronas en Kuala Lumpur. como primer elemento de marketing. consagradas como la(s) torre(s) más altas del mundo. De esta manera. una arquitectura que se vende por sí misma. Cesar Pelli parece el candidato perfecto para dotar a la zona con su arquitectura como símbolo de este nuevo mundo globalizado. mostrando las últimas tecnologías. Un arquitecto argentino. Ha sido decano de la facultad de arquitectura de la Universidad de Yale y es reconocido por su preocupación por el medio ambiente mediante las técnicas más avanzadas de construcción. como estatuto de esta imagen de arquitectura corporativa. representando esta arquitectura vanguardista a la orden de estas empresas multinacionales. intentando dar al mismo tiempo un mensaje de transparencia del edificio como analogía a la transparencia de la propia empresa o corporación. y su ubicación. y el mundo contemporáneo se vale de la misma para mostrar su poder político y económico. San Francisco    Torre Bank Boston. Al igual que los actores o los modelos. funciona de manera autónoma como cada una de ellas. es una construcción que definitivamente modifica y determina el skyline de la ciudad porteña. Madrid    Torre Transbay. una torre corporativa que a pesar de formar parte de un grupo de torres. pero formado e instalado en los Estados Unidos. una de las torres más altas de Buenos Aires. los arquitectos en boga se asemejan a superestrellas. perfectos componentes para la imagen corporativa de las empresas más poderosas del mundo. no se aparta de estas características. Buenos Aires  . Torre Cristal. compitiendo entre las más altas del mundo. al igual que los Estados lo hacían en el siglo XIX.

entre otros. el Edificio República. Dicha Torre se implanta dentro de lo previsto por el Plan Maestro. Mario Roberto Álvarez. la asociación se debe a que es el responsable de la construcción de tres de los edificios más representativos del área. la Torre REPSOL-YPF. en el dique 3. Esto sucede. La políticas de gobierno pos dictadura. asociado con una arquitectura de últimas tecnologías. mirando al Río de la Plata hacia el este y a la ciudad hacia el oeste. Cuando hablamos de su inserción en el área. vemos cómo sigue la tipología dictada por el plan de torres para Puerto . la ya mencionada Torre Bank Boston y la última de ellas. entre los que se encuentran el Hotel Hilton y el conjunto Porteño Plaza. con la compañía estatal petrolera YPF. El tucumano sería el responsable de materializar el poder de la multinacional y nada mejor que un edificio de tipo torre para ello. no elige otro lugar sino Puerto Madero. incentivando al promotor privado a dirigir el mercado. Al instalarse en Buenos Aires. parte de la postal bonaerense. Y para ello se elige el perfecto representante: Cesar Pelli. con un nombre completamente consolidado y reconocido a nivel mundial. ambos encargados a otro de los arquitectos más reconocidos del país. ubicándose entre las principales empresas del mundo. convirtiéndose de esta manera en la mayor compañía privada energética hispanoamericana. Tres Torres que son indudablemente.3.4 La arquitectura como imagen de poder corporativo: Torre Repsol YPF Con la Torre REPSOL-YPF. representando el nuevo Buenos Aires. cuando la firma española REPSOL decide comprarla en 1999. el arquitecto Cesar Pelli se consagra como uno de los “arquitectos de Puerto Madero”. Es parte de un grupo de edificios en altura que dan remate al Boulevard Macacha Güemes. un Buenos Aires que se vende. llevan a la privatización de muchos de los entes públicos.

en su eje longitudinal. acentuada por las curvas en el cielorraso de madera. La planta de acceso con forma elíptica.Madero. dan idea una vez más del arquitecto responsable. generando dos proas. y rematada por un anfiteatro tallado en el piso de mármol del lobby. la torre cuenta con 36 plantas sobre el nivel del terreno. lineamiento moderno y forma prismática pura. se abre justo al entrar a la torre. un volumen que puede leerse como la yuxtaposición de un cuadrado y un rectángulo. reconociendo fácilmente su insignia. y dos escaleras de emergencia. Una pérgola elíptica vidriada hace de al mismo tiempo de protección y decoración. ubicándose en el centro de las plantas y dejando el resto del área libre. 6 para los primeros 17 pisos y 6 para los otros 19 superiores. El terreno donde se implanta la torre consta de 8500 m2. una hacia el río y otra hacia la ciudad. con una ocupación de casi el 20% del mismo. citando al autor. Este es el núcleo articulador de la estructura. Estos se ven integrados por un núcelo de 12 ascensores. causan en el peatón una sensación de profundidad. con torres individuales. . ser una “sugerencia de experiencias”. donde el único mobiliario de bienvenida es un front desk. llevando las vistas del peatón hacia un gran jardín. haciendo de su planta baja un espacio “semipúblico”. rompiendo completamente con el resto de la trama urbana existente. lo que pudo hacerse posible por el sistema estructural de pilares perimetrales y vigas cintas. Esta pérgola. dando respuesta a los requerimientos del cliente. donde se encuentran los aparcamientos. La perspectiva exagerada por las paredes del vestíbulo del núcleo de servicios. permitiendo el ingreso a la planta de acceso del edificio. expresando la importancia histórica de la compañía. El acceso por Güemes intenta. rodeando el núcleo de servicios. Se trata de un volumen puro. Como ya mencionamos. verticales y “semi”aisladas. La simplicidad y austeridad formal del edificio. se repite en los 36 pisos restantes. continuando con el eje de la pérgola. intentando crear una transición adecuada desde la vía pública al interior del edificio. intentando darle una retribución a la ciudad. albergando oficinas y 3 plantas subsuelo.

pero el otro volumen está diseñado de manera que las visuales se enmarquen dentro de un entramado de paneles de acero inoxidable. aunque no fuera a ser de esta manera en la totalidad de ellas. llevó a hacer posible la separación de las plantas en dos. haciendo cuadros de la ciudad existente. el lado este del edificio. el hecho de que su forma partiera de una yuxtaposición de figuras. El diseño de la piel que recubre el volumen hacia el río. permitiendo la máxima explotación de la luz natural y dándole al edificio el aire solemne e importante buscado por la compañía y reforzando la idea del curtain wall como elemento distintivo de la arquitectura empresarial. es abierta con paneles de vidrio que permiten grandes visuales. manifestándose directamente en su piel.Planta Tipo            Planta Tipo con jardín  La piel del edificio está resuelta con un muro cortina. sino que se eligió pertinentemente cada uno de éstos dos. El diseño de la piel no es el mismo para los dos volúmenes. A pesar de ser un volumen único y prismático. Fachada Este        Fachada Oeste  .

dando idea de poder y grandeza.Los intereses ecológicos de la compañía. donde deja de lado totalmente el carácter público con la capacidad de un intercambio entre estratos sociales. al que balconean salas de reuniones. La privatización de este espacio. un espacio de intercambio y reunión dentro del edificio. de marketing por parte de la empresa. al ser un espacio en 6 alturas. diseñado especialmente por la arquitecta paisajística Diana Balmori. . edades y culturas. en primer lugar la tipología. Hoy en día vemos como la Torre REPSOL-YPF cumple con su objetivo inicial. para pasar a ser el jardín de invierno de un edificio de oficinas o el gimnasio de un barrio privado. con un diseño donde aparecen árboles. lograr la trascendencia mundial. Por un lado se transforma en un símbolo corporativo. arquitectura superstar. el símbolo ecológico del edificio es el jardín de invierno ubicado en el nivel 26 del edificio. con la intención de retribuir a la ciudad un espacio abierto. que deja de ser la plaza o el parque. a unos 100 metros del suelo. plantas trepadoras y desniveles. El acceso consta con un jardín pergolado. brindándole a la ciudad un polo de inversiones y punto turístico al mismo tiempo. De esta manera vemos como la arquitectura es usada como una herramienta más. recordándonos una vez más el cambio de concepción que este adquiere en nuestros días. crear un hito urbano tanto para la ciudad como para el mundo. Intenta jugar con el contraste entre la naturaleza viva de los macetones con cañas tacuaras y jacarandás y la frialdad de la piel de vidrio a sus espaldas. A pesar de este acceso ”verde”. Este espacio juega el rol de espacio público. Igualmente el rol más importante de ese jardín de invierno es el carácter articulador que adquiere. recogiendo todas las referencias arquitectónicas consagradas. corredores y oficinas. intentando simular un paisaje natural. buscan ser plasmados en el proyecto a través de una preocupación (¿aparente?) por los espacios verdes. a lo que se le suma las tecnologías aplicadas y el diseño formal. se encuentra interrumpiendo el carácter de intercambio y hasta reconciliador de aquella plaza de barrio. a pesar de ser de carácter privado y sin un programa aparente de usos. Por otro lado (o como consecuencia) se transforma en un emblema de la arquitectura contemporánea haciendo uso de las últimas tecnologías y las expresiones formales en boga.

U. por lo tanto.+ TANGO Catálogo presentado por Uruguay en la Bienal de Venecia 2008 XI Exhibición Internacional de Arquitectura La Bienal de Venecia tiene sus orígenes en 1895 con la primera exhibición de arte internacional. Por eso. Sin embargo.P.4 La búsqueda de la teoría en Latinoamérica En América Latina. Uruguay contaba con un pabellón en la Bienal desde 1960 siendo uno de los tres países de Sudamérica propietarios de un pabellón en la Bienal de Venecia. donde el colectivo L.U. y Relaciones Exteriores. más bien lo entiende como una actitud política de construcción colectiva de una cosa inabarcable que nos abarca: el cuerpo y la psiquis urbana. la búsqueda de sustancia e identidad. los Ministerios de Educación y Cultura. materia y arquitectura más concretamente. su percepción del urbanismo no parte de la escala como determinante. altere el sentido de un orden anterior. que friccione con el magma de flujos y formas al que llamamos ciudad.U. de una tendencia a la ciudad global. El Laboratorio de Urbanismo Político (L. cediendo estas exploraciones a un plano teórico que intenta desesperadamente desvelar esta realidad latinoamericana. . L. que lo extienda a toda actuación.P + TANGO asume el encargo. despegada de su suelo. “Architecture beyond buildings” propone el tema de la XI Bienal de Arquitectura en Venecia. no es hasta 1980 que se incluye en ella una exposición de Arquitectura. deja poco espacio para la reflexión. pueden apreciarse ejemplos como la Torre REPSOL-YPF anteriormente expuesto.3. ni de un área específica del conocimiento como legitimante. donde se consolida bajo el tema la “Presencia del Pasado” la arquitectura posmoderna del momento en la “srtada novissima”. donde los arquitectos producen formas. y que. le confían dicha responsabilidad a la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la República. Esta arquitectura de modelos importados.P) “es una plataforma abierta que tiene como objetivo provocar e intensificar la reflexión sobre la condición política de las prácticas materiales dentro de la ciudad contemporánea planteando una re-conceptualización del urbanismo. Cuando en el 2008 es invitado a participar nuevamente. material o intelectual. junto con Brasil y Venezuela.

explican cómo ha llegado el país a lo que es hoy en día. Además de contar con un Doctorando en Teoría y Práctica del Proyectos Arquitectónicos en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. 2 En la edición de este periódico. Escena3:exploración y Escena4: reconocimiento 12 diálogos. hasta la actualidad. Argentina y Brasil y se ha desempeñado en los consejos editoriales de las revistas Trazo (1989-1991). Chile y Paraguay. muestra cómo se tradujo todo ello en el Pabellón. pasando por la dictadura militar. es tomado como un libro. pensamiento y acción en arquitectura y urbanismo “Enlace Ciudades Otras” que plantea como objetivo intensificar las prácticas de intercambio profesional y docente entre ciudades a la fecha aisladas culturalmente.a. Hasta allí básicamente.p. Mientras que el Acto3: s. Costa Rica. cuyo alcance es más bien de nivel académico. a su vez participa Miguel Fascioli.” Se parte de la hipótesis universal de que el urbanismo es una actitud política de construcción colectiva por un lado.o. cuerpo maleable y 2: bar*. y actualmente edita y dirige periódico “Mapeo” de cultura arquitectónica. “la arquitectura uruguaya es. se sugiere una arquitectura uruguaya contemporánea sin respaldo. hipótesis que se despliega al hacer un breve recorrido por la arquitectura uruguaya. Salvador Schelotto (en aquel momento decano de la Facultad de Arquitectura de la UdelaR). como un texto representativo de la exposición en el Pabellón uruguayo. ha publicado artículos en publicaciones especializadas de Uruguay. . con su Escena1:excitación. una posible vinculación entre todas las artes. evidenciar el fundamento de su arquitectura. in architecture. Es autor del Libro Montevideo 00 junto con Mauricio García Dalmás (Editorial Dos Puntos. El texto se estructura en un Prólogo por el Arq. Elarqa (1995-2000) y dEspacio (2004-2005). Brasil.Se propone el desafío de desplegar un nuevo ámbito de producción tanto material como intelectual. se optó por mostrar los conceptos de posible aplicación para la arquitectura urbana. mientras que por el otro. Luego el catálogo se divide en Actos y Escenas. desde sus inicios como laboratorio de experimentos extranjeros. la arquitectura.g. política y arquitectónicamente. el urbanismo y la política como prácticas culturales. una Introducción: una metáfora cristalizada nei “giardini” y un Preludio: what about t. provocar e intensificar la reflexión sobre la condición política de las prácticas materiales. El Catálogo que se lleva finalmente a la Bienal. Ha sido Profesor y Conferencista invitado en diversas universidades y eventos académicos en Argentina. ya que es también docente en el Taller Danza que lo publica.estudiantil. porque según afirma Danza.”1 Tiene como líderes a los arquitectos Marcelo Danza (1967) y Miguel Fascioli (1977). como se hace habitualmente en otros pabellones. una tarea en movimiento. haciendo alusión directa a estructura de las obras de Teatro y mostrando indirectamente. subdividido en Escena1:desaceleración. Montevideo 1998). en vez de un solo proyecto. lo que se hace es ubicar a Uruguay cultural.c. Se desempeña habitualmente como jurado en concursos de arquitectura y diseño. Escena2:visibilidad. arquitectos donde realiza su trabajo profesional particular. Por el contario a mostrar un proyecto estrella. Los Actos 1: gravedad 0 .t. esa interdisciplinariedad propia del urbanismo y del mundo contemporáneo en sí.n. y titular de la firma Sprechmann-Danza-Tuset. Escena2_we are fantastic! Y Escena3:ante l a duda ¡abstenerse!. y en cuanto al caso específico de la producción uruguaya. cuyo recorrido transite la delgada frontera que une el arte. es integrante y fundador de la red de trabajo. El objetivo es entonces. Danza es director del Taller que lleva su nombre en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la República. construyendo una “aproximación novelada a la arquitectura que esconden nuestros edificios”3.

P. pero sustancialmente analíticos. se realizó un concurso abierto a estudiantes y egresados. evidenciar su identidad.uy) Currículum obtenido de la Facultad de Arquitectura. no se mencionan arquitectos como base del planteo. Manifiesto L. Catálogo presentado por Uruguay en la Bienal de Venecia 2008. Cinismo como Anti fóbico. Diseño y Urbanismo de Buenos Aires. sino como los autores de ejemplos que arman un muestrario de arquitectura contemporánea uruguaya. 1.U. Ineficacia como Límite. los arquitectos mencionados con todos uruguayos. Adaptabilidad como Fuga. En consecuencia. La obra tiene repercusión en el ámbito académico tanto nacional como mundial. Los mismos son: Debilidad como fortaleza. Excitación como Pulsión de vida. Bajo Control como Supervivencia. docentes.luo. En este catálogo. 2. es que se reconocen los llamados diálogos que serán presentados bajo títulos en apariencia contradictorios. Laboratorios: architecture beyond bar. Para la elección de los proyectos a presentar. De estos ejemplares. XI Exhibición Internacional de Arquitectura . historiadores y arquitectos. Vulnerabilidad como resistencia. pero no obstante. alcanzando a un público relacionado a este ámbito: estudiantes. por ser el legado escrito de una exhibición internacional. Oquedades como Espacios habitables. se deja en claro que estamos dentro de una realidad latinoamericana homogénea haciendo referencia a un “sur político”. y Cultura como Redentora. es lógico que base su experimento en obras locales.com. Globalidad como Conexión.Finalmente. tomando este muestrario a modo de conejillo de indias que les permita llegar a su objetivo: “quitarle el velo a la arquitectura”. Mercado como Oportunidad. donde se encuentran los datos de todos los egresados de la Facultad desde el 2000 hasta el presente. Además. Ilusión como Transformadora de lo real. siendo un pabellón del Uruguay. se concluye con un Postludio: una búsqueda abierta. y las Páginas Amarillas. (www.

Con la caída de aquel hombre standard con su familia standard. la relatividad y la flexibilidad. hacen del hombre un hombre nómade. pero que hace 200 años atrás eran impensables. Es la arquitectura el testigo objetivo y material de todos estos cambios. la mayor parte de las veces. El concepto hegemónico del matrimonio con dos hijos queda como una mera variable dentro de las tantas posibles y reconocidas. cae la idea de una tipología standard. Una vez más: la caída de los discursos hegemónicos. de único articulador espacial. aquella concepción que viene arraigada en el inconsciente colectivo desde el siglo XIX. dando lugar a espacios polivalentes. versátiles y muchas veces móviles. aquella familia burguesa victoriana de las nuevas repúblicas. madres con hijos. lo que a su vez determina los vínculos que este mantiene. parejas sin compromisos. poniendo el trabajo y el ocio en los primeros lugares de la lista dedicándoles la mayor parte (o todo) de su tiempo. La sociedad contemporánea se encuentra otra vez en una disyuntiva. son ejemplos con los que convivimos día a día. Las relaciones de tiempo entre las tareas diarias del ser humano se altera de la misma manera. la casa con un living comedor. ¿El hogar hace a la arquitectura o la arquitectura hace al hogar? .3.5   El habitar contemporáneo ¿hogar o dormitorio? Anteriormente mencionamos como el fenómeno contemporáneo de la globalización se manifiesta claramente en la sociedad creando nuevos vínculos. Se derriban muros y se agrupan los servicios en núcleos duros haciendo. modelo. haciendo obsoletos algunos y modificando otros. por un lado la vivienda como vínculo al lugar. grupos de jóvenes. queda atrás para dar paso a la pluralidad. hombres y mujeres que viven solos. a una tradición y a una identidad y por otro el desapego a estos lugares por la constante necesidad de movimiento y la tendencia a la dispersión generada por este movimiento sumada a la globalización de las ideas y culturas. haciendo del lugar algo completamente relativo. Al mismo tiempo la relación hombre trabajo cambia. los medios de comunicación y las necesidades de transladarse constantemente. neutros. La concepción de familia. flexibles. virtuales o directamente se cortan. el reflejo o espejo de los mismos y más aún si ponemos la lupa en la arquitectura del habitar. Aquel hombre moderno ideal. comienza a alterarse y a hacerse cada vez más lejana. padres con hijos. Las relaciones se hacen cada vez mas etéreas. abriendo paso a una arquitectura como reflejo de esta sociedad: flexible y dinámica. un cuarto principal y uno o dos cuartos secundarios queda obsoleta.

la superviviencia de un modo de vida. el bloque pintado en La Pedrera y el Ladrillo en Asunción utilizados con doble función. nos enfrentamos con tipologías que responden a los cambios en la concepción en la forma de habitar característica del habitar contemporáneo. Rocha   Vivienda La Asunción. el estudio ingresa en una fase de crecimiento de equipo debido a encargos de trabajos externos. los espacios polivalentes y la concentración de núcleos duros. es docente adjunto grado 3 de taller de anteproyectos en la Facultad de Arquitectura de la que se graduó. es docente adjunto grado 2 de taller de anteproyectos. graduado también de la Udelar en 1969. trabaja como director de obras en la Dirección Nacional de Arquitectos del Ministerio de Transporte y Obras Públicas. En sus inicios. como la flexibilidad. Es co-director de la revista dEspacio (revista de arquitectura) y en 1998 obtuvo una beca del Ayuntamiento de Barcelona. El mismo es un proyecto de reciclaje hecho por ellos y que posteriormente presentaron a la Bienal de Diseño.    Vivienda Buceo. el estudio está conformado por 10 personas incluidos sus directores Martín y Marcelo Gualano.como una oportunidad. El estudio se ubica en una postura de sacarle el mayor fruto a nuestro contexto y a nuestro entorno. el trabajo profesional del estudio comienza con la concreción de algunos concursos como por ejemplo: en 1995 Primer premio del concurso Banco República (no construido). entendiendo a este marco-un poco restrictivo. Para ejemplificar esto tomaremos 3 ejemplos que lo muestran claramente: Casa Buceo (2005). Hoy en día. Montevideo      Vivienda La Pedrera. piel y estructura. Fue docente invitado en la UBA para el Taller Sudamérica y en San Pablo para Escola da Cidade. Martín Gualano. En el año 2002 gana la beca ´Building and Technology´de Tokyo. la utilización de materiales como el hormigón visto en Buceo y Asunción. Lavalleja              Centro de Farmacias         Encontramos en el trabajo del estudio elementos persistentes en la formalización y materialización de sus obras. Los autores y el estudio. Vivienda La Pedrera (2010) y Vivienda La Asunción (2004).6 Casa Buceo. Salto del Penitente. por el cual reciben el primer premio. Desde 1995 hasta el 2005. Previamente conformado por los arquitectos Martín y Marcelo Gualano y la arquitecta Cecilia Leiro. Se repiten en estos tres ejemplos la clara voluntad de una simplicidad formal. considerando que: “Nuestra arquitectura intenta encontrar un camino posible desde nuestra realidad. En los tres casos. se consolida como estudio luego de la mudanza al edificio Estudios Haedo en 1998.3. Canelones . en 1999 Primer premio para el Centro de Farmacias (construido) y en el 2002 Primer premio para el parador Salto del Penitente. graduado de la UdelaR en 1967. y por último una consideración especial por el asoleamiento de la vivienda. Marcelo Gualano. la elección de materiales de envejecimiento noble.”Posteriormente.

             La ubicación y el entorno. La vivienda Buceo se ubica en el barrio de su mismo nombre. correspondientes a períodos anteriores y también algunas pocas contemporáneas. en una zona caracterizada por ser un sector urbano con autonomía propia. Principalmente. dos o hasta tres niveles de altura. ella se implanta en un área del barrio en el que persiste el modelo barrial de épocas anteriores. . Un predio de esquina de 7. Ubican la casa pegada a ambas medianeras ocupando una media franja del terreno liberando la otra franja para ubicar el patio de la misma.5 x 17. No obstante.50 metros con su fachada más larga orientada al norte. próximo a la bahía del puerto del Buceo. Es en esta escala que se inserta el terreno dispuesto para la concreción de la vivienda. En el entorno inmediato observamos que las construcciones aledañas son de uno. viviendas permanentes que responden al modelo típico residencial de familia victoriana burguesa. dado por una de las centralidades más importantes de la ciudad como lo es Montevideo Shopping y su entorno que continúa adhiriendo programas y desarrollando nuevas iniciativas en la zona. Hablamos entonces de una escala barrial que se limita en la altura y mantiene un perfil de calle de mediana y pequeña escala con veredas consolidadas de 3 a 4 metros de ancho. en el que aún no se evidencian de sobremanera las transformaciones que estas autonomías urbanas conllevan. en tanto encontramos mayoritariamente viviendas unifamiliares y algún complejo de vivienda unifamiliar. Con estas condiciones de un terreno fino y largo los proyectistas optan por una toma de partido que a su entender implanta la vivienda de forma de tener el mejor aprovechamiento del terreno.

En la planta alta. la cocina. un toilette y un lavadero. en planta baja se ubicaron el estar. pura y en él predomina la horizontalidad. que junto con la orientación de su fachada más larga y traslúcida al norte. ya que al tener dos niños varones de poca diferencia de edad. no era necesaria la desvinculación y a su vez esto optimizaba el espacio aprovechable. placards o mamparas. la vivienda se vuelca y abre hacia este patio por delante. entendiendo por esto que los límites de la vivienda no son el plano vidriado de fachada sino el muro que limita el patio. Con respecto a la distribución. Este espacio está pensado de modo de absorber las flexibilidades de uso. En consecuencia. generando así dos dormitorios diferenciados en el caso de que el usuario lo requiriese. la intención de los arquitectos es plantear el patio como una extensión de la vivienda tanto visual como de uso. pudiendo ser dividido mediante equipamiento. con su baño incorporado en un extremo. los dos espacios destinados a dormitorios a cada lado de la escalera. y “blanda y ausente” refiriéndose al patio. parte de esta premisa logrando estructurarse en base a estas dos bandas diferenciadas que los arquitectos llamarán “dura y presente” haciendo referencia a la vivienda. . se proyecta un muro elevado en el límite del predio que a su vez define el límite físico del patio. Como recurso para brindar privacidad. generan el máximo aprovechamiento para la absorción solar. y el otro espacio de mayores dimensiones utilizado como dormitorio para los niños y el otro extremo el baño para ellos. el cerrado con su ancho que duplica su crujía incorporando el espacio abierto. esto no fue necesario. el comedor. acentuada por las vigas que rematan la losa en fachada.Implantación del terreno           Implantación de la vivienda   El proyecto entonces. En este sentido. Este bloque es de volumetría simple. La casa como bloque está conformada por una planta baja y un nivel superior. la escalera. En el caso del proyectista y usuario. Se logra así una lectura unitaria de estos dos espacios. Uno más diferenciado como dormitorio principal.

La planta baja es una planta libre dividida al medio por una escalera de madera pintada. siendo que además la cocina también se integra al comedor. controlarlas. de modo que el vínculo visual entre comedor. Se repiten aquí también las terminaciones. que el exterior ingrese a los interiores y que los interiores a su vez se mezclen. Generar atmósferas.Como refuerzo de la idea de las dos bandas. suavizar las relaciones entre adentros y afueras. se friccionen. el lavadero y la parte que involucra sanitaria de la cocina. pavimento de madera. ya que ambos dormitorios están divididos por placards que continúan el hueco de la escalera a cada lado y una puerta corrediza por detrás de él. En uno de los extremos se ubica el baño. que sea capaz de disolver los límites. Resulta importante destacar que los espacios interiores de la vivienda se proyectaron sin límites visuales ni físicos más que los necesarios para su funcionamiento. se diseña una proyección desde el dormitorio principal al el exterior mediante una terraza patio que no forma parte del volumen de la casa. ” . Las terminaciones interiores son cielorraso de hormigón visto. cuando la planta alta cruza el límite e ingresa en lo “blando” se transforma en patio que cuelga sobre otro patio reforzando la idea del manejo de dos bandas. Esta diferenciación es lograda colgando la terraza sobre el patio mediante tensores y materializando la misma de forma de sugerir liviandad. dirigirlas. Adentros que son afueras y viceversa. ventanas de aluminio y medianera revestida en planchas de madera compensada. cocina y estar. es permanente. De esta manera. Lo mismo sucede en la planta alta en menor medida. Esta liviandad se intenta mostrar con las perforaciones del hormigón y en los intersticios en el pavimento de madera y el las celosías verticales. “Nos interesa una arquitectura capaz de poder amplificar el espacio.

el bloque. responde correctamente ante las restricciones y obstáculos que se encontró como por ejemplo las dimensiones y proporciones del terreno. Se percibe con claridad la intención y voluntad del arquitecto por generar espacios abiertos con pocos límites que permitan una apropiación personalizada. usarlo a favor. asumiendo el envejecimiento de los materiales como una textura posible.   .” Esto desde un punto de vista económico también repercute en una reducción de costos y de subcontratos. el vidrio. es coherente interpretar que el usuario fue capaz de captar sus necesidades y volcarlas en un proyecto que.La materialidad de la vivienda según sus autores: “… se manejan materialidades exploradas en el parador del Salto del Penitente (Lavalleja). una incorporación y modificación del mobiliario que no agreda ni altere la vivienda existente. así como también asumir los cambios en el trascurso de su uso como algo natural y hasta necesario en una vivienda unifamiliar. es así que usamos el hormigón visto (liso y rugoso). Materiales que no requieran aplicación de terminaciones por encima del material. Teniendo en cuenta que es un auto proyecto. materialidades que intentan ser terminaciones finales. logrando así menor mantenimiento. las maderas. Motivo que influenció a los arquitectos ya que se estaba cruzando la crisis avanzada del 2002 durante la construcción de la misma Fachada Oeste                Fachada Norte      Funcionalmente nos encontramos con una vivienda que satisface las necesidades básicas del usuario para la que fue proyectada. además de responder de forma exitosa a las mismas.

autónoma e indiferente a la trama urbana. se encuentra ante la disyuntiva de seguir la línea que dicta el mercado y las tensiones internacionales. . poblada de oquedades y vacíos. Hacia dónde vamos? En un mundo dominado por la globalización. Reflexión sobre la arquitectura contemporánea. las pautas para una arquitectura y sobre todo para una manera de vivir que nos represente. de carácter interdisciplinar y preocupado por hacer ciudad. rehúsa lógicamente los modelos importados. la política y las clases dominantes. Es en este plano. y si es posible retomar ese compromiso que dejamos atrás para darle lugar al “progreso”. no hace más que permitir que todos estos procesos propios de la globalización. resultan importados también. a un nuevo perfil del profesional. un arquitecto preocupado por la condición latinoamericana. Esta arquitectura propia. dejando en un plano teórico cualquier reflexión sobre la misma. al mundo entero. da paso en los últimos años. donde se puede ver aún hoy. La aparente aceptabilidad hacia la incapacidad de fusionar teoría y práctica. evitando las contradicciones urbanas y conflictos sociales. es lógico preguntarnos acerca de nuestra propia condición como arquitectos. la economía. espacios intersticiales que no entran en esta lógica. El arquitecto como ser social. Ante esta amenaza.5. sin necesariamente aislarnos del resto del mundo. Su producción arquitectónica. o de buscar una arquitectura propia. más técnico y vulnerable a dejar de lado dicho compromiso. con un compromiso con la sociedad que lo acoge. Actualmente. son quienes ponen las condiciones para “hacer arquitectura”. que como consecuencia de los mismos. el arquitecto latinoamericano de hoy. mientras que la búsqueda práctica se reduce a casos aislados donde la implantación es una fuerte condicionante imposible de obviar. en el sentido de intentar encontrar en nuestra historia y cultura. es promotora de una fragmentación y segregación tanto urbana como social. continúen fragmentando a la ciudad y en una escala más macro. que respete el entorno y el pasado cultural del país en que se implanta. Creemos que la respuesta está justamente en la introspección regional.

Marcelo. 84. LUP at the Venice Biennale. Buenos Aires. Facsioli.Bibliografía • • • • • • • • • • • Fernández. México. Sociedad de Arquitectos del Uruguay. Junio 1991 Revista SCA. 2008. Donn. 1999 Appadurai. 1991. “Globalization”. Disponible en internet: <http://www. Buenos Aires. Grupo de Viaje CEDA Gen. “La Ciudad Global”. Danza. “El Proyecto Final”. Montevideo. Buenos Aires : Eudeba . North Carlina : Duke University . Saskia. 2009. Arjun. Arquitectura en Uruguay 1980/1990 . Abril 1992 Revista SUMMA. Miguel. Montevideo. 2000 Sassen. “Montevideo 00”. “Los espectros de la globalización”. Editorial Dos Puntos.html> . Editorial Dos Puntos. 1998 • • Bienal de Arqutiectura Latinoamericana. XI International Exhibition of Architecture Danza. Uruguay. 2003 Revista SCA. Julio 2009 Revista Arquitectura Nº 251. Nº 102. Buenos Aires. Montevideo. Marcelo. c2001 Sassen. Roberto. FCE.org/Gualano. Saskia.as20. 1983.

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