You are on page 1of 2

O poema visual ou de livre leitura A experincia que, no momento presente, esto realizando alguns jovens poetas paulistas com

o fim precpuo de uma poesia visual, me fez deter a ateno sobre os meios dessa possibilidade. A primeira manifestao desse sentimento de literatura visual aqui no Brasil, creio eu, foi a de Manuel Bandeira quando, h cerca de quinze anos pediu a Juanita Blank que desenhasse em carto, com letras bonitas, para ser emoldurado, o famoso poema de Mallarm: Un coup de ds jamais nabolira le hasard. Tive a oportunidade de ver esse desenho nas mos do grande poeta pernambucano, por ocasio de uma das suas freqentes visitas ao Servio do Patrimnio Histrico e Artstico, onde prestei servios h algum tempo. Posto que ao poema de Mallarm no se possa ainda chamar de visual, era sem dvida uma tentativa original no poeta francs, bem compreendida pelo brasileiro. Pode-se, na realidade, dar ao poema uma forma da mesma natureza da do quadro ou desenho? Para isso, evidentemente, preciso utilizar certos valores literrios que correspondam mais ou menos aos valores pictricos. Li em Franz Roh, mas suponho que isto j esteja implcito nas idias de Wolflin, que a pintura uma arte visual, de apreenso instantnea ou simultnea, e a literatura, a msica so artes temporais, que se apreendem de maneira sucessiva; em suma estavam ali aplicadas s artes as duas noes fundamentais em que se baseiam a multiplicao e a soma lgicas: simultaneidade e sucesso. Mas essa simultaneidade de viso aplicada pintura , a meu ver, inexata: ningum nunca ser capaz de ver um quadro num s lance de vista, ou de v-lo em todos os pormenores olhando-o ligeira e instantaneamente; em geral se percorre com os olhos mais ou menos demoradamente as diferentes partes do seu conjunto: h, portanto, uma sucesso no espao e no tempo; agora, o que caracteriza essa sucesso a sua arbitrariedade porque o quadro pode ser percorrido em qualquer direo; j para a leitura requisito se faz de uma direo fixa, podendo-se entretanto ainda acompanhar com os olhos o texto escrito em tempo varivel: devagar como o menino que comea a aprender a ler, ou to depressa como se exprime um locutor de rdio especializado em turfe. Para a msica a condio de variao no tempo mais restrita. Fixada assim, a maneira de ver, uma pintura, voltemos ao nosso problema; que valores literrios podero ser utilizados para se fazer corresponder um poema e um quadro, isto , para se compor um poema visual, ou melhor dizendo, um poema com a liberdade de ser lido em qualquer sentido? Com o propsito de ajudar a quem queira se empenhar em pesquisas deste gnero lembrarei alguns: a) Os valores fonticos elementares graduados pelo nmero de moras nas vogais e semivogais e, extensivamente, em outros fonemas: obtm-se assim uma variedade de tons com a mesma legitimidade de aplicao das gamas coloridas; partindo-se da vogal breve, com uma mora passa-se vogal longa com duas, ao plut snscrito com trs e, enfim, neuma com um nmero variado de moras; para se ter uma idia de um poema onde sejam usados somente estes valores transcrevo aqui o Canto do Peixe de Morgenstein, com apenas os valores breve e longo:

uu --uuuu --uuuu ----uuuu --uu um poema de vocalizao e leitura arbitrria, embora de um efeito muito estrito. b) A coalescncia ou aglutinao das palavras conseguida com elises ou com o emprego do samdhi interno e externo que exercem essa funo na lngua snscrita; com essas fuses de palavras, ou outros tipos de fuso, consegue-se enriquecer o desenho ou aspecto formal do poema. c) Em contraposio s elises o emprego das diversas modalidades de hiatos: glottal stops, hamza, consoantes aspirada, guturais, etc., conseguindo assim efeitos de sncopa, de suspenso e de corte. d) A ramificao das oraes circunstanciais assim como a fragmentao da imagem; as oraes ramificadas podero ficar acima e abaixo da linha sujeito-predicado da equao lgica primitiva, ou numa disposio que obedea lei de um reticulado lgico; os fragmentos de imagem podem ser inscritos em diversas posies arbitrrias do espao grfico ou se construindo por octetos ou outros modelos semelhantes aos da electrovalncia qumica. e) Composio de palavras novas, como resultado aleatrio de reaes das palavras tradicionais umas sobre as outras; palavras que podero surgir inteiramente novas ou conservando certos valores invariantes como sufixos, prefixos, desinncias, etc. Em Finnegans Wake h ocorrncia de tais palavras. Outros muitos valores poderiam ser aduzidos a estes aqui lembrados; a utilizao destes e de outros quaisquer exigem, entretanto, muita prudncia e preocupao e o seu emprego eficiente e completo depende de exerccios pacientes e demorados como os que se praticam na msica. Precaues e exerccios que certamente trariam o seu fruto, uma vez que se chegaria assim a compreender ou sentir o poema de mltiplas maneiras, a poesia se pluralizando numa grande variedade de linhas emotivas. De tudo isso se verifica que se trata de um problema difcil, mas daqui sugiro que, para o estudo dessas questes e de outras muitas que dizem respeito poesia nas inmeras manifestaes, seja criado o ISEP Instituto Superior de Estudos Poticos. Ali se poderia estudar de maneira mais definitiva o problema do poema visual, e ainda as questes de intuitivismo potico e de metapoesia, esta ltima j to bem insinuada no poema de Joo Cabral de Melo Neto: Uma faca s lmina. Esse instituto anlogo por vrios ttulos aos institutos de altos estudos cinematogrficos, infelizmente ainda inexistente entre ns, ter por fim no tanto formar poetas, mas, pelo menos, leitores idneos de poesia, esses leitores idneos tanto da preocupao de Kepler h mais de trs sculos, que nos diz na introduo da sua Astronomia Nova: Adeoque hodie perquam pauci sunt lectores idonei: ceteri in commune respuunt. 1957