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Il rapporto tra Nietzsche e la musica è stato ed è tuttora oggetto di una grande mole di studi, che tendono, però, ad esplorare

prevalentemente le riflessioni estetiche del filosofo – con particolare riferimento al rapporto controverso ma centrale con Wagner – o la storia della ricezione, e a tralasciare l’aspetto relativo al Nietzsche musicista. Ciò per l’oggettiva difficoltà di rapportarsi ad un repertorio che, nel suo complesso e sul piano strettamente musicale, messo a confronto anche con quello del meno significativo tra i musicisti coevi, perde la partita di parecchi punti. Tuttavia, l’interesse per il corpus di musiche scritte dal filosofo tedesco in un arco di tempo che va dal 1854 al 1874 (si sottraggono a tale ventennio solo due Lieder su un testo di Lou Andreas-Salomé),1 fatta eccezione per alcune precedenti e spesso parziali indagini pionieristiche,2 si è intensificato con gli studi dedicatigli da Curt Paul Janz tra gli anni 60 e 70 dello scorso secolo.3 Un vero
1 Si tratta di Gebet an das Leben per voce e pianoforte, del 1882, e del suo arrangiamento per coro misto e orchestra, Hymnus an das Leben, realizzato dall’amico di Nietzsche Peter Gast (pseudonimo di Heinrich Köselitz), nel 1887. 2 A partire da R. Pohl, Der Fall Nietzsche, in «Musikalische Wochenblatt» XIX (1888); F. Koegel, Friedrich Nietzsches Musik, in «Pan» II (1896), pp. 144-145; E. Eckertz, Nietzsche als Künstler, Beck, München 1910, pp. 193-236; e con alcune tappe significative costituite da H.W. Vetter, Friedrich Nietzsches musikalische Geitesrichtug, in «Die Musik» XVII (1925), pp. 321-334; E.L. Schellenberg, Friedrich Nietzsche als Komponist, in «Zeitschrift für Musik» CIV (1937), n. 2, pp. 1094-1100; E. Lauer, Friedrich Nietzsche und die Musik, in «Die Musikforschung» XI (1958), pp. 21-27; F.R. Love, Young Nietzsche and the Wagnerian Experience, The University of North Carolina Press, Chapel Hill 1963. 3 Cfr. C.P. Janz, Friedrich Nietzsche als Komponist, in «Basler Nachrichten», 11 marzo 1962; Idem, Die Kompositionen Friedrich Nietzsches, in «Nietzsche-Studien» I (1972), pp. 173-184; Idem, Friedrich Nietzsches Verhältnis zur Musik seiner Zeit, in «Nietzsche-Studien» VII (1978), pp. 308-338.

Uno studio non limitato alla sola attività compositiva è quello realizzato da A. Janz in Die Kompositionen…. di). Carlo Lo Presti e Marco Berrini. agli assist che taluni brani del filosofo forniscono ad un diverso approccio nei confronti di alcuni nodi problematici della riflessione filosofica. ma quasi interamente dedicata alla produzione liederistica. Roma-Bari 1999.5 Nella seconda. di).. talora. Bärenreiter. 5 Gli studi di maggior rilievo relativi alla liederistica. La musica di Friedrich Nietzsche. Nella prima. pp. 311. Mosley. Guanti (a c. 19-65. che contiene. La musica di Nietzsche: proposte di analisi. Vedi anche G. Al di là della musica. alcuni riferimenti alla sua riflessione estetica e filosofica generale. Lalli.7 Legami talora evi4 C. e in Friedrich Nietzsches Verhältnis…. Janz. Zanibon. è il 1976. sono senz’altro quelli di L. Arbo nel capitolo “Musica” e nella relativa sezione bibliografica di M. 109-144. però. essi sono stati visti in rapporto alla biografia di Nietzsche con. quando lo stesso Janz raccolse e pubblicò tutte le settantatre composizioni di Nietzsche in un unico volume. Elio Matassi. Nietzsche. p. per accuratezza o completezza. nel contempo. Nietzsche’s Petöfi songs: The philosopher as composer. Padova 1983. Ferraris (a c. Moradei. anche posteriore alla conclusione della sua avventura compositiva. Basel 1976. seguendo. Felice Arlotta. Lo Presti. nonché alcuni brani musicali tratti dal volume curato da Janz. 683-702. Guanti (a c. in G. 41. Milano 2000. D. pp. in «A Yearbook of Interdisciplinary Studies in the Fine Arts» II (1990). 6 Cfr. Friederich Nietzsche nelle sue composizioni musicali. 7 Raccogliendo.16 Nietzsche musicista anno di svolta.L. S. pp. pp. Franco Angeli. oltre ad un’accurata bibliografia. Vedi anche. n. Zacchini.4 Da allora. pp. esteso ad alcuni brani per pianoforte e alla musica sacra. C. articoli di Simone Zacchini. Friedrich Nietzsche. due direttive diverse. le indicazioni espresse da C.P. Si è allora creduto opportuno procedere con un’analisi musicale il piú possibile scevra da pregiudizi di valore. Alessandro Arbo. Friedrich Nietzsche musicista. 173-175. si è guardato ai brani nietzschiani dal punto di vista dell’analisi musicale: prospettiva abbastanza feconda di risultati. Der musikalische Nachlaß.. cercando di mostrare attenzione. cit. pur nella consapevolezza delle difficoltà derivanti talvolta dalle contraddizioni rilevabili tra l’estetica nietzschiana e l’operare musicale del filosofo. 74-105.P. In quest’ultimo testo viene sottolineata l’analogia tra la struttura di alcune tra le piú celebrate opere filosofiche e l’articolazione della forma-sonata (riprendendo affermazioni dello stesso .6 Il presente studio intende porsi a cavallo tra musicologia e filosofia. 323-329. numero monografico di «civiltà musicale» (con CD allegato) XV (2000). in tal senso. cit. “La liederistica di Nietzsche”. cit. all’elenco delle composizioni e alla discografia (curate dallo stesso Guanti e da Alessandro Arbo). Poggibonsi 1985. Pasqualino. cosí. l’attenzione per il Nietzsche che “fa musica” è cresciuta notevolmente. op. Laterza. di). lo studio di G..

la produzione e l’attività pianistica del filosofo. dunque. ma come un libro su Nietzsche attraverso la musica. che adopera strumenti forse meno frequentati nella immensa bibliografia sul pensatore tedesco. nonché le felici intuizioni espresse da E. quali risultano dai dati biografici. se non apparentemente smentiti dalle asserzioni filosofiche di Nietzsche. Rothe. Eine Blick in Notizbücher Nietzsches. dal Melodiefragment del 1854 alla seconda versione dell’Hymnus auf die Freundschaft (1873-1874). in «Neue Musik-Zeitung» XIV (1910). questo lavoro si propone non come un libro di sola musica. Il secondo è un’analisi. in cronologia. nel convincimento che il rapporto di quest’ultimo con il pianoforte assume rilievi del tutto particolari. Podach. epistolari e diaristici. Il terzo. talaltra piú nascosti. Ma non da tutto ciò che Nietzsche ha scritto. Heidelberg 1963. 287-290. e E.Premessa 17 denti. che consentono di evidenziare l’esistenza di sottili eppure luminosi legami con la sua produzione filosofica. né di sola filosofia (prospettive entrambe insufficienti se giudicate autonomamente). Nietzsche. . è dedicato al Nietzsche improvvisatore al pianoforte e all’ipotesi di un nesso che tale aspetto consente di tracciare con la riflessione sul tempo. Si è inteso esplorare quasi esclusivamente. di tutti i brani pianistici. Der Zarathustra als Musik. quale emerge prepotentemente in buona parte degli scritti nietzschiani – in particolare nella terza parte dello Zarathustra – e con la teorizzazione del dionisiaco contenuta ne La nascita della tragedia. Tenendo sempre presente la complessa problematicità dell’intero messaggio nietzschiano. La stessa partizione del lavoro persegue tale obiettivo. pp. infine. Si parte dalla musica.F. Il primo capitolo è dedicato alla formazione e alle preferenze musicali di Nietzsche. Eckertz. infatti.

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