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LA "URANIA LORING"

La "Urania Loring", se descubri en Churriana en fecha imprecisa, aunque anterior a 1903 pues ya en este ao figuraba en el catlogo de las colecciones arqueolgicas de los marqueses de Casa-Loring ("Museo Loringiano"). Al pasar la hacienda de "La Concepcin", y con ella el "Museo Loringiano", a otros propietarios, se inici una parcial dispersin de la coleccin arqueolgica (1). La estatuita de Urania, en unin del mosaico de Crtama con los "Trabajos de Hrcules", fue trasladada por los nuevos propietarios a Bilbao, instalndose dicha estatua en el mausoleo familiar donde segn nuestras noticias permanece. La "Urania Loring" es una copia romana, o mejor una reduccin, de un tipo escultrico que, sin ser por s
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mismo de carcter excepcional, ofrece, entre otros, un inters por tratarse de un tipo no excesivamente frecuente, y de aparicin relativamente rara en la Pennsula Ibrica. Las copias y reducciones romanas, labradas en su mayor parte sin conocimiento directo del original griego, forman en general un grupo y tal pudo ser el caso de la Urania Loring frecuentemente heterogneo de las "nueve musas", que, como suceda en Italia, era adorno frecuente de las bibliotecas y las villas de las clases privilegiadas romanas, aficionadas, o deseosas de ser tenidas como tales, a las letras y la cultura griega (2). Durante mucho tiempo los griegos no sintieron necesidad de "especializar" las funciones de las musas. De igual modo el nmero tradicional de "nueve" aunque aludieran a ello Homero y Hesiodo, slo cobr

Extracto de la Revista Jbega n 11, ao 1975. Centro de Ediciones de la Diputacin de Mlaga (www.cedma.com)

valor absoluto con los mitgrafos alejandrinos. Prueba de la ausencia de una especializacin por ciencias, es el que Herdoto an dedicara cada uno de sus nueve libros de historia a una de las nueve musas y no, como pensaramos ahora, todos a Clio. Del mismo modo, hasta el s. V a. C, las musas sern exclusivamente cantoras. El cambio se producir a partir del s. IV (3). Encontramos con frecuencia relativa, una serie de tipos de musas sentadas que cabe hoy ordenar dentro de ciertos grupos, ordenacin que los antiguos no siempre tuvieron en cuenta, mezclando en un mismo conjunto de las "Nueve Musas" tipos pertenecientes a distintos grupos. Tngase en cuenta, sin embargo que la ordenacin cronolgica de dichos grupos, pensando siempre en los prototipos y no en las copias o reducciones, no se presenta fcil, y que ha sufrido variaciones debido en su mayor parte a lo gratuito de algunas atribuciones que antao se hicieran, y que se relacionan en buena parte con la serie de las nueve musas creadas por el escultor Filisco. Un primer grupo se ha relacionado con la estatua de Melpomene atribuida al escultor Tisicrates (4) y cuyo modelo sera el conjunto de las "nueve musas" del Museo de Francfort (5) y una serie, bastante amplia, de copias y rplicas (6). Un segundo grupo estara formado por el modelo atribuido al escultor Filisco de Rodas ya citado. Este grupo est formado por una numerosa serie de estatuas cuyos prototipos, sedentes o de pie (7), haba surgido del cincel de este escultor.

Puede considerarse tambin un grupo intermedio bastante numeroso, de figuras femeninas sedentes y con el torso descubierto; pero probablemente, en estas estatuas, bastante discutidas, debe verse ms representaciones de ninfas que de musas (8). Respecto a los dos grupos citados, el de Filisco es sin duda el ms moderno (9) y tambin el que ofrece mayores dificultades para nosotros en lo que se refiere a la identificacin de rplicas y, por tanto, a atribuciones justificadas a dicho grupo (10). El prototipo de la "Urania Loring" es, como se advirti a principios de siglo, una de las Musas del Museo de Francfort, concretamente la que lleva el nmero de catlogo 116, pero hay que advertir que esta estatua de Francfort carece del atributo propio de Urania, la esfera, que se halla en cambio en la "Urania Loring" aun siendo de tamao ms reducido. Si se analiza este tipo, se advierte la presencia de una serie de elementos como la disposicin de la cabeza o la colocacin de los paos en torno al cuello, que recuerdan la obra de Tesicrates, pero hay otros, como las piernas cruzadas o la colocacin de los brazos que parecen relacionarla con un escultor llamado Eutquides, tambin discpulo de Lisipo y que alcanz fama universal por su plasmacin del tipo de la Tych de Antioqua del Orontes (11), fuente de innumerables versiones adaptadas a la representacin de otras ciudades. Es curioso anotar aqu que una versin romana muy reducida y en bronce de la Tych de Antioqua, ha aparecido en tierras malacitanas y esperamos ocuparnos de ella en otra ocasin.
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Habida cuenta de lo expuesto, parece lcito atribuir el prototipo al perodo llamado del "Primer helenismo", hacia el 320-280 a. C, puesto que nada se observa que haga suponer una vinculacin de aqul con una hipottica reelaboracin clasicista de un tipo nacido en el mbito de la "escuela de Lisipo". Sin duda, al igual que sucedi con el tipo de la tych de Antioqua del Orontes, es probable, puesto que se prestaba a ello, que este tipo escultrico no fuera de uso exclusivo para representaciones de Urania, sino que se adaptara a otros, dentro del mbito de coincidencia con un tipo ideal y comn de representacin de la divinidad (13). De lo dicho puede ser prueba tanto las de Francfort, como otras que vamos a citar a continuacin. Aparte las dos citadas, "Loring" y Francfort nm. 116, conocemos las siguientes versiones de este tipo: una estatua en Broadslans

(14), otra en Ince-Blundell Hall (15) una en el Museo de las Termas de Diocleciano (16), la conservada en los almacenes de los Museos Vaticanos (17), otra en Villa Pamphili en Roma (18), otra en la misma localidad en Villa Borghese (19) y algunas adaptaciones de Delos (20) y Homs (21), as como el ya citado relieve de Halicarnaso conservado en el Museo Britnico. No conocemos por ahora otras versiones halladas en la Pennsula Ibrica que respondan al tipo de "Urania" aqu estudiado, pero es posible que existan, puesto que las representaciones escultricas de musas no son excesivamente raras. En ningn caso parece tratarse de imgenes de culto sino de esculturas ornamentales destinadas a la decoracin de lugares o ambientes adecuados.
Alberto BALIL

N O T A S (1) (2) (3) (4) Agradezco a D. Pedro Rodrguez-Oliva la noticia de que, en contra de lo que se supona, algunas piezas se conservan an en la hacienda de "La Concepcin". BECATTI, Arte e gusto negli scrittori latini, 1951, 93 ss. WEGNER, Enciclopedia deii'arte antica classica, s.v. "Muse". Cfr. THIEME-BECKER, s.v., RE, s.v. Enciclopedia dell'arte antica, s.v. Para la estatua de Melpomene, cfr. JOHNSON, Corinth, IX, nm. 14. Para el ejemplar que perteneci a la coleccin Wesmacott, hoy en el Museo Britnico vase Rep. Stal., I, 264. Un tercer ejemplar, entonces en el comercio de antigedades fue dado a conocer por LIPPOLD, Rm. Mllt., XXXIII, 1918, 89. El primer estudio es el de KUSEL, Die Frankfurte Musen, 1917. Fue revisado a poco por LIPPOLD, Rm. Milt., cit. 64 ss., quien incluy los resultados en Kopien und Umbildungen griechischer Statuen, 1923, 31 ss. y 171. En este trabajo las posiciones de Lippold son an muy prximas a las de Amelung de las cuales se aparta en Griechische Plastik, 1950, 295. P. e. Rep. Stat., IV, 179. 181, 6. Corinth, IX, cit., nm. 13.

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Para la contribucin de este grupo a la formacin del repertorio cnico de la poca helenstica y, ms especialmente, imperial romana, vase HORN, Stehende weibliche Gewandstatuen In der hellenistischen Plastik, 1931, 64 ss. Punto primordial de partida de las atribuciones han sido las representaciones de Musas en el relieve de Arquelao de Cirene (cfr. LIPPOLD, Plastik, cit. 373, n.6. ADRIN I, Diwagazioni Intorno ad una coppa paesistica del Museo di Alessandria, 1959,73) y en la basa de Halicarnaso, ambas en el Museo Britnico. En esta ltima WATZINGER, 63 Berliner Winckelmannsprogramm, ha querido ver (como AMELUNG en Die Basis des Praxiteles aus Mantinea, 1895, 77 ss. (cfr. BALIL, AEArq, XXXII (1959), 142 ss.) una representacin, en relieve, del conjunto del grupo de Filisco. En el mismo sentido podra aadirse el sarcfago de Sardes segn lo interpretaba Morey. Vase para este tema de los sarcfagos PANELLA, Iconografa delle muse sui sarcofagi romani, 1967. KLEIN, Vom antiken Rokoko, 97 (pero tngase en cuenta WATZINGER, o . c ) . CULTRERA, Bull. Comm., 1923, 44. MANSUELLI, Galleria degli Ullizi. Le sculture, I, 1958, nm. 97. Compranse con las esculturas de las Termas PARIBENI, nm. 583 y AURIGEMMA, Le Terme di Diocleziano, 1954, 112 s., nm. 298, lms. LX, a-b. Un ejemplar de los Museos Vaticanos en AMELUNG, Vat Kat., II, 158, lm. XVII. Para Filisco, THIEME-BECKER, s.v. Enciclopedia dell'arte antica, s.v. El grupo fue descrito por PLINIO, N. H. XXXVI, 34 pero esta descripcin es insuficiente para la identificacin. DORHN, Die Tych von Antioquia, 1960. LIPPOLD, Plastik , cit. 296. Quizs pudiera emparentrsele la "Muchacha santada" del Palazzo dei Conservatori (cfr. STUART-JONES, Catalogue..., "Orti Lamiani", nm. 31. LIPPOLD, Plastik , cit. 297. VERMEULE, VON BOTHMER, AJA, 1959, 41. ASHMOLE, Catalogue of the ancient Marbles at Ince Blundell Hall, 1929, nm. 83 c. PARIBENI, nm. 831. KASCHNITZ VON WEINBERG, Sculture del Magazzino del Museo Vaticano, 1936, nm. 118, lm. XXX. Rep. Stat, I, 451. MATZ-DUHN, nm. 1.411. Bulletin de Correspondence Hellnlque, XXXI (1907), 392. Notiziario Archeologico del Ministero delle Colonie, III, 1921, 89 ss.

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BIBLIOGRAFA BERLANGA, Catlogo del Museo Lorlngiano, 1903. 97, nm. 17, lm. XVII. GOMEZ-MORENO, Pijoan, Materiales de arqueologa espaola, I, 1912, 55 s. nm. 2, lm. XX (con la colaboracin de Amelung). REINACH, Rep. Stat, V, 131, 5. LIPPOLD, en Einzelaufnahmen..., nm. 4.885, derecha. GARCA-BELLIDO, Esculturas romanas de Espaa y Portugal, 1949, 170, nm. 186. GOMEZ-MORENO (M. Elena), Mil joyas del arte Espaol, I, 1947, nm. 77. BALIL, Zephyrus, XI (1960), 238 ss. BALIL, Esculturas romanas de la Pennsula Ibrica, I, en prensa. 35

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