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GLOBALIZACIN

A partir de la 2 Guerra Mundial el eje de la historia comienza a trasladarse del Atlntico Norte al Pacifico Norte (segn Toffler Huntington). En esa parte del mundo se acumula la mayor parte de la poblacin, representando los mercados con mayor cantidad de consumidores potenciales. En esa zona ocurren adems los principales conflictos tanto econmicos como geopolticos. El proceso de globalizacin es mas que nada econmico y de comunicaciones, y no tanto cultural.. Otro dato es la transformacin del capitalismo, que pas de una fase industrial de acumulacin rgida a otra de acumulacin flexible, por la necesidad de innovacin y por la necesidad de dar respuestas a demandas variables cada vez ms rpidas. Otro fenmeno que se incrementa y acenta es el nomadismo. Por un lado se encuentran las poblaciones que se trasladan en busca de fuentes de trabajo y por otro las masas de turistas que se situaban en los 300 millones para fines del S. XX. Entre las pautas culturales contemporneas se han asumido los factores de indeterminacin y de complejidad, que necesitan de un nuevo enfoque de anlisis el cual se ha desarrollado con la llamada teora del caos.

URBANISMO '20-'30
Funcionalismo (20 30) A lo largo del S. XIX las ciudades vinculadas al proceso de industrializacin sufrieron importantes transformaciones, debido a que se trataban de estructuras urbanas que bsicamente se haban fijado a fines de la Edad Media, con algunas intervenciones puntuales en los siglos posteriores. La percepcin primaria fue que los organismos urbanos haban perdido su orden y su equilibrio. Desde los planteos neoclsicos e iluministas de fines del S. XVIII, el objetivo primordial fue encontrar el orden que le correspondiera a las nuevas ciudades industriales (el orden se consideraba perdido, entonces buscaban un nuevo orden). En la 2 mitad del S. XIX se ensayaron algunas soluciones generales, de las cuales la reforma de Pars de Haussmann y la ampliacin de Barcelona de Cerd fueron las ms influyentes. La Reforma de Pars Una serie de circunstancias favorables los poderes del emperador Napolen III,

la capacidad del Prefecto Haussmann, el alto nivel de los tcnicos y las leyes progresistas de expropiacin y la sanitaria- permiten realizar un programa urbanstico coherente en un perodo de tiempo bastante corto. La transformacin de Pars comprende: 1- Las nuevas calles, trazadas sobre la trama urbana preexistente y la franja perifrica. Haussmann abre calles nuevas que cortan en varios sentidos la trama medieval y hace desaparecer calles antiguas. Esta red viaria moderna que comprende los caminos barrocos y los inserta en un conjunto coherente- se prolonga en la periferia donde Haussmann abre nuevas calles. 2- Los nuevos servicios primarios: el acueducto, la red de desages, la instalacin de la iluminacin a gas y la red de transportes pblicos con coches a caballos. 3- Los nuevos servicios secundarios: las escuelas, hospitales, colegios, cuarteles, prisiones y, sobre todo, los parques pblicos: el bosque de Boulogne al Oeste de la ciudad , el de Vincennes al Este. 4- La nueva estructura administrativa de la ciudad: los lmites urbanos del setecientos desaparecen y una serie de municipios perifricos quedan anexados al de Pars. La ciudad se extiende as hasta las fortificaciones exteriores (9.000 hectreas) y se divide en 20 barrios parcialmente autnomos. Haussmann trata de ennoblecer el nuevo ambiente de la ciudad con los elementos urbansticos tradicionales: la regularidad, la eleccin de un edificio monumental antiguo o moderno como punto de referencia visual de cada calle (perspectiva) y la obligacin de mantener uniforme la arquitectura de las fachadas de las calles y plazas ms importantes. Aparecen la acera y la va pblica, donde cada cual se mezcla necesariamente con todos los dems y se transforma en un desconocido. De esta forma, el nuevo Pars pone en evidencia el xito de la gestin posliberal y se convierte en el modelo reconocido por todas las dems ciudades del mundo desde mediados del siglo XIX en adelante. Ampliacin de Barcelona En 1859 Cerd organiza una cuadrcula de manzanas de ocho lados que hacen ms visible el cruce para el trnsito. Hay un sistema de grandes avenidas: una central, paralela a la costa y dos diagonales que se cruzan con la principal. Se crea la Plaza de las Glorias, lugar de encuentro de las dos diagonales. En los extremos del trazado se ubican dos grandes parques urbanos. El ensanche tiene innovaciones tan definitivas como la desaparicin de la manzana cerrada y la posibilidad de diferenciar el trnsito peatonal del vehicular. El plan Cerd es muy simple: cada manzana es construida con edificios de muy variados estilos arquitectnicos y niveles de calidad. A pesar de su sencillez, esta zona presenta un carcter a la vez homogneo y variado. Ciudad Industrial Tony Garnier disea en 1904 una ciudad ideal para 35.000 habitantes, con planteo funcionalista a la que denomina Ciudad Industrial. Garnier concibe la ciudad como un gran edificio que puede proyectarse y representarse todo en su conjunto. La ubic al Suroeste de Francia, junto al ro Garona y a un ro secundario que

utilizar para una represa hidroelctrica. El terreno es escalonado del ro hacia las montaas y en la parte inferior tenemos la zona industrial y el puerto. En este modelo separa el rea residencial de la zona industrial y sus transportes, definiendo de esa manera una 1 zonificacin funcional entre trabajo y vivienda. En el segundo nivel hay una zona residencial con un centro de equipamientos colectivos y viviendas unifamiliares uniformes de hasta dos pisos. Los barios residenciales estn formados por pequeas villas aisladas. Entre las viviendas se distribuye el equipamiento educativo y se separan las circulaciones peatonales de las vehiculares; estas ltimas se organizan con una va rpida central y otras de menor velocidad a los lados. Entre las viviendas hay paseos peatonales. En el tercer nivel tenemos los hospitales, a deparo del viento Norte y frente al recorrido del sol. Fue diseada para una sociedad socialista, por eso la inexistencia de instituciones tpicas burguesas (iglesias, cuarteles, etc.).

LE CORBUSIER
A los 17 aos de edad realiza en Suiza una casa en Cheau Du Fonts y por ese trabajo gana una beca y se va a Alemania a trabajar con Bherens. Luego va a Pars a estudiar diseo en la Beaux Arts en la ctedra de Perrault. Desarrolla sus ideas urbansticas a partir del diseo de la Unidad Citrohn en 1920. Esta unidad contiene todos los elementos de la tipologa de vivienda urbana desde la cual se genera la nueva ciudad: sala de doble altura que se divide en dos disponindose por debajo los servicios y por encima los dormitorios fachada vidriada al frente un espacio al aire libre particular para cada vivienda. Cuando esta unidad necesita ser agrupada en los edificios que para l deban conformar el nuevo tejido, el espacio libre pasa a situarse a un lado de la sala, tal como lo concreto en el Pabelln del Espritu Nuevo, construido para la Exposicin de las Artes Decorativas realizada en Pars en 1925. Despus de la Segunda Guerra Mundial (1946) consigue construir una pieza en la ciudad nueva: la Unidad de Habitacin de Marsella, ah mantiene todas las caractersticas. El bloque se levanta hasta los 12 pisos, excluida la plata baja y la terraza de la cubierta y tiene una seccin curiosamente trabada. Cada apartamento posee una sala de estar de doble altura con una terraza y una zona inferior que cruza hasta las galeras pequeas del lado opuesto.

Hay 33 tipos diferentes de apartamentos, abarcando toda la gama desde el individuo aislado hasta la familia de cuatro nios. El espacio de los Brise Soleil es la manera de obtener en este caso el espacio libre particular de cada uno (para l la vivienda de inters social es urbanismo y por ende es rgido). En verano, las profundas clulas de los brise-soleil estn cortados por sombras y el hormign toma el color de los alrededores. Los elementos de cada apartamento estn normalizados y es su combinacin lo que vara. Las unidades prefabricadas se acoplan en el entramado general de la armazn estructural del edificio como botellas de vino en una estantera. Pero el resultado esttico no es repetitivo ni cargado, se evita la banalidad y se conserva la unidad gracias a una razonable atencin a la proporcin, el ritmo, la escala humana y al control escultrico de la masa. Los colosales pilotis definen un espacio cubierto por el bloque y crean una zona de sombras en la que parece descansar los volmenes totalmente iluminados. Las principales lneas verticales estn creadas por las torres de ascensores, servicios y escaleras y por los muros de cierre de los extremos del bloque. Una calle interior que contiene tiendas, un restaurante, e incluso un hotel, se manifiesta a media altura como una hendidura acristalada de mayor transparencia. La terraza de la cubierta superior se distingue por una serie de objetos escultricos: el bloque del gimnasio, la guardera, la pista de carreras, la piscina y la extravagante forma de la chimenea de ventilacin, versin hueca de los pilotis inferiores que recuerdan con su tono surrealista al paisaje de chimeneas de Gaud y hace que esta terraza est en rima con las colinas de la lejana. La Unidad como conjunto es una sntesis de la imaginacin social y formal, de cualidades abstractas y materiales, todo regulado por la abstraccin numrica del Modulor. La Unidad concluye el ciclo de la tendencia racionalista y abre el de la potica de las grandes dimensiones, de la arquitectura ms adecuada a la actual cultura de masas. A mediados de la dcada del 20, Le Corbusier desarrolla su primer modelo urbanstico que fue la Ciudad Contempornea para 3.000.000 de habitantes. Este diseo se considera metropolitano porque en esa poca 3 millones de habitantes era la mxima cifra que poda cubrirse con los servicios bsicos. Le Corbusier crea en la necesidad de ordenar las grandes ciudades y fundamenta este modelo ideal diciendo que el gran problema era la falta de geometra, y que dndole geometra a los planos urbanos se incidira directamente en la calidad moral de los habitantes. De acuerdo con tal pensamiento disea un modelo centralizado, geometrizado y jerarquizado. El ncleo se compone de 24 rascacielos y una estacin de transporte. Los rascacielos, de ms de 200 metros de altura, completamente vidriados, corresponden al esquema de planta de cruz griega y secciones transversales en los brazos. Estos rascacielos deban contener la administracin y parte de la poblacin, una elite de tecncratas y gobernantes en el orden de los 300.000, de acuerdo a las ideas de Saint Simn (socialista utpico del S. XIX). La Estacin de Comunicaciones se compone de 3 niveles subterrneos para ferrocarriles, un nivel superficial de servicios para los pasajeros, cubierto por una gran losa, en la cual

se cruzaran las 2 autopistas principales y habra un aeropuerto para taxis areos. Esta estacin sera en trminos contemporneos un verdadero intercambiador modal. Alrededor del centro se dispone una primera zona de viviendas que queda inscripta dentro de una figura que notoriamente evoca la Sforzinda de Filarette, la ms prestigiosa de las ciudades ideales del Renacimiento. Como en aquella, el centro de la ciudad interpretaba un nuevo modo de representar el poder. Ese primer sector de viviendas tendra un tejido conformado por inmuebles villa continuos formando cruces y rectngulos y por fuera de ese sector se ubican los inmuebles villa rectangulares exentos. A un lado del centro se dispone el equipamiento colectivo de la ciudad junto a un parque vinculado a una zona deportiva y una ciudad satlite para la educacin. En direccin opuesta, separada del plano, estara la zona industrial servida por los medios de transporte. En 1925 en ocasin de la Exposicin de Artes Decorativas de Pars, Le Corbusier propone la aplicacin en Pars de su Ciudad para 3.000.000 de habitantes, en lo que sera el Plan Voisin. El plan se centraba en unos cuantos kilmetros cuadrados de Pars, al norte del Sena. En esa propuesta se consideraba la eliminacin del tejido del rea central, que sera sustituido por espacios verdes e inmuebles villa. Se preservaban algunos monumentos como la Catedral de Notre Dame, la Plaza Vndome o la Iglesia de La Magdalena, todos rodeados de espacios verdes. Del lado derecho del Sena, en la zona de la calle Rivoli, pone los rascacielos con forma de cruz. Dos grandes autopistas en diagonal confluan en el centro del rea re-urbanizada. Su programa simplista contaba con problemas de escala, Notre-Dame quedara insignificante pese a que estaba a ms de un kilmetro de distancia. Esta radical transformacin supona crear una ciudad ms higinica y eficiente. Su obsesin sanitaria de destruir la vieja calle-corredor subestimaba su papel como institucin social. En 1931 revisa el modelo de la Ciudad para 3.000.000 de habitantes y con los mismos fundamentos propone la Ciudad Radiante. Fue presentada en el CIAM N 3 de Bruselas y es una versin actualizada de la Ciudad Contempornea. El modelo cerrado se convierte en abierto, organizado en franjas funcionales horizontales que pueden crecer hacia ambos lados libremente. Este nuevo modelo dispone los elementos en franjas que podran crecer hacia los lados sin interferir una funcin a la otra y habilitaba el desarrollo en la ciudad, que en principio no pareca tener alguna limitacin. La nueva distribucin de zonas va a tener un ncleo o centro direccional con 16 rascacielos, con la estacin de comunicaciones a su lado. A continuacin una franja con los equipamientos colectivos en el centro, y los inmuebles villa continuos a los lados. La siguiente franja es una zona verde destinada a edificaciones especiales como grandes hoteles o embajadas. Por ltimo otra zona verde con un carcter aislante, tras la cual se ubica la zona industrial dividida en industria liviana y pesada.

La Ciudad Radiante significa con respecto a la Ciudad para 3 Millones una evolucin hacia un modelo dinmico y democrtico pero tambin, dentro de su rigidez funcional, con algn eventual grado de indeterminacin. Este modelo tambin lo aplica en Pars con el Segundo Plan Voisin. La operacin es semejante al Primer Plan pero los inmuebles villa se proponen como formas mas libres y los rascacielos en cruz son sustituidos por rascacielos en forma de pata de gallina (Y). Tambin a comienzos de la dcada de 1930 realiza el Primer Plan para Argel, descartando la ciudad histrica y colocando dentro del mar, junto al puerto, 2 edificios administrativos definidos como pantallas vidriadas. Afuera de la ciudad y sobre las colinas, ubica un conjunto de inmuebles villa con formas curvas. Ambos sectores estn unidos por una autopista que va desde el techo de los edificios administrativos hasta las colinas. Lo ms novedoso de esta propuesta es el gran edificio costero que concentra dentro de s mismo a la ciudad. Este mega-edificio puede considerarse lo que el llamaba rasca-mares, mas adecuados para ciudades costeras que los rascacielos, que en su opinin deban utilizarse en ciudades mediterrneas. El edificio consiste en una estructura de hormign dentro de la cual, en distintos niveles se distribuyen los componentes tradicionales de la ciudad: viviendas, equipamientos, plazas y vas de trnsito. Todo el techo del edificio sera una autopista. En trminos del anlisis tradicional, este proyecto podra leerse simplemente como una revisin de la tipologa del inmueble villa, llevada a una escala mucho mayor de lo comn, para aprovechar las cualidades paisajsticas de la costa. Pero en una lectura ms contempornea esta propuesta puede verse como una estructura bsica con estabilidad, que podra admitir en su interior los ms diversos cambios manteniendo siempre un grado bsico de orden. Es una idea cercana a la de los Contenedores Hbridos de los territorios metropolitanos contemporneos. Chandigarh se realiza a comienzos de los 50 para servir de capital a uno de los Estados de la Federacin India, siguiendo el modelo de la Ciudad Radiante. La ciudad estaba prevista para 150.000 habitantes, cifra que peda crecer hasta 500.000, de los que alrededor de una tercera parte seran empleados administrativos. El Estado construira los edificios pblicos y las casas para estos empleados. La ciudad se organizaba segn los principios de la rigurosa separacin de las funciones. La cabeza de la ciudad es el Capitolio, constituido por el Parlamento, la Gobernacin y la Alta Corte Provincial. Un eje principal enlaza el Capitolio con el resto de la ciudad. Los edificios administrativos: el Palacio del Gobernador, el Parlamento, El Secretariado y el Tribunal de Justicia estn reagrupados fuera de la ciudad, en una explanada artificialmente variada con desniveles, estanques, jardines y figuras simblicas. Es una estructura escultrica. En el Parlamento, la concepcin de este organismo es de claridad excepcional. En la planta baja, un espacio cuadrado est rodeado por los cuerpos de oficinas. El

cuarto lado est representado por el cuerpo aporticado por grandes elementos en lminas, que elevan la cubierta curvada hacia arriba. El Secretariado es un organismo ms sencillo y convencional, en el cual las variaciones de la estructura y de la distribucin interior no interrumpen el volumen compacto. El cuerpo de las rampas y el bloque de los gabinetes se insertan en la extensin continua de los brise-soleil. El movimiento del pblico entre los diversos niveles se logra con un doble cuerpo de rampas que hace continuo el espacio de los recorridos internos. La calibracin dimensional se ha obtenido con el sistema modular. Los tribunales de justicias estn protegidos por una amplia cubierta ondulada, bajo la cual penetran libremente el aire y la luz, llegando a todas las partes de la estructura. En sus huecos se articulan al aire libre los recorridos horizontales y verticales, unidos por rampas de suaves pendientes, mientras que los tabiques de cristal de salas y oficinas estn protegidos por un elaborado brise-soleil, que devuelve a escala humana las imponentes dimensiones del esqueleto principal. Este cuadro arquitectnico queda audazmente cerrado por los muros ciegos en los dos costados, de tal forma que el edificio surge como un bloque compacto. El Congreso es de hormign armado, reflejando un carcter de organismo csmico, de gran mirador del espacio y de gran receptor de ideas. Le Corbusier incluye la Plaza de la mano abierta y Fosa de la consideracin. Este monumento quiere simbolizar los vaivenes de la opinin en una sociedad democrtica y la necesidad de discutir las ideas, para lo cual propone el espacio de la fosa con las tribunas para oradores porque deca que es conveniente que existan 2 opiniones. En todos los sitios se empleaba el hormign en bruto. Si el resultado tiene un aspecto de ruina colosal, grave y digna es probablemente intencionado. Una zona de equipamiento colectivo y servicios atraviesa la parte central de la ciudad conteniendo bancos, hoteles, la ciudad universitaria y el campo deportivo. La red viaria principal, dispuesta sobre ejes ortogonales, subdivide a la ciudad en sectores rectangulares de 100 hectreas cada uno, unidades vecinales (spermanzanas) de unos 25.000 habitantes equipadas con todos los servicios bsicos y atravesadas por reas verdes. Cada sector est subdividido en las 13 clases sociales segn las que est ordenada la poblacin local, que no obstante, disfruta de los mismos servicios pblicos del sector. A un lado coloca la zona industrial servida por autopistas. En la organizacin de la trama Le Corbusier utiliza las vas vinculadas a velocidades: autopistas, avenidas y calles. Hace uso del principio de separacin de velocidades, aislando el trnsito peatonal del vehicular. La red viaria est organizada segn la teora de las 7 vas. Las vas V1, V2 y V3 son las veloces, de gran comunicacin, pero lo que antes era una sola velocidad (V4), la del peatn, en Chandigarh se estructura en 4 velocidades: V4: paseos arbolados de peatones y bicicletas, o como l lo llama, vas

parquizadas. V5: calles comerciales que atraviesan todos los sectores. V6: sendas en los sectores de viviendas. V7: sendas de acceso a las viviendas. Probablemente Le Corbusier no estuviera hablando de diferentes velocidades para estos caminos peatonales. Parecera ms bien un intento de recuperar la calle para el uso peatonal, cuestin que la naciente crtica de los arquitectos que formaran el TEAM X sealaban como una de las grandes carencias del urbanismo funcionalista.

ITALIA - PARADIGMAS URBANISTICOS 60 Y 70


En la Italia de la posguerra, se plante un debate cultural en torno al papel de la arquitectura del Movimiento Renovador de entreguerras con respecto a la representacin de una nueva situacin, como era la de Italia surgida de la lucha contra el Fascismo y la invasin alemana. Italia tiene una enorme demanda de vivienda causada por la guerra, una industria pobre, en muchas zonas inexistente y una mano de obra no calificada. Deba acudirse al capital pblico, a la inversin privada, a la capacidad artesanal del sector de la construccin y recurrir a obreros del campo, que iniciaban ahora su xodo. En el perodo fascista, la presin arquitectnica del rgimen haba tenido una doble vertiente que se vinculaban por un lado a la idea de continuidad y por el otro a la de modernidad. Como el Fascismo pretenda contener las dos ideas, la continuidad se expuso a travs del Historicismo y la Modernidad. A travs de la Arquitectura Renovadora, estudios como el BBPR (Banfi, Belgioso, Peresuti y Rogers) y el MIAR (Movimiento Italiano de Arquitectura Racional) de Terragni, haban estado estrechando vnculos con el Rgimen Fascista, con propuestas como el proyecto de reforma urbana de Miln llamado Miln Verde, del BBPR (parecido al Plan Voisin de Le Corbusier) y la Casa del Fascio en Commo, de Terragni. En la nueva situacin, la cultura italiana va a tratar de establecer como sus bases la relacin con lo popular. As surge lo que se llam Neorrealismo, difundido sobre todo por el cine. En arquitectura, esta tendencia neorrealista va a materializarse en la revalorizacin de la ciudad existente y de la arquitectura popular. El neorrealismo constituy la versin italiana del organicismo. Se bas en la crtica al racionalismo, a su abstraccin ideolgica y su vocacin tecnolgica y en la idea de recuperar los aspectos ecolgicos, ambientales y naturales para adaptarse ms pragmticamente a las condiciones histrico-sociales de cada colectividad.

Los nuevos asentamientos deberan recordar el ambiente rural o el de los barrios obreros urbanos tradicionales. Buscaban la comunicacin a travs del desorden de la arquitectura espontnea, de lo rstico y de lo mimtico con la naturaleza. Buscaban una composicin articulada con vistas diferentes desde cada lugar y ambientes tranquilos y acogedores. Estos arquitectos pertenecan al grupo de la revista Casabella Continuit, dirigida por Ernesto Rogers, quien era el gran terico del momento hasta la llegada de Aldo Rossi. El desarrollaba una teora partidaria de revisar los fundamentos de la Arquitectura Moderna, inclinndola hacia modalidades lingsticas que se vincularan de algn modo con aspectos de la cultura local. El problema principal estaba en cmo conseguir este nexo sin caer en la figuracin historicista. Llegaba a la conclusin de que los temas deban buscarse en la llamada Arquitectura Popular o Verncula (local, tradicional) y en consecuencia, en la estructura de las ciudades existentes. El neorrealismo en arquitectura no ha superado los trminos de una cultura postblica, con todas las dudas y ambigedades de la cultura popular. La primera realizacin de esta tendencia fue el Barrio Tiburtino en las afueras de Roma, realizado en 1950 por Quaroni, Ridolfi, Aymonino y Tiburtino entre otros. El Barrio Tiburtino, aunque se construye en una situacin perifrica, recompone la trama y el tejido de los centros urbanos tradicionales mediante una planimetra que no utiliza el damero ni la libre implantacin de volmenes en el verde, sino que recrea el aspecto intrincado de los centros medievales e incorpora en el lenguaje elementos tomados de la arquitectura tradicional como ticos vidriados, miradores (que Aldo Rossi tambin va a usar mucho), techos de tejas a dos aguas, balcones, persianas de madera y muros y arcadas de piedra. Esta modalidad va a difundirse en la arquitectura italiana, produciendo muchos ejemplos, sobre todo para vivienda y originando una reflexin terica que desemboca a mediados de los 60s en la Arquitectura de la Ciudad de Aldo Rossi, ideas que se materializan en el Barrio Gallaratese en los 70s en Miln.

EINSENMAN
El dispositivo formal abierto por Kahn se vincula a las ideas de Peter Einsemann a comienzos de los 60. Desarrolla su tesis doctoral titulada el Cubo en la cual explica que el problema de la forma arquitectnica tiene como resolucin sustraer a la disciplina del tiempo histrico y plantearla como racional. Expone que el

Movimiento Moderno tendi a identificarse con el cambio y las ideas de cambio porque crea ser una revolucin permanente por lo cual su modo de reflexionar haba sido ms histrico que lgico (el del movimiento moderno). La recuperacin de esa lgica como soporte absoluto de la forma es el objetivo esencial. Distingue entre forma genrica y forma especfica. La primera es de naturaleza trascendente, universal y tiene un carcter arquetipo. La segunda se fundamenta en referencias y asociaciones subjetivas y puede ser afectada por condiciones externas a la disciplina arquitectnica solo conociendo las propiedades inherentes a la forma genrica se puede comprobar la relevancia de una forma especfica. Para Einsemann la forma implica la separacin entre la geometra pura y la escala de lo humano y de los objetos. Propone una arquitectura de absoluta abstraccin que Montaner vincula con el naciente arte conceptual (abstraccin absoluta del objeto : silla, foto de silla y definicin escrita de silla). La arquitectura debera establecer sus premisas desde lo formal para concluir en resultados tambin formales. Esta sera una arquitectura sin pretensiones pragmticas ni semnticas, el desarrollo arquitectnico de estas ideas se vincula a las casas numeradas del 1 al 10 generadas a partir de un cubo, y en donde la idea desarrollada es el de formas y espacios sin referencia al hombre ni a los objetos como el mobiliario . En la casa 3 (Miller, 1970) intenta una arquitectura que no exprese la funcin. El proyecto se vincula a su teora de las formas puras generando una serie de volmenes cuyas lneas se intercepta sobre todo a 45 dando lugar a una forma en la cual el propietario es considerado por Einsemann como un intruso, an cuando los espacios interiores tienen cierto grado de funcionalidad y la geometra es sobre todo una referencia sistemtica al concepto de la forma pura. En la casa 6 (Frank, 1973) el extraamiento de los objetos y los habitantes es mas evidente por el desarrollo de un esquema geomtrico de paralelos y transversales que plantean las nociones arquetipicas de centro y periferia, vertical - horizontal, o arriba - abajo. Este sistema de referencia abstracto tiene como propsito evitar la contaminacin figurativa. Se trata de rever el espacio de habitacin creando una espacialidad generada exclusivamente por las formas geomtricas aceptando que la universalidad de la estructura no puede delimitar las condiciones de la forma. Esta slo puede responder a su estructura genrica. Einsemann explica que la casa no es un objeto en el sentido tradicional (como resultado de un proceso) sino ms bien el propio proceso que se convierte en objeto explorando las condiciones potenciales de la arquitectura. En ese proceso atender el programa, no desvirta la naturaleza formal de las operaciones que lo integran porque el ajuste funcional contribuye a agravar el extraamiento del habitante pues se le ocultan sistemticamente las pautas de interpretacin formal del espacio. En ese espacio los objetos aparecen como forzados dispuestos entre planos, aberturas y pilares, efecto que se acenta en el tratamiento del volumen rajado correspondiente a uno de los dormitorios y a una parte de la sala.

ARQUITECTURA DE LOS 90 - NEO VANGUARIDAS


A la arquitectura de la ltima dcada se la ha denominado de diferentes maneras la primer denominacin fue la de Deconstruccin este termino provena de un catalogo coordinado por Philip Johson sobre una exposicin en el MOMA en la segunda mitad de los 80 en la cual participaban siete arquitectos: Eisenman, Gerhy, Tschumi, Koolhaas, Coop Himelblau, D. Libeskind y Zaha Hadid y se exponan una serie de maquetas y dibujos de una arquitectura formada con fragmentos que aparecan interceptndose en las ms diversas posiciones como si se desarmara un edificio. El nombre original de la muestra era la Perfeccin Violada con lo cual se quera demostrar el rechazo a la bsqueda de la forma absoluta realizada por los arquitectos de la posmodernidad. Como el nombre pareca agresivo se cambio por el de Deconstruccin que implicaba el desarme de las cosas con muy vagas referencias a la corriente lingstica y filosfica del mismo nombre. En definitiva Johson nuevamente calificaba por la forma y no por el pensamiento que las produca ( segn el modo de ver la arquitectura de los norteamericanos ). Montaner descalifica el termino deconstruccin por estar conceptualmente errado en tanto no atiende a las ideas e intenciones que les dieron forma. Propone a cambio el concepto de nueva abstraccin formal porque valora el rechazo de estas arquitecturas a la figuracin de los 70 y 80 que en su afn comunicativo produjo segn Koolhaas una pesadilla semntica ( el error de Montaner es considerar todo como abstraccin ). Jencks en un articulo del ao 88 habla de Modern Next por su sonoridad semejante a Modernity y que a sido traducido como Nueva Modernidad. Con ese termino quiere indicar el resurgimiento de tendencias experimentales que apuestan a la novedad y a la actualidad y no al pasado. Zaha Hadid a planteado como la nueva modernidad tiene como tarea continuar la evolucin histrica de la arquitectura iniciada por las vanguardias de las primeras dcadas. El su articulo Modernidad, Vanguardias y Neo Vanguardias Montaner plantea como en las arquitecturas se habra retomado el espritu experimentalistas y de renovacin caracterstico de las vanguardias histricas. Utiliza el termino Neo Vanguardia aclarando que en este caso no se trata de relecturas revivalistas del pasado como lo haba usado Helio Pin sino como una continuidad con el espritu de la vanguardia. Caractersticas conceptuales y formales de las Neo Vanguardias Conceptuales: 1- Densidad de informacin. 2- Tecnologa como aliada. 3- Novedad ( no historicismo, no tipologiza). 4- Bsqueda individual. 5- Anlisis del contexto actualidad. 6- Metrpolis genrica. 7- Aceptacin de la incertidumbre . Formales: 1- Ligereza transparencia.

2- Mestizaje formal. 3- Referentes electrnicos y artificiales. 4- Relacionamiento con los contextos. Densidad de informacin: se refiere a la posibilidad que tiene la arquitectura actual de recurrir a los mltiples medios de comunicacin existentes para poder actuar dando respuestas adecuadas en cualquier lugar del planeta. En ese sentido se relaciona con la creciente globalizacin que remite a un mbito de actuacin mucho mas amplio que en otras dcadas del siglo . La tecnologa como aliada introduce una nueva valoracin de la misma que contiene diferenciaciones conceptuales con la concepcin del movimiento moderno y de la high tech entre las arquitecturas de los 70 y 80. El movimiento moderno sostuvo la idea que la tecnologa como redentora de la humanidad, capaz de vencer a la naturaleza y de transformar a los hombres. Para la high tech la tecnologa es objeto de exhibicin en cuanto a sus propiedades formales continuando el desarrollo tecnolgico histrico y deduciendo de el con los medios de su momento un lenguaje de formas sin significados secundarios dentro del espritu formalista de las arquitecturas de esas dcadas. Para los arquitectos de los 90 la tecnologa es una aliada que permite actuar sobre objetivos que trascienden su mero uso y la apariencia a veces semejante con la high tech refiere a otros intereses conceptuales formales y espaciales. Un tercer carcter de esta nueva arquitectura se encuentra en su revalorizacin de la realidad con un explcito rechazo del historicismo y la tipologizacin. Estos dos conceptos centrales en las arquitecturas de los 70 y 80 (Europa fundamentalmente) han sido abandonados por los arquitectos de los 90. En este sentido Jean Nouvel declara que es moderno porque es actual , porque analiza las condiciones de la actualidad y les da una respuesta arquitectnica , porque si no se situara de esa manera sera un historicista, un posmoderno, o se situara fuera de la historia como un futurista.( evasin hacia delante o atrs) Koolhaas por su parte seala que el concepto de tipologa promueve la fosilizacin de la arquitectura dificultando la innovacin y en todo caso radindola de los centro hacia la periferia. Reivindica el derecho a insertar la nueva arquitectura en los centros histricos sin condicionamientos. Entiende que la cuestin pasa por la calidad de la arquitectura pudindose producirse una colisin productiva entre lo nuevo y lo viejo. Enriqueciendo de ese modo la ciudad como por otra parte ocurra en pocas pasadas. Por su parte Zaha Hadid expone que no se puede empezar la historia todos los das sino que la renovacin ya las realizaron las vanguardias y la nueva modernidad continua con ese espritu de transformacin. A lo largo del siglo la visualizacin del desarrollo de la arquitectura se ha ido fragmentando, encontramos inicialmente a un movimiento moderno que por encima de la pluralidad de lenguajes que en el se dieron puede conceptualizarse como un conjunto por poseer una ideologa comn a todos. En las arquitecturas posmodernas la ausencia del proyecto global equipara el valor de las diferentes vertientes y encontramos en vez de un movimiento varias corrientes parciales. En las arquitecturas de los noventa las bsquedas son individuales, aunque se comparten algunas ideas que son especficamente disciplinares y que dan lugar a

distintas respuestas arquitectnicas de un mismo diseador, segn como pondere cada situacin en particular. A diferencias de otras dcadas donde se agrupaban arquitectos en corrientes en la actualidad lo que puede relacionarse son las obras segn se refieran a ciertos aspectos comunes o no. La respuesta individual se refiere a un concepto que los arquitectos mas representativos manejan y es el del anlisis del contexto.el termino se refiere a una serie de consideraciones muy amplia como ser el lugar, la tecnologa, el usuario, la coyuntura cultural, etc. Segn que contexto se priorice en cada obra resultara la formalizacin de la misma, y de los aspectos considerados el acercamiento o alejamiento de las obras entre s dentro de la produccin de un mismo arquitecto o la de varios contemporneas. Por ultimo se da una nueva dimensin en la relacin de la arquitectura con el territorio que ya no es la ciudad en el sentido tradicional sino la metrpolis genrica cuyas dinmica de cambio resultan complejas e indeterminadas. Esto lleva a la aceptacin de la incertidumbre como dato de la realidad. Ello no significa que se incorpore en el diseo en todos los casos, pues como ha declarado koolhaas la arquitectura no debe representar mimticamente la realidad y dado que el caos es un dato de ella se lo debe considerar como tal pudindose actuar sobre l en dos sentidos : uno tratando de contenerlo, como en Lille o en el proyecto de terminal martima en Zeebruge o tratando de utilizarlo como en Melun Senart. BOLLES WILSON En la trayectoria de estos arquitectos la biblioteca de Munster marca un punto de madurez en la cual notoriamente han incorporado los caracteres que definen la arquitectura de la poca. Ubicada en el centro histrico reconoce su situacin urbana y la hace explcita por medio del quiebre de los dos volmenes que marcan el eje de la catedral romnica. La variedad de formas materiales y texturas apuntan a demostrar, dado el carcter cultural de la institucin la Fragmentacin de la cultura contempornea. En ese contexto cultural la forma de la biblioteca no debe leerse tanto como una suma de fragmentos sino como un fragmento de una estructura cultural en la cual ya no hay significados generales. En la biblioteca aluden a un tema que aparecen en otra de sus obras que es la del barco como una referencia al mundo industrial y su idea de orden hoy perdido. Conceptualizan la ciudad de Munster a partir de una estructura comn a la ciudad occidental de centro consolidado y periferia, como lmite desestructurado del centro. La biblioteca se encuentra en el centro y para la periferia disearon el edificio de oficinas WLV. Este edificio comprende oficinas, negocios y un restaurante en el techo. Se dispone en el cruce entre una importante calle comercial y la principal va frrea de la ciudad. De acuerdo a ese cruce de velocidades los arquitectos entienden que se produce un choque entre las mismas al cual responde la definicin de la forma y las fachadas que para el viajero en el tren se percibira como un quiebre producido por la velocidad , mientras que para el peatn y el ciclista el encuentro diario con la obra le iran convirtiendo en un objeto cotidiano familiar como una isla de orden desde la cual percibir los movimientos de la ciudad.

En Japn participaron de un concurso conceptual cuyo tema era el confort en la metrpolis contempornea (1988). Los diseadores se ubican ahora en un contexto diferente. No es una pequea ciudad alemana sino una metrpolis oriental. Buscan recuperar la idea de la casa como refugio, un sentido tradicional de reparo ante la intemperie. Se plantean cual sera la intemperie en el mundo tecnolgico contemporneo y la identifican con el bombardeo electrnico al cual son sometidos los habitantes por los mltiples medios de comunicacin. De esas consideraciones sale la propuesta de la casa ninja o sombra electrnica. La idea de ninja tal vez provenga de la versatilidad del nintjatsu que a diferencia de otras artes marciales basadas en la repeticin de ciertos movimientos procura desarrollar la creatividad del ejecutante al no dar respuestas repetitivas frente a situaciones de combates cambiantes (Roberto). Del mismo modo la casa debera ser adaptable a los cambiantes sucesos de la metrpolis contempornea. En el 90 y 93 se realiza en Tokio la casa Susuki tambin denominada como sombra del ninja. En el diseo de esta vivienda se considera el contexto metropolitano en el cual es un refugio al bombardeo electrnico, y tambin al contexto del lugar al cual busca relacionarse. El primer concepto esta implcito en la Caracterizacin de la vivienda como casa ninja. El segundo aspecto implica para los arquitectos situarse en lo que es la metrpolis oriental. Entienden que existen diferencias con la ciudad occidental puesto que no haba centro y periferia sino una continuidad genrica compuesta de fragmentos. Ese ambiente se percibe desde la perspectiva del concepto de orden de occidente como algo desordenado. Insertarse en ese entorno atendiendo las caractersticas del mismo significa actuar al revs de o que se hara en una ciudad occidental. Segn Peter Wilson contextualizar en Tokio significa incrementar la diversidad y la Fragmentacin, lo cual evidentemente choca con la tendencia histrica en occidente de buscar la uniformidad y el orden geomtrico. TOYO ITO En la arquitectura de Toyo Ito se produce una incorporacin de la tecnologa como parte esencial para conseguir que la obra produzca los efectos que el arquitecto busca en relacin a ciertas dimensiones propias de la metrpolis. En el ao 86 realiza en Yokohama la estructura de la torre de los vientos, esta torre con 21 metros de alto se levanta en el centro de una plaza, mas bien en un cruce de calles frente a la terminal de autobuses envuelve con placas de espejos acrlicos y una malla de aluminio perforado una estructura preexistente de servicios del centro comercial. Durante el da las paredes de aluminio reflejan la luz y acentan la forma de esta estructura cuya armazn es visible a trasluz. En la noche la torre se ilumina traduciendo en juegos de luces cambiantes la direccin y velocidad del viento y la intensidad del ruido ambiental. Como esto factores son indeterminados la apariencia que vaya a tener la torre cambia de manera tambin indeterminada. Puede verse completamente transparente o resaltarse las placas de aluminio. Esa variabilidad hace que la obra muestre las cambiantes condiciones de la metrpolis contempornea, complejas e indeterminadas, por no decir caticas. Para conseguir esos efectos se utiliz una tecnologa sofisticada de sensores y ordenadores como aliada para traducir una situacin catica. En el 91 se termina

la puerta urbana conocida como huevo de los vientos, esta estructura de 16 m de alto y 8m de profundidad, esta revestido con plancha de aluminio perforado y de da es un objeto que simplemente brilla con el sol, en la noche exhibe imgenes, tanto grabadas como emitidas por televisin, sobre pantallas interiores y sobre las planchas de la superficie; de modo que el huevo que brilla de da adquiere de noche una vaga existencia tridimensional, sin sensacin de realidad, casi como una holografa, a diferencia de las grandes pantallas instaladas en las grandes ciudades japonesas sus imgenes van cambiando segn los vientos electrnicos las traen o las llevan. El sentido de esta obra es tambin fuertemente metropolitano. Slo en la metrpoli se consigue la densidad de informacin; para conseguir estos efectos; como contrapartida el huevo hace visible (sensible) esa caracterstica metropolitana. Tambin en este caso la tecnologa es la que hace posible la exhibicin de esas dimensiones fuertemente ligada a la cultura de la imagen con un aspecto de liviandad dado por la transparencia que caracteriza algunas de las arquitecturas actuales. El huevo de los vientos se concibi originalmente como la imagen modelo de una casa del futuro en la cual se pretenda que se viera a travs del aire el estilo de vida de una ciudad simulada. Para Ito la simulacin es lo esencial de la realidad. En una exposicin en Londres en el ao 91 realiz una instalacin con vdeo wall, altavoces y proyectores que titul simulacin (tambin conocida como espacio sueos) donde se simulaba una calle de Tokio. Ito seala que la ciudad es un lugar de infinita simulacin ms all de toda realidad. En esa ciudad ireal el fenmeno del nomadismo es el nuevo modo de vida. En el 89 haba presentado en Bruselas el modelo de una vivienda para una mujer nmade de Tokio a la cual llam Pao. Representaba la imagen de una vida urbana que pierde la realidad cada da en proporcin al incremento de visualizacin de la vida de la ciudad. En la metrpolis el nomadismo no necesita de grandes espacios como haba planteado Archigram, sino que es posible por la gran concentracin de recursos de la metrpolis, en un espacio reducido. Por esta razn la nueva casa se transparenta hacia el ambiente y no contiene en su interior objetos porque la metrpolis provee de todo. Bsicamente lo que est proponiendo Ito es un nuevo enfoque de los modos de vida en el ambiente de la metrpolis - por definicin artificial - dentro de lo que el llama la era electrnica. En Yatsushiro realiza entre otras obras el cuartel de bomberos. Esta obra contiene la estacin de bomberos as como las oficinas de servicios en esta regin. Las principales funciones se definen en la planta alta dejando la mayor parte de la planta baja como un espacio abierto. En ese nivel se realizan los entrenamientos de los bomberos y se ubican los estacionamientos, la piscina y el gimnasio. Los habitantes pueden acceder libremente a los locales de entrenamiento. La idea fue la de constituir el espacio como un escenario donde se simulan las actividades de un cuerpo de bomberos, sera un nuevo tipo de parque pblico y escenario en donde la gente puede acercarse a una actividad cotidiana pero poco conocida. Como espacio es al mismo tiempo abierto y cerrado, proponiendo una tensin entre dos espacios que se Conceptualizan diferentes y que se pretenden reunir sin contradicciones. La forma general de la obra, que evidentemente referencia a la Ville Savoye es segn Ito un reconocimiento a la figura de Le Corbusier como el arquitecto ms importante del siglo en cuya obra sigue habiendo elementos

esenciales para la sociedad contempornea. Esto por su diversidad, el ritmo de su arquitectura, y la contemporaneidad permanente de sus formas. ZAHA HADID En la planta de la empresa Vitra, Zaha Hadid realiza el cuartel de bomberos. Las formas del mismo resulta de la combinacin de planos y volmenes que se ordenan de acuerdo al eje principal de la planta. El modo de ordenarlos responde a la intencin de subrayar ese eje y la ubicacin del edificio al fondo del mismo. Pese a lo llamativo de las formas y a la complejidad tcnica que algunas de ellas suponen lo importante en el edificio es el carcter de generador de espacio que Hadid le asigna. Se encuentra en el limite entre la fbrica y las tierras de trabajo por lo cual el edificio define un lmite entre dos tramos cualitativamente distintos. Por lo tanto fuera del espacio que el edificio contiene, lo esencial del mismo es crear un lmite espacial a su alrededor por su presencia en el lugar. Digamos que se invierte la idea de relacin forma espacio concentrndose como construccin que crea un espacio y lo define con caractersticas determinadas (nada tiene que ver con la idea de caos) JEAN NOUVEL Jean Nouvel nos plantea que la condicin de modernidad con la cual se reconoce proviene de analizar continuamente el contexto actual para darle respuestas a las circunstancias concretas de la poca. Define al contexto como todo lo que nos rodea siendo el primer contexto el histrico , porque no es posible cambiar de poca. La reflexin sobre el momento actual es lo que mantiene la condicin moderna. Si no se hace de este modo se es ahistrico y aclara: historicista, posmoderno o futurista. Un segundo contexto es el humano. Siendo este decisivo porque no se puede disear sin saber con quien y para quien se trabaja y como se le comunica lo que el arquitecto piensa. Desde este punto de vista contexto no significa paisaje en el cual deba integrarse la arquitectura como significaba para los arquitectos de las dcadas del 70 y 80. No obstante la ciudad es un fenmeno a considerar. Ella es un fenmeno histrico de unidades de construccin que se extiende sobre un territorio dado. Pero la ciudad no es slo una suma grande de arquitectura sino un grado de complejidad ms elevado. Sobre el territorio opina que no es posible establecer una determinacin absoluta. Sera por medio de ciertas obras que se puede ejercer algn grado de determinacin sobre el mismo pero sin que puedan asegurarse los resultados. En ese sentido su intervencin en Lille es un aporte a una operacin territorial de alto grado de complejidad. En cuanto a la tecnologa establece su diferencia con la high tech poniendo como ejemplo el centro Pompidou. Lo valora como un edificio extraordinario pero de una tecnologa pesada, que no corresponde al aprovechamiento tecnolgico actual. Por ello pertenecera a una cultura tecnolgica arcaica. Pues sostiene que lo que hoy se exige a la tecnologa es el acondicionamiento, la graduacin de la luz , la proteccin de la intemperie, pero sin que estn a la vista los mecanismos que la producen. En la actualidad la tendencia se dara hacia la simplificacin formal de

los objetos y hacia una inexpresividad formal en relacin con la funcin. Esas seran las condiciones que haran de un objeto propio del tiempo actual. La simplicidad formal no impide la complejidad de conceptos y de efectos. Justamente seala como aprovechando las cualidades las cualidades del vidrio, es posible conseguir un grado importante de complejidad espacial sin complicar al mismo tiempo las formas. Por medio del vidrio sera posible definir un espacio contemporneo que jugara con la transparencia, la reflexin, y la opacidad aprovechando esas condiciones para conseguir lo que llama un espacio hiperperspectivo. El mismo sera lo contrario de la perspectiva clsica porque en ella todo se subordina a unos pocos puntos de fuga. Lo fascinante dice es trabajar con perspectivas que toquen el infinito. Con ello se representara una sensibilidad contempornea. En el instituto del mundo rabe 1981-1987 ,obra pensada como un exhibidor de la cultura rabe en Pars. El instituto debera resolver una serie de relaciones inherentes a su emplazamiento como frontera entre el tejido urbano parisino y la universidad de Jussieu. Por otro lado existan relaciones conceptuales entre lo que une y lo que separa a la cultura rabe de la occidental, entre las nociones de historia y actualidad y relaciones ms concretas como las ideas de interioridad y apertura. La problemtica urbana se resuelve con un edificio que sigue en su alineacin la curva de la calle a orillas del ro y que respeta las alturas y alienaciones tradicionales. El cuerpo principal se vuelca hacia la universidad y la hendidura entre ambos cuerpos se orienta idealmente para encuadrar Notre Dame. El edificio se acenta elementos arquetipos de la arquitectura rabe tradicional como la interioridad, el tratamiento de la luz mediante bastidores y filtros y la superposicin de tramas. La fachada con los diafragmas es segn Nouvel el mejor ejemplo de la doble fidelidad pues reinterpreta una serie de figuras geomtricas frecuentemente utilizadas en la cultura rabe dndole la forma contempornea de diafragmas mviles semejantes a una cmara fotogrfica. El juego espacial se relaciona a los conceptos de expansin y contraccin mediante el uso de efectos luminosos de reflejos de refraccin y contraluz. En la fundacin Cartier de 1994 se trata de crear una arquitectura ligera de acero y vidrio en donde el juego arquitectnico consiste en diluir los lmites del edificio e impedir la lectura inmediata de un volumen slido. La potica de lo transparente hace participar al barrio de la fundacin y de sus obras de arte. El edificio se propone como un escaparate de lujo trasladando los planos de cristal que configuraran la fachada a la calle, la vista del jardn queda evidenciada por la transparencia. De esta manera los rboles aparecen tras un tabique de vidrio que sustituyen antiguos muros que cerraban el predio. Las fachadas se desbordan del edificio en s y los arboles aparecen por detrs haciendo evidente la ambigedad interior exterior. La diferencia de tonalidades entre los vidrios acentan los efectos que el material puede producir y desmaterializan la consistencia del edificio contra el fondo del cielo. En Berln realiza las galeras Lafayette donde respetando los condicionamientos de la manzana en la Friedrichstrasse obtiene una obra de profundo carcter renovador. Esta obra cuando an no estaba hecha fue puesto por Mateo Lampugnani en su polmica del ao 93 con Daniel Libeskind acerca del orden y el

caos en la ciudad actual, como un ejemplo de lo que llam neo objetividad. Vea en ellas un sentido de orden necesario para contener el caos contemporneo. REM KOOLHAAS La arquitectura de Koolhaas toma como elementos centrales la coyuntura de la actualidad y la condicin metropolitana. Ya desde los 70 con el OMA la definicin del anlisis arquitectnico se establece como referido a la metrpolis .La definicin metropolitana con su complejidad le permite trabajar con temas que haban quedado pendientes de resolucin desde los planteos de los Smithson acerca de la especificidad arquitectnica dentro de un entorno en continuo cambio. El incremento de los factores de incertidumbre promueve la elaboracin de propuestas para contenedores capaces de ordenar los procesos complejos y de crear un cierto grado de orden dentro de los cambiantes territorios contemporneos. El proyecto de la terminal martima de Zeebruge (89,90) se ubicara en una densa zona dentro de la influencia de Londres, Pars y el norte alemn en un rea que contiene la mayor densidad de poblacin y de riqueza de Europa. La idea elegida se inspira en la ambicin de la unidad europea y en las propias necesidades funcionales de la terminal. Es concebida como una Babel eficaz que a diferencia de la legendaria - smbolo de la confusin y la incompetencia - sera una mquina funcional y operativa que rene a los viajeros, los entretiene y los dirige hacia sus destinos. Las actividades se ordenan de abajo hacia arriba con el trfico martimo, el de vehculos terrestres, el saln de pasajeros y, bajo la cpula vidriada, la administracin, un hotel y un centro de compras. La forma es la de un hbrido entre un cono y una esfera para que por s misma introdujera la nocin de contenedor hbrido, una nueva modalidad arquitectnica propia de la condicin metropolitana. Fukuoka , Nexus World (91): Construir en Japn represent para Koolhaas plantearse la alternativa de si el edificio debera ser lo mas occidental posible o debera asumir el hecho de su construccin en Japn . el arquitecto seala que el problema se acenta porque Fukuoka es un contexto ms organizado, menos catico, que el habitual entorno japons. Seala que el nico aspecto tpicamente japons desde este planteamiento realizado por Isosaki eran unas torres de 120m. de alto que deban ubicarse en el centro del predio de la urbanizacin. Lo cual le quita el carcter puramente europeo que habra tenido en otro caso. Para esta obra, Kolhaas, se propuso presentar una modalidad tipo de vivienda diferente al bloque tradicional de apartamentos. Tampoco se trataba de hacer una vivienda aislada. Las viviendas se agrupan en bloque compactos siendo de tres plantas cada una. La compacidad del bloque se quiebra recurriendo a los patios verticales que perforan la masa y penetran en el interior de cada vivienda. Los muros aparentando piedra se proponen como un zcalo de las torres de Isosaki , en especial porque entre los dos bloques se encuentra la entrada hacia el interior del predio , con lo cual ofician como portal de ingreso. Por encima de eso muros Koolhaas hace aparecer las cubiertas de las casa como flotando por encima del aspecto pesado del muro inferior. Se trato que cada casa tuviera una amplia gama de contrastes como cerrado - abierto, publico - privado, alto - bajo, concreto -

abstracto. En la espacialidad se valoraron las cualidades del modo de vida local desarrollando la mayor cantidad posible de espacios continuos iluminados directamente desde los patios de cada vivienda. Para Karslruhe disea un centro de arte y tecnologa de los medios ( ZKM). Esta obra no realizada se define de acuerdo a dos factores principales : el emplazamiento y el programa. Por sus relaciones y contradicciones con la ciudad existente. Por ejemplo la condicin clsica de Karlsruhe que se contradeca con la presencia de este centro futurista de arte y tecnologa o el emplazamiento frente a una estacin de ferrocarril que mira hacia el centro de la ciudad, mientras el ZKM mira a la periferia. El objetivo del proyecto fue formular cabalmente las contradicciones. Se definieron tres ejes ( x,y,z). Cada eje expresa una contradiccin y ordena algn aspecto de la obra. El X corresponde a la contradiccin Centro de la ciudad - Periferia , y con l se organiza el sistema de acceso cruzando la va del tren y separando virtualmente el ZKM de la estacin con un muro vidriado que al mismo tiempo hace participar a los pasajeros de las actividades del centro. Para la entrada se organiz un museo de historia de los medios que como un tunel del tiempo acta como un puente entre lo viejo y lo nuevo , preparando a los habitantes de la ciudad clsica para su entrada en el nuevo centro. Ese eje marca el encuentro de mundos diferentes situados a sus extremos: el de la ciudad y el del museo. El eje Y expresa la contradiccin entre produccin y exhibicin que es lo mismo que entre artistas y pblico. Esta se resuelve poniendo en relacin como un andn a los visitantes con las obras producto de la investigacin de los artistas que trabajan en el ZKM. El eje z clsico - futurista va desde el teatro equipado con tecnologa de punta hasta una sala tradicional de exhibicin iluminada con luz natural. Koolhaas indica que es una mquina que se convierte en edificio. Por otra parte la fachada oriental incorpora a la piel de la construccin una enorme pantalla de proyecciones como modo de mostrar a gran distancia la actividades del ZKM, y que significa la inclusin directa de los medios electrnicos en una obra arquitectnica . A partir del ao 90 Koolhaas coordina en Lille la realizacin de un centro de equipamiento a nivel regional vinculado a una estacin de TGV. El carcter de la operacin tal como Koolhaas lo explica, est puesto en controlar los factores del caos que podra desencadenarse dada la confluencia de mltiples variables en este lugar como centro de un mbito territorial complejo y denso. La funcin de la arquitectura es poner orden. O si se falla es que se produce el caos. Reconoce que como dato de la realidad el caos se da pero que no debe representarse porque est en las condiciones del proyecto. En el caso de Lille explica que las interferencias burocrticas en el proyecto original terminan haciendo que el resultado no sea el previsto. La posibilidad de dar orden a una operacin de estas caractersticas depende del aprovechamiento de los edificios como contenedores hbridos, mutantes o mixed-use; que como atractores pueden generar ciertos grados de orden en las complejas territorialidades contemporneas y sus rdenes fluctuantes. Estos atractores urbano - arquitectnicos poseen ciertas consistencia adems de su capacidad para adecuarse rpidamente a las incertidumbres del cambio indeterminado. El congrexpo ubicado entre el centro histrico y la periferia es un

edificio hbrido como un puente entre el norte y el sur de la ciudad actuando como elemento que liga todos los fragmentos de su contexto con 300 m de largo y varios miles de metros cuadrados contiene espacios para diversas actividades, siendo las principales una sala para conciertos, un centro de congresos y un sector de exhibiciones. Cada uno de los programas tiene su lugar en el edificio y se busca crear nuevas oportunidades en los centros tangenciales, cada elemento puede ser utilizado de manera independiente o unirse como un solo espacio. Tanto la conexin como la separacin pueden obtenerse fcilmente. El gesto de integracin del conjunto lo da la cubierta, Koolhaas dice que este edificio no define una clara identidad arquitectnica, sino que crea y desencadena nuevas posibilidades en un sentido casi urbanstico, dice que en el congrexpo su arquitectura esta cambiando debido a su experiencia urbanstica. De acuerdo a las intenciones declaradas de conseguir darle especificidad arquitectnica a la flexibilidad esta obra podra considerarse como una primera experiencia de arquitectura urbanismo que los Smithsons haban planteado pero no resuelto. MORPHOSIS Morphosis se ha propuesto reconciliar la construccin con el carcter artstico. Tambin recomponer un orden formado por fragmentos en lo cual se los puede considerar afines a lo que Frank Gerhy empezara a experimentar a fines de los 70, su esfuerzo de integracin es hacia los valores de la cultura contempornea. Insisten en la autenticidad como proceso progresivo que exige al los arquitectos analizar su poca una y otra vez. Morphosis explora con su lenguaje las posibilidades y limitaciones del diseo contemporneo, de la repeticin y de la utilizacin de los fragmentos para constituir un orden global. Desconfan del concepto de tipo pues consideran que hay que buscar una solucin individual para cada problema en particular. Esta individualizacin se logra dentro de un lenguaje restringido de diseo y a travs de diversas tcticas. A nivel formal permite que las funciones desarrollen la geometra compuesta en lugar de racionalizar a estas dentro de un esquema ideal. Sus proyectos pueden articularse en cualquier escala y el efecto perseguido por tal articulacin es la de exagerar la naturaleza compleja de la arquitectura. La arquitectura de Morphosis , tambin define una misin de democracia contempornea como un contexto de individuos y sus grupos situados simultneamente en muchos espacios naturales, tecnolgicos, polticos ,etc. De esa pluralidad proviene esa imagen de collage de la mayora de sus obras sumada a la nocin de recomponer los fragmentos de un mundo contemporneo. En la casa de la calle 6 de Sta. Mnica ( 1987), reconstruyen un dplex existente al cual integraron diez fragmentos de maquinarias con la intencin de darle un pasado arqueolgico heredado a travs del tiempo explorando en la dimensin existente entre los objetos hallados y la construccin con mecanismos del Ready Made vanguardista. Casa Crawford 1992. El objetivo de esta casa es la articulacin de mltiples fronteras y la distribucin deliberadamente compleja de los espacios. Para ello se ponen en prctica una serie de estrategias que ponen nfasis en lo accidental y en

lo aleatorio. Interesaba establecer un dilogo que suprimiera las condiciones de aislamiento y marginacin que han caracterizado a la residencia tradicional. Con ese objeto se llev a cabo la superposicin de objetos geomtricos que representaban tres escalas diferentes. El primero orientado a los puntos cardinales basado en la proyeccin mercator, que permite obtener una orientacin global. El segundo se orienta de las montaas al mar y el tercero crea la frontera especfica del solar. Los fragmentos de un muro determinan la nocin de limite como recinto pero sin cerrarlo, esto permite escribir sobre la tierra como los dibujos sobre la llanura de Nazca buscando la relacin de un fragmento construido con la armona total. El propio edificio se compone visualmente de fragmentos siendo a su vez fragmento de un orden total ms amplio que no puede ser percibido directamente. Arts Park Theater El diseo atiende a ubicar un agrupamiento denso de equipamientos culturales fuera del contexto habitual como parte integrante de un ncleo urbano. La organizacin del mismo se dispone de manera ortogonal para relacionarla con la trama regular y jeffersoniana de la zona residencial circundante. El enterrar la mayor parte del complejo les permite considerar el solar como un campo perforado con llenos y vacos y organizado de tal manera que el complejo se fuera revelando al visitante de manera sucesiva. Esa estrategia les permite disear los objetos en una escala que diluye los lmites entre paisaje y arquitectura. Sobre el suelo sobresalen algunas partes a modo de esculturas en el parque y actuando como espacios de transicin en los accesos. Coop Himenblau colabora en el proyecto diseando un arco que cruza en diagonal el conjunto estableciendo un vnculo entre el cielo y la tierra. LEBBEUS WOODS Plantea que la arquitectura sigue teniendo el poder de ensear a vivir. Cree que la sociedad actual es jerrquica y condiciona la libertad de las personas, por lo cual la arquitectura debe crear los espacios que promuevan la transformacin hacia una sociedad heterrquica en consecuencia define la arquitectura como un acto poltico. La transformacin de la sociedad jerrquica a la nueva sociedad es compleja y se percibe como todo cambio, como desorden. En realidad ese aparente caos en el sentido tradicional lo es en el nuevo sentido de orden complejo, la nueva sociedad no se ordena a una nueva utopa sino a nuevos proyectos, tanto individuales como grupales. El sentido de esas utopas es incrementar los mbitos de libertad. El espacio de la nueva arquitectura es experimental y slo empieza a existir cuando se acta en l. Por esta razn denomina a sus diseos como laboratorios, como por ejemplo la solohouse que es la casa para un hombre solo, que como espacio de laboratorio debe servir para experimentar nuevos modos de vida. Para construir la libertad es necesario construir modalidades urbanas, que generen los espacios libres donde se pueda contradecir la jerarqua. As a fines de los ochenta disea para Berln(todava dividido por el muro) un Berln underground a partir de la constatacin de que la red del metro corra por debajo de toda la ciudad. Desde ella surgan torres que se hundiran en la tierra dando lugar a los espacios laboratorios donde la gente podra desarrollar una vida libre independiente de los poderes que vivan en la

superficie. En el 90 con la ciudad unificada hace emerger en la Alexander Platz una zona libre( Berln freezone ) cuyas formas complejas sugieren que por debajo de la superficie se ha desarrollado una vida distinta la cual se confronta con los edificios de estilo internacional implantados por el gobierno socialista de Berln oriental. Para Pars propone un aerial Pars, donde la evasin hacia una vida libre se realiza por medio de plataformas que flotaran sobre la ciudad con laboratorios aero vivienda que formaran una red heterrquica utilizando como vrtice magntico antigravitacional a la Tour Eiffel. La resolucin tcnica a esta posibilidad - dice Woods - es competencia de los cientficos. La utopa de Woods, tiene una estrecha relacin con las tecnologas ms desarrolladas, poniendo esa tecnologa al servicio del hombre (tecnologa como aliada).

URBANISMO ESTRATEGICO
Este paradigma no ha sido objeto de elaboracin terica, es decir, no tiene una teora concreta pues se trata sobretodo de una prctica urbanstica. Cuestiona la visin reequilibradora del territorio sobre la cual se basa el Nuevo Urbanismo Urbano. Reconocen otra escala de problemas, asumiendo en primer lugar las incertidumbres, aunque sin renunciar a la capacidad estructuradora de la arquitectura y de otras infraestructuras territoriales. Las actuaciones fuertes se limitan a pocos puntos o reas de oportunidad concebidas dentro de una visin global. Para identificar las oportunidades territoriales se tienen en cuenta las lgicas del territorio, su tendencia al cambio y la lgica de cada actuacin, con sus efectos multiplicadores, tanto a nivel de la estructura como de la imagen de la ciudad. Otro factor importante es la viabilidad de la accin a corto plazo. La prctica urbanstica estratgica se ha expresado en las llamadas Operaciones Estrella u Operaciones Palanca y en directrices urbanas giles, blandas y flexibles. Algunas de las operaciones realizadas de acuerdo a este criterio fueron el ordenamiento de la Alexanderplatz en Berln, los Docklands en Londres, la Segunda Ampliacin de Barcelona y la Villa Olmpica. El proyecto para la Alexanderplatz del arquitecto Kollhoff, de 1992, todava se encuentra en construccin. La Alexanderplatz fue histricamente la plaza mayor de Berln y su centro de eventos y espectculos. En los aos 20 se haba proyectado su regularizacin con un proyecto de Mies de grandes volmenes vidriados. Dividida la ciudad despus de la Segunda Guerra Mundial, este centro histrico haba quedado en Berln Oriental y desde l se haba realizado la Karl Marx Alle,

la obra ms prestigiosa del realismo socialista en Alemania oriental reunificada. La ciudad convoc a un concurso para constituir la Alexanderplatz en un gran centro urbano para un Berln concebido como metrpolis, pero todava a la manera de la modernidad, como ciudad no como la concepcin compleja de hoy en da. El proyecto ganador transforma radicalmente la zona morfolgicamente y de imagen, de acuerdo al urbanismo estratgico. Se proyecta construir un conjunto de rascacielos divididos en tres sectores alrededor de la plaza, en la base un volumen de desarrollo horizontal para negocios a nivel del suelo y para oficinas en las plantas superiores. Las torres se reservan para residencia. Todos los edificios se uniformizan con una retcula ortogonal aunque el volumen horizontal se compone con una articulacin tripartita. Cada torre tendra un remate diferenciado con una forma escalonada que refiere a los rascacielos neoyorquinos del perodo de entreguerras. El impacto de esta imagen fue estudiado por los diseadores para distintos puntos de aproximacin al nuevo centro de manera de asegurar en lo posible su funcin estructuradora. Del lado de la Karl Marx Alle la intervencin se complementa con edificios mas bajos tipo patio, recomponiendo el tejido original. Por ejemplo el POT es urbanismo urbano y el FENIX es estratgico, por lo cual se da una contradiccin dado que el FENIX esta dentro del POT. El urbanismo estratgico importa por su impacto funcional y formal, no hay que confundirlo con impacto funcional que seria urbano.

URBANISMO DE LA INCERTIDUMBRE
Esta concepcin an embrionaria, intenta asumir instancias de ordenamiento territorial, dentro de los rdenes difusos y fluctuantes de nuestro tiempo. Se asume francamente la incertidumbre en un marco innovador distinto de las actuaciones urbansticas estatales tradicionales. Los grados de libertad, el reposicionamiento competitivo del territorio, las cualidades arquitectnicas relevantes, son cuestiones que emergen en estas nuevas bsquedas. Estas bsquedas disciplinares en el campo arquitectnico - urbanstico estn en sintona con el estudio de los fenmenos complejos con el cual presentan distintos grados de articulacin. Dentro de las territorialidades contemporneas, el trinomio CONECTIVIDADESPECIFICIDAD- MASA CRTICA, es fundamental. La conectividad es un valor importantsimo del presente, condicin necesaria

aunque no suficiente para integrarse a un mundo globalizado, del cual constituye una de sus fuerzas impulsoras. La especificidad refiere a la disposicin de atributos propios distintivos. La masa crtica es la magnitud gracias a la cual los fenmenos territoriales tienen una nueva significacin cuantitativa y cualitativa (la acumulacin de fenmenos inciertos) provoca la transformacin territorial. El par especificidad/conectividad , facilita articulaciones entre lo local y lo global. Esto es clave para la supervivencia y posicionamiento competitivo de una empresa de una parte de la ciudad, o de un gran territorio. La masa crtica es importante, pues de lo contrario, los episodios territoriales por ms especificidad y conectividad que tengan, no son relevantes en rdenes mayores. Los territorios contemporneos, estn afectados por fenmenos crecientes de nomadismo y volatividad, lo cual genera un orden global difuso. Dentro de las territorialidades contemporneas, los elementos que pueden mantener algn orden, son los atractores. Se los define como formaciones que tienen cierto grado de estabilidad estructural, ms all de sus mutaciones internas y de su eventual naturaleza gravitatoria. Los atractores urbansticos, pueden ser mbitos territoriales muy diversos como algunas piezas urbansticas metropolitanas (Lille), algunos recintos portuarios, las tecnpolis (La Defense) o muchos cascos histricos que cumplen con los atributos ya sealados. Asimismo, frecuentemente los edificios complejos, se comportan como atractores, como en el caso de los grandes edificios contenedores constituidos por MIXEDUSE y proporcionados de paquetes programticos con facilidad para mutarse, lo cual puede visualizarse en gran parte de los espacios comerciales y de oficinas, como los Shopping Centers o los Mixed- Use (hbridos con capacidad de mutar). Los atractores arquitectnico-urbansticos, presentan cierta lgica dual, tanto maquinista como biolgica de organismo complejo pues juegan unitariamente con cierta autosuficiencia en entornos crecientemente agresivos donde compiten por su supervivencia. Los atractores en su coexistencia, pueden optar conjunta y/o competitivamente, formando constelaciones y rdenes fluctuantes que alteran las lgicas territoriales. Estos fenmenos territoriales actuales de creciente competitividad y agresividad pueden no ser deseados pero deben conocerse para evitar su encubrimiento en planteos equilibradores y homogeneneizadores pertenecientes a paradigmas hoy inoperantes (urbanismo urbano). En estos escenarios contemporneos la emergencia de los hbridos pauta la territorialidad de fin de siglo. Los hbridos son formaciones programticas flexibles capaces de atrapar flujos de inversin como algunos de los ejemplos ya sealados Zaera Polo afirma que los hbridos son a los procesos complejos lo que los tipos a los procesos lineales. Tales elementos hbridos se asocian a temas contemporneos como la indeterminacin. Los anteriores son los elementos que le dan orden a los sistemas complejos. El modo para lograrlo es lo que Deleuze y Guatari llaman el plan de consistencia. El mismo no se refiere a tener un plan de ordenamiento territorial rgido expresado en la correspondiente figura de ordenacin, sino que se refiere a una manera distinta de concebir la realidad y sus formas de operacin en mltiples

problemticas y escalas. Un plan de consistencia es una modalidad operativa, cualitativa y selectiva que posiciona la lgica de los cambios de un modelo procesual fragmento a fragmento operando por consolidacin y no por partes totalizantes. Este plan acta sobre conjuntos difusos y lo fundamental en l es el modo en que se conectan las partes. El plan de consistencia tiene la capacidad de interpretar globalmente lo que pasa en sistema complejo especialmente centrado en una dimensin estratgico- tctica. Melun-Senart (1987): la estrategia del proyecto consiste en generar un sistema apto para ser desarrollado ms que la determinacin de algunos resultados formales (buscan como conectar las partes y no una imagen determinada de cmo es la ciudad). Los objetivos de la propuesta se centran en la accesibilidad de servicios urbanos y en la preservacin de determinadas cualidades estticas del lugar. Se rechaza explcitamente cualquier ideologa urbana como determinante del plan aceptando la imposibilidad de ejercer una determinacin absoluta sobre la materializacin de la ciudad. El sistema urbano se desarrolla en torno a una serie de bandas asociadas a distintas actividades y distintas velocidades, en ellas se concentran las energas del proyecto minimizando las determinaciones sobre las reas desarrollables. El sistema en Melun-Senart est constituido por lneas que se encuentran en puntos, no estructuralmente significantes. Los puntos de articulacin no tienen necesariamente influencia en la materializacin de las lneas. Es un tipo de estructura asociable al principio de conexin y heterogeneidad con el que Deleuze y Guatari caracterizan los sistemas rizomticos: cualquier punto en el rizoma puede y debe ser conectado con cualquier otro. Cada lnea tiene una determinacin particular en cuanto a velocidad, direccin o actividad. Por lo tanto la topografa urbana de Melun-Senart est organizada en lneas o vectores en lugar de puntos, centros o posiciones. Las lneas que estructuran Melun Senart son extensibles y capaces de crecimiento puesto que sus lmites no son significantes. No existen codificaciones formales de nudos o finales de acuerdo al principio rizomticos de la ruptura asignificante que plantea que un rizoma puede romperse, destruirse en cualquier punto, pero volver a desarrollarse desde una de sus antiguas lneas o mediante lneas nuevas. La presentacin grfica del proyecto tiene lneas de movimiento, centros de densidades, figuras que representan actividades, logotipos de corporaciones, todas ellos yuxtapuestos contribuyendo a formar un documento uniforme siempre modificable, operativo mas que legislativo, o determinante de competencias. Las topografas propuestas por OMA no son estables ni mecnicas ni estadsticas. Configuran un modelo que nos remite al rgimen de acumulacin flexible cuya estabilidad general depende de su flexibilidad para integrar fluctuaciones a escala local con rdenes a nivel global. La aceptacin de la incertidumbre es la que el fenmeno urbano se produce y la renuncia al control formal sobre tales desarrollos se nivela con el establecimiento de lmites operativos. Melun Senart como ejemplo de estos modelos es una estrategia de control sobre el vaco en lugar de la sobrecodificacin de la fbrica urbana (lo construido) por la que el diseo urbano se ha caracterizado en las ltimas dos dcadas. La importancia que las fases de

desarrollo del proyecto tienen en la materializacin final es un ndice de un concepto fludo de la realidad. La sntesis formal depende y resume en cada momento el desarrollo del proyecto y expresa la forma en que la idea generadora se implementa, se deforma por su propio proceso. En Melun Senart la forma se produce como un resultado dependiente de una evolucin temporal irreversible. MANHATANISMO (1972) Reflexin sobre la Metrpolis. El descubrimiento del Manhatanismo consisti en comprender a Manhatan como una coleccin de estructuras experimentales que haban sido concebidas en las sueos salvajes de los futuristas, expresionistas o constructivistas, pero aqui existen y son habitualmente usados cada da por habitantes casuales. En ausencia de una teora explcita y convencionalmente formulada, toda evidencia se hace misteriosa e inaccesible, incluso invisible, para la disciplina arquitectnica. En Delirious New York(un manifiesto retroactivo para Manhattan), (retroactivo porque teoriza a posteriori los fundamentos de una realidad). En Delirious New York se describe en interpreta el fenmeno semi espontneo del urbanismo de New York como manhatanismo. La ciudad del globo cautivo es el manifiesto visual en el cual la produccin de New York est basada. Se identifica la grilla como el verdadero secreto de Manhattan. Ella define una ciudad de 1500 bloques idnticos que adquieren identidad en las particularidades de su arquitectura. La frmula mas sugestiva para comprender Manhattan y descubrir esta concepcin de la ciudad fue el de una muy moderna Venecia. En el planteamiento Manhattan, se concibe como un archipilago sin agua, donde cada manzana (bloque) es una isla donde el constante fluir de personas y autos corresponde al agua. Esto hace de Manhattan algo completamente opuesto de la ciudad tradicional pues es una ciudad basada en la ausencia de coordinacin, cada uno para s mismo, la trama para todos, como un sistema de soledades arquitectnicas. En este modelo cada isla celebra diferentes valores haciendo de cada una estados en miniatura, con sus propias leyes convenciones y folklore. La unidad del archipilago solo puede ser expresada y reforzada a travs de la mxima heterogeneidad de las islas.

VANGUARDIAS
La Vanguardia como movimiento, y la arquitectura renovadora en general, comparten algunas ideas comunes, por eso podemos hablar de Movimiento. Entre stas, las principales van a ser: La utopa, que consiste en creer que es posible transformar al hombre y a la sociedad a travs del diseo arquitectnico. La tendencia a la abstraccin, entendida como el lenguaje que ha conseguido liberarse de cualquier relacin con la realidad objetual y logra la profundizacin de la dimensin espiritual del hombre. La exaltacin de la tecnologa maquinista, ms atenuada en el Expresionismo (de msterdam, por ejemplo). La mquina fue aceptada mayoritariamente como el factor principal que permitira realizar una arquitectura nueva. Un cuarto aspecto fue la ruptura con el pasado. La mayora del movimiento renovador se propone crear un arte nuevo, de pura actualidad y no heredado. Este aspecto tambin tiene sus matices que van desde una verdadera modernolatra de los Futuristas y Constructivistas, a otro extremo que se apoya en la tradicin histrica, como es el caso de Le Corbusier en su etapa purista. Futurismo: El Futurismo va a plantear desde el manifiesto de Marinetti, un arte de dinamismo, de accin pura, sin ningn tipo de vinculacin con el pasado. La consigna de guerra a los museos y las bibliotecas es demostrativa de tal actitud. En el manifiesto de Marinetti se plantea que la mquina, con su movimiento, sintetiza la belleza de la Era Industrial, como una alternativa al arte del pasado. Van a exaltar los fenmenos que consideran dinmicos, como la juventud, la guerra y la mquina, generando una verdadera esttica maquinista. En arquitectura correspondi a Sant Elia la exposicin de las ideas futuristas, a travs de dos escritos: El manifiesto de la arquitectura futurista y Mensaje a los arquitectos, con numerosos diseos, ms o menos acabados, de los fragmentos de una Nueva Ciudad (Cita Nuova). Sant Elia propone una arquitectura completamente nueva, que debera idear nuevas formas y nuevas lneas. Esta arquitectura se construira en hormign, acero y vidrio, en escalas relacionadas con las posibilidades de los materiales o las necesidades funcionales y nunca limitadas por ordenanzas de municipios. Esta posicin adjudica al rascacielo un papel nico en la conformacin de la ciudad, punto que recin es retomado por Koolhaas en la metrpolis contempornea. Las construcciones existentes deban ser completamente demolidas y las nuevas no extenderse ms all de una generacin. Los nuevos edificios, como gigantescas mquinas, deban exhibir su contenido maquinista (ascensores, escaleras mecnicas o luces elctricas). La obra de Sant Elia influye poco en lo inmediato, pudindose sealar como ejemplo realizado el Edificio de la Fiat, en Lingotto, de 1926, con la pista de pruebas en el techo. Tambin en Le Corbusier podemos sealar algunas posibles influencias: el centro de la Ciudad Contempornea para 3.000.000 de hab. y el Plan para Argel, encontrando en su

edificio-autopista cierta indeterminacin funcional. Otra posible influencia la encontramos dentro de la vanguardia rusa, en el proyecto para la 3ra Internacional, el cual es concebido como una mquina. Expresionismo: La vanguardia expresionista tiene como elemento comn considerar que la obra es producto de la subjetividad personal de cada artista. El historiador Banham, en su libro Teora y diseo en la Era de la Mquina, seala que dentro de esta categora se han incluido muchas corrientes que no coinciden entre s y que ni siquiera se consideraban expresionistas. Dentro de este grupo creado por la historiografa, se encuentran cosas tan diferentes como la arquitectura de ladrillo y tendencia artesanal de la Escuela de msterdam, o la arquitectura de ladrillo del norte de Alemania de Hogger y Poelzig; y por otro lado, la Glassarchitektur de Taut, unida al Grupo de Noviembre de Mies para formar el Consejo de los Trabajadores del Arte, al cual pertenecen tambin Gropius y Mendelsohn. La obra de la Escuela de msterdam se concentra casi exclusivamente en las fachadas. Las ideas de Bruno Taut eran favorables a una arquitectura de vidrio coloreado, la cual transformara la mentalidad de los seres humanos, as como la Metrpolis funcionando como Catedral del Futuro y Corona de la Ciudad. En 1914 Taut haba materializado esta idea con la Cascada de Cristal de la exposicin del Werkbund. Esta obra se va a erigir sobre una plataforma como un doble cilindro de vidrio, coronado por una cpula ojival tambin de doble cscara. El visitante, tras ingresar, ascenda por una escalera de cristal hasta la planta alta bajo la cpula en cuyo piso se habra un orificio en el centro. Para salir se bajaba por otra escalera de cristal hacia la parte de atrs, a los lados de una cascada sobre vidrios lilas y amarillos, que desaguaba en un estanque de vidrios violetas donde se proyectaban las figuras de un caleidoscopio. La influencia de Taut recae sobre algunos jvenes arquitectos. El uso del vidrio en la Fbrica Modelo de la Exposicin de Werkbund, con las esquinas curvas y grandes planos vidriados, sera una demostracin de esa influencia en Gropius. En Mies la incidencia ms clara est en sus diseos de rascacielos vidriados, como el de la Friedrichstrasse. Mendelsohn consideraba que el diseo arquitectnico se deba a la inspiracin y no al anlisis funcionalista. Para una exposicin present algunos croquis, uno de los cuales era una torre, que fue seleccionado por Einstein para que sea su laboratorio en Postdam, cerca de Berln (de all el nombre de Torre de Einstein). La forma precedi a la funcin y se adecu a una funcin especfica. De Stijl (El Estilo): El grupo de Stijl se forma durante la Primera Guerra Mundial (1915) proponiendo la creacin de un arte nuevo, que sera el ltimo Estilo de la historia. Este nuevo lenguaje sera la abstraccin, comprendida como una forma ms elevada de pensar y representativa de una mayor calidad espiritual. La mquina se ve como el instrumento capaz de hacer que el hombre no tenga que manipular la materia, evitando contaminarse y en consecuencia rebajarse espiritualmente. Es en ese sentido que Van Doesburgh va a sostener que la mquina es un elemento espiritualizador. La nueva arquitectura tendra que ser abstracta, concebida desde cero. La principal realidad no va a ser la de la forma sino la del espacio. El espacio es un continuo infinito al cual es necesario delimitar para que se convierta en espacio real, o sea un espacio que puede ser comprendido por la experiencia urbana. Crear el

espacio real implica una composicin de planos ortogonales, dispuestos de manera centrfuga. Los volmenes en si no existen sino que son el resultado de los planos de sus caras. El espacio cambia y se transforma cada vez que un plano se introduce o se quita de l. Realizada en hormign, la arquitectura tendra el ritmo de sus estructuras, no haciendo falta recurrir a ningn tipo de decoracin. Una sola obra fue realizada con todos estos principios, la Casa SchrderSchrader de Rietveld en Utrecht, terminada en 1925. Una pequea casa, diseada con su mobiliario, que se compone con planos ortogonales con toques de colores primarios y negro sobre un fondo predominantemente blanco, con tal ortodoxia que las ventanas se deslizan sobre otros planos o se abren a 90. La planta superior se articula con paneles deslizables que permiten mltiples configuraciones espaciales, siempre ortogonales, segn como se desplieguen los paneles. Otras obras seran el Caf de Unie, neoplasticismo pictrico ms que arquitectnico y el Caf de LAubette, de Van Doesburg, en Estrasburgo, donde el autor utiliza diagonales, influencia del constructivismo ruso (Pabelln Ruso de Melnikov en Pars, 1925). Constructivismo Ruso: La cultura vanguardista rusa se empieza a formar antes de la Primera Guerra Mundial con el Grupo Cubo-Futurista, donde participaban artistas como Tatlin o Malevich. En 1917 se derrumba el Rgimen de los Zares y se inicia la construccin de un Estado Socialista. La Vanguardia se va a encontrar as en una particular situacin histrica, puesto que la posibilidad de construir un Mundo nuevo resultaba ms que una perspectiva para el futuro un hecho del presente. De las vanguardias occidentales tomaban el concepto de la esttica de la mquina, fundamentalmente del futurismo italiano, pero tambin con la influencia esttica de De Stijl. La primera expresin arquitectnica de la nueva situacin la realiza Tatlin con su proyecto de Edificio para la 3 Internacional. Se trata de una torre de ms de 300 metros de altura, compuesta como una espiral de acero apoyada en una diagonal, lneas que representan el progreso permanente de la sociedad socialista. En el interior de la estructura coloca cuatro volmenes: un cubo, una pirmide, un cilindro y una media esfera, asignndoles funcin y movimiento a los tres primeros. El cubo sera para la Asamblea General, girando a lo largo de un ao. La pirmide sera para el Secretariado, girando en una semana y el cilindro sera para la Propaganda, girando en un da. Conceptualmente se presentaba como una alternativa tcnica al smbolo burgus de la Torre Eiffel y como un rascacielos socialista alternativo a los rascacielos capitalistas de Nueva York. En la dcada del 20 los arquitectos vanguardistas procuraron elaborar los nuevos programas necesarios para la construccin del socialismo. A estos programas los llamaron Condensadores Sociales, resueltos priorizando los espacios de uso colectivo con un lenguaje abstracto, porque se entenda que la abstraccin significaba un estado mental ms elevado, propio del hombre socialista. El campo principal de experimentacin fueron los clubes obreros, cuya construccin iniciara Melnikov con el Club de Obreros Tranviarios de Mosc. En ste, el espacio principal es el saln de usos mltiples con un escenario y las graderas colocadas dentro de volmenes elevados que sobresalen hacia el exterior, rematando en abanico grandes planos vidriados. La priorizacin de lo colectivo es el punto que hace hincapi Ginzburg en el diseo del Edificio de Viviendas Narkomfin (1927).

Este inmueble-comuna se compone de un bloque longitudinal sobre pilotes, con ventanas vidriadas continuas en los corredores y en las unidades de vivienda, con un saln de usos mltiples en el techo y otro edificio de fachada vidriada, con la cocina, el comedor, la biblioteca y el gimnasio. En las unidades de vivienda no se daban las condiciones para cocinar y comer, concepto vinculado al contemporneo de Toyo Ito, desarrollado en la vivienda de la mujer nmada. No obstante esto, los habitantes no compartan el comedor comn. Ante este hecho Ginzburg reconoce haber querido forzar la adquisicin de unos hbitos que solo podan ser gradualmente asumidos. Como respuesta, en los Khutemas (Talleres de Altos Estudios Tcnicos y Artsticos, eran similares a la Bauhaus) se disea un mdulo cocina-comedor, bsicamente un armario, que poda ser fabricado industrialmente e insertarse sin problemas en los apartamentos. En la misma poca El Lissitzky disea para la Renovacin de Mosc los Apoyanubes, viviendas para una nueva comunidad, separadas del suelo mediante un cuerpo vertical de circulacin y desarrollados en volmenes horizontales sin alguna determinacin del espacio interior. La separacin del suelo simbolizaba una nueva relacin de propiedad con la tierra, donde no habra propiedad privada. La indeterminacin espacial representaba la libertad total para experimentar nuevas formas de vida que crearan una propia espacialidad. Esa idea de espacio libre indeterminado y variable la volvemos a encontrar en la Ciudad Espacial de Iona Friedman en los aos 60 y en las Zonas Libres de Lebbeus Woods en los 90. A mediados de la dcada del 20 egresa la primera generacin de arquitectos formados en los Khutemas, de ideas renovadoras. Leonidov presenta como proyecto de graduacin el Instituto Lenin de Bibliotecologa. El mismo se compone de un rascacielos, un auditorio dentro de una esfera separada del suelo y aulas y administracin dispuestos en varios volmenes horizontales. Leonidov procuraba crear una arquitectura de formas puras, influido en parte por Le Corbusier pero tambin por la volumetra elemental del Suprematismo de Malevich y de las esculturas de los artistas constructivistas. La esfera tiene algo de globo aerosttico, que como mquina voladora simbolizaba el triunfo de la tcnica del hombre sobre la naturaleza. Una gigantesca antena de radio de la altura del rascacielos representa la incorporacin, por primera vez en un diseo renovador de los medios masivos de comunicacin. El proyecto desarrolla la importancia de la novedad formal, as como la de una arquitectura completamente tecnolgica. En el ao 1930 Leonidov esboza un Palacio de la Cultura compuesto por una pirmide, un cubo, una semi-esfera y un zeppeln, en el que une el maquinismo de la aeronave con la pureza formal de los volmenes, cada uno correspondiente a una funcin. Experimentalismos: Nueva Objetividad: El grupo de la Nueva Objetividad se forma en 1925, alrededor de la Revista ABC, con el liderazgo intelectual de Hannes Meyer, en aquel momento Subdirector de la Bauhaus (el director era Gropius) y ms tarde el Segundo Director. Van a proponer una arquitectura que fuera producto exclusivo de los recursos y de la tcnica. Utilizan el trmino objetividad, sustitutivo del de abstraccin porque provena de una esttica idealista, mientras que ellos sostenan un pensamiento materialista. De esta manera la produccin arquitectnica sera de objetos construidos con la doble connotacin de objetividad por produccin de objetos y objetividad por separacin de cualquier connotacin, simbolizacin o significacin de tipo espiritualista.

Tampoco van a usar el trmino arquitectura, en alemn Baukunst, porque el trmino incluye la palabra arte (kunst) y la misma tambin provena de la filosofa idealista. Por el mismo motivo, cuando se hacen cargo de la Bauhaus le cambia el nombre al curso de Arquitectura por Construccin, lo que genera polmica y hasta renuncia de docentes (Moholy-Nagy). Como arquitectos de ideologa marxista, la arquitectura sera producto sper-estructural de una infraestructura determinada. En la sociedad industrial avanzada, la arquitectura deba ser producida de acuerdo a las tcnicas industriales y con los materiales ms avanzados que la industria pudiera darle a la construccin. Tambin consideraban que en la medida que la industria transformaba el Mundo entero, su arquitectura debera ser una arquitectura internacional, sin tener en cuenta los factores culturales, el clima o la topografa, permitiendo adecuar el edificio a cualquier lugar. En 1927 Brinckman, Van der Vlugt y Mart Stam realizan en la cercana de Rtterdam la Fbrica Van Nelle de tabaco, t y caf. La obra consisti en dos edificaciones: - un volumen cuadrangular, construido con hormign y estructura metlica, con sus dos caras principales vidriadas, conteniendo 8 pisos de planta industrial, con servicios y circulaciones en los extremos. Un cilindro vidriado remataba el conjunto destinado a comedor para los trabajadores. - un volumen ms bajo y con una cara hacia el patio de la fbrica, para las oficinas de la empresa. La materia prima se lleva al interior por medio de cintas transportadoras dentro de cajas vidriadas. Un puente vidriado une las dos partes. El edificio de la fbrica est realizado por una estructura metlica y el de las oficinas con estructura de hormign. En ambos casos el resultado formal es semejante. El muro cortina de vidrio es utilizado como cerramiento independiente de la estructura. Ambas tcnicas son industriales y los resultados formales deberan ser semejantes de acuerdo con las ideas del grupo. Lo que resulta contradictorio es que se le dio una forma especial al sector de oficinas, siendo que la Nueva Objetividad sostena que un edificio no deba simbolizar ni significar nada. El mismo sentido simblico parece tener el comedor obrero, jerarquizado en la parte ms alta como un smbolo a la aspiracin del control obrero de la produccin. En 1934 Brinckman y Van der Vlugt realizan los Edificios de Vivienda Plasnaan y Bergpolder, los cuales son los primeros edificios de vivienda en altura de la arquitectura renovadora. Ambos son edificios en altura tipo pantalla, exentos, implantados en un espacio verde, recreando una imagen propia de las exigencias del urbanismo funcionalista y trasladando a la vivienda la tecnologa y el lenguaje utilizado en la fbrica. Mies Van Der Rohe: La formacin de Mies como arquitecto fue en una escuela tradicional, unindose despus al equipo de Behrens e introducindose en la produccin industrial del Werkbund. Con posterioridad a la guerra participa del Grupo de Noviembre, que se une al Consejo de los Trabajadores del Arte, significando un pasaje por la Glassarchitektur y produciendo los diseos de rascacielos vidriados. Tambin participa en el Concurso de Regularizacin de la Alexanderplatz en donde resuelve el entorno con un conjunto de volmenes vidriados de formas elementales, separndose de las bsquedas formales y expresivas de los expresionistas. Esto coincide con su participacin en el Grupo G con Richter y El Lissitzky, que se ajusta a una esttica ms afn al racionalismo. Si bien Mies rechazaba el formalismo, tambin lo hace con la especulacin esttica. Afirmaba que la arquitectura es la voluntad espacial de una poca (Zeitgeist de Hegel). La poca industrial necesita de una urbanizacin simple, econmica, de una planta sin ms

divisiones que las necesarias para el trabajo y manejando los materiales propios de lo contemporneo: hormign, hierro y vidrio. Afirmaba, en una clara relacin con la nueva objetividad, no reconocer un problema de esttica, sino solamente de construccin. Su divisa Menos es ms redefine de algn modo el Suprematismo de Malevich, que Mies utiliza en su Casa de Ladrillo del ao 1923. Esta obra ha sido relacionada con los objetos proun de Lissitzky, especialmente por la prolongacin de los muros en el espacio circundante, cobrando un carcter ms plstico que arquitectnico, segn las intenciones de fusin entre las artes. En el ao 25 realiza la Casa del Director y Casa de los Profesores de la Bauhaus. En el ao 27 se le encarga la direccin de una de las exposiciones del Werkbund: el Barrio Weissenhof en Stuttgart. Si bien van a participar varios arquitectos de distintas procedencias y con propuestas arquitectnicas no siempre coincidentes con la mayora, Mies elabora la composicin general del conjunto como una Acrpolis de lo moderno, sobre una colina, estableciendo las proporciones de armona del conjunto y rematando la composicin con su propio edificio. Ese modo de organizar el conjunto demuestra las inclinaciones clsicas que se intuan muy tempranamente en alguna de sus primeras obras con Behrens. En adelante se va a concentrar en la definicin de un solo lenguaje capaz de representar la modernidad arquitectnica con propensin a la estabilidad y casi a la eternidad. Este lenguaje elemental y derivado de la tcnica se resuelve con pocas formas, plantas libres y materiales de diversa calidad. Su bsqueda deriva en dos tipologas: pabelln y edificio en altura. En 1929 con el Pabelln Alemn en Barcelona, logra concretar la sntesis entre el espritu clasicista del racionalismo y la moderna arquitectura industrial. La idea era que el pabelln fuera el objeto exhibido, como un monumento, el primero de la arquitectura moderna del siglo XX. Elevado sobre un podio a la manera de los templos antiguos, la caja de cristal del pabelln se cubre con una losa de hormign apoyada en 8 pilares cruciformes, articulndose el interior con paneles de piedra pulida. El edificio se perciba como una composicin de planos ortogonales. Fuera de algunas sillas el pabelln careca de equipamiento. Ensanch los pilares ms all de sus necesidades tcnicas y los crom para que fueran notables y proporcionados al resto de la obra, especialmente a la losa que haca las veces de arquitrabe. Mies ubic su obra frente a una columnata clsica, buscando que la gente percibiera lo clsico de su obra al confrontarla. No obstante esta reinterpretacin de lo clsico, la espacialidad del edificio era completamente renovadora. El contorno vidriado no era ms que un lmite entre interior y exterior. Los estanques a cada lado, actuando como espejos, creaban una mayor ilusin del fluir espacial sin adentro ni afuera. El pabelln como tipo fue rpidamente transformado para otra funcin, la de villa, con la Casa Tugendhat, en Checoslovaquia, de 1930. La planta baja, especialmente el sector de la sala es un ambiente continuo cerrado con vidrio, con pilares cromados cruciformes y planos de piedra y madera que establece algunos sectores y no interrumpen la continuidad. En la dcada del 30 asume como tercer director de la Bauhaus. En su escrito La nueva era reafirma sus conceptos de autonoma de la arquitectura ante los fenmenos industriales, la mecanizacin y la estandarizacin y que las condiciones econmicas y sociales son solamente hechos que deben ser aceptados.

El objetivo que propone como el definitivo para la nueva era es darle al espritu la oportunidad de existir. Le Corbusier (Purismo Experimentalismo): Le Corbusier, en su etapa purista de la dcada del 20, se plantea renovar la arquitectura clsica de acuerdo con los criterios productivos del mundo industrial. Este proceso haba comenzado a fines del S. XIX con las enseanzas de Julin Guadet, profesor de teora de la Escuela de Bellas Artes de Francia. Con Behrens, Le Corbusier aprende la relacin entre el diseo y los procedimientos industriales, dentro del Werkbund alemn. Con Perret se interioriza en la tcnica del hormign armado. Con Garnier obtiene los principios generales del funcionalismo urbano. En la Ciudad Industrial de Garnier estn presenten los principios que Le Corbusier desarrollar. Antes de la Primera Guerra Mundial produce la Estructura Dom-Ino, en donde encontramos los principios de sus primeras propuestas arquitectnicas, mientras se mantenga ligado al grupo purista. Es una estructura de 3 losas de hormign, separada del suelo por pilotes, con planta completamente libre y sin cerramientos verticales, que se suponen podran ser vidriados, con la circulacin vertical en una de las esquinas. sta estructura podra combinarse en horizontal de manera rpida y barata para fabricar casas higinicas (Casas Blancas segn l) y que resuelve en el diseo de la Casa Dom-Ino. Se trataba de un agrupamiento de casas unifamiliares al cual le da una planta como la del Falansterio de Fourier, indicando el carcter social de tal emprendimiento. La Casa Dom-Ino va a evolucionar para convertirse en la Unidad Citrohn, que como se trata de viviendas unifamiliares individuales, el espacio libre se va a colocar sobre el techo. Era una caja blanca sobre pilares, con una sala de estar de doble altura tras un enorme ventanal. Las partes posteriores contenan la cocina, el bao y los dormitorios y en la parte inferior contena el sistema de calefaccin. Despus de la Primera Guerra Mundial forma con su primo Pierre Jeanneret y con Ozenfant, un Grupo de Vanguardia que Ozenfant llam Purismo en el manifiesto Despus del Cubismo, donde decan que pretendan recuperar la forma pura que aquella otra vanguardia haba desintegrado. Pretendan englobar las caractersticas espirituales de la era maquinista, en una alternativa al concepto de Zeitgeist (espritu de la poca) de los alemanes. El libro de Le Corbusier Hacia una Arquitectura va a formar el cuerpo doctrinal principal de su pensamiento arquitectnico en los aos 20. En el primer captulo, Tres llamados a los seores arquitectos, expone su concepcin de arquitectura. Los tres llamados eran el Volumen (la masa), la Planta (la funcin) y la Superficie (la fachada). La planta, generadora, determina los otros dos. La arquitectura es definida como el juego sabio, inteligente y magnfico de los volmenes asociados bajo la luz. La definicin se ajusta al pensamiento clsico, tal como lo haba entendido Guadet. Estos volmenes son los slidos filebianos (el Filebo es uno de los dilogos de Platn): el cubo, la esfera, el cilindro, la pirmide, el cono, volmenes regulares de la geometra ideal racionalista, de los cuales afirma que no solo son bellos sino que son los ms bellos. La belleza es entonces intrnseca a la forma de los volmenes, los cuales son abstractos por su propia idealidad. Le Corbusier indica que la composicin debe ser:

Correcta: la misma debe atenerse a reglas de la composicin clsica. Inteligente: se refiere a la capacidad para comprender cabalmente esas reglas. Magnifica: se vincula a la idea de arte. Para que una construccin se considere como arquitectura debe provocar sensaciones estticas en el observador y solo si lo hace tiene el carcter de magnificencia que convierte a un edificio en una obra de arte. Como la belleza de los volmenes no depende de agregados sino de la armona racional que representan, no se los debe ornamentar pues tales ornamentos conspiran contra su belleza intrnseca. Le Corbusier tambin habla de que existe un Espritu Nuevo que busca reconciliar al hombre con la armona del Universo. El medio para hacerlo es la geometra y el clculo utilizado para los puentes, mquinas y grandes construcciones como los rascacielos. La mquina reproducir objetos tipo, los cuales armnicos en su composicin, sern tambin uniformizados para que ella pueda reproducirlos. El problema del estndar Le Corbusier lo remite a la historia, sealando cmo el Templo Griego y sus rdenes son estndares de seleccin de una poca pre-industrial. La tendencia a la estandarizacin no es una creacin exclusiva de esa poca, sino que encuentra numerosos ejemplos en el pasado. Las nuevas casas deberan ser mquinas de habitar, con lo cual no se estaba diciendo que la casa es una mquina habitable, sino que se est refiriendo a una manera de disear. El diseo de una casa debera seguir las normas de diseo de un objeto industrial, de un objeto tipo, para que cumpla con su funcin de la manera ms exacta posible. Las nuevas viviendas tendran que ser construidas en serie por mquinas para que la mayora de la poblacin pueda acceder a ella. Si tal objetivo se alcanza se podra transformar pacficamente la sociedad, de otro modo solo se puede esperar la revolucin. Tampoco excluye en su pensamiento a la Edad Media o a la arquitectura vernacular, pues su idea de vivienda colectiva la va a fundamentar en la existencia de abundantes equipamientos colectivos que permiten reducir el espacio particular de las viviendas. Esto lo haba observado en el Monasterio de Certuja en Ema Italia. Las ideas expuestas en Hacia una arquitectura se materializan en el Pabelln del Espritu Nuevo y en las Casas del Barrio Weissenhof. El Pabelln del Espritu Nuevo es construido para la Exposicin de las Artes Decorativas realizada en Pars en 1925. La unidad inmueble villa, fue realizada con detalles para ser presentada como prototipo en forma de pabelln. Se realizaron intentos para comercializar esta unidad, a la vez como pequea mansin en la ciudad y como villa auto estable en los suburbios. Estaba amoblada al estilo purista, inspirado en Adolf Loos, con butacas inglesas tipo club, mobiliario de madera contra chapada, piezas estndar parisienses de hierro forjado, alfombras orientales y cermica sudamericana. Con la Villa Savoye, realizada entre 1928 y 1930, es posible advertir cmo las ideas de Le Corbusier empiezan a tomar otro rumbo. El edificio se presenta en una primera lectura como un volumen sobre pilotes, separado del suelo como demostracin del triunfo de la tcnica sobre las leyes de la naturaleza. Pero este volumen ya no es el volumen puro de los primeros escritos, sino que su espacialidad es concebida de otra manera, como un espacio que se recorre a travs de la rampa, que va incorporando visiones cada vez ms lejanas del espacio exterior, desde el nivel del suelo hasta la visin hacia el infinito en la abertura del solarium. En la dcada del 30 Le Corbusier ampla su repertorio expresivo superando la rigidez del planteo purista. Proyecta en Chile la Casa Errazuriz en una zona turstica, la cual finalmente no se realiz. Para la misma emplea piedra, ladrillo y techo inclinado de madera y tejas. Estas

caractersticas buscaban adecuarse al clima y a la disponibilidad de materiales y mano de obra del lugar, para ser construida tambin con tcnicas tradicionales. Le Corbusier afirmaba que estas caractersticas no le quitaban modernidad a la obra. En 1935 realiza una Casa de fin de semana en Pars, en los alrededores de la ciudad, con una estructura de hormign, muros de piedra y cubierta de bveda de ladrillo. El empleo de materiales y tcnicas tradicionales combinados con el hormign y el vidrio da lugar a formas que pueden identificarse con el espritu moderno, incorporando un universo ms amplio de experimentacin. En 1937 se termina el Pabelln Suizo en la Universidad de Pars, en el cual Le Corbusier incrementa y expone sus medios expresivos. La obra se compone de tres volmenes, correspondiendo a cada volumen una funcin. El ms grande es un prisma rectangular elevado sobre pilotes, conteniendo la residencia de los estudiantes. El segundo bloque contiene la circulacin vertical. El ms bajo es un espacio de uso colectivo y la casa del encargado. El volumen residencial se disea con lneas rectas, fachada vidriada al sur y pequeas ventanas cuadradas al norte, donde estn los corredores. Tanto la fachada norte como los muros ciegos al este y al oeste fueron revestidos con placas de hormign pulido. El segundo volumen presenta caras vidriadas al este y al oeste y un muro curvo al norte, revestido tambin con placas de hormign. El tercer componente tambin tiene caras vidriadas al este y al oeste y un muro curvo al norte, pero revestido en piedra. Con estos recursos de forma, color y textura Le Corbusier vincula a unos volmenes con los otros. Con esta obra es definitivo el abandono de las premisas compositivas puristas, aunque no del espritu profundo de Hacia una arquitectura en cuanto a crear una arquitectura propia de la era industrial. Despus de la Segunda Guerra Mundial, realiz La Capila Nuestra Seora de lo Alto, en Ronchamp, construida entre 1950 y 1955. En esta capilla Le Corbusier utiliz formas curvas y texturas que despus seran llamadas brutalistas por Banham. Se construye como lugar de peregrinacin sobre una colina, donde desde tiempos inmemoriales haban existido lugares de cultos. Le Corbusier se propone interpretar el Locus (espritu del lugar) especfico para interpretar con formas que respondieran al espritu de la poca (Zeitgeist). Realiza un edificio que no tena carcter de modelo universalmente vlido sino que se relacionaba a un lugar concreto del espacio. Genera unas formas fuertemente expresivas que en parte se justifican por sus cualidades acsticas, necesarias para las celebraciones exteriores y en parte en la existencia de los restos de muros romnicos en talud del edificio anterior, dinamitado por los nazis al retirarse de Francia. Los dos muros curvos, levemente inclinados, enmarcan el altar exterior para los das de peregrinacin. Para la cubierta Le Corbusier utiliza una gran losa hueca de color oscuro, que contrasta con los muros blancos y que parece vencerlos bajo su peso. En el sector donde los muros se curvan y se levantan Le Corbusier pone una de las entradas a la capilla. La forma tambin alude a los dlmenes, construcciones religiosas primitivas y arquetpicas, colocadas muchas veces sobre las colinas y apropiados luego por otras religiones. Para el interior Le Corbusier recrea en trminos modernos el espacio espiritualizado de penumbra coloreada de las catedrales gticas. Para ello emplea ventanas abocinadas tpicas del romnico, cerradas con vitrales coloreados de diseo abstracto. Esto no significa hacer historicismo sino reinterpretar en la contemporaneidad el tema de la luz en el templo cristiano. El interior es de una penumbra coloreada con algunos sectores a plena luz, por ejemplo el de

esa entrada, y en la capilla del sagrario y de la virgen. La orientacin del edificio, con los altares de Este a Oeste, procura adecuarse a un orden que es cannico, pero tambin universal y de profundas races en la historia. A partir de la capilla de Ronchamp, la elaboracin formal de Le Corbusier se vuelve cada vez ms libre. En Chandigarh se destaca el Edificio de la Asamblea, con el volumen que la contiene sobresaliendo por encima del edificio con formas semejantes a una central trmica o nuclear, la cual supondra una imagen maquinista. Tambin en este caso la luz tiene un papel preponderante, diseando una cubierta remisible que ilumina centralmente la sala de sesiones. Sobre el fin de su vida, en el ao '65, proyecta un Hospital para Venecia, con una estructura reticular sin centro ni orientacin que puede considerarse afn a la estructura de red elaborada por el TEAM X. Su ltima obra construida fue un Pabelln de Exposiciones en Zurich, actualmente el Centro Le Corbusier, donde separa completamente la cubierta de la base. Configura la base como volmenes cuadrangulares y a la cubierta como facetas en acero sostenidas por pilares tambin de acero, independientes de los espacios que cubre.

IDEAS URBANSTICAS DE REM KOOLHAAS


El desarrollo de las ideas de Koolhaas tiene su gnesis en el descubrimiento del Manhattanismo en 1972 por OMA, estudio de arquitectura al cual pertenece Koolhaas. En su anlisis de Manhattan encuentra que all existen todos los elementos, teoras y estrategias de la arquitectura metropolitana. Ve a Manhattan como una coleccin de estructuras experimentales tal como haban sido soadas por las Vanguardias de comienzo del S. XX. En Manhattan estas estructuras no solo existen, sino que son usadas cada da por habitantes transitorios. sta realidad, ausente de teora convencionalmente formulada, se presentaba como inaccesible a la disciplina arquitectnica. Desde 1972 OMA produce proyectos para Nueva York, paralelamente al desarrollo de Delirio en Nueva York: Un manifiesto retroactivo para Manhattan, obra que describe e interpreta el fenmeno semi-espontneo del urbanismo de Nueva York, al cual denomina Manhattanismo, un movimiento cuyas doctrinas estn en su propia realizacin. Delirio en Nueva York: Un manifiesto retroactivo para Manhattan Se identifica a la grilla como el verdadero secreto de Manhattan porque ella define una ciudad de 1.500 manzanas idnticas, donde cada una requiere de las particularidades de su arquitectura para adquirir su identidad. A travs de los programas especficos en cada manzana, a travs de su uso y de la tecnologa empleada para crearlos, estos edificios, como realidades sintticas, convierten a cada manzana en un enclave cerrado. La frmula ms subjetiva para describir esta concepcin mutante de la Metrpolis fue la de una Venecia hper-modernizada. Manhattan se concibe como un archipilago sin agua, donde cada manzana se convierte en una isla, mientras el constante fluir de personas y vehculos corresponde al agua. Esto hace de Manhattan algo absolutamente opuesto a la ciudad tradicional con composicin de pequea escala y una mxima coordinacin entre las partes, siendo Manhattan una ciudad basada en la ausencia de coordinacin, donde cada elemento est para s mismo y la grilla es el componente que unifica el sistema de soledades arquitectnicas. Cada isla celebra diferentes valores, con sus propias leyes, convencionalismos y folklore, por lo que la unidad del archipilago solo puede ser expresada y reforzada a travs del mximo de heterogeneidad entre las islas. Con Delirio en Nueva York, Koolhaas busca darle a Manhattan un manifiesto terico an no escrito, cuyo programa existe en un mundo completamente construido por el hombre. El Manhattanismo es la ideologa presente en las condiciones metropolitanas y en la hiperdensidad y congestin en que se desarrolla la cultura moderna. El libro divide los proyectos para Nueva York en tres categoras: 1- Proyectos conceptuales y metafricos, los cuales reconstruyen una Manhattan ideal e identifican las leyes y teoras del Manhattanismo en estado puro, como la Ciudad del globo cautivo. 2- Proyectos idealizados, que aunque eventualmente realizables, pueden ser vistos como

trminos arquitectnicos equivalentes a la teora, por ejemplo el Hotel Esfinge. 3- Proyectos realistas, que podran ser realizados inmediatamente si existieran medios financieros, que incorporaran los conceptos del Manhattanismo, como es el caso de las Viviendas para la Isla Roosevelt. La Ciudad del globo cautivo es el manifiesto grfico del Manhattanismo y fue la primera aproximacin intuitiva a la arquitectura de Manhattan, exaltando la grilla como generadora de la individualidad arquitectnica de cada manzana. Cada rascacielos es como el faro en una isla que contiene todo los componentes metropolitanos en su propio interior. Los dibujos celebran distintos aspectos de la vida metropolitana, de las cualidades de su arquitectura y de aquellos hitos que en la Modernidad Vanguardista concibieron la Metrpolis como conjunto de rascacielos. Entre las manzanas edificadas aparecen dos vacas: la Religin en ruinas, que figura la decadencia de los dogmas y rituales del urbanismo esttico, que deben ser reemplazados por una concepcin mutante para cientos de nuevas religiones urbansticas. Outdoor-Indoor (afuera adentro), que representa cmo la Metrpolis en su arquitectura contiene incluso a la naturaleza, como ocurre con el rascacielos Downtown Athletic Club de los aos 30, que contiene en su interior las instalaciones de un club y campo de golf. En otras manzanas aparecen los rascacielos cartesianos del Primer Plan Voisin de Le Corbusier, como un centro ideal de una ciudad europea, inspirada en la Carta de Atenas. Tambin aparece una alusin al Expresionismo a travs de la ambientacin de la pelcula El gabinete del Dr. Caligari, en razn que la arquitectura de Manhattan equivale a una serie de manas multitudinarias que dan forma a una realidad donde los efectos acumulados significan un nuevo modo de ambiente saludable. Tambin homenajea a Mies van der Rohe, fuertemente desacreditado por la arquitectura posmoderna, reivindicando su obra como original y de gran potencialidad, la cual Mies no consigui explotar al concentrarse en la bsqueda de una sola forma capaz de expresar y de contener la complejidad de la Metrpolis. En otras manzanas aparecen alusiones a la Vanguardia Rusa con el proyecto de Leonidov para el Ministerio de la Industria Pesada, smbolo del enfrentamiento a las doctrinas arquitectnicas oficiales. Tambin aparece la Tribuna de Lenin de El Lissitzky, como alusin a los cambios de direccin necesarios para el discurso arquitectnico urbanstico. La metfora global del manifiesto es que la Metrpolis contiene la totalidad del planeta, del mismo modo que cada estructura metropolitana sintetiza a la Metrpolis. En alusin al ngelus de Dal, OMA adopta el mtodo ParanoicoCrtico que ste pintor haba aplicado a su anlisis de Nueva York a comienzos de los aos 30. De acuerdo con el mismo, la ciudad se analiza a travs de sensaciones no racionalizadas cuyo fragmentos se combinan y superponen, dando lugar a la recreacin de una nueva realidad, distinta y original pero que contiene la esencia del hecho observado primariamente. Dentro de los Proyectos Idealizados, el Hotel Esfinge busca interpretar las cualidades de la arquitectura metropolitana. Lo ubica apoyado en dos manzanas en Broadway y la Sptima, como un ejemplo de las condiciones tipolgicas que la arquitectura de Manhattan no ha conseguido generar. Es un hotel de lujo, como prototipo metropolitano para vivir, ofreciendo sus servicios colectivos

a una variada poblacin de habitantes, muchos de ellos transitorios. Funcionalmente se organiza con reas de carcter especializado en la parte baja, con un centro de informacin internacional y las conexiones con los subterrneos. Estos volmenes bajos contienen elevadores que llevan al cuerpo principal, donde habra teatros, auditorios, restaurantes, salas de juego, espacios para conferencias, etc. Todos los techos seran espacios de entretenimiento al aire libre. El sector residencial intercala las habitaciones para pasajeros con apartamentos para distintos estilos de vida y villas con sus propios parques. La cabeza, rematando la torre contendra un bar, una piscina con playa (exterior- interior), un gimnasio, baos de belleza y un restaurante con jardn. Dentro de los Proyectos realistas encontramos el de Viviendas para la Isla Roosevelt. Realizado para un concurso de 1975. Buscaba reincorporar a la ciudad esta isla ubicada entre Manhattan y Queens, ocupada por instalaciones en desuso, asilos, hospitales y manicomios. El proyecto propone extender la grilla de Manhattan a la isla para crear 4 nuevas manzanas. La arquitectura de esta intervencin consista en 4 grandes bloques abiertos por uno de los lados, con torres en su interior. Los edificios deberan realizarse con los materiales ms heterogneos (vidrio, piedra, plstico, aluminio y mrmol), que conseguiran la imagen de variedad, propia de la Metrpolis. Los extremos de dos calles tendran edificios vidriados que reflejaran la vida en la calle como si fueran espejos. En otra de las manzanas, un puente-restorn vidriado pasara por encima de la calle, con vista hacia Manhattan. Libro S, M, L, XL En su obra de los 90, Koolhaas analiza las condiciones del Urbanismo Contemporneo. Para l el proceso de globalizacin no implica la homogeneidad, sino que cada lugar debe tener especificidad, tanto en la actualidad como en su pasado y en su futuro. Las territorialidades contemporneas tienen una condicin de simultaneidad de lo construido en el tiempo, factor en el cual radicara su belleza principal. Seala que ese tipo de condiciones puede advertirse en las ciudades asiticas y no en las occidentales donde, sobre todo en Europa, el urbanismo oficial promueve las operaciones de recomposicin de la forma urbana de acuerdo con las preexistencias. Tal peso de la historia significa para Koolhaas un obstculo en el desarrollo de las ciudades. Aspectos como la densidad, la complejidad, las demografas explosivas no pueden ser contenidas de acuerdo a ese pensamiento urbanstico. En Singapur, Hong Kong o Tokio las transformaciones han sido verdaderas mutaciones, donde el pasado y el presente coexisten y se mezclan y donde la cultura local se apropia rpidamente de todo lo nuevo. Segn Koolhaas esto se verifica viendo cmo el espacio libre determinado por pilotes que se convierte normalmente en un vaco, en Singapur se llena rpidamente de actividades cotidianas como comercios, puestos de comida o vendedores callejeros. Una misma arquitectura obtiene en Oriente un carcter completamente distinto al de Occidente. Ciudad Genrica El ltimo texto expuesto en el libro se refiere al concepto de Ciudad Genrica. Comienza analizando como la identidad se destruye en el mundo contemporneo por la tendencia a vincularla al pasado y la creencia en que nada realizado actualmente colabora en crearla. Pero dado el rpido crecimiento de la poblacin en estos ltimos aos, el pasado se convertir en algn momento en algo demasiado pequeo para ser habitado y compartido por quienes estn vivos. La identidad centraliza, pues insiste en la esencia en un punto que puede relacionar la

identidad con el centro, en trminos urbansticos. Pero la distancia cada vez ms grande entre centro y periferia hace que el centro pierda su capacidad centralizadora a medida que la periferia se expande. El centro tambin resulta demasiado chico para abarcar las funciones que se le confa, pero su presencia todava le quita legitimidad al resto de la ciudad. Koolhaas explica que insistir en el centro como valor y significado principal es destructivo, por un lado por la dependencia cada vez mayor que crea una tensin intolerable y por otro porque el centro debe ser constantemente modernizado. Cmo ....el lugar ms importante... debe ser paradjicamente, al mismo tiempo el ms viejo y el ms nuevo, el ms estable y el ms dinmico. Esta adaptacin intensa y constante se ve comprometida y complicada por el hecho de que debe ser una transformacin oculta, invisible a simple vista. Pone como ejemplo la ciudad de Zurich que construye lo que llama una arqueologa invertida, donde el centro se expande hacia abajo del nivel del suelo. A la Ciudad Genrica la define como la ciudad liberada del centro y de la identidad. No es otra cosa que el reflejo de la necesidad y la capacidad actual, sin historia, grande como para abarcar a todos y sin necesidad de mantenimiento. Si se vuelve chica se expande, si se vuelve vieja se autodestruye y se renueva, es igualmente interesante o aburrida en todas sus partes y es tan superficial que, como un set de Hollywood, ...puede producir una nueva identidad cada lunes de maana.... La gran originalidad de la Ciudad Genrica es que simplemente abandona lo que no funciona, acepta lo que sea y es en ese sentido que rene tanto lo primordial como lo futurista. Las Ciudades Genricas surgen de la tabula rasa: donde antes no haba nada estn ellas y si haba algo lo han reemplazado; y no pueden no hacerlo porque de lo contrario seran histricas. La Ciudad Genrica ha crecido en las ltimas dcadas en tamao y en poblacin y se ha convertido en omnipresente, de tal modo que ha hecho desaparecer la antigua dualidad UrbanoRural. En Asia la Ciudad Genrica se desarrolla en lo que parece ser una contradiccin, donde lo banal es habilitado por lo inescrutable. La Ciudad Genrica es lo que queda despus de que grandes sectores de la vida urbana han pasado al ciberespacio. La Ciudad genrica es todo lo que queda de lo que sola ser la ciudad, es la post-ciudad que se prepara en el emplazamiento de la ex-ciudad. El verde es un residuo ednico, un hbrido de poltica y paisaje, y a la vez es el refugio de lo ilegal, lo incontrolable y sujeto a una manipulacin sin fin. La esttica de la Ciudad Genrica es libre, donde tres elementos: calles, construcciones y naturaleza coexisten dentro de las relaciones flexibles, donde cualquiera de los tres puede ser dominante. Contrariamente a lo que supone ser una caracterstica principal de la ciudad, la Ciudad Genrica es calma y cuanto ms calma hay ms se aproxima al estado puro. La Ciudad Genrica es fractal, una repeticin sin fin del mismo mdulo estructural. Es posible reconstruirla desde su entidad ms pequea: una computadora o incluso un disquete. Entre las distintas Ciudades Genricas la diferenciacin ms fuerte seran los aeropuertos. La diferenciacin de los mismos en trminos de iconografa concentra al mismo tiempo lo hiperlocal y lo hiperglobal. Lo hiperlocal se vincula a la decoracin y tambin a su ubicacin en relacin a otro y lo hiperglobal est en que all se pueden obtener productos que no se encuentran ni en la ciudad. El creciente nomadismo que ha convertido en universal la condicin de en trnsito, hace que los aeropuertos, con servicios tan completos que parecen barrios de la Ciudad Genrica, sean lo que miles de personas conocen de una ciudad. La poblacin de la Ciudad Genrica es multirracial y multicultural. Es fundada por gente en

movimiento, siempre pronta para seguir movindose. Estos movimientos generan el establecimiento sorpresivo de un asentamiento, que crea la Ciudad Genrica. La Ciudad Genrica avanza de la horizontalidad a la verticalidad, de modo que el rascacielos parece ser la tipologa definitiva. La vivienda ya no es un problema porque o bien ya ha sido resuelta completamente de acuerdo a un modelo legal, o bien ha sido dejada totalmente al azar en un modelo ilegal. La Ciudad Genrica representa la muerte del planeamiento, porque el planeamiento no significa ninguna diferencia. Simplemente funciona.