PARAGUAY MBARAKAPU TANIA RAMOS

3

PARAGUAY MBARAKAPU

TANIA RAMOS
Investigaci6n Musical . Conservatorio Nacional de Musica del Paraguay

II
1!I:Jjt.]

t.iIIi.iI
5

Asuncion, Paraguay, 2008

ACERCA

DE ESTE

MATERIAL

En el Paraguay de hoy, todos los paraguayos conocemos y apreeiamos el trabajo guitarristico de Don Efren "Kamba'i" Echeverria (Lima, San Pedro de Ycuamandyyu, 1932) y quienes ejecutamos la guitarra, al escuchar sus grabaciones, no podemos dejar de preguntarnos Lque afinacion sera la utilizada?, Lc6mo puede rasguear y puntear a la vez?, Lson una 0 dos guitarras? El material que aqui se presenta, en primer lugar intenta responder a estas interrogantes y en segundo lugar pretende darias a conocer, a fin de preservar este estilo interpretativo cuyo unico representante es hasta este momento, Don Efren. Ademas, este compositor logra despertar en cada paraguayo un sentimiento de pertenencia y de cohesi6n, al recrear motivos populares que constituyen la expresi6n mas autentica y espontariea de nuestra cultura, transportandonos por un instante a la sencillez de la vida y tradiciones de nuestro campo, retrayendonas as! al ajetreo que la vida moderna impone. Sobre el punto el music61ogo argentino Carlos Vega expresa cuanto sigue: "... la historia campesina es sombra y eco, resonancia y consecuencia de la iniciativa urbana", Este material pretende ademas proyectarse en dos sentidos: por un lado hacia las futuras generaciones, que ya no tendran la suerte de disfrutar en vivo la riqueza interpretativa de esta musica tan particular de la mana de Don Efren. Par otro lado, intente poner al a1cance de los estudiosos este tipo de musica con su estilo tan caracteristico, respondiendo de este modo a las exigencias te6ricas metodo16gicas de la ensefianza academica de la musica, pretendiendo de este modo brindarle "alas", a fin de que el mismo pueda ser entendido, estudiado, interpretado y valorado por los profesores, interpretes y cornpcsitores. METODOLOGIA Las partituras ci6n, en: punteadas, del presente material rasgueadas y mixtas. estan ordenadas segun sus estilos de interpreta-

EI estilo punteado utiliza la digitaci6n y maneras clasica 0 acadernica .. Don Efren Echeverria aprendi6 empiricamente esta siera aprenderla, sugiero desarrollarla segun los canones mica de la guitarra, "clasica", como se la conoce, a fin de dades tecnicas e interpretativas del ejecutante.

propias

de la tecnica

de la guitarra

tecnica, por 10 que para quien quiestablecidos en la ensefianza acadeabrir aun mas el abanico de posibili-

17

EI estilo rasgueado, denominado de ese modo en el presente material, es el conoeido en el barroeo como "estilo mixto", ya que va rasgueando y punteando simultaneamente. La mayoria de las rnusicas en la presente obra estan basadas en la polea 0 la guarania. El sentido de las flechas en la presente notaci6n no corresponden al movimiento de la mano como en las tablaturas sino al orden (de graves hacia agudas) como si las flechas estuvieran escritas sobre un pentagrana. Rasgueo base dela d polca d t

t
p

d

P> pulgar d= i, m, a
td

6 8


d

Rasgueo

base

de la guarania d d t

6 8

t
t
d td

A fin de prolongar los sonidos, much as veces en la partitura nuevamente la melodia se escribe en el rasgueo. En este punto conviene aclarar que es importante la utilizacion de los planos sonoros, dando mayor enfasis a la nota melodica la primera vez que aparece, y dejando en un segundo plano las reiteraciones realizadas con el rasgueo. Las obras originariamente escritas con versos, arrastres propios de los cantores populares. conviene interpretarlas con el fraseo y los

La caracteristica de la mus ica popular es la libertad que tiene cada interprete en la ejecucion por 10 que la indicacion de las notas comprendidas en el rasgueo es una guia para el ejecutante, quedando el mismo en libertad para enriquecerlo con una serie de variaciones rltmicas, llamadas redobles 0 repiques, sin perder el cornpas. En cuanto a las posiciones de la mana izquierda, acordes de tonica y subdominante respectivamente. Estilo mixto: do alternativamente la ceja en el V y X espacio nos dan los

en este tratado, llamo as! al que presenta en la misma musica.

el estilo punteado

y el rasguea-

18

DE LA AFINACION El presente material utiliza como afinaci6n de referencia el mi mayor. Dependiendo de las circunstancias, no es raro escuchar las cuerdas de Don Efren afinadas tonos mas arriba 0 mas abajo. Lo que siempre permanece constante es la relaci6n terceras mayores separadas por una cuarta justa. Ejemplo: interval ica entre las cuerdas: dos

CD W ®
®

@ (i)

B G# E B G# E
coincide con la entrega"nueva y pequefia" y la

Al respecto, es interesante destacar que esta relaci6n intervalica da par Juan Bermudo? como afinaci6n de la vihuela de seis 6rdenes guitarra portuguesa.

2.

De Sauvalle

Sergio,

"La vihuelu

y l a guitarra

en el s. XVI: su afinaci6n

y entrastadura",

Santiago,

1991. Inedita.

19

Acerca

de la autora

Realize sus estudios de guitarra clasica bajo la direccion de la Maestra Luz Maria Bobadilla y guitarra popular con los profesores Jorge Garbett, Carlos Candia y Carlos Schwartzmann. Desde sus inicios ha demostrado su predileccion por la musica de camara, grabando un CD "Guitarra & Flauta en duo", junto al Italiano Francesco Cama, presentado en varias ciudades de Europa y declarado de Interes Cultural por el Ministerio de Educacion y Cultura de Paraguay. Este material es el primer disco de musica de carnara Guitarra-Flauta de la historia musical del Paraguay. Ha concluido la Maestria en Interpretacion de Ia Musica Latino americana del Siglo XX en la Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza, Argentina, a la vez que ejerce la docencia en el Conservatorio Nacional de Musica del Paraguay y la Escuela de Guitarra "Lui; Maria Bobadilla". Su espiritu investigador la lleva actualmente a profundizar sus estudios en cultura paraguaya, y documentar el estilo un ico de interpretacion de Don Efren Echeverrta, guitarrista popular de quien ha aprendido la tecnica de "melodia rasgueada". En el afio 2006, ha rercibido guay en reconocirniento al merito, el Premio Fraternidad, otorgado por la B 'nai B'rith asi como el Premio Mangore, entre otros. Para-

Tania Ramos representa a traves de la guitarra a toda la cultura guarani, la que sigue manifestandose en la musica folklorica tradicional, y la que ha asimilado la herencia europea, a traves de las obras de Agustin Barrios.

21

Estilo

Punteado

23

RYGUASU KOKORE
Polca
Transcripcion Efren "Kamba 'i" Echeverria

Tania Ramos

25

2

26

3

N.
-

I

-

r'

~:

I:

II

27

ITAVERA
Transcri pci

on

Polca Kyrey
Etren "Kamba ' i" Echeverria

Tania Ramos

28

· _2

29

3

30

BELENPEGUARE
Polca Cancion
Transcripcion Ef!en "Kamba 'i" Echeverria

Tania Ramos

31

2

"« ~ +t12~
"
~ -"':

r~

......,


-

I

J

J

J..
-

~.
-

-6'

V--V

r

-

r' r

r:

I,

9 DE DICIEMBRE
PolcaKyrey
Transcripcion

Gabriel Benegas

Tania Ramos

Aprox . .1.=114

6

r r-rr

--

33

\.;

•=

2

f

.

II
34

RECUERDOS DE YPACARAI
Guarania
Transcripci6n y Arreglo

Tania Ramos

Letra: Zulema de Mirkin Musica: Demetrio Ortiz

Aprox.J=58

35

~------~~--

2

I

36

3

-

I..:.)

v-

37

Estj]o

~

eado

39

PARAGUAYPE
Guarania
Transcripcion

r

Tania Ramos

Letra: Manuel Ortiz Guerrero Musica: Jose Asuncion Flores

Aprox.

J.= 57

<DB

®E ®E

@G#

®B

@G~

6

41

2

r
-

-

r

42

,

-

3

J.

43

VIRGENCIT A DE CAACUPE
Polea Cancion
Transcripci6n

Tania Ramos

Letra: Federico Riera Musica: Federico Riera

CDB CVG~ 0E ®E

@s @m

6

44

2

7 ~.

45

3

J.

cv

· 46

GAL OPERA
Polea
Transcripcion

Tania Ramos

Letra: Mauricio Cardozo Ocampo Musica: Mauricio Cardozo Ocampo

Aprox.

J~ 100

47

2

48

3

49

4

65

.~

71

.~.~.~

50

Estilo

51

MARIPOSAMI (Mariposa parami)
Polca Cancion
Transcripci6n

Tania Ramos

Letra: Andres R. Pereira Musica: Felix Perez Cardozo

Aprox.J =78

I rasgueando I

CDB

®E ®B ®GIi ®E

(?)GIi

53

2

I punteando I

54

ARRIBENO RESAY
Guarania
Transcripci6n

Tania Ramos

Letra: Rigoberto Fontao Meza Musica: Jose Asuncion Flores

Aprox . .I."'54
I punteando

I;:

cv .

fti##g ~

~f=P:'~;·rI~~:; I~;·iI~~f=P1
@@

I

<D

J

@

rr:J J

I rasgueando I

r
-

55

---------

2

r
-

-

p:

I punteando

I

56

3

46

fj#~ ,J
y

J.

I it ,.0 ,J

..b I j' J

J.

r r-rr r ~rr

I "in J

..b I

r r-~r r ~-~r·

50

57

. KILOMETRO 11
Chamame
Transcripcion

Tania Ramos

Musica:

Letra: C. Alguer Transito Cocomarola

AproX.J=67

I punteando I

1

fU##;:,bj

. r v-vr

j

~jllj

ii J] r ~vr

~~~

r v-vr r v-vr

~ ~I ~~ ~ ~ iii

58

2

59

3

4f~##~ ;~; ~ ~ I; ~~; ~ ~ IQt' J1

r :#r~/;r~~r II
I

-- --

j'

~j'

j'

CViCVII--

60

4

61

@

4~##1'~
~

i J t· J'2ifFt
cvn~~···

.~ ~.~ .. ~... ~~----------., ...

j

t'i fJ PJIiff ~ ~I
F

@

®

65

CV~

73

fJ

JII

rI

~

I:

_-

ITl
r

T
('

I~I/--..r-~ .

r _j -

. r

@

@

2

r

T

I~I
-

I

I
('

I
#.

rl

~:

t

61

5

eVIl

_J)_J_

JJJ

eVIl

JJJ

II
62

PAJARO CHOGUY
Polea
Transcripcion y Arreglo

,

Tania Ramos

Letra: Pitagua (Guillermo Edmundo Breer) Musica: Pitagua (Guillermo Edmundo Breer)

Aprox..l.= 105

I rasgueando I

F

Em

5

63

2

E~

-


64 •

3

G

c

G7

-

r"
c
Am

F

63

G

Om

.

urrUfF
G

"
c

65

4

Gm7


-

7

100

f irE

~_J.

F ~F

I€FE F ~ F IF f§F:~~~:
66 '

J

~J~_J.

II

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful