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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE LONDRINA

Concurso Vestibular - Julho 2001

INSTRUES 1. Escreva, abaixo, seu nmero de inscrio e nome em letra de forma. Assine no local indicado. 2. Aguarde autorizao para abrir o caderno de provas. 3. A interpretao das questes parte do processo de avaliao, no sendo permitidas perguntas aos Fiscais. 4. Nesta prova, h dois tipos de questes: Questes de Mltipla Escolha, na prova de Portugus, em que h somente uma alternativa correta. Questo Discursiva, na prova de Redao (instrues especficas encontram-se pgina 11). 5. Ao receber a folha de respostas e a folha de verso definitiva da redao, examine-as e verifique se os dados nelas impressos correspondem aos seus. Caso haja irregularidade, comunique-a imediatamente ao Fiscal. 6. Transcreva para a folha de respostas o resultado que julgar correto em cada questo, preenchendo o crculo correspondente, caneta com tinta preta ou azul-escura. 7. Na folha de respostas, marcao de mais de uma alternativa em uma mesma questo, rasuras e preenchimento alm dos limites do crculo destinado para cada marcao anulam a questo. 8. No haver substituio de folha de respostas por erro de preenchimento. 9. No sero permitidas consultas, emprstimos e comunicao entre os candidatos, bem como o uso de livros, apontamentos e equipamentos, eletrnicos ou no, inclusive relgio. O no-cumprimento dessas exigncias implicar a excluso do candidato desse concurso. 10. Ao concluir as provas, permanea em seu lugar e comunique ao Fiscal. Aguarde autorizao para devolver, em separado, o caderno de provas, a folha de respostas e a folha de verso definitiva da redao, devidamente assinados. 11. O tempo para o preenchimento da folha de respostas e para a transcrio da redao est contido na durao desta etapa. DURAO DESTA ETAPA: 4 HORAS
SALA NMERO DE INSCRIO NOME DO CANDIDATO

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PORTUGUS REDAO

ASSINATURA DO CANDIDATO

PORTUGUS
As questes 01 a 04 referem-se ao texto abaixo, que apareceu como legenda de uma foto no Jornal de Londrina. Rua de Londrina, provavelmente final dos 30 ou comeo dos 40, decerto a atual Avenida Paran. Um lamaal com enxurrada e, claro, l no fundo dois moleques andando na enxurrada. Um homem limpa o barro dos ps num chora-paulista. Outro homem de roupa clara (usar roupa clara parecia at um protesto elegante contra o barro e a poeira) est na porta olhando para fora, talvez tomando coragem de enfrentar o terror daqueles tempos, a rua embarreada cheia de armadilhas. Podia-se atolar os sapatos ou perder as galochas sugadas pelo barro. Podia-se levar tombo, que a terra-vermelha escorregadia, e sujar a roupa lavada em tanque e secada em varal quando a poeira deixava. Em todos os relatos de pioneiros, impressionante como falam enfaticamente do barro e da poeira como flagelos dirios. A mesma terra que dava a riqueza, dava o castigo. A Histria de Londrina pode ser poeticamente dividida em tempo da clareira (o povoado), tempo do barro, tempo do paraleleppedo e tempo do asfalto, correspondendo aos ranchos de palmito, casas de madeira, de alvenaria e finalmente concreto ou pr-moldados. Quatro estrelas na bandeira, quatro tempos na Histria. (Domingos Pellegrini Junior. Jornal de Londrina, 13/5/2001, p. 3C.) 01 - A que se refere o autor com a expresso "terror daqueles tempos"? a) b) *c) d) e) violncia que comeava a aparecer na cidade. situao poltica, pois a Segunda Guerra Mundial era iminente. Ao lamaal em que se transformava a cidade quando chovia. obrigao de as pessoas se vestirem com roupa clara num lugar de terra vermelha. s obras que modernizariam a cidade logo em seguida.

02 - A Histria de Londrina pode ser poeticamente dividida em tempo da clareira (o povoado), tempo do barro, tempo do paraleleppedo e tempo do asfalto... Neste trecho, o autor expressa: *a) b) c) d) e) Relao entre o tempo e a matria que o representa. Analogia entre o espao urbano e o rural. Comparaes entre as causas e conseqncias do desenvolvimento urbano. Relao entre o material usado e as caractersticas dos habitantes. Oposio entre ruas e casas no mesmo contexto histrico.

03 - A descrio do autor est repleta de expresses que revelam uma avaliao ou opinio, o que torna o texto bastante subjetivo. Assinale a alternativa que NO contm essas expresses de subjetividade. a) b) c) d) *e) Um lamaal com enxurrada e, claro, l no fundo dois moleques... ... usar roupa clara parecia at um protesto elegante contra o barro e a poeira... Em todos os relatos de pioneiros, impressionante como falam... A Histria de Londrina pode ser poeticamente dividida em... Um homem limpa o barro dos ps num chora-paulista.

04 - Podia-se levar tombo, que a terra-vermelha escorregadia, e sujar a roupa lavada em tanque e secada em varal quando a poeira deixava. No perodo acima, estabelecem-se relaes de: a) b) c) *d) e) explicao e proporcionalidade concesso e temporalidade concluso e causalidade explicao e temporalidade concesso e condicionalidade

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Em relao aos quadrinhos, considere as seguintes afirmativas: I - Brincar e explorar o lado ldico so expresses apresentadas como formas variantes do mesmo significado. II - Lcio no aceita o convite para brincar de astronauta porque se considera um intelectual. III - Nas falas de Lcio, h, implcito, um conceito de intelectual: aquele que fala difcil ou complica o que simples. correto afirmar: a) *b) c) d) e) Apenas as afirmativas II e III so verdadeiras. Apenas as afirmativas I e III so verdadeiras. Apenas a afirmativa I verdadeira. Apenas as afirmativas I e II so verdadeiras. Todas as afirmativas so verdadeiras.

As questes 06 e 07 referem-se ao texto abaixo. No faz tanto tempo assim, a noo de risco, como hoje a conhecemos, no existia. Doenas e mortes eram consideradas inevitveis conseqncias de um destino divinamente planejado, sobre o qual no possuamos controle. As pessoas no pesavam as conseqncias da escolha de sua carreira, do uso de tecnologias ou das polticas sociais simplesmente porque essas opes no existiam. O risco era uma provncia povoada por jogadores de dados e cartas, alis os primeiros a medi-lo e a manipul-lo. A emergncia do capitalismo globalizado, junto com a cincia e a tecnologia, trouxe benefcios inegveis agricultura, aos transportes e sade. Mas tambm nos transformou em jogadores numa escala jamais vista. Durante o sculo XX, contemplamos o lado negativo de avanos tecnolgicos que foram instrumento de guerras e atrocidades. Aprendemos a temer acidentes, poluio, extino de espcies, desmatamento, lixo atmico, alm da contaminao da gua e dos alimentos com agrotxicos. Agora, na medida em que entramos no sculo XXI, deparamos com estonteantes possibilidades tecnolgicas: clonagem, membros cibernticos para repor componentes humanos, alimentos geneticamente modificados. Naturalmente questionamos se esse contnuo avano tecnolgico implicar riscos imprevisveis. (Andrea Kauffmann-Zeh. A miopia cientfica, Revista poca, 30/4/2001, p. 114.) 06 - As expresses os primeiros e esse contnuo avano tecnolgico referem-se, respectivamente, a: a) b) c) d) *e) jogadores componentes humanos dados e cartas clonagem riscos de manipulao membros cibernticos usos das tecnologias alimentos geneticamente modificados jogadores de dados e cartas estonteantes possibilidades tecnolgicas

07 - No texto acima, o autor: a) Estabelece uma comparao entre o sculo XX, cujos avanos tecnolgicos foram usados como instrumentos de guerra, e o sculo XXI, no qual a tecnologia transformar o homem num ser ciberntico. b) Compara os riscos do sculo XX, que j podemos avaliar, aos riscos certos que se originaro do avano tecnolgico do sculo XXI. c) Mostra que, apesar das atrocidades do sculo XX, os avanos do sculo XXI traro conseqncias ainda piores. d) Alega que os sculos XX e XXI se igualam em perigos provenientes do avano tecnolgico principalmente nas reas da sade e da agricultura. *e) Compara trs momentos: o primeiro, em que no se conhecia a noo de risco; o segundo, que comea com os avanos tecnolgicos cujos riscos sabemos avaliar; o terceiro, cujos avanos podero trazer riscos ainda desconhecidos. 08 - Assinale a alternativa que NO segue as normas cultas de concordncia. a) b) c) d) *e) Desconheciam-se as noes de risco que se conhecem hoje. No se pesavam as conseqncias da escolha de uma carreira. Contemplou-se o lado negativo dos avanos tecnolgicos. Aprendeu-se a temer acidentes, poluio, extino de espcies. Questionou-se os avanos tecnolgicos com conseqncias desconhecidas.

As questes 09 e 10 referem-se ao texto abaixo. Dinheiro aos cachos Uma dinamarquesa de 83 anos deixou tudo que tinha 60 000 dlares de herana para seis chimpanzs. Os macacos vivem no zoolgico de Copenhague. O zo vai utilizar o dinheiro para fazer uma megarreforma na jaula dos chimpanzs. (Revista Terra, outubro de 2000.) 09 - Assinale a alternativa em que todas as palavras so formadas com o uso de um prefixo com sentido contrrio ao prefixo da palavra megarreforma. a) b) *c) d) e) hipermercado hipersensvel hipertenso hipertermia megalpole megalomanaco megashow megascpio microbiologia microscpio microrregio microfone unssono unilateral unipolar uninominal semicrculo semiconscincia semideus semidimetro

10 - Quanto ao ttulo do texto, INCORRETO afirmar: *a) b) c) d) e) O dinheiro foi entregue ao zo em fardos. O ttulo manifesta a ironia do autor em relao ao episdio. A expresso aos cachos faz referncia ao volume de dinheiro doado aos chimpanzs. A expresso aos cachos foi utilizada por permitir aluso cmica a bananas, alimento normalmente associado a macacos. A expresso aos cachos poderia ser substituda por s pencas sem prejuzo do efeito cmico sugerido pelo ttulo.

As questes 11 a 14 referem-se ao texto a seguir. Mais onze planetas Ainda no somos capazes de responder questo crucial se h ou no vida fora da Terra. A existncia de planetas fora do sistema solar, contudo, j deixou o plano terico. Na semana passada, onze novos planetas foram acrescentados aos 52 identificados nos ltimos seis anos. So planetes do tamanho de Jpiter, o maior do sistema solar. Entre as descobertas h dois sistemas planetrios, cada um com dois astros girando em torno da estrela central. H tambm um planeta que mantm uma rbita muito semelhante da Terra em torno do Sol. O mais fascinante que ele est, em relao a sua estrela, dentro da chamada zona habitvel, ou seja, aquela que teoricamente rene as condies de temperatura e luminosidade compatveis com a existncia de vida. ( ... ) H outra novidade no ramo dos planetas: astrnomos ingleses anunciaram ter encontrado evidncias de pelo menos uma dzia deles vagando pela nebulosa de rion. Eles os chamaram de planetas errantes, cuja caracterstica principal no estarem presos ao campo gravitacional de uma estrela. A maioria dos astrnomos prefere classific-los como estrelas ans marrons, categoria intermediria entre as definies de estrelas e de planetas. Eles tm o aval da Unio Astronmica Internacional, que se mantm fiel definio clssica de que um planeta um objeto que percorre rbita fixa em torno de uma estrela. At a contenda ser esclarecida os errantes esto fora da lista oficial de planetas. (Veja, 11/04/2001.) 11 - Os chamados planetas errantes trazem dificuldades para a sua classificao porque *a) b) c) d) e) no percorrem rbita fixa em torno de uma estrela. esto vagando na nebulosa de rion, no campo gravitacional de uma estrela. a Unio Astronmica Internacional ainda no tem um conceito definido de estrela. pertencem a sistemas planetrios diferentes. no apresentam temperatura e luminosidade compatveis com a existncia de vida.

12 - Observe: I - Eles tm o aval da Unio Astronmica Internacional... (apoio) II - At a contenda ser esclarecida... (controvrsia) III - ... rene as condies de temperatura e luminosidade compatveis com a existncia de vida. (adequados ) As palavras entre parnteses poderiam substituir as grifadas, sem alterar o sentido da frase, em: a) b) c) d) *e) I somente. I e II somente. I e III somente. II e III somente. I, II e III.

13 - Assinale a alternativa em que a pontuao est correta. *a) H duas novas descobertas no campo da astronomia: a primeira diz respeito a novos sistemas planetrios que foram descobertos recentemente; a segunda se refere a astros que ora so classificados como planetas, por possurem rbita fixa, ora como estrelas. b) H duas novas descobertas no campo da astronomia. A primeira diz respeito a novos sistemas planetrios, que foram descobertos recentemente; a segunda, se refere a astros que ora so classificados como planetas por possurem rbita fixa, ora como estrelas. c) H duas novas descobertas no campo da astronomia: a primeira, diz respeito a novos sistemas planetrios que foram descobertos recentemente. A segunda se refere a astros, que ora so classificados como planetas por possurem rbita fixa, ora como estrelas. d) H duas novas descobertas no campo da astronomia. A primeira diz respeito a novos sistemas planetrios que foram descobertos recentemente. A segunda, se refere a astros que ora so classificados, como planetas por possurem rbita fixa, ora, como estrelas. e) H duas novas descobertas no campo da astronomia: a primeira diz respeito a novos sistemas planetrios que foram descobertos recentemente; a segunda se refere a astros que ora so classificados como planetas, por possurem rbita fixa ora como estrelas. 14 - Eles os chamaram de 'planetas errantes', cuja caracterstica principal... O uso de cujo est se restringindo quase que exclusivamente lngua escrita. Por isso, os falantes apresentam, cada vez mais, desconhecimento no emprego dessa forma. Todas as sentenas abaixo esto em desacordo com a norma culta. Assinale a nica em que, segundo essa norma, deveria haver o uso de cujo. *a) b) c) d) e) Os alunos que as matrculas foram indeferidas entraram com novo requerimento. Ganhei vrios livros os quais no gostei. Recebi uma proposta que no concordei. Relatei o processo que todos se referiram na ltima reunio. O guarda se irritou com a turma que ele discutiu.

As questes 15 e 16 referem-se aos textos que seguem. Alguns anos vivi em Itabira. Principalmente nasci em Itabira. Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro. Noventa por cento de ferro nas caladas. Oitenta por cento de ferro nas almas. (...) Tive ouro, tive gado, tive fazendas. Hoje sou funcionrio pblico. Itabira apenas uma fotografia na parede. Mas como di! (ANDRADE, Carlos Drummond de. Confidncia do Itabirano. In: Obra Completa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964. p. 101.) CHE GUEVARA (1967) Que boina, que belo, que barba... Que sonho, que sanha, que santo... O olhar que, na foto clebre, escruta ao longe, e espreita, e espia, confirma-o como inigualvel sentinela da utopia. (...) CHE GUEVARA (2001) apenas um pster na parede. Mas como di. (TOLEDO, Renato Pompeu de. Epigramrio dos nufragos dos anos 60, Veja, 21/2/2001, p. 150.) 15 - O final do texto de Toledo a) b) faz um plgio do texto de Drummond, o que um sinal de desonestidade e incapacidade criativa do autor. coincide acidentalmente com o texto de Drummond: como ambos retratam situaes semelhantes, usam tambm textos anlogos. *c) evoca intencionalmente o conhecido poema de Drummond, para marcar a semelhana de sentimentos. d) faz uma pardia do poema de Drummond, imitando-o em um texto que se caracteriza pelo sentimentalismo. e) apresenta uma parfrase do poema de Drummond, com o propsito de divulg-lo entre os leitores da revista em que est publicado.
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16 - Comparando-se o incio dos textos dos dois autores, observa-se que: a) Embora com algumas diferenas nos elementos selecionados, ambos fazem referncia a um passado marcado pela luta por um ideal poltico. *b) Para Drummond, lembrar Itabira di, devido saudade de sua juventude; para Toledo, lembrar Che Guevara di, devido descrena atual nos ideais dos anos 60. c) Ambos gostariam de voltar ao passado, representado, no poema de Drummond, pela foto de sua cidade natal e, no texto de Toledo, pelo pster de um heri de sua juventude. d) H uma semelhana no incio dos dois textos, pois os autores retratam o mesmo perodo da histria do Brasil. e) Ambos tm como tema principal a tristeza pela perda da juventude. 17 - Em painis colocados estrategicamente nas sadas de Londrina, uma propaganda em que se destaca a logomarca de uma empresa de telecomunicaes apresenta o seguinte texto: Agora voc j sabe por que todo mundo fala bem de Londrina. A respeito da ambigidade desse texto publicitrio, considere as seguintes afirmaes: I - A ambigidade da sentena decorre do fato de todas as expresses usadas terem sentido genrico. II - Os locais onde foram afixados os painis e o fato de se tratar de anncios de uma empresa de telecomunicaes constituem o contexto que facilita a percepo de diferentes leituras. III - Existe uma interpretao mais ligada ao servio de telefonia. Nessa, a expresso de Londrina deve ser entendida como lugar de procedncia da chamada telefnica. Sobre as afirmativas acima, correto afirmar: a) b) c) d) *e) Apenas as afirmativas I e III so verdadeiras. Apenas a afirmativa I verdadeira. Apenas a afirmativa II verdadeira. Apenas as afirmativas I e II so verdadeiras. Apenas as afirmativas II e III so verdadeiras.

18 - A palavra bem pode assumir diferentes significados de acordo com o contexto. Assinale a alternativa em que bem expressa uma circunstncia de modo. *a) b) c) d) e) Quem se cuida vive bem. A educao o maior bem da humanidade. Era uma tarde quente, bem quente para os dias outonais. Bem! De agora em diante falaremos de outro assunto. No diga isso do rapaz, ele gente bem.

19 - A forma pronominal onde usada segundo as normas do portugus padro na alternativa: a) Parte da populao brasileira vive na indigncia, sem famlia, sem documentos, onde se submete a servios desumanos para ganhar um salrio. b) Um levantamento foi feito onde diz que cerca de 20% da populao brasileira vive na indigncia. c) O desemprego um grave problema social, onde os pais de classe baixa no tm oportunidade de conseguir um trabalho. *d) No Brasil, onde a poltica s favorece a elite, h uma grande excluso social. e) A tecnologia hoje est bem avanada onde se deve a vrios meios de comunicao.

20 - Observe: I - A Austrlia a sensao do momento. Se voc gosta de natureza e esporte, a terra dos cangurus o passeio indicado. II - Se voc se encaixa no segundo caso, h opes de cursos variados em universidades com excelente padro de ensino. III - Esta simptica ilha do tamanho de um continente habitada por um povo caloroso que recebe bem quem chega l para passear ou estudar. IV- Os preos dos cursos de ingls, especialmente, so muito atraentes nesta poca. De qualquer forma, voc pode aproveitar tudo a que tiver direito. A Austrlia o que voc imagina e muito mais. A seqncia que organiza os trechos acima num texto coerente a) b) c) *d) e) III II I IV I IV II III IV I III II I III II IV III I IV II

21 - Leia os poemas abaixo. O engenheiro A luz, o sol, o ar livre Envolvem o sonho do engenheiro. O engenheiro sonha coisas claras: Superfcies, tnis, um copo de gua. O lpis, o esquadro, o papel; O desenho, o projeto, o nmero: O engenheiro pensa o mundo justo, Mundo que nenhum vu encobre. (Em certas tardes ns subamos ao edifcio. A cidade diria, como um jornal que todos liam, ganhava um pulmo de cimento e vidro). A gua, o vento, a claridade, De um lado o rio, no alto as nuvens, Situavam na natureza o edifcio Crescendo de suas foras simples. (MELO NETO, Joo Cabral de. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguillar, 1995. p. 69-70.) Pronominais D-me um cigarro Diz a gramtica Do professor e do aluno E do mulato sabido Mas o bom negro e o bom branco Da Nao Brasileira Dizem todos os dias Deixa disso camarada Me d um cigarro (ANDRADE, Oswald de. Poesias reunidas. 5. ed. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, [s.d.]. p. 177.) Sobre os poemas, INCORRETO afirmar: O primeiro poema contm um rigor formal e semntico, em que se percebem versos com a enumerao de substantivos, sem o acompanhamento de adjetivos, o que prprio do estilo de Joo Cabral de Melo Neto. b) Predomina no segundo poema uma forma de expresso irnica, o que um trao marcante na produo potica de Oswald de Andrade, a exemplo de outros poemas do autor como Erro de portugus e "O capoeira. c) Ao falar do sonho do engenheiro, Joo Cabral revela tambm a sua concepo sobre a criao potica, que se traduz pelo afastamento do sentimentalismo e da emotividade. Essa tendncia objetividade acentua-se em seu livro Psicologia da composio, escrito em 1947. a a *d) O engenheiro pertence 3 fase do Modernismo, e Pronominais, 1 fase. Evidncia disso o fato de o primeiro poema ser escrito em versos de mtrica regular, tpicos da Gerao de 45, enquanto o segundo composto de versos livres, comuns no perodo da Semana de Arte Moderna. e) No poema Pronominais, ao estabelecer a distino entre a fala culta e a fala popular, o poeta ps em destaque uma das principais lutas dos modernistas: a valorizao da oralidade e do coloquialismo na produo literria, em oposio linguagem empolada dos parnasianos e academicistas. 22 - Leia a estrofe inicial, transcrita abaixo, do soneto Braos, do poeta simbolista Cruz e Sousa, e assinale a alternativa correta: Braos nervosos, brancas opulncias, Brumais brancuras, flgidas brancuras, Alvuras castas, virginais alvuras, Lactescncias das raras lactescncias. *a) O elemento descrito, os braos, torna-se fluido, na medida em que a descrio do mesmo ocorre atravs de um processo de justaposio de imagens e de reiterao de adjetivos, que tenta fundir o concreto e o abstrato. b) Cruz e Sousa, neste poema, ainda no conseguiu se afastar das influncias do Romantismo, esttica literria que antecede o Simbolismo, haja vista a descrio minuciosa e objetiva que faz dos braos femininos. c) A predominncia do branco na descrio dos braos deixa entrever a valorizao do homem branco e o preconceito contra o negro, trao marcante da poesia de Cruz e Sousa. d) H uma gratuidade musical e imagstica nesta estrofe do poema, pois a repetio de palavras sinnimas como brancas, brancuras, alvuras e lactescncias e de sons como os das letras b e s no apresenta propriamente um sentido, mas se transforma em mero jogo lingstico. e) H a tentativa de descrio precisa e clara dos braos, o que pode ser observado na enumerao sucessiva de adjetivos usados para caracteriz-los.
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a)

23 - Os textos abaixo fazem parte de duas obras clssicas do Romantismo brasileiro: o texto 1 o incio do romance Iracema, de Jos de Alencar, publicado em 1865; o texto 2 uma estrofe do canto VIII do poema "I-Juca-Pirama", de Gonalves Dias, do livro ltimos cantos, de 1851. Texto 1 "Alm, muito alm daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu Iracema. Iracema, a virgem dos lbios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da grana, e mais longos que seu talhe de palmeira..." Texto 2 "Tu choraste em presena da morte? Na presena de estranhos choraste? No descende o cobarde do forte; Pois choraste, meu filho no s! Possas tu, descendente maldito De uma tribo de nobres guerreiros, Implorando cruis forasteiros, Seres presa de vis Aimors." Assinale a alternativa INCORRETA. O romance Iracema, de Jos de Alencar, ficou conhecido como "lenda da formao do estado do Cear", que se deu pela unio do homem branco portugus com a mulher indgena brasileira. O poema "I-Juca-Pirama", de Gonalves Dias, considerado um "hino" em louvor tradio guerreira da civilizao indgena brasileira. b) A forma como o narrador localiza a histria e descreve a personagem feminina, no primeiro texto, revela uma leveza de estilo que prpria da poesia; no segundo texto, ao contrrio, h uma fora dramtica nos versos que se constri pela fala exaltada do pai ao filho. c) As duas obras idealizaram o ndio enquanto uma raa forte que contribuiu para a formao da nao brasileira, num momento que se definia pela defesa do nacionalismo e pelo culto natureza. Neste sentido, pode-se dizer que elas representaram autonomia esttica no mbito literrio e autonomia poltica no mbito social para um pas em formao, como se apresentava o Brasil naquele momento histrico. d) No primeiro texto o discurso narrativo pleno de metforas e alegorias, a mostrar uma mulher meiga e cheia de encantos, pela comparao com elementos da natureza. No segundo texto as slabas fortes dos versos marcam a cadncia do discurso potico, de forma a revelar a ira do pai contra o filho, o que mostra a bravura da raa indgena, em que preciso ser guerreiro e vencer a luta contra o inimigo. *e) A mesma concepo idealizada e significao poltica atribudas raa indgena no Romantismo foi retomada pelos escritores modernistas e contemporneos, que exaltaram a beleza e a fora indgena em obras como Macunama, de Mrio de Andrade, e Mara, de Darcy Ribeiro. 24 - O texto abaixo apresenta uma passagem do romance Vidas secas, de Graciliano Ramos, em que Fabiano focalizado em um momento de preocupao com sua situao econmica. Escrito em 1938, esta obra insere-se num momento em que a literatura brasileira centrava seus temas em questes de natureza social. "Se pudesse economizar durante alguns meses, levantaria a cabea. Forjara planos. Tolice, quem do cho no se trepa. Consumidos os legumes, rodas as espigas de milho, recorria gaveta do amo, cedia por preo baixo o produto das sortes. Resmungava, rezingava, numa aflio, tentando espichar os recursos minguados, engasgava-se, engolia em seco." (In: RAMOS, Graciliano. Vidas secas. 55. ed. Rio de Janeiro: Record, 1991.) Sobre este trecho do romance, somente est INCORRETO o que se afirma na alternativa: Este trecho resume a situao de permanente pobreza de Fabiano e revela-se como uma crtica economia brasileira e s relaes de trabalho que vigoravam no serto nordestino no momento em que a obra foi criada. Isso pode ser confirmado pelas oraes: "... Consumidos os legumes, rodas as espigas de milho, recorria gaveta do amo, cedia por preo baixo o produto das sortes...." b) A orao: "Se pudesse economizar durante alguns meses, levantaria a cabea" tanto pode ser o discurso do narrador que revela o pensamento de Fabiano, quanto pode ser o prprio pensamento dessa personagem. Esse modo de narrar tambm ocorre com as demais personagens do romance. c) A orao: "... Resmungava, rezingava, numa aflio, tentando espichar os recursos minguados, engasgava-se, engolia em seco" indica a voz do narrador em terceira pessoa, ao mostrar o estado de agonia em que se encontra a personagem. *d) A expresso Forjara planos, tpica da linguagem culta, seguida no texto por um provrbio popular: quem do cho no se trepa. Essa mudana de registro lingstico reveladora do mtodo narrativo de Vidas secas, que subordina a voz das classes populares da elite. e) O texto tem incio com a esperana de Fabiano de mudanas em sua situao econmica; a seguir, passa a focalizar a realidade de pobreza em que a personagem se encontra, e finaliza com sua revolta e angstia diante da condio de empregado, sempre em dvida com o patro. a) a)

25 - O trecho transcrito abaixo pertence obra Razes do Brasil, de Srgio Buarque de Holanda, escrito em 1936, e se constitui em uma anlise histrico-sociolgica da organizao da sociedade brasileira. frouxido da estrutura social, falta de hierarquia organizada devem-se alguns dos episdios mais singulares da histria das naes hispnicas, incluindo-se nelas Portugal e Brasil. Os elementos anrquicos sempre frutificaram aqui facilmente, com a cumplicidade ou a indolncia displicente das instituies e costumes. (HOLANDA, Srgio Buarque de. Razes do Brasil. 8. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1975. p. 5.) Com base nas afirmaes de Holanda, assinale a alternativa que estabelece a melhor correspondncia com o romance Memrias de um sargento de milcias, de Manuel Antnio de Almeida, escrito em 1853. a) Escrito no momento em que movimentos em prol da Repblica cresciam no Brasil, o romance faz uma crtica estrutura social monrquica e desorganizada e v no regime republicano um modelo ideal a ser adotado no pas. b) Juntamente com a obra As minas de prata, de Jos de Alencar, tambm um autor romntico, o romance de Manuel Antnio de Almeida pode ser considerado um romance histrico, na medida em que faz um traado da histria do Brasil imperial, cuja desorganizao social mostrava-se um reflexo da incapacidade poltico-administrativa da poca. c) Embora escrito durante o Romantismo, marcado pelas idealizaes e pela viso eufrica da ptria, o romance de Manuel Antnio de Almeida apresenta um retrato fiel da elite dirigente brasileira do sculo XIX, cuja falta de estratgia na administrao pblica levava anarquia social e de valores, aspecto que o romance retrata com clareza na descrio das festas e no comportamento imoral das personagens. d) Sendo uma obra de engajamento social, o romance critica a sociedade escravocrata brasileira do sculo XIX, ao mostrar o autoritarismo e a crueldade da personagem D. Maria no tratamento rigoroso que dispensava s suas escravas. *e) Ao narrar as peripcias do jovem Leonardo, o romance apresenta, com olhar crtico e bem humorado, os costumes da sociedade brasileira da poca de D. Joo VI, marcada por uma certa lassido de valores, o que permitia s personagens transitar pelo universo da ordem e da desordem, de acordo com as convenincias, o que reflete a falta de estruturao social do Brasil no sculo XIX. 26 - Sobre Contos novos, de Mrio de Andrade, correto afirmar que esse livro: a) representa obra da fase madura do autor, desligando-se dos ideais estticos modernistas de 22 e retomando atitudes romnticas. b) representa uma evoluo da prosa de fico realista e crtica, assemelhando-se ao regionalismo do romance de 30, inclusive no mbito temtico. *c) rene intimismo e crtica social, firmando-se como uma obra de carter reflexivo do modernismo e discutindo diversos preconceitos, como o homossexualismo e o tabu da morte no mbito familiar. d) recorre, em diversos textos, personagem Juca, que, ora como narrador, ora como personagem, se constitui na defesa do presente e no desprezo pelo passado. e) contraria um trao expressivo da obra potica do autor, ao repudiar a oralidade valorizada nos poemas da primeira gerao modernista. 27 - O poema que segue faz parte do primeiro livro de Carlos Drummond de Andrade, Alguma poesia, publicado em 1930, e tem como ttulo "Cidadezinha qualquer". Leia o poema e assinale a alternativa correta. Casas entre bananeiras Mulheres entre laranjeiras Pomar amor cantar. Um homem vai devagar. Um cachorro vai devagar. Um burro vai devagar. Devagar... as janelas olham. Eta vida besta, meu Deus. *a) O poema denuncia de forma irnica e com uma linguagem sinttica a monotonia e o tdio que predominam em pequenas cidades do interior. b) O poema mostra com sentimento piedoso o desajuste existencial do homem diante da vida. c) O poema retrata de modo triste e melanclico a desventura amorosa do poeta na cidade de Itabira, onde nasceu. d) Predomina no poema um sentimento de nostalgia do passado, por meio de uma linguagem muito simples e pouco elaborada esteticamente. e) H no poema uma preocupao de ordem social e poltica que sintetiza o "sentimento do mundo" do eu lrico.

28 - Leia o poema abaixo, de Gregrio de Matos Guerra, que faz parte da poesia lrica barroca, com temtica religiosa. A Jesus Cristo Nosso Senhor Pequei, Senhor; mas no porque hei pecado, Da vossa alta clemncia me despido; Porque quanto mais tenho delinqido, Vos tenho a perdoar mais empenhado. Se basta a vos irar tanto pecado, A abrandar-vos sobeja um s gemido; Que a mesma culpa, que vos h ofendido, Vos tem para o perdo lisonjeado. Se uma ovelha perdida e j cobrada Glria tal e prazer to repentino Vos deu, como afirmais na sacra histria, Eu sou, Senhor, a ovelha desgarrada, Cobrai-a; e no queirais, pastor divino, Perder na nossa ovelha a vossa glria. Sobre o poema, INCORRETO afirmar: O poema apresenta-se em forma de soneto, com uma linguagem plena de artifcios de versificao, o que faz ressaltar o contedo temtico, que o arrependimento do eu lrico de seus pecados, em busca do perdo de Jesus Cristo. b) A forma de expresso potica do eu lrico, neste poema, marcada pela tenso e reflete os conflitos do homem do perodo barroco, que vivia as contradies entre o teocentrismo medieval e o antropocentrismo clssico. c) Percebe-se neste poema a preocupao com a forma caracterstica ao perodo barroco, em que o poeta faz uso de muitos processos tcnicos e expressivos, dentre eles a rima bem marcada dos versos e o uso freqente de antteses e inverses sintticas. *d) O poema apresenta ideais divergentes entre o humano e o divino em decorrncia da oposio que havia, na poca, entre a mentalidade pag da burguesia portuguesa e a religiosidade catlica da sociedade brasileira. e) O poema todo estrutura-se como uma evocao lrico-religiosa, em que o eu lrico confessa ser um pecador, no incio do poema, para a seguir estabelecer um confronto de idias entre a culpa do pecador e a clemncia de Jesus, e somente no final, como ltimo apelo, nomear-se uma "ovelha desgarrada", evocando o perdo divino. 29 - Indique a alternativa em que a afirmao sobre a obra O Baro, de Branquinho da Fonseca, NO encontra correspondncia no trecho literrio transcrito imediatamente a seguir. a) O Baro representa o passado, o autoritarismo e a decomposio do poder: "Era um senhor medieval, sobrevivendo poca, completamente inadaptado, como um animal de outro clima." *b) A narrativa enfatiza mais a atmosfera nebulosa e a vida interior das personagens e menos a ao exterior: "Fui de comboio at cidade mais prxima, onde depois tomei uma camioneta de carreira que me deixou, j de noite, numa aldeia cujo nome no me lembra." c) Nesta obra possvel perceber uma forte contradio entre Deus e o Diabo, o que mostra a tenso e a insegurana vividas pelas personagens: "Quantas pessoas, porm, tenho encontrado que so como eu, quase como eu: negadas a si prprias, paradas no encontro das foras contrrias, afinal sem a deciso de quem simplesmente caminha para algum stio onde pensou chegar." d) Grande parte da narrativa marcada pelo intimismo e pelo psicologismo, principalmente pela reflexo da personagem que representa o inspetor das escolas de instruo primria: "Alm de que estes momentos de espontnea revelao em que abrimos quanto podemos todas as portas e alapes de ns prprios, estes momentos so to difceis de atingir, por cobardia e por orgulho e pela incompreenso que nos rodeia, que..." e) Uma caracterstica muito marcante neste romance a fuso do simblico com o real: "[O Baro] levantou-se lentamente, vio subir, pareceu-me que crescia, que aumentava de altura e largura. A cadeira caiu para trs. Ficara com o olhar distante e fixo." 30 - Leia o seguinte trecho do conto "Amor", de Clarice Lispector. O mundo se tornara de novo um mal-estar. Vrios anos ruam, as gemas amarelas escorriam. Expulsa de seus prprios dias, parecia-lhe que as pessoas da rua eram periclitantes, que se mantinham por um mnimo equilbrio tona da escurido e por um momento a falta de sentido deixava-as to livres que elas no sabiam para onde ir. Perceber uma ausncia de lei foi to sbito que Ana se agarrou ao banco da frente, como se pudesse cair do bonde, como se as coisas pudessem ser revertidas com a mesma calma com que no o eram. (LISPECTOR, Clarice. Laos de famlia. 11. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1979. p. 21-2.) Com base nesta leitura, correto afirmar: No trecho "a falta de sentido deixava-as to livres que elas no sabiam para onde ir", emerge a fora do fantstico, trao to significativo neste conto como em todos os demais contos de Laos de famlia. b) No trecho "como se as coisas pudessem ser revertidas com a mesma calma com que no o eram", percebe-se uma referncia sbita paixo que invade a protagonista, provocando o desequilbrio familiar e o desejo de viver ao lado do amante. *c) No trecho "Expulsa de seus prprios dias", revela-se o conflito da protagonista ao se defrontar, no espao urbano, com uma cena comum que desencadeia uma reavaliao de sua vida ntima e domstica. d) No trecho "parecia-lhe que as pessoas da rua eram periclitantes", destaca-se a atmosfera de mistrio que provoca a aproximao entre esse conto e as histrias policiais com sua ambientao urbana. e) No trecho "Vrios anos ruam", sobressai uma marca destacada dos contos da autora: apresentar narrativas cuja ao se estende por uma longa durao de tempo.
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REDAO

INSTRUES Estruture sua redao de modo que ela preencha entre 20 (mnimo) e 25 (mximo) linhas plenas, considerando-se letra de tamanho regular. Observe apenas o espaamento que indica incio de pargrafo. Escreva em portugus padro contemporneo, usando a prosa como forma de expresso. Use o espao no verso desta folha para rascunho. Verifique se, na folha de verso definitiva da redao, o nmero impresso corresponde ao da sua inscrio. Comunique ao Fiscal qualquer irregularidade. Comece a redao na linha 01, sem colocar ttulo. Use caneta esferogrfica com tinta preta ou azul-escura para transcrever a redao para a folha de verso definitiva. Evite rasuras. O tempo para a transcrio da redao na folha de verso definitiva est contido na durao desta etapa.

Os quadrinhos acima fazem referncia a dois aspectos que vm sendo destacados nas crticas ao telejornalismo no Brasil: por um lado, o pequeno espao dedicado informao e crtica, substitudas pelo sensacionalismo; por outro, a aprovao dos telespectadores, que resulta em aumento de audincia. Em um texto de 20 a 25 linhas, exponha seu ponto de vista sobre as caractersticas do telejornalismo destacadas e sobre a atitude e o gosto dos telespectadores.

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GABARITO
QUESTO PORTUGUS 1 c 2 a 3 e 4 d 5 b 6 e 7 e 8 e 9 c 10 a 11 a 12 e 13 a 14 a 15 c 16 b 17 e 18 a 19 d 20 d 21 d 22 a 23 e 24 d 25 e 26 c 27 a 28 d 29 b 30 c

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