Ana Patricia Spndola Andrade Universidad Autnoma de Quertaro Comunicacin y Periodismo 4 semestre Literatura Mesa #10: Esttica y literatura

ESTTICA URBANA EN JOS EMILIO PACHECO Palabras clave: literatura, esttica, literariedad, urbana. Tener una definicin clara y precisa de lo que es

literatura y esttica es una labor complicada, pues a pesar de que haya autores que puedan servir como base para esto, siempre habr cuestiones y conceptos que permanecern ambiguos y al criterio de cada persona. Por ello, lo ms acertado sera considerar no slo uno, sino varios autores para conformar una definicin ms completa de literatura, de qu textos son literarios y cules no, y de lo qu es la esttica dentro de la literatura. Umberto Eco (2002) afirma que la tradicin literaria es el conjunto de textos que la humanidad produce y ha producido sin fines prcticos; esta de sin embargo, se como puede un si se toma en el en cuenta de se nicamente personal o definicin otro tipo, caer diario error que

incluir dentro de la literatura cualquier texto de reflexin ntimo, escribi sin ningn fin prctico, pero que en realidad no es literario. En cambio, si a lo anterior se agrega lo que dice Garca Barrientos (1999) de que la literariedad de un texto radica en el carcter ficticio y la calidad de la diccin del mismo, es decir, del buen uso de la palabra al relatar un cuento, se puede conformar una definicin ms completa y exclusiva, que

deja fuera a cualquier texto personal que una persona elabora para su uso personal o lleno de sus ntimos pensamientos. En consideracin de lo anterior, se puede afirmar que la literatura es el arte que utiliza la palabra como medio de expresin, y un texto literario es aquel que cuenta una historia (carcter ficticio) con un buen uso del lenguaje (calidad de la diccin). Si bien se puede entrar en polmica sobre qu es ficticio y qu no lo es, qu se considera un buen uso del se lenguaje, para fines prcticos del presente en cuenta la definicin anteriormente trabajo tomar

construida. Algo similar ocurre con la esttica, pues distintos autores difieren en su definicin: para Eco la esttica se da cuando se estructura un mensaje de manera ambigua y se presenta como autorreflexivo, mientras que Mukarovsky, citado por Helena Beristin (2004) considera que la funcin esttica se refiere al modo de comunicar, al cmo de la construccin lingstica. Por su parte, Kurt Spang (1988) considera que es la ciencia de lo bello, una filosofa del arte contemporneo y sistematizacin de la belleza artstica. Por lo tanto, y considerando las aportaciones de los tres autores mencionados, se puede decir que la esttica es el conjunto de recursos literarios que se utilizan dentro de en una obra con toda intencin por parte del autor y que le otorgan belleza y la hacen nica. De esta manera, al analizar la obra de un autor, se pueden encontrar elementos caractersticos que constituyen la esttica de ese autor, de su obra. Esta relacin la y obra que de de la esttica Emilio una y la literatura en la permite cual que hay analizar Jos Pacheco

fragmentos y frases del texto que lo hacen especial, bello y literario, componen esttica urbana puede

identificarse en ms de uno de los cuentos de Pacheco y que los caracterizan. Jos Emilio y Pacheco es un poeta, que narrador, estudio en ensayista, derecho y cuentista los ms traductor mexicano

letras en la Universidad Autnoma de Mxico (UNAM). Es uno de destacados miembros de la llamada Generacin del Medio Siglo, junto con Carlos Monsivis, Juan Vicente Melo, Sergio Pitol, entre otros. Si bien destaca como autor potico, su obra narrativa es escasa y se compone nicamente de 2 novelas: Morirs lejos (1967) y Las batallas del desierto (1981); y de 3 libros de cuentos: La sangre de la medusa y otros cuentos marginales (1959), El viento distante (1963) y El principio del placer (1972), y son los cuentos de ste ltimo los que se toman como base en el presente trabajo. Algunas muy sutil, de las etapas que vivi sin Pacheco parecen verse en reflejadas en su obra, pues las menciona o retoma de manera muy superficial, profundizar demasiado ellas. Para ejemplificar lo anterior se puede tomar en cuenta un fragmento del cuento Tenga para que se entretenga; si bien la segunda historia del cuento se arma acerca de la cada de Maximiliano, la primera historia sucede en 1943, durante la Segunda Guerra Mundial. Por lo tanto, si se tienen presentes las fechas que el autor plantea, y los eventos que acontecan nacional y mundialmente, al momento de leer Haba muy pocos alemanes en Mxico. Eran tiempos de guerra, no se olvide, y los que no estaban concentrados en el Castillo de Perote vivan bajo sospecha Otra (Pacheco, en 1972, las p.125), obras se entiende de que est Emilio haciendo referencia a la Segunda Guerra Mundial. constante analizadas Jos Pacheco, es el tiempo, es decir, en La Zarpa, Langerhaus

Tenga para que se entretenga y La fiesta brava el narrador vive alrededor del ao 1970; sin embargo, La Zarpa y Tenga para que se entretenga tienen la particularidad de que la historia transcurre antes, es decir, el narrador vive en determinado ao y narra una historia pasada, que en ambos cuentos ocurri alrededor de 1940, lo nico distinto es la duracin de la historia que el narrador cuenta. En las lo que se refiere a hace a la esttica la ciudad el urbana, que autor, es es la decir, cuestin principal del presente trabajo, sta se encuentra en alusiones que aquellos fragmentos que al lector le recuerdan o lo hacen pensar en la ciudad, ya sea de la que se habla en la historia o simplemente en una ciudad grande, con sus edificios, sus avenidas y la gente que transita por ellas. Uno de los elementos a los que recurre constantemente Emilio Pacheco es al nombre de las calles, de las avenidas, de las colonias, etc. Colonia Roma, Palma 10, Chapultepec, Mixcoac, la Alameda, Paseo de la Reforma, as como los nombres de las estaciones del metro en el caso de la Ciudad de Mxico; y la Calle 55 y Brooklyn en el caso de Nueva York, en el cuento Cuando sal de La Habana, vlgame Dios. Hay quienes podran pensar que este elemento, los nombres de los lugares y calles, no aportan nada al cuento; no obstante, si se piensa en el mismo cuento sin incluir estos elementos, uno se percata del cambio, la narracin ya no tiene el mismo impacto. No sera lo mismo leer: Nos llevaban a pasear al parque o se la llevo a vivir a una casa elegante que despus demolieron, a leer: Nos llevaban juntas a la Alameda y a Chapultepec o Se la llev a vivir al Paseo de la Reforma en una casa elegantsima que demolieron hace mucho tiempo. En ambos casos, los nombres remiten a algo real y no slo a un

lugar

imaginario la

que

el

autor las

est

describiendo y los

para

el

lector. Adems, descripcin, metforas distintos recursos literarios que utiliza el autor permiten dar una mirada literaria, tanto a la personas que conocen la ciudad como las que no, a algo que es tan cotidiano, inmortalizndolo y volvindolo cannico. Otro elemento que utiliza Pacheco es la mencin de cosas que nicamente se encuentran en las grandes ciudades: el metro, los rascacielos, la cantidad de gente en las plazas, en la calle, que permiten que uno como lector se sienta en ese ambiente de urbanidad: Le cuento del ferrocarril subterrneo, los tneles que se construyen bajo el Hudson el East River; le digo que gracias a los ascensores existen los rascacielos y gracias a los rascacielos hay ascensores en todo el mundo () (Pacheco, 1972, p.136). De esta manera, la esttica urbana presente en los cuentos de Jos Emilio de la Pacheco ciudad, se o conforma relativos por a la la inclusin misma, en de la elementos

narracin y que sin ellos los cuentos no tendran el mismo impacto en el lector. Adems, no es slo la simple mencin de esos elementos, sino es el cmo los menciona, cmo los incluye, pues no es slo describir una calle, o un rascacielos, o nombrar una avenida una o una colonia; sino no es un cmo tejido a esos nombres y esas descripciones logran que en mente del lector la ciudad no sea simple ciudad, lingstico la novedoso, de los esttico y metafrico, que se mantiene imborrable e inmortal. Jos Emilio Pacheco recurre exaltacin elementos urbanos, ni exagerar en su descripcin para que despierte en el lector la intencin de conocer ese lugar que le menciona y de ver las ciudades que conoce con ms

atencin, pensarlas ms all del ajetreo diario y verlas como una expresin esttica de imborrable belleza.

REFERENCIAS Eco, Humberto (2002). Sobre literatura. Espaa: Ed. Ocano. Volpi, J. (2011). Leer la mente. El cerebo y el arte de Pacheco, E. (1972). El principio del placer. Mxico, la ficcin. Madrid: Ed. Alfaguara. Distrito Federal: Ediciones Era. Beristin, Helena (2004). Diccionario de retrica y potica. Mxico: Ed. Porra. Kurt Spang el (1988). 20 tica de y esttica en de literatura. 2012 de Recuperado febrero

http://dspace.unav.es/dspace/bitstream/10171/2310/1/06.%20KUR T%20SPANG,%20Etica%20y%20est%C3%A9tica%20en%20la %20literatura.pdf.