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DDI
por Isabel Araoz
y Silvia Odoriz
A lo largo y a lo ancho de
Am6rlca toda, .ólo un pala contaba con
el oct.vo arte: Estados Unido" .
1951 el aft<> cl ave: la Argentlnl,
ubi cada en la parte más .
austrel dll continente, el la s, gunda
nRclón america na en po er t. levlalón .
Fue el 7 el primer canal de televi si ón
. rgentlno y de alll urgieron
todo. 101 t'cnl cos con
que hoy cuenls ste medi o ct, comuntcaclón
y culture entre nosotr08.
La cl.ncla .Iempre en avance ha Ido
perfeccionando el "video" .
¿Cu61 .erá el próximo palO?
¿Acaso el color n la pantalla chica?
Sea cual ' ••, Canal 7, el canl' distinto pUl.1o
que no es una empr
privada y su objetivo no el
el lucro --o no lo e ,
por lo menos, de manera exclullva­
.star. como siempre la
vanguardia de la técni ca y la programación
d. Argentina.
LIT
3
i8111118 MI CANAll
"Mirá, yo pondría los 20 millones de
pesos y traerfa la televisión, porque no
sabés qué maravilla es eso". Así le dijo
Don Jaime Yankelevich -un visionario
de los negocios- a un técnico en radiodi­
fusión que trabajaba en Radio Belgrano,
allá por el 1951. El interlocutor era Spa­
taro, actual jefe de la planta transmisora
de Canal 7.
Este año se cumplirán 20 desde la pri­
mera transmisión televisiva en circuito
abierto. Pero como es lógico pensar, la his­
toria no comenzó exactamente hace 20
años, sino que vino precedida por una se­
rie de antecedentes que hicieron posible
que la Argentina fuera el segundo país de
América con t elevisión. El ori gen del oc­
tavo arte se remonta al si glo pasado y es­
tá muy unido al del teléfono. Un telegra­
fista inglés de apellido May; descubrió en
1873 la cualidad fotosensitiva del selenio.
y de allí en más son muchos los nombres
de los investigadores que van concretando
con sus experhnentos esa maravilla que es
la televisión.
Pero lo interesante es que recién en 1936
nace la televisión en Gran Bretaña y Es­
tados Unidos. Sin embargo, en nuestro
país, cuando la televisión mundial recién
se estaba gestando --eR decir, que aún no
había nacido- hubo ensayos de televisión.
Era 1928 y el radíoafícionado Ignacio Gó­
mez tenia la mente poblada de imágenes
de bobinas, galenas y audiones, Con tena­
cidad y entusias mo hacia ensayos en su
laboratorio hast a que finalmente logró
imágenes fijas. Al año siguiente, en opor­
tunidad de la Exposición de Radio que se
llevaba a cabo en Buenos Air es, realizó
con éxito pruebas de televisión en el an­
tiguo Teatro de la Opera.
Todo el trabaj o y esfuerzo de este pio­
nero de la pant alla chica es recogido en
Modelos en la a udición "Modos
en TV", 0/'6 por .1 año 1953.
Moderna c6mara de TV, equipada con la téc­
nica m6s avanzada, de cana' 1.
1938 por el Instituto Experimental de Te­
levisión (LE.T.) fundado ese año.
El LE.T. en 1941, ante un grupo de in­
genieros de electrónica, efectúa las prirne­
ras pruebas de transmisión de imágenes
a distancia.
Siguen a esta demostración, en 108 años
siguientes, ensayos y transmisiones expe­
consisten
er -proced'lmien produc­
rogramas, como tambl6n el d&
upuesto artfstic para obte­
e or resultados en su ro all­
en la contratación artlstica.
(ca. Establece las normas a
:El 'mayor aprovechamie to,
y mantenimiento dé to­
do lo cern ente a equipos y elemen­
tos te nlecs.
e) omerclal. Define I polltica a
apli en el sistema comercial de ven­
tas d pro ramas y espacios de tíe po,
y es e las tarifa publicitarias. Son
8US n on tambi én, el est dio y am­
pI! n de Jos mercacoe,
f) Releel Púb A e ora y ac­
tUa do d obtener u mejor coor­
dln n y entendlmi re -entr la orga­
nlzac ón de televl Ión, las agencias pu­
bli ari actuales o fu uros patrocinan­
te de programas, auspiciadores de
pr gama • entidades oficial es y todo
aquel or antsmc o empresa con qule-
r lte de interéa mantener estre­
c as v. aciones.
g) Á I clone. Humen
-
So Analiza los
problemas de disti nto orden que se sus­
citen con el personal de la empresa. Ele­
a los distintos estudios para un mayor
endlmiento del personal, con menor s­
erzo de te; ya sea por la tecnlfica­
ctén o simpli cidad d trabajo.
h) AMaorf. I.egIIl Asesora acerca d
Jos cont ratos y demu Instrumentos re­
laci o ad I con .1 giro de la empresa
bajo la faz legal, dictaminando en defi­
nitiva todo Jo concerniente a la vali dez
y efecto jurldlco de lo hechós y ae­
os que se sometan a su consid era Ión.
5
i8111118MI CA AL!
rimentaies, hasta que el 18 de marzo de
1944 se t r an smit e el primer programa ar­
tístico de media hora de duración, entre
la sede del LE.T. y el Radio Club Argen­
ti no, ubicado en el edificio del Aut omóvil
Club Ar gent ino.
Se prosigue luego con otras emisiones
experimentales y se estudia la orientación,
impulso y limitaciones de esta naciente
técnica electrónica, con el propósito de in­
troducirla en el país con carácter de emi­
sora comercial de televisión .
El gobierno argent ino otorgó la pr ime­
ra concesión para la explotación de un
servicio de televisión en 1945 a Mar t in
Tow, por un perí odo de cinco años, cadu­
cando dicha licencia si n la explot ación de
la cit ada concesión.
1950: ANTESALA DE LA TELEVISION
DE CIRCUITO ABIERTO
A raíz de las consecuencias de orden po­
litico -sccio-econ ómica a que desencadenó la
segunda gran conflazracíón mund'al . Gr an
Bretaña . y Estados Unidos tuvieron que
relegar ~ u intentos de perfeccionamiento
televisivo. Al tiempo que Don Jaime Yan­
kelevich -administrador gener al de LR3
Radio Bel gr ano-s- tiraba los cables para
introducir la TV en nuestro país.
La Argentina, que había capitalizado a
su favor los problemas económicos que
afectaban a los países compr omet idos en
la guerra mundial, tenía los medios mate­
riales para la concreción del pr oyect o de
instalar la televisión, pero exist ían por
otra parte intereses adversos que f r enaban
el intento.
El propósito de Yankelevich era englo­
bar la capacidad radiofónica con la t ele­
visión para abarcar. un área masiva.
Tomó como punto de r efer encia a los
Estados Unidos, donde la televisión se im­
puso a poco de terminar la guerra y sus
viajes e investigaciones le permitier on
adentrarse en la técnica. Sus colaborado­
res Guerrico, Socol, Yankelevich (h) , De­
maría y Rosales (h) aportaron los cono­
cimientos adquiridos para lo. que seria el
primer canal argentino de televisión.
Corría el año 50 y las ideas contenidas
a lo largo de las experiencias realizadas se
transformaron en conductos certeros. En
circuitos cerrados se probaron las posibili­
dades del futuro arte televisivo. La prueba
directa se hizo en el Aula de la Facultad
Integrantes de l lurado de la audici6n "En busca de Miss Televisi6n" ,1954.
6
iSIETI ES MI CANAL!
mayor en el hemisferi o occident al, con 5
kw de energía y una potencia de 43 kw. La
erección de la estructura metálica requirió
competencia y pericia técnica. Pero se hizo,
al fin.
A fin de inst alar la planta de TV en
Buenos Aires, viajó a est a ciudad proce­
dente de EE. UU., el ingeniero James M.
Ballantine, de la Standard Electríc, quien
junto a los señor es Castillo y Montejo lle­
varon el proyecto a cabo.
Ballantíne era además asesor de la Fe­
deral Telecomunication Laborator íes de
Nutley, Nueva York, integr ant e del depar­
tamento de Ingeniería de Televisj ón de la
N. B. C. de Nueva York, asesor y asist ent e
de las instalaciones de TV en Nueva York,
Chicago, Los Angeles y otras ciudades e ~ ­
tadounidenses ; const ituía un aval de efí­
cienci a para la ejecución del proyecto.
Canal 7 de Buenos Air es fue puesto en
marcha con la colaboración del ingenier o
Robert o A. Felsenheld, Harold Johnson y
E. Stein.
Por su part e, Radio Belgrano perfeccio­
nó su plantel enviando al Dr. César Gue­
rr ico y al Ingeniero Koeble a EE. UU. para
asist ir a pruebas y ensayos de los trans­
misor es. Ellos, de regreso a Buenos Aires
activar on y supervisar on la preparación
de locales, el suminist r o de energía eléc­
trica y el basamento de la antena.
Posteriorment e quedaría el Ingeniero
Koeble a cargo de la supervisión general
técnica del canal.
8
El primer argentino que pone en mar­
cha los equipos instalados para que la tele­
visión llegue hasta las pantallas de los teles­
pectadores, es Alej andro R. Spat aro.
El transmisor es un FTL de la ITI y
las primeras cámaras eran Dumont .
PRIMERAS EMISI ONES
En septiembr e de 1951 ya estaba casi
terminado el proceso de instalación del ca­
nal. Se comenzar on entonces las primeras
emisiones, efectuadas desde un pequeño es­
tudio improvisado al lado de la planta
Embarque del comión de exteriores hacia el
Uruguay, para realizar allf ta primera trans­
misión inter nacional (196 JJ.
9
¡SIIT
SMI CAN l!
transmisora, en el edif icio del Ministerio
de Obras Públicas. Estas emisiones fueron
de carácter experiment al.
El día 3 de ese mes se llevó a cabo una
cer emonia de la que participaron técnicos
que habían trabajado en la inst alación de
la antena y equipo transmisor . Al día si­
guiente, en tren de ajustes, salió al aire
la primera imagen, que no era el cartón
de ajustes sino la sonriente cara del Inge­
niero Evers.
Hasta el 21 de septiembre se continuar on
las transmisiones experimentales, en for­
ma esporádica y sin horarios fijos. A par­
tir de esa fecha, se comenzaron -siem­
pre en forma experimental- las transmi­
siones cot idianas, clar o que sin horar ios
fijos todavía.
Las caras y voces que empezar on a po­
blar el aire virgen de Buenos Aires fueron
las de los locuores Adolf o Salinas y Eva
Ger bolés. Posteriormente se agregaron
J aime Mas , Isabel Marconi. Nelly Prinee,
Mario Osear Catalana y Guillermo Br i­
zuela Mández, En las cámaras estuvieron
entre otros. Agoromayor, Romero Carran­
za y Noisseaux y en el switcher -selector
de imágenes- Orzábal Quintana. Celasen
y Noísseaux.
17 DE OCTUBRE: PRIMERA
EMISION OFICIAL
En esta fecha se inaugur a oficialmente
la televisión argentina. El acto que por
aquellos tiempos se celebraba en Plaza de
Mayo, fue teletransmit ido directamente
desde exteriores. A la multitud que se
agol paba para festejar con la presencia de
Perón y alt as autoridades del gobierno na­
cional el 17 de Octubre, se la televisó con
las cámaras puestas en Plaza de Mayo.
En Paraguay y Florida se habían ins­
talado var ios receptores para que el público
pudiera ver el gran estreno de la televi­
sión. Mucha gente curiosa e incr édula de
lo que sus ojos veían se agolpó frente a
ellos y siguieron atentos y deslumbr ados
el nuevo advenimient o.
Terminado el act o, se pasa a est udios ­
que ese día se inaugur aban en Ayacucho y
Posadas, en lo que había sido el t eat ro íntí ­
mo del Alvear Pal ace Hotel-e- y desde ah í
se cierra la tra nsmisíén. j La TV a r ~ p n t i n p
había nacido !
A este primer día siguió una ser ie de
programas en vivo desde los estudios de
la empresa, compl et ándose las siguientes
programaciones regular es con teleteatros
diarios, entretenimient os, espect áculos va­
riados de deportes, comedias musicales y
películas de largo metraj e.
El aniver sar io de Canal 7 se festeja el
4 de noviembr e. Es a partir de este día de
1951, cuando se comienzan las transmisio­
nes con publicidad, es decir comerciales.
Cuando se atrasaba la transmisión de
los programas en vivo se rellenaban "l os
baches con los cortos titulados "De nues­
tro album musical". Era ést e un material
fil mado en los EE. UU. en los primeros
años de la cinematografía. Tan frecuen­
temente se pasar on aquellos "cortos"I que
llegaron a ser odiados por los televident es...
En los comienzos de la televisión ar­
gentina sólo se contaba en el país con
5.000 tel evisor es. De hecho, las clases pu­
dientes fuer on las primeras que los pose­
yeron, dado su alto costo. Pero la cantidad
de tel evisor es no indicaba precisamente la
audiencia, pues para popularizar y dífun­
dir este nuevo medio se habían distribui­
do recept or es en las vidrieras de comercios
y bares. Era un espectáculo curioso cami­
nar por aquel entonces por las calles de
Buenos Air es. A ' cada tanto se encontra­
ban grupos de personas que entorpecían el
tránsito, ávidos por devor ar la imagen que
es ofrecía la televisión.
Así como ahor a mucha gente vuelve rá­
pido a su hogar luego de la jornada de
trabajo para ver su programa favorito,
en esos t iempos, los telespectadores que no
poseían su propio televisor corrían a ver­
lo desde el primero que encontraban en la
vía pública.
Es de suponer los inconvenientes y
disputas que se suscitaban entre los miem­
bros de una familia, por las llegadas fuer a
de "horario" de sus integrantes. También
es de suponer la cantidad de citas f'r aca­
sadas debido a la fascinación que ejercía la
televisión en la calle , a 10R transeúntes...
LA PUBLICIDAD POR TV
El primer anunciador publicitari o de te­
levisión fue Gath & Chaves. Es por eso
que a esta f ir ma se la puede consider ar el
padrino de bautismo de la TV argentina.
Algunos pr ogramas cubrían sus gast os
de producció n por medio de fi r ma!'! anun­
ciadoras u otro tipo 0(> f i nanr-iactón en­
mprC'ifd.
10
Don Jaime Yanlce/evich -el introductor de la TV en la Argentina - junto al ingeniero Ballant i·
neo que fue quien la insra/ó en 195J.
Dur ant e el primer año de vida, los gas­
tos del Canal 7 fueron sufragados en par­
te por el gobierno nacional, parte con
aportes de una entidad que agrupaba todas
las emisoras de radiodifusión del país y el
resto con las ganancias que le reportaba a
la empresa, Radio Belgrano.
EL PANICO QUE DESPERTO
EL NUEVO MEDIO
La expectativa creada en algunos medios
con el advenimient o de la televisión fue
poco a poco despoj ándose del pesimismo
imp er ant e.
Se pensó en aquella época que la TV des­
plazar ía a la radio y al cine. Como es ló­
gico, este pr ej uicio hizo temblar a los que
veían en la TV un compet idor casi desleal
y avasallador.
La hist or ia demostró que por el contr a­
rio ni la radio ni el cine suf rieron ningún
colapso por el advenimiento de la pantalla
chica, sino que éste como un nuevo me­
dio de comunicaciones. se hizo un lugar
propio. sin molestar a los demás.
MUERTE DEL PIONERO DE LA TV
ARGENTINA
Con el fallecimiento de .Iaime Yankale­
vích, pr es idente y primer accionista de la
empresa, acaecido en 1952, la televisión
toma un nuevo gi r o.
Los primer os esbozos de políticas di fe­
rentes estuvier on a cargo de Susini y R oe­
ble. El primero auspiciaba una corriente
cultural (óperas, conciertos) y el segun­
do, una popular.
Tras varios intent os por modificar la
TV, en los que se incluyeron pruebas de
métodos aplicados al teatro, al cine y la
radio, t odo el equi po de gente que trabaj a­
ba en la incipiente televisión, dispuso un
plan de operaciones baj o la consigna "Ma­
nos y hombros juntos por el bien de la
televisión argentina".
Dest acamos que todos los que empezar on
en este nuevo "metier" -salvo unos pocos
casos como el de los t écnicos que vinieron
de EE.UU. para ayudar en la instalación
de la planta- se iban for mando sobre la
marcha. Es decir, tanto los cameramen
como los director es de cámar a y los ma­
ni pulador es de switchers, era gente que se
iba f or mando en el of icio inédito ha st a
entonces, gracias a la gran pasión que
despertaba. Fueron verdaderos autodídac­
tos y su capacit ación se fue haciendo "so­
bre la marcha", De aquí que a Canal 7 se
le lla me "La Academia de la TV". Puede
asegurarse que de los varios centenares ele
11
iSlfll fB MI CANAl!
técnicos de TV que hoy trabajan en todo
el país, un alto porcentaje ha pasado o se
ha formado en los estudios de Canal 7.
En un principio los espacios se vendían
a las firmas anunciadoras, pero había que
hacer una escala bien planificada para que
las agencias de publicidad -que se man­
tenían un poco reacias en int er esar a sus
clientes para la utilización de este nuevo
medio-- se r indier an a los cantos de sire­
na de la televisión.
Con la cooperación activa del personal
y las gestiones que realizar on, se logró la
venta de casi todo el hor ar io de funciona­
miento del canal a dos grandes empr esas
publicitarias.
Una de ellas agr upó a la mayoría de los
fabricantes, representant es y, comercian­
tes de telerreceptores par a financiar sus
propios programas con el fin de íntensi f í­
car la colocación de la mayor cantidad de
aparatos recept ores. La otra de triste fin,
luego de varios gir os en falso, llegó a la
quiebra.
Esta inyección de vida que se le dio a la
televisión, trajo consigo un nuevo auge que
redundó en superávit para la empresa Ra­
dio Belgrano TV y le permitió comenzar
una etapa de organización del canal de te­
levisión.
En aquel momento el gobier no argentino
decide licitar todas las emisor as de radio,
j untament e con el único canal de televisión.
Es así como LR3 Radio Belgrano y su ca­
nal de TV se le adjudica a "Asociación Pro­
motora de TV", cuyas siglas son "A.P.T."
El nuevo plantel de ejecutivos que ocu­
paron los altos car gos en la radio y la tele­
visión se encont raron a poco de comenzar
su función con ser ios problemas a resolver.
Una de las car act er ísticas que siempre
sig1ió al canal @ EstaLló
remoción de los cargos ejecutivos y tam­
bién de los técnicos. Esto últi mo no es llri­
vo e es e nar; diríamos ue es una
de las par es In eren s a la televisión mIS­
ma.
-
Pero ocurría que con estos cambios de
conductor es venían golpes de timón respec­
to a la política a seguir dentro del canal. y
no siempre éstos eran acertados. Por otro
lado, el flujo y refluj o de técnicos, si bien
iba for mando nueva gente en este difícil
Jaime Yanlce/evich y .1 i"9. Ballantin., en la terraza del edificio del ministerio de Obras Pábli­
ees, mientras suben los equipos de TV para instalar el primer canal de 'e'evisión argentino.
12
Primera emisi6n
arte, también traía aparejado el inconve­
niente que por el hecho de ser nuevos y sin
experiencia, era casi corno volver a empe­
zar y los errores que a fuer za de cometer­
los se habían ido corrigiendo -en la vieja
gente de la televisión- volvían a r epe­
tirse.
Cuando llega la Revolución Libertadora,
se habla de la privatización del canal del
Est ado, hecho que finalment e no se cumple.
Es en esa oportunidad que se comienza a
hablar de la apar ición de una nueva emiso­
ra televisiva (1956) , pero hast a el año
1960, con el nacimiento de Canal 9, no se
concreta esa propuesta.
1960: EL BOOM DE LA TV
Es en la década del 60 cuando comienza
la gran expansión de la televisión. El se­
gundo canal del país se instala en Cór o
a se lnau ura ~
abril de ese @o.
·El 9 de julio nace el segundo canal ll0r..
~ : el 9. En octubre sale al aire Canal
Jll También en ese año se tiende el cable
coaxíl Rosario, constituyendo un puente
de recepción entre ciudades. Llega la tele­
visión en esta misma época a Mar del Pla­
ta por medio de su Canal 8 y al pasar al
61, apenas iniciado éste, nace Canal 7 de
de fútbol por TV.
LOS PIONEROS DE LA CAMARA
Muchos son los nombres de aquellos que
se convirtieron en técnicos y directores de
televisión, como Or z ábal Quintana, Ris-
FUTURO DE LA TV
Haci a poco menos de dos a" os que B u ~
Aires teni a televisIón y ya el público televfden.
te Inqul rl a acerca de la TV en colores.
También Canal 7 Inquiere y .. preocupa por
esta técni ca televisi va. A partir de 1983 .. co­
mienza a elevar proyectos para transformar la
lelevlllón a color.
Cuando en 1957 se ,,"qulpa al canal con nue­
vas maquinari as de la más adelantada técnica;
los.equlpos que se compran par. vl deo-t8pe vie­
nen preparados p.ra la nueva tfcnlcL
Hasta el presente, el escollo insalvable con
que se h8 encontrado la televiSión ha lldo la
falta de "norm.." para el policromo.
13
cheli Ferrari, Manuel Andis, Florencia
Blázquez, Carlos Ferrero, Juan J . Ríva,
Jorge Sant os, Alejandro Apez, Ernesto
i9111118 le NAl.
Schipacacce, Edgar do Borda, José A. Ri-
Año 1953.
Ca mi ón d e ederiore , . tf'levisando con las cámara!! en movimie nt o .
14
va, Luis Alberto Negro, Roberto Sonntag,
Eduardo Celasco, Martín Clutet, Osear
Guerrero y otros.
Cabral Ruiz, Gerardo Noisseaux, 00­
mínguez, precedieron a otros que se fue­
ton formando como cameramen. Tales los
casos de Nicolás del Boca, Roberto Sonn­
tag, Nito de Miglio y Colasurdo.
El primer apunt ador de la TV fue Ba­
rilatti. El primer peinador, Stepemberg.
Romero uno de los primeros iluminadores
y Bergara Leumann el modista que empe­
zó a crear directament e para el medio.
PRIMER BOOM (MICROFONO)
DE LA TELEVISION ARGENTINA
su-
un
or den y la limpieza son
las tres cualidades máximas que imperan
en la planta transmisora del edificio del
Ministerio de Obras Pú blicas.
Spataro -- -seR.'Ín sus propias palabras-e­
cuida del equipo de tal manera que hasta
con "agua y jabón" lava por dent r o a ese
gran monst r uo de cinco cuer pos que es el
transmisor. Es además uno de sus hijos
queridos. Uno de los pocos que lo conoce
como un padre tierno. Los miles de torni­
llos, cables y elementos que lo componen,
no tienen secretos para su cuidador. Pero
para este hombre que hace casi veinte
años hace posible que todos los días lle­
gue la transmisión hasta el receptor, su
trabajo no termina con mantener en buen
funcionamiento la planta. Es, además, un
visionario de la televisión, un apasionado
por ella y por su Canal 7.
Muchos proyectos de expansión y per­
feccionamiento han sur gido y surgen de
su ment e. No se detiene en pensarlos so­
lamen t e. Eleva proyectos y planes hasta
leyes en beneficio de la televisión estatal.
COMO SE TRASMITE EL VIDEO Y
EL SONIDO
Así corno el _-ªQ!lli!P1 e
la iina en lo ha neas .. or­
mas". De acuer do al tipo de electricidad
. - e se ero ea e ca a a 8 cantidad
,...de lineas por cuadro en
la imagen.
La Argenti na utiliza una norma similar
Llas deja televiSIón europea, oo-así a h1
ni tampOC!LA la del rest o
. de los países sudamer icanos.
Esto COOFalmpor ta ncia cuando apare­
celiña-nueva forma de video: el ta e. Es
un me 10 e comercIa Izacl6n pues as! se
shows, audI­
y eventos ellorhvos a
otros países.
moment o cuando aparece
prImera d1fIcultad -salvable--- ya que al
no tener las finsmas normas que el res10
de loUalses americanos, la vent a de los
mismos se hace .. La
.está en t ransf ort11<Ü" la; "ñor mas"
la del país comprad r encarece
pro llcto v' por ende la demanda dis­
mmuve.
La puesta en mar cha de la Estación Te­
rrena de Comunicaciones Vía Satélite de
Balcar ce, inaugur ada oficialmente el 19
de setiembre de 1969 (aún cuando el 20 de
iulio anterior se trasmitió la llegada del
hombr e a la Luna, por esa vía) , prov ocó
sinz ular atención por sus enormes posibi­
lidades.
Pero la realidad demuestra fine
limitl'lC'Í onps rpsp P('t o A su mm,
J
15
En la larga trayectoria q ~ e neva Canal 7 ee obser­
vado un Incesante movimiento penClular en lo referen­
te a .sI debla ser "cultural" o "popular".
Estas do. metas fueron alternativamente tomadas
por sus numeroso. directivos, Como canal del estado.
he estado simpre sufeto a loa vaivenes de, la politice
nacional. Este hecho, que ,ha provocado continua re­
/nOclon.. en su conduccl6n. '1 uno de los motivos que
impidieron realizar una labor orgánica y coherente.
Sin embargo uto no algniflca que Canal 7 no eum,
pllera -por lo menOl en una primera etapa- una par­
te considerable de lo que de " le esperaba.
Los 48 enteceeorea del actual dffector -luis Pico
estrada (33)-- permanecIeron en sus puestos, en ci­
fras promedios, alrededor de 5 rneaes.
Si partimos de esa inestabili dad elemental, el resto
resulta fácil de explicar: caos económicos a rafz de las
pérdidas mensualea millon.riM, esfuerzos malogrados
por lu marchas y contramarchas, programaciones In­
definidas y pérdida de audiencia.
Los rumores sobre su privatización hen perdido vi­
gencia, pero aún 'Jos que consideran que Canal 7 es
un cáncer. ctue hay que extirpar, pueden sorpresiva­
mente encontr81J,8 ente una nueva realldact: que Canal
7 es curable. Y cü' arlo se propone Pico Estrada.
l a SecretarIa de Oifuslón y Turismo decidió final­
mente lomar el toro por las aatas. El canal del estado
Coml6n de exterIo,e,
dutaltle un
EL CANAL
tiene que tener una "fl y "una polltlca cohe­
rente de accI6n" .
Ambas COI" esté o..sl nuevo director, para
qulan la opcl On e n t r ~ cu 1al y popular no tiene ..n­
tldo pues lo único q le puede contraponer ea lo
-meramente comerc a lo cultural-popular, ya que cut­
tur. V pueblo. Ion eqlllYaJentee.
El papel que debe desempenar el canal afie al l·
ce Pico e.trada- de elemento b6slco de segurrdad,
initrumento de protección de nuestrae costumbres mAs
queridas, de Información. de dlfusi6n y promoción de
temas d. debate
En este . entldo:'1a programacl6n con que comienza
el ano ea francamenle aUlplclosa
16
ana' 7. flfll. m1t'. "do
l. militar.
8111118 MI eNA !
La comercialización de eventos que po­
drían atraer la atención de una audiencia
masiva, a veces se torna dificil. Primero
porque los horarios de t r as misión desde
el exterior no siempre coinciden con los
centrales del país y segundo porque nue­
vamente nos encontramos frente al incon­
venient e de diferentes normas que hav
que transformar. .
CANAL 7 VA CRECIENDO
A partir d preca n­
ciona a an s e a inauguración oficia l de
a e ,-lSIon, . 1­
nI erI pas a a un
es u 10 en Ayacucho y osada..§....
riormente en ese mlsmo edificio se ins ·a­
iara otro seto Sin embargo, las neces ida­
des del canal son cada vez mayores y ya
bastan Ayacucho y
¿sadas. S l ataja e on és un tercer o
el Palais de Giace, a una cuadra de los
nterl res r e numero de se s
re Ita insuficiente es necesarIO 1 1­
tar un cuarto en calle Posadas.
Este desmembr amIent o de locales hace
que la planta transmisora se convierta en
un importantísimo centro coordinador de
actividades y desde allí se da el "pie" a los
disti nt os estudios par a que entren al ai re.
Ante la imposibilidad de albergar todas
sus depe ndencias en un solo edificio, el
canal, con su cada vez mayor crecimient o,
se va atomizando y distribuyendo en dis ­
ti ntos lugares de la ca pital.
Esta distribución cr ea dificultades de
administración y enormes gastos. La si­
tuación creada contribuye a buscar una
solución : la de nuclear todas las depen­
dencias del canal en un solo edificio.
Finalmente en 1960 se logra concretar
esta aspiración. El edificio ALAS es des­
de entonces la sede de Canal 7. El primer
estudio que funciona allí es el actual NQ2.
La mudanza desde Ayacucho y Posadas
alcanza niveles épicos. Desde ese estudio
aú n no desmontado se comienza la trans­
misión y durante la misma se lleva a ca­
bo el acarreo de todos los element os para
poder seguir con la programación en el
nuevo seto Todo el personal, incluidos di­
rectivos, colabora si n desmayos. Sin cor ­
tar la transmisión se concluyó con la emi­
si ón que se estaba efectuando desde Aya­
cucho y Posadas, y la siguiente salió al
aire desde Leandro Alem y Viamont e. .
a rimera audición desde el edificio
ALAS fue' 1 ro e e as , un programa
@IÍodfsti@ Ü que tI aba l aban los pe­
riodistas JulO ancedo, Rodolfo Ba lt ié-'
rrez y Slmon Estolar.
- El estudio, a péSár del esf uer zo titánico
de todo el mundo, no se pudo compl et ar
con todo el equipo necesario. Fue as! como
las cámaras que se utilizaron fueron las
del camión de exteriores, que parado en
la puerta del estudio que da a L. Ale rn,
transmit ió por primera vez. no en ext e­
riores, sino en interior es.
TRASMISIONES CELEBRES
Desde sus primeros pininos. la televi­
sión argent ina se abocó a las t r ansmisio­
nes de exteriores. Ya vimos como la pri­
mera se realizó en Plaza de Mayo. Luego
se continuó con las emisi ones de deportes,
causando sensación en la t eleplatea.
Uno de los experimentos más int er esan­
tes que se hicieron desde exteriores fue el
arribo de un Gran Pr emio Automovilíst i­
co en 1952. Las cámar as fueron ubicadas
a la llegada y desde la planta transmi sora
ubicada en el Ministerio de Obras Públi­
cas, el direct or de cámar a dirigió a los
cameramen, por cont r ol remoto.
Fueron célebres las transmisiones que se
efec uar on dentro del Congreso, en las se­
iones de diputados y senadores, antes del
55.
Canal i también estuvo presente cuan­
do el te nient e gener al Lonardi -luego de
la r volución del 55- arribó a la Casa
R ada.
Q de mayo de 1968 se transmíti
asúnción e e pI' n electo
oc r Arturo Frondizi.
líur ant e la presidencia del mismo, visi­
tó es t r o país el general Eisenhower y
as aras de Canal i salieron a reci ­
bir lo. .
964 televisa otra asunción del
ma ndo preside cial. en esta oportunidad
la del doctor A ro Illía.
En el tra scur de su mandato arriba
a la Argentina el general Charles de Gau­
!le. Su imagen es llevada hasta la intimi­
dad de los hogares por el canal estatal.
En 1967 se graba en video-tape --con
la norma que rige en Perú- el famoso
match futbolístico entre el Manchest er de
Inglaterra v Estudiantes de La Plata.
tape f'ue 'pnviado inmediatamente a Chi ­
18
,.
bre todo, humanos; cálida e informalmen­
te humanos. Guillermo Brizuela Méndez,
Adolfo Salinas, Nelly Prince, NelIy Tren­
ti, Colomba, Eve Gerbolés, son esos seres.
¿ Quién mantiene aún hoy su rostro, su
voz, su expresión llena de entusiasmo ca- ·
paz de llegar al fondo de los corazones sen­
cillos? El "Negro" Brizuela con su inago­
table buen humor, su mimetismo, su pon­
der able capacidad para el trabajo. Hablar
con él, escuchar las anécdotas y experien­
cias de su larga trayectoria por el Canal,
fascina, instruye. ¿ Cómo se inicia? Por
una orden de los directivos de Radio Bel­
grano donde él era locut or . Tenía que sa­
lir , con Adolfo Salinas , en cámara hacien­
do repor t aj es, presentando a cualquier
Numeroso públieo agolpado en s puertas d.
los estudios de Ayacucho y Posa das, cuando
todavía se llamaba LR3 R.adio 8 Igra no TV.
persona que se le cruzara en el camino
porque la finali dad era mantener la ima­
gen viva en la pantalla. Pero es tambi-én
él el primer locutor "echado" de la televi­
sión y cuenta, con su car acter íst ico senti­
do del humor, el por qué : como tenían Que
permanecer en cámara mucho tiempo te­
nían a veces Que r ecur r ir a los cuent os
para entretener al público. Un día se le
ocurrió contar una muy ant iguo : "Una se­
ñora Que va con el nene al cine sale en el
intpr" :-l \o y pide una eont rasefia para su
le para desde allí ser transmitido, vía sa­
télite, al Perú.
de j uJio de 1969, se t r ansmite
era vez en el pals, por via
En esta oportunidad se trata del acon­
máS sensacional del siglo: Ta
llegada del hombre a la Luna.
EL COMIENZO DE LA FAZ ARTISTICA
dirección de un hombre culto,
capaz, laborioso. comIenzan a desl'iTárpor
los primeros programas que
;ArlRráñluego en la memoria. ESe hom­
el Dr. Enrique T. Susml y es él el
).:espLmsab1e de la plrecclón Artística en
es e en Canal 7.
Artísticament e domina la improvisación
per o el creciente inte r és que muestra el
público va en constante aumento. Esa avi­
dez hace que la TV se nut ra de distintos
medios.
LOS LOCUTORES: una mágica realidad
Nacen en la pantalla chica rostros; r os­
tros animados, indiscutibles, queridos, que
marcan un ver dader o jalón en la historia
de la televisión, Rost r os que, años más tar­
de, la publicidad f ilmada vulgariza, desdi­
buja, desa nima : son los locutores, los
"monstruos sagrados"; seres corrientes,
animosos, sensjhles, v, por so­
19
i811TIIS M
A!
hijo al acomodador y éste le dice, vaya
tranquila señora que yo se lo voy a reco­
nocer al niño, y la muj er le responde: es
usted mucho más amable que el padre". Al
rato de esto llama por teléfono el enton­
ces minist ro de Comunicaci ones Nicolini
y ordena: "A ese tipo de bigot it os no lo
quier o ver más". Por suer te - dice- todo
se pudo arreglar.
LOS MITOS
La televisión, como el cine, creó y se­
guir á creando mi t os. Son estos seres hu­
manos que alcanzan una di mensión distin­
ta en la imaginación del público que ador­
na y sof isti ca la vida cotidiana de los lla­
mados astros.
Las luces "malas" de la TV alumbr an
a estos personaj es en las más dis t orsiona­
das f ormas con la ayuda, por supuesto. de
la publicidad.
El video, en este sentido, tiene más po­
der que el cine. Las caras repetidas día a
dí a en la pantalla se fi jan con más facili­
dad en la mente que las ocasionales que
propor ciona el cinematógraf o.
El boom de los locut ores fue algo muy
particular. Hasta el comienzo de la tele­
visión el público tenía ídolos de or igen ci­
nemat ográf ico a radial. pero la llegada de
la imagen al hogar y su reiteración per­
manente, creó una nueva fuente de admi­
ración: los locut or es. Est os se transfor­
maron en poco t iempo en personaj es a
quienes, como a los artistas, se les at r ibuía
novelescos romances, grandes for t unas y
episodios casi mágicos.
Cuentan muchos de ellos que en los pr i­
meros tiempos de la televisión no podían
ni caminar por las calles: apenas los re­
conocían se les formaban cor r illos al re de­
dor. La gente los tocaba como si fueran
dioses bajados del Olimpo; les pedían autó­
graf os y, en muchos casos. hasta trataban
de apoderar se de parte de sus r opas para
guardar como recuerdo. Eso les signif ica­
ba la evidencia de que esa persona que
veían todos los días en la pantalla, cómo­
damente sentados desde su casa, eran rea­
les. de carne y hueso.
Curiosamente, la primera reacción ­
sobre todo en aquellas personas de más
edad- fue la incredulidad. Creían que
atrás de la pantalla se encontraba en vivo
Torre para la ante na de TV de Canal 7, en
construcci6n, sobre la terraza del Ministeri o
de Obras Públicas. Agosto de J95 1.
Ia persona que les hablaba. A tal punt o
fue esto cierto que más de un abuelo se
mtí o burlado al afirmársele que así era.
Creían firmement e que la televisión era
el cine en casa, es decir, una película y no
LOna presencia real y concreta.
Esa misma mistificación alcanzó a los
actores y actrices que integraban los tele­
teatros. Hoy la tendencia no ha variado.
Aún los mitos siguen vigentes y todo el
que pasa por la televisión adquiere popu­
laridad, aunque existe una diferencia muy
marcada en relación a los primeas años.
Han pasado casi 20 años, el público ya
está acostumbrado a la plantalla chica; ya
no le parece "cosa de brujos" y las figur as
televisivas, si bien son admiradas, son vis­
tas con cierta perspectiva de realidad.
Al disloque que provocaron los antiguos
locutores ----easi todos convertidos post e­
riormente en animadores de pr ogramas-,
surgen con la aparición del "tape" en
1960, otros mitos: las modelos de los cor­
tos publicitarios que vienen a ser la ver­
sión moderna de aquellos.
EL PRIMER MITO
Una agencia de publicidad, en donde
Pínky trabajaba como secretaria, hacía
20
todos los días el aviso de un vinagre que
tenía que mostrar se en pantalla. Era ella
la que llevaba la botella hasta el Canal. En
una oportunidad se enferma la locutora
que salía haciendo dicho aviso y le piden
a Pínky, como un favor muy especial, que
apareciera ella en reemplazo. Cautiva in­
mediatamente por su belleza, su encanto,
su personalidad y la popular idad llega a
Pinky avasalladoramente.
Las muchachas trabaj aban hasta en­
tonces con trajes muy sencillos y es Pin­
ky la que introduce la sofisti cación y el
refinamiento cuando se le ocurre hacer el
aviso de un pomelo vest ida con el más exó­
. tico traje largo o el aviso de un ventila­
dor envuelta en piel de leopardo; pero es
que era ella. Era Pinky.
LOS ESPECTACULOS LLEGAN A
LOS HOGARES
Números musicales, teleteat r os, entre­
tenimientos, largometrajes, depor tes, pro­
gramas culturales, comienzan a brindar se
al telespectador en forma más pulida, me­
nos experimental. Figuras del teat ro, el
cine, la radio, son conquistadas por la te­
levisión y se ponen, así, al alcance de la
familia argentina con toda su realidad.
El primer recurso proviene de los tea­
tros y de los radioteatros. Es "Teleteatro
para la. hora del té" ----dirigido por Ocana
Transmisión desde exteriores en un evento
deport ivo.
y producido por Marcelo Simonetti-,
quien marca jalón en ese rubro en la te­
levisión. Debuta en él aría Aur elia
Bisutti y forma la "romántica" pareja
central junto a Fer nando Heredia. El pú­
blico femenino espontánea, directamente,
se deleita, sufre, ríe, se emociona, se co­
munica, al lado de ellos.
El binomio Ana Mar ía Campov-J osé Ci­
brián -veteranos del t eat ro ya enton­
ces-, se incorporan a este nuevo sistema
de "espectáculo" y el milagro de la TV los
encuentra un día haciendo "Don J uan Te­
norio" (la misma obra que los r eunió en
México cuando aún eran novios ) , y "Có­
mo la quiere a Ana" ; una labor espectacu­
lar que reali zan con simpatía y ternura y
que llega con realidad al telespect ador que
los seguía día a día. Est a obra estaba es­
crita por Abel Santa Cruz.
El primer gran espectáculo popular no
se hace esper ar y lo constituye "Tropica­
na Club", una creación de Miguel de Ca­
lazans dirigida por Orzábal Quintana.
Pero la necesidad de encontrar un len­
guaje propio, un espectáculo en el cual la
gente pudiera participar, inicia la etapa
de los "entretenimientos". Nace así "Un,
dos ... Nescafé", programa que se confor­
mó con una cabina, público participante,
21
liTE SMI eNA !
Ignacio de Soroa como animador y la fa­
mosa f rase : "En trei nt a segundos, sin re­
pet ir , sin soplar, deberán . . ."
Los programas sobre moda y belleza no
se hacen esperar y es Mendy la creadora
del primer concurso de belleza. Se elegía
en él, al filial de cada temporada, a "Miss
TV". La competencia es seria y la duda,
la emoción, mantienen en suspenso a par­
ticipantes y espectadores. El ansiado tí­
tulo lo gana Egle Martín y es ella enton­
ces la primera reina de la televisión. En
años sucesivos son varias las jóvenes que
surgen de ese concurso y que, gracias a
ello, alcanzan el éxito: Erika Wallner, Do­
ris del Valle, María Vaner y Mercedes
Harrís, entre otras.
EL IMPULSO
Los nombres y los programas se suce­
den vertiginosamente. Figuras extranje­
ras empiezan a ser personajes reales par a
nosotros. Vienen a Buenos Air es a traer
sus canciones, su arte, sus expresiones. El
anuncio de cada nombre abre un par énte­
sis de expectativa : Carmen Cavallar o,
Vit t orio de Sica, Michel Auclair Annette
Wademant, Car men Torres y muchos más.
Años más tarde la llegada de Marlene
Dietrich convulsiona a la teleplatea ar gen­
tina que ve "en vivo y en directo" a una
de las máximas divas del cine mundial.
El público exigía ver en su e . los mi '­
mas espectáculos por los cuales debía pa­
gar en el teatro. Fue por ello que ~ em­
pezaron a transmitir algunas de las pie­
zas que entonces est aban en cartelera. Es­
to, si bien por un lado promocionaba la
obra, por el otro restaba público a la mis­
ma. El resultado fue: suspensión de ese
tipo de transmisiones.
Lo profundo y lo frívolo, lo cult ur al y
lo popular , se alternan, penetran en la in­
timidad de los hogar es despertando el in­
terés la preocupación, la sonrisa, el senti­
do de la participación con importantes
ciclos de teatro: "Teat r o Ar gent ino" con
obr as corno "Los Mirasoles", "Los Peni­
Tr•• cameromen maniobra ndo con moderna s cámara. de te/evi.i6n, en el estudio N' 2 d. Ca·
nal 1 (EclHic;o Ala.). Año r910.
22
Mesa de control de video-tape .
tent es", "La llama eterna", etc., y que es­
taban interpretadas por Irma Roy y
Eduar do Cuítíño, "Teatr o Universal", ba­
jo la dirección de José Cíbr i án, brindaba
.obras de Jacinto Benavsnt e, García Larca,
Char les Vildrac.
El teatro de la extraor dinar ia intérpre­
te Lola Membrives dio a la televisión la
jerarquía de su alto nivel artístico.
Con el nombre de "Noches de ensueño"
se conocieron en la pantalla chica las pre­
sentaciones del famoso "Victory Ballet ",
ot ra de las puras expresiones del arte que
se pudo brindar a los telespectadores, jun­
t amente con el Ballet Buenos Aires diri­
gido por Negro, que cont aba con la excep­
cional bailar ina Irina Borowskv.
EL GRAN ANUNCIO
Un día llega hasta los t elevidentes una
gran noticia: el fút bol, tan popular, iba
a ser televisado. Fue la cancha de San Lo­
renzo el escenario desde donde compa rt i­
rían los "hinchas" la eufor ia del t r iunfo o
la amargura del fracaso. Jugaban nada
menos que Rh'PT PIRte y RAn r.or r- nz» Ni ­
colás del Boca, como tantos otros que se
inician con el oct avo arte, era por ese en­
tonces el dollymen. El antiguo dolly es un
pesado carrito de ruedas en el que se apo­
ya la cámara y que necesita de un ayudan­
te para ser movido y desplazado por los
est udios. La gran aspiración de Del Boca
er a llegar a tomar una cámara entre sus
manos y pulsarla pero los camer amen, ce­
losos del t esoro que tienen en sus manos,
nunca se lo permiten.
Un día, en un descuido de uno de los
pr ivilegiados que manej aban las cámaras.
Del Boca, por fin, toma una de ellas y se
pone los teléfonos. Por los mismos escu­
cha la imperativa voz del ingeniero Koe­
ble pregunt ando por algo ; al responderle.
Koeble le inquiere : "; Es Celasco?"
- No. Soy Del Boca-. Y otra vez la voz
del ingeniero que dice con mezcla de asom­
bro y enoj o :
- "¿ y quién diabl os es ust ed ?"
Esta anécdota ref lej a quizá hasta qué
punt o era desapercibida la tarea del Do­
llymen, A pesar de ello Del Boca no se
ar redra y un día la buena estrella se po­
ne de su lado. Y es precisamente en este
mencionado partido de fútbol que iba a te­
levisarse. Se ubican las cámaras arriba en
las tribunas. Samuel Yankelevich iba a di­
rigirlo y él iba a of iciar de asistente del
cameramen Celas co. Este se queda abajo
para arreglar unas cosas y Del Boca cui­
dando la cámar a. Pero a causa de la mul­
titud que había llenado el estadio Celasco
no puede llegar , En el momento de empe­
zar el part ido el dollyrnen se decide a to­
mar él la cámara, porque' si no no había
transmisión y comienza a operar con ella.
Del Boca se siente feliz y atemorizado al
mismo tiempo por 10 ocurrido con el inge­
niero Koeble. pero al fi n tiene la satisfac­
ción de manejar ese anarat o que tanto lo
obsesionaba aunque más no fuera por no­
venta minutos. Yankelevich, desde la ca­
bina de controles: insist ía en saber quién
era el oue estaba oficiando de cameramen.
Del Boca por fidelidad a su compañero Ce­
lasco y por miedo. elude res ponder. Y lle­
ga el gran moment o consagrador arRUel
o a . uesto en e­
guir a a pelota. De pronto no la ve más
v-trr"" umco aue atina es a enfocar el arco.
'L a trihuna estalla en IIn gr i to : GOOOL. . .
"Sí. El e!ol el único : e ha r egist rado la en­
"tráda de I t el ar C' o. El 01es mu
!!ol ('l t' () t ant o al' los jngsHlar s como
nor In" I'''' f)I'rt ll o n r p q ' PI'rn P n.lo

23
iSIETE ES MI CA Al !
~ la rÁ1para lo ha r egist rado y emí­
~ d o con clar Idad. Era un gol. .
-E,e allí en más Del Boca d ~ a el dolly
para, por fm, ser cameramen y de ese-mo­
00 llegar a ser director de cámara. . . .
Se empezar on a hacer entonces muchas
transmisiones desde exteriores, brindando
al público los espectáculos depor t ivos más
important es y más variados : rugby, ca­
rreras aut omovilísticas, polo, pato, carre­
ra de caballos. Los reportajes a ídolos y
héroes deporti vos eran, esperados y absor­
bidos con expect at iva y emoción por los
"hinchas" porque les brindaban una nue­
va e inesperada forma de contacto con
aquellos. Había sabor ; había buena inten­
ción; había humor en los intent os. ¿Qué
partido se iba a televisar el próximo sá­
bado? Nadie lo sabía. Y se quedaban, sá­
bado a sábado, con una duda, con una
apuesta, con una esperanza, de que fuera
a su equi po.
El gob.,nado, de C6, óobo, doctor Bernardo
Ba., duran'e .1 prog,ama "Con,e"e, . eñor" .
EL TRABAJO POR EL ARTE EMPIEZA
CON UN FIN: EL CACHET
Transcurridos unos 6 meses de su ini­
ciación en el Canal, coro zan los locu­
tores a cobrar por sus trabajos (hasta
entonces lo habían hecho grat is), y es la
Agencia de Publicidad que 1 contrata la
que se hace cargo de ello. 60 100, $ 200
es el cachet que se logra el inuto de
aviso en cámara, a instancí de uan Jo­
sé Piñeiro. Era él el "asesor", el que acon­
sejaba y orientaba a los n pr ecavi­
dos. A partir de entonces se e pero a ga­
nar mucho dinero. ¿Cuánto habr á ado
a ganar Brizuela Méndez cua do eanzó
a hacer 42 minut os por día a razón de
$ 200 el minuto? En ese entonces e suel­
do de un empleado era de $ 1.5 .
CANAL 7 CONTINUA CON SU OBJETIVO
Ya millar es de espect adores son los que
recogen las imágenes, las emociones, las
anécdotas, en su pantalla de televisión.
Todos son partícipes directos del diario
acontecer artístico, cultural, deportivo, do­
méstico, de su ciudad. Hay par a todos los
gustos. Hay más y mej or: presentación
..
24
de modelos, recitales artísticos, concursos,
revistas, danzas, títeres dibujos animados,
cocina con Dona Petrona, gimnasia, entre­
tenimientos y ya grandes espectáculos de­
portivos. La emoción de la llegada de un
Gran Premio en el Aut ódr omo; el formi­
dable match entre Gat ica y Espelucín; la
magnífica transmisión del Carlos Pelle­
grini, cuando "Yat ast o" fue derrotado.. .
Cantantes como Renata Tebaldí, Reíssa
Bignardi. Concertistas de f ama mundial.
Folklortstas como Atahualpa Yupanky,
Los Hermanos Abalos, Carlos Montbr un
Ocampo, Llega el gran suceso del t eleno­
ticiero conducido por D' Agostíno y dirigi­
do por Martínez del Box,
La televisión se va afirmando y dejando
ya recuerdos de los espectáculos de Miguel
de Molina, de Antonio Prieto, de Blackie,
del impact o popular que fue Nicola Pao­
ne; y, apartando títulos para la evocación:
"La Telefamilia" (Margar it a Corona y
Vicente Ariño) ; "Teleteatro del r omance"
(Amadeo Novoa con Pat r icia Castell) :
"Cada miércoles un amor " (Irma Córdoba,
Luis Pico Estrada, ac1ua l director general de
Canal 7.
Esteban Serrador, Rosa Rosen, Iris Mar­
ga, Maruja Gil Quesada); "Suspenso en
el teléfono" (Jorge Salcedo) ; Teatro Uni­
versal con Gómez Cou, Golde Flami,Zoe
Ducós, Aída Albert i, Amalia Sánchez Ari­
ño, Pepita Melía . . . A estas carteleras
teatrales se suman Beatríz Taibo, Julia
Sandoval, 1ván Grandona, Delbene y mu­
chos más.
"UNA CITA CON LA ELEGANCIA"
Mini, maxi, midi : todo un conglomer ado
que las mujeres no deci den aún definir.
Cinturones, collares, anillos. En una pa­
labra : la moda, esa frivolidad hacia la cual
todas las mujeres, en todas las épocas, se
han volcado con incomprensibl e fervor. Y
es por ello que en los primeros programas
que se producen para la televisión no po­
día faltar el que hablar a sobre modas.
Con autoridad para hacer lo, la famosa
diseñador a de entonces Anne Marie Dus­
set, se hace cargo de la presentación y di­
rección de "Modas en TV", un programa
de media hora sobrio, amable, ilust r ado
donde los modelos que se e hibían eran
llevados con gran soltura por estilizadas
"rnannequins", en un ambiente adecuado a
la oportunidad en que debía llevarse cada
prenda. Así es como el vest ido de gala, el
conjunto mañaner o. eran seleccionados
cuidadosamente por Anne Marie a los cua­
les los acompañaba con mil y un detalles
para completar el atuendo. Amenas char­
las sobre la moda, sus secretos, sus posi­
bilidades, eran seguidos con gran interés
por las amas de cas a.
EL SUERO DEL TELEVISOR PROPIO
Llegamos con esta carrera de éxitos y
consolidación artística a 1956, año signi­
ficativo tanto para el Canal 7 como para
pi telespectador . Es Que comienzan a fa­
bricarse los primer os televisores en nues­
tro país. hecho fundamental de nuestros
obietivos y es, gracias a ello que, en me­
nes de un año hay cien mil familias por­
tpñas unidas 001' la televisión, ese nuevo
órgano de difusión .
EPOCA DE ORO DE LAS "SERIES"
El primer impacto que logró "Cisco
Kid" -pionero del material fílmico ex­
tranjero-. retoma nuevos bríos y otra
vez el público vuelve a sumergirse en un
25
liTE IS MI CANAL!
clima de héroes y valientes. "Cuatro hom­
br e justos", "Patrulla de cami nos". "Los
intocables" son series que nos llegan im­
pecables en sus ritmos y acciones.
Pero no todo es para los mayor es ; los
niños son también magníficos receptores
de imágenes yeso 10 demuest r a el éxito
que logran los programas dirigidos a ellos.
Los circos primero y luego las conmove­
doras series como "Lassie" y "Rin Tin
Tin" exaltan sus más delicados sentimien­
tos.
También es evi dente que la comedia si ­
gue siendo uno de los géneros más popu­
lares entre la audiencia y "Yo quiero a
Luey" resulta el más encantador y dispa­
ratado modelo dent r o de esa tónica. Lu­
cille BaH y Desi Arnaz (matrimonio en
la vida real) , componen la par ej a cent ral
y, con sus locas andanzas e insólitas si­
tuaciones. llenan nuestros hogares de car­
cajadas más desinteresadas y espontáneas
que las "risas enlatadas" con que suelen
acompañarse por entonces las secuencias
cómicas.
Pero no todo son lágrimas y risas por ­
que de pronto el terror paraliza a la ciu­
dad: es que "Obras Maestr-as del Ter ror
está ya en las pant allas chicas, logrando
un éxito sin precedent es, con la interpre­
tación magistr al de Narciso Ibáñez Men­
ta vertiendo los m á s famosos y escalo­
friantes relat os de Edgar Allan Poe.
Blackíe, et erna luchadora, llega tam­
bién a la tel evisión volcando sus inquiet u­
des y envidiables energías en uno de sus
primer os éxitos "El show de las estrellas"
incorporando así a la pant alla chica un
nuevo estilo de repor taj es.
El esfuerzo por conseguir lo imposible
se hace factible en Canal 7 por medio de
"La campana de cr ist al" , un audaz pro­
gr ama con fines benéficos conducido por
Augusto Bonardo. Las pr endas más insó­
litas debían ser cumplidas para poder lo­
grar los fines propuest os. Una de ellas , por
ejemplo, consistía en traer la mayor can­
tidad de mur gas de clubes de fútbol con
sus hinchadas cor respondientes. Fue tal
la cantidad de camiones repletos de gente
que llegaron hast a la playa de esta ciona­
miento del Cana] y era tal la avalancha,
que hubo que pedi r refuerzos a la policía
la que t uvo que usar las mangueras con
agua para dispersarl os. El susto que se
llevó entonces el personal f ue tal que aún
perdura entre los t ant os recuerdos del se­
ñor Giancat er ino, actual Gerente de Pr o­
ducción y consecuent e hombre del staff
de Canal 7.
t
Cámara ubicada en .1 edificio del Congreso, y parábola emisora de microonda s.
27
1
11 118 1CANAll
LLEGA EL "TAPE" A CANAL 7
De esta manera se van sucediendo 108
personajes y los hombres que, día a día,
nacen y mueren en la ya sólida empresa
que es Canal 7.
Ha transcurrido el tiempo y los adelan­
tos de la técnica son cada vez mayores y
accesibles. En 1960 --en el mes de febre­
ro--, se transmite el primer programa,
grabado por el Canal, en video-tape: "So­
ledad Mansalva", con Lidia Lamaíson, Al­
berto Argibay y Dora Prince. Este siste­
ma se impone rápidamente por las garan­
tías que ofrece aunque, a pesar de resul­
tar costoso, quite de alguna manera es­
pontaneidad al espect áculo. Pero todos,
artistas y técnicos, se sienten más segu­
ros haciendo un "tape" que trabajando
"en vivo".
DeCADA DEL 60: LA ERA COMPETITIVA
La competencia es siempre conveniente
para mantener el impulso de superación y
evitar el estancamiento en todo orden de
cosas. El vertiginoso crecimiento de otros
canales obliga a Canal 7 a aguzar el in­
genio y buscar nuevos métodos.
Para ese entonces uede decir se que
nuestra televisión ha canz do la mayo­
ría de edad. Gracias, en gran parte, a la
competencia encuentra un lenguaje propio,
un ritmo propio. Aunque se mantienen
todavía programas heredados de la radio
los estilos cambian y la programación tie­
ne nueva tónica.
LOS LOCUTORES SON DESPLAZADOS
La publicidad filmada va dejando de
lado a los locut ores con una de sus pautas
más importantes: los jingles, es decir, el
aviso comercial con música, filmado. Este
medio comercial es pr oscr ipt o, luego de la
revolución de 1955, por el entonces Secre­
tario de Difusión Dr. Pag és Larraya,
Vista parcial de la planta trasmisora d. Canal 7. En ella se aprecia en primer plano el control
de mando•• a la áe,echa dos áe lo. seis cuer pos que componen el t,asmiso, de viáeo y av·
áio; al fondo, control d. equipo. auxiliares.
28
proscripción que se continúa por 2 años y,
a partir de 1957, es que los jingles irrum­
pen con renovada fuerza en todos los me­
dios de difusión,
La gran aceptación del jingle se debe
a que es un mensaje directo, simple y ale­
gre que no sólo llega a los mayores sino
también a los niños que lo aprenden con
facilidad y lo entonan como una gracia
determinando, muchas veces y sin propo­
nérselo, la compra del producto menciona­
do en la canción. de este nuevo
y revolucionario m Od:o de ventas fue el
-n léJito"e Rodolfo
Hay muchos, sin embargo, que rezongan
contr a los " j ingles" : ale gan que en gene­
ral son bastante estúpidos, que entran
alevosa ment e en la memor ia a través de
melodías pegadizas e inolvidables, que sus­
tituyen en la voz infantil las canciones de
siempr e por avisos comerciales, Algo de
cierto puede haber, aunque también es
que algunos "jingles" son er dade­
ras cbras de arte, tanto musicalmente
como en técnica publicitaria. Pero el he­
cho es Que los "jingles" la
--publicidad y algunos de eUos y a al
-fclKfore ciudidailo. , . ­
29
¡SIETIES M
NAl!
LOS CICLOS SE REPITEN
Pr ogramas cada vez más impor tantes
on llevados a Canal 7 por las primeras
figuras del quehacer literario y artístico.
La compet encia creada por los otros ca­
nales hacen difícil la tarea, pero se sigue
adela nte con el esf uerzo y la vocación. La
. calidad tiene pautas. Francisco Petrone
evoca en "Un hér oe del Mar" la vida del
Capitán Hipólito Bouchard en una super­
producción di r igida por Francisco Guerre­
ro. El ciclo de "Sainet es de ayer y de siem­
pre" se const it uye en un gran éxito y fi ­
guras como Homer o Cárpena, Pepita Mu­
f'ioz son dir igidos allí por M. Domínguez.
Silvina Bullrich también está en nues­
t ra pantalla en su programa "Los poetas
y la noche", evocando a los poetas. UDa
gran escritora, identificada muy especial­
mente con el público femenino, nos invita
a escuchar la, a recor dar con ella -o a co­
conocer- famosos versos de poetas lati­
noamer icanos. Las poesías de "Almafuer­
te", Gabr iela Mist ral, Evaristo Carriego,
- Gust avo Becquer, Bal domer o Fer nández
Moreno, Alfonsina Storni, Rubén Darte,
Amado Nervo, son leidas por Ricardo
Monpel mientras Silvina nos comenta so­
bre sus vidas y sus obras. En este pro­
grama se entrevista a figuras que, de una
manera u otra, tuvieron vinculación con
los poetas evocados. Todo esto contribuye
a que este ciclo tenga también la calidez,
el movimiento, la intimidad de la poesí .
El teleteatro continúa siendo uno de IOl!
programas de mis aud iencia y es el "Gran
Telet eatro Lux" el que se lleva los lau­
reles. Se incorpor an a él fi gur as hasta en­
tonces desconocidas en el ámbito televísí ­
vo: El ofsa Cañizares y Enzo Bellomo.
Estos comparten roles con Rodolfo Saler­
no, Marfa Cristi na Laurenz, Sergio Renán,
Susana Rinaldi y muchos otros. La puesta
en escena fue de Pedr o Escuder o y la di­
rección e tuvo a cargo de Nicolás del Boca.
"La cabal gata YPF de la música y la
canción argentina". es otro nuevo y espec­
tacular show dir igido por Blackíe. Los
números más important es estaban a cargo
de Ariel Ramfrez, Horacio Salgán, Raúl
Lavíé, Los Fronterizos y el Quínt eto Real
y la conducción la asumía Ninf Marshall.
Durante 5 aftas consecuetívos per mane­
ció en la.::! pantallas de Canal 7 "La feria
de la alegría, animada por Br izuela Mé n­
dez, Colomba y Juan Carlos de Seta, an i­
mando los domingos porteños.
CANAL 7 CONTINUA SU MARCHA
Con nuevo ritmo, con ideas lúcidas, con
fines concret os para los cuales está des­
tinado, Canal 7 sigue su marcha hacia el
futuro, con el mismo propósito de antaño
de brindar al público, en su imagen, los
más serios repor t aj es. los sucesos cultura­
les y artísticos más sobreaalientes. la más
amplia información sobre los acontecí ­
mientos que hacen a la vid nacional e
internacional, diálogos dírect e infor ma­
les con personalidades polít ica , científi­
cas, literarias; deportes, entretenimi ntos,
largometrajes y mil cosas más que 1 ar­
gentinos queremos tener .
Recién desde hace pocos años se está
advirtiendo en el mundo la tremenda im­
portancia que tiene la irrupción de la TV
en los llamados "medios de comunicación
masivos"; una nueva gene r ación de jóve­
nes, nacidos bajo el signo de la TV, expre­
san todo lo bueno y lo malo de un medio
que no es en si ni bueno ni malo, que cum­
ple un buen papel o un papel destructor.
según la forma en que se lo maneje.
Son infinitas las consecuencias de 11&
aparición de la TV. Pero una r esalt a sobre
todas: la dimensión ver az que ha aporta­
do a la realidad masiva. En otr as pala­
bras: antes de la TV. una notici a, un per­
sonaje público, pertenecían al mundo de
los mitos. Eran retransmitidos. Una ca­
tástrofe no promovía vivencias que ' p ~ ~ d
despertar ahor a, cuando el lect or de un
díario mi raba la foto de un incendio. Aho­
ra el televident e no sólo mir a el incendio
frente a su persona sino que ve a los he­
ridos, conver sa con los damnif icados. ob­
serva la acción de los bomber os, etc.
Antes, un. personaje público, un gober­
nante, por ejemplo, era sólo un hombre y
una imagen : una voz r adial, a lo más.
Ahora el gobernante se lo ve cara a cara,
se puede observar su fa st idio o su rellO'
el]o. la manera cómo est recha la mano 8
un visit ant e o la posición que dopta en
una ceremonia oficial . . . Curiosamente,
en este mundo cada vez más grande y eom­
ple] o. la TV lo ha reducido -como señala
uno de los más agudos analist as de la TV­
R una dimensión aldeana : cualquier fra.n·
cés podía ver a De Gaulle tan cerca y en
30
bilidad y debe tener una particular repre­ contianza corno hace dos mil años el eiuda­
sentatividad, En esa tarea está el "pione­ dano griego veía hablar a Demóstenes.
ro de la televisión argentina", con un apo­ Todo esto da a la TV una condición te­
yo de público que nunca ha decrecido. El rrible y fascinadora a la vez. Canal 7, por
público que todavía sigue diciendo -como ser el canal estatal, represent at ivo de lo
el niño del popular logoti po- i Siete es mi que el Estado Argenti no quiere y desea
Canal! + para el paí s, tiene una especial responsa­
Pon'olia para la 'ran,mi. lón vio sa'"1'. en la .,'aelÓn '.".no de Bolcore .
31
IBM
tomala abm...
1) Unidad de dictll, parur 111 224.
El dictado se e'eclúl I un. iOO; id.d
cu.tro veces mlyar' que si se
" c r i b ~ r l a m.no. y casi d es
mayor que si se dictara I un
secrel.ri• .
2) Unidad de Transcripción IBM
de escritorio.
3) Maquina de escribir IBM 72.
le miquin. do escribir que tu m
con ' os alascamientos de borras. y
Que le permite cambiar el tipo
de relro en segundos.
4) IBM MT172
Permito a la secreta,i. escribir
cuatquler ledo. desde !ormuloriO$
comerciales hasla cartlS de
negocios. • lo velocid.d toIl Que se
estriben bOlradoros. Se corrige
escrib iendo encima de los
caracleres erlÓntos. se oprimen
Unas teclas. J se obtiene
aulomjlicamenle el tello definitivo.
En tiempo récord y sin errores.
...para presentar una nueva técnica: EL PROCESAMIENTO DE LA PALABRA. Con este método. los
tos de sus tareas de oficina pueden reducirse en un 67% . En esta nueva técnica operativa del dk
remoto. usted se limita a pensar en voz alta...
Av. R. Saenz Peña 933 - Buenos Aires
Tel. 35-5011

por Isabel Araoz y Silvia O doriz

DDI

A lo largo y a lo ancho de Am6rlca toda, .ólo un pala contaba con el oct.vo arte: Estados Unido" . 1951 el aft<> cl ave: la Argentlnl, ubicada en la parte más . austrel dll continente, el la s, gunda nRclón america na en po er t. levlalón . Fue el 7 el primer canal de televisión . rgentlno y de a lll urgieron todo. 101 t'cnlcos con que hoy cuenls ste medio ct, comuntcaclón y culture entre nosotr08. La cl.ncla .Iempre en avance ha Ido perfeccionando el "video" . ¿Cu61 .erá el próximo palO? ¿Acaso el color n la pantalla chica ? Sea cual ' ••, Canal 7, el canl' distinto pUl.1o que no es una empr privada y su objetivo no el el lucro --o no lo e , por lo menos, de manera exclullva­ .star. como siempre la vanguardia de la técni ca y la programación d. Argentina.

LIT

3

hubo ensayos de televisión. porque no sabés qué maravilla es eso". equipada con la téc­ nica m6s avanzada. Todo el traba j o y esfuerzo de este pio­ nero de la pant alla chica es recogido en Modelos parti~iponl. Pero como es lógico pensar. cuando la televisión mundial recién se estaba gestando --eR decir. 0/'6 por . Pero lo interesante es que recién en 1936 nace la televisión en Gran Bretaña y Es­ tados Unidos. sino que vino precedida por una se­ rie de antecedentes que hicieron posible que la Argentina fuera el segundo país de América con televisión. . descubrió en 1873 la cualidad fotosensitiva del selenio.1 año 1953. Era 1928 y el radíoafícionado Ignacio Gó­ mez tenia la mente poblada de imágenes de bobinas. allá por el 1951. Moderna c6mara de TV. la his­ toria no comenzó exactamente hace 20 años. El ori gen del oc­ tavo arte se remonta al siglo pasado y es­ tá muy unido al del teléfono. Así le dijo Don Jaime Yankelevich -un visionario de los negocios.s en la a ud ición "Modos en TV". Con tena­ cidad y entusias mo hacia ensayos en su laboratorio hasta que finalmente logró imágenes fijas. que aún no había nacido. actual jefe de la planta transmisora de Canal 7. El interlocutor era Spa­ taro. Sin embargo. yo pondría los 20 millones de pesos y traerfa la televisión. y de allí en más son muchos los nombres de los investigadores que van concretando con sus experhnentos esa maravilla que es la televisión. realizó con éxito pruebas de televisión en el an­ tiguo Teatro de la Opera. Al año siguiente. en opor­ tunidad de la Exposición de Radio que se llevaba a cabo en Buenos Air es. Este año se cumplirán 20 desde la pri­ mera transmisión televisiva en circuito abierto. Un telegra­ fista inglés de a pellido May.i8111118 MI CANAll "Mirá. galenas y audiones.a un técnico en radiodi­ fusión que trabajaba en Radio Belgrano. en nuestro país. de cana' 1.

fqt.T. f) Releel Púb A e ora y ac­ tUa do d obtener u mejor coor­ dln n y entendlmi re -entr la orga­ nlzac ón de televl Ión. auspiciadores de pr gama • entidades oficiales y to do aquel or antsmc o empresa con qulen~B r lte de interéa mantener estre­ c as v. y es e las tarifa publicitarias. El LE.egIIl Asesora acerca d Jos contratos y demu Instrumentos re­ laci o ad I con . en 1941.1938 por el Instituto Experimental de Te­ levisión (LE. Humen So Analiza los problemas de distinto orden que se sus­ citen con el personal de la empresa. con menor s­ erzo de te. aciones. - 5 .) fundado ese año. Ele­ a los distintos estudios para un mayor endlmiento del personal. ante un grupo de in­ genieros de electrónica. efectúa las prirne­ ras pruebas de transmisión de imágenes a distancia. I. e) omerclal. dictaminando en defi­ nitiva todo Jo concerniente a la validez y efecto jurldlco de lo hechós y ae­ os que se sometan a su consid era Ión. como tambl6n el d& upuesto artfstic para obte­ e or resultados en su ro all­ en la contratación artlstica. ensayos y transmisiones expe­ consisten er -proced'lmien produc­ rogramas. Siguen a esta demostración. en 108 años siguientes.1 giro de la empresa bajo la faz legal. Establece las normas a :El 'mayor aprovechamie to. las agencias pu­ bli ari actuales o fu uros patrocinan­ te de programas. g) Á I clone. ya sea por la tecnlfica­ ctén o simplicidad d trabajo. (ca. Son 8US n on tambi én.iWi~lento y mantenimiento dé to­ do lo cern ente a equipos y elemen­ tos te nlecs.T. Define I polltica a apli en el sistema comercial de ven­ tas d pro ramas y espacios de tíe po. h) AMao rf. el est dio y am­ pI! n de Jos mercacoe.

De­ maría y Rosales (h) aportaron los cono­ cimientos adquiridos para lo.i8111 8MI CA AL! 11 rimentaies. La Argentina. Corría el año 50 y las ideas contenidas a lo largo de las experiencias realizadas se transformaron en conductos certeros. Se prosigue luego con otras em isiones experimentales y se estudia la orientación. ca du­ cando dicha licencia si n la explot ación de la cita da concesión. El gobierno argent ino otorgó la pr ime­ ra concesión para la explotación de un servicio de televisión en 1945 a Ma r t in Tow. que ha bía capitalizado a su favor los problemas económicos que afectaban a los países comp r omet idos en la guerra mundial. ubicado en el edificio del Aut omóvil Club Ar gent ino. impulso y limitaciones de esta naciente técnica electrónica . Tomó como punto de r efer encia a los Estados Unidos. un área masiva. y el Radio Club Argen­ ti no.tiraba los cables para introducir la TV en nuestro país. La prueba directa se hizo en el Aula de la Facultad Integrantes de l lurado de la audici6n "En busca de Miss Televisi6n" .1954. tenía los medios mate­ riales para la concreción del pr oyect o de instalar la televisión. hasta que el 18 de marzo de 1944 se t r an smite el primer programa ar­ tístico de media hora de duración. Al tiempo que Don Jaime Yan­ kelevich -administrador gener al de LR3 Radio Bel gr ano-s. El propósito de Yankelevich era englo­ bar la capacidad radiofónica con la tele­ visión para abarcar. Yankelevich (h) . 6 . Gr an Bretaña .T. por un perí odo de cinco años. Sus colaborado­ res Guerrico. donde la televisión se im­ puso a poco de terminar la guerra y sus viajes e investigaciones le permitier on adentrarse en la técnica. pero ex ist ían por otra parte intereses adversos que f r ena ban el intento. con el propósito de in­ troducirla en el país con carácter de emi­ sora comercial de televisión . que seria el primer canal argentino de televisión . y Estados Unidos tuvieron que relegar ~u intentos de perfeccionamiento televisivo. 1950: ANTESALA DE LA TELEVISION DE CIRCUITO ABIERTO A raíz de las consecuencias de orden po­ litico -sccio-econ ómica a que desencadenó la segunda gran conflazracíón mund'al. Socol. entre la sede del LE. En circuitos cerrados se probaron las posibili­ dades del futuro arte televisivo.

Canal 7 de Buenos Air es fue puesto en marcha con la colaboración del ingenier o Robert o A. Por su part e. Harold Johnson y E. Ballantine.iSIETI ES MI CANAL! mayor en el hemisferio occident al. asesor y asistente de las instalaciones de TV en Nueva York. de regreso a Buenos Aires activar on y supervisar on la preparación de locales. Posteriormente quedaría el Ingeniero Koeble a cargo de la supervisión general técnica del canal. Los Angeles y otras ciudades e~­ tadounidenses . La erección de la estructura metálica requirió competencia y pericia técnica. para asist ir a pruebas y ensayos de los trans­ misor es. Ellos. el ingeniero James M. Chicago. quien junto a los seño r es Castillo y Montejo lle­ varon el proyecto a cabo. UU. al fin. integr ant e del depa r­ tamento de Ingeniería de Televisj ón de la N. César Gue­ rr ico y al Ingeniero Koeble a EE. cons tituía un aval de efí­ ciencia para la ejecución del proyecto. Radio Belgrano perfeccio­ nó su plantel enviando al Dr. A fin de instala r la planta de TV en Buenos Aires. de la Standard Electríc. 8 . UU. Ballantíne era además asesor de la Fe­ deral Telecomunication Laborator íes de Nutley. Stein. de Nueva York. Felsenheld. Pero se hizo. con 5 kw de energía y una potencia de 43 kw. el suminist r o de energía eléc­ trica y el basamento de la antena. Nueva York. viajó a esta ciudad proce­ dente de EE. C. B..

Spa t aro. es Alejandro R. El transmisor es un FTL de la ITI y las primeras cámaras eran Dumont .El primer argentino que pone en mar­ cha los equipos instalados para que la tele­ visión llegue hasta las pantallas de los teles­ pectadores. efectuadas desde un peq ueño es­ tu dio improvisado al lado de la planta Embarque del comión de exteriores hacia el Urugua y. para realizar allf ta primera trans­ misión inter nacional (196 JJ. Se comenzar on entonces las primeras emisiones. PRIMERAS EMISI ONES En septiembr e de 1951 ya estaba casi terminado el proceso de instalación del ca­ nal. 9 .

Es a partir de este día de 1951 . Hasta el 21 de septiembre se continuar on las transmisiones experimentales.Orzábal Quintana. se la televisó con las cámaras puestas en Plaza de Mayo. Nelly Prin ee. en los primeros años de la cinematografía. En las cámaras estuvieron entre otros. Tan frecuen­ temente se pasa r on aquellos "cortos" que llegaron a ser odiados por los televident es.000 tel evisor es. las clases pu­ dientes fuer on las primeras que los pose­ yeron. Posteriormente se agregaron J a ime Mas . En Paraguay y Florida se habían ins­ talado var ios receptores para que el público pudiera ver el gran estreno de la televi­ sión. j La T V ar~pntin p había nacido ! 10 A este primer día siguió una ser ie de programas en vivo desde los estudios de la empresa. El acto que por aquellos tiempos se celebraba en Plaza de Mayo. en tren de ajustes.las transmi­ siones cot idianas. Isabel Marconi. ávidos por devo r ar la imagen que es ofrecía la televisión. cuando se comienzan las transmisio­ nes con publicida d. Celasen y N oísseaux. También es de suponer la cantidad de citas f'r aca­ sadas debido a la fascinació n que ejercía la televisión en la calle . en el edif icio del Ministerio de Obras Públicas. salió al aire la primera imagen. A ' cada tanto se encontra­ ban grupos de personas que entorpecían el tránsito. A par­ tir de esa fecha.. Algunos pr ogramas cubrían sus gast os de producció n por medio de fi r m a!'! anun­ ciadoras u otro tipo 0(> f i nanr-iactón en­ mprC'ifd. comedias musicales y películas de largo metraje. UU.¡SI SMI CAN l! IT transmisora. clar o que sin hora r ios fijos todavía.. en for­ ma esporádica y sin horarios fijos. .y desde ah í se cierra la tra nsmisíén. Es por eso que a esta f ir ma se la puede consider ar el padrino de bautismo de la TV argentina. Mario Osea r Catalana y Guillermo Br i­ zuela Mández. 17 DE OCTUBRE: PRIMERA EMISION OFICIAL En esta fecha se ina ugur a oficialmente la televisión argentina. es decir comerciales. El aniver sa r io de Canal 7 se festeja el 4 de noviembr e. Agoromayor. en esos t iempos. espect áculos va­ riados de deportes. El día 3 de ese mes se llevó a cabo una cer emonia de la que participaron técnicos que habían trabajado en la inst alac ión de la antena y equipo transmisor . I LA PUBLICIDAD POR TV El primer anunciador publicitari o de te­ levisión fue Gath & Chaves. Es de suponer los inconvenientes y disputas que se suscitaban entre los miem­ bros de una familia.. Romero Carran­ za y N oisseaux y en el switcher -selector de imágenes. entretenimient os. dado su alto costo . Terminado el act o. De hecho. pues para popularizar y dífun­ dir este nuevo medio se habían distribui­ do recept or es en las vidrieras de comercios y bares. por las llegadas fuer a de "horario" de su s integrantes. a 10 R transeúntes. Era ést e un material fil ma do en los EE. Mucha gente curiosa e incr édula de lo que sus ojos veían se agolpó frente a ellos y siguieron atentos y deslumbr ados el nu evo advenim ient o. Así como ahor a mucha gente vuelve rá­ pido a su hogar luego de la jornada de trabajo para ver su progra ma favorito. se comenzaron -siem­ pre en forma experimental. en lo que había sido el t eat ro íntí ­ mo del Alve ar Pal a ce Hotel-e. Las caras y voces que empezar on a po­ blar el aire virgen de Buenos Aires fueron las de los locuores Adolf o Salinas y E va Ger bolés. Estas emisiones fueron de carácter experiment a l. compl et ándose las siguientes programaciones regula r es con teleteatros diarios. que no era el cartón de ajustes sino la sonriente cara del Inge­ niero Evers. los telespectadores que no poseían su propio televisor corrían a ver­ lo desd e el primero que encontraban en la vía pública . En los comienzos de la televisión ar­ gentina sólo se conta ba en el país con 5. Era un espectáculo curioso cami­ nar por aquel entonces por las calles de Buenos Air es.. fue teletransmit ido directamente desde exteriores. Cuando se atrasaba la transmisión de los programas en vivo se rellenaban "l os bach es con los cortos titulados "De nues­ tro album musical". Al día si­ guiente. Pero la cantidad de tel evisor es no indicaba precisamente la audiencia. A la multitud que se agolpa ba para festejar con la presencia de Perón y altas autoridades del gobierno na­ cional el 17 de Octubre. se pasa a est udios ­ que ese día se inaugur a ba n en Ayacucho y Posadas.

Desta camos que todos los que empezar on en este nuevo "metier" -salvo unos pocos casos como el de los t écn icos que vinieron de EE. los gas­ tos del Canal 7 fuero n sufragados en par­ te por el gobierno nacional. MUERTE DEL PIONERO DE LA TV ARGENTINA Con el fallecimiento de . conciertos ) y el segun­ do. gracias a la gran pasión que despertaba. para ayudar en la instalación de la planta. De aquí que a Canal 7 se le lla me " La Academia de la TV". t odo el equi po de gente que trabaj a­ ba en la incipiente televisión. era gente que se iba f or ma ndo en el of icio inédito ha st a entonces. Los primer os esbozos de políticas di fe­ rentes estuvier on a cargo de Susini y R oe­ ble. tanto los cameramen como los director es de cámar a y los ma­ ni pula dor es de switchers. Es decir. Se pensó en aquella época que la TV des­ plaza r ía a la radio y al cine. El primero auspiciaba una corriente cultural (óperas. pr es iden te y primer accionista de la empresa. EL PANICO QUE DESPERTO EL NUEVO MEDIO La expectativa creada en a lgunos medios con el advenimient o de la televisión fu e poco a poco despojándose del pesimismo imp er ante. la televisión toma un nu evo gir o.Iaime Yankale­ vích. Como es ló­ gico. se hizo un lugar propio. Dur ant e el primer añ o de vida. en los que se incluyeron pruebas de métodos aplicados al teatro. acaecido en 1952. una popular. al cine y la radio. sin molestar a los demás. La hist or ia demo stró que por el contr a­ rio ni la radio ni el cine suf rieron ningú n colapso por el advenimiento de la pantalla chica.junto al ingeniero Balla nti· neo que fue quien la insra/ó en 195J. Puede asegurarse que de los varios centenares ele 11 . Radio Belgrano. parte con ap ortes de una entidad que agrupaba todas las emisoras de radiodifusión del país y el resto con las ganancias que le reportaba a la empresa. este pr ej uicio hizo temblar a los que veían en la TV un compet idor casi desleal y avasallador.UU. Tras varios intent os por modificar la TV.Don Jaime Yanlce/evich -el introductor de la TV en la Argentina . dispuso un plan de operaciones baj o la consigna "Ma­ nos y hombros juntos por el bien de la televisión argentina".se iban fo r ma ndo sobre la marcha. Fueron verdaderos autod ídac­ tos y su capa cit ación se fue haciendo "so­ bre la marcha " . sino que éste como un nuevo me­ dio de comunicaciones.

se logró la venta de casi todo el hor ar io de funciona­ miento del canal a dos grandes empr esas publicitarias. 12 .1 i"9.. si bien iba for mando nueva gente en este difícil Jaime Yanlce/evich y . y no siempre éstos eran acertados. llegó a la quiebra.se r indier an a los cantos de sire­ na de la televisión. un alto porcentaje ha pasado o se ha formado en los estudios de Canal 7.T . Ballantin. diríamos ue es una de las par es In eren s a la televisión mIS­ ma. Con la cooperación activa del personal y las gestiones que realizar on. Una de ellas ag r upó a la mayoría de los fabricantes. Pero ocurría que con estos cam bios de condu ctor es venían golpes de timón respec­ to a la política a seguir dentro del canal. trajo consigo un nuevo auge que redundó en superávit para la empresa Ra­ dio Belgrano TV y le permitió comenzar una etapa de organización del canal de te­ levisión.P.iSlfll fB MI CANAl! técnicos de TV que hoy trabajan en todo el país. Una de las car acter ísticas que siempre sig1ió al canal @ EstaLló fJ1e~a contjnu~ remoción de los cargos ejecutivos y tam­ bién de los técnicos. representant es y. j untament e con el único canal de televisión. La otra de triste fin. En aquel momento el gobier no argentino decide licitar todas las emisor as de radio. el flujo y reflujo de técnicos. luego de varios gir os en falso. En un principio los espacios se vendían a las firmas anunciadoras. comercian­ tes de telerreceptores par a financiar sus propios programas con el fin de íntensi f í­ car la colocación de la mayor cantidad de aparatos re cept ores. Es así como LR3 Radio Belgrano y su ca­ nal de TV se le adjudica a "Asociación Pro­ motora de TV". en la terraza del edificio del ministerio de Obras Pábli­ ees. en - Esta inyección de vida que se le dio a la televisión. Por otro lad o." El nuevo plantel de ejecutivos que ocu­ paron los altos car gos en la radio y la te le­ visión se enc ont raron a poco de comenzar su función con ser ios problemas a resolver. mientras suben los equipos de TV para instalar el primer canal de 'e'evisión argentino. cuyas siglas son "A . Esto últi mo no es llri­ vo e es e nar. pero había que hacer una escala bien planificada para que las agencias de publicidad -que se man­ tenían un poco reacias int er esar a sus clientes para la utilización de este nu evo medio-.

constituyendo un puente de recepción entre ciudades. Cuando en 1957 se . Ris- FUTURO DE LA TV Hacia poco menos de dos a" os que Bu~ Aires tenia televisIón y ya el público televfden."qulpa al canal con nue­ vas maquinarias de la más adelantada técnica. como Or z ábal Quintana. hech o que finalment e no se cumple. no se concreta esa propuesta.Primera emisi6n de fútbol p or TV.. Es en esa oportunidad que se comienza a hablar de la ap a r ición de una nu eva emiso­ ra televisiva (1956 ) . también traía aparejado el inconve­ niente que por el hecho de ser nuevos y sin experiencia. A partir de 1983 . se habla de la priva tización del canal del Est ado. era casi corno volver a empe­ zar y los errores que a fu er za de cometer­ los se habían ido corrigiendo -en la vieja gente de la televisión. vldeo-t8pe vie­ nen preparados p. ~: el 9... ·El 9 de julio nace el segundo can al ll0r. preocupa por esta técnica televisi va. con el nacimiento de Ca nal 9. El se­ gundo canal del país se instala en Cór o a se lnau ura ~ abril de ese @o. También Canal 7 Inquiere y . co­ mienza a elevar proyectos para transformar la lelevlllón a color. pero hast a el año 1960. los." para el policromo. el escollo insalvable con que se h8 encontrado la televiSión ha lldo la falta de "norm.volvían a r epe­ tirse. te Inqulrl a acerca de la TV en colores. Llega la tele­ visión en esta misma época a Mar del Pla­ ta por medio de su Canal 8 y al pasar al 61. En octubre sale al aire Ca nal Jll También en ese año se tiende el cable coaxíl Rosario.equlpos que se compran par. 13 .. Cuando llega la Revolución Libertadora.ra la nueva tfcnlcL Hasta el presente. nace Canal 7 de LOS PIONEROS DE LA CAMARA Muchos son los nombres de aquellos que se convirtieron en técnicos y directores de televisión.. arte. 1960: EL BOOM DE LA TV Es en la década del 60 cuando comienza la gran expansión de la televisión. apenas iniciado éste.

Florencia Blázquez. . Jorge Santos. Ri- Año 1953. José A. Juan J . tf'levisando con las cámara!! en mov im ie nt o .i9111118 le NAl. Edgar do Borda. Ca m i ó n d e ederiore . 14 . Carlos Ferrero. Ríva. cheli Ferrari. Ernesto Schipacacce. Alejandro Apez. Manuel Andis.

Es. Pero para este hombre que hace casi veinte años hace posible que todos los días lle­ gue la transmisión hasta el receptor. Roberto Sonntag.'Ín sus propias palabras-e­ La puesta en mar cha de la Estación Te­ rrena de Comunic aciones Vía Satélite de Ba lcar ce. 00­ mínguez. su trabajo no termina con mantener en buen funcionamiento la planta.está en t ransf ort11<Ü" "ñor mas" ~gún la del país comprad r encarece ~ pro llcto v' por ende la demanda dis­ J la. Cabral Ruiz.de lineas por cuadro en q~vr ansrnite la imagen.. Muchos proyectos de expansión y per­ feccionamiento han sur gido y surgen de su ment e. un apasionado por ella y por su Canal 7.-seR. inaugur ada oficialmente el 19 de setiembre de 1969 (aún cuando el 20 de iulio anterior se trasmitió la llegada del hombr e a la Luna. Martín Clutet. un J':~I'rt'*:irtd1Eat. por esa vía) . or den y la limpieza son las tres cualidades máximas que imp eran en la planta transmisora del edificio del Ministerio de Obras Pú blicas. Esto COOFalmpor ta ncia cuando apare­ celiña-nueva forma de video: el ta e. Luis Alberto Negro. prov ocó sinz ular atención por sus enormes posibi­ lidades. .. Eleva proyectos y planes hasta leyes en beneficio de la te levisión estatal. Nito de Miglio y Colasurdo. ~e moment o cuando aparece ~ prImera d1fIcultad -salvable--. Los miles de torni­ llos. oo-así a h1 ~stadounide n s e . no tienen secretos para su cuidador.va. de los países sudamer icanos.e se ero ea e ca a a 8 . ~~f{c~ . precedieron a otros que se fue­ ton formando como cameramen. Osear Guerrero y otros. ni tampO C!LA la del rest o .. Tales los casos de Nicolás del Boca. la vent a de los mismos se hace m~. COMO SE TRASMIT E EL VIDEO Y EL SONIDO Así corno el _ !lli!P e trasmite~-ªQ 1 la iina en lo ha neas ..-¡eeJ. . Gerardo Noisseaux.ya que al no tener las finsm as normas que el res10 de loUalses americanos. Roberto Sonn­ tag. 15 mmuve. Stepemberg. Romero uno de los primeros iluminadores y Bergara Leumann el modista que empe­ zó a crear directamente para el medio. La sQ~ción . Uno de los pocos que lo conoce como un padre tierno. Spataro -. PRIMER BOOM (MICROFO NO) DE LA TELEVISION ARGENTINA su- cuida del equipo de tal manera que hasta con "agua y jabón" lava por dentr o a ese gran monstr uo de cinco cuer pos que es el transmisor. El primer peinador. El primer apuntador de la TV fue Ba­ rilatti. audI­ y eventos ellorhvos a otros países. un visionario de la televisión. Eduardo Celasco. or­ mas". La Argenti na utiliza una norma similar Llas deja televiSIón europea. Es además uno de sus hijos queridos. Pero la realidad demuestra fine f>x i ~ t (ln limitl'lC'Í onps rpsp P('to A su mm .. No se detiene en pensarlos so­ lamen t e.. además. Es un me 10 e comercIa Izacl6n pues as! se ~~~:rteleteatros l shows. cables y elementos que lo componen. De acuer do al tipo de electricidad cantidad .

Si partimos de esa inestabilidad elemental. El canal del estado '1 tiene que tener una "fl y "una polltlca cohe­ rente de accI6n" . Los 48 enteceeorea del actual dffector -luis Pico estrada (33)-. pero aún ' Jos que consideran que Canal 7 es un cáncer. para Ambas COI" esté qulan la opcl O entr~ cu 1al y popular no tiene . Y cü' arlo se propone Pico Estrada.riM. Ion eqlllYaJentee. pueden sorpresiva­ mente encontr81J. de dlfusi6n y promoción de temas d. ya que cut­ tur. Como canal del estado.8 ente una nueva realldact: que Canal 7 es curable. V pueblo. uno de los motivos que impidieron realizar una labor orgánica y coherente. Sin embargo uto no algniflca que Canal 7 no eum.ha provocado continua re­ /nOclon.sl nuevo director. directivos. Este hecho. Estas do. alrededor de 5 rneaes.. la politice nacional. o. programaciones In­ definidas y pérdida de audiencia.una par­ te considerable de lo que de " le esperaba. de Información.. que . he estado simpre sufeto a loa vaivenes de. en ci­ fras promedios. el resto resulta fácil de explicar: caos económicos a rafz de las pérdidas mensualea millon. debate En este . ce Pico e. metas fueron alternativamente tomadas por sus numeroso. esfuerzos malogrados por lu marchas y contramarchas. pllera -por lo menOl en una primera etapa.tradainitrumento de protección de nuestrae costumbres mAs queridas.sI debla ser "cultural" o "popular".e. El papel que debe desempenar el canal afie al l· de elemento b6slco de segurrdad. dutaltle un EL CANAL En la larga trayectoria q~e neva Canal 7 ee obser­ vado un Incesante movimiento penClular en lo referen­ te a .n­ n le puede contraponer ea lo tldo pues lo único q -meramente comerc a lo cultural-popular. l a SecretarIa de Oifuslón y Turismo decidió final­ mente lomar el toro por las aatas. en su conduccl6n. ctue hay que extirpar..Coml6n de exterIo.permanecIeron en sus puestos. Los rumores sobre su privatización hen perdido vi­ gencia. entldo:'1a programacl6n con que comienza el ano ea francamenle aUlplclosa 16 .

militar.ana' 7. . m1t'. "do l. flfll.

f' tape f'ue 'pnviado inmediatamente a Chi­ 18 . Ca na l i también estuvo presente cuan­ do el te nient e gener a l Lonardi -luego de la r volución del 55. La si­ tuación creada contribuye a buscar una solución : la de nuclear todas las depen­ dencias del cana l en un solo edificio. Luego se continuó con las emisiones de deportes. . por cont r ol remoto. el direct or de cáma r a dirig ió a los cameramen. Fue as! como las cámaras que se utilizaron fueron las del camión de exteriores. . se va atomizando y distribuyendo en dis ­ ti ntos lugares de la ca pital..§. la televi­ sión argent ina se abocó a las t r ansmisio­ nes de exteriores. no en exte­ riores. y la siguiente salió al aire desde Leandro Alem y Viamont e. Fina lmente en 1960 se logra concretar esta aspiración. .. en esta oportunidad la del doctor A ro Illía.arribó a la Casa R ada . Ante la imposibilidad de albergar todas sus depe ndencias en un solo edificio. Esta distribución cr ea dificultades de administración y enormes gastos. que parado en la puerta del estudio que da a L. 964 ~ televisa otra asunción del ma ndo preside cial. Primero porque los horarios de tr as misión desde el exterior no siempre coin ciden con los centrales del país y segundo porque nue­ vamente nos encontramos frente al incon­ venient e de diferentes normas que hav que transformar. ~ om­ riormente en ese mlsmo edificio se ins ·a­ otro seto Sin embargo. E~­ ~.8111118 MI eNA ! La comercia lización de eventos que po­ drían atraer la atención de una audiencia masiva. CANAL 7 VA CRECIENDO si ón que se estaba efectua ndo desde Aya­ cucho y Posadas. En 1967 se graba en video-tape --con la norma que rige en Perú. visi­ tó es tr o país el general Eisenhower y as aras de Canal i salieron a reci ­ bir lo. las neces ida­ des del canal son cada vez mayores y ya ~ bastan ~ ~o estu~os ~e Ayacucho y ¿sadas. a una cuadra de los nterl res r e numero de se s re Ita insuficiente es necesarIO 1 1­ tar un cuarto en calle Posadas. . a veces se torna dificil.. antes del 55. líur ante la presidencia del mismo. colabora sin desmayos. Las cáma r as fueron ubicadas a la llegada y desde la planta transmisora ubicada en el Ministerio de Obras Públi­ cas. con su cada vez mayor crecimient o. 1­ nI erI ~ pas a a un es u 10 en Ayacucho y osada. S l ataja on és un tercer o el Palais de Giace. Sin cor ­ tar la transmisión se concluyó con la emi­ TRASMISIONES CELEBRES iara e Desde sus primeros pininos.-lSIon. causando sensación en la teleplatea. En el tra scur de su mandato arriba a la Argentina el general Charles de Gau­ !le. un progra ma @IÍodfsti@ ~ que tI aba l a ba n los pe­ riodistas JulO ancedo. El primer estudio que funciona allí es el actual NQ2. Q de mayo de 1968 se transmíti asúnción e e pI' n electo oc r Arturo Frondizi. no se pudo compl etar con todo el equipo necesario. Este desmem br a mIent o de locales hace que la planta transmisora se convierta en un importantísimo centro coordinador de actividades y desde allí se da el "pie" a los disti nt os estudios pa r a que entren al ai re. en las se­ iones de diputados y senadores. Desde ese estudio aú n no desmontado se comienza la trans­ misión y durante la misma se lleva a ca ­ bo el acarreo de todos los element os para poder seguir con la programación en el nuevo seto Todo el personal. el canal. Fueron célebres las tra nsmisiones que se efec ua r on dentro del Congreso. Rodolfo Ba lt ié-' rrez y Slmon Estolar. transmit ió por primera vez. . incluidos di­ rectivos. Ya vimos como la pri­ mera se realizó en P laza de Mayo. La muda nza desde Ay acucho y Posadas alcanza niveles épicos . El edificio ALAS es des­ de entonces la sede de Cana l 7. a rimera audición desde el edificio ALAS fue' 1 ro e e as .el famoso match futbolístico entre el Ma nchester de Inglaterra v Estudiantes de La Plata. sino en interior es. Ü A partir d preca n­ ciona a an s e a inauguración oficia l de a e . Ale rn.. Su imagen es llevada hasta la intimi­ dad de los hogares por el canal estatal.El estudio. Uno de los exp erimentos más int er esa n­ tes que se hicieron desde exteriores fue el arribo de un Gran P r emio Automovilíst i­ co en 1952. a péSár del esf uer zo titánico de todo el mundo.

NelIy Tren­ ti. Guillermo Brizuela Méndez. comIenzan a desl'iTárpor ~~ón los primeros programas que . al Perú. Rost r os que. animosos. Adolfo Salinas. Artísticament e domina la improvisación per o el creciente inte r és que muestra el público va en constante aumento. su pon­ der able capacidad para el trabajo. Susml y es él el ).ArlRráñ luego en la memoria. instruye. en cámara hacien­ do repor tajes. ¿ Quién mantiene aú n hoy su rostro. ~ o de j uJio de 1969. Pero es tambi-én él el primer locutor "echado" de la televi­ sión y cuenta. seres corrientes. Un día se le ocurrió contar una muy ant iguo : "Una se­ ñora Que va con el nen e al cine sale en el intpr" :-l \o y pide una eont rasefia para su 19 . por via sat~Ji~ En esta oportunidad se trata del acon­ te~i mi eñfií máS sensacional del siglo: Ta llegada del hombre a la Luna. desa n ima : son los locutores. desdi­ buja.le para desde allí ser transmitido. Esa avi­ dez hace que la TV se nut ra de distintos medios. los "monstruos sagrados". Hablar con él.adio 8 Igra no TV. la publicidad f ilmada vulgariza. con su car acter ístico senti­ do del humor. son esos seres. indiscutibles. presentando a cualquier . LOS LOCUTORES: una mágic a realidad Numeroso públieo agolpado en s puertas d. los estudios de Ayacucho y Posa das. ESe hom­ b~s el Dr. E'~pontA. bre todo. queridos. EL COMIENZO DE LA FAZ ARTISTICA ~ dirección de un hombre culto.n eo!ól v. vía sa­ télite. Nelly Prince. sensjhles. con Adolfo Salinas . Enrique T . humanos. laborioso. cálida e informalmen­ te humanos.. escuchar las anécdotas y experien­ cias de su larga trayectoria por el Canal.· paz de llegar al fondo de los corazones sen­ cillos? El "Negro" Brizuela con su inago­ table buen humor. se t r ansmite ~ era vez en el pals. Tenía que sa­ lir . cuando todavía se llamaba LR3 R. su voz. años más tar­ de. Colomba. por so­ persona que se le cruzara en el camino porque la finali dad era mantener la ima­ gen viva en la pantalla. capaz. su expresión llena de entusiasmo ca. el por qué : como tenían Que permanecer en cámara mucho tiempo te­ nían a veces Que r ecur r ir a los cuent os para entretener al público. r os­ tros animados.:espLmsab1e de la plrecclón Artística en es e enton ~ en Canal 7. Eve Gerbolés. que marcan un ver dader o jalón en la historia de la televisión. su mimetismo. Nacen en la pantalla chica rostros. ¿ Cómo se inicia? Por una orden de los directivos de Radio Bel­ grano donde él era locutor . fascina.

fue la incredulidad. si bien son admiradas. pero la llegada de la imagen al hogar y su reiteración per­ manente. grandes fo r t unas y episodios casi mágicos. el público ya está acostumbrado a la plantalla chica. Hoy la tendencia no ha varia do. El boom de los locut ores fue a lgo muy particular. una película y no LOna presencia real y concreta. es decir. Hasta el comienzo de la tele­ visión el público tenía ídolos de or igen ci­ nemat ográf ico a radial. Las caras repetidas día a día en la pantalla se fi jan con má s facili­ dad en la mente que las oca siona les que propor ciona el cinematógraf o. surgen con la aparición del " ta pe" en 1960. Han pasado casi 20 años. Son estos seres hu­ manos qu e alcanzan una dimensión distin­ ta en la imaginación del público que ador­ na y sof isti ca la vida cotidiana de los lla­ ma dos astros. en donde Pínky trabajaba como secretaria. creó una nueva fuente de adm i­ ración: los locut or es. A tal pu nt o fue esto cierto que más de un abuelo se m tí o burlado al afirmársele que así era. Creía n firmement e que la televisión era el cine en casa. LOS MITOS La televisió n. hacía 20 . E st os se tra nsfor­ maron en poco t iempo en personaj es a quienes. Las luces "ma las" de la TV alumbr a n a estos personaj es en las más dis t orsiona ­ das f ormas con la ayuda. eran rea­ les. EL PRIMER MITO Una agencia de publicidad. Al rato de esto llama por teléfono el enton­ ces minist ro de Comunicaciones Nicolini y ordena: "A ese tipo de bigot it os no lo qu ier o ver más" . Cuentan muchos de ellos que en los pr i­ meros tiempos de la televisión no podían ni camina r por las calles: apenas los re­ conocían se les formaban cor r illos al re de­ dor.dice. creó y se­ g uir á creando mit os. aunque existe una diferencia muy marcada en rela ción a los primeas años. como el cine. la primera reacción ­ sobre todo en aquellas personas de más edad. Aún los mitos siguen vigentes y todo el que pasa por la televisión adquiere popu­ laridad. Agosto de J95 1. Creían que atrás de la pantalla se encontraba en vivo Torre para la ante na de TV de Canal 7. por supuesto. otros mitos: las modelos de los cor­ tos publicitarios que vienen a ser la ver­ sión moderna de aquellos. e n construcci6 n. de la publicidad. Esa misma mistificación alcanzó a los actores y actrices que integraban los tele­ teatros. Curiosamente. se les at r ibuía novelescos romances. les pedía n autó­ graf os y . y la mujer le responde: es usted mucho más amable que el padre". Al disloque que provocaron los antiguos locutores ----easi todos convertidos post e­ riormente en animadores de pr ogra mas-. Por suer te . tiene más po­ der que el cine. hasta trataba n de apodera r se de parte de sus r opas para gua rdar como recuerdo. como a los artistas. Ia persona que les hablaba. de carne y hueso. son vis­ tas con cierta perspectiva de realidad. en este sentido. sobre la terraza del Ministeri o de Obras Púb licas.todo se pudo arreglar.i811TIIS M A! hijo al acomodador y éste le dice. Eso les sig nif ica­ ba la evidencia de que esa persona que veían todos los días en la pantalla. cómo­ damente sentados desde su casa. en muchos casos. ya no le parece "cosa de brujos" y las figur a s televisivas. El video. vaya tranquila señora que yo se lo voy a reco­ nocer al niño. La gente los tocaba como si fuera n dioses bajados del Olimpo.

el cine. Nace así "Un. que apareciera ella en reem plazo. Debuta en él Bisutti y forma la "romántica" pareja central junto a F er nando Heredia. su personalidad y la popular idad llega a Pinky avasalladoramente. son conquistadas por la te­ levisión y se ponen. la radio. Números musicales. depor tes. ríe. programa que se confor­ mó con una cabina. así. y "Có­ mo la quiere a Ana" . se emociona . como un favor muy especial. En una oportunidad se enferma la locutora que salía haciendo dicho aviso y le piden a Pínky. tico traje largo o el aviso de un ventila­ dor envuelta en piel de leopardo. Era Pinky. El pú­ blico femenino espontánea. Las muchachas trabajaban hasta en­ tonces con trajes muy sencillos y es Pin ­ ky la que introduce la sofisti cación y el refinamiento cuando se le ocurre hacer el aviso de un pomelo vest ida con el más exó­ . una creación de Miguel de Ca­ lazan s dirigida por Orzábal Quintana. El primer recurso proviene de los tea­ tros y de los radioteatros. me­ nos experimental. Cautiva in­ mediatamente por su belleza. inicia la etapa de los "entretenimientos". se incorporan a este nuevo sistema de "espectáculo" y el milagro de la TV los encuentra un día haciendo "Don J uan Te­ norio" (la misma obra que los r eunió en México cuando aún eran novios ) . se co­ munica. al lado de ellos. entre­ tenimientos. El binomio Ana Mar ía Campov-J osé Ci­ brián -veteranos del t eat ro ya enton­ ces-. directamente.. un espectáculo en el cual la gente pudiera participar. Figuras del teat ro. hora del té" ----dirigido por Ocana y producido por Marcelo Simonetti-.todos los días el aviso de un vinagre que tenía que mostrar se en pantalla. LOS ESPECT ACULOS LLEGAN A LOS HOGARES Transmisión desde exteriores en un evento deport ivo. largometrajes. al alcance de la familia argentina con toda su realidad. Pero la necesidad de encontrar un len­ guaje propio. Era ella la que llevaba la botella hasta el Canal. Nescafé". quien marca jalón en ese rubro en la te­ aría Aur elia levisión. pro­ gramas culturales. Es "Teleteatro para la. dos . se deleita. El primer gran espectáculo popular no se hace esper ar y lo constituye "Tropica­ na Club". teleteat r os. 21 . pero es que era ella. Est a obra estaba es­ crita por Abel Santa Cruz. público participante.. comienzan a brindar se al telespectador en forma más pulida. sufre. su encanto. una labor espectacu­ lar que reali zan con simpatía y ternura y que llega con realidad al telespect ador que los seguía día a día.

Se elegía en él. Michel Auclair Annette Wademant. Años más tarde la llegada de Marlene Dietrich convulsiona a la teleplatea ar gen­ tina que ve "en vivo y en directo" a una de las máximas divas del cine mundial. la sonrisa. Lo profundo y lo frívolo. Figuras extranje­ ras empiezan a ser personajes reales par a nosotros. si bien por un lado promociona ba la obra. por el otro restaba público a la mis­ ma. sus expresiones. lo cult ur al y lo popular . Año r910. Vit t orio de Sica. María Vaner y Mercedes Harrís. Car men Torres y muchos más. 22 . El resultado fue: suspensión de ese tipo de transmisiones. su arte. En años sucesivos son varias las jóvenes que surgen de ese concurso y que. Vienen a Buenos Air es a traer sus canciones. sin re­ pet ir . penetran en la in­ timidad de los hogar es despertando el in­ terés la preocupación. El ansiado tí­ tulo lo gana Egle Martín y es ella enton­ ces la primera reina de la televisión. deberán . El anu ncio de cada nombre abre un par énte­ sis de expectativa : Carmen Cavallar o. mantienen en suspenso a par­ ticipantes y espectadores.i6n. el senti­ do de la participación con importantes ciclos de teatro: "Teatr o Ar gent ino" con obr as corno "Los Mirasoles". gracias a ello. Do­ ris del Valle. se alternan. la emoción." Los programas sobre moda y belleza no se hacen esperar y es Mendy la creadora del primer concurso de belleza. entre otras. los mi '­ mas espectáculos por los cuales debía pa­ gar en el teatro. sin soplar.liTE SMI e NA ! Ignacio de Soroa como animador y la fa­ mosa f rase : " En trei nt a segundos. . "Los Peni­ Tr•• cameromen maniobra ndo con moderna s cámara. alcanzan el éxito: Erika Wallner.o Ala. Es­ to.). a "Miss TV". EL IMPULSO Los nombres y los programas se suce­ den vertiginosamente. de te /evi. . en el estudio N' 2 d. La competencia es seria y la duda. El público exigía ver en su e . Fue por ello que ~ em­ pezaron a transmitir algunas de las pie­ zas que entonces est aban en cartelera. Ca· nal 1 (EclHic. al filial de cada temporada.

García Larca. El e!ol el único : e ha r egist rado la en­ "tráda de I t el ar C'o. La gran aspiración de Del Boca er a llegar a to mar una cámara entre sus manos y pulsarla pero los ca mer amen .­ n o r In" I'''' f)I'rt ll o n r p q ' PI'rn P n. tan popular. Soy Del Boca-. Con el nombre de "Noches de ensueño" se conocieron en la pantalla chica las pre­ sentaciones del famoso "Victory Ballet ".Mesa de control de video-tape . iba a ser televisado. era por ese en­ tonces el dollymen. Sam uel Yankelevich iba a di­ rigirlo y él iba a of iciar de asistente del cameramen Celas co.lo P~('TlJtll. brindaba . El 01 es mu !!ol('l t' () tant o al' los jngsHlar s como Ni ­ . Por los mismos escu­ cha la imperativa voz del ingeniero Koe­ ble pregunt ando por algo . Pero a causa de la mul­ titud que había llenado el estadio Celasco no puede llegar . al responderle. El teatro de la extraor dinar ia intérpre­ te Lola Membrives dio a la televisión la jerarquía de su alto niv el artístico. En el momento de empe­ zar el part ido el dollyrnen se decide a to­ mar él la cámara. E s Celas co?" . "Sí. Cha r les Vildrac. Y es precisamente en este mencionado partido de fútbol que iba a te­ levisarse. etc. Yankelevich. 'L a trihuna esta lla en IIn gr ito : GOOOL . Del Boca se siente feliz y atemorizado al mism o tiempo por 10 ocurrido con el inge­ niero Koeble. ce­ losos del t esoro que tienen en sus manos. . A pesar de ello Del Boca no se ar redra y un día la buena estrella se po­ ne de su lado. por fin. Koeble le inquiere : ". ba­ jo la dirección de Jo sé Cíbr i án. que cont aba con la excep­ cional bailar ina Irina Boro wskv. Y otra vez la voz del ingeniero que dice con mezcla de asom ­ bro y enojo : . Y lle­ ga el gran momento consagrador arRUel o a. nunca se lo permiten.. F ue la cancha de San Lo­ renzo el escenario desde donde compa rt i­ rían los "hinchas" la eufor ia del t r iunfo o la amargura del fracaso.obras de Jacinto Benavsnt e. EL GRAN ANUNCIO Un día llega hasta los televidentes una gran noticia: el fú t bol. "La llama eterna". pero al fi n tiene la satisfac­ ción de manejar ese anarato que tanto lo obsesionaba aunque más no fuera por no­ venta minutos. jun­ t amente con el Ballet Buenos Aires diri­ gido por Negro." ¿ y quién diabl os es usted ?" Esta anécdota ref lej a quizá hasta qué punt o era desapercibida la tarea del Do­ llymen. desde la ca­ bina de controles: insist ía en saber quién era el oue estaba oficiando de cameramen. elude res ponder. porque' si no no había transmisión y comienza a operar con ella .No. en un descuido de uno de los pr ivilegiados que manejaban las cámaras. . te nt es" . "Teatr o Universal". Este se queda abajo para arreglar unas cosas y Del Boca cui­ dando la cám ar a. ot ra de las puras expresiones del arte que se pudo brindar a los telespectadores. Del Boca. Un día . uesto en e­ guir a a pelota.- 23 .or r-n z» colás del Boca. y que es­ taban interpretadas por Irma Roy y Ed uar do Cuítíño. El antiguo dolly es un pesado carrito de ruedas en el que se apo­ ya la cámara y que necesita de un ayudan­ te para ser movido y desp lazado por los est udios. como tantos otros que se inician con el oct avo arte. Del Boca por fidelidad a su compañero Ce­ lasco y por miedo. Jugaban nada menos que Rh'PT PIRte y RAn r. De pronto no la ve má s v-trr"" umco aue atina es a enfocar el arco. toma una de ellas y se pone los teléfonos. Se ubican las cámaras arriba en las tribunas.

. sá­ bado a sábado.nado. A partir de entonces se e pero a ga­ nar mucho dinero. eñ or" . Y se quedaban. en su pantalla de televisión. las emociones. a instancí de uan Jo­ sé Piñeiro. Todos son partícipes dire ctos del diario acontecer artístico.. . de C6. 60 100. coro zan los locu­ tores a cobrar por sus trabajos (hasta entonces lo habían hecho grat is). doctor Bernardo Ba. con una duda. ¿ Cuánto habr á ado a ganar Brizuela Méndez cua do eanz ó a hace r 42 minut os por día a razón de $ 20 0 el minuto? En ese entonces e suel­ do de un empleado era de $ 1.. deportivo. con una esperanza. El gob. . . de su ciudad..1 prog. duran'e .5 . do­ méstico. Los reportajes a ídolos y héroes deportivos eran. Hay más y mejor: presentación 24 . carre­ ra de caballos. -E. el que acon­ sejaba y orientaba a los n pr ecavi­ dos. ser cameramen y de es e-mo­ 00 llegar a ser director de cámara. óobo. pato. de que fu era a su equipo. ca­ rreras au tomovilísticas. Era él el "asesor". esperados y absor­ bidos con expect at iva y emoción por los "hinchas" porque les brindaban una nue­ va e inesperada forma de contacto con aquellos. había buena inten­ ción. Era un gol. por fm. Ha bía sabor . . cultural.ama "Con. y es la Agencia de Publicidad que 1 contrata la que se hace cargo de ello. había humor en los intent os. . las anécd otas. con una apuesta.iSIETE ES MI CA Al! rÁ1para lo ha r egistrad o y emí­ ~do con clar Idad. Hay par a todos los gustos. ¿ Qué partido se iba a televisar el próximo sá­ bado? Nadie lo sabía. $ 200 es el cachet que se logra el inuto de aviso en cámara. brindando al público los espectáculos depor tivos más impo rtantes y más variados : rugby. CANAL 7 CONTINUA CON SU OBJETIVO Ya millar es de espectadores son los que recogen las imágenes. polo. Se empezar on a hacer entonces muchas transmisiones desde exteriores.e"e. ~ la EL TRABAJO POR EL ARTE EMPIEZA CON UN FIN: EL CACHET Transcurridos unos 6 meses de su ini­ ciació n en el Canal.e allí en más Del Boca d~a el dolly para.

Con autoridad para hacer lo. Delbene y mu­ chos más. y. A estas carteleras teatrales se suman Beatríz Taibo. 1ván Grandona. EPOCA DE ORO DE LAS "SERIES" El primer impacto que logró "Cisco Kid" -pionero del material fílmico ex­ tranjero-. Teatro Uni­ versal con Gómez Cou. Y es por ello que en los primeros programas que se producen para la televisión no po­ día falta r el que hablar a sobre modas. gracias a ello que. Min i. ese nuevo órgano de difusión . en todas las épocas. Aída Albert i. Amenas char­ las sobre la moda. Llega el gran suceso del telen o­ ticiero conducido por D' Agostíno y dirigi­ do por Martínez del Box. Maruja Gil Quesada). "Teleteatro del r omance" (Amadeo Novoa con P at r icia Castell) : "Cada miércoles un amor " (Irma Córdoba. Concertistas de f ama mundial. Iris Mar­ ga. "UNA CITA CON LA ELEGANCIA" Luis Pico Estrada. a partando títulos para la evocación: "La Telefamilia" (Marga r ita Corona y Vicente Ariño) . Golde Flami. EL SUERO DEL TELEVISOR PROPIO Llegamos con esta carrera de éxitos y consolidación artística a 1956. Cantantes como Renata Tebaldí. danzas. Rosa Rosen.. anillos. . un programa de media hora sobrio. Pepita Melía . se han volcado con incomprensibl e fervor. Cinturones. Carlos Montbr un Ocampo. cocina con Dona Petrona. de Antonio Prieto. Folklortstas como Atahualpa Yupanky . sus posi­ bilidades. maxi. Esteban Serrador. . gimnasia. se hace cargo de la presentación y di­ rección de "Modas en TV". La televisión se va afirmando y dejando ya recuerdos de los espectáculos de Miguel de Molin a. concursos. la magnífica transmisión del Carlos Pelle­ grini. entre­ tenimientos y ya grandes espectáculos de­ portivos. ilust r ado donde los modelos que se e hib ían eran llevados con gran soltura por estilizadas "rnannequins". en me­ nes de un año hay cien mil familias por­ tpñas unidas 001' la televisión. títeres dibujos animados.Zoe Ducós. la famosa diseña dor a de entonces Anne Marie Dus­ set. eran selecciona dos cuidadosamente por Anne Marie a los cua­ les los acompañaba con mil y un detalles para completar el atuendo.de modelos. año signi­ ficativo tanto para el Cana l 7 como para pi telespecta dor . del impact o popular que fue Nicola Pao­ ne. sus secretos. Reíssa Bignardi. recitales artísticos. el formi­ dable match entre Gat ica y Espelucín. Amalia Sánchez Ari­ ño. cuando " Yatast o" fue derrotado. en un ambiente adecuado a la oportunidad en que debía llevarse cada prenda. Es Que comienzan a fa­ bricarse los primer os televisores en nues­ tro país. de Blackie. retoma nuevos bríos y otra vez el público vuelve a sumergirse en un 25 . Julia Sandoval. esa frivolidad hacia la cual todas las mujeres. Así es como el vest ido de gala. hecho fundamental de nuestros obietivos y es. midi : todo un conglomer ado que las mujeres no deci den a ún definir. el conjunto mañaner o. La emoción de la llegada de un Gran Premio en el Aut ódr omo. En una pa­ labra : la moda. ac1ua l directo r general de Canal 7 . amable. eran seguidos con gran interés por las amas de cas a. Los Hermanos Abalos. revistas. collares. "Suspenso en el teléfono" (Jorge Salcedo) . .

Los circos primero y luego las conmove­ doras series como "Lassie" y "Rin Tin Tin" exaltan sus más delicados sentimien­ tos. actual Gerente de Pr o­ ducción y consecuente hombre del staff de Canal 7. "Cu atro hom­ br e justos". Pero no todo son lágrim as y risas por ­ que de pronto el terror paraliza a la ciu­ dad: es que " Obras Maestr-as del Ter ror está ya en las pant allas chicas. componen la par eja cent ral y. consistía en traer la mayor can­ tidad de mur gas de clubes de fútbol con sus hin cha das cor respondientes. Las pr endas más insó­ litas debían ser cumplidas para poder lo­ grar los fines propuest os. . los niños son también magníficos receptores de imágenes yeso 10 demuestr a el éx ito que logran los programas dirigidos a ellos. El esfuerzo por conseguir lo imposible se hace factible en Cana l 7 por medio de "La campana de cr ist al" . llega tam­ bién a la tel evisión volca ndo sus inqu iet u­ des y envidiables energías en uno de sus primer os éxitos "El show de las estrellas " incorporando así a la pa nt alla chica un nuevo estilo de re por taj es. con la interpre­ tación magistr al de Narciso Ib áñez Men­ ta vertiendo los m á s famoso s y escalo­ friantes relat os de Edgar Allan Poe. "Los intocables" son series que nos llegan im­ pecables en sus ritmos y acciones. eterna luchadora . También es evi dente que la comedia si­ gue siendo uno de los géneros más popu­ lares entre la audiencia y "Yo quiero a Luey" resulta el más encantador y dispa­ ratado modelo dentr o de esa tónica. Pero no todo es para los mayor es . El susto que se llevó entonces el personal f ue tal que aún perdura entre los tantos recuerdos del se­ ñor Giancat er ino. llenan nuestros hogare s de car­ cajadas más desinteresadas y espontáneas que las "risas enlatadas" con que suelen acompañarse por entonces las secuencia s cómicas. por ejemplo. con sus locas andanzas e insólitas si­ tuaciones. que hubo que pedi r refuerzos a la policía la que tuvo que usar las mangueras con agua para dispersarl os. Blackíe.liTE IS MI CANAL! clima de héroes y valientes. un audaz pro­ gr ama con fines benéficos condu cido por Augusto Bonardo. Una de ellas . "Patrulla de cami nos" . F ue tal la cantidad de cam iones repletos de gente que llegaron hast a la playa de esta ciona­ miento del Cana] y era tal la av alancha. Lu­ cille BaH y Desi Arnaz (matrimonio en la vida real) . logrando un éxito sin precedentes.

27 1 .t Cámara ubicada en . y parábola emisora de microonda s.1 edificio del Con g reso.

Canal 7. Para ese entonces uede decir se que nuestra televisión ha canz do la mayo­ ría de edad. en video-tape: "So­ ledad Mansalva". En ella se aprecia en primer plano el control de mando•• a la áe. Este siste­ ma se impone rápidamente por las garan­ tías que ofrece aunque. en gran parte. Pero todos. se transmite el primer programa. el aviso comercial con música. a la competencia encuentra un lenguaje propio. 28 .echa dos áe lo. Ha transcurrido el tiempo y los adelan­ tos de la técnica son cada vez mayores y accesibles. P ag és Larraya. LOS LOCUTORES SON DESPLAZADOS La pub licidad film ada va dejando de lado a los locut ores con una de sus pautas más importantes: los jingles. a pesar de resul­ tar costoso. nacen y mueren en la ya sólida empresa que es Canal 7. El vertiginoso crecimiento de otros canales obliga a Canal 7 a aguzar el in­ genio y buscar nuevos métodos. La competencia es siempre conveniente para mantener el impulso de superación y evitar el estancamiento en todo orden de cosas. día a día. seis cuer pos que componen el t. con Lidia Lamaíson. control d. auxiliares.asmiso. por el entonces Secre­ tario de Difusión Dr. Este medio comercial es pr oscr ipto. En 1960 --en el mes de febre­ ro--. un ritmo propio. equipo. de viáeo y av· áio. filmado. Vista parcial de la planta trasmisora d. grabado por el Canal. Gracias. al fondo. quite de alg una manera es­ pontaneidad al espectáculo. se sienten más segu­ ros haciendo un "tape" que trabajando "en vivo". Al­ berto Argibay y Dora Prince. es decir. Aunque se mantienen todavía programas heredados de la radio los estilos cambian y la programación tie­ ne nueva tónica. luego de la revolución de 1955. artistas y técnicos.11 11 1CANAll 8 LLEGA EL "TAPE" A CANAL 7 DeCADA DEL 60: LA ERA COMPETITIVA De esta manera se van sucediendo 108 personajes y los hombres que.

Hay muchos. Pero el he­ cho es Que los "jingles" arra:. ~!=tcreador de este nuevo y revolucionario m Od:o de ventas fue el -n léJito"e Rodolfo Schfamma~lla. ­ 29 . . que entran ale vosa mente en la memor ia a través de melodías pegadizas e inolvidables. simple y ale­ gre que no sólo llega a los mayores sino también a los niños que lo aprenden con facilidad y lo entonan como una gracia determinando. sin embargo. la compra del producto menciona­ do en la canción. Alg o de cierto puede haber.proscripción que se continúa por 2 años y. La gran aceptación del jingle se debe a que es un mensaje directo. aunque también es c~rto que algunos "jingles" son er dade­ ras cbras de arte. . que sus­ tituyen en la voz infantil las canciones de siempr e por avisos comerciales. a partir de 1957. que rezongan contr a los " jingles" : ale gan que en gene­ ral son bastante estúpidos. muchas veces y sin propo­ nérselo. tanto musicalmente como en técnica publicitaria. es que los jingles irrum­ pen con renovada fuerza en todos los me­ dios de difusión.~ la --publicidad y algunos de eUos y a al -fclKfore ci udidailo.

La puesta en escena fue de Pedr o Esc uder o y la di­ rección e tuvo a cargo de Nicolás del Boca. los más serios repor t ajes. son leidas por Ricardo Monpel mientras Silvina nos comenta so­ bre sus vidas y sus obras. en este mundo cada vez más grande y eom­ ple] o. nacidos bajo el signo de la TV. el movimiento. personaje público. Pepita Mu­ f'ioz son dir igidos allí por M. UDa gran escritora.¡SIETIES M NAl! LOS CICLOS SE REPITEN ció en la. En este pro­ grama se entrevista a figuras que. a lo má s. Silvina Bullrich también está en nues ­ t ra pantalla en su programa "Los poetas y la noche". Estos comparten roles con Rodolfo Saler­ no. nos invita a escuchar la. se puede observar su fa stidio o su rellO' el]o. calidad tiene pautas. La competencia creada por los otros ca­ nales ha cen difícil la tarea. . Los Fronte rizo s y el Quínt eto Real y la conducción la asumía Ninf Marshall. Raúl Lavíé. un gober­ nante. Francisco Petrone evoca en "Un hér oe del Mar" la vida del Capitán Hipólito Bouchard en una super­ producción di r igida por F rancisco Guerre­ ro. Curiosamente . Horacio Salgán. . ob­ serva la acción de los bomber os. la TV lo ha reducido -como señala uno de los más agudos analist as de la TV­ R una dimensión aldeana : cualquier fra. El ciclo de "Sainet es de ayer y de siem­ pre" se const it uye en un gran éxito y fi ­ gu ras como Homer o Cárpena. en su imagen. expre­ san todo lo bueno y lo malo de un medio que no es en si ni bueno ni malo. Sergio Renán. identificada muy especial­ mente con el público femenino. Durante 5 aftas consecuetívos per mane­ 30 Con nuevo ritmo. una notici a. Marfa Cristina Laurenz. que cum­ ple un buen papel o un papel destructor. pertenecían al mundo de los mitos. Sus ana Rinaldi y muchos otros. Eran retransmitidos. evocando a los poetas. Todo esto contribuye a que este ciclo te nga también la calidez. Ahora el gobernante se lo ve cara a cara. por ejemplo. Colomba y Juan Carlos de Seta. CANAL 7 CONTINUA SU MARCHA Pr ogramas cada vez más impo r tantes on llevados a Canal 7 por las primeras figuras del quehacer literario y a rtístico. Recién desde hace pocos años se está advirtiendo en el mundo la tremenda im­ portancia que tiene la irrupción de la TV en los llamados "medios de comunicación masivos". literarias.famosos versos de poetas lati­ noamer icanos. an i­ mando los domingos porteños.::! pantallas de Canal 7 "La feria de la alegría. con ideas lúcidas. La .n· cés podía ver a De Gaulle tan cerca y en . Son infinitas las consecuencias de 11& aparición de la TV. a recor dar con ella -o a co­ conocer. Pero una r esalt a sobre todas: la dimensión ver az que ha aporta­ do a la realidad masiva. Bal domer o Fer nández Moreno . los sucesos cultura­ les y artísticos más sobreaalientes. Alfonsina Storni. según la forma en que se lo maneje. la manera cómo estrecha la ma no 8 un visit ante o la posición que dopta en una ceremonia oficial . entretenimi ntos. un per­ sonaje público. es otro nuevo y espec­ tacular show dir igido por Blackíe. Los números más importantes estaban a cargo de Ariel Ramfrez. Las poesías de "Almafuer­ te". Rubén Darte. tuvieron vinculación con los poetas evocados. la intimidad de la poesí . etc. Se incorpor an a él fi gur as hasta en­ tonces descon ocidas en el ámbito televísí­ vo: Elofsa Cañizares y Enzo Bellomo. En otr as pala­ bras: antes de la TV. Ga br iela Mist ral. cuando el lect or de un díario miraba la foto de un ince ndio. con fines concret os para los cuale s está des­ tinado. largometrajes y mil cosas más que 1 ar­ gentinos queremos tener . . "La cabalgata YPF de la música y la canción argentina". Domínguez. la más amplia información sobre los acontecí­ mientos que hace n a la vid nacio nal e internacional. Canal 7 sigue su marcha hacia el futuro. diálogos dírect e infor ma­ les con personalidades polít ica . deportes. Evaristo Carriego. conver sa con los da mnif icados. Aho­ ra el te levidente no sólo mir a el incendio frente a su persona sino que ve a los he­ ridos. científi­ cas . un. de una manera u otra. con el mismo propósito de an taño de brindar al público. una nueva gene r ación de jóve­ nes. Una ca­ tástrofe no pro movía vivencias que 'p~~ d despertar ah or a. pero se sigue adela nte con el esf uerzo y la vocación. El teleteatro continúa siendo uno de IOl! programas de mis aud iencia y es el "Gran Teletea tro Lux" el que se lleva los lau­ reles. animada por Br izuela Mé n­ dez. Antes. era sólo un hombre y una imagen : una voz r adial.Gust avo Becquer. Amado Nervo.

i Siete es mi Canal! + Pon'olia para la 'ran. En esa tarea está el "pione­ ro de la televisión argentina". Can al 7. 31 . lón vio sa'" 1'.no de Bolcore .". re presentat ivo de lo que el Estado Argenti no quiere y desea para el país.mi.contianza corno hace dos mil años el eiuda­ dano griego veía hablar a Demóstenes. con un a po­ yo de público que nunca ha decrecido. por ser el canal estatal.. en la . El público que todavía sigue diciendo -como el niño del popular logoti po.'aelÓn '. Todo esto da a la TV una condición te­ rrible y fascinadora a la vez. tiene una especial responsa­ bilidad y debe tener una particular repre­ sentatividad.

Av.d cu.. • lo velocid.id. escr ibir cuatqu ler ledo. En esta nueva técnica operativa del dk remoto. se oprimen Unas teclas.. Saenz Peña 933 .. 4) IBM MT172 Permito a la secreta.tomala IBM abm.tro veces mlyar' que si se "crib~rl a m. los tos de sus tareas de oficina pueden reducirse en un 67% . y Que le permite camb el tipo iar de relro en segundos. 1) Unidad de dictll..no. J se obtiene aulomjlicamenle el tello definitivo. le miquin.i. iOO.d toIl Que se ige estriben bOlradoros.para presentar una nueva técnica: EL PROCESAMIENTO DE LA PALABRA. do escribir que tu m con 'os alascamientos de borras. y casi d es mayor que si se dictara I un secrel. El dictado se e'eclúl I un. Con este método. . R.. desde !ormuloriO$ comerciales hasla cartlS de negocios. 2) Unidad de Transcripción IBM de escritorio.Buenos Aires Tel.. 3) Maquina de escribir IBM 72. usted se limita a pensar en voz alta. parur 111 224.ri• . 35-5011 • . En tiempo récord y sin errores. Se corr escrib iendo encima de los caracleres erlÓntos.