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O NMERO DE OURO NA ARTE, ARQUITETURA E NATUREZA: BELEZA E HARMONIA

Licencianda em Matemtica Universidade Catlica de Braslia Resumo: O homem pde compreender a harmonia existente na natureza aps sculos de observao e teorizao. A descoberta do nmero de ouro comeou com Hpaso, membro da escola pitagrica, que estudou sobre a incomensurabilidade no tringulo retngulo issceles. Tomando como objeto de anlise o pentgono regular, a questo da incomensurabilidade foi esmiuada uma vez mais. A investigao acerca da razo urea ganhou sua forma mais conhecida com a seqncia de Fibonacci. E assim, descoberta e devidamente teorizada, foi usada pelo homem no intuito de conferir s suas obras a beleza e perfeio que encontrava na natureza. Podemos notar isso nas obras de mestres da arquitetura, como Phdeas e Le Corbusier, e de mestres da pintura, como Leonardo da Vinci. Palavras-chave: nmero de ouro, arte, arquitetura e natureza.

Joseane Vieira Ferrer

1. INTRODUO Atravs de seu alto poder de observao, o homem se indaga e procura explicaes que justifiquem a regularidade do meio em que vive. Partindo de tal prerrogativa, podemos perceber que uma de suas muitas curiosidades diz respeito ao convvio com beleza e harmonia, seja esta fsica ou do universo no qual est inserido. As buscas incessantes do porqu do ser homem e da infinidade de elementos existentes na natureza e de estes serem to harmnicos, podem ser obtidos atravs de ordem e relaes entre nmeros e combinaes, na tentativa de explicar a perfeio existente entre os mesmos. Neste contexto, o nmero de ouro, indicado pela letra grega em homenagem ao escultor e arquiteto grego Phdeas (470 425 a.C.) atravs da razo urea, fator determinante no que concerne esta questo. Portanto, este artigo tem o intuito de apresentar informaes teis pertinentes ao referido objeto de estudo, pois mostra o quanto arte, arquitetura e natureza podem estar relacionadas ao nmero ureo tornando agradvel aos olhos de qualquer ser humano a harmonia e beleza das formas que o rodeiam, no esquecendo, porm, de todo rigor matemtico utilizado. As palavras de Biembengut e Hein (2000) expressam bem o exposto acima: dito que onde houver harmonia l encontraremos o nmero de ouro. Este nmero indicado como a mxima expresso do equilbrio. Quando procuramos atentamente, podemos encontr-lo em toda parte. 2. HPASO DE METAPONTO E A DESCOBERTA DA INCOMENSURABILIDADE atribuda ao matemtico grego Hipasus Metapontum ou Hpaso de Metaponto (470 400 a.C.) nascido na cidade grega de Metaponto sul da Itlia, a descoberta de grandezas incomensurveis (no-racionais). Teria sido Hpaso, o principal responsvel por profundas mudanas no pensamento filosfico da escola pitagrica em meados do sculo V a.C., de que tudo no universo podia ser reduzido somente a nmeros comensurveis (racionais) ou suas razes, pois o mesmo

produziu um elemento nointeiro que negava os ensinamentos adquiridos nos cultos secretos onde era discpulo do mestre Pitgoras de Samos (570 495 a.C.). No se sabe ao certo como Hpaso de Metaponto observou os irracionais pela primeira vez, mas, bastante provvel que os primeiros incomensurveis conhecidos por ele, venham de demonstraes precisas sobre o valor da diagonal de um quadrado de lado unitrio ou, do valor da base de um tringulo issceles retngulo de lado tambm unitrio ou ainda, da razo entre diagonal e lado de um pentgono regular (Paterlini e Azevedo, 2004). A seguir, veremos como tais demonstraes ocorreram, supondo que a percepo dos no-racionais veio com a aplicao do teorema de Pitgoras, j bastante conhecido entre os membros da escola pitagrica quela poca, sendo somente vlido ao quadrado e tringulo retngulo issceles, o que no ocorre com o pentgono regular. 2.1. Incomensurabilidade no tringulo issceles retngulo Para que fosse provada a questo da incomensurabilidade no tringulo issceles retngulo, Hpaso provou que no h nenhum nmero comensurvel ao qual corresponda um ponto C da reta, no caso em que o segmento AC seja igual a base (diagonal) do referido tringulo com lados unitrios. Observe a figura que se segue:

Figura 01 Representao na reta numrica de um tringulo retngulo issceles de lado unitrio

Pelo teorema de Pitgoras com catetos de medida unitria e hipotenusa d (diagonal = base) do tringulo, temos: d 2 = 12 + 12 (1) 2 d = 1+1 (2) 2 d =2 (3) d = 2 Onde admitimos somente o valor positivo de d, uma vez que se trata de medida de comprimento.

Agora, provemos que 2 irracional admitindo ter como inteiro nonegativo t, sendo t2 par se conseqentemente t par. Logo, se considerarmos 2 como um nmero comensurvel, podemos escrev-lo sob a forma m:n, ou seja, 2 = m : n (com n 0) , sendo m e n relativamente primos, isto, se o nico fator inteiro comum entre eles for unidade. Ento: m = 2 .n (4) Elevando-se ambos os membros de (4) ao quadrado, temos: m 2 = 2n 2 (5) 2 2 Sabemos que m o dobro de um inteiro, desta forma conclumos que m par se m tambm o . Substituindo m por 2x em (5), obtemos:

(2 x ) 2 = 2n 2 (6) 2 2 4 x = 2n (7) 2 2 n = 2x Conclumos, pois, que n2 par e, portanto, n tambm o , o que um absurdo, pois por hiptese, admitimos que m e n so relativamente primos. De modo similar, podemos fazer a mesma demonstrao para um quadrado de lado unitrio em uma reta numrica.
2.2. A Questo da incomensurabilidade no pentgono regular

A estrela de cinco pontas inscrita em um pentgono regular, a partir dos vrtices deste, era considerada o smbolo mais importante entre os membros da escola pitagrica. O numeral cinco representava o casamento, pois nele estava representada a juno do nmero feminino par (dois) com o nmero masculino mpar (trs), motivo pelo qual, para muitos historiadores, teria levado Hpaso a verificar com toda cautela as propriedades matemticas existentes desse polgono. Admitindo-se que Pitgoras e seus discpulos j soubessem fazer a diviso entre segmentos de retas, ento, quando traadas as cinco diagonais do primeiro pentgono regular, estas formam um segundo pentgono regular, este sendo menor que o primeiro. Repetindo-se o processo neste segundo pentgono, obteremos o mesmo resultado, e assim por diante, infinitamente, o que nos deixa claro que a diviso (razo) entre diagonal e lado em qualquer pentgono regular um nmero no-comensurvel (Paterlini, 2004). Observe a figura 2:

Figura 2 Pentgonos regulares inscritos, obtidos a partir do tracejar de suas diagonais no-consecutivas.

Em mos da propriedade de que as diagonais de um pentgono regular dividem umas s outras em segmentos de mdia e extrema razo, Hpaso concluiu que o quociente entre as medidas do segmento todo pela maior parte igual ao quociente entre as medidas dessa parte maior com a parte menor. Vejamos: EB D' B = (8) D' B ED' Substituindo EB por 2d+w, D' B por d+w e ED' por d em (8), temos: 2d + w d + w = (9) d +w d

Escrevendo 2d + w = x, d + w = a e w = x a, e substituindo em (9), temos: x a = a xa Aplicando a propriedade distributiva em (10), chegaremos equao quadrtica: x.( x a ) = a.a x 2 ax = a 2 x 2 ax a 2 = 0 Resolvendo (13), temos: x=
( a) ( a) 2 4.1.( a 2 ) 2.1 a a 2 + 4a 2 x= 2

(10) (11) (12) (13) (14)


(15) (16) (17)

a 5a 2 2 aa 5 x= 2 (1 5 ) x = a. 2 x= Assim sendo, o valor Com o valor


1 5 no satisfaz, por se tratar de medida de comprimento. 2

1+ 5 , conclumos que a razo entre a diagonal de um pentgono regular com o 2 seu lado sempre incomensurvel, e que no seria a 2 (rever demonstrao no subttulo 2.1, se necessrio) mas sim a 5 , que primeiramente revelou a existncia de tais grandezas. Posteriormente, esse valor seria a razo urea, ou razo de ouro.

3. SECO E RAZO UREA DADAS POR UM SEGMENTO DE RETA

Determinaremos agora como, a partir de um segmento de reta com medida qualquer, podemos posicionar um ponto que o divida em dois segmentos proporcionais. Tomemos um segmento MN tal que sua medida seja 3cm, por exemplo:

Figura 3 Segmento de reta

MN medindo 3cm.

A partir de MN , traaremos um outro segmento NP , perpendicular a MN , com metade da medida deste segmento. Unindo P M, obtemos um tringulo retngulo NPM reto em N, vejamos a figura 4:

Figura 4 Tringulo retngulo NPM reto em N.

Com centro em P e raio de medida NP , foi traada uma circunferncia interceptando o segmento MP em Q. Agora, com o raio de medida MQ e centro em M, traou-se mais um crculo, cortando o segmento MN em R, como mostra a figura 5:

Figura 5 Diviso proporcional em dois segmentos pelo ponto R.

Assim, ao considerarmos o segmento de reta MN e um ponto R contido no mesmo, dizemos que R resulta na seco urea ou razo de ouro do segmento dado, enquanto que MP chamado de segmento ureo. A razo entre MN (todo o segmento) por MR (maior parte) nos garante um nmero enigmtico. Vejamos: MN 3,0cm = = 1,618 MR 1,853cm Uma forma de se chegar outra vez ao nmero de ouro seria denominar todo segmento MN de x, a sua maior parte MR por a e RN , com valor x - a, usando o teorema de extrema e mdia razes, 1+ 5 o que nos daria = 1,618033989 (rever demonstrao no subttulo 2.2, se necessrio). 2 O nmero 1,618 um nmero irracional, representado pela letra (phi) em homenagem a Phdeas (470 425 a.C.), o mais importante escultor e arquiteto grego da antiga civilizao helnica. A Enciclopdia Barsa (1979), ressalta o clebre Phdeas: Como supervisor do programa de embelezamento traado por Pricles para Atenas, exerceu profunda influncia sobre

todos os grandes projetos artsticos levados a cabo no Sculo de Pricles, revelando-se a principal personalidade artstica por detrs do desenvolvimento do puro estilo clssico. Atribui-se a este artista, grandes obras, dentre as quais destacamos o Parthenon (a que daremos ateno especial mais adiante), as esculturas Athena Parthenos (de ouro e marfim, medindo mais de 12 metros de altura) e Athena Promachos (456 a.C.), alm do seu trabalho Zeus Olympeios quando se encontrava exilado em Elis por ter se apossado de parte do ouro destinado a Athena Parthenos. Em toda extenso dos seus trabalhos havia um grande conhecimento e aplicao do nmero de ouro, embora no o tenha atribudo esse nome, o que s viria a acontecer dois mil anos depois, com os primeiros relatos escritos pelo padre Luca Pacioli (1452 1519) em seu livro Divina Proporo, de 1509.
4 O RETNGULO DE OURO E A SEQNCIA FIBONACCI

O retngulo ureo notoriamente o objeto matemtico que exerceu, e ainda exerce, grande influncia por sua regularidade e harmonia, constituindo a base para a arte, arquitetura e natureza (esta ltima por meio da seqncia de Fibonacci). Alm da bela e harmoniosa forma que apresenta, se, ao dividirmos as medidas do seu lado maior pelo menor, o resultado ser sempre . Vejamos:
4.1 O Retngulo ureo a partir de um quadrado de medida qualquer

Mostraremos agora, como a partir de um quadrado de medida qualquer, determinaremos um retngulo de ouro. Considerar-se-, para tanto, um quadrado ABCD, de 2cm de lado, dividido ao meio, formando os retngulos ADEF e BCEF, como mostra a figura 6:

Figura 6 Quadrado ABCD de lado 2cm, dividido ao meio.

Traando uma diagonal do vrtice E ao vrtice B no retngulo BCEF, figura 7, vamos prolongar o lado EC, formando assim o segmento CH ,figura 7, de mesma medida de EC. Tomando o comprimento da diagonal como raio, traaremos um arco com incio no vrtice B e trmino no ponto H do segmento CH , onde teremos:

Figura 7 Arco BH obtido a partir do traar da diagonal EB do retngulo BCEF.

Pelo ponto H, traaremos um segmento perpendicular HI com medida 2cm, figura 8. Prolongando o lado FB at o encontro com o ponto I, teremos o retngulo ureo ADHI:

Figura 8 Surgimento dos segmentos

HI e BI , inscrevendo o arco BH no retngulo BCHI.

Figura 9 Retngulo ureo ADHI, de comprimento 3,236 cm e altura 2 cm.

Assim, ao dividirmos 3,236cm por 2cm obteremos 1,618, ou seja, o nmero de ouro, figura 9. Uma outra forma de se obter mais rapidamente o retngulo ureo, seria multiplicar pelo inverso de um dos lados conhecendo-se j a medida de um deles, sendo que a razo do maior para o menor seria 1,618, o que provaria ser o respectivo retngulo.
4.2 A seqncia de Fibonacci

Leonardo de Pisa (chamado assim por ser natural da cidade de Pisa, importante centro comercial da poca), tambm conhecido como Leonardo Fibonacci (1175 1250), talvez tenha sido um dos mais importantes matemticos do sculo XIII. Seu pai, Bonacci, era um grande mercador da cidade, da seu profundo interesse pelos nmeros.

Fibonacci obteve sua educao fora de Pisa. Em 1202, quando retornou, publicou a obra Liber Abaci (Livro do baco), que trata da lgebra e da aritmtica atravs de problemas elementares. Neste livro, um problema sobre coelhos, ficou conhecido por gerar uma seqncia. A ela deu-se o nome de seqncia de Fibonacci. Este problema gerador da seqncia de Fibonacci ser apresentado aqui, com termos e explicaes propostos por Carvalho (1997): Fibonacci considerou um casal de coelhos imaturos que, aps um ms, estava apto a reproduzir e dar origem, mensalmente, a um novo casal. Esse novo casal passava pelo mesmo processo, isto , levava um ms para amadurecer e, aps esse perodo, originava um outro casal. Este processo pode continuar indefinidamente, supondo que no ocorra mortes. Vamos observar o esquema abaixo segundo Carvalho (1997): Incio 1 ms 2 ms 3 ms 4 ms 5 ms 6 ms . . . 1 1 1 + 1 = 2 1 + 2 = 3 2 + 3 = 5 3 + 5 = 8 5 + 8 = 13 . . .

A seqncia onde a soma dos termos adjacentes equivale ao termo seguinte chamada de seqncia de Fibonacci. Assim sendo, podemos representar a seqncia da seguinte forma: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 521... Uma outra propriedade torna essa progresso divina, pois o quociente entre o sucessor e o antecessor se aproxima, gradativamente, do nmero de ouro. Assim, podemos concluir que, com esta seqncia, poderamos formar um retngulo ureo, figura 10

Figura 10 Retngulo de ouro construdo usando-se a seqncia de Fibonacci.

Na seqncia de Fibonacci, a razo entre 89 e 55 (dois de seus respectivos termos), por exemplo, dar, aproximadamente, 1,618. Quando isto ocorre, dizemos que o retngulo em questo ureo; caso contrrio, dizemos que o mesmo se aproxima da razo de ouro.
5 APLICAES DO NMERO DE OURO

A partir de agora, mostraremos o quanto intrnseca a relao entre arte, arquitetura, natureza e o nmero de ouro, no esquecendo da formalizao dos conceitos j vistos por processos matemticos.
5.1 Arte

Com a insistente busca pela beleza e perfeio em suas obras, renomados artistas como Piet Mondrian, Cndido Portinari, Michelangelo, Salvador Dal, Albrech Drer, Leonardo da Vinci, entre outros, usaram o nmero ureo, atravs do retngulo de ouro, em suas criaes artsticas para lhes conferir harmonia. Poderamos nos estender a todos os clebres artistas acima citados, mas, com veemncia, ressaltaremos o notvel artista italiano Leonardo da Vinci (1452 1519), um dos mestres do Renascimento, que valia-se de conceitos matemticos para a confeco de suas telas. Dos seus famosos trabalhos, daremos destaque Mona Lisa ,figura 11, feita em 1505, e ao quadro A Anunciao ,figura 12, de 1472.

Figura 11 A pintura Mona Lisa (La Gioconda), de Leonardo da Vinci, e algumas representaes da aplicao de retngulos ureos como parmetro de harmonia.

Objetivando sempre a perfeio em seus quadros, da Vinci no poupou harmonia atravs de retngulos ureos a sua mais famosa criao. Ao observar atentamente o retngulo inserido em

torno do rosto de Madona Lisa Gherardini, com dimenses 4,1 cm por 2,533 cm na figura acima, obteremos como razo o nmero 1,618, sendo, portanto, um retngulo ureo. Ainda no mesmo retngulo, podemos traar uma linha horizontal na altura do eixo dos olhos da imagem, subdividindo-a em um quadrado e um retngulo ureo. Podemos perceber propores ureas em outras partes do corpo de Mona Lisa, como da altura do pescoo at o final do busto, e da altura deste, at o umbigo, alm das prprias dimenses da tela, que tambm formam um retngulo de ouro.

Figura 12 Pintura A Anunciao, de Leonardo da Vinci.

Da Vinci outra vez relacionou matemtica sua obra, dessa vez na pintura A Anunciao, de 1472. Combinando preciso e inteligncia, da Vinci fez o quadro com dimenses nas quais o mesmo pode ser decomposto em um retngulo e um quadrado, aquele, possuindo as propores divinas. Podemos observar ainda que, independente do lado da pintura em que se tem o quadrado, a mulher ou o anjo estaro inscritos no referido retngulo. Tal qual a figura angelical da pintura, o retngulo representa a perfeio.
5.2 Arquitetura

Alm de renomados pintores, arquitetos famosos tambm adotaram a razo urea como parmetro para a construo de suas obras. Esse recurso foi usado por salientar harmonia e beleza. Analisaremos, a seguir, o uso da razo de ouro nas obras do grego Phdeas (figura 13) e do suo Le Corbusier (figuras 14, 15 e 16).

Figura 13 O Parthenon, em Atenas, Grcia, com exemplos de uso do retngulo ureo.

Phdeas (rever ttulo 3, se necessrio) era considerado um dos mais importantes arquitetos da Grcia Antiga. Principal responsvel pela construo do Parthenon, figura 13 , templo dedicado deusa Athena Parthenos, usou o nmero de ouro como base para erigir o mesmo. Nele, podemos obter diversas vezes o retngulo de ouro se ajustando sua estrutura, como podemos observar na figura acima. Charles Edouard Jeanneret (1887 - 1965), mais conhecido por Le Corbusier, ficou conhecido como um arquiteto notvel, responsvel por uma nova forma de arquitetura moderna. Viajou por todo o mundo, mas foi na Grcia, mais especificamente em Atenas, onde conheceu o que seria sua maior inspirao: a aplicao da razo urea em suas construes. Com base na medida harmnica em escala do homem grego, Le Corbusier desenvolveu o modulor, um sistema baseado nas medies mdias do corpo humano, usando a razo de ouro atravs do retngulo ureo e da seqncia de Fibonacci (Possebon, 2004).

Figura 14 Sistema modulor, tendo como medida de altura padro 1,83 m.

O sistema modulor de medidas, figura 14 , criado para conferir harmonia s obras arquitetnicas de Le Corbusier, pode ser observado em muitos de seus edifcios, em especial na Chapel de Notre Dame du Haut, figura 15, sua obra mais conhecida.

Figuras 15 e 16 A Chapel de Notre Dame du Haut, construda a partir do sistema modulor de medidas harmnicas de Le Corbusier. Do lado, uma esquematizao das aplicaes da razo urea na estrutura do edifcio.

Na figura 16, teremos


5.3 Natureza

M +m M = , cujo resultado 1,618. M m

A regularidade com que aparece na natureza algo surpreendente. Animais, plantas, o homem, todos obedecem a uma ordem que os levam razo de ouro. Vejamos alguns exemplos:
5.3.1 O corpo humano

Sabemos que para os gregos antigos, uma pessoa seria considerada bela, se possusse um padro relacionado com o nmero 1,618. Assim, vamos considerar 1,83 m como medida padro. Vamos observar, pois, a figura 17:

Figura 17 Dimenses harmnicas (ureas) do corpo humano.

Ao dividirmos 1,83 m (altura total C) por 1,131 m (distncia da sola dos ps ao umbigo U), obteremos como razo, o nmero de ouro. Tambm obteremos esse nmero, dividindo a distncia da testa ao queixo (X), pela distncia da orelha ao queixo (Y). Assim tambm acontecer, ao relacionarmos o comprimento total do brao (B) com a distncia do cotovelo ponta do dedo mdio (D). Pode-se notar ento, que existe um parmetro de harmonia na constituio do corpo humano.
5.3.2 Jasmim

Podemos perceber a presena do nmero ureo, atravs da flor de jasmim, figura 18. Nela est representado o pentagrama, smbolo da escola pitagrica (rever subttulo 2.2, se necessrio). Pelo teorema de mdia e extrema razo de segmentos, j visto anteriormente, chegaremos ao nmero 1,618.

Figura 18 O jasmim e a representao do pentagrama em sua constituio.

Outras flores tambm possuem constituio semelhante, como lrios e petnias, entre outras. Outros seres tambm possuem tal caracterstica. A estrela-do-mar, animal aqutico, um exemplo clssico.
5.3.3 Nautilus Marinho

O nautilus um molusco que possui uma concha de estrutura espiralada. Esta espiral pode ser construda aplicando-se a seqncia de Fibonacci como visto anteriormente, na formao de uma srie de quadrados que, unidos, formam um retngulo ureo (rever figura 10, se necessrio). Feitos os quadrados, traamos uma espiral a partir da origem dos quadrados, fazendo com que seus arcos concntricos passem pelos pontos das sucessivas divises entre os quadrados, figura 19.

Figura 19 e 20 Espiral traada pelos quadrados do retngulo ureo. Do lado, foto da concha do nautilus marinho.

Observando a estrutura interna da concha do nautilus, figura 20, podemos notar a igualdade entre ela e a espiral construda a partir da seqncia de Fibonacci. Essa espiral conhecida como espiral de ouro, uma referncia ao uso de , atravs da razo dos seus arcos para o seguinte. Tambm podemos observar a presena da espiral de ouro, por exemplo, nos miolos dos girassis, nas ptalas da pinha e nos pontos internos de um abacaxi.
6 CONSIDERAES FINAIS

Uma das caractersticas mais marcantes do homem a imitao da natureza, na qual sempre buscou formas alternativas para resoluo de muitos de seus problemas. A partir de constante

observao, o ser humano passou a captar pequenas nuances no ambiente natural que, uma vez esquematizadas de forma lgica e racional, poderiam ser aplicadas por ele no habitat que havia construdo para si. Ao perceber a falta de beleza e harmonia em suas obras como um problema a ser resolvido, o homem buscou inspirao na natureza e descobriu o onipresente nmero de ouro. Por meio de observao, teorizao e experimentao, notveis como Phdeas, Le Corbusier e da Vinci, conseguiram compreender e aplicar o nmero de ouro na arquitetura e na arte, respectivamente.
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