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ARTE La definicin de arte es abierta, subjetiva, discutible. No existe un acuerdo unnime entre historiadores, filsofos o artistas.

A lo largo del tiempo se han dado numerosas definiciones de arte, entre ellas: el arte es el recto ordenamiento de la razn (Toms de Aquino); el arte es aquello que establece su propia regla (Schiller); el arte es el estilo (Max Dvok); el arte es expresin de la sociedad (John Ruskin); el arte es la libertad del genio (Adolf Loos); el arte es la idea (Marcel Duchamp); el arte es la novedad (Jean Dubuffet); el arte es la accin, la vida (Joseph Beuys); arte es todo aquello que los hombres llaman arte (Dino Formaggio). El concepto ha ido variando con el paso del tiempo: hasta el Renacimiento, arte slo se consideraban las artes liberales; la arquitectura, la escultura y la pintura eran manualidades. El arte ha sido desde siempre uno de los principales medios de expresin del ser humano, a travs del cual manifiesta sus ideas y sentimientos, la forma como se relaciona con el mundo. Su funcin puede variar desde la ms prctica hasta la ornamental, puede tener un contenido religioso o simplemente esttico, puede ser duradero o efmero. En el siglo XX se pierde incluso el sustrato material: deca Beuys que la vida es un medio de expresin artstica, destacando el aspecto vital, la accin. As, todo el mundo es capaz de ser artista. El trmino arte procede del latn ars, y es el equivalente al trmino griego (tchne, de donde proviene tcnica). Originalmente se aplicaba a toda la produccin realizada por el hombre y a las disciplinas del saber hacer. As, artistas eran tanto el cocinero, el jardinero o el constructor, como el pintor o el poeta. Con el tiempo la derivacin latina (ars -> arte) se utiliz para designar a las disciplinas relacionadas con las artes de lo esttico y lo emotivo; y la derivacin griega (tchne -> tcnica), para aquellas disciplinas que tienen que ver con las producciones intelectuales y de artculos de uso.3 En la actualidad, es difcil encontrar que ambos trminos (arte y tcnica) se confundan o utilicen como sinnimos. ESTTICA Esttica es un trmino con diferentes acepciones. En el lenguaje coloquial denota en general lo bello, y en la filosofa tiene diversas definiciones: por un lado es la rama que tiene por objeto el estudio de la esencia y la percepcin de la belleza, por otro lado puede referirse al campo de la teora del arte, y finalmente puede significar el estudio de la percepcin en general, sea sensorial o entendida de mnera ms amplia. Estos campos de investigacin pueden coincidir, pero no es necesario. La palabra deriva de las voces griegas (aisthetik) sensacin, percepcin, de (aisthesis) sensacin, sensibilidad, e - (ica) relativo a. Si para el presente artculo nos ceimos a la primera acepcin, la esttica estudia las razones y las emociones estticas, as como las diferentes formas del arte. La Esttica, as definida, es el dominio de la filosofa que estudia el arte y sus cualidades, tales como la belleza, lo eminente, lo feo o la disonancia, desde que en 1750 (en su primera edicin) y 1758 (segunda edicin publicada) Baumgarten usara la palabra esttica como ciencia de lo bello, misma a la que se agrega un estudio de la esencia del arte, de las relaciones de sta con la belleza y los dems valores. Algunos autores han pretendido sustituirla por

otra denominacin: calologa, que atendiendo a su etimologa significa ciencia de lo bello (kalos, bello). La esttica es la ciencia que estudia e investiga el origen del sentimiento puro y su manifestacin, que es el arte, segn asienta Kant en su Crtica del juicio. Se puede decir que es la ciencia cuyo objeto primordial es la reflexin sobre los problemas del arte. Si la Esttica es la reflexin filosfica sobre el arte, uno de sus problemas ser el valor que se contiene en el arte; y aunque un variado nmero de ciencias puedan ocuparse de la obra de arte, slo la Esttica analiza filosficamente los valores que en ella estn contenidos. ELEMENTOS DE EXPRESIN VISUAL COLOR El color es una percepcin visual que se genera en el cerebro al interpretar las seales nerviosas que le envan los foto receptores de la retina del ojo y que a su vez interpretan y distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro electromagntico. Es un fenmeno fsico-qumico asociado a las innumerables combinaciones de la luz, relacionado con las diferentes longitudes de onda en la zona visible del espectro electromagntico, que perciben los humanos y otros animales a travs de los rganos de la visin, como una sensacin que nos permite diferenciar los objetos con mayor precisin. Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnticas y refleja las restantes. Las ondas reflejadas son captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como colores segn las longitudes de ondas correspondientes. El ojo humano slo percibe las longitudes de onda cuando la iluminacin es abundante. A diferentes longitudes de onda captadas en el ojo corresponden distintos colores en el cerebro. Con poca luz se ve en blanco y negro. En la denominada sntesis aditiva (comnmente llamada "superposicin de colores luz") el color blanco resulta de la superposicin de todos los colores, mientras que el negro es la ausencia de color. En la sntesis sustractiva (mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores) el blanco solo se da bajo la ausencia de pigmentos y utilizando un soporte de ese color y el negro es resultado de la superposicin de los colores cian, magenta y amarillo. La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores (espectro) por medio de un prisma. En la naturaleza esta descomposicin da lugar al arco iris. FORMA En la teora del arte, el formalismo es la creencia en que los valores estticos pueden sostenerse por su cuenta y que el juicio del arte puede ser aislado de otras consideraciones

tales como las ticas y sociales. Se le da preponderancia a las calidades puramente formales o abstractas de la obra; es decir, por ejemplo, aquellos elementos visuales que le dan figura: la forma, la composicin, los colores o la estructura. En la esttica contempornea vemos sus antecedentes en la filosofa kantiana, en la Crtica del Juicio. En la actualidad es Clement Greemberg quien la defiende. Y tenemos como ejemplo a Jackson Pollock y su Expresionismo Abstracto. TEXTURA Textura es la propiedad que tienen las partes externas de los objetos, as como las sensaciones que causan, que son captadas por el sentido del tacto. La textura es a veces descrita como la capacidad de sentir sensaciones no tctiles ( que no se captan por las manos). Se puede referir especficamente a:

Textura de la msica, calidad general del sonido de una composicin musical. Textura de la pintura, sensacin de la tela basado en la pintura y su mtodo de aplicacin. Textura del tejido, entrelazamiento , disposicin y orden de los hilos en un tejido, tambin se refiere a la superficie de un vestido o al material de su confeccin, existen varios tipos de fibras, las naturales: algodn, lana, seda y lino. Las de algodn y lino son fibras naturales vegetales y la lana y seda son fibras naturales animales. Por otra parte tambin tenemos las fibras artificiales siendo estas las de polyester y nylon. Textura (grficos por computadora), una imagen bitmap aplicada sobre una superficie en grficos por computadora. Textura cristalogrfica, la distribucin de orientaciones cristalinas en un policristal. Textura (petrologa) Textura del suelo

SIMETRA La simetra es un rasgo caracterstico de formas geomtricas, sistemas, ecuaciones y otros objetos materiales, o entidades abstractas, relacionada con su invariancia bajo ciertas transformaciones, movimientos o intercambios. En condiciones formales, decimos que un objeto es simtrico en lo que concierne a una operacin matemtica dada, si, cuando aplicado al objeto, esta operacin no cambia el objeto o su aspecto. Dos objetos son simtricos uno al otro en lo que concierne a un grupo dado de operaciones si uno es obtenido de otro por algunas operaciones (y viceversa). En la geometra 2D las clases principales de simetra de inters son las que conciernen a las isometras de un espacio eucldeo: traslaciones, rotaciones, reflexiones y reflexiones que se deslizan.

PERSPECTIVA Del latn perspectiva, y del verbo perspicere, "ver a travs de". La perspectiva es un sistema que permite representar tres dimensiones sobre una superficie plana, o sea, de dos dimensiones; por lo tanto, es una simulacin de lo visible de la naturaleza, que ordenada matemticamente, permite figurar el efecto volumtrico de los objetos, colocados stos, a su vez, en un ambiente de falsa profundidad. La perspectiva tambin es la estructura sobre la cual se apoya la forma de visin del hombre moderno, a partir del renacimiento, que es cundo se instaura definitivamente en la plstica. La perspectiva lineal consiste en que las lneas paralelas que van de ms cerca a ms lejos, convergen en un punto de fuga, lo que crea una ilusin de profundidad. "Las Meninas", Vlazquez Utilizando esta perspectiva, entonces, el pintor sita las figuras, de ms cerca a ms lejos, en diferentes planos, que son paralelos al fondo, e interpone el vaco entre unas y otras. Un ejemplo de esto es "La ltima Cena", de Leonardo da Vinci. La perspectiva area, en cambio, perfecciona la perspectiva lineal, representando la atmsfera que envuelve a los objetos, esfumando las lneas convergentes, eliminando los lmites de forma y color, lo que da una impresin muy real de la distancia. LNEA Una lnea es una sucesin continua de puntos (trazado), como por ejemplo un trazo o un guion. Las lneas suelen utilizarse en la composicin artstica, se denomina en cambio raya a trazos rectos sueltos, que no forman una figura o forma en particular.1 En matemticas y geometra, lnea suele denotar lnea recta o curva. La lnea es el elemento ms bsico de todo grafismo y uno de los sumamente utilizados. Representa la forma de expresin ms sencilla y pura, que a la vez puede ser dinmica y variada. Enrique Lipszyc expresa: la lnea que define un contorno es una invencin de los dibujantes, ya que en la naturaleza un objeto es distinguido de otro por su diferencia de color o de tono. RITMO El ritmo es un flujo de movimiento controlado o medido, sonoro o visual, generalmente producido por una ordenacin de elementos diferentes del medio en cuestin. El ritmo es una caracterstica bsica de todas las artes, especialmente de la msica, la poesa y la danza. Tambin puede detectarse en los fenmenos naturales. Existe ritmo en las infinitas actividades que gobiernan la existencia de todo ser vivo. Dichas actividades estn muy

relacionadas con los procesos rtmicos de los fenmenos geofsicos como las mareas ocenicas, el da solar, el mes lunar y los cambios de estaciones MOVIMIENTO En otras formas de Arte, se entiende como representacin del movimiento. En concreto, varias artes tienen al movimiento como forma de expresin:

la danza la mmica la cinematografa (etimolgicamente significa representacin grfica del movimiento) la escultura cintica Tambin se entiende movimiento artstico como estilo artstico.

COMPOSICION En las artes:

La composicin en referencia al lenguaje visual supone la organizacin de los elementos que forman el conjunto de imagen, con el fin de obtener un efecto de unidad y orden. La composicin en msica es el proceso como resultado del cual el compositor crea una obra musical. El trmino composicin en danza se refiere a la organizacin de la coreografa. La composicin fotogrfica, ya sea en fotografa fija o en cine, es la forma en la que se ordenan los objetos vistos dentro del encuadre. La composicin digital, en el campo de la posproduccin de efectos visuales y efectos especiales composicin de imgenes, se refiere a la creacin de imgenes complejas o en movimiento combinando imgenes de orgenes diferentes.

ESCORZO Escorzo es reducir la longitud de los objetos segn las reglas de las perspectivas. Escorzo es el trmino usado para referirnos a un cuerpo en posicin oblicua o perpendicular a nuestro nivel visual. El efecto de escorzo existe en todos los cuerpos con volumen. Cuando la proyeccin de un objeto no es ortogonal y se produce una contraccin proyectiva. P.e. Lamentacin ante Cristo muerto de A. Mantegna y Sonrisa de A. Rodchenko. Segn Arnheim, tambin hay escorzo cuando aun existiendo proyeccin ortogonal, la imagen no ofrece un aspecto caracterstico de la totalidad. Dice que, en realidad, toda proyeccin implica escorzo, ya que todas las partes de un objeto representado sufren una deformacin de sus proporciones al ser trasladadas de su forma tridimensional al plano bidimensional. Para entenderlo mejor, un escorzo de la figura humana por ejemplo sera aquella parte del cuerpo que fuese en direccin al espectador. El escorzo de una mano

sera dibujarlo o esculpirlo de manera que la palma se muestre en paralelo al suelo, haciendo que el espectador solo pueda observar de ella la punta de los dedos. El escorzo comenz a utilizarse con frecuencia en el arte a partir de la poca Helenstica (313 a.C) y dej de utilizarse hasta la Edad Media que lo utilizaba para dar mayor intensidad de volumen y perspectiva al cuadro. Anteriormente, los pintores no lograban exitosamente representar la tercera dimensin en sus pinturas. Escorzo y filosofa Edmund Husserl introdujo el concepto de escorzo como trmino tcnico-filosfico especializado, y que hace referencia (en el contexto de su particular teora fenomenolgica) a las distintas perspectivas que se muestran de un objeto o cosa, en contraposicin a su totalidad o esencia que nunca se manifiesta a la percepcin.1 2 PESO En fsica, el peso es la fuerza con la cual un cuerpo acta sobre un punto de apoyo, originado por la aceleracin de la gravedad, cuando esta acta sobre la masa del cuerpo. Al ser una fuerza, el peso es en s mismo una cantidad vectorial, de modo que est caracterizado por su magnitud y direccin, aplicado en el centro de gravedad del cuerpo y dirigido aproximadamente hacia el centro de la Tierra. Por extensin de esta definicin, tambin podemos referirnos al peso de un cuerpo en cualquier otro astro (Luna, Marte, ...) en cuyas proximidades se encuentre. Sin duda alguna, el peso es la fuerza con la que estamos ms familiarizados, por nuestra experiencia diaria, al ejercerla la Tierra sobre todos los cuerpos materiales, acelerndolos, en cada libre (en ausencia del concurso de otras fuerzas). Podemos determinar el peso de un cuerpo cualquiera, de masa m, midiendo la aceleracin que adquiere cuando se le deja caer libremente de modo que la nica fuerza que acte sobre l sea la de la gravedad. Desde los experimentos de Galileo, es bien conocido que la aceleracin que adquiere cualquier cuerpo en cada libre, que designaremos por g, es independiente de la masa del cuerpo. El valor de esa aceleracin es aproximadamente 9,81 m/s en el nivel del mar y para las latitudes medias; entonces el peso P de un cuerpo de masa m viene dado por P = mg. En un sentido estricto, el peso de un cuerpo depende tan slo de la intensidad del campo gravitatorio y de la masa del cuerpo. Sin embargo, desde un punto de vista legal y prctico, se establece que el peso, cuando el sistema de referencia es la Tierra, comprende no solo la fuerza gravitatoria local, sino tambin la fuerza centrfuga local debida a la rotacin de la Tierra; por el contrario, el empuje atmosfrico no se incluye.