LITERATURA Y CINE INTRODUCCIN Existe una interminable lista de escritores de todas las pocas y pases cuyas obras literarias

s han sido llevadas al cine, con regular o total xito, con malos y excelentes actores o en joyas ya consideradas clsicas o menos churros, tales como Bodas de Sangre, El Quijote, La venganza de don Mendo o la obra de Miguel Mihura Tres Sombreros De Copa. Diferentes versiones cinematogrficas de obras literarias se convirtieron en minas de oro Tanto, que Hollywood tiene autnticos espas distribuidos por las editoriales y los teatros alternativos de Broadway que intentan descubrir cualquier material susceptible de convertirse en una buena pelcula. De la misma manera, los agentes literarios no se olvidan de enviar a las productoras cualquier novela que consideran apropiada para ser trasladada a la pantalla. El 85% de las cintas galardonadas con el Oscar a la mejor pelcula son adaptaciones de obras literarias y algo similar ocurre con nuestros premios Goya. El Halcn Malts de Dashiell Hammet (1930) es una adaptacin de John Huston. Doctor Zhivago de Bors Pasternak (1957)o la versin de David Lean de 1965. William S. Burroughs, Bram Stoker, Jos Revueltas, Graham Greene, Edgar Allan Poe, H.P. Lovecraft, Henry Miller, Arthur C. Clarke, Philip K. Dick, Mariano Azuela, Sergio Galindo, Ray Bradbury, Ricardo Garibay, George Orwell, Mario Vargas Llosa, H.G. Wells, Vctor Hugo, Shakespeare, Stephen King, Herman Melville, Hammett, Robert Louis Stevenson, Lewis Carroll, Martn Luis Guzmn y Goethe, entre otros, conforman esta larga lista que atraviesa fronteras .Esta muestra flmica se aumenta con las pelculas como Los muertos, basada en una obra de James Joyce, La seora Dalloway basada en la obra de Virginia Woolf, Onegin y Persuasin. Sobre la relacin entre literatura y cine qu mejor explicacin que la que da el escritor ingls Graham Greene, que adems fue crtico cinematogrfico: El impacto del cine sobre mi manera de escribir proviene de las mismas pelculas, ms que de las crticas que hice de ellas.Prueba de esto se encuentra en la exitosa pelcula El tercer hombre (protagonizada por Orson Welles) que, como l mismo explica, no fue escrito para ser ledo, sino para ser visto, pues, aclar, nunca pretendi ser otra cosa que una pelcula. Y revela que en realidad, la pelcula es mejor que el cuento porque es, en este caso, el cuento en su forma definitiva. El autor de El poder y la gloria y El revs de la trama seala: A m, personalmente, me resulta imposible escribir el argumento de un filme sin haber escrito primero un cuento. En un filme hay algo ms que un argumento: trazado de caracteres, estado de nimo, ambiente; y me parece que todo esto es imposible de captar por vez primera en la opaca taquigrafa de un libreto. Adaptacin del discurso literario a la pantalla En relacin con los distintos gneros literarios, se puede decir que las adaptaciones flmicas abarcan todos los gneros atendiendo a la necesidad. En la adaptacin de las obras teatrales al cine encontramos obras que fueron llevadas al cine como El perro del hortelano por Pilar Mir, La casa de Bernarda Alba por Jaime Camino o Tirano Banderas llevada al cine por Garca Snchez. Con relacin a la adaptacin del discurso novelstico a la pantalla, podemos sealar una obra del Siglo de Oro El Lazarillo, Pascual Duarte de la Posguerra o el Realismo Social de Los Santos Inocentes.

 Dificultades Suele decirse que una pelcula , ms all de las presiones comerciales, tiende a ser reconocida como arte sirvindose del toque intelectual que le proporciona la literatura Para resumir este punto diramos que la adaptacin de obras literarias al cine tiene la misma tradicin centenaria que el sptimo arte. Y, sin embargo, cada adaptacin de una obra conocida renueva la eterna polmica: se suele rechazar la pelcula lamentando que la complejidad del texto literario haya sido despreciada por la superficialidad de las imgenes. A la hora de plasmar las obras literarias en una pelcula no solo se trata de haber hecho una buena lectura. La produccin de la pelcula cuenta con asesoramiento de un acreditado grupo de catedrticos y profesores de Lengua, Literatura e Historia, cuya opinin es de un valor incalculable a la hora de preparar la ambientacin y la trama y hacer de estas pelculas un medio de divulgacin de la Literatura. Para ello se siguen criterios de fidelidad al texto original; Lolita, El gatopardo, Cumbres borrascosas, Los muertos, Las normas de la casa de la sidra, Guerra y paz, Extraos en un tren, Lo que el viento se llev, son ttulos que pueden servir para confirmar el viejo tpico que afirma que de malas novelas salen buenas pelculas y viceversa, o que (como dicen algunos de las mujeres) las ms bellas siempre son infieles. Una de las cuestiones ms debatidas y problemticas es la de la fidelidad del guin a la obra original. Elvira Lindo comenta "Si un director compra los derechos es porque una novela le gusta y normalmente no querr cambiarla de arriba a abajo". Aade esta escritora y guionista "Ms que si estoy siendo fiel a la novela, me importa si a su autor le gustar mi adaptacin o no. Yo le tengo mucho respeto a la persona que escribe un libro". Sin embargo, son conocidos los casos de graves discrepancias entre escritores y directores. As sucedi con Javier Maras, que vendi los derechos de su novela Todas las almas a Gracia y Elas Querejeta y acabaron en los tribunales, o al ms conocido Antonio Gala, que se mostr pblicamente disconforme con la pelcula que firm Vicente Aranda basada en su novela La pasin turca. Y es que, a pesar de que Literatura y Cine comparten muchos objetivos, las maneras de contar una historia son bien distintas. La escritora Almudena Grandes comenta "El cine todava reproduce modelos literarios, que a lo mejor ni siquiera son literarios, sino el modelo narrativo que existe, que ha sido adoptado primero por la literatura y despus por el cine". Esta escritora ya vio su novela Las edades de Lul trasladada a las pantallas. Segn la guionista ngeles GonzlezSinde, galardonada con un Goya junto a Ricardo Franco por La buena estrella, "el cine pertenece a la tradicin oral, su mecanismo es ms parecido al de un cuentacuentos. La dificultad estriba en que los guiones se escriben con palabras, y las palabras son slo uno de los elementos de la pelcula, ni siquiera el ms importante. Tratamos de hablar con un lenguaje que no se habla, sino que se ve; eso es una contradiccin". Sin embargo, no siempre la Fidelidad es lo ms apropiado, en el caso de El embrujo de Shanghai, es una pelcula brillante, pero fra. Tal vez por culpa del exceso de fidelidad hacia la novela. De vez en cuando se piensa que el cine debe traicionar la obra literaria, llevarla a su terreno y proporcionarle las caractersticas flmicas que aportan brillantez en este mbito. No por azar, este filme cala en el espectador cuando su autor se atreve a romper esa fidelidad. Como ocurre en el tramo final y sus tres versiones de un mismo desenlace, donde Trueba afronta un desafo estilstico del que sale vencedor. El paso del texto literario al film supone una transfiguracin no slo de los contenidos semnticos sino de las categoras temporales, las instancias enunciativas y los procesos estilsticos que producen una significacin y el sentido de la obra de origen. Al filmar una pelcula basada en una obra literaria tambin hay que tener en cuenta los personajes y su personalidad. Los directores de las pelculas se ven sometidos a un riguroso casting en los que deben seleccionar actores que representen las caractersticas, no solo fsicas, sino tambin psicolgicas de los 2

personajes de la obra literaria. Manuel Hidalgo hace la siguiente afirmacin refirindose al actor que interpreta al protagonista de la pelcula El Portero: Carmelo es perfecto porque ha incorporado la estatura moral del hroe. El actor consigue que sintamos el dolor fsico y moral que embarga a su personaje Al llevar una obra literaria al cine, se intenta que sta cumpla el requisito de intertextualidad literaria, pelculas que no son necesariamente adaptaciones literarias pero que muestran una gran riqueza de referencias a escritores y movimientos literarios, como ejemplo cabe citar el ejemplo de Luis Buuel y su film Viridiana con referencias que van desde el Barroco y la Literatura Mstica hasta el Surrealismo. Como conclusin de este apartado se puede decir que los problemas de las adaptaciones son muchos y las soluciones muchas ms. Por eso, la relacin existente entre literatura y cine es objeto de una polmica fascinante y abierta a todo tipo de opiniones. Gua histrica Cabe sealar la importancia de generaciones literarias como la del 98 y de movimientos estticos como los smos, con las pelculas Luces de Bohemia (ValleIncln, autor) y Tierra sin pan (Buuel, director), se observa como estos movimientos literarios representan la vanguardia en la asimilacin del cine en la literatura y viceversa. Ejemplos de este apartado son textos tericos y crticos de autores como Azorn o Salvador Dal. Sin embargo, tambin podemos comprobar que hay autores contemporneos y de la posmodernidad que han sido llevados a la pantalla en el ms reciente cine espaol, en las que se han de incluir las nuevas tendencias en la adaptacin cinematogrfica y la influencia de las nuevas tecnologas El Formalismo Ruso Aunque los formalistas, que le dan el nombre de origen como grupo, son bien conocidos en literatura, no lo son tanto en el mbito cinematogrfico. El grupo que hoy se conoce como "Formalismo" despus de la recuperacin de sus elaboraciones tericas en la dcada del '60 en el marco de los estudios de semitica se origin en 1915 en el cruce entre miembros del Circulo Lingstico de Mosc y la Sociedad para el Estudio de la Lengua Potica (Opoyaz) de Petrogrado. Desarroll su actividad hasta 1930. Los formalistas se interesaron tempranamente en el cine, no slo como espectadores sino tambin en la realizacin de pelculas, destacndose a la vez como guionistas, redactores de interttulos, crticos y docentes del Departamento de Cine del Instituto de Historia del Arte de Lenigrado. Las figuras ms destacadas son el ya citado Eikhenbaum, Viktor Sklovski y Yuri Tynianov.Al estar en estrecho contacto con los protagonistas de la vanguardia sovitica, tanto en cine como en literatura, plstica y msica, el discurso terico resultante lleve en s el mismo espritu de esas vanguardias, es decir, rebelarse contra lo clsico y sus vas de consagracin, en favor de la exploracin de nuevas formas y la bsqueda de una potica del artista como individuo. De hecho, los conceptos que desarrollarn los formalistas rusos guardan estrechas relaciones con el realismo potico francs, el futurismo y los talleres de experimentacin de Kulechov y la FEKS. Es conocido que las vanguardias estticas han mantenido una importante relacin con la produccin terica construida en torno suyo; Pero tambin es cierto que en algunos casos la polmica fue dejada de lado en funcin de la ponderacin de la obra. Pero qu sentido tiene hablar de las vanguardias sino se toma en consideracin su origen, es decir, el cuestionamiento de las formas artsticas establecidas? Por esto cobra importancia continuar acercndose a esta produccin terica, con relacin a la actividad artstica de su momento, pero tambin evaluando la posibilidad de plantear estos interrogantes al cine actual. La corriente formalista se mantiene vigente en la actualidad: por ejemplo, en autores como David Bordwell y Christine Thompson, quienes han retomado esta lnea de anlisis para aplicarla al cine clsico de Hollywood dndole lugar al llamado neoformalismo. Si bien la lectura de estos artculos puede resultar engorrosa para los no iniciados en el tema, la exhaustiva introduccin de Franois Albra subsana el impedimento, poniendo en contexto a las lneas fuertes de la teora formalista. Diferentes versiones 3

Drcula de Bram Stoker (1897). LA versin de Tod Browning de 1931 asent todas las bases para las versiones posteriores. Aunque esta pelcula no satisfizo las expectativas por ser basada no en un libro sino en una pieza teatral. Coppola hizo otra versin de esta obra, sin embargo, al publico en general le resulta mala y al tener a este director un gran respecto nadie se atreve a hacer una versin diferente. A partir de este mito literario han sido llevadas a la pantalla diferentes versiones comenzando por Nosferatu, El Vampiro (1921) dirigida por Murnau hasta Drcula de Bram Stoker (1992) de F.F Coppola, pasando por las versiones cmicas de Drcula, un muerto muy contento (1995) protagonizada por Leslie Nielsen o la espaola drcula Condemor protagonizada por Chiquito de la Calzada. Adaptaciones como Frankenstein, versin realizada por James Whale en 1931, a la cual seguiria "La novia de Frankenstein, o la adaptacin de "NotreDrame de Pars" de Vctor Hugo (1831). A esta versin tambin se le une la adaptacin de Dysney El Jorobado de NotreDame, a la que Demi Moore presto su voz a la protagonista Esmeralda Literatura basada en cine Tampoco podemos dudar de la influencia del cine en la literatura. "En mi generacin nos hemos pasado tardes enteras en cines de sesin continua, viendo una pelcula tras otra. Es indudable que ah aprendimos unas primeras estructuras narrativas, que combinbamos con lo que leamos", asegura el escritor Juan Jos Mills. Relacin de pelculas y sus autores Un ejemplo reciente de la relacin existente entre estas dos artes es la recin estrenada pelcula El Portero, Dirigida por Gonzalo Surez. Guin de Manuel Hidalgo y Gonzalo Surez sobre el relato "El portero", de Manuel Hidalgo. Protagonizada por Carmelo Gmez y Maribel Verd. "El portero" es la segunda obra de Hidalgo que ha sido llevada a la pantalla Harry Potter y la Piedra Filosofal de Joanne Kathleen Rowling.

poda haber sacado mucho ms atractivo y consistencia a sus elementos principales (historia y caracteres) sicayese en manos de gente ms talentosa y con mayor penetracin flmica, que se abstrayese de la consecucin de esa fidelidad literaria y concediese mayor esencia al asunto cinematogrfico. No obstante, la pelcula gustar a los amantes de los libros de Rowling y principalmene a su primordial objetivo: los nios c) Mrs Doubtfire de Anne Fine

cuentos de hadas cuando dicen `padre, trigame una rosa roja' y le dije: "por favor, no hagas a los nios terriblemente malos", y yo creo que eso es parte del xito de la pelcula. Y en eso coinciden el libro y el largometraje pero no en otras muchas cosas. La irona que caracteriza a Anne Fine est muy presente en la relacin de los padres, cuyo maltrato mutuo llega a ser espeluznante. Esto falta en la adaptacin: `tanto Sally Field como Robin Williams son tan majos en la pelcula que resulta imposible entender por qu se estn divorciando. Las pelculas no te lo dicen todo sobre los personajes, sus motivaciones, sus relaciones... si pudieran nadie leera mas'

d) El Seor De Los Anillos

La relacin entre literatura y cine no se halla limitada geogrficamente, rebasa fronteras pero en este apartado nos centraremos en la filmografa espaola basada en obras literarias como la ya propuesta para filmar La soledad era esto dirigida por Sergio Renn y basada en la novela La soledad era esto, de Juan Jos Mills. Protagonizada por la actriz Charo Lpez. Aclara el autor De algunas novelas mas se ha dicho que son muy cinematogrficas, aunque los directores tienen miedo a lo literario. `La soledad era esto' ha pasado por manos de muchos cineastas importantes que han tenido un primer impulso y luego las cosas no han salido adelante. Yo les digo `oye, sta es vuestra pelcula as que dejadme en paz'. Pero como todo lo que sea reunirse para hablar de cmo se construye una historia me divierte tanto, pues cuando me llaman, siempre caigo. Pero mi colaboracin no va a ir ms all de dar mi opinin, si me la piden". Charo puntualiza: "En un guin con frecuencia te faltan datos. Qu le ha pasado antes a ese personaje, cul es su 5

biografa? Una novela es un tesoro de datos y a m me encanta que el autor me arrope y quiera compartir conmigo todo lo que sabe". Diferentes versiones

Conclusin Dependiendo del gusto del consumidor. Bibliografa De la literatura al cine. Teora y anlisis de la adaptacin, Jos Luis Snchez Noriega Paids, Barcelona, 2000, Filmografa de Drcula (1970 1998) La vanguardia. Articulo Crtica de cine (www.lavanguardia.es) Llus Bonet Mojica Carmen peaArdid, Literatura y cine www.elcine.com, Ms Crticas www.telepolis.com, Crticas de cine 7 Una novedad en cuanto a la ya renombrada relacion entre cine y literatura es la reciente pelcula HARRY POTTER Y LA PIEDRA FILOSOFAL llevada al cine de la mano del ya conocido director Chris Columbus que adapta los conocidos libros de la escritora Joanne Kathleen Rowling. Al margen de si la adaptacin es fiel o no a la obra literaria a la pelcula de Columbus, Harry Potter y la piedra filosofal, se le 6

Anne Fine es escritora con mas de cuarenta libros en su produccin para diferentes edades. De sus obras posiblemente la ms conocida en Espaa sea Mrs Doubtfire por la adaptacin cinematogrfica que hizo la Twentieth Century Fox y que protagoniz Robin Williams. Anne reconoca haber estado muy separada de todo el proceso en s, ya que no tena control final sobre el guin. El director Chistopher Columbus le pregunt si haba algo que pudieran hacer para conseguir una buena pelcula y yo me sent como en los No es el caso de La Comunidad del Anillo, ya que el guin conserva el alma del original. Los cambios obligados y supresiones no le molestan demasiado al lector habitual y pasan desapercibidos al que se acerca por primera vez al rico universo de Tolkien. Adems, el desconocedor de la triloga no se pierde en ningn momento en la compleja mitologa del Anillo, gracias, sobre todo, a un habilsimo prlogo. El gran reto del director ha sido equilibrar a millones de versiones que existen de las tierras de Tolkien, y dar una visin que contente a todos. A la belleza natural de los paisajes neozelandeses se une un delicado trabajo de direccin artstica. Existen diferentes tcnicas para plasmar grficamente lo que su autor original quiso transmitir a travs de las palabras, una de ellas es la sensacin de autenticidad, para dar esta sensacin a la buclica Comarca, se comenzaron a plantar un ao antes sus prados y jardines Una de las obras literarias que ms se ha llevado a la pantalla es Drcula. La versin de Tod Browning en 1931 asent todas las bases para las versiones posteriores. Aunque esta pelcula no satisfizo las expectativas por ser basada no en un libro sino en una pieza teatral. Coppola hizo otra versin de esta obra, sin embargo, al pblico en general le resulta mala y al tener a este director un gran respecto nadie se atreve a hacer una versin diferente. Adaptaciones como Frankenstein, versin realizada por James Whale en 1931, a la cual seguira "La novia de Frankenstein, o la adaptacin de "NotreDrame de Pars" de Vctor Hugo (1831). A esta versin tambin se le une la adaptacin de Dysney El Jorobado de NotreDame, a la que demi Moore presto su voz a la protagonista Esmeralda