EL MAQUINISTA Por: Psic.

Virginia Gutirrez Lpez Con respecto a esta cinta cinematogrfica, quisiera puntualizar lo siguiente: Freud postula que el yo es el nico semillero de angustia, y que slo sta instancia psquica puede producirla y sentirla. Ahora bien, en la pelcula El maquinista, Trevor, a mi juicio manifestaba lo que es propiamente la angustia social, tambin llamada angustia de la conciencia moral. Recordemos que hay tres variedades de angustia, las otras dos son la angustia realista, que corresponde a los peligros del mundo exterior, la otra, la angustia neurtica, que es sentida por el yo por la tensin con el ello donde imperan las pulsiones que slo buscan satisfaccin y descarga sin consideracin por la realidad. Trevor, sin duda alguna sufra entonces de angustia de la conciencia moral, ya que en esta angustia, el supery, es receptor de las identificaciones parentales y roles similares de la cultura, as el supery proyecta su crtica sobre el yo. En Trevor era justamente lo que pasaba en su psique, su yo dbil era fuertemente criticado por su supery proyectndole al yo la culpa, sobreviniendo as, el sntoma. Es importante sealar algunas consideraciones tericas acerca de la angustia, es decir, el trauma del nacimiento que para Otto Rank era un momento crucial y decisivo en el desarrollo de la angustia, Rank deca que cuando un ser humano nace, hay una excitacin displacentera que el beb no puede manejar, este momento crucial del ser humano se convertir en el futuro en la reaccin a reproducir ante la percepcin de un peligro. Esto ser representado a travs de las primeras exteriorizaciones de angustia en los nios y que orientan a la prdida de objeto, es decir, a la angustia de castracin, es aqu donde Freud, puntualiza lo que sera para l, el trauma original. Ms an, Freud va ms all refiriendo que cuando un nio aora a la madre es porque sabe que ella satisface sus necesidades sin demora; quiere resguardarse de la insatisfaccin. El contenido del peligro se desplaza de esta situacin econmica a su condicin: la prdida del objeto. La ausencia de la madre genera angustia, porque luego podra devenir un peligro mayor. El contenido de las situaciones de peligro se ir mudando as a lo largo del desarrollo libidinal y desemboca en la angustia social. En el caso de las neurosis, Freud sostiene que la angustia siempre se reconduce a una angustia de castracin, y segn sea el monto de angustia exteriorizada se habla de una represin mejor o peor lograda. Si tomamos en cuenta estas postulaciones en la vida de Trevor, podra comprenderse entonces que sus sntomas no son ms que la manifestacin de su trauma original y una repeticin de su reaccin primaria ante el peligro. Los sntomas son efectos, ramificaciones, manifestaciones de procesos inconscientes. El sntoma se forma en sustitucin de algo que no ha conseguido manifestarse a la conciencia. Su existencia tiene por condicin que un proceso psquico no haya podido llegar a su fin normal y hacerse, por tanto, consciente. Un sntoma es como una realizacin encubierta de deseos. Entonces en Trevor, sus sntomas, eran la realizacin encubierta de sus deseos inconscientes?, pienso que s, solo a travs del sntoma poda matar simblicamente al padre, ese padre introyectado como perseguidor, como castrador, padre que ocupaba el lugar que Trevor deseaba, y del mismo modo a travs del sntoma volcado hacia s mismo, representaba su ira hacia la madre, tal vez esa madre que lo destet, que lo abandona ante los peligros de la vida. El neurtico sufre una frustracin, al rehusarle la realidad la satisfaccin de sus deseos inconscientes, recurriendo a la formacin de sntomas para verlos realizados. Un neurtico se sume en la enfermedad, nos dice Freud, los sntomas incluyen tanto la tendencia a la realizacin del deseo como la tendencia a preservar al sujeto contra su realizacin. Expresan al mismo tiempo lo que ha sido reprimido y lo que ha constituido la causa de tal represin, contribuyendo, de esta manera, a su origen. Algo que me llama la atencin, es lo que Enrique Guarner en su libro psicopatologa clnica y tratamiento analtico de 1978 y haciendo referencia a Freud, hace mencin con respecto al sueo, l dice, que los individuos a los que se les impide este acto, se tornan psicticos. Trevor llevaba un ao sin conciliar el sueo. Ahora bien, Guarner se refera al sueo como contenido onrico y no como funcin fisiolgica, y aunque Trevor sin duda alguna al no poder conciliar dormir, tambin se privaba de la elaboracin de sueos, posea a mi juicio, algo que bien, podra sustituir esa falta de elaboracin onrica, me refiero a sus delirios. Por ello, uno de los diagnsticos a descartar en Trevor, sera precisamente la estructura psictica, ya que en el sujeto con esta estructura no se presenta la culpa, y Trevor tena una lucha constante con la misma. El psictico goza con el dao, pero es un dao dirigido al otro y no es un dao vuelto hacia la persona, que es uno de los mecanismos defensivos ms primitivos, Trevor tiene una estructura neurtica sin lugar a dudas. Si bien, y siguiendo a Freud, en los sueos, hay una satisfaccin de deseos inconscientes, en el delirio de Trevor,

tambin se escenifica esa elaboracin de deseos reprimidos. Sin embargo, esos deseos inconscientes manifiestos y a la vez encubiertos en Trevor que provienen de su neurosis traumtica (en mi primer ensayo, sealo y contino afirmando el diagnstico de neurosis histrica traumtica con rasgos obsesivos), vienen a ser una representacin fastidiosa de las sensaciones desagradables experimentadas en el momento del trauma, la situacin traumtica aparece siempre en el proceso onrico, en el caso de Trevor, sera la representacin a travs de su delirio persecutorio. Veamos un poco como puede representarse, en la vida de Trevor (desde mi punto de vista), la situacin traumtica edpica desde su sintomatologa originada por el accidente. Si determinamos que uno de los personajes de su delirio persecutorio era Ivn, que viene a representar la introyeccin del Supery de los padres, ms an de su introyeccin de un padre perseguidor, que seala su conducta reprobable con respecto a la madre, madre que, desde mi parecer, tambin fue simbolizada a travs de la imagen de la prostituta, aqu podramos apreciar la movilizacin psquica de Trevor que haba con respecto a la trada edpica, y tal vez la escena ms representativa de este proceso fue, sin duda alguna, cuando Trevor en su delirio descubre la fotografa de Ivn, su perseguidor, en la habitacin de su amada, la prostituta, duelo del amor objetal primario no se ha resuelto hasta ese punto, a Trevor lo lastima, lo hiere la realidad velada de que su objeto de amor no es para l, es para el padre. La parte que salvaguarda la posibilidad de resolver ese duelo de amor objetal primario, es a mi consideracin, la presencia de esa otra mujer, madre a final de cuentas, que en la realidad alterna de Trevor era la imagen de la madre del nio atropellado. Lo que produce que el accidente origine una patologa es sin duda alguna la reproduccin de la angustia experimentada en el trauma primario haciendo que lo reprimido aflore a travs del sntoma. Ahora bien, con respecto a la elaboracin del duelo del amor objetal primario, al final ste si se llega a dar, pero este se da en la vida adulta de Trevor, no en la etapa edpica como debi de haberse determinado, sin embargo, creo, que elabora dicho duelo cuando reconoce sus sentimientos de culpa y los motivos inconscientes que producen dicha culpa, es decir, lo inconsciente se vuelve consciente, es cuando el logra aceptar ser merecedor de un castigo, redirigiendo as sus deseos inconscientes, se elimina el sntoma. Los conflictos psquicos internos por los que Trevor elabora el delirio de persecucin, es claramente el conflicto con el proceso edpico y el complejo de castracin, y esto, tiene que ver con el deseo inconsciente no elaborado que asocia con el hecho traumtico. Si continuamos en la bsqueda de poder identificar a un sujeto con una personalidad ya premrbida antes del accidente, entonces deberamos considerar tal vez, una personalidad neurtica depresiva, aqu quiero retomar un punto que Pinel en 1801 mencion con respecto a los depresivos, l afirmaba que algunos depresivos podan cometer crmenes para buscar castigo. Es el acto de Trevor, el atropellar a este nio, la resultante de esa bsqueda inconsciente de cometer un crimen para sufrir su castigo?, probablemente s, si reflexionamos las siguientes postulaciones psicoanalticas, veremos que lo que Pinel describa ya en 1801, tiene mucho de validez psicodinmica: Siguiendo a Lange (1928), l afirmaba que la depresin neurtica se desarrolla como resultado de la angustia que representa el vivir. Considero que Trevor su estructura antes del accidente era bsicamente esta. Con respecto a esta estructura Karl Abraham en 1911, mencionaba que estos sujetos se sentan poco amados y por lo tanto eran incapaces de amar a los dems, producindose as la culpa y autorreproches e incrementndose la depresin. Ya para 1916 y tomando en cuenta la teora de las etapas psicosexuales de Freud, K. Abraham concluye que los deprimidos han llegado de una manera regresiva a la primera escala del desarrollo y considera que la hostilidad del melanclico se dirige en contra de la madre. El contenido de los autorreproches son en ltima instancia una crtica despiadada contra la figura materna, como resultado del destete, esto queda demostrado por K. Abraham haciendo hincapi en dos sntomas relacionados con los alimentos, observados frecuentemente en los pacientes deprimidos, el rechazo de la comida y el temor de morir de hambre. No son estos pues, los sntomas ambivalentes que presentaba Trevor?. Freud mencion en 1917, en su trabajo Duelo y melancola que la depresin es el modo de reaccionar a la prdida de un objeto ambivalente y su introyeccin. La parte hostil se manifiesta en el odio y el sadismo que se vuelca en contra del yo, situacin que vemos claramente en la cinta del maquinista. Trevor, mediante su identificacin narcisista, su prdida del objeto se transforma en quebranto de su propia estructura. En el neurtico depresivo, es el yo quien sufre la penuria quedando en la indigencia, sus autorreproches violentos no se aplican al paciente mismo, sino que pertenecen a alguien ms, alguna persona que el enfermo ama, ha querido o debera amar, y esto, es la clave del cuadro clnico, al percibir que los reproches en contra de un objeto amado, han sido cambiados en su direccin hacia el propio yo, as, el melanclico, no hace ninguna objecin ante su supery, ms bien, admite su culpa y se somete al castigo.

Todo lo que pasa en Trevor no es ms que el intenso sentimiento de culpa que se ve embestido por su componente destructor, el instinto de muerte que se encubre en el supery y se vuelve contra el yo, la idea de muerte parte entonces en Trevor, de la rendicin de su yo, debido a que se siente odiado y perseguido por su supery. El depresivo dirige su sadismo contra los objetos amorosos, tiene necesidades narcisistas, por ello depende de otras personas para el mantenimiento de su autoestima, pero, cuando pierden su objeto de amor se revelan agresivamente en contra de l, como ocurre en la escena donde Trevor descarga su ira en su pareja la prostituta al sentir que la ha perdido, y que viene a ser la reproduccin de la prdida de su objeto primario. Los tormentos del hambre vienen a ser en Trevor los precursores mentales de castigo. Trevor no ha podido unificar a su madre buena y su madre mala, la incorporacin intrapsquica continua escindida, y el objeto malo que ha sido incorporado es quien aniquila al yo. Recordemos que, de acuerdo a la teora de Melanie Klein, el estado depresivo es la continuacin del esquizo-paranoide, lo que explica los casos que presentan cuadros mixtos de tendencias persecutorias y melanclicas, como ocurre en Trevor, es precisamente de la posicin depresiva de donde se deriva la necesidad de preservar el objeto y de temer a su prdida. La depresin del adulto no es ms que un regreso a esta fase del desarrollo, as, los sentimientos de inferioridad, empobrecimiento y desesperanza constituyen los determinantes de las heridas narcisistas, las cuales surgen debido a un sentimiento de no ser deseado y al mismo tiempo devaluado y odiado y es por eso que se desarrolla un supery temprano crtico que aniquila a un yo debilitado. Lo que produce la recuperacin que lo lleva a entregarse, es a mi juicio, la integracin del self, que a travs de la elaboracin tarda de su duelo objetal primario, logra que sus tres instancias psquicas sean salvaguardadas y se libere el conflicto. De esta forma el cuerpo y la psique se liberan de la tensin y descansan. Las palabras que aparecen en la pelcula, si considero que constituyen una cadena asociativa encubierta, que fue aflorando del inconsciente, aunque Trevor desvirtuaba el proceso, el inconsciente empujaba para lograr su fin, hacerse consciente. Deseando que este ensayo sea de inters para todos ustedes. Espero sus comentarios Psic. Vicky Gutirrez Lpez.

La fatiga provocada le ha ocasionado deterioro de su condicin fsica y su salud mental; disgustados por su aspecto fsico, sus compaeros de trabajo primero le evitan, y despus se vuelven contra l cuando uno de ellos pierde un brazo en un accidente en el que Trevor se ve involucrado.Trevor se ha convertido en una carga para s mismo y los dems. Atormentado por la culpa, la pena de Trevor se transforma en sospecha, y despus en paranoia, cuando parece que sus compaeros conspiran para conseguir que sea despedido, o algo peor. Primero encuentra notas que alguien ha dejado en su apartamento. Seguidamente, se le dice que el misterioso compaero tambin involucrado en el accidente no existe. Trevor investiga los extraos sucesos que estn convirtiendo su mundo en una pesadilla. Pero cuanto ms descubra, menos querr saber.El maquinista es una pelcula sobre el papel tan importante que juega el inconsciente en la vida humana, el protagonista de la historia, un operario que lleva casi un ao sin dormir y al que su condicin le ha llevado a un progresivo deterioro fsico y mental. Trevor parece sufrir de alucinaciones, vive en un perpetuo estado crepuscular absorto en su delirio de persecucin y de sus obsesiones, sus recuerdos y sus percepciones parecen estar en continua confusin.Los sntomas son efectos, ramificaciones, manifestaciones de procesos inconscientes. El sntoma se forma en sustitucin de algo que no ha conseguido manifestarse a la conciencia. Su existencia tiene por condicin que un proceso psquico no haya podido llegar a su fin normal y hacerse, por tanto, consciente. Un sntoma es como una realizacin encubierta de deseos. Entonces en Trevor, sus sntomas, eran la realizacin encubierta de sus deseos inconscientes?, pienso que s, solo a travs del sntoma poda matar simblicamente al padre, ese padre introyectado como perseguidor, como castrador, padre que ocupaba el lugar que Trevor deseaba, y del mismo modo a travs del sntoma volcado hacia s mismo, representaba su ira hacia la madre, tal vez esa madre que lo destet, que lo abandona ante los peligro.s de la vida El neurtico sufre una frustracin, al

rehusarle la realidad la satisfaccin de sus deseos inconscientes, recurriendo a la formacin de sntomas para verlos realizados. Un neurtico se sume en la enfermedad, nos dice Freud, los sntomas incluyen tanto la tendencia a la realizacin del deseo como la tendencia a preservar al sujeto contra su realizacin. Expresan al mismo tiempo lo que ha sido reprimido y lo que ha constituido la causa de tal represin, contribuyendo, de esta manera, a su origen.Veamos un poco como puede representarse, en la vida de Trevor (desde mi punto de vista), la situacin traumtica edpica desde su sintomatologa originada por el accidente. Si determinamos que uno de los personajes de su delirio persecutorio era Ivn, que viene a representar la introyeccin del Supery de los padres, ms an de su introyeccin de un padre perseguidor, que seala su conducta reprobable con respecto a la madre, madre que, desde mi parecer, tambin fue simbolizada a travs de la imagen de la prostituta, aqu podramos apreciar la movilizacin psquica de Trevor que haba con respecto a la trada edpica, y tal vez la escena ms representativa de este proceso fue, sin duda alguna, cuando Trevor en su delirio descubre la fotografa de Ivn, su perseguidor, en la habitacin de su amada, la prostituta, duelo del amor objetal primario no se ha resuelto hasta ese punto, a Trevor lo lastima, lo hiere la realidad velada de que su objeto de amor no es para l, es para el padre. La parte que salvaguarda la posibilidad de resolver ese duelo de amor objetal primario, es a mi consideracin, la presencia de esa otra mujer, madre a final de cuentas, que en la realidad alterna de Trevor era la imagen de la madre del nio atropellado.Las palabras que aparecen en la pelcula, si considero que constituyen una cadena asociativa velada encubierta, ya que solo as fue aflorando lo inconsciente, aunque Trevor desvirtuaba el proceso, el inconsciente empujaba para lograr su fin, hacerse consciente,