~ ~

<.,_j

,

q}(Jj

d'iJ. .- 0/ ;;;)
rA

1'/ No n(vel

da sequencia
0

~

~//J;t/.

.
uma lun,aes tradicionais do oesvaneCimento progresslvo, que conslsle em inlroduzlr 0 soriho ou as vlsoes de um personaqsm adorrnecldo
all

I::» ....cd

Nao existe defIni~ao precisa para ,ao que nos interessa aqui

termo "sequencia", nem dlferenca nivel de observa,

~

entre cena e sequencia. Mas, em termossiIl1Ple~,(j

9i
\j

"

e aqUeled~YT,m~PJiihtodeplahosq~e
e urn born
(sequen-

d,s

apresenta urna ili'iIlfclam~6faJ~.g£~1~i~o:t~iiijJ@taHi'ap:atiif~ (a unidacle cia acao) au apenas tecnico(pl'll~osqiiese seguern, filmados com algumas regras comuns). 0 munero de pianos naa criteria, especialmente pela existencla de planos"sequencias

pensstlvo, preterindo

em

j
\~

cias compostas de 11munico plano). Entretanto, os plailDs-sequencJas continuam raros, pais uma das arrnas narrativas rnais essencialmente cinematognificas, de mais de urn seculn para ca, consists em justapor diferentes planes de maneira a produzir sentido. Desde enta«, e possivel comparar diferentes pontos de vista de urn mesmo objeto, au ir

cez dlsso apresantar iniagens desonhonamesmacenaem
raccord de elxo, insist indo assim na diflculdade de Anne

sair (no senlldo explfcito e no
figurado) de seu esconderijo.

e vir sem cessar entre perseguidor e petseguidOJ)li. entre vitimas
socorro.B tarnbem no nivel da s~qU@hciaqa~~~:tfi~lif~dlperceber Mas (fraternais) que se opoem it fajx:a'-ihJ~g~frr~~faix:Hom controle da Mrra,ao. A sequencia; el1flhi;;d~lxij'()i:spectador
0

e0

as
0

para

alento

a uma boa distancia para captar de seutido figurado.

"discurso oculto" e outros efeitos

Os pontos de montagem
A defmicao expressa do plano ja foi dada: dais pontes demontagem. interrup,ao do fluxo visual Iadquirfu-ser,

e a por,~o

do Iilme entre

Quanto ao ponto de montagem,

e

lima'

Mbito,. par "hlminocentrispariidefmir

rna" de nao levar em conta interrup,6esdbfluib,~6nbrb tam bern eS$asd~t\l1i\:oes depend"rhd3apr6JHill~~~6: EalT0·~~~tlfij'~~?J~P!)t~,~opardet~$~9FaS·dqqf\~1
ino t~mpO~If!1i\&~~~'~

a unidade plana, ..), Mas a atte do dneili&iiltbM¥i1e'.l::atidiIO dafisica;

999/0 dos casos
n05.servi3U10S

popularizadas

outrora 110r Georges Melies, operacoes que conslstem da camera no plano A (sohretuc1o sua loca.l.iza~~ol, apenas
0

em filmar um plano B depois de urn plano A sell! mudar nenhuma das regras.tecnicas mas modiflcando cia cenario au os objelos cuja irnpressao cia

antig~ment~Jl~r<\Sort~r',\ll~H.~Ul~:Jls~~SQrteTatAf!1~nte afeta.e» mes-

so;n,arrii!nqs!ll.l~;hi\ja i!voniad\> de crlarunr
ci~sska) .ou de' distancialn~nto,
0

registrou_l\;J:elies gostava de mont~-los com corte seco, mas a tendcn-

efeito (de stirpresci; naliarrativa estilo mcderno], sobretudo se

110
As sobrelmpressdes. cU/q Dra'

e cornhina-Ias.em

fusao. Nao

e cornum

considerar C0l110menta-

e preCisomudar

amllknte son oro por .mo~m antes
(fJr~m Stf?ker's Drqcl.ifa, r;ancis Ford Coppola. (992): o rosto de Jonathan (Ke,nu Reeves) aparece algUns segundos sobre duas vis5es diferentes do [rem onde ele estA, sem jamais exciuf-liiS.

gem as iilerusta~iiesno

interior da imagem, nem a colageru de varius

causa da passagem de urn espa~o-tempo para outro. Nesse caso, as montagens de lnspiracao classica sup6em U,ti1'lg, em l. par deslocamehto dos pontes de entrada (0 som da sequencia B chega em fusao,tim au depois da imagem da sequencia B). om e da imagem doissegi.lndos

OU

propriamente,

42 43

imagens no interior de urn plano. Anterlormente, de colar era a transparencia qual seu personagem encontrava mo - exatarnente
A tranSfHirel1cia (retm-

a maneira habitual
0

Iretroprojecao],

quando pereebia

ator represen() cenario no isso, mas nao

As ellpses comuns da narratlva Iilmlca. Miranda Richardson e Jeremy Irons

lava diante de uma tela que supostamente

representava

evoluia. 0 espectador
0

no infclo de PeriJas e danos: A) a mlnlstro entra em sua
case rlepols de urn dia bern

nada que exprimisse esse deslocamento como publico

para a naturaljs..

cheio (nao se vera ele entrar, lirar sell solJrelUdo, subir escadas). B) Il-to direferriente iia cozlnha

as

prbj1,ao), nostalgia DO opressiio, KiilBiiJ vol. 2 e Mundos que se c"ocam (Killers from Space. W. lee Wile,,; 1954): abaixo, a Ilomenagem divertida eo
flilsch cia lransparencia;

qualquer
espeetadot

Wlarib sem que
detecte qualquer

0

trucagem - a tecnica chama-se

no allo. na impossibilidade de filler de outra maneira,
fI

compositing. Mas ainda ha os
nostalgicos da transparencia ...

falta de meios e de

tecnicos a obriga.

o poder

da montagem
arraigado,
0

Gracas a urn habito profundaroenr«

espectador de cinema de plano A

Ellpse fluidificada por uma janela natural. Em 0 ovo da serpente (Das Schlangene;. Ingmar Bergman. 1977). 0 diretor do circa encontra por
acaso Lim antigo empreqado (David Cari'adihe) e 0 leva

lende a Iigar dois pIanos que se seguern. Esse vinnilb.e,sllsceptlvel assurnir diferentes form as, e as conexoes que sustehtiul1utn e urn plano B consecutivos interpretacao, desde
0

estabeleeetn

facilrnenre varios niveis de

Os primelros gestos de montageri; da hist6tia do Cinema,

ao resleurants. 0 bonde etetrtco que passe corn urn efeito
de

movimen!o progressivo

fun do scculo XIX, visavam sobretudo ganhar tempo. A mon-

permite

cotter

sem

provocar

tagem, efetivamente, exterior e transcorre interior,

e antes
corte

de tudo a elipse,

urn saito.

Quando a elipse implica uma mudanca
0 0

e facil.

de espaco, como aqui
0

0

Quando nao e esse

case e a tena

no mesmo cspaco, continuando

as vezes a mesma acao, fol aciden-

e
a

preciso recorrer a outros proeedimento$y.para talmente rornpido: os expettadores do

nao provocar urn salto

(urn saIto da a irnpressao de que falra frlrne e de isso, e ern seguida aqudes do cinema rilodefh6 demo). Dais procedimel1tos habituais sao recorrer (mostra-se urn dctalhe da a<;ao iniciada antes de

seguida) e recorrer a um "elemento natural'; (em geral urn objeto que passu no campo), de preferencia "em movimento cle foeo pela sua rapidez). rapido" (ou scja, fora

44
4-5

Raccord

de movhnento

associado a urn mccord de dire\ao. A. I. - Iliteligencia

Como

Arlilicia' (steven Spielberg. 1001): Monka (Frances
O'Connor) vai

evltar 0 risco do lalso raccord. Titanic: os dais lologramas que se seguem ueverlam provo car um pequeno incamodo. porque Billy Zane nao esla com a mesma posi~ao de cabaca. Mas 0 mantador oensou (com razao) que nossos olhos estariam colocedos no rosto de frances Fisher (a direila db plano A), porque se espera sua res posts (reaclion shOt) a irase exasperada que Cal acaba de pionunciar a proposlto de sua litha. Enquanto se perce be que e por essa jovem que e preciso se interessar (porque ete ecaba de aparecer a esquerde da lela), a corte ja loi absorvldo,

procurer seu

lilho robo no labrica. Ela cnmlnha da esquerda para

a uireila acompanhalia de
travelling (au seja, andando,
eia

pass a por uma

pintura

mural de Chapeulinl10 Vermelho no memento elll que esta encontra 0 Lobo Mau. como um anuntio de sua enlrevista com 0 inventor). E lorna a ser caplada, sernpre da esquerda para a dire ita,
em plano along ado,

vel", ou se]a, "bem-sucedida" respeito

do ponto de vista do estilo classico. Muito

frequentemente, urn belo racctmi

a posicao

e topograficamentc

falso no que diz
que oesda cxclutdo

exata dos atores e da con1:inuidade de seus gestos,

e precise
mais
0

Mas as consideracoes na rrativas nao entrain sozinhas em discussao: pensar no conforto do olho, na fluidez da torrente audiovisuaL
0

Desde que os diretores do cinema mudo cornpreenderam historia'', em vez de relegado do mundo frcclonal), apareceu que ve um personagem e B encontram-se

pectador prefere estar dentro do que diante (ou seja, "particlpante

Quanto melhor

inicio do plano B estiver ligado ao fim do plano A,

a
0

sua condicao de observador

espectador tende a le-los em continuidade. A fluidez passa em

raccord de olhar. Ele consiste, scm pre
0

prlrneiro lugar pelo raccord de movimento, que consiste em deterrninar
Um erro topocretlco. Em Fanlomas 11/; 0 marta que

do ponto de vista do espectador, ern pensar que inverlidos:

plano B rnostra

0

uma associacao de rapidez de deslocamento entre A e B. Frequentemente, o ruccord de movimento ecombinado com urn objeto de liga~ao - qualquer coisa au qualquer pessoa continua a (011tetminadej de movimento executar em 0 racco,rd B urn trajeto iniciado em A Muito freq11enteini'ilte;tarpbtlffi,

apresentado no plano A Frequentemente,

A

deve-se entao faze! uma revisao de in-

male
tue,

(Fan16mas, Ie mortqlJi

touts Ieulllade, 1913),

terpretacao, para perceber que A mostrava na verdade 0 que olhava 0 personagern visto 1m B... Outra arma narrativa cle peso, no dorninio cia o raccord
de oihar. Na serie Fantomas. os racco/ds de a!har ja sao conslrufdos como hole, Ao lade, 0 lnspetnr jlive consIJlta

eis LImdestes problemas Iopokickos de entrada: Al 0 lomalista Jeroille Fan' dor (Georges Melchior) sai a direila e deveria, portanto, tornar a enlrar pelo 10(10 oposlo ao plano sequinle, mas isso nao acontece. B) Ele chega pela direila (olem do mais vollando para
0

e eliptico: dadas
0

as particularidades do sistema perceptive entre

humano, suprimem-se, em geral, alguns fotogtama§hapassagem

A e B, tempo para

espectador absorver a ruptura do fluxo.

Multo frequentemente, 0 raccord de movimento encontra-se assodado a urn raccord de direcao, E esse raccord de dlrecao induz a urn
raccord da entrada por lados opostos, Mas nao

e necessario

acreditar que

uma caderneta em casa de lady Meltham ern Juve conlrn Fan/omas (Juve conlre Fantomas, touis Feiullade, 1913).

a exatidao topograftca s<;ja a condicao sine qua non do raccord "invisiB mostra
0

local de onde vem).
a que Ave. Abertura de Man/acDs (Two

Para 1'16s,hilbillltldos

respellar ossa reqra. uma o[l(lula~ao breve deixa de se
produzlr, vlsto

Que a tinta do

ThoUsand Milniacs; Herschell
Gordon lewis, 1964): a subjelividade do plano B e objetlvada pelo recorle dos
"binoculos", procedlmenlo

peliclIl~ muda, ilcentualldo 0 problema por causa de outro costume desconhecido l1a epoce, que dlz respelto ao raccord de iuz.

atualmente

ultrapassado.

46

Reaction shot. 0 Mascara Chuck Russell. 1994). Tina (Cameron
(Tile Mask,

na internet,

consiste em enumerar

os enos de continuldade

e outros

equivocos (goofs) que denunciem a diferenca entre tempo de ftlmagem e tempo de narrativa. 0 recurso aos retoques nurnericos, que beneficia os cineastas, dimlnui evielenternenl:e esse risco.

Diaz) move a cabeca.
provocando a inquieta(ao

de Stanley (Jim Carrey) e de
Charlie (Richard Jsni). dois

tunclonartos do banco onde
ela veio consertar de segurao\a.
0

sistema

montagern, conslste em ler uma liga<;ao casual entre A e B. 0 acontecimento mostrado em B aparece como consequencia mostra a consequencia charna-se Tfactionsho!jparil. do que foi visto em A (la, ainda, A e B sao impossiveis de ser invertldos). 0 plano que

Note-se que

A cenografia
No cinema, esse termo abarca ao mesmo tempo a colocacao dos atores e a da camera. Sera posslvel distinguir, observacao atuais, que elas reproduzem
0

Cameron Dia2 move-se

lentamente. tie modo exageradamenle sensual o que 15 prepara para 0 reaction shot.

em funcao das situacoes de cinco tipos de cenografia:

o qual nab existe

uma traducao exata para

0

portugues, ralvez pbi'{~{sldo nos Estados
os.grandes "Iilmes de

vitrine, a galerla, A vltrlne

tribunal, () circo e

0

parque,

Unidos, durante a decada de 1910, que cornecoua ser criado 0 elemento essencial da narra<;:ao. Isso ainda aeonteteh(~je: shot, facilmente duplicados por Num plano mais geral,
0

acao" populares, made hi EUA, baseiarn-se sempre ern shot/readiol1
U!1j

raccord de olhar. na

o espetaculo

to'

orgirnizado em profundidade.mo
0

sentido do eixo da ohda pin iura de interior da virrine supoe 11margern da au pode avancar

jetlva, E em parte urn espectador

modele do teatro

espectador espera certa continuidade

a italiana,
0

passagern do plano A para

0

plano B. Diz-se que B deve estar em raccord

ou do music hall, com excecao de que cena, A camera, como

dispositive

com A, se nao for conhecido por dar assim como a paleta de cores paco temporal, cenarlo,

a impressao

livre para se mexer perpendicularmente
0

de uma ruptura do fluque serve

xo audiovisual. A qualidade tecnica da imagem deve permanecer igual,

curioso que se aproxima,

e para

recuar ao longo desse eixo - atraves do zoom, do tra1!clling, ou gracas a 11mponte tie montagem. Nesse ultimo caso, quando 0 angulo de visao permanece mais ou menos
0

obter essaUhil'drtllidade

a operacao de padroniza~ao. Alem disso, nOSjilan(.Ji;l!ii:it6l:itinuidade es0 0

mesmo, mas a distfmcla ate

0

sujeito varia

figurine, os penteadb~6\i~irJ.da

a colocacao que na

dos objetos nao devern variar de urn plano pabjOoU{ro;.ulesmo realidade doisplanos mados com semanas de intervahE

ao longo desse eixo (quer por deslocamento fisico, quer por mudanca
da distancla focal), esta-se falando de raccord no eixo.

que se seguem na montagem possam tel' sido fJIum trabalho de roteiro velar por isso desenvolvida

(outre dominio em que os Estaclos Unidos avancararn sobre a Franca na
decada de 1910). Certa forma de cinefrlia, particularmente
Equlvocos (goofs). Em
Apocalvpse Now (Francis

o raccord no elxo. A.I. -Inte/igoncia Artilicial: Henry (Sam Robards) vai aperlar a
maode um dos lecnlcos de informatica que Ihe criaram um "Iilho". Aqui. 0 raccord no elxo confirma de algum modo a apro>:lma~ao entre os dols hornens. A pr6va de que se trata de um deslocamenta Hsico da camera (e

Ford Coppola. 1979),0 reporter folograrico (Dennis Hoper) trez sobre a cabe(a uma faixa enrol ada, .. e rleserirolada 110 ihstanl~ segulnte.

zoom) ~ fornecida peto etetto de camera balxa
nao de urn

no segundo plano (0 chefe da informatica tern agora 0 lelo como lunda).

II
,I

II

48

A galeria
Dessa vez,
0

A galena nilo deslocarnento acontece IateralmenterO espectador j1{meur expressao

e fcrcosamcnte

horizontal:

quando ela

e vertical,

se-

ria possivel falar de uma "cenografia de elevador", pela qual sao visitados, por exemplo, os andares de uma casa.

vai de lima vitrine

a outra,

como urn oficial q~epa.s.5a em revista suas

tropas ou como urn turista passeando de 6nib\ls. desse tipo de cenografia

A principal

e 0 traJ!flling.lateral,

que passa de urn aposento

o tribunal
A camera assume sucesslvamentc as lugares db acusado, do jur! e do
juiz,

a outro sern multo receio de deixar entrever a parede "Iurada" ou cor-

redica, para autorizar a camera a transpo-la, As trucagens numericas
facilitam hoje
0

E

a cenografia soberana espectador-juiz

da epoca de aura de Hollywood, aquela dec ida. Bin se baseia em geral no campo

recurso a essa expressao,

a transposlcao

do mundo

que mostra que "todo mundo tern suas razoes", aquela que tarnbem permite que contracampo,
0

calculada e incrustada.
A galeria. Latlra (Olto Prernlnqer; 1944); Waldo lydecker persegUe laUra Hunt (Gene Tierney) em sell

o tribunal.

Taxi Oiiver: AI Travis (Roberi De Niro) dlba para Belsy (Cybill Shepherd)

local de lrabalho, a agencia
publlcilarla Bullilt & Co. A parede Ialsa e ainda melhor justificada aqui porque
Waldo conseque entrar e se

e aoarece na belrs da lela a esquercJa porque jii se ve

aproveita de urn momento
de desaten~ao dos porteiros para transpor a porta

liqado a ela. B) 0 olhar de Betsy nao comparlilha do set! entusiasmo - ela se exclui da lela, 0 ponto de vlsla
do [uiz, depois de ter ouvirlo as duas partes. EI~s jamais

proibida.

rormsrao urn casal.

o campo

contrscamoo. Morle sem gl6ria (Al1.e/r/, Robert Aldricb, 1956): a Agaleria vertical.
f1ighlander,
0

vonlade de moslrar as coisas 'vstas do Dutro lade"
faz com que

guerreiro

as vezes

se

imorlal (Higlilander,

Russell Mulcahy, 1986): 0 esplrito dB cenografia de elevador, mas nao literairnente. No fim do prlmeiro due lo, a camera se eleva em urn Iravelling verticaf, atravessa 0 telo (um fundo MUTOque ocupava a tela qra,as as incrustatbes) e desernbocana iut. em oulro espB,o'lempo, como se rnaqicemante a Esc6cia da ldade Media se encontrasse ac!ma de ~Im estacionamenlo
subterraneo da Nova York da

desdenbe a logica topogr" fica. Aqui, urn contracampo "irnpossfvel" (a camera esta "dentro da parede"),

o circo o sujeito,

encontrando-se

no centro de uma pista circular, pork fazer (caso se queira fazer urn

tim giro complete no sentido literal e figurado sltuacao, ou ainda para fazer compreender

giro em torno da questao]. Ideal para mostrar todas as facetas de uma A que urn grupo ou 11m casal basta a si mesmo (fmal de Urn homem e lima nlu!her - Un hamme ct une femme, Claude Lelouch, 1966), esta cenografia se exprime as vezes multo diretarnente pela FIgura do travelling menos :J um mesmo centro. circular. Mas, a maier parte do tempo, trata-se de uma reuniao de pontos de vista dirlgidos mais ou

deceda de 19BO.

o parque
A camera, independentemente do cspaco onrle tern lugar
0 0

espetaculo,

parece realizar trajetos livres. Pode ate fazer damente; r!: a figura daruanrieriflg parte do tempo em travelling
50 camera

espetaculo glrando rapi-

("camera en-ante"), a maier

para frente, como urn espectador explo-

o parque. Ouelo tinal de Kill Bill vol. I, enlre A Noiva (Um. Thurman) e a'Ren Ishii (1.11ciLill).·A camera exolcra todos os angulos possive!s ou pouco falta para i5S0. A camera pode se elevar /lOS ares numacamera alta total, sem Dutra raz50 ~Iemda beleza do olhar. Urn dneasta classlco, partidario de cenografias mais dependentes

uenda val - The Quiet Man; Onde come!;Q 0 iI!(erno .: Rio Bravo; Rastros

de odio - The Searchers) ele sempre se saira bem. Mas suas competencias podem ser relegadas a segundo plano, e de novo pela sobrevivencla ja tenhamos visto
0

e muito

.facil temerrnos mesmo que suspense.

ou pelo exito do protagonists, a longo
0

filme. 0 coup de theatre au a simples surpresa
PIaZO

exigem multo menos investlmento Mas sao requerldos conhecirnentos: poe tambern ser capaz de imaginar da narrativa. Mais que
0

do que

0

espectador s6 lira surpreendido e ter expectativas
Sl1-

por urn elemento que frustra suas expectativas,
0

rlos persona gens do que do aspectoplastico (como aquela do tribunal), preciseria. para fazer lal plano, de uma jiisiilic~liva diegetica (0 ponto de vlsti de tim pissaro qtJe passa) btl simb6Hca (0 ponte de vista oumplco de urn deus convocado por urn personagem piedoso au blesremedon. Saida "porada, sard' femida. /rmiis diaM/itas: uma sequencia de' suspense orquestrada gra~as ao procedlmento da split-screen (litera/mente, lela dlvidida),

que po de acontecer no decorrer filme considerado.

suspense, a surpresa exige urn conhecimento
0

espectfico do genero e do estilo que caracterizarn

rando um parque de divers5es. Essa cenografia torna-se as vezes uma "plsta de circa esferlca", oude se poderia girar em i:orno do individuo em i:odos os pIanos e nao somente no plano horizontal (a menos que nao seja
0

que Brian De Palma ulilizou
frequentemente no in(cio de

sua carrelra.
A)

E preclso arrastar a corpo

individuo que gira em torno cle si mesmo para rnostrar todos os das imagens de sintese). Todos as pontes

e limpar as traces do crime
antes da cheqada da polfeia. B) a "limpadcr" termtne pouco antes de e polfcia ch'<jar.
C} Os espacos que

seus contornos, flgura-chave tas pos-modernos

de vista sao possiveis - pOl' iS50 essa frgura tern a preferencla dos cineasmais relativistas, aqueles

que acreci.ltahl

que todos os

pontos de vista (no sentido espacial, moral e ideoi6gico) tern seu valor.

estavam

Suspense e coups de theatre In no nivel cia sequencia podem surgir esses momentos

separados pela montagem interna alternada tia split~sc(een reuriern-se exatarnenta no momenta em que a polieia entra; a campo e a contracampo sao colocados simultaneamente no mesmo plano.

em que a narrativa

produz a efeito, 0 genero do Irlrne nao esta ali scm razao: podemos nos inquietar diante da ideia de que James Bond sucumba sob os golpes do malfeitor; como podemos ficar em suspense diante da sedu~ao de urn gesto em alguma retratacao de costumes austera e contemplativa. Esses mementos baseiarn-se ao mesmo tempo na distribui<;iloclo sabere em seu bloqueio afetivo. Se a distribuican do saber

e detertniiiad<i pelbhlfue
0

.: informacoes beneficio que

fornecidas aos poucos ou todas ao mesmo tempo ~. 0 investimento afetivo fica a cargo do espectador: quanta mais ele Invesrc.rnalor ele colhe (0 frlme se tornara arrebatador, agitado.i.), e tarnbem grande sen!

a eventual decep<;50. E muito provavsl que urn espectaclorfi'equentemenle desapontado se tome urn invcstidor temeroso, que vai provar so com canto do olho
0 0

espetaculo do cinema. sup6e rnuito saber e investimento para funcionar.

o

suspense
0

E

precise que

espectador ao mesmo tempo imagine urna saida esperada cinematografJcas

e urna saicla temida para a situacao que transcorre diante de seus olhos. As habilidades

aiudam: inutil'J'tmei'

por urn persodo

nagem interpretado

por John Wayne na decada de -1950 (Deppis
52

53

A expectativa do inexordvel. Ernest Abuba, no lnlcio de Rei de Nova York (King of New York, Abel ferrara, 1990), Ha suspense para 0 amanle ce filmes de gjngster, que sabe que lim fadnora desconhecido telefonando em plano aproximado de uma cabine a noile sera executado, mas nao sabe como a puni~~o sera admlnistrada. Em compensacao, hil urn coup de t"Wre para o espectador novato.
A

Quando a musica imp6e sua duracno il ceria 0\1 sell ritmo gem, quando a voz evoca objetos que a faixa-iruagern etn duas dimensoes, quando da rena visual desaparecem em proveito

a mentae

materializa logo legitimo desde as till decada na

os ruldos que fazem parte do naturattsmo de outros sons,

falar-se em efeito clipe, 0 clipe - e todos os sells ancestrais, anti gas Phonoscenes de 1960 (ancestrais verdade,o cancao da decada de 1900 ate os Scopitones do videoclipe, filmados

em pelicula] - constitui, a imagem, apresentada

prototipo da dominacao da faixa-imagem soh sua forma sonora, a scr introduzido. ruido proveniente

pela faixa-sorn: a como dos objetos fil-

e vendida

"alga a mais" (urn bonus) e nenhurn mados e autorizado na narrativa: No cinema, as sequencias-clipes

sao mais ou rnenos bern lntegmdas

M pausas que suspendem 0 curso da intriga (os banhos de sol de A ptimeira noite de um homem - Tne Graduate, provavelmente as primeiras sequencias-clipcs do cinema norte-arnericano para grande 1111blico), fragmentos de bravura progressiva "desrealizados" por uma musica que termma invadindo judo (pnmeira batalha de Gladiailor - Glar/iatO/J, numero cantado baseia-se

etc. Seu modele, na historia do cinema, eo numero cantado das comedias musicals, e aprese:nta consideravel dlferenca: em urn equilibrio som-imagem
0

hem mais claro: a cancno pode ser interOil

E

precise eitar tambem acidente

a surpresa automatica, que consiste urn evento audiovisual violento cotldiano

em

rornpida, os ruidos porJem se imiscuir e a danca se funde tanto com cia que

fazer ocorrer bruscamente relampago, nenhuma Ianski, mos psicologlcos carro que mara

(explosao, e nao sup6e

nao se sabe mais se os passos scguem a musica
Quando a faixa-imagem, os acontecimentos timo falar-se -sorn, quando a musica destaca
0

se

e0

inverse,

imprevisto ...); ela dependedos a rela~50 com de L'Lui de.fel
0

mesmos mecanisa chegada do do bar no

ao contrario, dita seus imperatives que se passa, ou quando a
VOl.

a faixa(omenta

que regulam protagonists

competencia
0

cinematografica.

Nada prepara

e os objetos apenas

a

medida que aparecem, do circe tradicional

e legitoea em

(Bitter Moo'i1.; Roman Po-

de efeito circo. A orquestra

1992), quando

de sal de seu taxi, nem a explosao

funcao do que se desenrola no picadeiro: se uma pomba dernora a sail'
da cartola, se urn palha~o derruhado par uma torta demora a se levantar, com urn gesto 0 maestro efeito circo correspondente

intcio de Os intocaveis (The Intouchables, Brian De Palma, 1987).
A surpresa automatlca, Abertura de 0 selvagem' o plano (lixo) da abertura dura 1 mlnuto e 21 sequndos e e precise 1 minuto e 17 seuundos para a prlrneira molo atingir a camera contraslando com a calma que precede, lima das rnotos sal do campo cia camera, 0 que provoca urn sobressalto em urn born ruirnero de espectadores (sobreludo nas prlrnelras Illas de uma sala de clnema)

fara executar alguns compasses dll capo. ()
sensivel com uma musica que constitui urn
0

e parucularmente

perfeitamente slncronico a urn gesto animados

que se chama de
3C0111-

mickeymousil1g, por causa dos desenhos

avidos por esse efeito,

E0

soco pontuado

por uma batida de cimbalo, a escorregadela
do trombone, etc. 0 efeito circo a musica enfatiza,

panhada por urn glissando tam bern quando desJocamento,

e perceptive!

scm mais caricaturar, urn gesto, urn

.um olhar ou uma replica - 0 que sc chama underscorinq.

o efeito

dipe. A primeira

Efeito clipe e efeito circo
Em essencia, pletam 0

noite de

urn IJOmem,

Tlie Gra-

duate (Mike Nichols, 1967),

as infonl'la~6es espectador

visuals e as Informacoes

senoras

se come

esta sempre pronto para detectar

sincronismo

simultaneldade e para perceber 0 audtovlsual (esr:rit:o scm hlfen) ern vel. de audio-visual (com hlfen]. Bntretanto, cada um rlesses dols componantes da inforrnacao Illmica e suscettvel de aglr soztnho ou de lnduzir o outre a servi-lo.
54

duas cencoes interpretadas por Simon e Garf[(llkel (Tile SOUJlds of SlIeJlce e April Come SIlO Will) encodoodas sem urna palovra de (liatoC)o,

55

Nos romances da epoca de Duro hollywoodiana, ha sernpre uma base suave de cordas, e porvezes a orquestra inteira em unissono, acompanhando os arrulhos dos enamorados. Mas a diferenca entre
0 mickeymousing e0 underscoring e frequentemente uma questao de gostoe de cultura: para o espectador do seculo XXI, as enfases da epoca deo.tiro parecem direta-

Metalora celeste. 0 diario de Anne Frank (The Diary of Anne Frank, George stevens. 1959): 0 desejo de "lr para o ceu" foi preparado palos pianos de Anne, pensatlve no sctab, cabe,a levantad', como este aqUi (A e B estM em raccord de olhar). No primeiro plano. Urn cfrculo de 'rame Iarpado locando o chao como qUe pdr aceso. anuncia 0 lim tragico.

a

mente extraidas de urn desenho animado.

As metatoras audiovisuais
Como diz Aristoteles em sua Poetica, a metafora ou daquilo nao sao encontradas

e

a transposicao

do

nome de uma coisa para outra, por analogia. Quantas metaforas disso no menor recondite dos "grandes filque perseguem
0

mes" por geracoes de comentaristas

"sentido oculto"! colo-

Mas todos os cineastas que buscam coerencia e unidade em sua obra 'tum grande numero de pessoas, portanto) as temcon,~tlehtemente

cado em suas obras. Ate mesmo durante
as metaforas participavam tiam combater a gratuidade de um parametro facil caso se perguntasse metaforas nao enfatizavam

a epoca.de

ourode Hollywood,
e penniA escolha ajuda sua mae a enrolar novelos de Hi, mesmo depois de casado, maneira de dizer que
0

da concepcao artesatl~raiitiAerna formal desprezadapeloartesao.

tecnico, de urn cenario, de

tim

figurino, seria mais
e
0

em que ele serviria it historia. Em geral, as apenas os pontos importantes,
0

filho ainda esta ligado a ela e se casou muito cedo. na serie

filme

Alias, sua esp?sa (Brigitte Bardot). termina indo embora, mas a plano de sua partida, desde a cozinha, mostra que falta uma panda de cinco (a familia se compunha diliria de Anne Frank e
Um ti\n~rhjexpte§sionisla; Em 0 gabineie do Dr. CiJligiJri (Das Kabinetl des Daktor Caligari, Robert Weine; 1920.

terminava sempre dizendo diretamente

que eles haviarn sugerido de que, em

antemao, Em Ziegfeld,

0

criador de estrelas (The Great Ziegfeld, Robert

de cinco membros: ela ja havia sido

Z. Leonard, 1941), por exemplo, Lana Turner interprets umajovem da para uma existencia de cocota, 0
Trajel teveladores. um dia no campo (Partie de campagne, Jean Renoir, 1936): as pequenas flo res no vestido de Henriette. animada psla natureza na primavera. Quanto ao fig uri no dos protagonistas masculinos. loi prejudicial a coersncla das palavras que eles trocavam. As !istras verticals e a munhaqueira vao bern em Henri. que

integrada, ainda que visse as coisas de outra maneira). Mais classico:

a

no transcurso de algumas semanas, passa de lima vida bern comporta-

a novo

!nunda (The NelV World, Terrence Ma0

espectadorIgnoia que ela esta

lick, 2005) terminam ambos com

plano de urn passaro que simboliza

conflito entre esses dois modos de vida; rnastdh1e~~~suspeitar disso quando ela aparece em urn extravagantevestldcassimetrico, proximo it rnetade do filme, com dois motives dlfereutesncque se refere ao comprimento. 0 diretor, no entanto, nao confra totalmente nesse traje como apoio metaforico. Ele precisa colocar na boca do personagem
essa declaracao fmal: "Sou uma pessoa dupla" Mas nern todos os diretores tern essa desconfianca em relacao as metaforas. Contanto que possam dissimula-las em todas as dimensoes do filme, na frente e atras da camera, e afetar radicalmente imagem de motores, pois as circunstanciasque.transtornam qualquer os habielemento do filme. VolveT (Pedro Almodovar, 2006). comeca com uma

o "envio" da heroina morta tao jovem, que devera gozar "no ceu" a liberdade de ser e agir que lhe foi negada aqui ria Terra. Como sc ve, as rnetaforas funcionam nario de simbolos para desencava-Ias buscar a catastrofe, urn plano que nao e para
0 0

dentro do contexte.

Elas 56

valem em um dado filme, em uma dada situacao: servir-se de urn diciotriangulares, e.apontam para o cadaver, enquanto a policla, que acaba de ehegar ao local do crime, inspeciona a pe,a. Uma maneira de dizer que 0 "mundo exterior" (a violencia

seria, na maior parte das vezes, para analista

aplicando

artificial mente camadas de sentido em
0

exige tanto. As mais interessantes

cineftlo sao aquelas que poem em jogo os meios narrativos tem suas possibilidades expressivas,

proprios do cinema; nos as cham amos de "metaforas estilisticas". Cada arte, cada meio de comunicacao cujas metaforas estilisticas enfatizarn os atrativos e a forca. Elas podem

pretsnde transcender ail simples impulso sexual. As
listres horizontals caborn a Rodolph,. 0 delensor mate' rlalista do carp. diem, que nao precisa con tar hlst6rlas para rolar na gram, com mulheres pouco asqulvas .. Da esquerda para e dlrelt": Rodolph. (Jacques Brunlus), Henriette (Sylvia Betallle) e Henri (Georges Darnoux).

tarites

do

pais

sfio tambem
muito mais do que Cesare. o mediUm assasslno que obadece ~s ordens de Caligari. Essas delormal1ies do cenarlo teram retomadas na sequ!ncla de hlst6rla estilistle. do cinema: a dlrelta, um fotogram.a de Vincent. tercelro curte-metraqem de Tim Burton, em 1982.

aqtielas

que

lhes darao a

energia necessaria para superar seus problemas. Em

E Deus crlou a mulher (Et
DIC'1I- crca la. !emlne),
0

fi-

lho dlleto da familia (Jean-

LOllis
56

Trlntignant)

ainda

57

o espectador e prevenido. Cary Granl (Comandanle Crewson) e SUlY Parker (Gwinnelh livingston) em o beijo da despedida (Kiss
Them For Me, Stanley Donen, 1957): eis um campo can' tracampo. em que camera nao procura nern abra~ar 0 ponto de vista do protagonista olhando nem exclui-lo do quadro. E com razso; eles sao feitos um para a Dutro, e literalmente lnseparevels, embora 56 se conhecam ha alguns minutos ...

Metafora da exclus30. A.1. - fntefiq/ncia Artificiaf: a protagonista esta isotado: ele 50 sente excluido, Ou um ponto acima na interpretalao, ele tem a perfei,ao de um santo (e nao sem motivo, pols e urn rOba) e tern dlreitb

a

a sua aureola.

Mas tarefa e executada tarnbern pelo conteudo h~ preciso 0 lustre adequado) e pelo estilo (e preclso que a camera subs ate a local exato para que a ashicla funcione). MeWora estitlstica. Carrie. e misandrlce mae de Carrie (Piper laurie) corte canouras, desespersda pot ver sUa fllh. se relacionar com representantss do sexo mascuuno (Carrie participa do baile de lormatura). Ha, de infcio, uma metalora da vontade castradora (ao alcance de lodas as artes narrativas), e em seguida uma metatora estliistlca.
que
0

a

a esfranha: a irasclvel

intervir no niveJ do filrne intelro, na escolha de tim procedimento co sistematico: Renascimento

tecni-

(Renaissallce, Christian Volckman, 2006)
it vontade. Seu roteiro conta
0

e uma

especie de desenho animado numerico, em que uma sequencia a luta entre medicos que descobriram aparecerao essencialmente espectador sobre segredo da imorta-

"imortal" de zeros e uns e desmaterializada justamente as metaforas lidade e um policial determinado e da montagern,

a impedir sua divulgacao, No cinema, pelo vies do enquadramento a amincios (que preque .vai acontecer, a fun de Entre-

cinema s6 poderia

e se associargo frequenternente
0 0

vinem discretamente (que funcionatn tanto, as vezes

lhe dar a sensacao da coerencia do filme na sua totalidadel e chamadas
Metcifora do lmpulso e do dese]o, Crime em Paris (Ou,;i des orfevres, Henri-Georges CIOUlOt, 1947): a dese]o Irreprimlvel do marido (Bernard Blier) par sua volDvel esposa (Suzy Delair) e assimilado pelo charme de uma montagem paralela (em bora se pudesse dizer "analoglca" no lugar de "paralela") doleite que trensborda Mas esse paralellsmo poderta ser descrito em urn romance: aqui, a verdadelfa metarora estillstlca esta, sobretudo, no travelling pam lrente subletlvo que nos faz avanrar na dlrel'o da esposa; somente a cinema pade objelivar assim 0 arrebatamento amoroso au a dese]o sexual.

e dificil

em outro sentido, do presente para'opassedo).

determinar as metaforas que dependem do estilo

e aquelas que nao dependem dele.

compartllhar com. pintura: a plano em camera atta quase total, ponto de vista divino em conformidade com a certeza da mae de aglr par dever divino. pati culmlnar, De Palma usa uma astDcia "reflexiva" (au sela, que remete • arte do proprio cinema), fazendo coincidir cada golpe da faca com um ponto de montagem " a mesma palma: "corta" para o fi1me e "corter" para a cenoura).

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