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EUROPEAN REVIEW OF ARTISTIC STUDIES

2011, vol.3, n.2, pp. 1-10

ISSN 1647-3558

EL HUMOR NEGRO EN EL TEATRO. UNA PERSPECTIVA INVERTIDA

Resumen El terico teatral Patrice Pavis, define a la composicin paradjica como la tcnica dramatrgica con la que cuenta el escritor con el fin de invertir la perspectiva de la estructura dramtica. La nocin de perspectiva tambin nos parece interesante evocar dado que nos remite a la idea de una mirada que se construye. A esto se le puede agregar, que el escenario puede pensarse como aquel lugar en el cual se calcula cmo ser mirado lo que se expone. Esta variable, poco atendida, permite reconstruir el tipo de convencin presupuesto. Asimismo, el procedimiento de la composicin paradjica no slo es un recurso textual sino que tendr efectos estilsticos en tanto que ser ms frecuente encontrar composiciones paradjicas en algunas obras determinadas Ser entonces posible asociar este procedimiento a determinados estilos teatrales, autorales o epocales? Nos arriesgamos a sealar que si prestamos atencin a una serie de escenas cortas en las que se observen en su puesta en escena reminiscencias de humor negro a travs del anlisis y comparacin de sus poticas, se podr apreciar entonces cmo funciona esta categora esttica como uno de los recursos de la composicin paradjica para invertir la perspectiva de la estructura dramtica de una obra. Palabras-clave: Teatro - Composicin paradjica Cmico - Esttica

BLACK HUMOR IN THEATRE. REVERSE PERSPECTIVE.

Abstract Patrice Pavis, defines the paradoxical composition as dramaturgical technique with which the author has to reverse the perspective of dramatic structure. The notion of perspective it is interesting also, because brings to mind the idea of a look that is built. We can added, that the stage is the place in which the director can calculate what it will be looked. Also,

2 | IBARRA, Ins this variable allows the possibility to reconstruct the type of convention. Furthermore, the paradoxical process of composition is a resource not only textual but have stylistic effects while compositions will be more frequently found in certain works paradoxical Will then this procedure can be associated to specific theatrical styles, authorial or epochal? We risk to point out that if we pay attention to a series of short scenes in which they observe in their staging reminiscent of black humor, through analysis and comparison of their poetry, then you can appreciate how this aesthetic category as one of resources to invest composition paradoxical perspective of the dramatic structure of a work. Key-words: Theatre Paradoxical Composition Comic Aesthetics

IBARRA INS Instituto Universitario Nacional del Arte (IUNA). Argentina. Correo Electrnico: ibarraines81@yahoo.com.ar

El humor negro en el teatro. Una perspectiva invertida | 3 Introduccin

En trabajos anteriores venimos abordando el rasgo de lo cmico como una categora esttica aplicada al la produccin de las artes escnicas. Y encontramos cierta analoga estructural en la conformacin de lo cmico como tal y en la conformacin del lenguaje teatral. La analoga encontrada se refiere a que el teatro que venimos estudiando, el occidental, se estructura a partir del modelo actancial, es decir, el elemento que estructura al lenguaje en cuestin es la existencia de lneas de fuerza (no paralelas) que se manifiestan en tensin. Esta forma, la de lneas de fuerzas en tensin, la vimos repetirse en lo que llamamos cmico. Para que lo cmico se produzca y por consecuencia tenga un efecto risible, ms all de toda definicin que pueda darse, observamos que necesariamente tienen que existir fuerzas que se opongan. Si pensamos en la secuencia de acciones, lo cmico se estructurar como un cambio no habitual en su transcurso, si pensamos en el texto y su interpretacin, el enunciado tomar distancia de la expectativa previsible en su enunciacin. Intentando aproximar un paso ms, nos dimos cuenta de que el concepto de lo cmico no nos permite metodolgicamente avanzar en el anlisis de las muestras que tomamos. La razn de ello es que era ciertamente forzado nombrar como cmico aquello que estamos mirando que a modo de sntesis, se trata de obras teatrales que en su temtica se refieren a aspectos trgicos de la humanidad o lo humano pero en su forma el tratamiento dado produce efectos risibles. La cuestin que tal vez ms incomoda es que hablar de lo cmico nos remite demasiado al gnero y precisamente, el corpus que tomamos claramente no pertenece al gnero. Es por ello que vimos necesario realizar un esquema en el que podamos ubicar este corpus de obras. Y fue entonces que pensamos en el concepto de humor. Este concepto, reenva a un estado que puede ser tanto bueno como malo y de alguna manera, aunque abordamos el humor risible, nos desligamos de una asociacin cristalizada. Ahora bien, llevando el concepto a nuestro campo, el de la esttica, implica tratar de definir el humor (como diferente al campo de lo cmico) y observamos que se lo ha analizado desde varios puntos de vista, desde el arte, la filosofa, hasta la ciencia sin

4 | IBARRA, Ins llegar a una sola conclusin. Por esta razn, no se puede partir de una sola concepcin del humor. Sin embargo, encontramos que es ms frecuente la utilizacin de la definicin tradicional de humor que fue aportado por S. Freud en el ao 1927 y que la encontramos analizada por O. Steimberg en Sobre algunos temas y problemas del anlisis del humor grfico:
El locutor del dicho humorstico tematiza o manifiesta en principio un sufrimiento, una ofensa recibida del mundo exterior. El efecto placentero -que tambin es descripto por Freud en tanto efecto compartido por emisor y receptor- devendra de un ahorro en emocin, al subordinarse la ofensa al principio del placer a travs de la confirmacin, mediante el acto de humor, de la "grandeza" del yo (STEIMBERG, 2001)

En consecuencia, no pareciera muy desacertado considerar al humor como una categora -esttica- y ubicarlo en el medio entre lo cmico y lo trgico y asimismo, distancindose de las emociones suscitadas por lo trgico y lo cmico, es decir, que en el medio de esos dos ejes podramos encontrar obras teatrales que a travs del recurso humorstico pongan en tensin lo trgico y lo cmico, al mismo tiempo que se distancia de uno y otro. La negrura que le agregamos es para darle una mayor precisin al lector y de esta manera pueda anclar el concepto de negro con el corpus que trabajamos. Aunque Pavis habla de comedia negra, al mismo tiempo se retracta sealando que de la comedia la obra slo tiene el nombre (1998:78). De esta manera, si hablamos de humor negro se sabe que son textos que se refieren al mundo de manera pesimista.

Humor en escena

De qu manera entonces aparece el humor? Cules son sus procedimientos? Cules son los principales elementos que participan en al construccin del humor?

El humor negro en el teatro. Una perspectiva invertida | 5 Para realizar un anlisis de cmo los procedimientos humorsticos aparecen en escena recordamos casi accidentalemente dos conceptos del terico teatral Patrice Pavis que nos parecen claves, dado que nos podran permitir abordar al teatro desde sus reglas de generacin para luego pensar en su procedimiento humorstico. El primero de ellos define a la composicin paradjica como la tcnica dramatrgica con la que cuenta el escritor con el fin de invertir la perspectiva de la estructura dramtica. Pavis seala al menos dos maneras en que puede darse esta inversin (1998:86):

a- El Intermedio cmico que consiste en insertar un episodio cmico en plena situacin trgica. b- La figura de la irona que consiste en mostrar la irona del destino de un personaje trgico

Ser posible pensar la composicin paradjica como un recurso con la que cuenta el humor?

Vayamos al ejemplo: la obra Campocmico (2005) con dramaturgia de Javier Santanera y Jos Luis Valenzuela y dirigida por este ltimo, est principalmente basada en la triloga de Primo Levi, y sus relatos de sobrevivir el Holocausto. La obra tendr entonces, como universo temtico el campo de concentracin y de este fondo resalta el personaje de un prisionero que a su vez se convierte en un contador de chiste y realiza su show con cierto reenvo al stand up. Los chistes tienden mayoritariamente a referirse a la supervivencia en el campo. Y ser esta tensin el elemento que configura el monlogo de principio a fin. Observamos que la obra comienza con una serie de chistes que funcionan como carta de presentacin del cmico. De este modo, se obtiene un primer plano que dista del prisionero. De a poco, el contenido de los chistes vira hacia la zona oscura del campo y aparece un segundo plano.

6 | IBARRA, Ins Podra decirse que los dos elementos de la composicin paradjica se encuentran presentes en este texto. Veamos un ejemplo de intermedio cmico en la siguiente rplica: -() Se escucharon varios disparos, un largo silencio y ya nunca ms volvi (Shepszel) a escuchar a su mujer ni a sus hijas. Dichoso de l, dira Elas ()Y al revs: El personaje se prende un cigarro mientras hace aparecer carteles con los siguientes textos: -() Es lindo el amor, no? / 14 meses dura la pasin / 16 das la alegra por ganar la lotera / 1 hora la conmocin mundial por la masacre de Krieve / 15 minutos la muerte en cmara de gas ()Con respecto a la figura de la irona, la vemos claramente en el final cuando el personaje cierra su show: -() El espectculo no les gust? Les pido mil disculpas. Disculpas, disculpas, disculpas, disculpas, disculpas Ah! Ya entiendo. Lo que ustedes estn esperando es el remate de esta historia. Lo nico que interesa en realidad es el remate, es lo ms importante. No se preocupen, amigos, puedo asegurarles que tengo preparado para ustedes un buen remate () Comencemos, Cunto me dan por este gorro que perteneci al minero armenio Levon Bobosian? Quin ofrece ms? Cunto? Un milln al seor! Y cunto por esta camisa que perteneci al poeta Tadeuz Borowski y luego pas a manos de mi amigo personal, el ingeniero Primo Levi? Cunto seores? Tres millones ah!

Mientras sigue el personaje con el remate, se proyecta un texto a un costado en el que se observa un listado de pases que fueron escenario de masacres y genocidios seguido por cifras millonarias que guian la cantidad de muertes de casa uno de esos pases. Por otro lado, los objetos de remate son todos aquellos que se observan en escena ms el vestuario del personaje. Asimismo, puede apreciarse que los objetos estn claramente derruidos y las prendas convertidas en harapos.

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La perspectiva del humor

La nocin de perspectiva tambin nos parece interesante evocar dado que nos remite a la idea de construccin de una mirada escnica. Es decir, el escenario puede pensarse como aquel espacio en el cual se calcula cmo ser mirado lo que se expone. Esta variable, poco atendida, permite reconstruir el tipo de convencin presupuesto. En la obra trada a ejemplo vemos como la construccin del personaje es coherente con la perspectiva elegida: la ruptura de la cuarta pared. La obra construye dos personajes, el del contador de chistes, que a su vez invisibiliza al personaje del prisionero, pues se trata de un comediante y ya no un actor. El contador de chistes supone un efecto de borramiento en cuanto a la construccin de personaje y exige la ruptura de la cuarta pared puesto que el cmico se dirige al pblico creando un efecto de transparencia

A modo de cierre

Para finalizar diremos, en primer lugar, que es posible ver que esta obra en particular tiene una estructura con dos niveles de teatralidad que se cruzan. Se construyen dos espacios, dos personajes, dos historias. El espacio del stand up y el espacio del campo de concentracin, el cmico que se desdibuja del personaje del prisionero, el relato del cmico y el relato del prisionero. Adems de estos cruces, la composicin paradjica parece ser la estructura sobre la que se erige el texto y su puesta en escena. El aspecto cmico parece convocado por esa jocosidad propia del espacio del stand up y llevado a un espacio tortuoso. Ser que la estetizacin del humor procede como un filtro? La distancia tanto con la identificacin y la catarsis, como con el extraamiento absoluto, la interpelacin al pblico, la cada de la cuarta pared, mostrar el carcter construido del teatro Se podrn agrupar estos elementos dentro del campo del humor?

8 | IBARRA, Ins Segn ciertas lneas de corriente terica un rasgo caracterstico de estilo de poca, el de sta, es la hibridacin, la mezcla y cruces de lenguajes. Ser que el humor fue lo suficientemente permeable para dejarse nutrir por otras races?

El humor negro en el teatro. Una perspectiva invertida | 9 REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS GENETTE, G. (Ed. 1982) Palimpsestos. Madrid: Ed. Taurus IBARRA, I. (2010) Tragedias y conflictos sociales en escena. Trabajo presentado en el XIX Congreso Internacional de Teatro Iberoamericano y Argentino. Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina. IBARRA, I. (2011) Esttica de la creacin teatral. Trabajo aceptado para presentar en las II Jornadas de Crtica Gentica. Ciudad de Tandil, Buenos Aires, Argentina NIETSZCHE, F. (Ed. 1998) El Nacimiento de la tragedia. Madrid: EDAF PAVIS, P. (Ed. 2007) [1998] Diccionario del teatro. Dramaturgia, esttica, semiologa. Buenos Aires: Paids STEIMBERG. O. (2001) Sobre algunos temas y problemas del anlisis del humor grfico Signo y sea. Instituto de Lingstica, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires. TOKER, Rudy y Eliahu (2003) Odiar es pertenecer y otros chiste para sobrevivir. Buenos Aires: Norma Editorial