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. Acuarela: De la expresion al retrato
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Acuarela: la expresi6n al retrato

GENESIS
EDITOR MANUEL GASCH DIRECTOR JOAQUIN GOMEZ BURON REDACTOR RAFAEL GOMEZ RIVERA DIRECCION DE ARTE BRAVO LOFISH, S.A. MAQUETACION JAVIER GOMEz,; PABLO SAN JOSE DAVID MONTOYA SECRET ARIAS DE REDACCION EMILIANA FERNANDEZ ROSA FERNANDEZ SONIADIAZ REDACCION Y ADMINISTRACION PueTto Rico, 27 28016 Madrid Tlefs. 51942 13 - 519 26 16 Fax: 519 43 28 IMPRESION GRAFICAS REUNIDAS, FOTOMECANICA LASER COLOR FILMACION Me PRINT BANCO DE LA FILMACION DlSTRIBUCION EN MEXICO: DISTRIBUIDORA INTERMEX, S. A. DE C. V. Lucio Blanco, 435 02400 MEXICO, D. F. Telejono: 352 64 44 Fax: 3528218 INPRESION © EDICIONES - VI - 1994 S.A.

EDICIONES

GENESIS,

S.A. 1992

ISBN 84-87-809-66-9

Deposito legal
M-26793-1992 Printed in Spain

INDICE

5
7 9 10
1')

ACUARELA: DEL RETRATO A LAS TECNICAS MIXTAS
LOS BOCETOS DEL NATURAL LA ELEGANCIA DELGATO LA SERENIDAD DEL PERRO LANABLEZA DEL CABALLO LANABLEZA DEL CABALLO

11
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PINTURA DE INTERIORES
COMO SE CAPTA UN AMBIENTE OBJETIVO: PINTAR LA LUZ

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19
35

LA FIGURA HUMANA
ELDESAFIO DELRETRATO LA INCOMPARABLE BELLEZA FEMENINA UNRETRATO MAGISTRAL

TECNICAS MIXTAS
ACUARELA YLAPICES ACUARELA YGOUACHE

.

_ _-_ . ." ...del retrato a las tecnicas mixtas Acuarela: ~-- ...

" • • ~ ' . de la aplicaci6n de la acuare1a a 1a pintura de la figura humana... . tanto por la importancia y variedad de sus contenidos tecnicos.. 6 . hemos elaborado tambien un cuadro de compatibilidades de las cornbinaciones. reservando para el final el aspecto.'. La abriremos con unos comentarios y unos ejercicios practices sobre la gran adaptabilidad de la acuarela al apunte rapido de animales.::... de no menos interes. con especial referenda al retrato.'> ~ ~' ~• . las combinaciones de dos 0 mas procedimientos pict6ricos en una misma obra. per~ con la que el pintor se encontrara indefectiblemente. Las ultimas paginas de este volumen las dedicaremos a una cuesti6n poco tratada. ' .. como por 1a oportunidad que ofrecen todos los aspectos que trataremos en ella.:.. Y aunque dedicaremos una especial referenda a las posibilidades esteticas de la combinaci6n de la acuarela con los lapices de colores y con el gouache. . uestra tercera unidad ternatica dedicada a Ia acuarela reviste como las anteriores un gran interes. 0 sea. para pasar despues al analisis de las ventajas de este procedimiento pict6rico en Ia pintura de ambientes interiores.• . que no dudamos sera de gran utilidad para sus personales investigaciones sobre nuevas vias de expresi6n artistica..' .. con una inmediata aplicaci6n de sus posibilidades creativas al disfrute estetico. mas tarde 0 mas temprano: nos referimos a las llamadas "Tecnicas mixtas".

cualquier avarice pintando bocetos de animales en su ambiente natural. como en los bocetos de animales. y porque ademas la propia naturaleza de esta tecnica de pintura asi 10 exige. a- 7 . con la que son posibles los mas acertados apuntes en aquellos casos en que es muy necesaria la rapidez ·de la ejecucion. sera de gran importancia para su preparaci6n tecnica como dibujante y como pintor. ademas de ser muy gratificante.TECN1CA5 DE PINTUI~A y DISENO LOS BOCETOS DEL NATURAL Si hay algun procedimiento pict6rico capaz de transmitir vida y frescura. ninguno mejor que la acuarela. Aunque en principio Ie parezca imposible. bien de fotografias 0 de otros cuadros. No cometa nunca el error de copiar de modelos que no sean reales.

EI boceto debe saber reflejar cuanios contrasies presenten las calidades [ormales y de contrasies cromdiicos. 8 . Las dos aves que le presentamos aqui muesiran como. la sensaci6n de realidad que el obieto. y esie es muy imporianie. No se canse de romper cuantos apuntee no sean de su compleia satisfaccion. sigue siempre Ia direccion natural del plumaie. como cualquier otro procedimiento piciorico que maneie el color para sus fines. el pinior sigui6 una regia bdsu:a para obiener la sensacion de realidad: la pincelada. en este caso el animal.TEe ICAS DE PrNTURA Y DE DrSENo CONTRASTES CROMATICOS: La acuarela. en su eiecucion. el que presenia la [orma del motivo y el conseguir. iiene ante sf dos grandee desaiio«. y en estos casot: sin demasiadas 0 ninguna posibilidad para Ia reciiiicacion 0 el borrado. presenta en S1l ambienie propio. muy suelia y £tgil.

y con la rapidez y la precision que exigen . qUe muy probablemente estara proximo a us ted. los colores de la parte superIOr y derecha del animal.siempre modelos no estaticos sino dinamicos. que no perrnaneceran quietos el tiempo que a veces deseariarnos nosotros para la realizacion de nuestro cuadro. tantas veces. yajustamos los tones oscuros. una sintesis de forma y de volumen. y del mismo no intentaremos captar solo la forma y el colorido sin mas. de los mas grandes maestros de la pintura.TECNICAS DE PINTURA y DISEI\lO LA ELEGANCIA DEL GAIO Vamos a iniciar unas practicas de apuntes sobre animales. 1 Procedemos ahara a plantear 2 humedecemos el papel y empezamos a cubrir con color la parte izquierda. sino esa connatural elegancia que 10 ha hecho famoso y motivo preferido. 0 debe serlo. . Desarrollaremos nuestro trabajo paso a paso./ _-1bordamos ya 2'1f"Cztamiento de la cabeza JH1 todos sus elementos. sin olvidar que todo boceto es siempre. I :1 i '. yeol1 los pinceles adecuados. y 'OJundizamos -: las zonas de sombra. Tras un breve encaJc con lripiz blando. ejecutada en una sola fase. Nos servira de rnotivo el gato." . terminamos perfilar los deialles mas significativos de de fa cabeza. Finalmenie.

antiguos y modernos.TECNICAS DE PINTURA Y DISENO LA SERENIDAD DEL PERRO Pocas veces el apunte es un fin en S1 mimo. Tras un breve encaje manchamos ya la cabeza con sus colores dominanies. vamos aplicando el color de ta parte izquierda del boceto. quien reclama nuestra atencion. y contrasies tonales en la generalidad del pelo. aplicamos ya sombra. 10 . aunque los hay que son verdaderas obras maestras entre los que se conservan de los grandes pintores clasicos. Reseroando cuidadosamente los blancos del papet ljue nos proporctonardn luego la luminosidad en ciertas zonas del animal. Si tiene alguno proximo a usted. no se canse de estudiar sus poses antes de intentar el desarrollo de su pintura. Es ahora el perro. descendiendo poco a poco. en esta tipica actitud de serenidad. y.

La Historia de la Pintura esta llena de obras maestras en las que el caballo es. j Trabajamos ahora las patas mediante pinceladas corias y precisas. cuidando mucho la correcia direccion de la pincelada. pintamos la crin y uniformamos finalmente sombras y brillos. quiza no . y la belleza de su figura. empezamos manchando por la cabeza.les de Ia z. muchas veces.TECNICAS DE PINTURA y DrSENO LA NOBLEZA DEL CABALLO Ningun animal ha estado siempre tan ligado a las peripecias hist6ricas del ser humano como el caballo. 1 i Encaiado el motioo. 2 Desarrollamos ahora los elementos de la cabeza. su inteligencia. -r /l I Can un pincel fino perfilamos los detal. 11 . y desde los mas remotos tiempos.. Pasamos luego a la cola.encuentren otro que las alcance. para seguir por el cuello y In parte delantera del euerpo. que trataremos con piniura bastanie aguada. Su nobleza. su valor. el maximo protagonista.ona de la cola. y oecurecemos las zonas de las sombras.

los lagos. y su gran inconveniente por la dificultad que ofrecen al pintor al intentar controlarlos. los rfos. 12 . yafustamos el color ida en iodae las zonas del cuadro. En el caso de los animales.·ft. y tal vez par esto se adapta a esos modelos de manera inigualable. los peces exijen esta tecnica. y pintamos los ionos del pez de la izquierda.[ECNICAS DE P1NTU1. y son los caprichos del agua. 1 Tras un breve encaje aplicamos distintas colaridas sabre el amarillo del [ando.A y DISENO LA MOVILIDAD DE LOS PECES El agua presta a Ia acuarela una transparencia que n ing un otro procedimiento pictor ico consigue. ooluiendo luego al primero para desarrollar sus detalles hasia deiarlt: completamente concluido. la nieb1a a 1a Iluvia. extendiendo matices insospechados en el papel. Manchmnos ahora el ooiumen del otro pez. ya que el agua constituye su esencia. Aplicamos [inalmente las tonos OSCU1'OS empleando pinceles muy [inos. 1a gran virtud de esta tecnica. _ . parece reclamar un tratamiento mediante la acuare1a. Cualquier motivo en e1 que e1 agua este presenter e1 mar.

.Lapintura de interiores "La Fragua". Alonso Barragdn.

1 problema cornun que presentan los interiores a cualquiera de las modalidades pictoricas. la aguada 0 el dibujo moriocromatico. tanto en exteriores como en interiores: en este ultimo caso. algunos procedimientos como la acnarela son mas aptos para captar un ambiente en un trabajo mas suelto y mas rapido. Los interiores han sido tratados desde siempre por los grandes maestros.. sea ya el oleo. 1a acuarela. por ejemplo.~ __ dominar primero los problemas "de la perspectival de la sensacion de realidad. le otorgan una espontaneidad muy adecuada para pintar las fugacidades de ambientes mas o menos momentaneos y variables. el mobiliario... y mas aun si en enos se dan las figuras humanas y. la facilidad que ofrece para manchar amplios espacios con pocas pinceladas. los matices que el agua permite. . etc. La velocidad de ejecucion que concede esta tecnica. es siempre el mismo: e1 de conseguir ~"". por descontado. sera imprescindible dicho encaje en los motivos de interiores. y en funcion de los resultados que pretendieron obtener as! emplearon una u otra de las tecnicas a su disposicion. Si con el oleo se puede alcanzar una maypr precision en los detalles. Si siempre es muy conveniente realizar un breve encaje del modelo con un lapiz de grafito blando. para apropiarse de la luz de una hora cualquiera irrepetible. y antes de humedecer el papel en el caso de la acuarela. 14 .

c 15 . una luz determinada. y nos encontraremos en 10 que el realmente nos puede dar mejor: su capacidad para captar una atmosfera. Evitaremos tarnbien en 10 posible la descripci6n minuciosa de los detalles. 10 que seria dificil por este procedimiento. Trabajarernos a continuacion con un interior. una especialisima entonacion general. planteado en perspectiva claramente frontal: una salita de estar. la ambientaci6n general y la ilurninacion. la composici6n de sus elementos. deberemos tener en cuenta cuatro aspectos fundamentales del mismo: la perspectiva.COMO SE CAPTA UN AMBIENTE Cuando pretend amos pintar un determinado ambiente de interior mediante la acuarela.

Nos dedicamos ahora a los distintos elementos que hasta ahara hemos reservado sin manchar. etc. como La eilla. ? Con la piniura nun muy diluida seguimos cubriendo ahara la zona del techo. y aplicamos iambien progresivamente los tonos mas oscuros del cuadro. y las coriinas. de la pared. realizamos un encaje del moiioo. 4 . estudiando muy bien ia relaci6n de proporeiones de sus elementos y los problemas de perspectioa. y compleiamoe el manchado general del resto de la estancia can pinceladas sueltas y rdpidas. las flares y demds objetos de pequeiio iamaiio de la habitacion.TECNJCAS DE P1NTURA y DrSENO 1 Con un ldpi: blando y antes de humedecer el papel.A Can pinceles finos pasamos ya a fijar datos deialle del jcmdo. .

ellos nos otorgaran. un cuadro no es mas que una combinacion artificial de espacios vacios y espacios manchados: en la armonia de ambos esta el secreto. El ejercicio que Ie proponemos representa una fragua tipica en la que Ia iluminacion natural procede de puntos muy concretos. como son la ventana y la puerta. este problema adquiere toda su dimension cuando se trata de reproducir interiores. cap tar su volumen mediante el adecuado tratamiento de los contrastes de luces y sombras. En la actualidad tenemos una gran ventaja: si reservamos adecuadamente los blancos del papel.NO OBJETIVO: PINTAR LA LUZ Si en cualquier motivo que escojamos es de enorme irnportancia. sin necesidad de tratamiento alguno. al fin y al cabo. para que nuestro cuadro ofrezca al espectador la necesaria sensacion de realidad. No olvide que. una luminosidad limpia y abundante. 17 .TECNICAS DE PINTURA Y DE DISF.

reaiice el encaie del motivo. y tambien los demds elementos que estdn en su entorno. cuidando mucho proporciones y perspectioa. Antes de empezar. Iniciaremos el entonado de los muros y del suelo. Empezaremos man chando par la parte superior del cuadro. y proiundizando en el foco de luz que representa el oentanal. ". 2 Seguimos en la etapa de los primeros manchadoe del cuadro deearrollando ahora los motivos que aparecen.TECNICAS DE PINTURA Y DE DISENO . centro de aiencion muy importante en esta escena. 18 . t• 1 \~ /'if ~~ s: i !• q j 1 1 . 4 Procuramos fijar adecuadamente los contrastes ionales del SUelOI piniamos la rueda y empezamos ya a aplicar can los pinceles fin os los detalles que dardn sensacion de realidad al cuadro. Procure que tenga el mismo nivel de acabado en todas sus zonas. Reserve los blancos de la pueria y la ueniana. j Procedemos ya a pintar la figura del herrero. ala derecha.

. Marc ClWgllll.Lafigura humana "Hciu adclante".

un desafio para el pintor y para el dibujante que debe aceptarsc y. 20 . par encima de cualquier otro aspecto. mediante la practice y el estudio constantes. pero formando parte como un elemento mas de una determinada composici6n. y. tema complejo si ademas se las coloca en relaci6n con interiores. 0 un volumen que se relaciona con otros volumenes en un espacio muy determinado. El apunte destaca notablemente los aspectos mas significativos. las grandes composiciones con varias 0 muchas figuras humanas. vencerse. etc. y su pincelada suelta capta como ningun otro medio esa cornpleja sintesis que denominamos "expresividad" del modelo. manifestaci6n. la figura aislada. en el caso del retrato. no se detiene en el detalle en la rapidez de su ejecuci6n. que h abr a n de vencerse a la hora de enfrentarse can la figura humana como motivo de un cuadro. y obviamente 10 seguin} siendo . de acuerdo siempre con el punto de vista del observador. en todos los casos el problema esencial que nos va a presentar el tratamiento de todas estas variables es el de la perspectiva. Las maneras mas usuales de presentaci6n de este eterno motivo son las siguientes: La figura aislada con un fondo mas 0 menos neutro. de un caracter determinado. La acuarela se presta muy bien al necesario trabajo previo de apuntes constantes. la figura humana ha sido.otivo siempre repetido de todos los procedimientos pict6ricos. Pues bien. desde Iuego. porque toda figura humana es un volumen que exige la armonia de sus elementos. por ultimo. Que la forma es siempre expresi6n se demuestra sobre todo en el retrato. paisajes. de estudios de todos esos problemas.

es una buena rnuestra de 10 que decimoe.TECNICAS DE PINTURA Y DE DlSfNO Fijar CI1 un lienzo las creaciones imaginanas del artisia le supondran todos los problemas que Sf' quieran encontrai respecio de fa teoria del C010T. Pero cuando el artista se cnirenia can modelos reaies que sc deseniiucluen en espacios reales y no imaginarios. 0 C()lWCC Y domina los procedimienios de fa perspeciioa 0 fi-acasard roiundamente. £1 cuadro que le ofrecemos en esta ilusiracion. de las que esid lien a la Historia de la Pintura. de Jacob [ordaens. "Martino de Santa Apolonia ". 21 . naiuralmcnte. de inuestigacicn. y algunos mas de origcn tal vez esirictamente intelectual {de cscuela { de "ismos ". ponen de maniiiesio los profundos conocimientos que fen fan aquelloe pintores de las cuesiiones de perspeciioa que cngloban. los de anaiomia humana. Las grandes composiciones de figuras humanas.

10 mas pronto posible. el caracter de la persona que va a pintar. Manche primero el fondo. no seran los detalles: centre su atencion en la expresion del rostro. repetimos. a medir nuestras capacidades tecnicas en Ia acuarela con un modelo real. como si fueran elementos fiUY secundarios 0 que solo ayudan a que resalte 10 mas importante.TECNICAS DE PINTURA Y DE DISENO EL DESAFIO DEL RETRATO Sera muy conveniente que a partir de las practicas que a continuacion le proponemos desde estos apuntes sobre el interesantisimo tema del retrato. Lo mas importante. y deje el resto del cuerpo y el fondo solo apuntados. 0 sea. dejando el espacio en blanco que habra de ocupar la figura. 22 . insinuados casi. pasemos.

TECNICAS DE PINTURA Y DE DISENO 1 A partir de un encaie realizado con ldpiz de grafito blando. 3 He aqui un detalle del tratamiento del rosiro. Como es natural en un cuadro. pasamos a plasmar la mancha del fan do y algunas zonas de la figura. y perfilaremos cuanios otros detalles creamos oporiunos hasta dar al cuadro el nivel de acabado mas conueniente. 2 Pasamos ahara a apuntar los elementos del rostra uiilizando pinceles mas finos. 4 ' Finalmenie trabajare~nos In ropa reproduciendo sus plzegues yarrugas. y can el color menos diluido. el cuidado de esta zona debe ser maximo hasia alcanzar la mayor expresividad posible. 23 . lniciamos tam bien el maiizado de la ropa.

De nuevo habremos de recurrir en casos semejantes al apunte. sin olvidar que los detalles interesan mucho menos que 1a impresi6n de veracidad que debe trasmitir luego al observador de su obra. Paearemos fuego a las gran des manchas de las zonas de las ropes. Procure continuar este tipo de practicas con modelos reales y en sus ambientes reales. para acabar periiland» los detalles mas significativos de los rosiros. sobre todo del fondo. con la mayor expresividad que nos sea posible. aplicareinos las primeras manchas. y reseroando siempre los blancos 811 Tras un rapid» enca]e con ldpiz. procurando terminer nuestro obra antes de que el papel base se haya secado. 10 fugaz. que nos prestnrdn posieriormenie I uminosidad. un grupo de tres personas en actitud de dialogo.'TECN1CAS DE P[NTURA Y DE D15EflO EL APUNTE DE VARIAS FlGURAS Damos un paso mas en el nivel de complejidad habitual de la pintura con acuarela de la figura humana. 24 . proponiendole una practica en Ia que intentaremos fijar. a su rapidez y a su capacidad para captar 10 rnornentaneo.

TECt\ICAS DE PINTURA Y DE DISENO 25 .

sobre todo. ya que 10 que se retrata no son las formas. porque no ha habido ninguno. Cuando un pintor domina una tecnica pict6rica no resiste la tentaci6n que supone el retrato. es la parte mas noble de cada uno. porque un retrato es mucho mas que una fotografia. como siempre le aconsejamos. En La acuarela iamtnes nzuy utiles los trazos d apoyo para aceniuar fa deimicion de los rasga como uanos. y. de una manera de ser. Por nuestra parte Ie mostramos ahora un estudio tecnico de un conocido retrato de Joaquin Sorolla. a1fin y al cabo. bus que modelos reales adecuados a sus posibilidades. y pasaremos luego a efectuar otro de medio cuerpo de una rnujer en el que hemos pretendido. 10 que Ie confiere una gran luminosidad. entre los que han podido hacerlo. En ocasiones aparecen reciiiicaciones como esia.TECNICAS DE PINTURA Y DE DISENO LA ACUARELA Y EL RETRATO El retrato es un intento desesperado de parar el tiempo. que no hay a posado ante los grandes y medianos artistas a fin de dejarnos por aqui las presencias de su rostra que. El fonda fue conseguido a la primera veladura. Es una especialidad dificil. p1asmar su expresividad. y no se decepcione con los primeros fracasos si se presentaran. Parece ser que es este un deseo vivamente sentido por el hombre. es sumamenie interesanie 26 . sino la inmaterialidad de un caracter. sin posteriores aplicacionee. Mas tarde 0 mas temprano usted debera medirse con este tipa de trabajos. Estos pequeiios detalles y brazos se extrajeron mediante un raspado can una euchilla. cuando el papel estaba ya praciicamenie see~. de este racimo de uoas. Haga del modelo todos los apuntes necesarios hasta que se 10 conozca casi de memoria. pOl' ejem~ Fueron suficiel1tes 1111 breves pinceladas para dejinir los pliegues de camisa. reeuelia de fa muy sinteiizada. Eomo e:: logico. can un concepto pictorico muy di_ferente al del resto del cuadro. de salvar de ese torrente que se 10Ileva todo 1a expresi6n de un rostro pretendiendo su permanencia para siempre. el roeiro [ue la parte mas elaborada.

empleando pinceles finos. a la definicion de sus hermosos rasgos particulares.TECNICAS DE PINTURA Y Dl5ENO LA INCOMPARABLE BELLEZA FEMENINA Le presentamos ahara un trabajo. paso a paso. Como puede observarse el encuadre nos la presenta de perfil y de medio cuerpo. y mediante sucesivos humedecimientos 1eves de 1a zona en 1a que nos interese insistir para sucesivos perfeccionamientos. En generat el nivel deacabado de los detalles de este cuadro es bastante alto. 10 que tambien es perfectamente factib1e can 1a tecnica de 1a acuare1a. can el eterno motivo de todos los mas grandes pintores: 1a figura femenina. 27 . e iniciamoe los colores que corresponden a la zona de la cabeza. 1 Una vez logrado el encaje can la precision que exige el motivo. procedemos a manchar [undamenialmenie. 2 Abordamos ya de forma decidida la gran mancha de color correspondiente al oestido. Se ha prestado mucha atenci6n al tratamiento del rostro. la zona del fonda. con una muy especial iluminaci6n invadiendo 1a estancia. y can color muy diluido.

uamos entonando de forma ptogresioa. 28 . can el colorido oscuro aplicado en el cabello. Trabaiando todatna con piniura muy diluida. logicamente. aiusiando Iigeramente La zona del vest ida.TECNJCAS DE PINTURA y DISENO Obseroamoe en esie detalle el traiamienio del 3 rostra: el color de la carne conirasia. as{ como el color bdsico de las manes.

los labios y la nariz.en el rosiro yen ciertas manchas del vestido. que esidn s610 insinuadas. 6 29 . pero cenirdndonos especial mente . los ojos.TECNICAS DE P[NTURA Y DE DISENO Proseguimos avanzando en nuestro cuadro. Tambien se han fijado can pinceladas breves el perfil. 5 Le presentamas en estas dos ilustraciones el nivel de acabado del rostro y de las manos. bus cando ahara una cieria unidad de acabado.

sino que solamente insinuan.TECNICAS DE PINTURA Y DE DISENO F"1 I Finalmenie nos dedicamos a aplicar los tonos mas oscuros. En el deialle superior SI:' aprecia el iratamienio de las manos: con pinceladas que no deiinen. 30 . se ha obtenido sin embargo la expresioidad necesarta. diluyendo menos e1 color y aiiadiendo a1gun grafismo que aporte mayor expresioidad.

TECNICAS DE PINTURA y DISENO 31 .

/ para mas adelante realizar ~ Laentonacion del jersey. procedio a enionar el rosiro y el cabello.~Tras un ligero manchado de la parte del [ando.y que segun nuestra opinion es una verdadera obra de arte. '1 E1 autor comenzo su trahaio reaiizando un encaie rdpido con carboncillo. ya que no s6lo se adeciia como ninguna al apunte rapido. nacido en Madrid en 1918. ~'"". f J 32 . La tecnica de la acuarela siempre tendra magnificos seguidores.TECNTCAS DE PlNTURA Y DE OrSENO UN RETRATO MAGISTRAL Como indicamos en su memento. vamos a estudiar los pasos efectuados en la elaboraci6n de este retrato de un adolescente por el gran acuarelista Julio Quesada. para pasal' enseguida a eiectuar el adecuado humedecimienio del papel ~ can una brocha plana. sino que presta a autenticas obras maestras una frescura y una transparencia que ningun otro medio puede alcanzar.

33 . para resaltar la figura y. finalmente. y marc6ya las arrugas de la ropa. el volumen del brazo. sobre todo. Como puede comprobarse. el resultado de su trabajo es verdaderamente valioso. algunos oscuros mdximos en el rostra y zona de la derecha del cuerpo.TECNICAS DE PINTURA Y DE DrSENO 3 Julio Quesada profundiz6 en esta fase de su trabajo en los rasgos del rostro a la vez que apunt6 f deierminadas sombras del pelo. 4 Aplic6.

TECNICAS DE PINTURA Y DE DISEN.O 34 .

. .Las tecnicas mixtas . ."_ .. ': . :~~-~. \ "Paisaie lacusire". Durero....

se denominan tecnicas mixtas a las combinaciones de dos 0 mas procedimientos en una misma obra. 36 . pero que cada pintor es el que debe ir averiguando.n las artes plasticas. bien por efecto de un rechazo de origen quimico. que evidencian. Como es rnuy conveniente siernpre. pero se debera tener en cuenta que nuestras orientaciones son fruto de experiencias rnuy personales. pues permite ampliar el espectro de calidades que proporciona una tecn ica aislada. Pero es necesario conocer muy bien las caracteristicas de los que se pretenden combinar. en su constante proceso investigador. Esta uni6n de medios ofrece muchas posibilidades expresivas. bien por un puro rechazo mecanico. Se consideran incompatibles todas las uniones de sistemas distintos que terminan provocando deterioros en la obra. no ya el uso de determinadas tccnicas combinadas. para saber con antelaci6n cuales son compatibles y cuales no. validas. Son muchas las combinaciones que pueden lograrse con los procedimientos pict6ricos existentes. sino la necesidad permanente del artista de abrir nuevos carninos a su creatividad. empezaremos nuestro estudio de las tecnicas rnixtas por un analisis de algunas obras de pintores de distintas cpocas. y por eso mismo. Vamos a estudiar en seguida algunas de las cornbinaciones posibles. 10 que mas Ie conviene segun su peripecia personal y sus pretensiones creativas.

veces que las primeras lineae que un artista traz6 en la fase de encaje de su obra pennanecen sin modiiicacion alguna en la obra final. Honore Daumier (1808-1879) es el auior de este trabaio. combinandose armonicamenie can los posteriores trazos de color. Ocurre a. Partie de unas manchas iniciales de tiza negra. y efectu6 posteriormente una eerie de lavados. 37 .TECNICAS DE PINTU[lA y DlSENO . iitulado "Hombre leyendo en el Jardin ". La uaporosidad de las aguadas combina perfecta mente can la linea escueia del planieamiento inicial.

En esia obra se combinaron los mas dibersos materiales $u auior. Este uii! produce efeetos muy sugerentes cuando se combina can la acuarela. Este cuadro esid piniado sabre tela de lino enyesada. Su autor fue Paul Klee (1879-1940). 38 ." Toda acuarela. moniada sabre papel pintado can gutuimbar en Ia que el 6leo se conjunt6 can la acuarela. y todo cuadro que exiia cieria precision en los detalles. se inicia par una fase de encaie en la que es impreecindible el usa del ldpiz de grafito. He aqui un eiemplo: Francisco Mario Granet elaboro este cuadro tiiulado "Lungosenna can niebla ". al fonda. insinuan la forma del puente. en el que son los trazos can grafito los que.TECNICAS DE PINTURA y DISENO . Gustav Klimt(1862-1918) la titul6 "El disei: para el mosaico de la Residencia Stoclet en Bruselae".

ldpiz.:NICAS DE PINTURA y DrSENO I I r i i '"I . 39 . pluma y tinta. vista de izquierda a derecha: probablemente se debe a Ia distinta importancia que el artista concedio a cada uno de los elementos que iban inieroiniendo en el proceso creador.1 I I Stan Smith. el pastel y el 6leo. medios tan distintos como el ldpiz. y se unificaron. emple6 acuarela. Se trata de fa obra abstracta "Summation ". Este trabajo se llev6 a cabo sobre una base de papel agamuzado. en esta obra titulada "Linda ". Observemos el diferente tratamiento de las zonas del cuadro. '/ / I i" j II I 'v '. de Arshile Gorky (1904-1948) . gouache. can una gran armonia.

sin presionar excesiuamenie. Las caracteristicas de 1a basesobre la que van a rea1izarse combinaciones de dos 0 mas procedimientos son de una importancia capital para e1 resultado. daran lugar a efectos que nos abriran una mas amplia gama de recursos expresivos que las posibles con el empleo separado de cada una de estas tecnicas. Por ejemplo. 40 . No se trata de combinar por cornbinar. e incluir grafismos que den Ia necesaria armenia al aspecto final del conjunto. procedemos ahara a man char la zona del cielo y los uliimos terminos. Los lapices de colores superpuestos a la acuarela no tendran la misi6n de ajustar e1 colorido de la obra.TECNICAS DE PINTURA y DlSENO ACUARELA Y LAPICES Las combinaciones realmente esteticas de distintos procedimientos son las que tienen muy en cuenta la diferencia de las calidades expresivas de unos y otros. La base sobre la que irabaiaremos es la habitual: papel de acuarela de color blanco. 1a soltura de la pince1ada y la transparencia que posibilita la acuare1a. j I Empezaremos esta prdctica par el encaje del moiioo mediante un lapiz de grafito. sino la de rectificar 1a construcci6n. para armonizarlas y complementarlas en funci6n de una muy clara intencionalidad creativa. reseroando sin piniar el espacio destinado a la figura. facilitara la adherencia de los colores. En e1 caso que nos ocupa de 1a uni6n acuarela-lapices. que es el adecuado en 1a acuarela. unidas ala firmeza y la seguridad de los lapices de colores. e1 papel de grano grueso. 2 Con piniura muy diluida.

Perfilamos los rasgos del rostra.TECNICAS DE PINTURA y DISENO 3 ! Manchamos ya la zona de la figura. Enionamos ahora can colares cdlidos. y manchamos fa parte de la ropa. pero reservando los claros. 41 . Vamos tam bien profundizando en el colorido aproximdndonos al que tendrd la obra definitiva. 4 Matizamos ya los aspectos correspondienies a las figuras del hombre y del animal.

eI trabajo efectuado con Laacuarela. En este detalle puede observarse el resuliado de esa complemeniariedad. 5 Es el momento de iniciar la aplicacion de los ldpices de color. donde lo creamos oporiuno. definiendo bien los coniornos y complemen tando. Sera la eensibilidad del ariisia la que Ie guie en la aplicaci6n de cada procedimienio.TECNICAS DE PINTURA y DJSENO E1 objetivo de la combinacicn es lograr la mayor armenia posible de todo el conjunto. con los que ajustaremos las disiinias [ormas. 42 .

ejecutando un apunte de un paisaje urbano. sin presionar excesivamente. Si unimos las ventajas. reseroando sin pintar el espacio desiinado a la figura. pero que aplicandolo por el sistema de "tintas planas" es perfectamente dominable. Empezaremos esia prdciica pot el encaie del motivo mediante un ldpiz de grafita. aprovechando que en ambos casos es el agua el elemento diso1vente. la transparencia. obtendremos la delicadeza de los colores de acuarela junto con 1a potencia cromatica y gobernabilidad del gouache. Sabemos que la acuarela ofrece una insuperable ventaja. Vamos a comprobar las posibilidades de esta otra tecnica mixta. La base sabre la que trabajaremos es fa habitual: papei de acuarela de color blanco. 2 Con pintura muy diluida. procedemos ahora a manchar fa zona del cielo y los ultimos ierminos. y un inconveniente. el dificil control del manchado por la movilidad del agua. Sabemos tambien que el gouache es opaco. utilizando el gouache en zonas muy concretas. 44 .T£CNTCAS DE P1NTLJRA y DISENO ACUARELA Y GOUACHE Una combinaci6n que viene realizandose desde hace siglos es 1a de la acuarela y e1 gouache.

al tiempo que vamos projundizando en los claroscuros. son los uliimos que deben aplicarse. la primera parte del cuadro.TECNICAS DE PINTUEA y DISEFJO Seguimoe trabaiando can acuarela hasia ~ terminar par subir las masas de color de los primeros terminos. 45 . que. como se sabe. maiizando Concluimos los colores de acuarela mediante la aplicacum de los tonos mas oscuros.

y en la reproducci6n completa del paisaje. Como se ue. y la potencia de contrastes que ala primera fase de trabajo con acuarela ha afiadido el gouache. pueden observarse la firmeza de la construccion. Con el acentuaremos algunos aspectos de los primeros terminos. ambos procedimientos se complementan a La perfecci6n.TECNICAS DE PINTURA y DISENO Empieza ahora el tratamiento de nuestra obra con gouache. 5 En este detalle. y fijaremos los pequefios detalles en la generalidad del cuadro. 6 46 .

TECNICAS DE PINTURA '{ DrSENO 47 .