LA VOZ, EL CANTO Y EL ARTE DE COMUNICAR

Por Cristina Vargas Rodrguez. Licenciada en msica, U.C.R.

Una palabra no comienza como palabra, es un producto final que se inicia como un impulso o estmulo en la actitud y conducta de los individuos como necesidad de expresin. La necesidad de nombrar segn Freud, se da gracias a la ausencia y su vez al reconocimiento del otro (entendiendo el otro como lo que est fuera de m), esto es lo que hace posible el trnsito a lo humano, porque el sujeto solo se constituye como tal a partir del smbolo, es decir, el hombre solo toma conciencia de si mismo en el momento en que por primera vez dice yo pues el yo se revela en la palabra como una representacin de s mismo. Esta posibilidad de nombrar las cosas, le permite al individuo hacerlas presentes en la ausencia, porque justamente ya tiene una representacin de ellas en el cerebro. Este es el inicio de inmersin en el universo del lenguaje, gran salvador de distancias en el espacio y en el tiempo que nos permite nombrar lo que no est y actualizar lo que ha dejado de suceder. La voz humana es la forma en que materializamos nuestros pensamientos y dejamos ver nuestras emociones y dentro del proceso de crecimiento la vamos descubriendo en la medida en que nos relacionamos con el entorno y sentimos la necesidad de nombrarlo.

Cuando el ser humano habla, incluso cuando lo hace a solas o juega con el eco, est hablando para otro, habla para ser escuchado y reconocido; habla para ser interpretado, amado, odiado, deseado, etc. En sntesis para SER. Cuando habla intentando con ello comunicarse, tambin puede caer presa de enredarse con las palabras, porque ellas; as como son el vehculo en el que navega el ser, tambin y con mucha frecuencia, naufraga. En el proceso de socializacin, ocurre una fractura entre lo que se piensa y lo que se siente, con lo que realmente expresamos; generando hbitos que limitan su expresin, empobreciendo la voz, por lo que la gente no se habita a hacer un uso saludable de ella. Algunas de estas reflexiones servirn como herramienta para cantantes y todas aquellas personas que de una u otra manera enfrentan pblicos. Hay aspectos que toda persona al enfrentar pblico debe tener en cuenta, hay dos en particular importantes: Nunca subestimarlo o dar por sentado que este interpreta lo que uno quiere transmitir. El pblico lo ve todo, desde la presentacin personal, una mala proyeccin de la voz, o una postura incorrecta. Son elementos que manifiestan inseguridad o desconfianza. Cul es entonces el sentido de la presentacin ante los espectadores y el manejo de la voz? Todo esto radica en la habilidad del cantante para lograr la atencin y para ello el comunicador se vale de herramientas de expresin del cuerpo, la voz y el gesto. Para lograr este fin primero tiene que tener conciencia de si mismo, conocerse, auto-evaluarse. Es decir volver a verse. No solamente exponerse al reflejo de su imagen en el espejo; tambin tener conciencia de sus gestos, modulaciones, perfiles, planos, maquillaje, peinado, vestuario, etc. Los problemas de diccin, proyeccin de la voz y presentacin personal no son hechos aislados cuando se est frente a un pblico. No es lo mismo departir con el vecino que cantar ante una audiencia o pblico meta. En muchas ocasiones se puede tener un gran propsito o idea para transmitir, pero problemas que son como la baja auto-estima, timidez, trastornos en la personalidad constituyen un gran impedimento y en ocasiones escuchamos voces apagadas, inseguras y poco audibles, que no generan inters.

Para la mejor comprensin de esto vamos a hablar de ello por separado. El fenmeno de la comunicacin brinda elementos en los que el artista hace uso en circunstancias diversas. Cuando hablamos de la voz, hablamos de aspectos bsicos que son: respiracin, afinacin, postura y proyeccin (elementos que se trabajan en el canto), con estos elementos de expresin encontramos una tonalidad adecuada para dirigirnos ante el pblico meta y est relacionado con la tcnica vocal y la expresin (tcnicas que muchas escuelas de msica y canto trabajan). Durante la emisin de la voz se manejan cualidades como son el volumen, manejo del aire, los matices, el brillo y coordinacin de la salida del aire. Una vez adquirido este proceso, el cantante lograr una evolucin natural de la voz. Tendr conciencia en la diccin, acentuacin, pausas y cadencias de la voz. Este tipo de cadencias y pausas estn condicionadas frente al objetivo o impacto que se quiere lograr con el pblico meta. Tambin hay que tener en cuenta los gneros musicales en que se enmarca lo que se va a interpretar (canto lrico, canto popular y otros), ya que la voz debe verse como un personaje. La voz es nuestra carta de presentacin por lo tanto hay que recurrir a la tcnica para no caer en el mal uso o abuso de ella puede llevarnos a patologas como ndulos, plipos y disfonas. Siempre hay que tener en cuenta que, lo que se quiere decir est condicionado; es decir el cantante busca un objetivo en la interpretacin y los elementos que se utilizan para lograrlo, son planeados con antelacin ( por no decir ensayados), el timbre de voz, las pausas, las acentuaciones en ciertas palabras, plasmar momentos emotivos, etc. Son elementos que hay que saber emplear y va unido a las fortalezas que tenemos en nuestra imagen fsica que generalmente es innato en nosotros (debemos hacerla grandilocuente sobre todo si sabemos que funciona para el pblico), debemos resaltar todo aquello que es ganancia y favorece la atencin del pblico. En la presentacin fsica me refiero a lo que se ve, es decir a cmo me ven, la interpretacin de mi mismo tiene que ver con la gestualidad, vestuario, peinado, maquillaje, etc. Genera una proyeccin que el espectador ve como confiable y fresca. En un rostro podemos ver aspectos como cansancio, angustia, inseguridad, malas noches, carcter, etc., y es muy importante para el cantante que las

intenciones verbales y no verbales estn sincronizadas y atrapen al pblico. Un poco lo que en teatro se llama presencia escnica. Internamente el cantante debe estar consciente que, lo que busca es una especie de emocin en el espectador y esto genera atencin en l y nos seguir en todo lo que hagamos e inversamente yo estoy recibiendo una respuesta de aceptacin o de rechazo de acuerdo a la lectura que voy observando en sus elementos no verbales que nos manifiesta. Esta parte casi se convierte en una respuesta intuitiva que se aprende a reconocer con la prctica y es en este tipo de prcticas es donde conocemos nuestras limitaciones, sin necesidad de que nos digan cmo nos fue o recibir palmaditas en el hombro. Porque el mejor crtico es uno mismo. A continuacin dejo unas recomendaciones importantes para el manejo del pblico: -Ser preciso -Buscar la manera de captar la atencin del pblico desde el inicio (con una idea interesante). - Utilizar un buen volumen de voz . -Adoptar una posicin correcta y cmoda para el cuerpo (postura corporal) -Utilizar gestos de la cara y las manos para reforzar lo que se dice -Cantar claro, con buena diccin. -Conectarse con imgenes para desarrollar la imaginacin -Dominar lo que se quiere comunicar -Convencer,envolver emocionalmente el pblico -Buscar propuestas nuevas -Descansar, calentar el cuerpo antes de -Calentar la voz -Entregarse en escena (disfrutarlo), ofrecer lo mejor de s mismo -Manejar roles o personajes (sin pretender parecerse a nadie)

-Dar a conocer tus cualidades que te hacen nico -Enfrentar pblico en diferentes lugares y situaciones -Hacerse respetar que escuchan en silencio y atencin

Saber manejar la respiracin es un aspecto esencial y de grandes beneficios para mantener la calma en nuestros msculos, gestos y movimientos. Por que adems de regular el ritmo cardaco, bajando la presin sangunea; produce un estado de quietud y armona, mejora la visin perifrica, controla el stress, oxigena el cerebro calmando y controlando el proceso del pensar, permite que nuestras ideas sean claras y coherentes. El calentamiento de la voz mediante ejercicios de vocalizacin libera endorfinas que son las encargadas de mantener un buen estado anmico. Esta, unida a la respiracin, le da un mejor apoyo a la voz, mejora la coordinacin de los grupos de msculos que se utilizan en la oratoria y el canto, activando la energa corporal y los sistemas de informacin. Respirar es un acto pasivo e inconsciente, sin embargo se puede hacer conciente para lograr un mejor desempeo. No es un camino fcil el asunto de enfrentar pblicos, pero hay que ejercitar la habilidad de expresar y comunicar opiniones, sentimientos, ideas y convicciones propias con claridad y eficacia. Buscar otras maneras de comunicar en las dems artes como la plstica, la pintura, el audiovisual, que tambin tienen una particularidad en lo relacionado a la transmisin de mensajes o ideas. Hay tres elementos que son el ncleo de trabajo sobre la comunicacin: postura, respiracin y objetivo. A partir de estos enunciados podemos desarrollar otros aspectos tcnicos a la hora de enfrentar pblico. Postura: Apoyar bien los pies en el suelo, si el apoyo es firme y equilibrado, ayuda a la coherencia y fluidez en el manejo del discurso. Respiracin: Usar muy poco aire o tomar ms del que se necesita para hablar o cantar, puede generar exceso de tensin en la garganta y cansancio. Lo ideal es saber dosificar la cantidad de aire que se requiere. Objetivo: Tener un propsito especfico al efecto que desea causar en el publico, debe verse como necesidad sincera que la audiencia percibe en el

cantante. La existencia de este compromiso constituye una energa que compensa naturalmente las fallas en la ejecucin. Estoy segura que con la prctica y la aplicacin de recursos para vencer el miedo o la ansiedad practicando ejercicios de relajacin, aumentar la confianza en si mismo; soltar los msculos del cuerpo mediante respiracin y ejercicios corporales, imaginar que estas haciendo bien las cosas, que estas cmodo y seguro, ensayar mucho para lograr la experiencia necesaria. La planificacin y el tiempo que se dispone, el tipo de audiencia para encauzar el objetivo, los apoyos visuales, son elementos de gran ayuda para todas aquellas personas que de alguna manera han pasado por los mismos y similares vacos en lo que al manejo del pblico se refiere. BIBLIOGRAFA: Freud, Sigmund. Ms all del principio del placer. 4 Edicin, Madrid, Biblioteca Nueva, 1.981, pg 2512 Kojve, Alexandre. La dialctica del amo y el esclavo en Hegel. Buenos Aires, La pleyade, pg 11. Harahan, William. El Poder de la Voz. Herramientas de interpretacin para cantantes, oradores, pblicos y comunicadores. Vocal Integration Concepts. U.S.A 2005