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Revista Contingentia | Volker Jaeckel

A percepo da grande cidade na obra de Georg Heym e Mrio de Andrade


Volker Jaeckel
The object of this paper is to attempt a comparison between the perception of the big city by an author of German expressionism, Georg Heym, and the Brazilian modernist Mario de Andrade. The aim is to compare the poetic visions of two cities, Berlin and Sao Paulo, at the beginning of the twentieth century and highlight both, the coincidences and differences in the perception of urban life, based on the ideas of the German sociologist Georg Simmel on the life of man in modernity and the stimulations of nerve impulses. Keywords: Expressionism; Modernism; big city.

1 Simmel sobre a cidade


Georg Simmel (1858-1918), filsofo e socilogo alemo, trata, numa conferncia proferida por ocasio da Exposio das Cidades em Dresden em 1903 sob o ttulo Die Grostdte und das Geistesleben (As grandes cidades e a vida do esprito), das bases da vida nas grandes cidades. Ele chama a intensificao da vida nervosa, que resulta da mudana rpida e ininterrupta de impresses internas e externas1 de condies psicolgicas que criam a cidade grande. Pontualidade, exatido e a obrigao de ser calculvel nos seus atos foram impostas ao morador pela vida nas grandes cidades e encontra-se em estreita relao com a economia monetria, por no se tratar de uma luta com a natureza pela aquisio dos alimentos, seno de uma luta com os seres humanos, pois so eles que concedem o lucro e a ganncia. Simmel diz sobre o morador tpico da grande cidade: Talvez no haja outro fenmeno anmico que seja reservado de modo to incondicional cidade grande como o carter blas.2 Como definio desta atitude, ele diz que: A essncia do carter blas o embotamento frente distino das coisas (...) Essa disposio anmica o reflexo subjetivo fiel da economia monetria completamente difusa. Na medida em que o dinheiro compensa de modo igual toda a pluralidade das coisas; exprime todas distines qualitativas entre elas mediante distines do quanto; na medida em que o dinheiro, com sua ausncia de cor e diferena, se ala a denominador comum de todos os valores, ele se torna o mais terrvel nivelador.3 O habitante da grande cidade livre em contraposio s miudezas e prejuzos que limitam o habitante da cidade pequena. Pois a reserva e a indiferena mtuas, as condies espirituais de vida dos crculos maiores, nunca foram sentidas to fortemente, no que diz respeito ao seu resultado para a independncia do indivduo, do que na densa multido da cidade grande.

Universidade Federal de Minas Gerais, Faculdade de Letras, Av. Pres. Antnio Carlos, 6627, CEP 31270-901, Belo Horizonte , MG - Brasil, Telefone: (31)-34096033 Fax: (31) 34095124, E-Mail: volkerjae@yahoo.de

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2 Berlim e So Paulo
Nas primeiras duas dcadas do sculo XX, Berlim experimenta a transformao da grande cidade para uma cidade do mundo, uma prosperidade como lugar da produo industrial e um crescimento, at a data desconhecido, marcam o desenvolvimento da cidade, do trnsito e da tecnologia de uma forma indita na Alemanha. A expanso da sua economia provocou uma imensa migrao de pessoas procura de trabalho nas grandes fbricas para o meio urbano. Naquela poca, Berlim cresce de forma vertiginosa e se transforma na segunda maior metrpole da Europa depois de Londres. Depois da integrao de vrios municpios prximos e subrbios da rea metropolitana, a Grande Berlim conta, em 1920, com 3,86 milhes de habitantes, enquanto no momento da fundao do imprio alemo em 1871 a cidade tinha somente 826.000, e na virada do sculo 1,89 milhes de habitantes. So Paulo comeou a se liberar da fama de cidade provinciana, habitada por produtores de caf e trabalhadores imigrantes com os seus descendentes, s no incio do sculo XX. Por volta de 1920, a cidade no contava mais de 580.000 habitantes. Naquela poca, a capital Rio de Janeiro continuava sendo o centro intelectual e cultural do Brasil, enquanto So Paulo possua a fama da metrpole da economia e do comrcio, conseguindo encarnar a modernidade do ps-guerra na sua dupla face, a da tradio e da vanguarda; j neste tempo, foi considerada uma cidade febril, industrializada e habitada por todos os tipos de povos e raas, com uma urbanizao hbrida, de traos provincianos, rotineiros e uma avidez pelo progresso.4 Porm, So Paulo transformava-se numa cidade que sintetizaria melhor do que qualquer outra os valores de brasilidade e modernidade. Along with Mexico City and Buenos Aires (), So Paulo became one of the seats of a fully affirmed project of modernity that was only made possible by an unusual influx of wealth and the prosperity and its derivates such wealth provides, such as the material needs of culture production: individuals with wherewithal to produce culture and individuals with the leisure and sociopolitical horizons to consume it.5 E nestas cidades, Buenos Aires e So Paulo, erroneamente consideradas perifricas,6 que podemos encontrar vestgios marcantes do expressionismo, uma vez que alguns dos seus maiores poetas, Mrio de Andrade e Jos Luis Borges, manifestaram uma grande receptividade pela arte vanguardista da Alemanha.

3 Expressionismo e Modernismo como movimentos artsticos


O expressionismo foi um fenmeno revolucionrio cultural na Alemanha que atingiu, entre 1910 e 1920, todas as artes com efeitos recprocos, alm das artes plsticas e da literatura, tambm a arquitetura, o teatro, a dana e a arte mais recente na poca, o filme. Desde o incio foi um movimento de vanguarda impensvel sem os ambientes de cafs frequentados por artistas e bomios, pequenas galerias e editoras, possivelmente a primeira tendncia autntica de arte metropolitana na Alemanha. Ao contrrio dos naturalistas, os expressionistas no se preocupavam, nos primeiros anos, com a denncia da misria social, seno articulavam a demnia interna da cidade como moloch.7

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O expressionismo se constitui como movimento literrio a partir de 1910, com o seu centro em Berlim. Tambm Viena, Munique, Dresden e outras cidades da Alemanha tinham participao na sua articulao. As poesias da dcada expressionista (1910-1920) unem a intensidade e o radicalismo do sentimento, da mentalidade, da expresso e da forma. Assim Kurt Pinthus o formula no prefcio da sua antologia Menschheitsdmmerung, publicado pela primeira vez em 1920. 8 A cidade grande vivenciada como uma Babilnia difusa, com a qual se associa ao mesmo tempo o sentimento de fim de mundo esperana de um incio inovador e utpico. O desejo pela renovao desde os fundamentos muitas vezes est ligado a uma viso de ocaso da grande cidade. Enquanto at hoje a pesquisa se preocupou muito com as influncias sobre o expressionismo alemo e os seus autores, ficou de lado a investigao das influncias exercidas por este movimento artstico-literrio sobre outros movimentos de vanguarda existentes na Europa e na Amrica Latina. Fragoso tenta explicar as repercusses sobre a obra de Georg Heym e constata a falta de quaisquer definies programticas ou de manifesto, ao contrrio de outros movimentos vanguardistas, assim como uma inconsistncia completa do expressionismo nos seus primrdios.9 O movimento expressionista nasceu nos cafs e cabars de Berlm (e outras cidades) e desenvolveu-se num ambiente bomio, onde havia reunies e eventos de amigos e conhecidos que comungavam das mesmas ideias ligadas ao expressionismo, transformando-os, desta forma, em pontos de encontro para artistas e intelectuais.10 Georg Heym, que viveu na metrpole cultural do incio do sculo XX, Berlim, percebeu o vendaval da formao de novas correntes literrias, que concomitantemente com a sua integrao ao Neuer Club abriram-lhe novos horizontes e proporcionaram-lhe a oportunidade de discusso com outros jovens que tinham ideais temticos e estilsticos semelhantes aos seus. 11 O sculo XX no Brasil foi marcado pela revoluo modernista que modificou a cultura literria. Foi uma revoluo que comeou nas artes com a Semana de Arte Moderna, realizada em fevereiro de 1922, em So Paulo. Segundo Italo Moriconi, foi o passo mais significativo na conquista da independncia cultural do Brasil, cem anos depois da independncia poltica.12 O modernismo surgiu como expresso de uma crescente modernizao e uma conscientizao nacional. Do modernismo nasceram as bases para a auto-estima do Brasil atual, incluindo o uso da lngua portuguesa escrita e falada. O modernismo debateu polemicamente a relao entre cultura e nacionalidade no Brasil da dcada de 1920. Na avaliao dos crticos, a assimilao dos pensamentos de vanguardas europias no teve muita importncia, porm podemos observar uma recepo do expressionismo tanto por parte dos modernistas brasileiros como tambm argentinos. Para um expressivo nmero de intelectuais desta poca entre eles Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Menotti del Picchia e Guilherme de Almeida a busca de uma nova nao brasileira passava necessariamente pela atualizao e modernizao cultural em sintonia com as vanguardas europeias, entre elas o expressionismo alemo ao lado do futurismo italiano como a mais importante. A cidade de So Paulo com seu dinamismo, suas fbricas e seu progresso, sua realidade urbano-industrial representava de certa forma o cenrio idneo para a superao do atraso do pas e como garantia da entrada do Brasil na modernidade.13 A partir dessa poca comeam a surgir esteretipos sobre os brasileiros, em contraste com o paulista trabalhador. Os modernistas queriam legitimar a liderana

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de So Paulo em detrimento do Rio de Janeiro, uma vez que a cidade reunia tradio e vanguarda da modernidade. Mrio de Andrade estava entre aqueles intelectuais que admiravam os cnones vanguardistas que serviam de base para a construo da ideia da modernidade e de uma nova nao. Ele teve o seu primeiro contato com a arte expressionista em 1917 atravs de uma exposio de Anita Malfatti recm-chegada de volta a So Paulo depois de quatro anos de estudos de arte moderna na Alemanha. O poeta paulistano reuniu na sua biblioteca um considervel nmero de obras expressionistas, todas com anotaes pessoais do poeta, demonstrando assim o seu interesse pela vanguarda alem. Rosngela Asche de Paula comprova na sua tese de doutorado a intertextualidade entre a Paulicia Desvairada e vrias poesias expressionistas, comeando pelo dilogo mantido entre o Prefcio interessantssimo e a introduo de Kurt Pinthus Menschheitsdmmerung intitulada Zuvor. Ambos os prefaciadores deixam claro que os poemas no tratam apenas do dia-a-dia da cidade moderna, seno pretendem tocar nos sentimentos da humanidade que se encontra numa crise com a chegada da modernidade.14 Muitas das tradues feitas por Mrio de Andrade das poesias em lngua alem podem ser consideradas como recriaes do expressionismo pelo poeta modernista que buscou uma alternativa dominncia da infiltrao de cultura francesa que reinava nos crculos artsticos e literrios no Rio de Janeiro e em So Paulo na virada do sculo XX. 15 A Paulicia desvairada (1922) foi considerada pela crtica como o marco inicial da poesia modernista no Brasil. Ela rene 22 poemas (nmero simblico!) e um Prefcio interessantssimo, no qual Mrio de Andrade explica num tipo de tratado potico as suas teorias sobre a poesia modernista quando fala dos sentidos frgeis e da prejudicada percepo das coisas exteriores. Para ele, escrever arte moderna no significa representar a vida atual no que tem de exterior: automveis, cinema, asfalto, mas exprimir o esprito moderno, ainda que por meio de temas antigos.16 A Paulicia constituda por versos de sofrimento e revolta Mrio de Andrade encerra o Prefcio com a citao do escritor Gorch Forck Toda cano de liberdade vem do crcere e mostra tambm nesta ocasio conhecimentos da literatura alem do incio do sculo XX.17 O autor fornece uma viso global de uma cidade e de sua vida, descompondo os burgueses em verdadeira cantiga de escrnio na Ode ao Burgus. A Paulicia satiriza e reflete a vida paulistana em 1920, decorrente do boom do caf e com o imigrante lutando ou j enriquecido.18 Na poesia de Mrio de Andrade fundem-se a tradio cultural e a racionalizao que se impe num ambiente de cidade industrial. Mrio no constri e no mitifica uma cidade imaginria calcada no passado, mas tampouco trabalha uma perspectiva de representao mimtica do espao urbano do presente. Sua potica busca capturar impresses, fissuras, movimentos, detalhes que visam (com maior ou menor xito) desnudar aquilo que est por trs, no subterrneo do tecido urbano e que tem relao com aspectos culturais, com a identidade, a tradio, a oralidade e histria da cidade e, num sentido mais amplo, com a histria do Pas. 19 Segundo Lafet, aparecem na obra marioandradeana mudanas de funes e da fisionomia de uma cidade labirntica que se reflete nos caminhos de disperso do eu.20 O eu lrico berra, sofre, agita-se num cenrio que a cidade de So Paulo
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com as suas ruas e parques. Neste aspecto, observamos uma coincidncia com a poesia expressionista alem, na qual o eu dissociado desempenha um papel importante na visualizao da cidade grande. Na Paulicia desvairada Mrio de Andrade buscava um modo diferente de representar o novo, neste caso a cidade grande e esta tentativa a ligao com a poesia expressionista da Alemanha e faz as obras dele comparveis s de Georg Heym escritas num ambiente totalmente diferente e com uma dcada de antecedncia. Alm disso, de considerar o fato do latente conflito e a tenso entre o projeto esttico de Mrio Andrade e o comprometimento com o carter social da literatura.21 A poesia marioandradeana aspira a uma simbiose entre cultura (espao urbano) e natureza. Dessa forma, So Paulo aparece com as suas ruas, praas, casas, lojas e cinemas inserida em um cenrio marcado pelos signos naturais dos quatro elementos: gua, terra, fogo, ar. A modernidade entendida como progresso industrial e as mudanas e transformaes condicionadas por este processo provocam a ruptura e a quebra com a tradio e a conseqente fragmentao de um estado social e cultural existente. Na poesia modernista de Mrio de Andrade encontramos o impacto do urbano sobre o imaginrio e tambm as novas formas de sensibilidade coletiva, especificamente as citadinas.22 Andrade exprime um imaginrio regionalista que destina So Paulo a ser o carto de visita do Brasil. Paulicia desvairada um canto magia de sua cidade, que passava pelo processo de formao de uma sociedade urbana complexa e multidiferenciada. O autor se sente afetivamente ligado cidade e assim tenta dissec-la liricamente. A palavra-chave da Paulicia desvairada arlequinal, ela est presente em 11 das 22 poesias e indica a composio mltipla da populao de So Paulo.23 O arlequinal cria algo novo e homogneo, uma identidade geral. O arlequim no se configura como mero habitante ou integrante da massa populacional das metrpoles, seno quem reflete o desenvolvimento das cidades, do homem e a si mesmo. O cidado sofre por ter que se adaptar vida selvagem do consumo. A pardia do ambiente urbano se verifica pela sinestesia de imagem e som, passividade em aceitar o transitrio e o descartvel, percepo pela simultaneidade. 24 No primeiro verso do poema So Paulo, comoo de minha vida pode-se vislumbrar alguns dos aspectos-chave da poesia urbana de Mrio de Andrade. O sujeito dirige-se cidade real, a So Paulo dos anos 20 e no a uma cidade do passado ou de memrias e faz esta experincia de alteridade, j que ele est perdido na cidade moderna, ele entra em crise de identidade, os referenciais culturais vm se fragmentando. A crise da representao de uma realidade em mudana vai ser uma das caractersticas da poesia de Mrio de Andrade. A expresso dele nova e trabalhada, envolvendo arcasmos, coloquialismos e aluses, assonncias e aliteraes.25 Mrio de Andrade alcana transmitir a impresso de simultaneidade e caoticidade do espao urbano na sua poesia, j que a preocupao com a apresentao do cotidiano da cidade de So Paulo, com as belezas, seu colorido, o comportamento de seus habitantes e seu clima, mostrando por meio de imagens metonmicas as qualidades da capital sempre em comparao com a Europa, especialmente com o exemplo de Paris.

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Luz e bruma...Forno de Inverno morno... Elegncias sutis sem escndalos, sem cimes... Perfumes de Paris...Arys! Bofetadas lricas no Trianon...algodoal!.... So Paulo! Comoo da minha vida... Galicismo a berrar nos desertos da Amrica! 26 Na poesia andradeana surgem inmeras referncias velocidade, ao trfego urbano, circulao de automveis, de bondes, pressa dos moradores da cidade. Um novo ritmo de vida parece emanar dela. O carro a metfora da modernidade e da urbanidade e se faz visvel atravs de uma nova leitura do espao urbano com a presena dos novos meios de transporte.27 PAISAGEM N 1 Minha Londres das neblinas finas Pleno vero. Os dez mil milhes de rosas paulistanas. H neves de perfumes no ar. Faz frio, muito frio... E a ironia das pernas das costureirinhas Parecidas com bailarinas... O vento como uma navalha Nas mos dum espanhol. Arlequinal... H duas horas queimou Sol. Daqui a duas horas queima Sol. Passa um So Bobo, cantando, sob os pltanos, Um tralal...A guarda-cvica! Priso! Necessidade a priso Para que haja civilizao? Meu corao sente-se muito alegre Este friozinho arrebitado Da uma vontade de sorrir28 Na paisagem N1 encontramos referncias condio climtica de So Paulo que comparada a de Londres por causa do nevoeiro, com a diferena que este aparece na capital britnica no inverno. Existe uma contradio entre as temperaturas baixas sentidas e a paisagem tropical com o So Bobo passeando e cantando maneira de um flaneur. Forster interpreta este maluco como example of the roaming urban crazies, (...) an integral part of the citys landscaping and a form of natural shade for a street person who has no hope of any other protection from the sun; and the presence of the city police, whose presence is a reminder to the specter of imprisonment for the disorderly, an imprisonment necessary in order to preserve the civilization of which the city is a paradigm. 29

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Observamos uma similaridade no que se refere numerao das paisagens coincidente de Georg Heym, que escreve uma srie de poesias com os ttulos Berlin I-VIII, sendo na realidade descries de paisagens urbanas predominantemente industriais. A vinculao da poesia se revela na medida em que o sujeito aparece como uma espcie de visionrio da vida moderna mostrando o seu estranhamento atravs da ironia diante de uma realidade grotesca.30 Mrio mostra a face brbara da modernidade e da cidade grande e expe a sua mais ameaadora patologia e no mais as virtudes. Mesmo assim, a poesia no entra em um clima catastrfico ou apocalptico e no perde certo grau de identificao com o objeto, como podemos constatar na poesia a seguir. O olhar do arlequim capta a presena dos homens nas suas especficas funes. O habitante paulistano aparece como poltico, funcionrio pblico, imigrante, burgus, enquanto nas poesias de Georg Heym as pessoas, como indivduos reais, esto praticamente ausentes, o enfoque est nos ambientes e paisagens da cidade de Berlim. Berlin II foi o primeiro de uma srie de sonetos de Georg Heym que tratam do trnsito, da tecnologia e dos estmulos nervosos na grande cidade: Der hohe Straenrand, Auf dem wir lagen, War wei von Staub. Wir sahen in der Enge Unzhlig: Menschenstrme und Gedrnge, Und sahn die Weltstadt fern im Abend ragen Die vollen Kremser31 fuhren durch die Menge Papierne Fhnchen waren drangeschlagen. Die Omnibusse, voll Verdeck und Wagen. Automobile, Rauch und Huppenklnge. Dem Riesensteinmeer zu Westlich shan Wir an der langen Strae Baum an Baum Der bltterlosen Kronen Filigran. Der Sonnenball hing gro am Himmelssaum Und rote Strahlen scho des Abends. Bahn
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A alta borda da estrada onde estvamos deitados Estava branco de poeira ns vimos na estreiteza Inumervel: risos de pessoas e bulcio Vimos a metrpole erguida na noite longe As carruagens cheias circulavam pela multido Bandeirinhas de papel fixadas nelas Os nibus cheios capota e carros Automveis, fumaa e sons de buzina Em direo ao imenso mar de Doch pedras Ao longo da estrada rvore junto com rvore Cujas copas sem folhas Pareciam filigranas A bola do sol pendurada grande na beira do cu E o percurso do anoitecer lanou raios vermelhos Em cima

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Auf allen Kpfen lag des Lichtes Traum32

das cabeas de todos estava descansando o sonho da luz

Menschenstrme (V.3), Kremser (V. 5), Busse (V. 7), Automobile (V.8), Huppenklnge (V.8) so palavras que caracterizam as impresses causadas pelo trnsito da grande cidade e articulam as experincias de alteridade na cidade moderna que est sendo identificada com os conceitos de burburinho e fumaa, este ltimo aparece tantas vezes e nas variaes mais diversas nas poesias sobre a grande cidade de Heym. Por outro lado, aparecem com impressionante frequncia as metforas e os motivos da natureza na poesia expressionista, mesmo que a natureza no desempenhe um papel importante nas observaes da metrpole. Desta forma, Heym chama Berlim de um mar gigante de pedras (V.9). Portanto, podemos deduzir que na linguagem literria ainda no se realizou uma completa adaptao ao fenmeno de modernidade na metrpole. A perspectiva do eu lrico muda da cidade para o campo e faz o caminho inverso de Georg Heym, que migrou com a sua famlia do interior de uma cidade pequena da Silsia para a capital alem idade de 13 anos. Neste soneto, os dois quartetos enfocam o trnsito, o movimento e a estimulao dos sentidos das pessoas pela metrpole, enquanto o primeiro terceto efetua a virada para a existncia tranquila e descansada do homem no meio da natureza, onde a copa de rvore sem folhas considerada uma filigrana (V.11). No bulcio da metrpole com a sua imensa diversidade no existe nem tempo nem disposio para observaes to detalhadas, motivo para a o ser humano procurar a paz interna longe do centro urbano, no campo. Nos sonetos de Heym os motivos de solido aparecem cada vez mais dominantes e de uma retirada emocional do indivduo, alm do motivo do ocaso que se une na poesia Berlin II ao motivo da grande cidade. Tambm esta poesia, como as outras do ciclo Berlin I-VIII, de Heym, trata da existncia humana na grande cidade, a forma clssica do soneto constitui o marco externo para o caos na metrpole. A discrepncia entre o contedo moderno e a forma tradicional um dos destaques na poesia de Georg Heym. Este contedo expressa uma esttica do feio ou do abjeto, e pode ser considerada a maneira de abordagem das experincias de alteridade feitas pelos expressionistas na metrpole de Berlim. Enquanto o autor alemo explora as imagens de uma Berlim industrializada33 que parece praticamente desabitada, constatamos na poesia de Andrade um claro enfoque nas pessoas que habitam a Paulicia e no seu comportamento, ridicularizadas ou criticadas por sua igual aparncia, como acontece no poema: OS CORTEJOS (...) Horrveis as cidades! Vaidades e mais vaidades... Nada de asas! Nada de poesia! Nada de alegria! Oh! Os tumulturios das ausncias! Paulicia a grande boca de mil dentes; E os jorros dentre a lngua trissulca De pus e de mais pus de distino... Giram homens fracos, baixos, Magros... Serpentinas de entes frementes a se desenrolar... Estes homens de So Paulo,
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Todos iguais e desiguais, Quando vivem dentro dos meus olhos to ricos, Parecem-me uns macacos, uns macacos.34 Mrio mostra nas suas poesias o sujeito perdido na cidade moderna, sua identidade entra em crise e seus referentes culturais fragmentados tambm. Trata-se de uma crise de representao de uma realidade tambm em crise, como j foi retratado pelo poeta expressionista Heym; porm, Mrio v a cidade como teatro em que se desenvolve de um modo complexo e inusitado, uma nova conformao social e cultural.35

4 As crnicas de Mrio de Andrade


Entre novembro de 1920 e maio de 1921, Mrio de Andrade escreveu cinco crnicas para a revista Ilustrao Brasileira. Na Ilustrao, ele vive a fascinao, o deslumbramento com o sculo XX, que se manifesta numa modernolatria cheia do orgulho paulista, diferente e dissociada da preocupao com o sofrimento do humano nas cidades modernas que foi tanto denunciado pelo expressionismo alemo. No caso das crnicas, trata-se de um gnero hbrido entre o jornalismo e a literatura, domina a objetividade do ato de informar e ao mesmo tempo o autor faz a tentativa de arrastar o texto para o campo da linguagem potica. Entendemos que o cronista Mrio, em 1920, ainda no atingiu a ironia amarga e afinada com a qual moldar os versos de algumas poesias da Paulicia Desvairada, como na Ode ao burgus ou em Tiet. No confronto de determinados poemas com as crnicas da srie De So Paulo destaca-se pelo seu parentesco com a Paulicia Desvairada como afirma Tel Ancona Lopez: Quanto mobilidade a justaposio de segmentos das crnicas De So Paulo a segmentos de versos de Paulicia desvairada mostra, no lirismo do poeta moderno, o crescimento da percepo crtica da sociedade e da condio humana, apagando a modernolatria puramente modernista. 36 Na comparao entre as poesias e as crnicas verifica-se uma semelhana na linguagem e na expresso. O autor compe uma literatura de circunstncia descoberta por ele no expressionismo alemo. A histria e o imaginrio se fundem em uma dimenso esttica da atualidade. A metrpole cosmopolita do sculo XX aparece de forma humanizada, como se ela pudesse atuar e agir com vontade prpria, preparando-se para o centenrio da independncia do Brasil em 1922. Como vai ocorrer em diversas poesias, as imagens relacionadas a flores e jardins ocupam espao vital nesta primeira crnica escrita em novembro de 1920. So Paulo toda se agita com a aproximao do Centenrio. Germinam monumentos numa florao de gestos hericos; as alamedas riscam o solo em largas toalhas verdes e os jardins se congregam em formosos jogos florais de poesia e perfume. So Paulo se arreia de graas. So Paulo quer tornar-se bela e apreciada. Finalmente, a cidade espertou num desejo de agradar. E era preciso que assim fosse....37

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As crnicas do autor paulistano noticiam e narram a histria com o objetivo de promover a cidade moderna para os leitores em outros lugares do Brasil e apresentar ideias novas, combinando o relato irnico e a anlise. Tambm nas crnicas de Mrio sentimos a rivalidade entre So Paulo e Rio de Janeiro e a avaliao da arquitetura pelo autor modernista quando ele escreve: ...a edificao particular incontestavelmente mais perfeita, mais bela e mais adiantada na Paulicia que em Guanabara.38

5 Concluso
Comparando as posturas de Mrio de Andrade e Georg Heym frente s respectivas cidades, onde moravam desde a infncia, podemos constatar algumas diferenas importantes e algumas coincidncias. Ambos os poetas coincidem em destacar os abundantes estmulos nervosos (como definido por Simmel) aos quais o morador da metrpole est exposto, os novos veculos de transporte, a multido, a tecnologia, os movimentos rpidos etc. Porm, podemos observar como a abordagem do poeta expressionista marcada pelo fato ameaador da grande cidade, j percebendo os problemas, conflitos e contradies da vida na capital: poluio do ar e da gua, falta de espao para o ser humano, estresse de chegar no lugar de trabalho, entre outros. Para Mrio de Andrade, o importante so as andanas arlequinais e as percepes deste flaneur paulistano da cidade. Ele fala tambm da agitao, do barulho, da presena da cor cinza nas construes, da garoa e da poluio, porm de uma forma admiradora e explicitando a sua paixo pela cidade de So Paulo.39 Ambos os poetas elaboram os seus textos a partir de experincias de alteridade na metrpole no incio da modernidade, porm com interpretaes diferentes. Por um lado, a percepo diferente de Heym e Andrade acontece devido s circunstncias distintas de vivenciar as mudanas da modernidade. Para Heym e para outros poetas expressionistas alemes, Berlim um Moloch, uma fora que devora o ser humano, os avanos tecnolgicos constituem uma ameaa. A poesia expressa uma alienao da pessoa e parece prever os conflitos sociais a se desenvolverem nas grandes aglomeraes urbanas. O expressionismo pode ser considerado movimento de rebeldia contra os valores e avanos da sociedade moderna e, portanto, rejeita a admirao completa pela tecnologia. Para Mrio de Andrade, elas significam o avano, o progresso, a sada do atraso do pas e da cidade de So Paulo que se deu no incio do sculo XX da cidade de produtores rurais cidade industrial superando a capital Rio de Janeiro em vrios aspectos. O poeta modernista quer, por um lado, preservar as razes culturais do Brasil, por outro lado pretende contribuir para com a criao de um pas moderno e modernizado, encerrando assim, definitivamente, a poca de colonialismo e subdesenvolvimento.

Notas

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SIMMEL, Georg. As grandes cidades e a vida do esprito (1903). Mana, vol.11, no.2, p.577-591, Oct. 2005, p. 577. <http://www.scielo.br/pdf/mana/v11n2/27459.pdf.> Acesso em 29/06//08. 2 SIMMEL, 2005, p.581. 3 SIMMEL, 2005, p. 581. 4 BORGES, Maria Inez Machado Pinto. Urbe industrializada: o modernismo e a paulicia como cone da brasilidade. Revista Brasileira de Histria. So Paulo, v. 21, n 42, 2001, p. 437. 5 FOSTER, David William. Mrio de Andrade: On Being So Paulo-wise in Paulicia desvairada. Iberoamericana, V. 19, 2005, p. 27. 6 Cf. MORSE, Richard M. As cidades perifricas como arenas culturais: Rssia, ustria, Amrica Latina. Estudos Histricos. Rio de Janeiro, vol. 8, n. 16, p. 205-225, 1995. <http://www.cpdoc.fgv.br/revista/arq/174.pdf> Acesso em 30/06/08. 7 Moloch (ou Moloque) na tradio hebraica o nome do Deus ao qual os amonitas, povo que habitava a regio da Palestina, sacrificavam os seus recmnascidos, jogando-os em uma fogueira. 8 PINTHUS, Kurt (ed.). Menschheitsdmmerung. Ein Dokument des Expressionismus, 34a ed.. Hamburg: Rowohlt, 2006, p. 23. At hoje continua sendo a coleo mais importante de lrica expressionista. 9 FRAGOSO, Maria Gabriela Castro de Vilhena. A viagem mtica na lrica de Georg Heym. Coimbra: Fundao Calouste Gubelkian, 2004, p. 32. 10 Cf. PAULA, Rosngela Asche de. O expressionismo na biblioteca de Mrio de Andrade: da leitura criao. So Paulo: USP, 2007, p. 34-35. (tese de doutorado). 11 FRAGOSO, 2004, p. 36-37. 12 MORICONI, Italo. Como e por que ler a poesia brasileira do sculo XX. Rio de Janeiro: Objetiva, 2002, p. 26. 13 BORGES, Maria Inez Machado Pinto. Urbe industrializada: o modernismo e a paulicia como cone da brasilidade. Revista Brasileira de Histria. So Paulo, v. 21, n 42, 2001, p. 436. 14 Cf. PAULA, 2007, p. 51. 15 Cf. PAULA, 2007, p.118. 16 ANDRADE, Mrio de. Poesias completas. Belo Horizonte: Itatiaia; So Paulo: Editora da USP, 1987, p. 74 17 ANDRADE, 1987, p. 77. 18 COUTINHO, Afrnio (dir.). A Literatura no Brasil. Era Modernista (vol.5), 4. Ed.. So Paulo: Editora Global, 1997, p. 55-57. 19 ASSUNO, Ronaldo. Mrio de Andrade e Jorge Luis Borges: Poesia, Cidade, Oralidade. Campo Grande: Editora UFMS, 2004, p. 206. 20 Cf. LAFET. Joo Luiz. 1930: a crtica e o Modernismo. So Paulo: Duas Cidades; Ed. 34, 2000, p. 204. 21 LAFET, 2000, p. 183. 22 SCHPUN, Monica Raisa. Luzes e sombras da cidade (So Paulo) na obra de Mrio de Andrade. Revista Brasileira de Histria. So Paulo, v. 23, n 46, 2003, p. 12 23 SCHPUN, 2003, p. 18. 24 NUNES, Maria Aparecida. As andanas de arlequim e suas mltiplas percepes na Paulicia de Mrio de Andrade. Comunicao no XXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, UERJ, p.5, de 9 de setembro de 2005, <http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2005/resumos/R19941.pdf> Acesso em 29/06/08. 25 COUTINHO, 1997, p. 55. 26 ANDRADE, 1987, p. 83. 27 SCHPUN, 2003, p. 17-18. 28 ANDRADE, 1987, p. 87-88.

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FOSTER, 2005, p. 34. ASSUNO, 2004, p. 234 Carruagem aberta com capota, inventada pelo empresrio de transporte berlinense Kremser em 1825. 32 HEYM, Georg. Werke, ed. de Gunter Martens. Stuttgart: Reclam, 2006, p. 910. Traduo nossa. 33 Neste contexto seja lembrado que palavras muito recorrentes nas poesias de Heym so Ru (fuligem), Rauch (fumaa), Gestank (fedor), schmutzig (sujo), lig (oleoso), Schlote (chamin), como por exemplo na poesia Berlin I. Estas palavras expressam certa rejeio por parte do autor modernizao da cidade, ou pelo menos uma postura crtica aos avanos da industrializao. Cf. HEYM, 2006, p. 9. 34 ANDRADE, 1987, p. 84. 35 ASSUNO, 2004 , p. 208. 36 LOPEZ, Tel Ancona. Mrio de Andrade: Cronista do modernismo: 192021. So Paulo: Senac, 2004, p. 66. 37 ANDRADE, Mrio de. De So Paulo: cinco crnicas de Mrio de Andrade, organizao, introduo e notas Tel Ancona Lopez. So Paulo: Editora Senac, 2004, p. 71. 38 ANDRADE, 2004, p. 95. 39 Cf. NUNES, 2005, p. 3.

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