IES PEDRO MUÑOZ SECA DEP. LENGUA Y LIT.

CASTELLANAS PRIMERO DE BACHILLERATO

ANTOLOGÍA DE TEXTOS LITERARIOS Barroco (siglo XVII)
Ejercicios de análisis de textos literarios

1 puntos. Cada pregunta viene destacada por su puntuación máxima. resolución de actividades de comprensión lectora y análisis y profundización del conocimiento literario es de 1 punto. Lope de Vega 17. Cada asterisco (∗) equivale a 0. La máxima puntuación que se puede obtener en el apartado de participación en clase. El profesor será quien decida otorgar la puntuación total en función de la respuesta proporcionada. Luis de Góngora Soneto CLXVI [21] Fábula de Polifemo y Galatea [22] Epístola XIX [23] Epístola moral a Fabio [24] 18. y cuán nada parece lo que se vivió [25] Amor constante más allá de la muerte [26] Hombres necios que acusáis… [27] ……… ……… ……… 14 15 16 ……… ……… ……… ……… 4 5 10 10 16. 1 . Francisco de Quevedo Represéntase la brevedad de lo que se vive. Fernández de Andrada 19. Sor Juana Inés de la Cruz Importante Respecto a la evaluación de las actividades de participación en clase: Los ejercicios resueltos correctamente y de manera completa suman una puntuación que forma parte del ámbito de la expresión oral.Lecturas prescriptivas de Bachillerato 2011-2012 Índice Antología de textos literarios (III) El estudio de la literatura a través de sus textos Barroco 15.

Recuerda y escribe la forma métrica de un soneto. esto es. en polvo. 6 siguen más ojos que al clavel temprano.Barroco Selección de textos literarios 15. rota. antes que lo que fue en tu edad dorada oro. y mientras triunfa con desdén lozano 7 del luciente cristal tu gentil cuello: goza cuello. (∗∗) 4. (∗∗) 1 2 Pulido. 7 Mientras tu hermoso cuello vence con juvenil desprecio al brillante cristal. 9 No debe entenderse el vocablo como gas resultante de la combustión de un sólido. mas tú y ello juntamente 9 en tierra. A su vez. labio y frente. mientras con menosprecio en medio el llano 3 4 mira tu blanca frente el lilio bello. y tan deseados por quienes los miran como el primer clavel de la primavera. 5. Completa la siguiente correlación referida a los cuartetos: (∗) . por cogello . El tema principal del soneto es una versión barroca del tópico renacentista Carpe diem. 6 Los labios de la amada son tan rojos como el clavel. mientras a cada labio. flor de extraordinaria blancura. Actividades previas: 1. identifica las dos partes en las que se puede dividir el poema. en sombra. sino como sinónimo de humus. cristal luciente. en humo. Identifica la estructura externa del texto. clavel. 8 Violeta tronchada. 5 Cogerlo. 8 5 5 10 no sólo en plata o vïola troncada se vuelva. lilio. en nada. Realiza un resumen del texto. el tema principal y los temas secundarios. cabello. Establece la relación existente entre el autor y su texto. 1582) Mientras por competir con tu cabello. capa de tierra formada por sustancias orgánicas en descomposición. brillante Mientras el oro abrillantado trata inútilmente de reflejar el sol compitiendo con el dorado de tu cabello… 3 Lirio. al que supera en delicadeza. 1 2 oro bruñido al sol relumbra en vano. ¿Cómo es la interpretación de este tópico en el poema? (∗∗) 3. 4 La frente de la amada es tan blanca que puede mirar con desprecio al lirio. Luis de Góngora [21] Soneto CLXVI: Mientras por competir con tu cabello… (ca. (∗∗∗) 2.

completa la columna B: (∗∗) A A partir de ellas. un llano. Identifica el marco espacial de los hechos. ¿A qué elemento sensorial hace referencia cada uno de ellos? (∗∗) 7. (∗∗) 7. (∗∗∗∗) Comienza la fábula: lugar de la acción. Escribe una conclusión con la información obtenida de las respuestas a las actividades anteriores y la consulta de bibliografía sobre el autor. que nos describirá más tarde [4] Donde. Averigua cuál es el argumento mitológico de la Fábula de Polifemo y Galatea. (∗∗∗∗) 2. pálidas señas. Escoge una estrofa y analiza su métrica. ¿Cuál es la fuente documental en la que se inspiraría Góngora? ¿Qué leyendas forman parte de la estrofa 4? Explícalas brevemente. ¿En q u é v e r s o s ? ¿Cómo s e r e a l i z a l a agrupación? ¿Qué nombre le darías a este recurso literario? (∗∗∗) 8. 25 30 . Identifícalo en el soneto. espumoso. Allí una alta roca mordaza es a una gruta de su boca. B Gigante Frente Ojo Fuerza 5.Oro bruñido Frente Clavel Luciente cristal 6. -cuando no del sacrílego deseo10 del duro oficio da. (∗) 3. (∗) 4. Localiza las estrofas donde se describe al cíclope. Al final de la estrofa introduce la caverna de Polifemo. Una de las características del Barroco es el contraste violento. (∗∗) [22] Fábula de Polifemo y Galatea (1611) Actividades previas: 1. ¿Qué recursos estilísticos predominan en torno a esa descripción? (∗∗∗) 6. Identifica cuál es el tema principal de la obra a través de los fragmentos seleccionados. cenizoso. El primer terceto recoge todos los términos que han aparecido aislados a lo largo de los dos cuartetos. el mar sicilïano el pie argenta de plata al Lilibeo (bóveda de las fraguas de Vulcano o tumba de los huesos de Tifeo). Explica qué figura literaria corresponde a cada caso.

sirviendo así como de mordaza a la boca de la caverna. pues. 13 Uno de los gigantes que pretendieron escalar el cielo y derrotar a Zeus-Júpiter y que fue vencido por la alianza de los dioses. 15 caliginoso lecho. el melancólico vacío a Polifemo. Y que el seno oscuro de la cueva es lecho tenebroso de la noche más sombría nos lo indica una infame turba de aves nocturnas que allí gimen con tristeza y vuelan pesadamente. horror de aquella sierra. de bárbara choza. 45 Versión en prosa de la estrofa 6. 15 Denso. enterrado allí. 35 40 Versión en prosa de la estrofa 5. y a la que un peñasco manejado por Polifemo deja 11 12 Altura considerable de tierra que avanza dentro del mar. albergue umbrío y redil espacioso donde encierra 17 cuanto las cumbres ásperas cabrío de los montes esconde: copia bella que un silbo junta y un peñasco sella. cerca del volcán del mismo nombre y del cabo situado en el extremo oeste de nombre Boeo. oscuro. menos aire puro la caverna profunda. Comienza la descripción de la caverna de Polifemo. que a la peña. Cerca del espumoso mar de Sicilia casi 11 12 rodea el promontorio al que los antiguos llamaron Lilibeo. hoy Marsala. gimiendo tristes y volando graves. formidable de la tierra bostezo. Antigua ciudad de origen griego de Sicilia. 14 Porque Tifeo. a cuya greña menos luz debe. vomita a veces cenizas ardientes desde su sepultura.10 Se refiere al trabajo del herrero Vulcano. un llano. [6] De este. En este sitio. de sombrío albergue y de redil espacioso en el que encierra todo el ganado cabrío que esconde u oculta con su número las ásperas cumbres de la sierra: bella abundancia de ganado que. da todavía con ella pálidas señales del duro oficio de las herrerías de Vulcano o del sacrílego 14 intento de Tifeo. que se prolonga hasta la estrofa siguiente [5] Guarnición tosca de este escollo duro troncos robustos son. horror y espanto de aquellos montes. Versión en prosa de la estrofa 4. cerca de esta montaña que sirvió de bóveda a las fraguas subterráneas de Vulcano o de 13 sepultura a los huesos de Tifeo. . El triste hueco de este formidable bostezo 18 de la tierra sirve al gigante Polifemo. cubierto de ceniza. el seno obscuro ser de la negra noche nos lo enseña infame turba de nocturnas aves. a un silbido de su gigantesco pastor. pues. Unos troncos robustos sirven de defensa y tosca guarnición a este recio peñasco. se reúne. como calzando el pie de este monte y argentándolo con la plata de las ondas marinas. bárbara choza es. tenebroso. una alta roca tapa la entrada de una gruta. A la greña o maraña intrincada de los árboles debe la caverna profunda aún menos luz del día y menos aire puro que 16 a la peña que la cubre.

Descripción de cómo el gigante Polifemo mata a las alimañas más fieras [9] No la Trinacria en sus montañas fiera armó de crueldad. salve ligera. al viento que lo peina proceloso vuela sin orden. encerrada en la cueva. los bueyes a su albergue reducía. pende sin aseo. era como un monte alto en sus miembros. fiero hijo del dios Neptuno. su barba es un torrente impetuoso y de color rojizo que inunda su pecho (encrespado hijo de este alto monte Pirineo). émulo casi del mayor lucero. que redima feroz. El cabello era negro. le obedecía tan ligero. 21 El propio Polifemo. pisando la dudosa luz del día.16 17 18 Si mucha luz y aire quita esta piedra. 60 Versión en prosa de la estrofa 8. Descripción del cíclope [7] Un monte era de miembros eminente éste. o mal o inútilmente sólo por los dedos de la mano (del propio gigante). o en vano surcada aun de los dedos de su mano. El nombre Pirineo se relacionaba tradicionalmente con la voz griega piros. Manejaba el pino más alto como un ligero bastón y resultaba ser tan delgado al enorme peso del gigante que un día era bastón. bastón. Todas las cabras. 23 65 70 19 20 Que el bastón más grueso se dobla bajo su peso. desordenado. o mal. 50 55 Versión en prosa de la estrofa 7. 20 21 que –adusto hijo de este Pirineo – su pecho inunda. más quitan aún los árboles que están delante. su piel manchada de colores ciento: pellico es ya la que en los bosques era mortal horror al que. calzó de viento. Figuración del hueco de esta enorme gruta. . ondulado como las 22 oscuras aguas del río Leteo. y al otro día se presentaba doblado como un cayado. Por lo oscuro y encrespado. un torrente es su barba impetüoso. imitador undoso de las obscuras aguas del Leteo. con paso lento. y al grave peso junco tan delgado. que pende sin aseo al soplo del viento huracanado que lo revuelve. [8] Negro el cabello. fuego. 19 que un día era bastón y otro cayado. o tarde. cíclope a quien el pino más valiente. Este cíclope. Su frente es muy ancha con un solo ojo que brilla casi como el sol. se identifica con la montaña. que -de Neptuno hijo fierode un ojo ilustra el orbe de su frente. quien por su enorme estatura. peinada de tarde en tarde.

26 27 y en ella resume dulcemente Venus los encantos de sus tres Gracias. Galatea las características 29 combinadas del pavón y del cisne. fiera alguna armada de tanta crueldad o dotada de pies tan ligeros que –frente a Polifemo– libre por su ferocidad o salve con su ligereza su piel manchada de cien colores. en Roma era llamado Cupido . o bien. 34 Lirios. adora que vio el reino de la espuma. El ciego dios se enoja 24 25 105 110 Zamarra o chaleco de pastor hecho de piel de animal. Era hija de Saturno y de Ops y hermana y esposa de Júpiter. o nieve roja. de Doris hija. 39 40 émula vana. Sus aguas hacían olvidar de pronto todo su pasado a quien las bebía. 30 Diosa romana del matrimonio y reina de los dioses. pues. Se llama Galatea. casada con su hermano Nereo. 100 Versión en prosa de la estrofa 13. 35 Blancos. hija de Océano y Tetis. caminando a la dudosa luz crepuscular. la más bella que él ha visto en el reino marino de la espuma. la creatividad humana y la fertilidad. la belleza. dios de la atracción sexual. hija de Doris. cisne de Juno. 32 Cisne por la blancura.22 Uno de los cuatro ríos del Infierno. Y como el pavón está consagrado a 30 31 Juno y el cisne a Venus. Son una y otra luminosa estrella lucientes ojos de su blanca pluma: si roca de cristal no es de Neptuno. volvía a su establo los bueyes de la labranza. También conocido como Dionisio. Versión en prosa de la estrofa 9. 28 Brillan. la naturaleza. con su paso lento. 25 Sigue la descripción de Galatea [14] Purpúreas rosas sobre Galatea 34 35 la Alba entre lilios cándidos deshoja: 36 duda el Amor cuál más su color sea. 38 De su frente la perla es. Son 28 sus ojos dos luminosas estrellas: lucientes ojos que fulguran sobre su piel tan blanca como la pluma del cisne. Toma este nombre del aspecto triangular de la isla a vista de pájaro. Galatea es su nombre y dulce en ella el terno Venus de sus Gracias suma. si ya no queremos llamarla roca o escollo cristalino de los 33 mares de Neptuno. 27 Diosas del encanto. azucenas. en los bosques. producía mortal espanto al labrador que. pavón de Venus es. Reúne. Usa el gigante las pieles de las 24 bestias que mata ya le sirve a Polifemo de pellico la fiera que antes. Descripción de Galatea [13] Ninfa. de Venus. 37 o púrpura nevada. Diosa. 29 Pavo real. podemos decir que es un pavón de Venus. 31 Pavón por los ojos. No ha criado la isla de Sicilia. 23 Isla de Sicilia. De Juno 33 Dios de las aguas y de los mares. 26 Diosa romana del amor. eritrea. la más bella. Río del Olvido que vierte sus aguas en la laguna Estigia. por ser blanca como el cisne de Venus. resplandecen. Polifemo adora a una ninfa. en las asperezas de sus montañas. 36 Se refiere a Eros. 32 cisne de Juno.

490 495 Versión en prosa de la estrofa 62. 41 y. sobre quien la precipita. lo aclamó río. la deja pender el oro al nácar de su oreja. la regala y permite a la ninfa llevarla como pendiente de oro en sus blancas orejas. Sus huesos. Al nacer al día. infinita. como líquido aljófar salió de sus venas. y también las invoca Acis. Una perla roja aventaja inútilmente la frente de Galatea. . condenando a la perla por su atrevimiento. yerno lo saludó. y de no pequeña pirámide funeraria. Con enorme y violento esfuerzo arrancó Polifemo la mayor punta del elevado peñasco desde donde había cantado. la cual le sirve al joven. hacen que del aplastado cuerpo de Acis salga limpia agua en vez de sangre [62] Con violencia desgajó. la Aurora deshoja los pétalos de rosas rojas entre sencillos lirios que caen sobre Galatea: duda Eros sobre el color apropiado de la ninfa: o rojo emblanquecido o blanco enrojecido. Versión en prosa de la estrofa 14. pide ayuda a las divinidades del mar. Invocadas las deidades marinas. pasan rozando 39 40 Supera. Del mar Rojo. la mayor punta de la excelsa roca. Polifemo arranca una enorme peña y la lanza sobre el amante de Galatea. concurren todas y el peñasco duro la sangre que exprimió. también convertidos en agua como corriente de plata. condenando su esplendor. excesivamente grande. 41 Este pronombre átono se refiere a la perla. que con llanto pío. pirámide no poca. corriente plata al fin sus blancos huesos. Allí lo recibe Doris [63] Sus miembros lastimosamente opresos del escollo fatal fueron apenas. que al joven sobre quien la precipita urna es mucha. porque la pasión que inspira no es duradera. Se le representa siempre con alas. cuando el agua que. calzándolos. Muerte de Acis. Lleva los ojos vendados para sugerir que el amante no ve en su amada los defectos y las faltas. La ninfa. para sus restos. cristal fue puro. bañó. los pies de los más gruesos árboles. Se refiere al dios Amor o Cupido. que los pies de los árboles más gruesos 42 calzó el líquido aljófar de sus venas. Apenas fueron los miembros de Acis aplastados por el peñasco fatal. de urna. a Doris llega.37 38 De color rojo. El dios Amor se enfada por ello y. 500 Versión en prosa de la estrofa 63. que Acis invoca. Acuden todas en su ayuda y hacen que la sangre que al caer sobre él exprimió el duro peñasco se convierta en agua pura y cristalina. lamiendo flores y argentando arenas. toda llorosa. Del cuerpo de Acis sale un caudal de agua que va corriendo hasta llegar al mar. Con lágrimas la ninfa solicita las deidades del mar.

trató este tópico? (∗∗) 2. tal es su brevedad. ¿a qué aspira el poeta? ¿A qué tópico literario se asocia esta aspiración y de qué poeta latino está tomado este tópico? ¿Qué otro autor hispánico del Renacimiento. Mas cuando un hombre de sí mismo siente que sabe alguna cosa. 16. En ella. pues ha sido transformado en río. (∗∗) 2. Lope hace algunas confesiones íntimas. le acoge con piadoso llanto por su muerte y al mismo tiempo lo saluda como yerno y lo aclama como divinidad. y finalmente pone templanza el varonil sosiego. Describe extensamente la métrica del poema. ya se acaba la edad y ya se enfría la sangre. Identifica también el tópico que se recoge en la composición. (∗∗) 3.42 Perla. De suerte que la edad. 5 10 15 17. el gusto. Andrés Fernández de Andrada Actividades previas: 1. no sabe aquello que adquirió pasando. tanto en prosa como en verso. entre los que se encuentran algunas epístolas en tercetos. Lope de Vega Actividades previas: 1. Después de leer el poema y centrar tu atención en los versos 172-174. emite algunos juicios sobre escritores de la época y reflexiona sobre la fugacidad de la vida en relación con la creación literaria. Realiza un resumen del texto. Identifica 43 La Filomena (1612) es una obra miscelánea de Lope que da cabida a textos muy variados. identifica el tema principal y los temas secundarios. Identifica la relación del autor con su texto. A su vez. identifica las dos partes en las que se puede dividir el poema: la introducción y el cuerpo o desarrollo. al mar. A su vez. Viene la edad mayor. En concreto. hasta llegar a Doris. 43 A Don Juan de Urguijo Pasan las horas de la edad florida como suele escribir renglón de fuego cometa por los aires encendida. y viene luego. y la salud padece avisos varios que la muerte envía. cuando florece. . desaparece. y en qué composición poética. dedicada al poeta y mecenas Juan de Arguijo. si los hubiere. flores de lugares amenos o plateando doradas arenas. de color blanco. y cuando supo más. Realiza un resumen del texto. Por asociación. y que podría comenzar a escribir mas cuerdamente. ésta es una de ellas (fragmento que ocupa los versos 49-66). Y Doris. (∗) [23] Epístola XIX (1610) La Filomena. madre de Galatea.

ni subir al honor que pretendiere. El ánimo plebeyo y abatido elija en sus intentos temeroso antes estar suspenso que caído. que al que esperó obstinada y locamente. 47 Nombre latino del río Guadalquivir. 46 Inoportuna. las esperanzas cortesanas 44 prisiones son do el ambicioso muere y donde al más activo nacen canas.com/AndresFernandezAndrada.htm. 44 45 20 Donde. cuando airado dilata hasta los montes la ribera. . realiza un comentario sobre la importancia del tema de las ruinas en el siglo XVII español y su conexión con la situación histórica de la España de los últimos Austrias: Felipe III. El poeta critica al hombre innoble y ruin (el ánimo plebeyo y abatido) que. el que no las limare o las rompiere ni el nombre de varón ha merecido. más las preguntas que ya has contestado. el texto completo. Visita la página web www. (∗∗) [24] Epístola moral a Fabio (antes de 1613) Fabio. Establece la relación del autor con su texto.también el tema principal y los temas secundarios. Esta invasión terrible e importuna de contrarios sucesos nos espera desde el primer sollozo de la cuna. (∗) 5. (∗∗∗) 3. más triunfos dio al prudente que supo retirarse. ¿En qué versos se pueden percibir ecos manriqueños? (∗∗) 6. por miedo al poderoso. que el corazón entero y generoso al caso adverso inclinará la frente 45 antes que la rodilla al poderoso. Con ese apoyo. Más coronas.apoloybaco. la fortuna. Felipe IV y Carlos II (desde 1598 hasta 1700). […] Más quiere el ruiseñor su pobre nido de pluma y leves pajas. mientras que el hombre íntegro prefiere la derrota (el caso adverso) antes que arrodillarse ante el poderoso. más sus quejas 48 en el bosque repuesto y escondido. vive en la incertidumbre (el suspenso) con tal de no renunciar a sus ambiciones. 46 5 10 15 Dejémosla pasar como a la fiera 47 corriente del gran Betis. ¿Qué es una epístola? ¿Es un texto propio de la literatura tradicional o culta? ¿A qué género adscribirías esta composición? (∗∗) 4.

que tiene origen divino y es. […] ¡Qué muda la virtud por el prudente! ¡Qué redundante y llena de ruido 48 49 50 60 70 100 105 54 115 56 127 Apartado. Parte del mar que dista mucho de tierra. Es decir. 50 Fabio debe adaptar sus deseos a la vida real (iguala con tu vida el pensamiento). 53 para surcar el piélago salado.que agradar lisonjero las orejas de algún príncipe insigne. Apenas tienes ni una sombra vana 51 de nuestra antigua Itálica. aprisionado 49 en el metal de las doradas rejas. También lugar de la casa donde se enciende el fuego. de lo contrario. a mayores acciones es llamada y en más nobles objetos se termina. lo que le abocará a una frustración perpetua. a la mañana verde. […] Un ángulo me basta entre mis lares. Fabio. seco a la tarde? ¡Oh ciego desvarío! 52 ¿Será que de este sueño se recuerde? […] ¿Piensas acaso tú que fue criado el varón para rayo de la guerra. 53 Mar adentro. seguir a quien me llama y callado pasar entre la gente. ¿y esperas? ¡Oh error perpetuo de la suerte humana! […] ¿Qué es nuestra vida más que breve día do apenas sale el sol cuando se pierde en las tinieblas de la noche fría? ¿Qué más que el heno. hogar. no hará más que postergar una y otra vez la satisfacción de sus ambiciones. 55 Que no deseo ni el renombre ni la fama. alejado. para medir el orbe de la tierra o el cerco por do el sol siempre camina? ¡Oh. cuánto yerra! Esta nuestra porción. pues. un libro y un amigo. . ni aún quizá de un momento a otro momento. 52 Se despierte. pues el tiempo pasa inexorablemente. alta y divina. 54 Es decir. 51 Itálica fue una importante ciudad romana cercana a Sevilla de la que. 55 que no afecto los nombres ni la fama. […] Quiero. el ruiseñor prefiere su pobre nido antes que contentar a un príncipe ilustre (agradarle las orejas) con tono de alabanza (lisonjero) y estar aprisionado en una jaula de oro. quien así lo entendiese. un sueño breve. 56 Lugar de origen de una persona. […] Iguala con la vida el pensamiento. 50 y no le pasarás de hoy a mañana. por tanto. una parte o porción de Dios. que no perturben deudas ni pesares. en el siglo XVIII sólo quedaban ruinas. El poeta cita esta ciudad antigua para darle a entender a Fabio que no retrase su cambio de vida. nuestra razón.

63 el ardor atribuyas de este brío. ni al arte de decir. que no le note nadie que le vea. No te burles de ver cuánto confío. Así. 62 No te burles de ver cuánta esperanza tengo. ¿Es. 59 Es decir. […] Ya. no en la tonante máquina preñada 59 de fuego y de rumor. 63 Ni a la retórica. . me enseña descubierta 61 su esencia la verdad. Es la visión barroca del inexorable paso del tiempo. dulce amigo. y mi albedrío con ella se compone y se concierta. ambicioso y aparente! Quiero imitar al pueblo en el vestido. que parezca que sus prendas están sueltas (mal ceñido). ¿viste tú perfeta alguna cosa? ¡Oh muerte!. 61 Libertad para decidir lo que uno quiere hacer. antes de que nuestro corazón se pare para siempre. un estilo común y moderado. en el cañón que suena como el trueno (es tonante). 60 La muerte no tendrá que esforzarse mucho para acceder al poeta. huyo y me retiro 65 de cuanto simple amé. 66 Es decir.por el vano. 64 Acusar. 62 165 172 185 190 195 205 57 El poeta afirma que quiere llevar ropas humildes (imitar al pueblo en el vestido) pero sin incurrir en el exceso de aparecer ante la gente con la ropa rota o. tachar. […] Sin la templanza. en las costumbres sólo a los mejores. […] Una mediana vida yo posea. 58 Aguja del reloj. 65 El poeta anuncia que abandona las grandes ambiciones y deseos que en otro momento sostuvo porque era ignorante (simple). Fabio. vana y pomposa. pues la puerta de su casa no está formada por resistentes planchas de metal. vacía y grandilocuente. rompí los lazos: ven y sabrás al grande fin que aspiro 66 antes que el tiempo muera en nuestros brazos. La muerte viene en la saeta. por ventura. tan descuidadamente vestido. menos poderosa que el vicio la virtud? ¿Es menos fuerte? 64 No la arguyas de flaca y temerosa. antes de que el pulso deje de latir en nuestras muñecas. atribuyas el tono decidido con que hablo. que no es mi puerta 60 de doblados metales fabricada. ven callada. 58 como sueles venir en la saeta. sin 57 presumir de roto y mal ceñido.

69 Vida. y un es cansado. 70 Está presente el desgaste físico causado por el paso del tiempo. A su vez. Mañana no ha llegado. ¿Nadie me responde? 67 ¡Aquí de los antaños que he vivido! La Fortuna mis tiempos ha mordido. amorosos. y no hay calamidad que no me ronde. ¿En qué dos ocasiones utiliza Quevedo la sustantivación y con qué fin? ¿Qué otro recurso poético está utilizando? (∗∗) 7. ¿Cuál de ellos se ajusta a esta composición? (∗) [25] Represéntase la brevedad de lo que se vive. Explica la última estrofa. Hoy se está yendo sin parar un punto: soy un fue. identifica las dos partes en las que se puede dividir el poema e identifica el tema principal y los temas secundarios.. Identifica la organización externa del texto. Establece la relación existente entre el autor con su texto. ¡Que sin poder saber cómo ni a dónde 69 la salud y la edad se hayan huido! 70 Falta la vida. 71 Me he convertido en. políticos y religiosos. (∗∗∗∗) 8. (∗∗) 6. y cuán nada parece lo que se vivió (ca. y un será. Con una fórmula parecida (¡Aquí la justicia!) se pedía socorro. Relacionado con el tema principal. y he quedado presentes sucesiones de difunto. 68 las Horas mi locura las esconde.18. La poesía de Quevedo se divide por temas: filosóficos o metafísicos. En el Hoy y Mañana y Ayer. 1640) "¡Ah de la vida!". . satírico-burlescos. (∗∗∗) 3. asiste lo vivido. ¿cuál es el tópico que se trata? (∗∗) 2.. (∗∗) 4. 5 10 67 Pasados. Realiza un amplio análisis de las figuras retóricas. junto 71 pañales y mortaja.. morales. Explica qué clase de estructura organizativa presenta tu texto y justifícala. Ayer se fue. Francisco de Quevedo Actividades previas: 1. (∗) 5. Realiza un resumen del texto. 68 Explicación a los versos 3 y 4: las ambiciones y las locuras han perdido parte de mi vida. El poeta desea que los tiempos pasados le ayuden.

Identifica las alusiones mitológicas y justifica su empleo. ayudadas por el barquero Caronte. El poeta prevé el momento en que la sombra última de la muerte le cerrará los ojos y le arrebatará la luz de este mundo. 82 Sangre. 83 médulas . que humor a tanto fuego han dado. que está ansiosa por liberarse (de la cárcel del cuerpo) para acceder así a la vida eterna. en donde ardía. 80 Ley que obligaba a olvidar al atravesar el Leteo. Clasifica este poema por el tema que trata dentro de la obra poética de Quevedo. identifica las dos partes en las que se puede dividir el poema e identifica el tema principal y los temas secundarios. ¿Qué nexo las introduce? (∗∗∗) 8. al cruzar el río Leteo. 80 y perder el respeto a ley severa. que han gloriosamente ardido.Actividades previas: 1. 78 Las almas de los muertos. ¿cuál es el tópico que se trata? (∗∗∗) 2. y la hora agradable de la muerte podrá soltar mi alma. (∗) 5. 1620) Cerrar podrá mis ojos la postrera 72 73 74 sombra. 79 Amor. Alma. Comenta el paralelismo en los tercetos y el sentido paradójico del segundo de ellos. . Establece la relación existente entre el autor y su texto. ¿Cómo se trata el tema en esta composición? (∗∗) 7. 77 Esa otra. 75 La hora de la muerte. El alma. Explica qué clase de estructura organizativa presenta tu texto y justifícala. (∗∗∗∗) [26] Amor constante más allá de la muerte (ca. a quien todo un dios prisión ha sido. 81 77 5 10 72 73 La muerte. 82 venas. Indica las ideas contrapuestas del segundo cuarteto. 79 nadar sabe mi llama la agua fría. (∗∗∗∗) 4. Separe. Realiza un resumen del texto. Sustancia interior de los huesos. (∗∗) 3. realizaban un viaje en el que olvidaban todo lo ocurrido. Relacionado con el tema principal. no llevará el recuerdo del amor con que ardía mientras había permanecido unida al cuerpo. a su afán ansioso lisongera: Mas no de esotra parte en la ribera 78 dejará la memoria. dios del amor. Identifica la organización externa del texto. A su vez. 76 Es decir. (∗∗) 6. y podrá desatar esta alma mía 75 76 hora. 83 Tuétano. 74 La vida. que me llevare el blanco día. 81 Eros.

Hombres necios que acusáis a la mujer sin razón..com/index. La poetisa califica de incompatibles los deseos de los hombres y sus críticas a las mujeres. sin ver que sois la ocasión de lo mismo que culpáis: si con ansia sin igual solicitáis su desdén. 87 Ligereza. 84 19. . (∗∗) 5. 86 Seriedad o decoro. serán ceniza. (∗∗∗) 4. Explica qué clase de estructura organizativa presenta el texto y justifícala.php&wid=418&p=Sor%20Juan a%20In%E9s%20de%20la %20Cruz&t=Redondillas%20(Hombres%20necios% 20que%20acusais. A su vez.com/bib_autor/sorjuana/ Podéis escuchar el poema en: www. Sor Juana Inés de la Cruz Actividades previas: Podéis consultar aspectos sobre la autora en: www. Establece la relación existente entre el autor y su texto. ¿Con qué figura se abre el poema y a quién se dirige? ¿Cómo es el tono general del poema? (∗∗) 6. ¿por qué queréis que obren bien si las incitáis al mal? Combatís su resistencia. no su cuidado. 86 y luego con gravedad 87 decís que fue liviandad 84 85 5 10 Sentimiento amoroso. (∗∗) [27] Hombres necios que acusáis (finales del siglo XVII) Arguye de inconsecuentes el gusto y la censura de los hombres que en las 85 mujeres acusan lo que causan. pues son ellos quienes provocan los defectos que les reprochan a ellas. polvo serán. pena de amor. ¿Cuál es la idea central del poema? ¿En qué momento se plantea la tesis? ¿En qué versos se vuelve a insistir en ella? (∗∗∗) 3. identifica las partes en las que se puede dividir el poema e identifica el tema principal y los temas secundarios. Realiza un resumen del texto.su cuerpo dejarán. Identifica la organización externa del texto.php? ir=ver_voz1. mas polvo enamorado. (∗∗∗) 2. mas tendrá sentido.)&o=Manuel%20Bernal 1.palabravirtual..cervantesvirtual.

amante de Alejandro Magno y Tolomeo. 97 Ligera.lo que hizo la diligencia. es ingrata 97 y si os admite. si no os admite. sin principios. 89 88 90 Parecer quiere el denuedo de vuestro parecer loco al niño que pone el coco 91 y luego le tiene miedo. 91 Dado que . si os quieren bien. y famosa por su desparpajo sexual. . 92 Sin necesidad de ser probado. Con el recuerdo de estos dos personajes antiguos. Se parece. 96 él mismo empaña el espejo y siente que no esté claro? Con el favor y el desdén tenéis condición igual. Suposición absurda. en su actitud con las mujeres. pues la que más se recata. sor Juana señala la siguiente contradicción: al hombre le gusta que la mujer sea sensual y desenfrenada cuando sólo la quiere como compañera de cama. Thais. por los huecos de su cáscara. Opinión ninguna gana. 93 para pretendida. 94 Dama romana que llegó a suicidarse para no ser violada. si la que es ingrata ofende y la que es fácil enfada? Mas entre el enfado y pena que vuestro gusto refiere. prisa. falto de consejo. Siempre tan necios andáis que con desigual nivel a una culpáis por cruel y a otra por fácil culpáis. bien haya la que no os quiere 88 89 25 30 35 98 40 Agilidad. si os tratan mal. son como un niño que usara un coco para asustar y luego tuviera miedo de él. quejándoos. Pues ¿cómo ha de estar templada la que vuestro amor pretende. 15 92 Queréis con presunción necia hallar a la que buscáis. pero exige pureza absoluta en la mujer con la que se ha de casar. burlándoos. Lucrecia. Los hombres. 98 Serena. 95 Comportamiento. 93 Cortesana griega. tranquila. es liviana . 96 Representa la virtud y la virginidad de la mujer. el coco recuerda a la cara de un fantasma. 90 Esfuerzo. 95 20 ¿Qué humor puede ser más raro que el que. algunos niños los emplean para asustar a la gente. 94 y en la posesión.

y después. y después de hacerlas malas las queréis hallar muy buenas. ¿Cuál mayor culpa ha tenido en una pasión errada. Dejad de solicitar. ¿Quién es más culpable cuando dos se entregan a una pasión inadecuada: la mujer que sucumbe después de que un hombre le haya suplicado mucho o el hombre que.y quejaos enhorabuena. 100 . carne y mundo. caído en la pasión desde el primer momento. pues en promesa e instancia 104 juntáis diablo. con más razón. la que cae de rogada 100 o el que ruega de caído? ¿O cuál es más de culpar. 104 . 103 Y entonces criticaréis justamente la insistencia de la mujer que os vaya a suplicar amores. ruega sin cesar a la mujer? 101 ¿Quién es más culpable. El hombre sólo podrá quejarse cuando sea la mujer quien busque su amor y no a la inversa. Dan vuestras amantes penas a sus libertades alas. Comprendo bien que vuestra arrogancia es muy poderosa. pues en las súplicas y promesas que le hacéis a las mujeres se concentran el diablo. la carne y el mundo (el mal. la prostituta que cobra por su amor o el cliente que paga por pecar? 102 Pedirle a alguien una relación amorosa. la lujuria y lo efímero). Bien con muchas armas fundo que lidia vuestra arrogancia. que son los tres enemigos del alma según la doctrina católica. aunque cualquiera mal haga: la que peca por la paga 101 o el que paga por pecar? Pues ¿para qué os espantáis de la culpa que tenéis? Queredlas cual las hacéis o hacedlas cual las buscáis. acusaréis la afición 103 de la que os fuere a rogar. 65 102 99 45 50 55 60 99 Quejas amorosas con que se convence a una mujer.