Padrões de

Tons Inteiros
Aplicados ao Trompete




Compilado Por Abdalan da Gama
São Carlos - 2006

Padrões de
Tons Inteiros
Aplicados ao Trompete



Um programa de patterns para aprimorar-se
na aplicação da escala de tons inteiros.
A extensão das frases foram pensadas
segundo a tessitura comumente usada
pelo trompete.




Compilado Por Abdalan da Gama
São Carlos - 2006

Prefácio

A escala de tons inteiros ou hexafônica tem sido usada em diversas
situações por grandes nomes da música popular. Aqui, compilei uma série de
padrões que podem desvendar várias das suas possíveis aplicações em
situações de improviso, principalmente, fazendo os solos muito mais ricos e
com um sabor bem moderno.
Como trompetista, procurei atentar para as possibilidades do
instrumento, não fugindo da sua tessitura normal; o trompetista mais
ambicioso, entretanto pode querer empurrar um pouco além esses limites.
Não foram adicionadas marcas de dinâmica, articulações ou
andamentos, cabendo ao executante a decisão de como enriquecer
musicalmente seu estudo e como aplicar as frases na linguagem desejada.
Os exercícios funcionam também como estudos técnicos.


Abdalan da Gama Cândido
abdalan@itelefonica.com.br

Um Pouco de Teoria

Junto com a diminuta e com a cromática, a escala de tons inteiros é
simétrica. Cada grau adjacente da escala de tons inteiros dista um tom inteiro
do seu vizinho. Não importa como rearranjemos as notas, não há intervalo de
segunda menor, terça menor, quarta justa, quinta justa, sexta maior ou sétima
maior. Sendo assim, existem apenas duas escalas diferentes de tons inteiros.
A escala de C em tons inteiros tem as mesmas notas das escalas de D, E,
F#, G# e Bb. A escala de C# em tons inteiros é igual as de Eb, F, G, A e B.

Como o primeiro, terceiro e quinto graus dessa escala formam uma
tríade aumentada, essa escala pode ser usada contra acordes aumentados.
A escala também possui uma sétima dominante. Essa escala, portanto, pode
ser aplicada em acordes do tipo V7 (primário ou secundário) ou acordes de
substituição trítona subV7. Nesses acordes, a escala gera as tensões #5, 9 e
#11. A cifra que representa essa escala é do tipo 7(+11)(+5). A abreviação
mais usada é 7(+5). A notação +7 [G+7, por exemplo] é usada, mas pode dar
margem a confusão. Muitas vezes o acorde pode ser representado pela cifra
7(b13) também.

O interessante do uso dessa escala está nas possibilidades que a
simetria proporciona. As frases podem ser transpostas em tons inteiros para
se aplicadas no mesmo acorde. Isso implica que funcionando em G7b13, por
exemplo, funcionará também em A7b13, B7b13, C#7b13, D#7b13 e F7b13.
Por outro lado, células dentro de uma frase podem ser compostas de
transposições de motivos anteriores.

Muito improvisadores “turbinam” essa escala com a adição de algumas
notas de passagem. Uma escolha interessante é usar b9 e #9.

Seguindo o caminho de Duke Ellington, Billy Strayhorn, Thelonious
Monk, Bud Powell e John Coltrane e outros improvsadores, adicionemos
passagens cromáticas e notas que embelezam essa escala para disfarçar e
repetitividade inerente à estrutura da escala e para tornar nossos improvisos
muito mais interessantes.



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Compilado por Abdalan
Padrões Com a Escala de Tons Inteiros aplicados ao trompete

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Lee Morgan
Transc. Abdalan
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Trompete

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