The American Viola Society

suite
for viola alone

Quincy Porter
(1897-1966)

AVS Publications 008

 Preface
The American composer Quincy Porter (1897–1966) completed his Suite for Viola Alone on
October 15, 1930, during a three-year stay in Paris funded by a Guggenheim Fellowship. Porter
premiered the work at a critically successful recital devoted to his music at the Salle Chopin on
February 18, 1931; this concert greatly furthered his reputation as both a composer and violist.
After his return to the United States, Porter held teaching and administrative posts at the
Cleveland Institute of Music, Vassar, the New England Conservatory of Music, and Yale. Highly
committed to the development and promotion of American music, Porter was among a group of
composers who co-founded the American Music Center (Aaron Copland and Howard Hanson
were two of his notable colleagues in this endeavor). While Porter’s music exhibits a twentieth-
century tonality, he eschewed many of the avant-garde experiments of his fellow composers and
focused on writing well-crafted music in traditional forms.

The Suite for Viola Alone is a model of Porter’s superb compositional craftsmanship:
idiomatically written for the viola, the suite’s four tightly constructed movements display a
mixture of styles and harmonic consonance and dissonance. The first movement, Lento, explores
the viola’s color palette and leads directly into the frenetic Allegro furioso, with a pulsating
rhythmic drive that suggests a locomotive. The lyrical third movement, Larghetto espressivo, is a
calm and serene moment of repose before the boisterous Allegro spiritoso, an impressive feat of
fiddling that reveals Porter’s American roots.

This AVS edition is made possible by the generosity of the Quincy Porter estate. Please see the
Critical Comments for additional details on the sources for this edition.

David M. Bynog, editor

October 2015
 Suite for Viola Alone Quincy Porter
Edited by David M. Bynog
Lento q » 48
≥2 ≥2 1 1 -
II I
≤o , 20
III
b œ œ b œ b œ n œ # œ œ œ # œ 1 bœ. œ ˙
II
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2

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1

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1
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3 rit.

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2

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poco a poco accel. e cresc.*
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24 3
2

b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ
π œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

> > > > > 12

2 1

B b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ 15
27 1 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 b œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ 16
n œœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ
( poco a poco cresc. )*
> > > 3 1

B 12 9 œœ œœ œœ œœ œœ œœ 18
16 b b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 16
#œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
30 1

œ œ œ 16 b œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ
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*See the critical comments regarding
the location of this crescendo ©1937 Quincy Porter Estate
©2010 AVS Publications, AVS 008
Reprinted 2015
2
o ek » 168
œo 12 ≈
2

œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2 2

15 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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2

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3

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36

B b œœœœœœœœœœœœœœœ
2

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- - - - -
1 1 2

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2 1 2 1

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2

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39

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œ œ œ œ œ œ œ œ b œ>œ 12
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1

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48 3

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0 0 0 3 0 0 3
0

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51 3 4 3 3 4 0 1

16 b œœœœ œœ œœ œœ b œ n œ œœ œœ 16
2

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2 2 4

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54 3 1

B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16
dim. poco a poco

Porter - Suite for Viola Alone

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3
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B 18 bœ œ œ œ. œ œ œ œ. 21 b œ œ œ œ œ 12
16 œ . œ œœ œ œ œ œ œ œ . œ œœ œ œ œ œ œ 16 œ œœ œ œœ œ œœ b œœ œ œ œœ œ œœ œœ œ 16
56 2 2

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B 12 18 œ 15 1
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58 1

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16 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 b œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ 16 b œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ
> œ œ> œ œ . . œ. . . œ. . . œ. . . œ. . . œ.
>
2 3 4

B n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12
61 poco a poco ritardando 3

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 1 1

b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 16 b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ek » 144
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B œ b œ œ œ œ œ œ œ 18
16 œ .. b œ . œ .. œ . œ .. œ . œ .. œ . œ .. œ . œ .. œ . b b œœ . œ œœ . œ œœ . œœ ≈
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3

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1 2

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1

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≈ 15 . ≈ . ≈ 9
69 1 3 3

16
b œœœœœœœœœœœœœœœœœœ nœ œ œ œ œ nœ œ œ

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1

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72

B 16 b b œœ œœ œœ œ 16 b b œœ œœ œ œœ œœ œ œœ ≈ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ
3 3

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II
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2

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12
74

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Porter - Suite for Viola Alone
4
Larghetto espressivo e » 88
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3

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2

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2.
œ œ œ bœ
œ œ œ b œ
poco accel. 1

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3 1 3
1 3 1 2 2 0

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b œ b œ3 œ œ œ 0 4
a tempo, poco più mosso

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89 4 1 poco rubato rit.
B - bœ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ nœ
1 3 1

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œ bœ œ bœ
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B œ œ bœ œ
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poco a poco cresc.

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II
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1 1 3 3 a tempo 2 poco rit.

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& 44 œ œ- b ˙ B œ- b œ- 43 b œ b œ- œ- œ- œ bœ œ nœ nœ bœ œ
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
111 0

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Allegro spiritoso q » 138
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115

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1

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125

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dim. p cresc.

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1 œ - -
1

B œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ
130
0 1

f
Porter - Suite for Viola Alone
 5

135
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œ œ œ œ œ œ
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160

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165

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( a tempo )**
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( poco ritardando )**
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175
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f dim. p poco a poco cresc.
1 œ 3 1 #œ 0 1 œ œ4 # œ 3 1 # œ 0 1 œ 3 1 # œ2 0> œ1 œ4 0
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& œœ œœœ œ œ œœ œ #œ œ œ
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0 0 0

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Paris, Oct. 15, 1930
** See the critical comments regarding
the accuracy of these tempo markings Porter - Suite for Viola Alone
 Critical Comments

In preparing this edition, two sources were consulted from the Quincy Porter papers in the Irving
S. Gilmore Music Library of Yale University: a holograph score marked “original manuscript,”
bearing a copyright date of 1937 (HM) and the Valley Music Press (VMP) edition, bearing a
copyright date of 1937 and published in 1946. Two other sources were consulted: an edition
titled Suite Para Viola Solo published in the Boletín Latino-Americano de Música vol. 5,
suplemento musical (Oct. 1941): 90–94 (BLM) and Porter’s recording of this work (New Music
Recordings 1512, 1939; CRI SRD 390, 1978).

While there are discrepancies among the HM, VMP, and BLM sources, this new AVS edition
largely adheres to the holograph manuscript, which contains several markings that do not appear
in the VMP or BLM edition. In addition to several extra fingerings, other markings (and
alternative readings in the other editions) appear below:

M. 8. In the HM, a slur appears over the first two notes of the triplet on beat three.

M. 17. In the HM, a marcato accent (>) appears over the second eighth note of the measure.

M. 26–28. The HM and BLM edition contain the marking poco a poco accel e cresc. in M. 26.
The VMP edition contains only poco a poco accel. in M. 26, with the marking poco a poco
cresc. in M. 28. (In Porter’s recording of the work, he begins both a crescendo and accelerando
in M. 26.)

M. 32. The BLM edition contains an additional marcato accent on the first note (f#’) of the
second three-note grouping of sixteenth notes, which is likely a transcription error.

M. 33. The HM contains a tie between the second and third notes (g) in the lower voice, which is
absent in the VMP and BLM editions.

M. 35. In the HM, dashes appear on the first sixteenth note of each three-note grouping of
sixteenth notes in this measure.

M. 38. The marcato accents in the HM are placed between the upper and lower viola voices. The
VMP and BLM editions transcribed this as an accent in each voice. As the placement of these
accents in the HM seems to be a space issue (text completely fills the space above the staves,
preventing any additional markings there), the accents likely are intended only for the upper
voice, similar to M. 36.

M. 39. In the HM, a slur appears on the third beat’s second and third sixteenth notes.

M. 46. In the BLM edition, a marcato accent appears on the fourth note in this measure, which is
likely a transcription error.

M. 57. In addition to the sforzando accents (^) on the fifth and eleventh notes in this measure,
marcato accents (>) appear below these notes in the BLM edition, which are likely transcription
errors.
M. 71. In the HM and BLM edition, the upper voice’s final beat consists of a sixteenth note and
an eighth note followed by a sixteenth rest. This was transcribed in the VMP edition as two
sixteenth notes followed by a sixteenth rest and is also reproduced here as such.

M. 76. The HM contains a time signature change to , which is absent in the VMP and BLM
editions.

M. 77. In the HM, a fermata appears over the final barline.

M. 78. In addition to the tempo marking of Larghetto espressivo, the HM and BLM edition also
contain the marking espressivo.

M. 90. In the HM, a dash appears over the first note of this measure.

M. 106–107. The HM and BLM edition contain a crescendo from the third beat of M. 106 to the
second beat of M. 107, with a dynamic marking of pp on the second beat of M. 107.

M. 108. The HM and BLM contain the marking poco a poco cresc. ed. acccel. The VMP edition
separates these into two markings: poco a poco cresc. and poco a poco accel.

M. 115. The HM contains the tempo marking Allegro spiritoso; the VMP and BLM editions
Allegro spirituoso.

M. 117. In the HM and VMP edition, a dot appears over the second note in this measure (e”),
which is absent in the BLM, likely owing to a transcription error.

M. 139. In the HM and VMP edition, a dash appears over the first note in this measure, which is
absent in the BLM, likely owing to a transcription error.

M. 147. In the HM, a marcato accent appears on the seventh sixteenth note of the measure (f’). In
the VMP and BLM editions, the accent appears on the eighth sixteenth note (b-flat’), which,
given the placement of other accents throughout this movement, is likely a transcription error.

M. 172–173. The HM and BLM edition do not contain a poco ritardando and a tempo in these
measures, nor is there a noticeable ritard in M. 172 in Porter’s recording. The presence of these
markings in the VMP edition cannot satisfactorily be explained as a transcription error, so Porter
likely chose to incorporate these notations in the VMP edition.

M. 188. In the HM and VMP edition, a dash appears over the first note in this measure, which is
absent in the BLM, likely owing to a transcription error.

David M. Bynog, editor

October 2015
 AVS PUBLICATIONS

VIOLA SOLO VIOLA AND PIANO VIOLA AND ORCHESTRA

Bob Cobert Jeanne Behrend Ernő Dohnányi

Music for Only One Lonely Viola. AVS 028 Lamentation for Viola and Piano. AVS 035 Intermezzo, from Symphony No. 1. AVS 040

John Duke Blanche Blood Cecil Forsyth

Suite for Viola Alone. AVS 027 Barcarolle for Viola and Piano. AVS 002 The Dark Road for Viola and String Orchestra.
AVS 024
Ivan Langstroth Léo Delibes
Viola Suite. AVS 022 La Paix, from Coppélia, for Viola and Piano. W. A. Mozart
AVS 023 Principal Viola Part for Sinfonia Concertante,
Quincy Porter K. 364, Extended Scordatura Edition. AVS 019
Suite for Viola Alone. AVS 008 Ernő Dohnányi
Intermezzo, from Symphony No. 1, for Viola Principal Viola Part for Sinfonia Concertante,
Jeong Eun Park and Piano. AVS 040a K. 364, Scordatura Edition. AVS 019a
Mook Nyum (A Moment of Silence). AVS 039
Arthur Foote G. P. Telemann
Frederick Slee Melody for Viola and Piano, op. 44a. AVS 015 Concerto for Two Violettas, TWV 52:G3.
Variations on a Hymn Tune for Solo Viola. Critical Edition Including Alternative
AVS 003 Peter Racine Fricker Scordatura Solo Parts. AVS 025
Fantasy for Viola and Piano, op. 44. AVS 032
TWO VIOLAS MIXED ENSEMBLES
Carl Fuerstner
Bob Cobert Two Pieces for Viola and Piano. AVS 021 J. S. Bach
Three Moods for Two Violas. AVS 030 Chorale: Ich, dein betrubtes Kind, for Soprano,
Henry Holden Huss Viola obligata, and Continuo from the Cantata
Felix Mendelssohn-Bartholdy Sonata Movement for Viola and Piano. Mein Herze schwimmt im Blut. AVS 013
Canon for Two Violas. AVS 004 AVS 034
Ergieße dich reichlich,du göttliche Quelle, Aria
THREE VIOLAS Edna Frida Pietsch for Tenor, Viola, and Continuo from the
Andante Cantabile for Viola and Piano. Cantata Wo soll ich fliehen hin. AVS 014
Scott Slapin AVS 033
Capricious. AVS 012 Hochgelobter Gottessohn, Aria for Alto, Viola,
Quincy Porter and Continuo from the Cantata Bleib bei uns,
VIOLA ENSEMBLE Speed Etude for Viola and Piano. AVS 007 denn es will Abend werden. AVS 029
(FOUR OR MORE)
Ferdinand Praeger Sinfonia from the Cantata: Gleichwie der
J. S. Bach Elegy for Viola and Piano. AVS 031 Regen und Schnee vom Himmel fällt. AVS 005
Sinfonia from the Cantata: Gleichwie der
Regen und Schnee vom Himmel fällt. AVS 005 Gustav Strube Michael Colgrass
Regrets for Viola and Piano. AVS 010 Revisions to Variations for Four Drums and
Léo Delibes Viola. AVS 016
La Paix, from Coppélia, for Solo Viola and Theodore Thomas
Viola Quartet. AVS 023a Divertissement for Viola and Piano. AVS 006 Felix Mendelssohn-Bartholdy
Adagio from String Sinfonia VIII. AVS 011
Matthias Durst Fidelis Zitterbart Jr.
Adagio for Four Violas. AVS 001 Sonata No. 2 in G Minor for Viola and Piano. Quincy Porter
AVS 041 Little Trio (Suite in E Major) for Flute, Violin,
Felix Mendelssohn-Bartholdy and Viola. AVS 026
Adagio from String Sinfonia VIII. AVS 011a VIOLIN AND VIOLA

Santiago E. Osorio Louise Lincoln Kerr

Theme Envy for Four Violas or Four-Part Etude. AVS 020
Viola Ensemble. AVS 042
J. N. Pychowski
Hendrik Waelput Perpetual Canon. AVS 017
Cantabile for Four Violas. AVS 018

Max von Weinzierl

Nachtstück für 4 Violen, op. 34. AVS 009

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