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0 El cine posmoderno es aquel en el que se aplican

los conceptos y tcnicas propias de la posmodernidad en su realizacin. La posmodernidad designa generalmente un amplio nmero de movimientos artsticos, culturales, literarios y filosficos del siglo XX, definidos en diverso grado y manera por su oposicin a la 0 esttica de la Modernidad. El cine posmoderno corresponde a la poca actual y est basado en el eclecticismo y mezcla las caractersticas de diferentes estilos ya creados

JEAN PIERRE LOYTARD

0 EL posmodernismo surge del desencanto por las

ideas del modernismo y es el movimiento de la tolerancia y la diversidad. Precisamente por ello, es la conjuncin de movimientos que tienen en comn el rechazo a la razn, negando la posibilidad de u n c o n o ci m i e n t o t o t a l y ob j et i v o . P a r a e l posmodernismo la nica verdad posible es la s u b j e t i v i d a d .

SUBJETIVIDAD

Los cineastas ingleses y americanos fueron los primeros en rodar las primeras pelculas postmodernas. En esta nueva era, despus de los apocalpticos aos setenta, y con la instauracin de la violencia y contenidos conservadores en la pantalla, la seduccin a travs de la tersura de la imagen, los ritmos del montaje y la violencia del color se anuncian como estandartes de una nueva relacin entre el cine y su pblico. A una poca signada por los grandes ideales le sigue otra de descreimiento y autoirona, de negativa a crear.

CINEASTAS NORTEAMERICANOS

EL
0 Uno de los primeros gneros del cine posmoderno es la

ciencia-ficcin la que se convierte en uno de los vehculos ideales y retoma motivos del policial de los aos cuarenta, la historieta y discusiones existenciales en Blade Runner (Ridley Scott, 1982), donde la trama dota de acentos trgicos a los perfectos pero efmero replicantes, creados para ser esclavo 0 La alquimia entre ingleses y americanos ha aportado al posmodernismo su fino sentido del humor y una poderosa imaginacin visual

BLADE RUNNER

s
0 Elementos que posteriormente caracterizaran el

lenguaje cinematogrfrico a partir de los aos 70 se encuentran desde el periodo mudo. Por ejemplo, la ruptura intencionada de la suspensin de incredulidad fue una de las caractersticas ms notables de los hermanos Marx, por ejemplo con sus contnuas alusiones al espectador hablando a la cmara. La pelcula muda italiana Maciste, de 1915, un espectador llama Maciste y ste sale de la pantalla, recurso que posteriormente utilizara Woody Allen en La rosa prpura de El Cairo

ROSA PURPURA DEL CAIRO

0 En la narrativa del cambio de siglo del XIX al XX

encontramos tambin las primeras muestras de destruccin del Metarrelato, con la aparicin de la Intrahistoria. Por ltimo, la intertextualidad es una de las constantes del cine de Jess Franco antes de su consolidacin de sta como elemento distintivo de la posmodernidad 0 El posmodernismo se sigui fraguando hasta dar lugar a los filmes Halloween y Blade Runner, que definieron y estructuraron finalmente el estilo.

CINE DE TERROR

ACTIVIDAD PARANORMAL

EL ORIGEN

0 El cine posmoderno, partiendo del primario

posmodernismo de Fry o Lyotard y de claras races flmicas en la nouvelle vague francesa, busca explorar y excitar emociones, temas, situaciones, caracteres... yendo ms all de las convenciones del retrato convencional de personaje y la lgica en la estructura en el tiempo y espacio narrativo.

NUEVA OLA

0 Las caractersicas principales son: Alteracin de la estructura clsica temporal, por medio

del flash backs (El Padrino, parte II), simultaneidad de acciones (Pulp Fiction), invirtiendo la relacin causaefecto (Memento), mezcla de formatos (JFK) o efectos de montaje (American Beauty).1 El mensaje de la pelcula est abierto a la interpretacin personal de cada espectador (Cube).2 Mezcla de gneros (Fargo).3

EL PADRINO

MEMENTO

Desaparicin del inters por mostrar una realidad

creble, forzando que sea evidente la naturaleza artificial del cine por medio de una iluminacin, escenografa, vestuario etc. artificiosos (Chicago).4 Ruptura intencionada de la suspensin de incredulidad (La Rosa prpura del Cairo) Decostruccin de los sistemas narrativos y de anlisis de los esquemas sociales, familiares etc. (Revolutionary Road), as como de los convencionalismos y tradiciones culturales (Shrek). Intertextualidad muy evidente o referentes muy claros a obras anteriores (Los abrazos rotos).5

CHICAGO

Desmitificacin de los hroes o humanizacin de los mismos

(The Dark Knight).6 Visin nostlgica del del pasado (You're the One (una historia de entonces)).7 Montaje rpido, barroco o agresivo (Slumdog Millionaire).8 Superrealidad. Creacin artificial de seres, existencias o estados que se confunden o superan a los reales (Origen).9 Exploracin de las fronteras entre realidad y ficcin (Abre los ojos).10 Protagonismo extremo de la imagen, por encima incluso del contenido (Moulin Rouge!).11 El cine posmoderno es un cine esteticista (El viaje de Chihiro).

MOULINE ROUGE

PLANETA DE LOS SIMIOS

Metalingismo. El cine, tanto como referente cultural como de su

propio lenguaje, se convierte en protagonista. El cine posmoderno es cine sobre el propio cine (El aviador) Pesimismo o desencanto en el tratamiento de la historia (Brokeback Mountain).12 Recurso del pastiche para disfrazar a las pelculas con una esttica clsica (L.A. Confidential).13 Tratamiento excesivo del sexo y la violencia, mostrados sin tapujos (Instinto Bsico). Tambin hay tendencia a mostrar un vocabulario soez sin censura y no se ocultan las pasiones desenfrenada, tabes sociales como las drogas y las situaciones humanas ms extremas (Trainspotting).14 Tendencia a la parodia del cine precedente (Austin Powers).15

BROKEN MONTAIN

Popularizacin de los remakes (Infiltrados), secuelas y

continuacin de sagas (Alien vs. Depredador) y adaptaciones de obras de medios artsticos populares, como el cmic (Camino a la perdicin), la televisin (Los ngeles de Charlie) y el videojuego (Resident Evil)16 Relativizacin moral, que lleva a convertir en protagonistas a asesinos en serie sin ningn juicio de valor (El silencio de los corderos). Distanciamiento moral. El director no juzga las acciones ni a los personajes, sino que los muestra sin valoraciones previas para que sea el espectador quien tome su propia opinin (gora).17

EL SILENCIO DE LOS CORDEROS

Sustitucin del metarrelato o realidades absolutas

(Dios, la patria, la razn, la ciencia positiva etc. que haban sido en pocas anteriores fuente de sentido para el hombre) por los "pequeos relatos", lo cotidiano, las pequeas cosas. (Seales)18 Plasmacin de las preocupaciones de la actual aldea global, como la multiculuralidad (Babel), la diversidad sexual (In & Out), nuevos tipos de familia (El banquete de bodas) y la ecologa (Avatar).19

AVATAR

0 Las mejores peliculas serian:

0 Fiction (Quentin Tarantino, 1994),

Moulin Rouge (Baz Luhrmann, 2001) oLa naranja mecnica (Stanley Kubrick, 1972)

En Espaa el cineasta ms representativo es Pedro Almodvar con Tacones Lejanos

TARANTINO

LA PIEL QUE HABITO

VENUS DE TIZIANO

PARODIA

ANIMACION

CARACTERISTICAS
0 Nihilismo y pensamiento dbil. Sospecha sobre la razn

ilustrada; ausencia de una verdad siempre totalizante, de una ideologa o una creencia capaz de dar cuenta del mundo: los metarrelatos y los discursos legitimadores han entrado en crisis. 0 b) Fin de la historia. Prdida del sentido emancipador de la Historia, de la fe en el progreso y en cualquier utopa que aliente la construccin de un mundo ms humano segn los viejos ideales ilustrados (justicia, libertad, tolerancia, trabajo liberador). 0 c) Fragmentos de inmediatez, eclecticismo, perspectivismo relativista

ESTETIZACION
0 d) Estetizacin de la vida. Se buscan los valores

estticos -siempre cambiantes y hasta contradictoriosante la carencia de los ticos. Las energas empleadas en los cambios de las conductas o las estructuras retornan hacia la pose, el gusto de s mismo, el cuidado del cuerpo, la moda.

MIRADA IRONICA
0 e) Mirada irnica y descreda sobre toda realidad.

Todo se desmitifica y se desacraliza mediante la parodia y el humor; la irona no tiene pretensiones desestabilizadoras o simplemente crticas, sino que se presenta como mirada descreda frente a la seriedad del mundo. No es posible realizar discursos sin un punto de irona, de desenfado escptico respecto al propio mensaje.

MOLINA FOIX
0 n este mbito cultural se ubica un tipo de cine que

puede llamarse posmoderno en cuanto participa de algunos de los rasgos citados. Molina Foix seala tres rasgos identificativos: 0 a) la desaparicin de un cine referencial, 0 b) la fragmentacin del cuerpo de la narracin y 0 c) la relativizacin de patrones ideolgicos o morales

DIRECTORES
0 Molina Foix considera que hay un cine posmoderno

europeo ms cultista y ritual, representado por Peter Greenaway, Leos Carax, Aki Kaurismaki o Joao Botelho, y 0 otro de tipo kitsch post-modern norteamericanocanadiense, donde se ubicaran Alan Rudolph, Hal Hartley, Atom Egoyan o Quentin Tarantino

ALICIA

PELICULAS
0 Elcontratodeldibujante,PeterGreenaway,1982. o

LaberintodePasiones,PedroAlmodvar,1982. o Matador,PedroAlmodvar,1986. o Laleydeldeseo,PedroAlmodvar,1987. o Tiemposdifciles,JoaoBotelho,1988. o Lachicadelafbricadecerillas,AkiKaurismaki,1990. o LesamantsdePont-Nuef,LeosCarax,1991. o ReservoirDogs,QuentinTarantino,1991. o Taconeslejanos,PedroAlmodvar,1991. o AsesinosNatos,OliverStone,1994. o PulpFiction,QuentinTarantino,1994. o Thepillowbook,PeterGreenaway,1995. o EstadodeSitio,EdwardZwick,1998. o Lashorasdelda,JaimeRosales,2003. o TaxiDriver,MartinScorsese,1976

VERSION ANTERIOR

CINE DE ANIMACION

EFECTOS

REMAKE

SUPER OCHO

CINE POSMODERNO

ZOMBIE LAND

CINE Y DIVERSIDAD

BABEL

CINE POSMODERNO

TEORIA DE CINE NOE SANTOS JIMENEZ