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Arte Barroco

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Arte Barroco
Concepto: Francesco Milizia 1797. Barocco (desigual). Empleado despectivamente para las obras anticlsicas. Cronolgicamente: fin del siglo XVI hasta mediados del siglo XVIII. Expansin:toda Europa, Amrica y en el s. XVIII en las colonias de Asia. MARCO HISTRICO: Afirmacin de los estados nacionales (Francia Luis XIV-XV y XVI). Monarqua absoluta de derecho divino. Economa agraria a la que se une un comercio internacional (mercantilismo) y una manufactura a gran escala: Auge de la burguesa aunque se mantiene la sociedad estamental. Tensiones polticas y religiosas : Reforma, contrarreforma. Arte como propagandista de la monarqua y de la iglesia. Dos barrocos: Catlico y protestante.
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Caractersticas generales Frente al clasicismo renacentista, se impone el anticlasicismo barroco: Desmesura / medida Confusin / claridad. Dinamismo / quietud. Formas abiertas / formas cerradas. Efectismo. Teatralidad. Contrastes violentos
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ARQUITECTURA BARROCA : Caractersticas


Esquemas complejos. Plantas elpticas, ovales, mixtilneas. Superficies curvas, onduladas, quebradas. Sensacin de movimiento. Contrastes de luz y sombras. Columnas salomnicas. Frontones partidos, entablamentos curvos. Vanos ovalados. Volutas y aletas para unir pisos. Arcos elpticos, ovales, mixtilneos. Orejetas y cartelas. Cpulas ovales. En los interiores, espacio orientado al infinito: decoracin de bvedas como espacios abiertos. Edificios: iglesia, palacio Real. Auge del urbanismo
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Bernini 1598-1680

Naci en Npoles hijo de un escultor. En 1606 se trasladan a Roma, trabajando para el cardenal Borghese. Tuvo como mecenas al papa Urbano VIII que le encarga el Baldaquino de San Pedro, el Palacio Barberini, y el sepulcro de Paulo V. Su su sucesor el papa Inocencio X, prefiri a Borromini, pero de nuevo Alejandro VII en 1655 le hizo un encargo importante: la Columnata de San Pedro, la Ctedra, la tumba de Alejandro VII y San Andrs del Quirinal.

Como arquitecto trabaj a gran escala, con efectos dramticos y teatrales de luz, fusion las tres artes en una sola, utiliz materiales ricos: mrmoles de color y dorados, pero sus formas son ms simples que las de Borromini. Adems de ser arquitecto fue pintor y escultor, escribi poemas y fue autor de obras teatrales a las que dotaba de escenografa y vestuario. Recibi numerosos encargos, adems del papado, de iglesias, cardenales y particulares.
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Bernini: Plaza de San Pedro

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Columnata de San Pedro.


Consta de 184 columnas y 88 pilastras de mrmol travertino, formando un corredor cubierto por un techado ornamentado por cornisa, a cuyo largo se disponen 140 estatuas de santos realizadas por discpulos de Bernini. espacio dedicado a ceremonias religiosas pblicas, que representa el abrazo de la iglesia al pueblo.

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Bernini: Columnata de San Pedro.

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Baldaquino de San Pedro

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Baldaquino de San Pedro


Cubre el altar situado sobre la tumba del apstol. Es un templete y palio de 4 columnas salomnicas que convergen en entablamentos unidas por una cornisa cncava con colgaduras que imitan los palios textiles. De los vrtices arrancan cuatro volutas convergentes, coronadas por un pequeo entablamento mixtilneo. Dinamismo en la composicin. Uso de orden gigante. Los elementos decorativos desbordan lo constructivo y son abundantes: Volutas de enorme tamao, frontones mixtilneos que se parten dotando de desequilibrio a la composicin. Todo esto para conseguir un aspecto caprichoso e irracional. Arte Barroco 10

San Andrs del Quirinal 1658-1670


Sede del noviciado de los jesuitas. La planta es elptica y a ella se le aade el prtico curvo con elementos reiterados y estructuralmente innecesarios: varios frontones y entablamentos.
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Bernini Ctedra de San Pedro

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Caractersticas como escultor


Influenciado por Miguel ngel. Utiliza el mrmol como los clsicos. Pulimenta hasta el extremo las superficies. Sus temas son mitolgicos, santos de la Contrarreforma, retratos, tumbas y fuentes. Deseo de movimiento violento, explcito e inestable en composiciones y expresin. Esquemas compositivos libres, sueltos, con geometras complejas (espirales, diagonales, aspas, angulaciones) Ropajes agitados, anchos, hinchados, desordenados. Violentos claroscuros. Gestos dramticos, enfticos, histrinicos, teatrales. La escultura se proyecta hacia el espacio que la rodea: situada dentro de un contexto arquitectnico (altares, tumbas, nichos, jardines plazas, edificios.) Arte Barroco 13

Apolo y Dafne
El momento elegido es el final de la persecucin cuando, al abrazar el dios a la ninfa, los brazos de esta se hacen hojas y su cuerpo dura corteza. Grupo escultrico tallado en mrmol. Dinamismo, movimiento explcito. Composicin abierta. Lneas diagonales, quebradas, rectas y curvas. Expresin exagerada, gestos y movimiento teatral. Representacin de calidades y Arte texturas exactas. ClaroscuroBarroco

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xtasis de Santa Teresa

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Escultura

de bulto redondo, tallada en mrmol blanco y colocada en la parte central del altar de la capilla de la familia Cornaro en la iglesia de Santa Mara de la Victoria en Roma. Santa Teresa en pleno arrebato mstico: un ngel traspasa su corazn con una flecha de amor divino. Santa Teresa, suspendida en el aire, se abandona a su xtasis y parece transformarse en un cuerpo sin peso. El cuerpo, cubierto con agitados pliegues del hbito, transmite una sensacin de intenso movimiento, con excepcin de manos y pies que caen como suspendidos. El rostro, con los ojos cerrados y la boca entreabierta, refleja el estado interior por el que atraviesa la santa ( sntesis de dolor y gozo). El ngel est representado con sonrisa de vida y alegra. Composicin: Dinamismo a travs de la composicin en aspa, por los ropajes y por la aparente suspensin de los cuerpos. Claroscuro de los ropajes que subrayan la anatoma. La obra est concebida como un conjunto escultricoarquitectnico, no aislada, y la luz natural tambin contribuye a esa apariencia de suspensin en el aire.
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xtasis de Santa Teresa

David
Estatua de tamao natural tallada en mrmol. Representa a David en el momento de lanzar la piedra con una honda a Goliat. Dinamismo, expresin, teatralidad, cuerpo en tensin, torsin. Composicin abierta. Claroscuro
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Fuente de los Cuatro Ros Se compone de una base formada de una gran piscina elptica, coronada en su centro de una gran mole de mrmol, sobre la cual se eleva el obelisco egipcio de Domiciano. Las estatuas tienen unas dimensiones gigantes y son alegoras de los cuatro ros principales de Nilo, Ganges, Danubio, Ro de la Arte Barroco Plata.

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Nilo y Ganges

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Bernini. Tumba de Alejandro VII


Representa a Alejandro VII, arrodillado y humilde, acosado por la muerte que que le muestra un reloj de arena. , recuerdo de que algn da el tiempo se acabar. Contiene cuatro figuras alegricas: caridad, verdad, prudencia y justicia

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Bernini. Tumba de Urbano VIII

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Retrato de Escipin Borguese

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Bernini. Luis XIV

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Retrato de Constanza Bonarelli

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Borromini 1599-1667
Proceda de una familia de canteros. En 1619 lleg a Roma, donde trabaj como escultor monumental y pas a trabajar con Bernini, con el que realiz el palacio Barberini. Despus de independizarse de Bernini trabaj slo para rdenes religiosas pero a la subida al trono papal de Inocencio X, le llam y tuvo encargos del Papa como la remodelacin de San Juan de Letrn. Borromini era melanclico, nervioso e intransigente, misntropo. Ri con muchos de sus clientes y amigos y renunci por ello a muchos encargos. Antes de su muerte destruy los planos de edificios no realizados para que nadie pudiera copiar sus ideas. Se suicid en 1667.
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Caractersticas
Disea

desde las formas ms sencillas a la complicacin absoluta para alcanzar el mximo movimiento. Trabaj a pequea escala, en ladrillo y estuco, aunque a veces utiliz mrmol travertino. No emple el color, el interior de sus iglesias estn pintados en blanco. Cuando introduce la escultura slo lo hace para decorar. Utiliza la luz subrayar las formas y el espacio, no para crear efectos dramticos. Los efectos los consigue por medios estrictamente arquitectnicos: sus espacios desembocan unos en otros, los muros se curvan o se articulan en profundidad mediante columnas y nichos. Emplea originales formas de arcos, dislocndolos , a veces, en tres dimensiones, e inventa formas fantsticas para sus cpulas, campanarios y linternas. Su sntesis es el movimiento, sin que en l se interfiera Arte Barroco 26

Planta San Carlos

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San Carlos
Recibi

el encargo en 1634. Fue realizada para la orden de Trinitarios espaoles. Es de pequeas dimensiones. Hizo primero el monasterio y en 1638 empez la iglesia, terminando su estructura interior y decoracin en 1642, despus se termin el dinero y la fachada qued inconclusa, no se pudo poner la escultura . La planta parte de una elipse y establece una planta a base de segmentos de valos, unos cncavos y otros convexos que le confieren un contorno sinuoso: complejidad y movimiento.
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San Carlos. Exterior

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Constituida por dos pisos y tres calles verticales. La parte baja de la calle central es convexa y las laterales cncavas. En la parte alta las tres son cncavas: dinamismo, nichos, balaustrada, remate de espejo sustentado con ngeles. decoracin de hojas. Complejidad, claroscuro,

Fachada de San Carlos

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Interior
Movimiento

de sus muros, compuestos de tramos curvos y rectos. Lo articulan columnas adosadas que constituyen los elementos sustentantes, Materiales pobres recubiertos de estuco blanco. La zona central est dividida por diversos nichos de distintos tamaos. Los mayores contienen estatuas. Debajo de stos encontramos unas puertas que llevan a las capillas laterales, a la escalera para subir al campanario y al monasterio. El entablamento da la vuelta a la iglesia sin interrupcin, y sobre l vemos un rea compuesta por 4 bvedas de cuarto de esfera con casetones que cubren la capilla mayor y otras capillas. Entre ellas hay cuatro amplias pechinas decoradas con paneles ovalados. Cpula oval con casetones de cruces y geomtricos rematada por linterna. Ausencia de decoracin, excepto: capiteles, volutas invertidas nichos con veneras, querubines, guirnaldas de Arte Barroco 32

Borromini. San Carlos. Cubierta

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San Carlos. Cpula

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San Ivo de la Sapienzia


Fue la capilla de la Universidad de Roma y San Ivo era el patrn de los juristas. Planta semejante a la estrella de David. Cubierta con cpula gallonada en forma de estrella. Dinamismo y complejidad. Muros cncavos y convexos. Decoracin estucada

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Borromini. Cpula San Ivo.

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Arquitectura cortesana francesa: Versalles

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Versalles
Luis XIV construy Versalles como una pequea ciudad ulica. Al comienzo era solo un palacete de caza al que se aadieron dos alas laterales que conformaron la plaza de armas y traslad all la corte. Fue construido por Luis le Veau. La Galera de los espejos, la capilla y el jardn fueron diseados por Mansard. La fachada que da al jardn est construida siguiendo el modelo italiano: un primer piso de sillares almohadillados, un segundo piso noble de doble altura con crujas retranqueadas jugando con entrantes y salientes y alternando columnas y pilastras, un tercer piso, rematado por una serie de figuras escultricas (trofeos y jarrones). El jardn de Versalles es clasicista, ordenado, racionalizado. Con el paisajismo se obliga a la circulacin. Crea una organizacin que relaciona todas las esculturas y fuentes y ensalza la monarqua. Arte Barroco 39

Patio de Armas

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Versalles. Exterior

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Versalles. Saln de los Espejos

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Reinado

de Felipe III, Felipe IV y Carlos II en el s. XVII: crisis econmica, poltica y social. Contrarreforma. Religiosidad. Corte e iglesia clientes del arte. S. XVIII: cambio de dinasta: Borbones. Ilustracin. Racionalidad. Mejora en las condiciones econmicas y sociales. Felipe V. Carlos III. Corte y nobleza clientes del arte.

Arquitectura barroca espaola Marco Histrico

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Arquitectura barroca espaola s. XVII: Caractersticas


Obras

de escaso presupuesto. Edificios religiosos por la proliferacin de rdenes religiosas. Pobreza de materiales y escasa calidad esttica . Se siguen las pautas clasicistas de Herrera. Las bvedas, son de ladrillo, mampostera o tapial. Para dignificarlas se las reviste con yeseras de gran efecto. Cpulas ENCAMONADAS La piedra solo se utiliza en las fachadas. Plantas de las iglesias sin movimiento: tipo de cruz latina con cpula en el crucero. Nave nica y capillas entre los contrafuertes. En las fachadas esquema rectangular rematada en frontn triangular, sin apenas elementos ornamentales. Edificios civiles con plantas rectangulares en torno a un patio interior, torres flanqueando las fachadas, rematadas por chapiteles Arte Barroco 44 de pizarra.

Colegiata San Isidro

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Colegiata de San Isidro


Iglesia

del antiguo Colegio Imperial, construida entre 1622 y 1664 por los arquitectos jesuitas Pedro Snchez y Francisco Bautista. El acontecimiento clave para la construccin de la actual iglesia, y del vecino Colegio Imperial, fue la enorme fortuna que la Emperatriz Mara de Austria dej a la Compaa de Jess tras su fallecimiento en 1603, con el propsito de que reconstruyeran de nueva planta todo el complejo. Tras la expulsin de los jesuitas en 1767 la iglesia se transform en colegiata, cambiando su advocacin a San Isidro, y pasando a albergar desde ese momento los restos del Santo Patrn madrileo y su esposa, Santa Mara de la Cabeza. En la iglesia se sigui el modelo adoptado en la iglesia del Ges de Roma: planta de cruz latina de una sola nave, con capillas laterales, crucero y cpula. En el exterior destaca su fachada monumental, labrada en granito y compuesta por un cuerpo central de cuatro columnas corintias, flanqueado por dos pilastras del mismo orden a cada lado. Sobre este cuerpo, se levantan dos torres de planta 46 cuadrada que no se llegaron aArte Barroco terminar.

Interior San Isidro

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IES San Isidro

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Claustro San Isidro


Su construccin data del 1679, en tiempos de Carlos II. Fue obra de Melchor de Bueras. Patio cuadrado, con veinte arcos en la parte inferior y veinte grandes balcones en la parte superior. Los arcos estn formados por pilastras y en la clave de los arcos estn labradas unas guilas bicfalas con un medalln en el que originariamente estaba el anagrama de "JHS". En la parte superior del claustro, los balcones estn rodeados por un sistema rtmico de molduras y cuentan con una pequea cornisa cada uno. En esta parte tambin utiliza las pilastras para la separacin entre balcones. La cornisa del patio se compone de un gran nmero de molduras que la sujetan. Da sensacin de robustez y firmeza, y sobriedad donde predominan las lneas rectas sobre las curvas, caractersticas propias del estilo herreriano. Est cubierto por bvedas de arista. La capilla se rehace en 1604 sobre un edificio del XVI. El retablo se termino en 1615 y fue realizado por el maestro escultor granadino Antn de Morales. En 1725 se construye la actual bveda por Francisco Camuas. Este construir la actual bveda Arte Barroco 49 encamonada. Juan Delgado pint sus frescos.

Frescos de la capilla San Isidro

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Convento de La Encarnacin

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Monasterio de la Encarnacin
Es de Fray Alberto de la Madre de Dios. El edificio, de patrocinio real, fue comenzado en 1611-1616. El convento se dispone en torno a un claustro. La iglesia es de planta de cruz latina, con nave nica y cpula sobre crucero. La fachada de la iglesia es de tipo carmelitano, Orden a la que perteneca el arquitecto, a pesar de que las monjas a las que estaba destinado el convento era de Agustinas. Fachada de corte rectangular. Primer cuerpo con un prtico de triple arquera, segundo cuerpo con relieve de la Anunciacin comenzado por el escultor Alonso Carbonell y terminado por Antonio de Riera, est flanqueado por dos vanos. El tercer cuerpo un ventanal ocupa el espacio central flanqueado por dos escudos. Un frontn triangular abierto con un culo en su tmpano, corona su fachada. Es de inspiracin clasicista. Arte Barroco 52

JUAN GMEZ DE MORA (1586-1648)


Se form con su to, Francisco de Mora discpulo de Herrera. La obra de Juan de Herrera fue la fuente en la que se inspir para sus edificios, ordenados y dominados por la simetra, aunque enriquecidos con una mayor profusin decorativa que los de sus modelos. Trabaj principalmente en Madrid, al servicio de la corte. Entre sus obras se encuentran la Plaza Mayor de Madrid, la Quinta de la Zarzuela y la Clereca de Salamanca. Aunque las lneas de sus obras son esencialmente clasicistas, por su tendencia al enriquecimiento decorativo sus edificios se consideran de transicinBarrocoBarroco. Arte al 53

Crcel Real. Madrid

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Crcel Real 1629

Planta que se dispone en torno a un doble patio. Su FACHADA, enmarcada en sendas torres rematadas en chapiteles de pizarra, dispone de una portada con tres vanos adintelados en el primer cuerpo, separados por columnas adosadas; en el segundo repite el esquema del inferior, prolongndose su calle central en un panel rematado por frontn triangular.

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Plaza Mayor. Madrid

Su precedente est en la de Valladolid. La construccin de La Casa de la Panadera fue comenzada en 1590 por Diego Sillero. En 1617 Felipe III encarg el proyecto a Juan Gmez de Mora. Era el lugar de mercado y celebraciones pblicas. Es rectangular, con un casero porticado. Posteriores modificaciones por los incendios que sufri. Tras el de 1790 fue reconstruida por Juan de Villanueva. Tiene dos edificios diferentes: la casa de la Panadera pintada en los aos 80 por Ricardo Franco y la Casa de la Carnicera.
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Casa de la panadera

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Clereca. Exterior

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Clereca. Interior

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Clereca. Juan Gmez de Mora


La iglesia es de planta jesutica, con tres naves, la central cubierta con bveda de can con lunetos, cpula encamonada sobre crucero y capilla mayor rectangular. En las naves laterales se abren capillas entre pilastras de orden drico con fuste estriado. Sobre las capillas corre una tribuna. LA FACHADA: su primer cuerpo corresponde a Juan Gmez de Mora y presenta lneas severas y monumentales. El segundo cuerpo lo edific Pedro Mato, con parecida fisonoma que el primero. El tercer cuerpo, obra de Andrs Garca de Quiones (1750), posee mayor movimiento, propio de la arquitectura del siglo XVIII. Este arquitecto realiz tambin las torres que se levantan con estructura octogonal en dos cuerpos de altura que se cierran con una balaustrada y que dan paso a una pequea cpula con su linterna.
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Plaza Mayor. Salamanca

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Trazada en 1728 por Churriguera Sigui un esquema de planta rectangular, concebida como lugar de concentraciones y espectculos, teniendo como precedente la plaza Mayor de Valladolid del siglo XVI y la Plaza Mayor de Madrid del siglo XVII. El alzado es de cuatro pisos, siendo el primero de soportales, y figurando en los restantes ventanales precedidos de balconadas. Una balaustrada coronada con flameros cierra el espacio de toda la plaza. Dos edificios de especial relevancia destacan en la plaza: el Pabelln Real y el Ayuntamiento, este obra de Alberto Daz de Quiones, realizada entre 1750-55. Est decorado con vegetacin escultrica muy carnosa. Rematada por una balaustrada que se interrumpe en su centro para dar paso a la espadaa que alberga el reloj y el cuerpo de campanas. Este campanario es del siglo XIX.
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Plaza Mayor Salamanaca

Casas y Novoa. Obradoiro. S. XVIII

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Obradoiro 1749
Est situada delante del Prtico de la Gloria y fue elevada con la intencin de proteger el conjunto de escultura romnica. Por ello est concebida con un deliberado efecto de transparencia que proporciona suficiente iluminacin al prtico interior. El panel central de la fachada est abierto con ventanales. Su estructura se resuelve en dos cuerpos ms un remate sinuoso decreciente. Al mismo tiempo realiz la torre norte de la fachada, copiando exactamente la que se haba realizado en el siglo XVII.
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Narciso Tom. Transparente. Catedral de Toledo. S. XVIII

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TRANSPARENTE DE LA CATEDRAL DE TOLEDO


Realizado entre 1729 y 1732. Obra del rococ espaol. Se trata de un conjunto escultrico, arquitectnico y pictrico, situado en la girola, justo detrs del altar mayor, con intencin de iluminar el sagrario mediante un culo oval que recibe la luz del exterior. Su estructura se realiza a modo de retablo de forma cncava elevndose dos cuerpos. El nexo de unin entre ambos es ese culo central ante el cual aparece un haz de rayos dorados que simbolizan el sol eucarstico. En torno a l se disponen una movida corte de ngeles en contrastadas actitudes. En el cuerpo inferior figura una hornacina con una escultura de la Virgen con el Nio como motivo principal; mientras que en el segundo cuerpo se representa la Ultima Cena que refuerza el contenido eucarstico del conjunto.
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PEDRO DE RIBERA ( 1683-1742)


Discpulo de Jos Benito Churriguera. Maestro mayor del Ayuntamiento de Madrid: puente de Toledo, ermita de la Virgen del Puerto, la iglesia de Montserrat, cuartel del Conde-Duque, Hospicio de San Fernando, cuya portada es uno de los ms notables ejemplos del estilo churrigueresco y nico elemento original del edificio que ha subsistido.
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Hospicio de San Fernando


Realizado en 1722. Est concebida como un retablo de dos cuerpos que poseen un intenso movimiento en todas sus formas arquitectnicas; estas incluyen estpites, culos y rocallas dispuestas siguiendo un ritmo ondulatorio y ascensional. En la hornacina se dispone una figura de San Arte Barroco Fernando .

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Iglesia de Montserrat

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Puente de Toledo. San Isidro y Santa Mara de la Cabeza

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Palacio Real Felipe V encarg a Felipe Juvara el primer proyecto, que continu su discpulo Sachetti quien comenz el edificio en 1738. Debido al desnivel del terreno, el palacio se desarroll en altura, dando lugar a hasta nueve niveles. Felipe V nunca llego a ver el palacio concluido ni tampoco su sucesor Fernando V. Es una construccin barroca pero que anuncia el neoclasicismo. Las fachadas combinan el gris del granito y el blanco de la piedra caliza. A lo largo de ellas se dispuso un orden gigante de columnas dricas, que se convierten en corintias en su parte central. La planta del edificio es casi cuadrada, con un nico patio central, y en las esquinas cuatro salientes que emulan los antiguos torreones del alczar anterior. En estos salientes se colocaron algunas de las estatuas de reyes espaoles. El conjunto se corona con una balaustrada, a lo largo de la cual se disponen jarrones.
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Palacio Real

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Palacio Real. Campo del Moro

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Palacio Real. Escalera monumental

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Imaginera espaola

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Caractersticas
Escultura

realista. Expresiva. Acciones exageradas y teatrales. Profundo catolicismo: pasos de Semana Santa de gremios y cofradas. Misticismo: oracin, suspensin del alma, unin con Dios. No hay prcticamente escultura civil. Desaparicin de la escultura funeraria. Casi todas las obras son de madera policromada: aumento de realismo. Carnaciones y telas mate. Empleo de postizos, como cabellos, pestaas y uas naturales, ojos o lgrimas de pasta de cristal, coronas de espino, espadas de plata en torno al corazn de la Virgen etc. Imgenes de vestir, en las que se tallan slo las partes visibles. Movimiento calmado hasta el s. XVIII Iconografa del Concilio de Trento y nuevos santos: San Ignacio, Santa Teresa, San Isidro. En los retablos se reducen los cuerpos, hasta finalizar en uno solo gigante. La columna salomnica es el soporte ms utilizado por su movimiento y por la significacin eucarstica de su Arte 76 decoracin de vides. (s. XVIII) Barroco

ESCUELA DE VALLADOLID GREGORIO FERNNDEZ (1576-1636)


Le

influye en su primera poca Pompeyo Leoni, de quien adopta la elegancia clasicista italiana. Convencionalismo de los ropajes que se doblan angulosamente. Parece que los copi de la pintura flamenca del siglo XV, pero con ellos quera acentuar en la escultura el claroscuro propio del tenebrismo Expresin religiosa: escultor asctico-mstico. Estudia el cuerpo humano con gran atencin, y logra calidades casi reales, lo consigue por una excelente policroma donde predominan los tonos mates, muy naturalistas, y robustece las huellas del dolor: la pintura crea llagas, abre heridas y extiende regueros de sangre. Es un gran creador de tipos: crucificados,yacentes, Santa Teresa, Inmaculadas.Barroco Arte 77

Gregorio Fernndez. Cristo Yacente. Museo de Escultura. Valladolid

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Gregorio Fernndez. Santa Teresa.

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Modelos de Gregorio Fernndez

Los crucificados se muestran serenos, sin contorsiones. El pao de pureza forma arrugas como de papel. Yacente exento, escena posterior a la del Entierro. Cristo est como descansando, con los ojos entreabiertos. El cuerpo est cubierto de heridas y llagas. El pao de pureza apenas cubre el cuerpo, demostrando el amor que profesaba al desnudo. San Isidro labrador para Santa Mara de Dueas, cuyo tipo ha sido copiado en Castilla hasta la saciedad Santa Teresa en xtasis con la pluma y la mente suspensas de la comunicacin divina, lo cual repercute en el manto, que cuelga de una forma inverosmil, sobrenaturalmente. La Inmaculada con cabeza diminuta, de la que caen largos cabellos. Las manos orantes y en el manto se forman dos grandes dobladuras a los lados.
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Gregorio Fernndez. Piedad.

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Descendimiento.

Gregorio Fernndez.

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Escuela sevillana

Capital de ultramar, era un emporio de riqueza. Esto explica la abundancia de encargos y al mismo tiempo, el preciosismo de las obras . Maravillosa policroma. Temas infantiles muy frecuentes. Se representa ms lo melanclico y lo mstico que lo trgico. Esculturas de la Virgen vestidas con deslumbrantes bordados. Abundancia de imgenes de vestir. Continuidad hasta fines del siglo XVIII . Muchas de sus obras se exportan a Amrica.
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Escuela sevillana JUAN MARTNEZ MONTAS (1568-1648).


Serenidad

y equilibrio: el Cristo de la Clemencia (1603) ya es una obra maestra. Perfecto modelado, con un estudio propio de un broncista. La cara es muy serena y clasicista. Toda la talla emana emocin, sin recurrir a lo trgico. Volvemos aqu al Cristo de 4 clavos. Gran naturalismo Hacia 1606 crea el tipo de Nio Jess desnudo, bendiciendo en actitud naturalista. Esculpi algunas imgenes de vestir como San Ignacio, San Francisco de Borja y el Jess de la Pasin, nico paso esculpido por l.
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Martnez Montas. Jess de la Clemencia.

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Martnez Montas. San Bruno.

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Escuela Sevillana JUAN DE MESA (1583-1627)


Autor de gran nmero de pasos. Se form con Montas. Lo peculiar es su patetismo. Concentra la emocin en la cabeza, tallada con virtuosismo, pero desatiende el resto del cuerpo. Hizo infinidad de Cristos, algunos en agona, representados con un gran patetismo. Realiz tambin imgenes de vestir: El Jess del Gran Poder: Cristo ha sufrido tanto que se ha convertido en un anciano.
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Juan de Mesa. Jess del Gran Poder.

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Escuela granadina ALONSO CANO (1601-1667)

Se forma en Sevilla, fue tambin arquitecto y pintor. En Sevilla pas por el taller de Montas donde imita los tipos y la tcnica, aunque posteriormente abandona el virtuosismo para preferir los rasgos ms sintticos, y llega a la creacin de modelos geomtricos, en base al valo, que utiliza para ojos, nariz y boca. En 1652, vuelve a Granada. Se rodea de varios discpulos, entre ellos Pedro de Mena. All talla una pequea Inmaculada para el Facistol del coro, que fue situada en la sacrista: es de belleza idealizada y muy influida por sus propias pinturas con pliegues vaporosos muy pictricos. Es de madera policromada. Crea el tipo iconogrfico del Nio Nazareno, Arte cuestas, augurio de su 90 apareciendo con la cruz aBarroco

Alonso Cano. Inmaculada del facistol. Catedral de Granada

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Alonso Cano. Virgen de la Oliva. Lebrija y nio nazareno

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PEDRO DE MENA (1628-1688).


Hered

el taller y la clientela de Alonso Cano. Su especialidad es la estatua devocional. Escultor mstico que representa los estados del alma. Cre tipos que fueron repetidos sin variantes. Utiliza con gran frecuencia el busto cortado horizontalmente: bustos de la Dolorosa, bella imagen de rasgos finsimos, piel suavsima, de aspecto sentimental, por cuyo rostro se deslizan lgrimas de cristal. El manto es alto, volado sobre la cabeza, formando una fina lmina. De esta Dolorosa hay dos tipos: de busto, sin brazos, y de torso completo con brazos que se explayan libremente o se juntan en ademn suplicante. Esculpi tambin Ecce Homos que pueden ser igualmente de busto corto o de torso completo Sus esculturas de ms fama son los santos msticos y penitentes: San Francisco de Ass (Toledo) que representa al santo de pie encapuchado, con las manos La Magdalena Penitente del museo de Valladolid (1664): es uno de los mejores ejemplos del ascetismo en la escultura espaola
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Pedro de Mena. Magdalena penitente. Museo Nacional de Escultura de Valladolid


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Pedro de Mena. Ecce Hommo

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Pedro de Mena. Dolorosa. Academia de Bellas Artes de San Fernando

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Salzillo. Oracin en el Huerto.

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Oracin en el Huerto. Detalle

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Salzillo. Virgen de las Angustias

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Salzillo. Dolorosa.

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