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SEMINARIO DE HISTORIA URBANA

La Ciudad del Renacimiento

Cátedra Historia y Crítica II


FAU – UNNE
2007
Significado del Renacimiento
Diferencias con la Ciudad Medieval
Ciudad Medieval:

• Ciudad Estado.

• La población artesanal y mercantil crece.

• La burguesía intenta sustraerse al régimen feudal y se convierte en


poder público: la comuna o Estado.

• El trazado de la ciudad medieval es colectivo y espontáneo.

• Los caseríos dan lugar a las calles y plazas que resultan de los
intersticios y vacíos que se van dejando.

• El poder, está en manos de minorías ricas y aristocráticas.

• El gobierno cae en manos de un grupo de familias aristocráticas:


de la Comuna se forma la Señoría. (Renacimiento).
San Gimignano
Bologna.
Diferencias con la Ciudad Medieval
Ciudad Renacentista:

• La perspectiva y su único punto de vista se asocia al


individualismo moderno.

• Cada punto relacionado con un único punto de vista: el del


espectador.

• El sentido colectivo del medioevo es reemplazado por el


individualismo, que en el Seiscientos desembocará en el
Absolutismo.

• La complejidad del organismo de la ciudad, propia del espíritu


colectivo de los tiempos góticos, es algo extraño al espíritu
individualista del Renacimiento.
La Ciudad Ideal
Características
• Se piensa la ciudad como un esquema intelectual (concepción
espacial del Renacimiento).

• El esquema es centralizado con una configuración en estrella


(aparición de armas de fuego)

• Calles radiales conducen a la zona central donde se encuentra el


edificio principal.

• Alberti: De re aedificatoria Libro X: De la Ciudad Ideal: idea de lo


que debería ser la ciudad.

• Filarete: al servicio de Francisco Sforza: completa la idea de Alberti.


Ciudad de Sforzinda.

• Esquema desarrollado luego por Francisco De Giorgio.


• De Giorgio propone diversos tipos devenidos de este primer
modelo:
-la ciudad poligonal reemplazando las puntas de estrella.
-la ciudad situada en una colina.
-la ciudad con trama en damero en un entorno poligonal.

• Punto de vista del Renacimiento:


-campo visual limitado.
-la plaza ideal es el punto necesario para la concepción de este
espacio.

• Esta forma rígida y sin posibilidad de desarrollo era difícil de poner


en práctica.

• No se fundaban ciudades a nuevo.

• Las propuestas quedaron en proyecto a excepción de algunos


casos de reformas en sectores de la ciudad.
Sforzinda.
Esquema geométrico.
Otros esquemas.
Vigevano.
El punto de vista.
Intelectualización del espacio.
Configuración de la trama.
Las realizaciones
Pienza:

• 1459, Pío II Piccolomini. En Corsignano, territorio de Siena

• Grupo de edificios monumentales:

• El Palacio Piccolomini

• La catedral: ubicada en la bisectriz del ángulo que forman los otros


edificios.

• El palacio público y el palacio del Cardenal Borgia que luego


será el palacio del Obispo.

• El espacio delante de la Catedral (plaza) adopta la forma de un


trapecio.

• Bloque de casas alineadas de dos plantas para los habitantes más


pobres.

• Plaza pública más pequeña destinada a mercado.


• Se organiza la pequeña ciudad de modo jerárquico.

• Los edificios principales se distinguen por su mayor regularidad


no por su mayor grandeza.

• La autoridad se expresa no por la superioridad de medios


materiales sino por la cultura y esta se expresa ahora por la
regularidad.

• Esta regularidad se atenúa en los edificios secundarios hasta


perderse en los ya existentes.

• El proyectista de los nuevos edificios fue probablemente Bernardo


Rosellino.

• La construcción se realiza de 1459 a 1462 año en que toma el


nombre de Pienza.

• El papa Pío II reside por un tiempo con su séquito hasta su muerte


en 1464.
Pienza. Plano de la ciudad.
Pienza. Organización de los edificios.
Configuración del espacio.
Ferrara:

• Situada a caballo del Po.

• Una de las ciudades más ricas y avanzadas.

• Se hace necesario añadir a la ciudad medieval, dos nuevos barrios,


planificados ya según los nuevos principios:
1- El del duque Borso de 1451
Cubre una zona larga y estrecha a las márgenes del Po.
Formado por una calle rectilínea y numerosas calles transversales
que se unen a las vías medievales existentes.
2- El del duque Ercule I de 1492
Ya es un proyecto de ampliación de la ciudad que dobla su
superficie (de 200 a 430 ha.)

• La zona medieval estaba limitada al N por un muro y un canal


rectilíneo interrumpido en el centro por el castillo de los Estense.

• Luego de este límite se construye una nueva muralla.


• El área intermedia está dividida por una serie de calles.

• La calle ya existente entre el Castillo Estense y el de Belfiore y el


Paseo Puerta Po y Puerta Mare se encuentran casi en ángulo recto
recordando el cardo y decumanus.

• A lo largo de esta segunda calle se abre otra plaza que tendría que
haber sido el centro del nuevo barrio.

• El arquitecto Biagio Rossetti dirige los trabajos.

• Esto da a Ferrara el aspecto de una ciudad moderna.

• Se trazan las murallas y las calles y luego los edificios que van
apareciendo lentamente.

• No es una ciudad completa sino un diseño en dos dimensiones.

• Por primera vez se ensaya un nuevo método: el del plano


urbanístico.
Ferrara. Plano de la ciudad.
Ferrara. Plano en perspectiva.
Conclusiones
Principios:
▪ Se prioriza un único punto de vista: el del observador inmóvil.

▪ La concepción espacial es netamente intelectual, no vivencial.

▪ Los trazados son bidimensionales.

▪ Primero está la traza y luego se completa el caserío.

▪ El esquema pretende lograr el ideal de perfección: la regularidad.

▪ La regularidad es verificable en planta.

▪ Cada edificio es entendido como único y aislado del entorno. Sin


continuidad.
Bibliografía
• Argan, Giulio Carlo. El concepto del espacio arquitectónico desde
el Barroco a nuestros días. Ed. Nueva Visión. Buenos Aires, 1984.

• Argan, Giulio Carlo. Renacimiento y Barroco I. De Giotto a


Leonardo da Vinci. Ed. Akal. Madrid, 1996.

• Benévolo Leonardo. Diseño de la ciudad 4. El arte y la ciudad


moderna del siglo XV al XVIII. Ed. Gustavo Gili. Barcelona, 1977.

• Giedion, Sigfried. Espacio, Tiempo y Arquitectura. Capítulo II:


Nuestra herencia arquitectónica.