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Antonio Cnova 1757-1822

Nacimiento y muerte

Nacido el 1 de noviembre de 1757 en Possagno (Italia), y muerto el 13 de octubre de 1822 en Venecia. Hurfano de padre con apenas tres aos, su madre lo deja a cargo del abuelo paterno, escultor de profesin, y que pronto se percat del talento innato de su nieto, al tiempo que le descubri los secretos del dibujo Su precocidad lo condujo a esculpir con nueve aos dos altar-relicarios de mrmol, que an hoy en da se conservan. Los aos, el trabajo y los viajes fueron debilitando su salud, falleciendo en Venecia con sosiego y gran lucidez. Su cuerpo descansa en su localidad natal , y su corazn se deposit en una urna en la Academia de Venecia. Hoy en da la urna que lo contiene puede ser visitada en la Baslica de Santa Mara dei Frari de VeneciaSu muerte provoc luto en toda Italia y a sus homenajes fnebres asistieron representantes de las casas reales europeas y multitud de acadmicos.

Adolescencia e influencias
1.

Serian los Falier, un acaudalaba familia de Venecia quienes a la vista de su precocidad, se convertiran en los primeros mecenas del joven Cnova y lo envan con trece aos al estudio de Giuseppe Bernardi, del que aprendi la sutileza de la tcnica del claroscuro La calidad de sus obras por una parte, y por otra el apoyo de gente influyente como el embajador Zulian, permiten que Cnova se introduzca de lleno en la selecta comunidad de intelectuales que compartan su amor por los clsicos. Es Clemente XIV quien le abre las puertas del Vaticano al encargarle un monumento funerario para la Baslica de San Pedro; as mismo el Papa Clemente XIII le encarga un cenotafio (tumba vaca), trabajo en el que invertira cinco aos de trabajo y esfuerzo

2.

3.

Madurez y ascenso social.

4.

En 1802 es invitado por Napolen Bonaparte para retratarle a l y a su familia. Segn el testimonio de su hermano, el escultor y el Emperador llegaron a mantener conversaciones en un gran nivel de franqueza y familiaridad. En 1810 es nombrado Presidente de la Academia de San Lucas, la ms importante de Italia en su poca, centrando la labor administrativa en la recuperacin del tesoro artstico expoliado durante la ocupacin francesa

5.

Evolucin artstica

La gran cantidad de obras y el uso continuo del trpano (herramienta que comprime el pecho del escultor), provoc que se le hundiese el esternn, circunstancia esta que provoc su retiro a su ciudad natal donde retom el contacto con los pinceles

En 1802, por el Papa Po VIII es nombrado Inspector General de Antigedades y Bellas Artes del Vaticano, cargo que desempeara hasta su muerte y que le permiti valorar la calidad de las obras, supervisar los trabajos de restauracin y exportar antigedades; igualmente compr obras que don al propio Museo Vaticano, y era el encargado de becar a los artistas que estudiaran en Roma En 1810 es nombrado Presidente de la Academia de San Lucas, la ms importante de Italia en su poca, centrando la labor administrativa en la recuperacin del tesoro artstico expoliado durante la ocupacin francesa
Las ltimas dcadas del siglo XVIII, comienza a practicar la pintura como aficin privada, llegando a crear un total de veintids obras.

Evolucin artstica
Son obras de escasa importancia, en su mayora recreaciones de pinturas de la Antigua Roma que haba visto en Pompeya, con algunos retratos y un autorretrato Destacan Las Tres Gracias Bailando y Lamentacin sobre Cristo muerto

Ddalo e caro 1777-1779

Tallado en mrmol representa un tema mitolgico en el que se muestra a Ddalo padre de caro atndole a ste ltimo unas alas de plumas y cera para que pueda escapar del laberinto del minotauro donde se encuentran apresados Composicin: muestra dos bruscos contrastes; por un lado, Ddalo cargado de naturalismo, ajado por los aos y con un cuerpo decrpito, representado sin artificio alguno De la otra parte, el joven caro es representado con la tersura propia de su corta edad. Otra interpretacin identificara a Ddalo con el abuelo del escultor , quien se habra sacrificado para darle las alas de libertad a su nieto representado por caro. Alas que le permitieron romper con el estilo barroco imperante en la poca y ser la cabeza visible de un nuevo estilo Neoclsico del que se erigira como su mximo representante

Paolina Borghese como Venus Vencedora 1805-1808

Tallado en mrmol representa a la Venus victoriosa que sostiene en una de sus manos la manzana mitolgica del troyano Paris, como smbolo de su belleza. Composicin: escultura de tipo busto redondo en posicin yacente. Nos muestra la naturalidad y sensualidad femenina; aparece semidesnuda y reclinada en un divn. Su mano derecha sujeta su belleza y su mirada altiva apunta al espectador. La posicin relajada y de abandono acenta ms la sexualidad del conjunto. Se identifica en esta obra a Paulina Bonaparte como Venus Victoriosa

Las Tres Gracias 1816

Inspirada en la mitologa habla de las tres atractivas diosas hijas de Zeus y la ninfa Eurinome, hija del Titn Ocano. glae, Eufrosine y Tala son sus nombres y embelesaban con su belleza, encanto y alegra a todos cuantos las miraban. La obra fue cincelada en mrmol tras previo encargo de la emperatriz Josefina de Beauharnais, esposa de Napolen Composicin: las tres diosas se muestran desnudas, juntas en un abrazo, con sus cabezas casi tocndose lo que ha provocado que muchos crticos la tilden como obra de carga ertica. Se encuentran de pie, inclinadas hacia dentro, con peinados similares, el cabello trenzado y sostenido en la parte superior de sus cabezas en un nudo. Estilo elegante que sugiere refinamiento y clase, con una belleza delicada. Las tres figuras de las mujeres se convierten en una por el abrazo unido de sus manos y reforzado por el velo que las enrosca Existen dos versiones diferentes de la misma composicin y realizadas por el mismo autor

Caractersticas Generales
Los valores burgueses (trabajo, virtud pblica, felicidad), se ven en la Antigedad El ideal republicano de Roma, es asumido en las nuevas repblicas,y el valor del individuo del Renacimiento se lleva ahora a la plstica. El lenguaje artstico se asienta en la sencillez decorativa y la razn, frente al rococ Los temas son clsicos aplicados al momento, o se reinterpreta el presente en clave de pasado (arquitectura, escultura y pintura) Las formas, tcnicas y materiales son los que se aplicaron en la Antigedad y el Renacimiento. El estilo neoclsico llega a hoy en la forma de academicismo, pues las Academias de Bellas Artes lo han elevado a la categora de canon

Caractersticas Generales

En el Neoclasicismo distinguimos dos corrientes: Una responde a pura reaccin esttica frente al barroco y busca desnudar lo que el barroco encubra y ocultaba hacindolo complicado. Sigue vinculado a la exaltacin del poder, como el barroco. La otra responde a los postulados ilustrados: funcionalidad, racionalidad, claridad smbolo de una nueva sociedad que est en ciernes
Se recupera el gusto por la Antigedad y el Renacimiento como modelos

El retorno a la antigedad es mas fiel que el protagonizado por el Renacimiento


El descubrimiento y excavacin de Pompeya (1748) y Herculano (1738) favoreci la implantacin del estilo al propagarse en grabados Gusta ms el arte griego que el romano, y de este, el periodo clsico republicano y alto imperial

Escultura: caractersticas

El modelo buscado es el griego, tanto en la forma, como en los materiales (mrmol), y a menudo en los temas, mitologa y retratos La pose es siempre esttica y fra, serena Con anterioridad el barroco se haba ido depurando en el rococ acercndose al clasicismo al huir de la exageracin y retorcimiento de Bernini. Houdon (17411828) es un ejemplo de esa evolucin en una vida tan larga Los nombres importantes son Antonio Cnova (1757-1822) y B. Thorwaldsen (17701844). El clasicismo de este es an ms griego

Bibliografa
es.wikipedia.org. www.biografiasyvidas.com www.artehistoria.jcyl.es.

aprendersociales.blogspot.com.
encontrandolalentitud.

www.sigojoven.com/grupos/museos.

ndice
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.

9.
10. 11. 12. 13.

14.

Autorretrato, fechas nacimiento y muerte Nacimiento y muerte. Adolescencia e Influencias Madurez y ascenso social Evolucin artstica Evolucin artstica Ddalo e caro (1777-1779) Paolina Borghese como Venus Vencedora (1805-1808) Las Tres Gracias (1816) Caractersticas Generales del Arte Neoclsico Caractersticas Generales del Arte Neoclsico Caractersticas de la Escultura Neoclsica Bibliografa ndice