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BARROCO Pintura en Flandes y Holanda

Rodrguez Prados, Francisco

Forma cerrada: Basada en lneas verticales y horizontales (composicin esttica) establecen los lmites del cuadro. Elementos equilibrados. Simetra

Multiplicidad: Luz uniforme y difuminada crea figuras aisladas, de modelado escultural. La obra es la suma de todos los elementos independientes

Visin en superficie: Elementos del cuadro distribuidos en planos paralelos al plano del cuadro

Lineal: figuras y objetos con contornos definidos Predominio del dibujo

Comparacin (Wlfflin) Renacimiento Barroco (Perugino: Entrega de las llaves)

Forma abierta: predominio de las diagonales (composicin dinmica) con lneas de fuerza que se prolongan ms all de los lmites del cuadro

Unidad: La incidencia de la luz que potencia o margina hace fusionarse los colores y las formas, dndole aspecto de pertenecer a un conjunto indisoluble.. Visin en profundidad: predominio de la diagonal recesiva. Los elementos de la pintura van en diagonal desde el primer plano hasta el fondo. No se trata ya de distribuirlos en planos paralelos

Pictrico: color predomina sobre el dibujo, uniendo las pinceladas unas figuras con otras apoyadas en el tratamiento de la luz

Comparacin (Wlfflin) Renacimiento Barroco (Rubens: Ereccin de la cruz )

Retratos muy fidedignos Composicin en diagonal Palmeras forman Arco de triunfo. Luz modela las figuras y crea atmsfera coloreada

Preferencia por colores clidos

Caballo en profundo escorzo. (no se haba usado antes para hacer un retrato, slo para composiciones histricas o religiosas.

Punto de vista muy bajo

De primera poca. Todava el caballo va al paso (despus ser tpico en corveta, lo que dotar a las obras de mayor dinamismo)

Pedro Pablo Rubens Retrato ecuestre del Duque de Lerma

Composicin en Diagonal desde el fondo del cuadro hasta nosotros Obras de gran formato

Atrae atencin con Colores vivos y luminosidad

Pinceladas largas y sueltas, con toques ricos en pasta Teatralidad

Ritmo deliberadamente lento

Rico colorido

Juega con movimiento Descendente de tres zonas del trptico: Ms elevado Bajando (tensin en direccin contraria), fondo

Pedro Pablo Rubens Descendimiento de Cristo

Ampulosidad y elegancia

Luz brillante modela figuras Y crea atmsferas

Predominio de colores clidos

Emplea lenguaje clsico pero dotndolo de vida, de verosimilitud

Composiciones muy movidas (diagonales, zigzag, ondulaciones

Pedro Pablo Rubens Triunfo de la Eucarista

Tapices fingidos sostenidos por angelotes o animales (todo arquitectura y tapiz forman parte del cartn que se hara tapiz)

Arquitecturas fingidas (superposicin de rdenes. En los tapices inferiores imitaba columnas toscanas y los superiores salomnicas)

Punto de vista bajo (ras de suelo)

Profusin de figuras alegricas (len devorando zorra = fe acaba con hereja)

Triunfo de la Eucarista sobre la Idolatra Pedro Pablo Rubens

Triunfo de la verdad catlica

Mercurio

Tonos difuminados azules y violceos del fondo

Veintiuna telas narran ciclo de Mara de Mdicis

Tres Gracias Equilibrio delicado de colores Con preferencia por los clidos Figuras mitolgicas de enormes proporciones rodean a Mara de Mdicis Atenea y Apolo

Pedro Pablo Rubens La educacin de Mara de Mdicis

Caractersticas generales

Pedro Pablo Rubens Enrique IV recibiendo el cuadro de Mara de Mdicis

Abundancia de artificios alegricos y mitolgicos para enmascarar con el estilo solemne y ampuloso las tirantes relaciones entre Mara de Mdicis y su hijo Luis XIII

Huida de Mara de Mdicis

Mara de Mdicis Reconciliacin del rey Luis llegando a Marsella y Mara de Mdicis Pedro Pablo Rubens

Luz compuesta de Colores delicados

Rodea luz de sombras formadas por colores clidos para conseguir un efecto de claroscuro basado en el reflejo de la luz

Paisajes y rboles sinuosos

Pedro Pablo Rubens El juicio de Paris

Retrato de su segunda mujer Elena Fourment

Guirnaldas de flores (calidades matricas)

Retrato de su primera mujer Isabel Brandt Cupido con cornucopia

Peinados del Siglo XVII rbol que se Tuerce y quiebra. Contraste cromtico y de color con gasa en la rama Transparencias de gasas Forman un crculo Paisaje idlico (origen literario)

Blanco de piel conseguido mediante fusin de los tres colores primarios

Mujeres de exuberantes carnes segn gusto de la poca

Ritmo curvo 1 artista que hace obras gran formato para su propio deleite

Actitudes delicadas. Parecen iniciar una danza (las tres retrasan un pie)

Pedro Pablo Rubens Las tres Gracias

Teatralidad y dramatismo Atmsfera gris y azulada Composicin movida a base de diagonales, crculos, curvas y contraposto

Contraste carnes nacaradas y blandas de mujeres y tostadas y musculosas de hombres

Paisajes ondulados con diagonales

Pedro Pablo Rubens El rapto de las hijas de Leucipo

Angelotes con smbolos matrimoniales: antorcha encendida, corona de flores, yugo y paloma

paisaje melanclico se fusiona con actitudes refinadas y galantes

Pavo real: Inmortalidad del amor

Atmsfera clida con dorado difuminado Goce sensual

Actitudes galantes Mujeres con rostro de su segunda esposa Elena Fourment Perro: smbolo fidelidad matrimonial

Pedro Pablo Rubens El jardn del amor

Calidades matricas

Estudio psicolgico de los personajes

Dominio de la luz: Contornos diluidos Atmsfera dorada Claroscuros matizados (los fondos solan tener una primera capa de marrn)

Rembrandt El hombre con yelmo de oro Caractersticas generales

Organizacin piramidal

Fondo arquitectnico con suave Sombreado. Se ve cartel con fecha y nombre del artista Folio con nombre De siete asistentes Diversidad de actitudes. Nadie mira al cadver:

Foco de luz tambin realza rostros con golillas

Foco principal ilumina cadver. Centro pinzas con el rojo de tendonses

Gusto de holandeses por retratos colectivos de burgueses. Originalidad: Se organizan de acuerdo a criterios teatrales

Profunda diagonal desde Libro en primer plano hasta Personaje ms al fondo

Rembrandt Leccin de anatoma del doctor Tulp

Aparente caos muy organizado Dos ejes medios del rectngulo determinan parte central (ms iluminada)

Dos ejes diagonales (bandera hasta bastn y lanza) dirigen hacia parte central Luz diagonal izquierda

Personaje principal en eje vertical central

Movimiento parte desde Atrs(construccin arquitectnica) hacia el canal

Alternancia espacios Iluminados y sombras (oscuridad de obra debida a un barniz)

Originalmente treinta miembros de la Compaa. Como slo pagaron diecisis slo algunos son reconocibles el rostro.

Movimiento escnico tumultuoso (ruido de tambor y perro Ladrando)

Brazo de capitn prolonga espacio hacia nosotros

Recortes por los cuatro lados

Rembrandt La guardia cvica mandada por el capitn Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch Ronda de noche

Smbolo de la Compaa: Una gallina. La pata en holands tiene misma raz que kloveniers= arcabuceros

Realza personajes principales con luz y color: Capitn: negro con echarpe rojo Teniente: ocre claro con echarpe blanco nia de vestido dorado muy iluminado Soldado de rojo

Rembrandt La guardia cvica mandada por el capitn Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch Ronda de noche

Foco potente de luz superior izquierdo Los personajes miran hacia el espectador, como si ste hubiese interrumpido la reunin Estudio psicolgico de rostros y expresividad de manos (esa posicin significa argumento irrefutable) Disposicin en semicrculo de los personajes

Cinco miembros y en segundo plano un asistente

Sobre fondo marrn destacan figuras de negro realzando el rostro iluminado el cuello blanco

Cuadro con una atalaya con hoguera encendida (significa estar alerta y tener prudencia)

Punto de vista bajo. Acentuado primer plano Por el tapete rojo de la mesa

Rembrandt Sndico de los paeros

Actitud arrogante

Contrastes intensos

Luz emana de propias figuras

Potenciacin De las sombras

Abatimiento, cansancio

Decrepitud sin paliativos

Rembrandt autorretratos

Colores se apagan. Tonos suavizados

Luz que viene de lo alto envuelve en atmsfera suave el contorno de los volmenes

Pinceladas ms pastosas

Rembrandt Mujer bandose

Fragmento salvado de un incendio

Realce de rostros

Composicin completa ms tradicional con protagonista en el centro y cuatro asistentes a cada lado

Realizada 23 aos despus de la leccin del doctor Tulp

Expresividad de gestos

Pinceladas ms pastosas

Rembrandt Leccin de anatoma del Doctor Deijman

Composicin en diagonal reforzada por rayo de luz

Expresin abatida con mirada a la lejana (no tiene rasgos de los bustos de Aristteles)

Vestido a la moda del siglo XVII

Busto de Homero s es copia de un retrato de la Antigedad Mano que sujeta Cadena de oro (smbolo del favor del rey. No olvidar que Aristteles fue maestro de Alejandro Magno)

Rembrandt Aristteles contemplando el busto de Homero

Mujer asomada queda relegada a un semioculto segundo plano

Pintura muy saturada. Aplicacin de paletadas densas dando gran rugosidad a la tela lo que potencia la textura

Mezclas de colores clidos (rojos, amarillos, naranjas) con reflejos azules resaltan La carne sobre los tonos ocres y verdes del fondo

Naturaleza Muerta ocupa tema central dotndola de intensidad dramtica

Rembrandt Buey desollado