Tema 3 Arts del concepte

Precedents René Magritte

La trahison des images, 1928–29

Les deux mystères, 1966

1. Atmosfera intel·lectual
• Precedents immediats:
– Art minimal – Bruce Nauman

• Qüestionament de la visualitat
(modernitat segons Greenberg) línia Duchamp

• Wittgenstein, Investigacions filosòfiques • Sistema artístic i mercantilització

1967.tufts.Sol LeWitt. a Artforum http://www.edu/programs/mma/fah188/sol_lewitt/paragraphs%20on%20conceptual%20art. “Paragraphs on Conceptual Art”.htm “la idea és una màquina que genera art” .

lo cual equivale a que sea emocionalmente neutro” .Sol LeWitt “El objetivo del artista conceptual es hacer que su trabajo sea mentalmente interesante para el espectador.

a “Art after Philosophy”.Joseph Kosuth. (1969) “art as idea as idea” .

“Durante años nos hemos preocupado por lo que sucede dentro del marco. 1969) . Puede que esté sucediendo algo fuera del marco que se pueda considerar una idea artística” (Robert Barry.

de Kosuth. Douglas Huebler i Lawrence Weiner . 1969.Exposició: January 5-31. Barry. R.

2. Artistes principals .

2. One and Three Chairs (1965) One and Three Hammers (1965) . Artistes principals Kosuth.

Artistes principals . Five Words in Orange Neon One and Eight-A Description 2.Five Words in Green Neon (1965).

Amsterdam . Gift of Seth Siegelaub and the Stichting Egress Foundation. Abstract (Art as Idea as Idea) The Word "Definition" 1966-68. Artistes principals Sèries de definicions (1967) Water. Type. Air. Universal. Painting. Nothing.2. White. Square.

2. 1979. NY. Leo Castelli Gallery. USA . Artistes principals Joseph Kosuth. Text-Context.

.

2. Vol. 1972 Art-Language. 1. 3 (June 1970) . No. Artistes principals Art and language Art & Language Texte zum Phänomen Kunst und Sprache. Köln.

1966 . 1967 • Air Show/Air-conditioning Show. Artistes principals • 1eres obres: 22 Sentences.2. The French Army. 1968 • 2es: confrontació paraula i pintura: Secrect Painting.

1967 “The content of this painting is invisible. Secrect Painting. known only to the artist. Artistes principals Art & Language. .2. the character and dimension of the content are to be kept permanently secret.

1972) .2. Artistes principals Art &Language Index 01. (Documenta 5.

Artistes principals Lawrence Weiner Statement n.2.º 462 Many colored objects placed side by side to form a row of many colored objects .

Lawrence Weiner. Some Objects of Desire. 2004 .

Artistes principals .2.

Reality Properties: Fake Estates (RPFE) (1973-1974) .Gordon Matta-Clark.

1973 . 1975 • Splitting.• Days End.

Conical Intersect / • Bruno de Witt Paris 1975 (7’30’’): http://vimeo.com/10617205 .Gordon Matta-Clark.

1966 a Artforum Homes for America.Dan Graham. 8-15. Anna Leonowens Gallery. 1971. NSCAD University . Oct. 1970 and March 10-22. Homes for America.

1941) Construction Drawing. 1968 .2. Artistes principals Hanne Darboven(Munich.

que llega un momento en que hay que abandonarlo. Trabajar con esta serie es fascinante y tranquilizador al mismo tiempo.000. un orden extraño. según su lógica interna. pero que pese a ello. . según la observación de Stanislav Ulam. 4 etc. incluso demasiado lejos.obsesionante. (…) amigos matemáticos me decían que nunca conseguiría una estructura válida pues los números primos no son previsibles.2. hermoso. dejar que la estructura evolucionara en función de la dinámica interna de la serie. .000 o más o por 41. al menos durante cierto tiempo. por ello siempre he pensado en realizar obras monumentales como suelos.net/estherferrer/Textos/poema. Un caos en cuyo interior parece existir un orden. muros. continuamente en evolución. nunca simétrica. curioso. pues al intentar penetrar ese hipotético y curioso orden que imagino puede existir en el caos. Artistes principals Esther Ferrer http://www. aunque aplique el mismo sistema para visualizar el movimiento de la serie. lo que da una línea ininterrumpida de 40 números primos. Algunas veces comienzo por 1.arteleku.. el reflejo. (…) Efectivamente tardé bastante tiempo en comprender que era mejor no prever nada. tapicerías etc.html Tras algunos años. que no se repite jamás. Estructuras libres que pudieran evolucionar por si mismas. siempre en movimiento..cualquiera que sea el sistema utilizado .nunca estoy segura de no haber cometido algún error . lo que da como resultado que cada obra es diferente. y lo segundo que cuanto más grande es la obra. es decir cuanto más números la forman. de un caos universal. más interesante es la estructura. se corre el riesgo de partir muy lejos. en la década de los 70. es una tarea minuciosa .000 ó 4. 2. allí donde quizás no hay retorno posible. realizando proyectos con estructuras geométricas definidas únicamente en función de mis propios criterios. sentí la necesidad de pensar otras en las cuales mis preferencias estéticas jugaran un papel secundario. pero también lo puedo hacer por 3.el resultado es siempre equilibrado. es siempre el mismo.(…) Lo primero que sorprende cuando se comienza a trabajar con la serie de los números primos es que . 3.000 e incluso 15. tan obsesionante. magnífico. Al penetrar el universo de los números primos se tiene la sensación que son la traducción.

sobre los números primos y el infintio • http://vimeo.Esther Ferrer.15’25’’ .com/30893314 11’40 .

Artistes principals http://saltoarteko..es/2012/04/esther-ferrer.2.blogspot.) todo está ahí *en la premaqueta)” .com.html 2’42’’ “(..

1978 . 1966 I got up at 9-47-am Feb-12-1978.2. Artistes principals On Kawara. This Painting Itself is January 15.

2. de 1970-71) . Artistes principals On Kawara One Million Years -Past (“For all those who have lived and died”.

or it may never leave the artist's mind. Ideas do not necessarily proceed in logical order. and they proceed from ideas about art. 16. A work of art may be understood as a conductor from the artist's mind to the viewer's. but an idea must necessarily be completed in the mind before the next one is formed. they connote a whole tradition and imply a consequent acceptance of this tradition. if they share the same concept. 14. 17. Ideas can be works of art. Irrational judgments lead to new experience. they are in a chain of development that may eventually find some form. They leap to conclusions that logic cannot reach. Ideas implement the concept. For each work of art that becomes physical there are many variations that do not. The words of one artist to another may induce an idea chain. The concept and idea are different. then they are art and not literature. 15. Sol Le Witt. Conceptual artists are mystics rather than rationalists. the artist may use any form. 4. equally. The artist's will is secondary to the process he initiates from idea to completion. 7. 10. 11. When words such as painting and sculpture are used. All ideas are art if they are concerned with art and fall within the conventions of art. They may set one off in unexpected directions. thus placing limitations on the artist who would be reluctant to make art that goes beyond the limitations. Rational judgments repeat rational judgments. 12. All ideas need not be made physical. from an expression of words (written or spoken) to physical reality. 2. 6.1. Formal art is essentially rational. 13. 1969 8. The former implies a general direction while the latter is the component. Irrational thoughts should be followed absolutely and logically. If words are used. 3. Since no form is intrinsically superior to another. numbers are not mathematics. 9. But it may never reach the viewer. . 5. His willfulness may only be ego. If the artist changes his mind midway through the execution of the piece he compromises the result and repeats past results. Sentences on Conceptual Art .

These may be used as ideas for new works. 31. 21. The concept of a work of art may involve the matter of the piece or the process in which it is made. and cannot perceive it until it is complete. There are many elements involved in a work of art. 19. 28. 2. 22. It is difficult to bungle a good idea. 25. When an artist learns his craft too well he makes slick art. the process is carried out blindly. one would assume the artist's concept involved the material. One usually understands the art of the past by applying the convention of the present. 33. 35.18. The artist may misperceive (understand it differently from the artist) a work of art but still be set off in his own chain of thought by that misconstrual. thus misunderstanding the art of the past. An artist may perceive the art of others better than his own. If an artist uses the same form in a group of works. The most important are the most obvious. 27. The artist cannot imagine his art. 32. Artistes principals . 34. 20. 30. Successful art changes our understanding of the conventions by altering our perceptions. There are many side effects that the artist cannot imagine. His perception is neither better nor worse than that of others. These sentences comment on art. and changes the material. 24. Banal ideas cannot be rescued by beautiful execution. 29. It should run its course. Perception of ideas leads to new ideas. 23. The conventions of art are altered by works of art. Once the idea of the piece is established in the artist's mind and the final form is decided. 26. The artist may not necessarily understand his own art. Perception is subjective. but are not art. The process is mechanical and should not be tampered with.

Artistes principals John Baldessari sings Sol Le Witt sentences on Conceptual Art • http://www.youtube.com/watch?v=07qQMEAUq8M .2.

2. Artistes principals John Baldessari. 1966 .

2. Artistes principals Marcel Broothaers Musée d’Art Moderne -Département des Aigles (1968-1972) 1972 Section Cinéma. 1972 .

abril. 1967) Affichage sauvage [Fixament salvatge]. París. al dadaisme. a les dones. 1968 . Parmentier i Toroni al XVIII Salon de la Jeune Peinture. a l’entorn quotidià. Nosaltres no som pintors” (Manifest 1 de Buren.2. a la psicoanàlisi i a la guerra de Vietnam. a l’art. Artistes principals Buren Daniel “pintar és conferir valor estètic a les flors. a l’erotisme. Mosset.

Artistes principals Daniel Buren. “Le Décor et son Double” (1986) .2.

Pràctiques conceptuals posteriors .3.

com/doc/511973/PEP-AGUT-Hercules-contrato-version-catalan Pep Agut. 1 .scribd. Pràctiques conceptuals posteriors http://www.3.

Autoretrat en devaluació econòmica i plusvàlua cultural”. 2008 . Pràctiques conceptuals posteriors Pep Agut.3. Hèrcules.

Pràctiques conceptuals posteriors Jaume Plensa El alma del ebro .3.

Pràctiques conceptuals posteriors La por del porter de futbol davant el penalti .Martí Ansón 3.

no original Implicació intel·lectual. Convencions visuals Rebuig del gaudi estètic merament sensible: “oh. • Pràctica estètica • Qüestions ideològiques – – – – – . Processualitat Recerca de la màxima llibertat artística Autorreferencialitat: reflexió profunda sobre l’art mateix. quins colors!!”. anti-genial Cert utopisme Anticapitalista Antiinstitucional (avant la lettre) Democratitzador Paradoxa: absorbits pel mercat i les institucions. Rebuig de l’estil. quotidianitat Antiobjectualitat. reproductibilitat. crítica davant de l’art.Conclusions • Crítica cultural i estètica: – – – – – – – – – Antivisualitat com a rebuig de l’espectacle i el mercat. Neutralitat emocional.

331 pages • Sol LeWitt.edu/programs/mma/fah188/sol_lewitt/paragraphs%20on%20co nceptual%20art. http://www. 1977 (on es recullen els dos primers manifestos de J. “Paragraphs on Conceptual Art”. D. cop. Madrid . Kosuth “Art after Philosophy) • B. Aug 13. Lippard. La Idea como arte: documentos sobre el arte conceptual. H. estiu. Six Years.). 19661990. 2005(2) • Joseph Kosuth.(1973).htm • Lucy R. MIT Press. 1967. La desmaterialización del objeto de arte. Barcelona : Gili. sobre el pas del minimalisme a les següents pràctiques.Akal. The Dematerialization of the Art Object from 1966 to 1972. a Artforum. Random House Mondadori.Bibliografia • Gregory Battcock (ed. (versió española Seis años. La poética de lo neutro.tufts. Art After Philosophy and After: Collected Writings. “Conceptual Art 1962-1969: From the Aesthetic of Administration to the Critique of Institutions” • Victoria Combalía. 1993 . Buchloh.

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