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Francesca Woodman

"Eu finalmente consegui tentar acabar comigo, de forma to perfeita e concisa quanto possvel ... Eu prefiro morrer jovem deixando vrias realizaes, algum trabalho, minha amizade com voc, e alguns outros artefatos intactos, em vez de desordenadamente apagar todas essas coisas delicadas ".

Francesca Stern Woodman (3/4/1958 19/01/1981)


Nascida em Denver (Colorado) Francesca era de uma famlia de artistas: George Woodman (pai) pintor e professor, Betty Woodman (me), pintora e ceramista e Charlie Woodman (irmo) artista digital.

Woodman comeou a fotografar aos 13 anos, enquanto ainda estava no internato em Massachusetts e durante sua curta carreira tirou mais de 800 fotos.
Vrias de suas fotografias foram tiradas na Itlia, no campo Florentino onde ela ficou com sua famlia e em Rhode Island, EUA, onde estudou na Escola de Design. Francesca foi morar em Nova York em 1971, e foi a provvel unio de um problema de depresso com o fracasso de um relacionamento que a levaram a tirar a vida em 1981 aos 22 anos de idade. Seu legado fotogrfico , provavelmente, um dos mais contundentes j criados por algum to jovem.

Boulder Colorado 1972 1975 "... Ela nega o rosto para a cmera, de modo que s podemos ver o cabelo, mas sua mo esquerda est segurando o controle do obturado ligado cmera".

Uma pequena biografia


Woodman freqentou a escola pblica, em Boulder, Colorado , entre 1963 e 1971, exceto para a segunda srie na Itlia. Ela comeou o ensino mdio em 1972 no Massachusetts privado internato Abade Academy, onde comeou a desenvolver suas habilidades fotogrficas. O Abade Academy fundiu-se com a Academia Phillips em 1973; Woodman se formou na Escola Boulder em 1975. A partir de 1975, ela comea a passar os veres com sua famlia na Itlia. A partir de 1975, Woodman participou da Rhode Island School of Design (RISD), em Providence, Rhode Island. Ela estudou em Roma, Itlia , entre 1977 e 1978, em um programa de honras da RISD. Por ser fluente em italiano, ela foi capaz de fazer amizade com intelectuais italianos e artistas. Ela voltou para Rhode Island no final de 1978 para se formar na RISD. Woodman se mudou para Nova York em 1979. Depois de passar o vero de 1979 em Stanwood, Washington , ela voltou para Nova York. L, "para fazer uma carreira na fotografia", ela enviou portflios de seu trabalho para fotgrafos de moda, mas "suas solicitaes no levaram a lugar algum". No vero 1980, ela fez uma residncia em arte na Colnia MacDowell em Peterborough, New Hampshire. No final de 1980 Woodman ficou deprimido com as respostas ao seu trabalho e o fim de seu relacionamento. Em 19 de janeiro de 1981, ela cometeu suicdio pulando da janela do loft no qual morava em Nova York.

Idade e experincia:
Temtica jovem: explorou muitos temas que afetam os jovens que esto em transio de adolescncia para a idade adulta, tais como relacionamentos, sexualidade, questes sobre o Eu, imagem corporal, alienao, isolamento e confuso ou ambiguidade sobre identidade pessoal.

O Efeito morrer jovem:


(Ian Curtis, Kurt Cobain, Amy Winehouse, ou Sylvia Plath)

O suicdio um assunto tabu que atrai o fascnio das pessoas, especialmente quando o artista bem conhecido e talentoso. As imagens de Francesca, capturam um recorte de sua curta vida nas presena fantasmagricas que se turvam e se escondem, obscurecidas, camufladas, fragmentadas ou disfaradas de forma intensa, poderosa, por vezes perturbadora e mais do que tudo, ntima.

Verdade e Fico (a construo do subjetivo):


Quem sou Eu e como o outro me v. A fotografia em Francesca pode ser interpretada como uma mscara que lhe d acesso as outras pessoas. Embora fotografias so muitas vezes interpretada como verdade, Francesca cria um simulacro de realidade imaginada por seu uso de locaes, iluminao, roupas, adereos e seu prprio corpo. Francesca joga com a realidade distorcendo em um fantasia surreal, apertando-se atrs lareiras ou em pequenos armrios. Seu desejo de esconder-se por rastejar nus sob um arrebitado meia porta, ou puxando papel de parede sobre si mesma como um cobertor fora o espectador a considerar a sua subjacente isolamento, da vulnerabilidade e da alienao. Ela parece ser retirada para dentro do material do edifcio.

Atmosfera
As fotografias de Francesca so geralmente de tamanho pequeno, incentivando-nos a examin-los de perto, lanando nosso olhar para dentro de suas imagens na tentativa de decifrar as suas mensagens. Quando encontramos Francesca, muitas vezes ela aparece nua ou parcialmente vestida, disfarada ou abstrada pela baixa velocidade de exposio de suas fotos. Normalmente suas fotografias mostram quartos vazios quase desintegrando, com alvenaria rachada e papel de parede rasgado, com o cho cheio de p, com a tinta descascando ou peeling intercaladas com equipamentos e acessrios danificados. Adereos so muitas vezes escuras, gtico itens nicos de mobilirio, como uma cadeira, uma espelho, um piano ou um armrio cheio de taxidermia. O fotografias tm uma qualidade cinematogrfica que jovens hoje as pessoas podem dizer respeito a filmes e vdeos de msica que esto familiarizados.

A imagem do corpo
fotografia e performance

O corpo como reconhecimento ou como questionamento da imagem especular?

Eu X Mdia e Publicidade

O EU FRAGMENTO: desagregao subjetiva, destruio do sujeito, agresso prpria imagem e agresso ao corpo.

Katharina Eleonora Behrend (1908)

Katharina Behrend

Claude Cahun (1894-

Claude Cahun (1929)

Claude Cahun : Que Me Veux-Tu? (What Do You Want From Me?), 1928

Claude Cahun

Judith Golden (1934 - )

Judith Golden (1934 - )

Judith Golden (1934 - )

Self-Deceit #3; 1977/78

Igor Stravinsky

Marcel Duchamp

Irving Penn

Georgia O'Keeffe

Gypsy Rose Lee

Irving Penn

Truman Capote

Spencer Tracy

Irving Penn

Duquesa de Windsor

Mrs. William Rhinelander Stewart

Irving Penn

Ballet Society (1948)

Irving Penn

Marlene Dietrich (1948)

Irving Penn

Gilbert Adrian (1948)

Irving Penn

Joe Louis (1948)

Irving Penn

Georgia OKeeffe (1948)

A cena dessa fotografia banhada por forte contra luz enquanto as costas de uma mulher desnuda se esconde. Em contraste gritante existe uma cadeira preta em primeiro plano, no qual uma estola de pele foi casualmente lanada. Pele um motivo comum surrealista; visto aqui ao lado de uma mulher nua parece sugerir sexualidade selvagem. Woodman explora questes de gnero e o Eu, olhando para a representao do corpo em relao ao seu entorno. Ela normalmente se coloca no quadro na maioria das vezes, pairando entre voyeur e sedutora.

Untitled 1975-80

Untitled 1975-80

A cena dessa fotografia banhada por forte contra luz enquanto as costas de uma mulher desnuda se esconde. Em contraste gritante existe uma cadeira preta em primeiro plano, no qual uma estola de pele foi casualmente lanada. Pele um motivo comum surrealista; visto aqui ao lado de uma mulher nua parece sugerir sexualidade selvagem. Woodman explora questes de gnero e o Eu, olhando para a representao do corpo em relao ao seu entorno. Ela normalmente se coloca no quadro na maioria das vezes, pairando entre voyeur e sedutora.

Untitled 1975-80

Trippy Room with Eye:: Maurice Tabard (1930)

Maurice Tabard (1930)

A filha de um pianista de concerto e uma bailarina clssica, Eva Rubinstein nasceu em Buenos Aires, Argentina, e cresceu em Paris, Frana, onde comeou a treinar como danarina de bal com a idade de cinco anos. Ela comeou sua carreira como fotgrafa em 1967, aps seu divrcio, a participao em oficinas com figuras influentes como Lisette Model, Hughes Jim, Sean Kernan, Heyman Ken, e Diane Arbus. Rubinstein trabalhou como fotojornalista, mas tambm criou um corpo substancial de pessoal trabalhar. Nestas fotografias ela se transforma principalmente para assuntos ntimos, variando de nus e retratos de cenas de interior. Em toda a sua obra que visa o estabelecimento de um senso de conexo e respeito com seu assunto, especialmente quando fotografar pessoas. Em uma entrevista de 1987, ela comentou: "Quando eu digo 'me identificar com algum," isso no significa apenas reconhecer algo de mim nele, significa sair de mim mesmo, para algum ponto no meio do caminho, a fim de ajud-lo a vir para fora, para o ponto onde podemos nos encontrar. A fotografia o resultado dessa reunio. As fotografias selecionadas partes um ar de tranqila privacidade e peso emocional, principalmente em imagens de interiores vazios ou camas desfeitas. Aumentando essa tenso emocional, fotografias Rubinstein capturar a pea delicada de luz em cada caso, se lanou suavemente sobre sobre as costas nuas de um homem ou iluminar um lobby escuro atravs de uma cortina difana branco.

Eve Rubenstein

Eve Rubenstein

Frank Horvat and Eva Rubinstein photo conversation

We need a new man: Eva Rubinstein

Frank Horvat and Eva Rubinstein photo conversation

Untitled 1975-80

Woodman equilibrou uma porta em um ngulo incomum e se escondeu debaixo dela para criar um sentimento perturbador de claustrofobia. Esta imagem de uma srie de fotografias utilizando portas como adereos, feitas enquanto estudava em Nova York. Sozinha e nua, ela parece vulnervel, como se empreende-se uma viagem de auto explorao. Os itens raramente colocados neste cenrio desolado a criar uma qualidade mstica e transcendental na tradio do surrealismo. A porta precariamente equilibrada na parede, tem uma estranha semelhana com Richard Serra.

Untitled 1975-80

Richard Serra: Strike: para Roberta and Rudy, 1969 71. Hot-rolled steel, (246,4 x 731,5 x 3,8 cm).

Primeiro Exerccio

Trabalhar com exposies longas.

Manipular objetos ou exposio prolongada.

prprio

corpo

nesta

Utilizar adereos e roupas, lugares que criem um dilogo com seu corpo e o ambiente.

Entre duas e cinco imagens. Ou no prprio computador ou manipuladas com outras tcnicas

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