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Las escuelas del diseo

Luis Arturo Snchez Domnguez




Histora del Arte Moderno 01-2014
Constructivismo Ruso
En el ao 1913 un hombre viaja a Paris y visita la
exposicin de pintura del espaol Pablo Picasso, el
tambin es pintor y lo que ve atrae tanto su atencin que
esta decidido a modificar el estilo de sus obras.


Vladimir Tatlin
Naci en el ao 1885 y falleci en 1953.
Rusia estaba inmersa en la catstrofe de la 1o
Guerra mundial y queda abocada al Desarrollo de la
Revolucin Sovitica en 1917.
Tatlin obtiene un cargo importante en el terreno de la
poltica artstica y crea la frase:
HACER ARTE ES FORMAR EL MATERIAL.
La misin del artista es, por tanto, la de construir el
Arte.
El mayor simbolo es la III Internacional

A principios de los aos 20,
el escultor Vladimir Tatlin
present un proyecto
arquitectnico para disear
un gran monumento a la 3
Internacional Comunista en
la ciudad de Leningrado, el
mismo nunca lleg a
construirse, actualmente la
obra es reconocida
internacionalmente como la
Torre Tatlin.
Vladimir Tatlin Modelo para el Monumento a la
III Internacional - 1919
Reconstruccin de la
maqueta del
Monumento a la III
Internacional
"El monumento moderno debe reflejar la vida social de la ciudad;
ms an, la propia ciudad debe vivir en l. Slo el ritmo de las
metrpolis, de las fbricas y de las mquinas, slo la organizacin
de las masa puede impulsar el nuevo arte; por eso, las obras
plsticas de la revolucin deben brotar del espritu del
colectivismo."
Vladimir Tatlin sobre el
Monumento a la III
Internacional
Los hermanos Pevsner.
Naum Gabo Antoine
Entre 1917 y 1922 contribuyeron de manera
decisiva a alambicar la plstica
constructivista en Rusia. Su posterior
actividad en Alemania, Francia, Inglaterra y
EE.UU. constituir uno de los ejes ms firmes
en el afianzamiento del constructivismo
internacional y del arte no-objetivo.
Ha nacido el constructivismo proclamo Naum
Gabo.
Este trabajo junto a su hermano Antoine, este
aporto su conocimiento sobre tcnicas
artsticas y Naum con sus conocimientos
cientficos a los materiales y a la forma.
Desde entonces el constructivismo se
difundi al paso de la revolucin proletaria.


Naum Gabo cre el trmino que transcriba su
concepto de la abstraccin. En el "Manifiesto
realista" que redact y firm en 1920 arremeti
contra todas las reminiscencias del futurismo.
La plstica de Gabo parte de un rechazo radical
hacia todo elemento anecdtico y toda limitacin
sensible, para favorecer formas reales, que
tematizaran los procesos que absorben la materia:
el movimiento, la vibracin, las revoluciones de la
energa. "Todo es falso -dice-, slo es real la vida
con sus leyes, y en la vida slo lo que se agita,
mueve, es bello, poderoso y sabio; slo eso est en
la verdad".
En 1922 se traslad Gabo a Berln para preparar la legendaria
Primera Exposicin de Arte Ruso de la Galera Van Diemen. En
aquella ciudad l y otros artistas engrosaron la importante colonia
de intelectuales rusos. La Columna que realiz Gabo en 1923,
durante su etapa de exilio en Berln, en plexigls, metal, vidrio y
madera, puede ser comparada con piezas de otros
constructivistas. Esa Columna, construida con elementos
estereomtricos, como era el caso del monumento de Tatlin, est
fuera de toda condicin casual, es una permanencia abstracta
que objetiva una energa inaprehensible, como la del interior
armnico de los cuerpos. Cualquier otra referencia externa est
ausente.
Aleisek Gan (1922)
Escribi los Principios del
constructivismo:
Arquitectura
Textura
Construccin
En 1922 con Lenin enfermo Statli era
nombrado Secretario General. A su muerte
asumi el poder.
Con esto el CONSTRUCTIVISMO llegaba a
su fin, pero no sin antes dejar un gran
legado.
Tatlin dijo que el arte era NO LO VIEJO, NO
LO NUEVO, SINO LO NECESARIO
Gracias a Tatlin y a Rodchenko
los artistas renunciaron en 1921
al arte por el arte para
consagrarse al diseo
Industrial, la comunicacin
visual y las artes aplicadas al
servicio de la nueva sociedad
comunista.
Exponentes Representativos del
Constructivismo Ruso.
Vladimir Tatlin. (Padre del Constructivismo)
Alexander Rodchenko. ( Pintor )
Hermanos Pevsner. ( Artista y Medico )
Aleksei Gan. (Escribi los principios del
constructivismo)
Lissitzky. ( Inicio al diseo grafico )
Obras mas
Reconocidas
VLADIMIR TATLIN
ALEXANDER RODCHENKO
Obras importantes
HERMANOS PEVSNER
Obras importantes
ALEKSEI GAN
Obras importantes
LISSITZKY
Obras Importantes
PROUNS

Lissitzky desarroll un estilo de pintura al cual denomin PROUNS.
PROUNS, segn Lissitzky corresponde a "un estado de intercambio
entre la pintura y la arquitectura".
Esto describe su sntesis de los conceptos de la arquitectura con la
pintura; Tambin muestra que el PROUNS sealaba el camino para
la aplicacin de los conceptos de la forma y del espacio en la pintura
moderna al diseo aplicado.
Al rebelarse contra las restricciones de la tipografa metlica,
Lissitzky utilizaba a menudo la construccin con instrumentos de
dibujo y maqueta para realizar sus diseos. En el ao 1925, predijo
acertadamente que el sistema de Gutemberg perteneca al pasado y
que los procesos fotomecnicos reemplazaran a los tipos de metal
y abriran nuevos horizontes para el diseo, tal como la radio haba
reemplazado al telgrafo.
Por medio de su responsabilidad social y el compromiso con su
pueblo, de su dominio de la tecnologa para servir a sus propsitos y
de su visin creativa. El Lisstzky estableci una pauta de excelencia
para el diseador.

El arte Ruso ejerci una influencia internacional en el diseo grfico y
la tipografa del siglo XX. El Constructivismo influy de modo
determinante en la evolucin artstica y arquitectnica de los aos
veinte, hasta el punto de que se crearon numerosas asociaciones,
como:

VCHUTEMAS (Taller Artstico Tcnico Superior), que fue el principal
centro de experimentacin en Rusia;
ASNOVA (Asociacin de Nuevos Arquitectos); y
OSA (Sociedad de Arquitectos Contemporneos), entre otras.
Cartel para el departamento estatal de
periodistas de Leningrado (utilizando una foto de
Lilya Brik) - 1924
Escalera de incendio -
1925
Chica con una
Leica - 1934
El Lissitzky - Con la cua roja, golpea los
blancos (cartel) - 1919
El Lissitzky
8. Hombre viejo
Litografa sobre papel
1923
El Lissitzky
10. Hombre
nuevo
Litografa sobre papel
1923
Naum Gabo
Modelo para
torsin
1928
Naum Gabo Construccin en el espacio
(cristal) 1937/1939
Naum Gabo
Modelo para la
construccin del edificio
Bjenkorf - Rotterdam
1955
Anton Pevsner
Cabeza
1923 - 1924
Anton Pevsner
Modelo para la estatua de
Afrodita en el Ballet La Chatte
1927
Anton Pevsner
Maqueta del monumento que simboliza la liberacin
del espritu - 1952
[] Con la plomada en la mano, con los ojos infalibles como
dominadores, con un espritu exacto como un comps, edificamos
nuestra obra del mismo modo que el universo conforma la suya,
del mismo modo que el ingeniero construye los puentes y el
matemtico elabora las frmulas de las rbitas. []
Manifiesto del realismo
(fragmento)
1920
Naum Gabo
Anton Pevsner
Escuela de la Gestalt
LAS LEYES DE LA GESTALT
Qu es la Gestalt?
Es una escuela
psicolgica desarrollada
en Alemania a
principios del siglo XX
que plantea que las
personas no percibimos
como elementos
aislados, sino que
percibimos como
globalidad o conjunto
organizado.

Cul es la importancia de la Gestalt?
La mente configura los elementos que percibe
permitiendo comprender la totalidad del objeto.
Define leyes de organizacin perceptiva que permiten
captar de forma integral las totalidades.
Ley de figura y fondo

Cualquier campo
perceptual puede
dividirse en figura
contra un fondo. La
figura se distingue
de un fondo por
caractersticas
como: forma,
tamao o color.
Entonces
La figura: Es el
elemento central que
capta la mayor parte
de nuestra atencin,
porque aparece bien
definida y en primer
plano.
El fondo: Se percibe
como indefinido, vago
y continuo.


Ley de cierre


La figura se
presenta incompleta
o discontinua, pero
la percibimos
completa porque
nuestra mente la
completa
Ejemplos de la ley de cierre
Ejemplo de la ley de cierre
Ley de la proximidad

Nuestra percepcin
asocia los
elementos que se
encuentran cerca
reconocindolos
como grupo y
separndolos de los
otros elementos,
aunque todos sean
iguales.
Ejemplos de la ley de proximidad
Ley de la simetra


Elementos
semejantes
separados por un
eje de simetra se
agrupan
conformando una
totalidad.
Ejemplo de la ley de simetra
Ley de continuidad


Los elementos
que tienden a
mantener un
patrn o
direccin
tienden a
agruparse
juntos.
Ejemplos de la ley de continuidad
Ley de contraste


Un elemento se
distingue del resto
por su singularidad
o especificidad, por
la forma, tamao,
color u otras
cualidades propias
del objeto.
Ejemplos de la ley de contraste
Color: Josef Albers y Johannes Ittem

LA INTERACCIN DEL COLOR DE JOSEF ALBERS
En la percepcin visual casi nunca se ve un color como es en
realidad, ms all de su longitud de onda, suapreciacin vara
dependiendo de la interaccin e interdependencia de un color
con otro.
Un mismo color puede desempear papeles diferentes.Segn la
manera en que interactan los colores, y la forma cmo se
disponencompartiendo un mismo espacio y/o soporte, pueden
adoptar la funcin de colorinfluyente sobre otros colores, o un
color influido por otros colores.Cuando dos o ms colores se
encuentran dispuestos de manera cercana, nuestrapercepcin
de ellos se modifica, puesto a que aparentemente vemos
quecambian.
Estos cambios puede darse en una o ms
propiedades del color (matiz,luminosidad y
saturacin); y van a afectar la manera en que
percibimos un mismocolor, en situaciones
distintas. Segn la situacin, ciertos colores
se resisten acambiar, en tanto que otros son
ms susceptibles al cambio. Los
siguientesejemplos estn tomados del libro
La interaccin del color, de Josef Albers.
Un color aparecer como ms claro o ms oscuro, segn el color que se
encuentre cercano a l, al color con el que est interactuando. La forma de
determinar que color es ms claro o que color es ms oscuro, es defininiendo
visualmente cual color nos parece ms pesado y cul ms liviano.El color que
aparece como ms pesado, es el que contiene ms negro o menos blanco y
por lo tanto, el ms oscuro. Y a su vez, aqul que nos parece ms liviano es el que
contiene ms blanco o menos negro y por lo tanto es el ms claro.
1. Ms claro o ms oscuro: intensidad luminosa

2. Ms brillante o ms opaco: intensidad cromtica

En el caso de la intensidad cromtica, hay colores que al interactuar con otros que se
encuentran cercanos a l, podemos percibirlos como ms brillantes o ms opacos.
Un color ser ms brillante mientras ms puro (ms saturado) nos parezca, o
mejor dicho, mientras ms se parezca a la concepcin que tenemos sobre su tonalidad
3. Un color adquiere dos caras distintas

Como se muestra en la figura, un mismo color puede adquirir diferentes caras, al
interactuar con colores prximos a l. El color rosado de los cuadrados en el medio en
ambos casos, corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz, brillo y
valor), pero por efecto de la interaccin del color, podemos percibir ambos cuadrados de
matices distintos. Esto se produce porque el rosa, se encuentra topolgicamente situado
entre los dos colores de los fondos. Mientras ms diferentes entre s son los
colores de los fondos, mayor ser su influencia cambiante.
4. Dos colores diferentes parecen iguales: sustraccin del color

Como se muestra en la figura, dos colores completamente distintos pueden parecer el
mismo color, al interactuar con colores prximos a l. Los verdes que aparecen en el
medio en ambos casos, corresponden a dos matices completamente distintos, pero por
efecto de la interaccin del color, podemos percibir ambos cuadrados del mismo color o
muy parecido. Esto se produce porque la luminosidad y tonalidad de los colores de
los fondos, reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del
medio.
5. Color de imagen persistente o contraste sumultneo

Las clulas fotorreceptoras que hay en la retina humana, los conos, estn preparadas
cada tipo para recibir uno de los tres colores primarios (rojo, verde o azul) que
componen todos los colores. El mirar fijamente un color, el rojo, por ejemplo, fatigar
las partes sensibles a ese color, por lo que con el paso repentino al blanco (integrado a
su vez por rojo, verde y azul) veremos el color complementario al rojo, que es el verde,
y que debido a este fenmeno, llamamos color de imagen persistente.
La rejilla de Herman
Una rejilla de cuadrados negros sobre fondo
blanco produces manchas fantasmas de
color gris en las intersecciones. Se producen
por la forma en que las seales elctricas de
los fotorreceptores se ven afectadas por
estmulos descentrados.

6. Mezcla ptica

En contraste con la persistencia de la imagen, en la mezcla ptica dos colores (o ms) colores
que se perciben simultneamente, se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color.
En este proceso, los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles, y despus
reemplazados por un sustituto, llamado mezcla ptica. Como se muestra en la figura, al fijar la
vista y entrecerrar los ojos, se puede apreciar la mezcla entre ambos colores que aparecen a simple
vista
7. Intervalos y transformacin cromtica
Como se seala anteriormente, al cabo de cierta ejercitacin puede llegarse fcilmente a
un acuerdo respecto de la relaciones de luminosidad, es decir, cul de dos colores
enfrentados aparece como el ms claro y cul como el ms oscuro. Pero es ms difcil
llegar a ese acuerdo, cuando se trata de intensidad cromtica, es decir, determinar de
entre varios tonos de rojo, cual es el ms rojo, el ms puro. Por esta razn, es ms fcil
definir intervalos cromticos mediante una relacin de intensidades luminosas.

8. Yuxtaposicin de colores: homogeneidad y heterogeneidad

Los siete contrastes del color segn
Johannes Itten
Mir
1. Contraste de tintes
2. Contraste de claro-oscuro
3. Contraste de fro-calor
4. Contraste de complementarios
5. Contraste simultneo
6. Contraste de saturacin
7. Contraste de rea
Los siete contrastes de color
Es el de dos colores puros en su mxima saturacin.
El contraste de primarios es la instancia extrema de contraste de tinte.
Cuando los colores son separados por lneas blancas o negras se suprimen en parte
Su interaccin e influencias mutuas.
1. Contraste de Tintes
1. Contraste de Tintes
Mondrian
Mir
Klee
Fenmeno de claro-oscuro, tanto entre
blanco, negro y gris como en colores
puros.
En colores puros, consideramos como
eje de polaridad de claro-oscuro al que
va en el crculo cromtico del amarillo
al violeta, siendo el rojo y el verde, dos
colores de la misma intensidad
luminosa.
Todos los grises son claros u oscuros
slo relativamente, de acuerdo a si son
contrastados con tonos ms claros o
ms oscuros
2. Contraste de claro-oscuro
2. Contraste de claro-oscuro
El Greco
Gericault
Los colores amarillo anaranjado,
naranja, rojo anaranjado, rojo y
rojo violceo son considerados
clidos y el amarillo verdoso,
verde, azul verdoso, azul, azul
violceo y violeta como fros
Eje fro-clido: el que va del rojo
anaranjado al azul verdoso.
los tintes intermedios entre entre
esos polos pueden ser fros o
clidos de acuerdo a si son
contrastados con tonos ms
clidos o ms fros.
3. Contraste de fro-calor
3. Contraste de fro-calor
Westermayr
Mondrian
En el crculo cromtico los
complementarios estn
opuestos diametralmente.
Se incitan uno al otro
vvidamente cuando estn
adyacentes, y se anulan uno al
otro, al gris, cuando se mezclan.
Amarillo-violeta son extremos
del contraste claro-oscuro.
Rojo anaranjado-azul verdoso
son extremos del contraste
clido-fro.
Rojo-verde, son los dos colores
saturados que tienen igual valor.
4. Contraste de complementarios
4. Contraste de complementarios
Pleuer
Von Werefkin
Cada color produce
simultneamente su
complementario.
Tanto el fenmeno de postimagen
como los efectos de simultaneidad
ilustran que el ojo requiere que
cualquier color dado est
balanceado por su
complementario, y generar
espontneamente a ste ltimo si
no est presente.
5. Contraste simultneo
5. Contraste simultneo
Monet
Monet
La saturacin de un color puro se puede disminuir:
con blanco (enfra el color)
con negro (en general lo eclipsa)
con gris, manteniendo o no su luminosidad, de acuerdo a si es gris de
igual valor o no.
con su complementario.
6. Contraste de saturacin
6. Contraste de saturacin
Klee
Werefkin
La fuerza o emanacin luminosa de un color
puro, depende de su valor y su rea.
La escala numrica de la luminosidad de los
colores de Goethe da estos valores
(considerando blanco 10 y negro 0):
Amarillo: 9 - Naranja: 8 - Rojo: 6 - Violeta: 3
- Azul: 4 -Verde: 6
A la escala numrica de la luminosidad
corresponde entonces la siguiente escala
numrica de la cantidad, es decir, de las
proporciones de las zonas coloreadas:
Amarillo: 3 - Naranja: 4 - Rojo: 6 - Violeta: 9
- Azul: 8 - Verde: 6
7. Contraste de rea
7. Contraste de rea
Klee
Kandinsky
Fordismo y el Streamilining
TAYLORISMO
El taylorismo (fines del siglo XIX) relativo a
la organizacin del trabajo, se refiere a la
divisin de las distintas tareas del proceso de
produccin. Este fue un nuevo mtodo de
organizacin industrial, cuyo fin era aumentar
la productividad y evitar el control que el
obrero poda tener en los tiempos de
produccin.

Con el deseo de aprovechar al mximo el
potencial productivo de la industria. Hizo un
estudio con el objetivo de eliminar los
movimientos intiles y establecer por medio
de cronmetros el tiempo necesario para
realizar cada tarea especfica.

La organizacin del trabajo taylorista transform a la
industria en los siguientes sentidos:

Aumento de la destreza del obrero a travs de la
especializacin y el conocimiento tcnico.
Mayor control de tiempo en la planta, lo que significaba mayor
acumulacin de capital.
Idea inicial del individualismo tcnico y la mecanizacin del
rol.
Estudio cientfico de movimientos y tiempo productivo.
La divisin del trabajo planteada por Taylor efectivamente
reduce los costos y reorganiza cientficamente el trabajo, pero
encuentra un rechazo creciente del proletariado, elemento
que sumado a la crisis de expansin estructural de mercado
(por velocidad de circulacin de la mercanca) lo llevara a
una reformulacin prctica en el siglo XX que es la idea de
fordismo.

EL FORDISMO
El Fordismo es una forma de organizacin de
la produccin industrial caracterizada por una
gran especializacin del trabajo, estructurada
a travs de cadenas de montaje, llevada a la
prctica por Henry Ford a partir de 1908 en
sus fbricas de automviles.

CONTEXTO HISTRICO Y SOCIOECONMICO DE LA
POCA EN QUE SURGI EL MODELO

Perodo entre guerras: Finalizacin de la Primera Guerra
Mundial en 1918 y comienzo de la Segunda Guerra Mundial
en 1939.

Crisis econmica de 1929, Cada de la bolsa de valores
norteamericana.

Establecimiento de polticas Keynesianas del Estado
benefactor.

EMPRESAS Y SECTORES INDUSTRIALES DONDE EMPEZ
A SER UTILIZADO



El Fordismo fue el creador de las grandes transnacionales
norteamericanas, de aqu que se afirma que esta teora con
basamento en el taylorismo ha intervenido en el desarrollo
de la mayora de las empresas organizadas del mundo
capitalista de dcadas anteriores.

Influenci principalmente las empresas del sector
automotriz y la Industria armamentista motivada por la
primera y segunda guerra mundial y la guerra fra.
PRINCIPALES REPRESENTANTES Y APORTES
ESPECFICOS DEL MODELO


Henry Ford
Industrial estadounidense conocido por sus innovadores mtodos en la
industria de los vehculos a motor. Ford naci en una granja cerca de
Dearborn, Michigan, el 30 de julio de 1863. En 1893 logr construir su
primer coche, y en 1903 cre la Ford Motor Company.
En las primeras dcadas del siglo, Henry Ford presentaba su proyecto
del modelo T, un auto accesible, que lograra que la empresa pagara
altos salarios e impulsara a la naciente clase media norteamericana.

Henry Ford instituy la produccin industrial masiva, pero lo que
realmente le importaba era el consumo masivo. Invent el sistema de
franquicia de ventas y auto servicios.
Ford basa toda su estrategia de produccin en la estandarizacin. La
diversidad del producto se reduce al mnimo y esto abarata
considerablemente su precio.
ELEMENTOS FUNDAMENTALES DEL MODELO


Los elementos ms caractersticos son:

La lnea de montaje
La produccin en serie
La estandarizacin e intercambiabilidad de las piezas
La construccin de un sujeto uniforme y
La intervencin estatal Keynesiana que produjo la
conciliacin entre capital y trabajo.
CONTRIBUCIN DEL MODELO PARA EL DESARROLLO DE
LA ADMINISTRACIN

Disminucin de los tiempos de produccin
Reduccin de inventarios en proceso.
Aumento de la produccin.
Salario mnimo por da y hora y jornada mxima laboral de 8
horas.
Lneas propias de crdito para la financiacin de los vehculos.
Cedi acciones de la Ford Motor Co. a sus trabajadores, con el fin
de incrementar los ingresos de los empleados.

CRTICAS Y DEBILIDADES DEL MODELO


Subordinacin del trabajo obrero a la mquina industrial.
No existe construccin colectiva de conocimiento.
Esta forma de organizacin presupona un mercado en
constante expansin, y no es cierto que la demanda va
siempre aumentando.
Dependencia de la labor repetitiva que realizan los obreros
quienes al final se desgastaban.
En resumen, podemos contar como
elementos centrales del modelo fordista:

Aumento de la divisin del trabajo.
Profundizacin del control de los tiempos
productivos del obrero (vinculacin
tiempo/ejecucin).
Reduccin de costos y aumento de la circulacin
de la mercanca (expansin interclasista de
mercado) e inters en el aumento del poder
adquisitivo de los asalariados (clases
subalternas a la lite).
Polticas de acuerdo entre obreros organizados
(sindicato) y el capitalista.
Produccin en serie.
TOYOTISMO
El toyotismo comenz a desplazar al
fordismo (despus de la crisis del petrleo de
1973) como modelo referencial en la
produccin en cadena. Se destaca de su
antecesor bsicamente en su idea de trabajo
flexible, aumento de la productividad a travs
de la gestin y organizacin (just in time) y el
trabajo combinado que supera a la
mecanizacin e individualizacin del
trabajador, elemento caracterstico del
proceso de la cadena fordista.
Los ejes centrales del modelo
toyotista son:
Flexibilidad laboral y alta rotacin en los puestos de
trabajo/roles.
Estmulos sociales a travs del fomento del trabajo
en equipo .
Sistema just in time; que revaloriza la relacin entre
el tiempo de produccin y la circulacin de la
mercanca a travs de la lgica de menor control del
obrero en la cadena productiva y un aceleramiento
de la demanda que acerca al "stock 0" y permite
prescindir de la bodega y sus altos costos por
concepto de almacenaje.
Reduccin de costos de planta permite traspasar esa
baja al consumidor y aumentar progresivamente el
consumo en las distintas clases sociales.

Modernismo en la Arquitectura
Introduccin
La arquitectura en el mundo occidental durante la primera
mitad del XIX se debate entre como:
la reinterpretacin de estilos pasados (historicismo) y
las investigaciones de los ingenieros para las nuevas
necesidades constructivas.
Ingenieros y arquitectos -de formacin diferente- parecen
competir en la nueva ciudad, aunque los primeros se
aplican a edificios singulares como estaciones de tren y
los segundos a la reordenacin urbanstica.
En la segunda siguen sin clarificarse las cosas pero los
arquitectos incorporan:
los nuevos materiales (hierro, cemento, vidrio,
hormign armado);
y el diseo urbanstico en la nueva ciudad lo que
incluye espacios y vista de esos espacios: la fachada
y la articulacin de las fachadas hacia la va pblica;
el diseo del interior para la nueva casa burguesa.
El resultado ser una superacin del historicismo y el
desarrollo del modernismo
El contexto poltico, social y econmico:

Los regmenes liberal-parlamentarios aunque no democrticos
hasta muy finales de siglo. El estado-nacin y los
nacionalismos.
El triunfo de la burguesa como clase y la aparicin como
clase dominada del proletariado industrial. Una pequea
burguesa que pugna por un espacio propio en la ciudad. Las
tensiones sociales tienen un reflejo poltico continuo:
revoluciones y desplazamientos masivos de poblacin del
campo a la ciudad o a pases nuevos.
El capitalismo como forma econmica y que todo lo traduce a
un precio en dinero. La R.I. es el fenmeno que transforma la
realidad velozmente.
El contexto cultural nos sita en la modernidad:

El racionalismo ilustrado se combina con el
sentimentalismo romntico que introduce la
subjetividad burguesa como valor fundamental.
El inconformismo burgus conlleva tambin la
mirada realista y naturalista al entorno, natural y
social: el realismo ser una forma de crtica
incorporada a la cultura burguesa.
El positivismo filosfico es una de las corrientes
derivadas del triunfo de la idea de progreso y del
uso de la ciencia.
El socialismo es otra ajustada al reformismo social.
El urbanismo
La ciudad burguesa que se crea ahora es el fenmeno
arquitectnico ms relevante y el que supone una
reflexin ms profunda de los arquitectos.
El Londres del XVIII es donde primero se ensaya
la nueva ciudad. Pero hubo fuertes resistencias a
la planificacin en la orilla izquierda del Tmesis.
Las tensiones sociales que aparecen ya en la avanzada
Inglaterra en la segunda dcada del XIX llevaron a algunos
socialistas utpicos a plantear un urbanismo racional, de
tinte ilustrado, para relajar esas tensiones:


R. Owen y su New Lanark; Fourier y los falansterios; Godin y
su familisterio; Cabet y su ciudad Icara Siempre tratando
de llevar los beneficios de la industrializacin a toda la
sociedad.
Desde los aos 40 en todas las grandes ciudades europeas
se comienza a planificar teniendo en cuenta
La higiene;
El abastecimiento;
El desplazamiento;
La seguridad.
El urbanismo
En Pars el barn Haussmann (1809-1891), prefecto de Pars,
lleva a cabo la reforma del centro de la ciudad entre 1853 y
1870 y por encargo del emperador Napolen III:

Impone el trazado en cuadrcula, racional, para facilitar el trfico, pero
tiene tambin otras preocupaciones: sofocar rpidamente cualquier
lucha callejera de tipo revolucionario tras la experiencia de julio de
1830 o facilitar los desfiles militares tan queridos al emperador.
Pretende tambin evitar los focos de epidemias y crear amplias
zonas de paseo -los bulevares- adems de introducir el jardn al
estilo ingls dentro de la ciudad (anhelo de Napolen)
Haussmann Influy decisivamente en las ampliaciones de otras
ciudades como Florencia, Viena, Bruselas, etc.

En Barcelona se sigue el plan de Ildefonso Cerd (1816-1876),
realizado en 1858.

Se marc como principal objetivo facilitar el desplazamiento por
lo que a un plano ortogonal paralelo al puerto y extramuros de la
vieja ciudad, lo atraves con una diagonal facilitando con esta
interseccin la comunicacin de todas las otras calles rectas.
La casa que piensa en su ensanche es de manzana cuadrada
con patio interior y fachada cuidada al exterior.
En Madrid se levantar el barrio de Salamanca en 1860,
llamado as por su promotor, el financiero y poltico Jos de
Salamanca, que sac gran provecho a la desamortizacin. Lo
realizar el urbanista Carlos M de Castro.
Todas las ciudades espaolas realizarn su ensanche en
razn de su peso econmico y sus necesidades de
crecimiento: San Sebastin, Bilbao, Gijn, Oviedo, etc.

Pero el Proyecto de Ciudad-Lineal de Arturo Soria y Mata
(1844-1920), para Madrid ser la aportacin espaola ms
relevante al nuevo urbanismo:

pretende conciliar las ventajas de la vida en el campo
(abundantes espacios verdes) con las de una gran ciudad.
Su proyecto tambin atiende a las nuevas necesidades de
desplazamiento frecuente pues se basa en el trazado de una
gran va de circulacin bordeada por una estrecha banda
urbanizada, y cuyo crecimiento fuese slo longitudinal. Daba
especial importancia a los transportes colectivos.
Se puso en prctica en 1882 en Madrid pero no se finaliz y se
desvirtu poco a poco.

Sin embargo el plano ortogonal del ensanche de Barcelona
de Cerd s se llev a cabo y es uno de los ms logrados de
toda Europa.
Otras frmulas urbansticas se ensayarn ya muy a finales de siglo
o en el XX.

Son ejemplos de ello la ciudad-jardn de Howard, quien public en
1898 un libro titulado "Tomorrow" donde expona sus ideas sobre
un nuevo tipo de ciudad planificada. Estaba influenciado por los
diseos del socialismo utpico.
Su objetivo era construir pequeas ciudades, rodeadas de terrenos
para cultivo y enlazadas entre s por rpidas vas de comunicacin.
Tenan que ser de pequeo tamao (no ms de 3.000 personas) y
autosuficientes, lo cual les daba una fuerte identidad, pero tambin da
la medida de la irrealidad con la que se piensa esta ciudad.
Basaba su proyecto en la defensa de la propiedad colectiva del suelo
como medio de evitar la especulacin y el crecimiento exagerado de
las ciudades. Es, por tanto, algo alejado de la ciudad-jardn que hoy
conocemos: las colonias de chalets en las afueras que, en realidad,
son muy clasistas y con un alto coste social.
El Proyecto de ciudad industrial de Tony Garnier (1869-1948) que
da a conocer en 1917.

concibe una ciudad funcional en barrios: trabajo, residencia, zonas de
recreo, vas de transporte, etc.
La zona industrial se sita en el exterior y el ncleo de la ciudad era
donde se situaban los edificios pblicos, hospitales, bibliotecas, etc.
Debera hacerse en forma lineal para permitir su expansin.
Anticipa el urbanismo racionalista del siglo XX: casas sobre pilotes,
terrazas-jardn, ordenacin rectangular, etc.
La ciudad futurista de Antonio SantElia (1888-1916) se
construira a base de torres de cristal e interconexiones del
transporte a distintos niveles. Sus planes nunca llegaron a
materializarse, pero influir decisivamente en los arquitectos y
urbanistas del siglo XX y en la imaginacin del cine, la historieta
y la ciencia ficcin.


La ciudad burguesa que se crea ahora
recibe un aluvin de poblacin de escasos o nulos recursos

que es explotada tambin en su alojamiento (alquiler)
Que debe ser controlada ante la posibilidad de una
explosin revolucionaria (calles anchas, vigilancia
estrecha, eliminacin de espacios pblicos de contubernio
o de perdicin)
Que debe aislarse y mejorar en su higiene para evitar
epidemias devastadoras (colonias o barriadas obreras;
fuentes pblicas, alcantarillado)
Que debe desplazarse al trabajo economizando el tiempo
pues ste es renta capitalista (transporte: tranva o, a
finales de siglo, suburbano Londres 1863)
La ciudad burguesa

es una ciudad clasista y eso se refleja en los usos del
suelo y, por consiguiente, en su valorizacin;
Que sita en zonas especficas la industria
contaminante, cercana a la residencia obrera pero
alejada de la residencia burguesa.
De servicios administrativos, comerciales y de
residencia del poder poltico y econmico
Que se comunica con otras ciudades para intercambiar
bienes, personas, ideas y privilegia la va pblica.
Al principio no hay planificacin sino un caos que
incluye aberraciones en la instalacin de la industria o la
ubicacin de los nuevos inquilinos. A mediados de siglo
se impone la planificacin urbanstica.
El ingeniero construye porque

se necesitan nuevos tipos de edificios que cubran
superficies amplias
que se levanten rpidamente
con un costo reducido
donde la utilidad prima sobre cualquier otra funcin.
A comienzos del siglo XIX, con Napolen, se cre en Francia la
Escuela Politcnica, que incorpora los estudios de ingeniera y
donde parece que se reserva al arquitecto lo esttico y al
ingeniero lo prctico.
Ser algo que copiarn en otros pases.
El ingeniero ser quien primero utilice los nuevos materiales
que la Revolucin Industrial pone a disposicin para la
construccin:


El hierro que permite la obra a partir de prefabricados,
pero tambin cubrir amplias superficies al ser un material
moldeable y rgido.
El cemento, que permite tanto el concreto (hormign) como
el mortero, lo que facilita la tabicacin de muro dbil pero
firme.
El vidrio para cubrir superficies amplias (de varios metros
cuadrados) e inundar de luz los espacios.
El hormign armado, que permite una solidez inusitada,
durabilidad y construir por mdulos.
El hierro se
ensayar en
puentes,
estaciones de
ferrocarril,
mercados de
abastos adems
de incorporarse
luego como
material decorativo
en la rejera
exterior.

El hierro como elemento
sustentante permite
espacios difanos pues
los apoyos son mucho
ms delgados.
Ensambla bien con el
vidrio.
Su problema es la
dilatacin pero al utilizar
remaches se salva el
problema
El cemento portland es el aglomerante inventado a
comienzos del XIX en Inglaterra.

Es un compuesto preparado de minerales
diversos entre los que la cal y la slice suponen
ms del 50%
Debe pasar por una fase de fabricacin: mezcla,
horno, trituracin antes de su uso.
Reacciona al contacto con el agua y endurece
rpidamente. Necesita ridos para ganar en
consistencia, mejorando enormemente otros
aglomerantes ms antiguos: yeso, barro
El material final, segn el rido que se utilice ser
mortero (finos) u hormign (gravas).
El hormign armado es la aplicacin de varillas de acero
corrugado al concreto, con lo que se:


aumenta la resistencia a la traccin,
aumenta la resistencia y dinmica de pilares,
permite tanto el arco como la viga reduciendo apoyos o
alejando stos para crear espacios cubiertos amplios.
En muros la resistencia lograda es incomparable a
cualquier otro sistema constructivo anterior.
En la cimentacin permite gran estabilidad a la edificacin
luego en altura al aumentar la resistencia a la presin y a
la traccin.
El hormign armado
permite crear una
estructura a modo de
esqueleto para tabicar
luego.
Facilita el trabajo
simultneo en tareas
diversas y acelera los
tiempos de
construccin.
Tambin facilitar que
el muro pase a ser
pantalla y sin funcin
sustentante alguna.
El vidrio es un producto ya conocido desde el primer milenio
antes de nuestra era


Resulta de un proceso en el que slice, sosa y cal se
solidifican tras fundirse en horno. Es una pasta que es
maleable y que al solidificar queda rgida y es -si el
proceso se efectu correctamente- trasparente.
El vidrio industrial se empieza a desarrollar en el XIX y
se consiguen vidrios de varios metros cuadrados tanto
planos como curvos. La adiccin de otros componentes
mejora las cualidades del mismo as como la coloracin
o la resistencia.
El uso del vidrio en la
construccin permite
iluminar interiores
pero tambin aligerar
la construccin,
acelerarla con el
ensamblaje de vidrio
y metal,
y crear efectos
particulares en
fachadas.
La arquitectura modernista
http://www.essential-architecture.com/ARCHITECT/arch-guimard-EdiculePorteDauphine.jpg
La arquitectura modernista
La arquitectura modernista
Gaud.
Pabelln de entrada al Parque Gell.
Arriba, chimeneas y salida a la terraza
del tejado en la Casa Mil.
Son claros ejemplos de esa idea de ser
vivo que aplica a sus construcciones.
La arquitectura modernista
Patio interior (el pequeo) de la Casa Mil. Caritide en el parque Gell
Son ejemplos de su afn por integrar los elementos decorativos con funcin
estructural tambin.
Las figuras clave de este movimiento son:

Los belgas Vctor Horta (1861-1947) y H. Van der Velde (1863-
1957);
el francs Hctor Guimard (1867-1947);
El escocs Charles R. Mackintosh (1868-1928) un autntico
diseador de mobiliario y de interiores;
El austriaco Otto Wagner (1841-1918)
y el cataln Antonio Gaud (1853-1926). Pero en Catalua
destacarn tambin otros como Puig y Cadafalch (1867-1956)
o Llus Domenech (1850-1923).
Casi todos empezaron en la arquitectura historicista pero hacia
finales de siglo adoptaron las nuevas corrientes modernistas.









Victor Horta, Casa Tassel 1893 , en
Bruselas. Las lneas onduladas estn
presentes en el exterior y en el interior.
La fachada, que tiene lneas rectas,
aparece rota y curva por el saliente.
Adems incorpora materiales clsicos y
nuevos: el hierro forjado y el vidrio.
El interior se inspira en la vegetacin
para la decoracin. Y los objetos
decorativos tienen, adems, una funcin.







Hector Guimard, Castel
Branger 1898 , Pars. Fue su
gran triunfo recin salido del
historicismo inicial.
Tambin aprovecha los nuevos
materiales en fachada e interior.
El interior se caracteriza tambin
por un alto decorativismo.







Ch. R. Mackintosh Scotland
Street School. Edimburgo. 1906
Otto Wagner. Majolikahaus (Casa de
Maylica), Viena (1898-1900).
Pero tal vez el arquitecto ms genial de esta poca (aunque
sobrepase ampliamente el modernismo, como genio que era)
es el cataln Antonio Gaud (1853-1926).


Catalua vive en ese ltimo cuarto del siglo XIX un momento de
esplendor:
Un acelerado desarrollo econmico muy por encima del
resto de Espaa (salvando Vizcaya) a la que identifica como
un todo pero por debajo de Catalunya.
Una clase social burguesa con una autoestima elevada y
que ha apostado decididamente por un nacionalismo
(catalanismo) que ve a Espanya como su mercado.
Esa clase que quiere hacer de Barcelona una ciudad
europea que emule a Pars, Viena o Miln, pero diferente y
por encima de Madrit.




Barcelona es, una ciudad realmente europea con una actividad
industrial, comercial y cultural de primersimo orden.
Y pretende demostrarlo en el arte: edificios, monumentos
pblicos y mucha pintura.
Las familias burguesas encargan obra, compran arte,
patrocinan la cultura en sentido amplio y atraen artistas al
tiempo que fomentan la creacin artstica propia y catalanista.
En 1889 tuvo lugar en Barcelona una Exposicin Universal que,
si bien fue un fracaso econmico, espole la actividad
constructiva y sirvi para catalizar en determinadas
organizaciones el quehacer cultural.



Gaud, a pesar de ser un inclasificable realiz obra que
podemos considerar modernista, si bien otros edificios van ms
all
Empez en el neogtico, algo querido en los historicistas
catalanes dado su importante esplendor en la Baja Edad Media.
Pero los encargos que recibe en los aos 90 y sus
investigaciones le ponen en contacto con el nuevo gusto burgus
al que se rinde y deja magnfica obra construida aunque
algunos edificios no fuesen bien recibidos entonces.
Tiene una querencia especial por las formas naturales,
anticipando el organicismo del XX.


Y, desde luego, incorpora sin ningn miedo los nuevos
materiales as como el gusto decorativista por la curva en todas
sus posibilidades pues la curva es Naturaleza, vida.
Tambin integra la escultura, el color (la pintura, el azulejo) y
las artes aplicadas (rejera, mobiliario), lo que es
caracterstica del modernismo.
Y, sobre todo, la investigacin sobre estructuras: nuevos tipos
de cpulas, de arcos, de soportes y las posibilidades de los
nuevos materiales: el hormign armado, el hierro y el acero, o
el vidrio.
Adems, todo elemento estructural del edificio es, al tiempo,
elemento decorativo: su forma ha de cumplir con ambas
misiones, constructiva y decorativa.

En el Parc Gell (1900-14) , conjunto de actuaciones para crear
una colonia residencial y por encargo de la familia que ms obra
le pidi, tenemos una muestra amplia de todas estas
caractersticas.

Pretenda ser una ciudad jardn al estilo ingls: naturaleza,
equipamientos, vas y edificios. stos no se llegaron a
construir.
Se inspira o pretenda ser una polis: en la falda de la montaa,
ms all del Eixample (Ensanche, de Cerd) y consta de
escalinata, galeras porticadas, plaza pblica
Aprovecha la pendiente del terreno sin hacer modificaciones
y hasta integrando la obra en la misma naturaleza.

El parque, cerrado al exterior, consta de una escalinata que da
acceso a un gora, bajo la cual hay una sala hipstila de orden
drico (reinterpretado) y que se convierte en gora en caso de
lluvia.


La escalinata se desdobla en torno a tres fuentes como isletas
a diferente altura:
Una ms baja que simula una fuente natural en la roca; otra
que semeja una cabeza animal que vierte el agua y, detrs,
el conocido dragn.
Utiliza slo utiliza la lnea recta en los escalones pues los
bordes tanto interiores como exteriores son sinuosos.
En la escalinata pero sobre todo en los animales-fuente utiliza
el trencads, una forma de mosaico cataln en la que se
utiliza azulejo troceado, vidrio, piedra mate y argamasa.

La sala hipstila que quiere recordar un templo griego aunque
semeja ms bien el prtico del templo.
Las columnas, de factura drica, estn reinterpretadas pues
aunque son columnas de piedra tallada, sin basa y con un
capitel sencillo y circular, no siguen el orden drico.
Son columnas huecas y por su interior discurre el agua de
lluvia que alimenta luego las fuentes de la escalinata.
Acentan la solidez, firmeza y rotundidad del espacio
porticado que crea el autor.
Unas falsas bvedas intercolumnas sirven para reforzar la
sonoridad interior y que las columnas no absorban el sonido.
En esas bvedas utiliza tambin el trencads y toda la
techumbre es de mosaico.

El espacio privilegiado es, sin embargo, la plaza descubierta o
plaza que est sobre la sala hipstila.


Sera una especie de gora o teatro (si tomamos como referencia
el espacio sagrado de Delfos que inspir a Gaud) bordeado por
una serpenteante baranda con banco corrido.
Esta originalsima bancada est toda ella realizada en trencads
que al sol multiplica los reflejos (aunque tambin se vuelve
imposible de servir como asiento).
Su forma que multiplica las curvas cumple la funcin de asiento
individual, en pequeo grupo o en gran grupo (segn se elija la
parte cncava o convexa)
Adems, se tuvo en cuenta la ergonoma para acomodar el
asiento al cuerpo humano.

Singular es tambin los casi tres km. de camino y viaducto que
realiz para paseo.
Como se neg a realizar ninguna explanacin, se adapt al
terreno: sigue las curvas de nivel e integra toda la obra en la
naturaleza, adelantndose al organicismo del siglo XX.
Excava columnas en la misma roca cuando el paseo se
vuelve porticado y realiza formas caprichosas: columnas
helicoidales, caritides
Estos paseos porticados tenan tambin otra funcin bien real
y estudiada: al ser de la misma roca al darles forma procur
que absorbiesen el ruido de los carruajes para minimizar el
impacto ambiental, en este caso el acstico.
La casa Mil o La Pedrera (1906-12), situada en el Paseo
de Gracia, de Barcelona, se construy poco despus de
cumplir Gaud otro encargo 150 metros ms abajo (la casa
Batll).
El Paseig de Grcia era (y es) acaso el espacio ms seorial
de Barcelona, en el Ensanche y cercano a la plaza de
Catalua.
El cliente es un personaje rico y lo quiere como vivienda
familiar y tambin para alquilar.
Consta de dos bloques de pisos, de cinco plantas, integrados
en la misma construccin aunque con entradas
independientes.
La entrada que da al Paseo se plantea como la continuacin de
la calle hacia dentro del edificio:

una rampa descendente va hacia un stano que es una
cochera algo enormemente novedoso en la poca y sin
precedentes.
Mientras, las aceras de esa calle simulada, llevan a las
escaleras y ascensores de acceso a los pisos.
Adems, ese patio interior, ya sin ruido est pensado como
una fachada tambin. Ms clsica que la exterior.
En esa fachada interior se utiliza ampliamente el color y
funciona tambin como patio de luz que alimenta plantas de
exterior al tiempo que facilita la ventilacin de los cuartos
interiores.
Los pisos se construyen utilizando un esqueleto de hierro por lo
que adelanta lo que en el siglo XX ser la planta libre, tabicada
luego a gusto del inquilino.

Todos ellos tienen una distribucin habitacional que refleja los
usos burgueses de la misma:
Separacin entre seores y servicio
Separacin entre usos diversos: saln, comedor, cocina,
habitaciones, biblioteca, despacho
Separacin entre sexos y por edad.
Todos los servicios y novedades del momento: cocina
econmica, luz elctrica, telfono
La escalera interior es uniforme en todos los pisos, incluyendo la
portera, de formas claramente art nouveau.
Pero es la fachada exterior la que refleja todo el potencial
creador de Gaud.

Es de una originalidad impresionante en la que apenas se
encuentra una simetra que no sea el continuo ondular de las
lneas curvas y en horizontal.
Es un muro pantalla unido al edificio por un sistema de
anclajes metlicos.
La piedra y el hierro estn perfectamente fusionados.
La forma global es de una rotundidad escultrica, como si
estuviese esculpida en una roca:
Se ha interpretado como una montaa erosionada
Como el oleaje de la playa (algas incluidas: las rejas
forjadas)
hasta como un manto: el de la Virgen que al parecer
deba coronar el edificio (Gaud era profundamente
catlico).
Sin embargo, lo que corona todo el edificio es una terraza en la
que Gaud dispuso un ejrcito de guerreros que son, en
realidad, chimeneas y respiraderos.
En este edificio puso en prctica algunas de las novedosas
soluciones que haba ideado: uso generalizado de la bveda
catalana, de los arcos catenarios. en el desvn, donde crea
pasillos que refrigeran el edificio.
Gaud realiz mucha ms obra, incluso fuera de Catalua: El
Capricho en Comillas (Cantabria), palacio arzobispal de Astorga,
Casa de los Botines en Len pero su obra fundamental est en
Barcelona. En especial el Templo Expiatorio de la Sagrada
Familia, una interpretacin libre e irrepetible del gtico que tan
bien conoca.
En Catalua hubo tambin otros destacados modernistas
contemporneos: LLuis Domnech i Montaner (1850-1924) o J.
Puig i Cadafalch (1867-1957
Y en el resto de Espaa se copi tambin el estilo con asiduidad
y por la misma clase social burguesa. No obstante, el encargo
publico sigui adoleciendo de la inclinacin historicista hasta
que enlaza con las nuevas corrientes del siglo XX.








En Catalua hubo tambin otros destacados modernistas
contemporneos: LLuis Domnech i Montaner (1850-1924).
Una de sus obras ms seeras es el Palau de la Musica de
Catalua (1905), en Barcelona
En este edificio se integran perfectamente tanto los nuevos
materiales como todos los oficios: la escultura, la pintura, la
forja y hace un uso amplio del vidrio.
De fundacin privada, a cargo de una selecta clientela
burguesa, quera ser la sede del Orfen cataln fundado una
quincena de aos antes. Tendra un aire ms nacionalista
que el ms antiguo Teatro del Liceu en las Ramblas a pesar
de incorporar en esculturas a figuras universales de la msica
europea.





















J. Puig i Cadafalch (1867-1957).
Un ejemplo es la Casa Terrades
(1905) en Barcelona, en la misma
avda. Diagonal. Es ms conocida
como la casa de les Punxes o
pinchos, en cataln. Se debe a las
agujas de sus torres. Est
concebida como un edificio gtico al
que se le aplic decoracin con
plafones de mosaico en la
fachada. En alguno deja claramente
su ideologa nacionalista: el Sant
Jordi con la leyenda del danos la
libertad








Jos Graner Prat en 1901. Se
trata del edificio esquina de la
Calle Jovellanos con Merced, en
la llamada Plaza del Parchs.
Se trata de un edificio de cuatro
plantas y bajo comercial.
Presenta tambin una esquina
redondeada rematada en una
cresta. En cada fachada tiene dos
cuerpos salientes redondeados
tambin rematados en cresta y
con ventanales.
Entre esos salientes, otros
ventanales tambin insisten en la
verticalidad que se quiere dar a
todo el edificio.








Miguel Garca de la Cruz (1874-
1935).

El edificio Sarri, de 1911. En la
calle Corrida esquina a Calle San
Antonio.
Un edificio de tres pisos con
esquina redondeada y grandes
ventanales al exterior. En el
proyecto original remataba en torre.
Abundante uso de rejera en los
balcones y ventanales.
Decoracin de azulejo y
terminacin en una cresta
almenada.
Recuerda obra modernista
catalana, donde se haba formado
el arquitecto.








Miguel Garca de la Cruz (1874-
1935).
El edificio del n 8 Calle Corrida.
Cuatro pisos y para viviendas,
aunque tuvo uso comercial
tambin en alguna de sus
plantas.
Ofrece una fachada compleja
que combina curva y lnea recta;
azulejo y cemento visto.
Utiliza decoracin jugando con
el azulejo pero tambin con
mnsulas y cabezas de mujer
entre hojarasca.
La rejera es notable tambin.








Manuel del Busto (1874-1948).
El edificio del (pub) Varsovia,
de 1903, frente a la playa de S.

Lorenzo, es un edificio de
viviendas de cuatro plantas y con
un remate en torre de cpula
singular en la esquina de las dos
calles.
Busca una verticalidad alargando
los vanos en altura a pesar de
utilizar voladizos en da piso que
equilibran esa tendencia en un
edificio, por lo dems, de planta
no muy grande.
El azulejo tiene relevancia en la
decoracin de las fachadas.








Marqus de Santa Cruz, Oviedo.
Casa Dulce, Gijn
Casas del Cuitu, Oviedo
Calle Marqus de S.
Esteban 9, Gijn
Escuela de Chicago
La escuela de Chicago
En 1871 un incendio devast la ciudad de Chicago. Era la
ciudad ms dinmica de EEUU y la industria su motor.
El planteamiento de las autoridades fue hacer una ciudad
nueva que fuese agradable para los vecinos y un emblema
del podero norteamericano.
As, aparecern en los aos 80 los primeros rascacielos
(de unos 15 pisos) en el centro financiero
Las teoras ms novedosas sobre el urbanismo y la
sociologa urbana se desarrollarn aqu, en Chicago.
En 1893 se celebra aqu la Exposicin Universal por lo
que fue un escaparate impresionante pero las clases
dirigentes, inmediatamente, se pusieron a copiar el
modernismo europeo.

El pragmatismo norteamericano est presente en la mente de
los arquitectos a la hora de acometer las necesidades de la
nueva urbe.
Tambin el sentido de la economa por lo que
los nuevos materiales (ignfugos, adems), y el enorme
avance tcnico de la Revolucin Industrial;
el acortamiento de los tiempos en la construccin;
y la construccin en vertical para exprimir el precio del
suelo, estarn presentes en el planeamiento y en la
construccin.
Y como no hay una tradicin artstica propia, la ruptura est
servida.
Despus de 1900 ser Nueva York el nuevo centro.
Las caractersticas de esta arquitectura son:

Uso masivo de los nuevos materiales: hormign armado,
hierro, vidrio y cermica vidriada en la fachada. La estructura
metlica de los edificios permite levantar pisos de forma
modular y repetitiva.
El espacio se subordina a la funcin y sa se impone sobre la
forma del edificio por lo que desaparece la decoracin.
La construccin en altura, a la que se incorpora el ascensor, la
electricidad y el telfono.
Las habitaciones se piensan polivalentes para que puedan
cumplir diversas y cambiantes funciones.
Arquitectos e ingenieros trabajan de la mano y asociados en
equipos de despacho (estudios) sin ningn problema.
En el siglo XX ser trasladada al resto del mundo al asumirla el
movimiento moderno y la arquitectura funcionalista y racionalista.

Los principales arquitectos de la escuela de Chicago son:

W. LeBaron Jenney (1832-1907). Iniciador de la escuela
y primer constructor de rascacielos. Tambin fue el
primero en sustituir los muros exteriores por estructuras
metlicas, con lo que pudo abrir grandes ventanales. Su
preocupacin fundamental ser la funcionalidad, ms que
la esttica. Sin embargo intenta equilibrar las lneas
horizontales y verticales.
H.H. Richardson (1838-1886). Es discpulo del francs
Labrouste y eso se nota en que pesa el historicismo
europeo. Tambin es menos atrevido en el uso de los
nuevos materiales.


Daniel Burnham (1846-1912). Bajo su direccin se construyeron
famosos edificios entre los cuales la Union Station es uno de los
ms conocidos. Burham particip en diversos planes urbansticos
en especial el de la ciudad de Chicago.


Louis Henri Sullivan (1856-1924) bostoniano, formado en
arquitectura en el Instituto Tecnolgico de Massachusetts (el
MIT). Entre 1874 y 1876 estudia en la Escuela de Bellas Artes de
Paris y de regreso a Chicago es contratado en el estudio de
Dankmar Adler (otro famoso arquitecto de Chicago) con el que se
asociar en 1881 para formar el estudio Adler & Sullivan.
Es el que realiz una obra ms intensa y quien ms y mejor
estudi la forma del rascacielos inicial: planta baja alta para
uso comercial; resto de plantas para oficinas: predominio de
lo horizontal abajo, y lo vertical arriba.


La escuela de Chicago
Louis H. Sullivan Almacenes Carson, Pirie & Scott. Chicago 1899-1904
La escuela de Chicago
Louis H. Sullivan Almacenes Carson, Pirie & Scott. Chicago 1899-1904
Los Almacenes Carson, Pirie y Scott son una de las creaciones
ms logradas de L.Sullivan. Es de su etapa madura y cuando
ya deja de recibir encargos. El estudio que comparta con Adler
se haba disuelto ya.


El exterior del edificio es de acero y cristal.
Siguiendo lo que fue su marca personal, se notan claramente
dos partes:
la planta baja donde se acenta el carcter horizontal, y
que funciona como un zcalo proporcional al resto del
edificio;
y los pisos superiores donde se realza la verticalidad.
Esta verticalidad es lo que dar el tono a los posteriores
rascacielos que inundarn Nueva York y en los aos 20 y el
propio Chicago.
Se le aadieron luego otras tres plantas ms a las siete que
proyect. Eso da idea de este tipo de arquitectura modular.

Sin embargo, para evitar la monotona y dentro de la tnica de
primar la funcin, le dio un tratamiento unitario a todos los pisos
con unas molduras verticales y otras horizontales que enmarcan
las ventanas hundidas en el paramento.
As, pues, la geometra de lneas rectas es la que armoniza todo
el edificio. Y los ventanales (la mayor parte de la superficie
exterior) el ritmo. Slo aparece la curva en las esquinas
redondeadas. Tambin se permite cierta decoracin en la puerta
de entrada, donde se aplica el hierro forjado con trabajo gotizante.
Las ventanas apaisadas aparecen aqu por primera vez.
La escuela de Chicago
Louis H. Sullivan Almacenes Carson, Pirie & Scott. Chicago 1899-1904
La escuela de Chicago
Sullivan.
Auditorium.
Chicago, 1887-89
La escuela de Chicago
Sullivan: Wainwright Building. Saint Louis, 1890-91. Guaranty Building Buffalo, 1894-95
La escuela de Chicago
Richardson Almacenes Marshall 1885-1889 Chicago
La escuela de Chicago
LeBaron Home Insurance Building -Chicago 1884-1931 Burham Reliance Building Chicago 1890-95