Creación de Adán, 1510

Capilla Sixtina, Vaticano
Fresco 280 x 570cm

La creación de Adán se inspira en la creación de Giotto,
en las puertas de Ghiberti y en el cuadro de Venus y
Marte por la posición de Venus.

El Juicio Final
( The Boatman Charon ), 1541
Capilla Sixtina, Vaticano


• 20 m de altura x 10 m de ancho.
• En este fresco, la desnudez de las figuras
suscitó objeciones, y se ha pintado sobre
ellas por diversas manos.


La Batalla de Cascina ,1505
sala del consejo del palacio “Vecchio” de la capital de Toscana.


• Encargada por el regidor de la república de florencia, Soderini.
• El freso recoge la historia de la Batalla de Cascina el 29 de julio de 1364 está inspirada en la "Crónica" de Filippo
Villani , donde el calor provocó que los soldados se despojen de sus armas y se bañen en el Río Arno, momento que
sería aprovechado por los pisanos para atacar.
.

Crucifixión de San Pedro, 1550
Capilla Paolina, Vaticano


• Fue pintada en el pasillo que conduce a la
Capilla Paolina, el cual es angosto, rectangular y
sin profundidad suficiente para contemplar de
una sola mirada el conjunto de los dos frescos, el
de la Crucifixión de San Pedro y el de la
Conversión de San Pablo.

• Objetivo acompañar al Papa en su trayecto a la
capilla..


Conversión de San Pablo, 1545
Capilla Paolina, Vaticano


• Narrando un episodio de la vida de San
Pablo, cuando perseguía a los cristianos y
el rayo de Dios le cegó hasta que se
convirtió a la fe.
•Muchas figuras están de espaldas, de esta
manera realizaba minuciosos estudios
anatómicos de formas atléticas y
musculosas.
Capilla Sixtina
Capilla Sixtina, Vaticano, Roma


Profeta Isaías, 1509
Capilla Sixtina, Vaticano


• Aparece sentado en un trono de mármol,
desafiando la ley de la gravedad, considerando el
espectador que en cualquier momento pueden
descender al suelo.
• La estructura anatómica queda cubierta con
pesados y plegados paños de brillante colorido.
• La tensión y la fuerza de sus personajes
Erythraean Sibyl, 1512
Capilla Sixtina, Vaticano


•La Sibila Eritrea aparece sentada en un trono
pasando las páginas de un libro sujeto en un
atril cubierto con un paño azulado. Un amorcillo
enciende una lámpara tras ella, mientras un
segundo amorcillo se frota los ojos en la
oscuridad.

•Su actitud grave y desafiante

• El movimiento de su postura queda reforzado
con el número de paños que cubren su cuerpo.

• Destacan las tonalidades verdosas y
anaranjadas que contrastan con el blanco.


Arquitectura
- 1520: FLORENCIA – Sacristía Nueva
- 1523: FLORENCIA – Biblioteca
Laurenciana
- 1539: ROMA – Plaza del Capitolio
- 1545: ROMA – Intervención en el
Palazzo Farnese.
- 1547: ROMA – Porta Pía
- 1562: ROMA – Capilla Sforza (en
Santa María Mayor.
- 156?: roma – Basílica de san pedro

Sacristía nueva
• Fue construido para Leon X. Este
edificio serviria para albergar las
sepulturas de Lorenzo el Magnifico y su
hermano Giuliano, y los dos miembros
mas llamados iguales.

• La Sacristía Nueva se ideó como un
conjunto arquitectónico- escultórico; es
la única obra del artista en que las
estatuas han quedado en el escenario
concebido específicamente para ellas.

• Miguel Ángel trabajó en este proyecto
durante catorce años.

• En los laterales se encontrarían las
tumbas de los Duques Lorenzo y
Giuliano mirando hacia un grupo con la
Virgen entre santos, representados en
monumentos sepulcrales con sus
efigies.


Sacristía nueva
• Fue construido para Leon X. Este
edificio serviria para albergar las
sepulturas de Lorenzo el Magnifico y su
hermano Giuliano, y los dos miembros
mas llamados iguales.

• La Sacristía Nueva se ideó como un
conjunto arquitectónico- escultórico; es
la única obra del artista en que las
estatuas han quedado en el escenario
concebido específicamente para ellas.

• Miguel Ángel trabajó en este proyecto
durante catorce años.

• En los laterales se encontrarían las
tumbas de los Duques Lorenzo y
Giuliano mirando hacia un grupo con la
Virgen entre santos, representados en
monumentos sepulcrales con sus
efigies.


A la Biblioteca se accede por un vestíbulo
de planta cuadrada, pero al ascender a la
Biblioteca propiamente dicha nos
encontramos en un espacio estrecho,
angosto y muy alto para después girar
hacia un espacio estrecho y alargado
(signos manieristas). Elementos
arquitectónicos como la escalera,
demasiado grande para un espacio tan
reducido; al intentar darle una mayor
monumentalidad crea artificialmente tres
escaleras, aunque sólo la central conduce
a la Biblioteca. En las paredes se
empotran desmesuradamente grandes,
parejas de columnas, haciendo que
avancen hacia el espectador, las
ménsulas que sobresalen del
Le da un énfasis negativo a los elementos
sustentantes yendo contra toda lógica de
las normas clásicas.
Biblioteca Laurenciana
• Anexa a San Lorenzo, destinada a guardar
para el público la numerosa colección de
libros y manuscritos propiedad de la familia
Médicis.

Biblioteca Laurenciana
Piazza del Campidoglio
Entre 1538 y 1539 se iniciaron
las obras de remodelación de
los edificios en torno a la plaza
del Capitolio (Campidoglio),
sobre la colina del mismo
nombre, corazón político y
social de la ciudad de Roma. Lo
concibió como un espacio
ovalado y en su centro colocó
la antigua estatua ecuestre en
bronce del emperador Marco
Aurelio. En torno a ella dispuso
el Palazzo dei Conservatori y el
Museo Capitolino, así como
también el Palazzo del
Senatori, dando al conjunto una
nueva uniformidad constructiva
acorde con la monumentalidad
propia de la antigua Roma.
Piazza del Campidoglio
• Miguel Angel extrema la idea de
orden y regularidad. Organiza el
espacio realizando un trapecio
regular colocando dos palacios a
ambos lados, para respetar las
construcciones preexistentes del
Palacio de los Senadores y de los
Conservadores, aunque para ello la
fachada del Palacio Nuevo resulte
ser tan sólo una simple fachada
escénica, y en el centro diseña la
base para el monumento ecuestre a
Marco Aurelio, que Julio II ordenó
trasladar, convirtiéndolo así en el
centro focal del conjunto.
Intervencion en Palazzo Farnese
Miguel Angel, daría a la fachada su
impronta definitiva: la cornisa superior
diseñada por Antonio da Sangallo, no
le gusto al papa, organizándose un
concurso en 1546, con el fin de
seleccionar otra diferente y Pablo III,
se inclino por el diseño de Miguel
Angel. Disminuyo el escaso relieve de
la fachada de Sangallo merced al
diseño de la ventana central del primer
piso y del escudo de armas situado
encima de ella.


La Basílica de San Pedro
La Basílica de San Pedro
Obra cumbre de Miguel Ángel como
arquitecto.
La basílica es la obra de varios siglos.
Comenzó por ser un monumento
conmemorativo, en el lugar donde San Pedro
fue martirizado.
retomó la idea de Bramante de planta en cruz
griega.
La cúpula fue idea de miguel ángel, pero esta
fue terminada 24 años después de su muerte.
La cúpula tiene una inscripción que se ve
como un cinto en la base de la cúpula dice:
"Tu eres Pedro, y sobre esta Roca edificaré mi
Iglesia, y te daré las llaves del cielo". Las
letras miden 2 metros de altura.


La Basílica de San Pedro
La Basílica de San Pedro
Capilla Leone X, 1541
Castell de Sant Angelo, Roma, Italia


Palacio del Senado, 1560
Piazza del campidoglio, Roma (Lazio), Italia


Porta Pia, 1561
Piazza Porta Pia, Roma (Lazio), Italia


Museo Capitolino, 1563
Piazza del Campidoglio, Roma (Lazio), Italia


Palacio de los Conservadores, 1563
Piazza del Campidoglio, Roma (Lazio), Italia


Primer artista moderno, sigue sus ideas hasta el fin, viene de una familia antigua
Florentina.
Era muy platonista
Granacci lo convence para estudiar en el taller de Ghirlandaio, estudio al fresco 2 años
( 13- 15) y a los 33 años lo retoma para pintar l acapilla sixtina.


Madonna of the Stairs
1490-92
Marble, 55,5 x 40 cm
Casa Buonarroti, Florence

Gran obsesión por la
anatomía.
Siempre viajaba con la
madonna of the stairs
Tiene 15 años cuando la
trabaja.
Battle
c. 1492
Marble, 84,5 x
90,5cm
Casa Buonarroti,
Florence

St Proculus
1494
Marble, height: 58,5 cm with base
San Domenico, Bologna

BACO (1497)
Pietá (1498-1500)
DAVID (1501-1504)
Madonna (Tondo Pitti)
1504-05
Marble, 85,8 x 82 cm
Museo Nazionale del Bargello,
Florence
Madonna (Tondo Pitti), detail
1504-05
Marble
Museo Nazionale del Bargello,
Florence
Madonna and Child
with the Infant Baptist
(Taddei Tondo)
1505-06
Marble,
diameter: 82,5 cm
The Royal Academy of
Arts, London
St Matthew
1503
Marble, height: 271 cm
Galleria dell'Accademia, Florence
La Batalla de Cascina (1504-05)
LA CAPILLA SIXTINA (1508-1512)
LA CAPILLA SIXTINA (1508-1512)
LA SIBILA DE DELFOS
Slave (rebelling)
c. 1513
Marble, height 229 cm
Musée du Louvre, Paris
Slave (dying)
c. 1513
Marble, height 229 cm
Musée du Louvre, Paris
Tomb of Julius II
1545
Marble
S. Pietro in Vincoli, Rome

Moses
1515
Marble, height 235 cm
S. Pietro in Vincoli, Rome

Moses
1515
Marble, height 235 cm
S. Pietro in Vincoli, Rome

Rachel and Leah
1545
Marble
S. Pietro in Vincoli, Rome
Tomb of Giuliano de' Medici (detail)
1526-33
Marble
Sagrestia Nuova, San Lorenzo,
Florence
Night (detail)
1526-33
Marble
Sagrestia Nuova, San
Lorenzo, Florence

Tomb of Lorenzo de' Medici
1524-31
Marble, 630 x 420 cm
Sagrestia Nuova, San Lorenzo,
Florence

Tomb of Lorenzo de' Medici (detail)
1524-31
Marble
Sagrestia Nuova, San Lorenzo, Florence

Tomb of Lorenzo de' Medici (detail)
1524-31
Marble
Sagrestia Nuova, San Lorenzo, Florence

Dawn (detail)
1524-31
Marble
Sagrestia Nuova, San Lorenzo,
Florence

Medici Madonna
1521-31
Marble, height: 226 cm
Sagrestia Nuova, San Lorenzo, Florence
Medici Madonna, between Sts Cosmas and Damian
1521-1531 / Marble / Sagrestia Nuova, San Lorenzo, Florence

Medici Madonna (detail)
1521-31
Marble
Sagrestia Nuova, San Lorenzo, Florence

EL JUICIO UNIVERSAL
The Conversion
of Saul
1542-45
Fresco, 625 x 661
cm
Cappella Paolina,
Palazzi Pontifici,
Vatican
The Conversion of Saul (detail)
1542-45
Fresco, width of detail 114 cm
Cappella Paolina, Palazzi Pontifici,
Vatican

The Conversion of Saul (detail)
1542-45
Fresco, width of detail 63 cm
Cappella Paolina, Palazzi Pontifici,
Vatican
The Conversion of Saul (detail)
1542-45
Fresco, width of detail 63 cm
Cappella Paolina, Palazzi Pontifici,
Vatican
Martyrdom of St
Peter
1546-50
Fresco, 625 x 662
cm
Cappella Paolina,
Palazzi Pontifici,
Vatican

Martyrdom of St Peter (detail)
1546-50
Fresco, 625 x 662 cm (full fresco)
Cappella Paolina, Palazzi Pontifici,
Vatican
Martyrdom of St Peter (detail)
1546-50
Fresco, 625 x 662 cm (full fresco)
Cappella Paolina, Palazzi Pontifici,
Vatican
Martyrdom of St Peter (detail)
1546-50
Fresco, 625 x 662 cm (full fresco)
Cappella Paolina, Palazzi Pontifici,
Vatican
Martyrdom of St Peter (detail)
1546-50
Fresco, 625 x 662 cm (full fresco)
Cappella Paolina, Palazzi Pontifici,
Vatican
Martyrdom of St Peter (detail)
1546-50
Fresco, 625 x 662 cm (full fresco)
Cappella Paolina, Palazzi Pontifici,
Vatican
Martyrdom of St Peter (detail)
1546-50
Fresco, 625 x 662 cm (full fresco)
Cappella Paolina, Palazzi Pontifici,
Vatican


El
de
Miguel
Ángel


(1475-1564 )
Posee 400 figuras
Juicio Final Hecho en 1536
Personajes manifiestan la típica
terribilitá o fuerza sobrehumana
Se basa en el juicio final de dante
Hecho en la capilla Paulina
Toscana
(1496-1497)
)

•Una de las obras más
conocidas de Miguel
Ángel.
• es una escultura en
mármol de 4,34 m de
altura.
Palazzo della Signoria






l
El fresco es de
enormes
dimensiones -13,70
x 12,20 metros- e
incluye casi 400
figuras de las que
se han identificado
aproximadamente
50.
(1542-1550) Ciudad del
Vaticano
San
Pedro
San Juan
Bautista
San
Lorenzo
Santa Catalina
de Alejandría
San
Blas
San
Sebastián
San
Bartolomé
Auto-retrato de
Miguel Ángel
Simón el
Cireneo
Se presume que
esta figura es de
Las y los
“Coro de las
Sibilas”
“Coro de los
Profetas” y
Mártires
Las
sibilas
Eva
Esta figura,
generalmente, se
identifica como
Los
profetas
Detalle del
cuadro
Moisés
Se asume que el
hombre barbudo
representa a
Los y los
C
O
N
D
D
E
N
A
D
O
S
E
L
E
G
I
D
O
S
Conde
-nados
El Condenado
Los elegidos
Los y los

Lunetos
Los ángeles del
Apocalipsis
Angeles
portando
la cruz
Luneto izquierdo
Angeles
portando
la columna
de la
Flagelación
Luneto derecho
Detalle del
luneto
derecho
Detalle del
luneto
derecho
Ángeles del Apocalipsis
Despiertan a
los muertos
al son de
largas
trompetas
El detalle
muestra a un
ángel con la
trompeta
Detalle que muestra
al Arcángel San
Miguel con el Libro
de los Elegidos
El Inframundo:
y
El
Inframundo
Caronte
Minos
Caronte
desembar-
cando a los
Condenados
Detalle que
muestra el
rostro de
Caronte
Minos,
el Juez del
Inframundo
Según Vasari, el
artista le dio a Minos
la apariencia del
Maestro de
ceremonias del papa,
Biagio da Cesena,
ante las constantes
quejas por la
desnudez de los
personajes de la obra.
Detalle que
muestra el
rostro de
Minos
La de los
La resurrec-
ción de los
muertos
Parte de la obra donde se muestra a
los muertos resucitando
Detalle que
muestra el
mundo de
los muertos
Detalle que
muestra el
mundo de
los muertos
Obras que sirvieron de
para la
realización del Juicio Final
La Batalla de Cascina
figuras ya utilizadas en el cartón de
Estatuas clásicas
Los frescos de
Luca Signorelli
(en la catedral de Orvieto)
hasta incluso El Bosco
Miguel Ángel empieza en 1536
La Capilla Sixtina
Papa Sixto IV

1477 - 1480
Cónclave
Partes de la Bóveda
Ocho enjutas: Triángulos de los lunetos
con los Antepasados de Jesús.


Josías
Zoroabel
Ezequías Ozías

Roboám Salomón
Jese La madre de Salomón
Las pechinas: 4 triángulos que narran
hechos del pueblo de Israel.
Pechinas
Judith y Holofernes David y Goliat
La serpiente de Bronce
Castigo de Aman
Las profetas – sibilas: Anuncian la
venida del Salvador y del fin de los
tiempos.

Los Videntes: Profetas y Sibilas
Profeta Zacarías, Profeta Joel, Sibila Eritrea, Profeta Ezequiel
Profeta Daniel, Sibila Cumena, Profeta Isaias, Sibila Délfica
Las nueve historias centrales: Narra la
historia de la creación, 3 episodios de la
vida de Noé y la primera destrucción de la
humanidad.

“Y dijo Dios: Sea la luz; y fue la luz (...) y
separó Dios la luz de las tinieblas. Y llamó
a la luz Día, y a las tinieblas llamó
Noche”. (Génesis 1, 3-5)
Separación de la luz de las tinieblas
“Dijo Dios: “Produzca la tierra pasto y
hierbas que den semilla y árboles frutales
que den sobre la tierra fruto con su
semilla adentro”.(…) “Haya lámparas en el
cielo que separen el día de la noche.
Sirvan de signos para distinguir tanto
estaciones como los días y los años. Y que
brillen en el Firmamento para iluminar la
Tierra”. (…) (Génesis 1: 1-15)
Creación de las plantas y los
astros
Separación de la tierra de las aguas
Creación de Adán
Creación de Eva
Pecado original y la Expulsión
del Paraíso Terrenal
Sacrificio de Noé
Diluvio Universal
Embriaguez de Noé
La Moral y la Fe
En las cosas bellas está lo
bueno y está Dios
De la Creación al Juicio Final