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FOTOGRAFI

A
FORENSE
Blgo. Andres R. CHAVIERI
SALAZAR

Cuntos
animales ves
en esta
cara?

La Fotografa
DEFINICIN
Es una valiosa tcnica de extensa aplicacin en la
vida diaria. Que permite perennizar en el tiempo
y el espacio un hecho.
Debe cumplir con dos condiciones principales:

exactitud y nitidez.

El Ojo
humano
Principios
fundamentales
Ojo, rgano de la
tericos
y
visin
en los seres
prcticos
de la
humanos
y en los
fotografa
animales.
forense y la
del
Losescena
ojos de las diferentes
especies varan desde las
estructuras
ms simples, capaces de diferenciar slo
delito
entre la luz y la oscuridad,

Hasta los rganos complejos que presentan los seres


humanos y otros mamferos, que pueden distinguir
variaciones muy pequeas de forma, color, luminosidad y
distancia

El ojo funciona en forma


similar a una cmara :
La luz que entra en la crnea,
el "lente externo" de ojo, es
enfocada y proyectada hacia
la retina.
En la medida en que este
"sistema ptico" funcione
correctamente, y la imagen
proyectada por la crnea
quede enfocada en la retina,
uno puede prescindir de
lentes.
Si el punto focal queda
adelante o atrs de la crnea
uno sufre de miopa o
hipermetropa.

Un
elemento
notable es el iris,
un disco con una
apertura
que
puede variar de
dimensiones, la
pupila,
situado
inmediatamente
despus de la
crnea.

El iris, adems de darle al


ojo su color castao, azul,
gris, verde,
abre o cierra la pupila
dependiendo de la cantidad
de luz que incide sobre el
ojo.

En condiciones de alta iluminacin la pupila


mide dos milmetros, bloqueando la entrada de
un exceso de luz al ojo, mientras que en la
oscuridad mide ocho milmetros, procurando
aprovechar toda la luz disponible.

LUZ Y
COLOR

Los colores de nuestro alrededor nunca


son monocromticos por que siempre
consisten en reflejos de bandas del
espectro.

FUENTES DE LUZ
La luz puede ser natural o artificial.
LUZ DIURNA (luz del sol o natural)

Luz Artificial
Son varias y es esencial contar con ellas
cuando falta la luz diurna; adems
proporcionan una mayor
ventaja
al
permitir el control de la iluminacin.
Existen tres tipos de los ms
convencionales de luces artificiales y
son:

Lmparas de Descarga.

La luz se deriva de los


gases que se hacen
luminosos al aplicarle
una corriente de alta
tensin.
Encontramos lmparas
de mercurio-cadmio
que
han
sido
producidas
con
potencias
y
rendimientos
muy
elevados.

EL

ESPECTRO
VISIBLE

El ojo es sensible no slo a la presencia de luz


sino a su longitud de onda. Vemos las diferentes
longitudes de onda
Como colores diferentes. El ojo humano puede
distinguir unos 200 matices diferentes, formado
por una sola , las longitudes de onda o por
mezcla de longitudes de onda. Cuando todas
las longitudes de onda estn mezcladas, ms o
menos en igual cantidad, vemos blanco si no
hay luz vemos negro.

EL

ESPECTRO
VISIBLE
La luz solar

La luz del sol se compone de una


variedad
de
energas
que
son
transmitidas a la tierra en forma de
ondas electromagnticas y solo un 1%
del total del espectro electromagntico
puede ser percibido por el ojo humano.

EL

ESPECTRO
VISIBLE
La
luz solar

El espectro total de luz se compone de


tres elementos:
1) ondas la luz infrarroja,
2) la porcin visible del espectro
electromagntico que contiene todos los
colores del arco iris, del color violeta
(con la menor longitud de onda) al color
rojo (con la mayor longitud de onda) y
3) la luz invisible (rayos gama, rayos X y
rayos ultravioleta).

El Espectro de luz contiene todas las


longitudes de onda visible en partes
aproximadamente iguales, cuando es
fraccionada por gotas de lluvia muestra
los diferentes colores en un arco iris .

El mismo efecto se produce con un simple


prisma de vidrio. este refracta los rayos de luz
en un ngulo que viene determinado por su
longitud de onda. Aunque el espectro as
obtenido es continuo, los ojos lo ven como un
conjunto de bandas de diferentes colores que
pueden describirse como :

Violeta , ndigo, azul, verde,


amarillo, anaranjado y rojo en orden
creciente de sus longitud de onda.

La longitud de onda

nanmetros

de la luz

se mide en

(nm) de modo que el espectro


visible se extiende desde los 400 nm (violeta) hasta
unos 700 nm (rojo intenso). Esta es la serie de
colores
que captamos normalmente
en una
fotografa.

LA LENTE
Es un disco de cristal especialmente tratado que
posee la propiedad de desviar los rayos luminosos.
Existen lentes convergentes o positivas y
divergentes o negativas

II

III

TIPOS DE LENTES
I. Lentes biconvexa
II.Lente plano
convexa
III. Menisco
convergente
IV. Menisco
divergente
V.Lente plano
cncava

IV

Lentes positivas
Lentes negativas

VI

PRINCIPIOS
PTICOS
Profundidad de foco
Delante y detrs del foco hay una regin
en la que la imagen sigue teniendo una
nitidez aceptable, la distancia entre los

extremos
de esta
profundidad de foco.

zona

de

llama

Un punto muy luminoso aparece ms


grande cuando est desenfocado y su
tamao se va reduciendo hasta el punto
en el momento en que el enfoque es
preciso, si el movimiento de enfoque

PRINCIPIOS
PTICOS

Profundidad de campo

Es la distancia
entre el
punto ms lejano y el ms
cercano del sujeto que
aparecen ntidos en una
posicin determinada del
enfoque . A mayor abertura
de diafragma disminuye la
profundidad de campo a
memor abertura aumenta la
profundidad de campo . La
profundidad se extiende ms
por detrs del sujeto que por

ENFOCAR

PROFUNDIDAD DE CAMPO

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA
La palabra fotografa se arm con dos vocablos
griegos: foto (Luz) y grafa (escritura), derivando de
su unin la idea de escribir o dibujar con la luz.
Lo dems fue el resultado de la convergencia de
dos descubrimientos que se perfeccionaron
independientemente: la obtencin de imgenes
fijas por medio de una cmara oscura y la
reproduccin de stas mediante reacciones
qumicas, provocadas por la luz al incidir sobre
determinadas sustancias.

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA
En 1822, el inventor francs Joseph
N. Niepce (1765-1833) obtuvo la
primera fotografa permanente, pero
deberan transcurrir algunos aos,
antes de que esa tcnica resulte
verdaderamente practica.

El artista francs

Louis Jacques Mand

Daguerre

(1789-1851) haba trabajado durante


aos en un sistema para lograr que la luz incidiera sobre
una suspensin de sales de plata, de manera que la
oscureciera selectivamente y produjera un duplicado de
alguna escena.
En 1839, Daguerre haba aprendido a disolver las sales
intactas mediante una solucin de tiosulfato de sodio, de
tal manera que lo captado quedaba permanente.

Considerado el Padre de la
Fotografa

LA CMARA
FOTOGRFICA

Louis Jacques
Mand
Daguerre
(1789-1851)
fue uno de
los pioneros
de la
fotografa en
la primera
mitad del

LA CMARA FOTOGRFICA
El daguerrotipo
fue el primer
proceso
fotogrfico de
aplicacin
prctica,
presentado por
Franois Arago
en la Academia
de Ciencias de
Pars el 19 de

LA CMARA FOTOGRFICA
Este procedimiento, que fue
uno de los ms importantes
hitos de la historia de la
fotografa tcnica, fue un
perfeccionamiento de los
experimentos emprendidos
por Nicphore Nipce, a
quien Louis Jacques Mand
Daguerre se uni en
diciembre de 1829.

LA CMARA FOTOGRFICA
Las cmaras
digitales
compactas

LA CMARA
FOTOGRFICA
DIGITAL
INTERMEDIAS

LA CMARA
FOTOGRFICA
DIGITAL REFLEX

VIDEO

ORGANIZAD
OR GRAFICO

SEGUNDA SESION

ELEMENTOS ESENCIALES DE
UNA CAMARA FOTOGRAFICA
EL

OBJETIVO

En su forma ms simple es un trozo de vidrio


pulido de forma que sea ms grueso por el
centro que por los bordes (convexo).
El objetivo es alcanzado por la luz que se
dispersa a partir del sujeto, y la hace converger
de nuevo, formando : una imagen invertida,
ntida y luminosa.

ELEMENTOS ESENCIALES DE
UNA CAMARA FOTOGRAFICA
EL

OBJETIVO

La capacidad de desvo del objetivo se llama


longitud focal, equivalente a la distancia
desde el , hasta el plano focal (el plano en el
que se forma la imagen) cuando el objetivo esta
enfocado al infinito.
Todas las cmaras modernas emplean
combinaciones de lentes de varias formas para
mejorar la calidad de la imagen.

EL

OBJETIVO

DIAFRAGMA
El diafragma o abertura esta situado cerca
del objetivo y su funcin principal es la
de controlar la intensidad de luz que
llegar a la pelcula .
Acta como el iris (parte coloreada) del ojo
humano. Variando su dimetro podemos
controlar la cantidad de luz que entra en
cmara.
Una gran abertura con luz dbil puede
proporcionar la misma luminosidad que otra
pequea con una iluminacin intensa.
La mayora de los diafragmas estn construidos
con un conjunto de
laminillas metlicas

BASE DEL LENTE


OBJETIVO

22

Anillo de
enfoque

16

11 8
2 1.4

5.6

DIAFRAGMA

El
DIAFRAGMA
Es un sistema
para la regulacin
del INGRESO DE
LA LUZ.

EL ANILLO DE ENFOQUE
Se encuentra en el extremo del lente objetivo ,
identificado por el aspecto dentado y permite
encontrar el adecuado enfoque cuando este es girado ,
tiene una relacin directa con el telmetro

EL ANILLO DE
ENFOQUE

EL OBTURADOR

El controla el tiempo de
exposicin
y por efecto la cantidad de luz que recibir la
emulsin de la pelcula. Por tanto, posee un
dispositivo que abre y cierra el paso de la
luz entre el motivo y la pelcula (de ah su
nombre) y un sistema para la regulacin del
tiempo de abertura.

A
0
10

50
0

250

125

60
1

15

30

Actualmente existen obturadores capaces


de darnos tiempo de exposicin de gran
exactitud, hasta 1/2000 seg.
Hay dos tipos bsicos; el de laminillas
metlicas, situado en el objetivo cerca del
diafragma y el de cortinilla que corre justo ante
la pelcula.
Los primeros son mas simples, pero los de
cortinilla o plano focal permiten el cambio de
objetivo y la observacin de la imagen a travs
del mismo.

TIPOS DE LENTES OBJETIVOS


LENTE NORMAL
El objetivo normal esta formado por 6 u 8 elementos ,posee
mximas aberturas que pueden ser de f:2 , f:1.8, f:1.4 o
ms . Este lente se compara con la visin humana.

TIPOS DE LENTES OBJETIVOS


LENTE NORMAL
El objetivo normal esta formado por 6 u 8
elementos ,posee mximas aberturas que
pueden ser de f:2 , f:1.8, f:1.4 o ms . Este
lente se compara con la visin humana.

TIPOS DE LENTES OBJETIVOS


GRAN ANGULAR
En su mayora siguen el diseo de tele-objetivo invertido
lo que permite que el objetivo se localice a la misma
distancia que una normal .Puede tener desde 24 mm a 45
mm.

TIPOS DE LENTES OBJETIVOS


TELE OBJETIVO
Posee algunos elementos divergentes en el
extremo de la cmara, es un objetivo se distancia
focal larga . Son considerados a partir de 100 mm,
120 mm, 135 mm.

OJO DE PEZ
Los ojos de pez transforman las rectas en
curvas y dan una imagen como la producida
por un espejo convexo . Los 35 mm tiene una
focal comprendida entre 6 y 16 mm . Algunos
dan una imagen rectangular que cubre el
negativo , mientras que otros slo proyectan un
circulo central .

ZOOM
Estos objetivos varan en su longitud focal
de forma continua girando un anillo , con
lo que el tamao de la imagen aumenta o
disminuye . Sustituye , por tanto a varios
objetivos fijos 70 mm, 90mm 120mm , 210
mm, 300 mm, 400 mm a ms .

OBJETIVOS MACRO
Estn corregidos para fotografiar muy
cerca. Cuando se emplean para sujetos
alejados la nitidez
es ligeramente
inferior a la que dara un objetivo normal

La Exposicin Fotogrfica
La exposicin se controla por medio de la
velocidad y la abertura. Con la abertura se
controla a profundidad de campo, o sea
se selecciona el rea de nitidez, de
acuerdo al objetivo de la fotografa
Las aberturas se expresan con una f /
acompaado de un nmero que indica la
relacin entre el dimetro disponible y la
longitud focal.
. f /1, f /2, f / 2.8, f / 4, f / 5.6, f /
11, f / 22, f / 32

La Exposicin Fotogrfica
El otro modo de controlar la exposicin
es manipular el anillo o dial de
velocidades y consiste en graduar el
tiempo en que la luz se expone sobre
la pelcula.
A menor velocidad, la luz se expone
ms tiempo sobre la pelcula.
A mayor velocidad el lente mantiene
abierto sus mecanismos de obturacin
por menor tiempo

La Exposicin Fotogrfica
Los ndices de velocidad estn
grabados en un anillo o dial de
velocidad en los que se observa
los siguientes nmeros :
B, 1, 1/8 , 1/15, 1/30 , 1/60 ,
1/125 , 1/250, 1/500, 1/1000,
1/2000

REGLAS PARA LA ADECUADA SELECCIN


DE LA VELOCIDAD

Estas reglas permiten seleccionar


adecuadamente la velocidad de
obturacin de su mquina
fotogrfica :
Cuando tome fotos a velocidades
menores a 1/30 utilice el trpode, de
ste modo mantendr fija la
mquina y evitar fotos movidas .
La velocidad en B y con el uso del
trpode permite que el obturador
quede abierto mientras se presiona
el disparador ; se utiliza para

Las fotografas de objetos inanimados


como bodegones, estatuas, artefactos,
etc se realizan con las velocidades
bajas como : 1, , , 1/8, 1/15, sobre
todo si se trata de fotografas en
condiciones pobres de luz.
La velocidad 1/60 sirve para
fotografiar en das nublados de
paisajes, estatuas y movimientos muy
lentos, como personas caminando hacia
la cmara.
Para movimientos lentos en das
soleados, la mayor velocidad es de
125, sta da la posibilidad de usar una
abertura mediana , tambin sirve para
tomar con flash en las cmaras reflex.

Esquema de Velocidad
Use flash

A
volunta
d

X
1000

1
2

1/500

1/250

1/125

30

60

12

15

25

Unidad de
tiempo

500

1/60

1/30

1/15

Esquema de Velocidad
1/4

1/8

1/15 1/30

Obj. Estticos

1/60

1/125

1/250

Mov. Lentos

1/500

1/1000

Mov. Rpidos

Las velocidades altas sirven para


obtener imgenes estticas de sujetos
u objetos en movimiento rpidos. Las
velocidades 1/30 , 1/15, ...... se usan
para movimientos lentos o en reposo.

Esquema de Diafragma

22

16

11 8
2 1.4

5.6

DIAFRAGM
A

Anillo de
enfoque

Las aberturas ms grandes reducen la


profundidad de campo , mientras que las
pequeas (22, 16,11 ) aumentan dicha
profundidad .

La pelcula Fotogrfica
La fotografa se inici a partir del descubrimiento de un
compuesto con una adecuada sensibilidad a la luz , capaz de
registrar la imagen formada por la cmara . Este compuesto fue y
sigue siendo , la plata , que al combinarla con un halgeno (cloro,
bromo, yodo) dando haluros que son compuestos salinos de plata
como el bromuro, ioduro y el cloruro que reaccionan o se
descomponen bajo la accin de la luz y forman pequeos grnulos
de plata metlica negra , cuanto ms intensa es la accin de la
luz sobre la capa sensible ms plata negra se produce .

La pelcula Fotogrfica
En la pelcula blanco y negro la imagen de la cmara
se registra en tonos negativos : las luces en negro y
las sombras en blanco .
La emulsin es depositadas sobre un soporte que
puede ser triacetato de celulosa , vidrio o papel
dependiendo del uso que se vaya a drsele.

Caractersticas de la emulsin fotogrfica


Existen varias escalas de rapidez o sensibilidad expresadas
numricamente . Cuanto ms alto es el nmero , mayor es la
rapidez o sensibilidad . Actualmente las pelculas expresan
su rapidez por el sistema de escala aritmtica ISO (tambin
denominada ASA)

ISO/ASA 100

ISO/ASA 200

ISO/ASA 400

VIDEO

ORGANIZAD
OR GRAFICO

Practica
de
campo

LOS ELEMENTOS
FORMALES

Son los ingredientes bsicos de


una fotografa.
Elaborar una imagen se basa en
escoger y organizar estos
elementos (o elegir el instante en
que se recogen) para conseguir
una propuesta visual que se ajuste
a nuestros propsitos de
comunicacin.

El punto
Es el elemento
ms bsico.
Debe ocupar una
parte pequea
de la imagen
pero, para que
sea significativo,
tiene que
contrastar con
su entorno.

LA FORMA
Esta roca, de forma
muy peculiar, que
desata la
imaginacin: pareca
observar con
desaprobacin y un
cierto aire
amenazante.
Las lneas pueden
perfilar una forma y,
a veces, sta se
convierte en el
aspecto ms

El contraste
Se trata de la diferencia de tonos
que hay entre las distintas zonas
de la imagen. Una imagen
resulta visible gracias a su
diferencia de contraste
respecto a los valores de los
tonos que la rodean.

El contraste
Imgenes muy contrastadas
pueden transmitir una gran
fuerza y ser muy llamativas,
simplificando las formas y
enfatizando volmenes y
texturas. Pero contrastes ms
bajos suavizan la escena y
pueden crear una atmsfera llena
de sensaciones.

LA
ESCALA
Permite determinar
el tamao exacto
de un objeto

FOTOGRAFIA
NORMAL

FOTOGRAFIA
DE
ACERCAMIE
NTO

TECNICAS ESPECIALES DE
FOTOGRAFA
Permite la toma fotogrfica de
evidencias que por su tamao no se
podran observar claramente en un
fotografa normal . Permite pasar los
lmites de acercamiento con un lente
normal de 1m - 0.60 m., a distancias
menores a 30 cm. 40 cm.
Favoreciendo el encuadre del objeto
en el rea del formato de la pelcula

Fotografa de acercamiento
USO DE LAS "LENTILLAS DE ACERCAMIENTO
Los elementos
utilizados
para
una fotografa
de
acercamiento constituyen lentillas anteponibles que permiten
con la combinacin entre el objetivo y la lente de aproximacin
la reproduccin ntida y sin fallos de un objeto que se
encuentren a corta distancia.

Fotografa de acercamiento

Un concepto para denotar el acercamiento


mediante el empleo de las lentillas de
acercamiento es la denominada DIOPTRIA
la cual se define como la unidad de
potencia de las lentes, equivalente al
inverso de la distancia focal expresada en
metros .

Generalmente las lentillas


tienen un nmero 1, 2,
3, 4, que sirve
para
indicar la potencia por
ejemplo la lentilla de
aproximacin
de 1 (1
dioptra) permite hacer
tomas a 1 m.

La lentilla de 2 dioptras llega a 0,50 m y la lentilla de 3 dioptras a


0.33 m aproximadamente .
La cifra de 100 se divide por el nmero que lleva el lente obteniendo
as la distancia correcta .

VENTAJAS
Una de las ventajas radica
en su bajo costo y su
facilidad en el montaje como
accesorio en el lente objetivo.
Se trabaja a nivel de
decmetros

DESVENTAJAS
El problema principal es la
aparicin de aberraciones que
limitan el uso a 7 dioptras
como mximo .
El uso de lentes ms potentes
disminuyen la profundidad de
campo.

USO DEL "TUBO DE EXTENSION"

Denominadas
tambin como
anillos
intermedios .
De material
metlico presenta
un sistemas de
enganche por
rosca o con
bayoneta .

Permite el acople con el objetivo y la caja de mecanismo


desenroscndose el objetivo de la cmara e intercalndose

entre la caja de
mecanismo y el lente objetivo .
con

un

anillo

VENTAJAS

DESVENTAJAS

Presenta un costo moderado y


existen accesorios para casi
todas las marcas de cmaras .
Tanto ms largo es el tubo de
extensin nos acercamos ms
a la muestra , es posible fijar
dos
tubos
de
extensin
superpuestas simultneamente
para hacer unas ampliaciones
an mayores
Se
trabaja
decmetros.

nivel

de

Para hallar la nitidez hay que


mover la
cmara
hacia
delante y atrs , porque se
maneja a una distancia fija.
Existe limitacin en la distancia
, no es recomendable usar
una longitud mayor a 30 cm ,
por
la
aparicin
de
aberraciones y problemas de
enfoque.
El uso de tubos de extensin o
anillos intermedios a larga el
tiempo de exposicin durante
la toma.

Fotografa de acercamiento

MACROFOTOGR
AFIA

LA MACROFOTOGRAFA CON FUELLE

El montaje de este medio auxiliar es muy simple el objetivo se


separa de la cmara y se monta en la parte anterior del fuelle,
mientras que la caja de mecanismo de sujeta en la parte posterior.

Para el uso del fuelle se recomienda el empleo de un

teleobjetivo

lente

adems de un trpode base , un cable


disparador para eliminar el movimiento que se pueda provocar
por la manipulacin y que resultara en una foto movida.

VENTAJAS

DESVENTAJAS
Alto costo del accesorio.

Mayor acercamiento que


los
sistemas anteriores, disminuye la
posibilidad de aberraciones ,
Es un sistema movible o que
permite el desplazamiento para
facilitar el encuadre y enfoque .
Se trabaja a nivel de centmetros.

Excesivo peso, uso de


trpode o base y mayor
iluminacin

Macrofotografia

Macrofotografa

MICROFOTOGR
AFIA

Microfotografa

OVEJA

Auchenia peruana
ALPACA

CONEJO

LA FOTOGRAFA
FORENSE EN LA
ESCENA
DEL
DELITO

Parte importante en la
Inspeccin Criminalstica es la
Perennizacin de lo sucedido , el
mecanismos ms usado es la
fotografa, pero tendr que
seguir ciertos lineamientos , para
esta sea apropiada y lleve
consigo la informacin que

EL DESPLAZAMIENTO
La forma de abordar las tomas
fotogrficas en la escena del
delito es proceder de lo
genrico a lo particular o
viceversa.
Mtodos de desplazamiento
en Rejilla o Espiral .

LAS REFERENCIAS
Debemos considerar las
referencias que confieren a la
fotografa una mayor
objetividad, en otras palabras
aleja la fotografa de toda
influencia subjetiva o de
distorsin de la realidad, ya que
de lo que se trata es que el
Fotgrafo Forense brinde un
testimonio incontrovertible con

Una regla patrn que permita identificar


el tamao real del objeto (referencia
mtrica).
Considerar un hito geogrfico o de
construccin civil que nos indique el
lugar de los sucesos (referencia
espacial)o la referencia del GPS en el
mejor de los casos.
Una zona anatmica reconocible que nos
indique el lugar donde se encuentra la
herida o lesin (referencia anatmica).
Una referencia de los puntos cardinales
cuando la escena del delito es en campo

Otro tipo de referencia necesario en la


Fotografa Forense es indicar la propia
capacidad de la cmara y los
elementos tcnicos utilizados:

Tipo de cmara con el diafragma y


velocidad utilizado
El tipo de objetivo (lente normal, gran
angular, teleobjetivo etc.)
Los filtros
Calidad de luz (luz de da, tipo de luz
artificial)

TIPOS DE FOTOGRAFA EN LA ESCENA DEL


DELITO
Caractersticas de las tomas fotogrficas.

A. FOTOGRAFAS PANORMICAS.

Son aquellas que permiten al investigador


tener una referencia clara de la ubicacin en
un contexto general, obtenindose con esto
una ubicacin en el espacio y tiempo.
La fotografas Panormicas generalmente
busca relacionar marcas, seales o
accidentes geogrficos que permitan pasado
un periodo de tiempo ubicar exactamente el
lugar del incidente.

Cmara reflex con lente de 50 mm


(Normal) y tomar una posicin
(retroceder) hasta que se encuentre
en el encuadre los caracteres fsicos
que permitan la ubicacin del lugar.
Ejemplo :
Una esquina y el frontis de un
edificio.
Una depresin, un cerro, un bosque,
una construccin de gran
envergadura.
No es recomendable tomar como punto

FOTOGRAFAS DE
ACERCAMIENTO.

Permite evidenciar la posicin de


evidencias, su orientacin, tamao y
su relacin con la vctima.
Nos permite tener una apreciacin real de
las caractersticas del estado de la evidencia
y nos permite iniciar la identificacin.
Ejemplo :
Una cama con manchas de semen, una
mesa con objetos varios sobre ella, un

FOTOGRAFAS DE DETALLE.

Es la fotografa que permite observar


de manera absoluta la muestra o
evidencia, sus caractersticas fsicas,
estado de conservacin, uso, cortes,
roturas, descosidos, faltantes.
Tiene un acercamiento de primer plano
con respecto al objeto, se deber tomar la
foto sin fondos, es decir que todo el
formato estar lleno solamente del objeto.
Ejemplo: Una ua, un casquillo, un
impacto, un orificio, lesiones genitales,

EL OJO NO VE, LO
QUE EL CEREBRO
NO CONOCE

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