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Eng. Pedro P. R.

Nishida
Prof. Dr. Marcus A. V. duarte

O tempo de reverberao um
importante parmetro acstico, sendo
um dos primeiros parmetros a ser
avaliado no projeto acstico de uma sala.

importante destacar que a maneira


mais comum de alterar o valor do tempo
de reverberao o uso de materiais
absorvedores.

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O Tempo de Reverberao deve estar


de acordo com o uso do espao, no
devendo ser longo em demasiado para
no perturbar a clara percepo do
som, mas, tambm, no ser pequeno
ou curto demais, o que prejudica a
percepo de alguns tipos de fontes
sonoras (LOSSO, 2003).

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As mltiplas reflexes do som num


ambiente causa a reverberao

Eng. Pedro P. R. Nishida

Quando
uma
pessoa
fala
num
ambiente reverberante, ela ouve o som
de nossa prpria voz de forma
atrasada.

No se deve confundir a reverberao


com o eco, embora os dois sejam
causados por princpios semelhantes.

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Dois fatores so responsveis


reverberao de um ambiente:
o

pela

ndice de reflexo das superfcies do


ambiente (paredes, teto e piso);
o volume do ambiente;

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A reverberao prejudica bastante a


inteligibilidade
das
palavras
num
ambiente
Ao pronunciar-se uma palavra com
vrias slabas, os sons se sobrepem
Quando a fala muito rpida ou a
reverberao grande, mesmo as
pausas entre as palavras se tornam
preenchidas com o som reverberante

Eng. Pedro P. R. Nishida

O conceito de reverberao relacionase com vivacidade do ambiente


O tempo de reverberao exerce
influncia na performance musical
Os msicos sempre avaliam a acstica
da sala, adaptando, conscientemente
ou no, no momento da execuo, a
obra musical ao ambiente acstico

Eng. Pedro P. R. Nishida

Arquitetura e msica tm tido efeitos


mtuos ao longo dos sculos: auditrios
existentes afetaram o tipo de composio
da msica e novas composies musicais
exigiram mudanas acsticas em espaos
fechados
Com a exceo de alguns teatros antigos
que alcanaram a fama de grande perfeio
acstica, a maioria dos teatros desse
perodo
apresentava
uma
acstica
medocre

Eng. Pedro P. R. Nishida

A msica orquestral da poca Barroca


era usualmente apresentada em salas
relativamente pequenas com paredes
pesadas e altamente refletoras
A msica do perodo clssico, as
sinfonias de Josef Hadyn, Wolfgang
Mozart, e Ludwig van Beethoven so
mais bem executadas em salas de
concerto maiores e com tempo de
reverberao de 1,5 a 1,7 segundos

Ao perodo clssico, seguiu-se o


romntico e as msicas de Johannes
Brahms, Peter Ilyitch Tchaikovsky,
Maurice Ravel e Richard Strauss
floresceram em ambientes acsticos
ainda mais amplos e com maiores
tempos de reverberao 1,8 a 2,2
segundos

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Catedrais Gticas

As
catedrais
medievais
possuem
qualidades acsticas bem peculiares
O principal efeito causado pelas
dimenses
gigantescas
dessas
catedrais uma reverberao altssima,
variando de 05 a 10 segundos
Os longos tempos de reverberao das
catedrais dificultavam a inteligibilidade

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Baslica de So Marcos
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Na renascena, Giovanni Gabrieli,


explora o tempo de reverberao da
Baslica de So Marcos em Veneza em
suas composies polifnicas, mas a
preciso rtmica, cuja especificao foi
possibilitada pela nova escrita musical,
altera profundamente esta relao

Eng. Pedro P. R. Nishida

A msica orquestral da poca Barroca era


usualmente
apresentada
em
salas
relativamente
pequenas
com
paredes
pesadas e altamente refletoras
O tempo de reverberao do salo de baile
retangular de um palcio, por exemplo, no
passava de 1,5 segundos
Tambm eram utilizadas salas de msicas
ou pequenos teatros, cujo tempo de
reverberao jamais ultrapassava trs
segundos

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A partir das abordagens anteriores


possvel perceber a influncia da Acstica
Natural dos espaos na inteligibilidade
tanto da msica, quanto da palavra
Percebem-se tambm os parmetros que
contribuem para uma maior qualidade da
acstica da sala, destacando-se o de
tempo de reverberao

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Define-se tempo de reverberao de um


recinto como o tempo durante o qual,
estando desligada a fonte, a intensidade
do som cai a um milionsimo (10 -6) do
seu valor ou, em outros termos, o tempo
em que o nvel sonoro decai 60 decibis
Se o tempo de reverberao o
suficientemente grande, o som sobreporse- as suas reflexes criando uma
textura densa

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Estudos identificaram uma correlao


entre o volume de uma sala e o seu
tempo de reverberao: quanto maior
o volume da sala, maior tende a ser o
seu tempo de reverberao
A
quantidade
de
superfcies
absorventes ou refletivas tambm
influenciar o tempo de reverberao

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FRMULA DE SABINE
O

tempo de reverberao TR, definido


como o tempo necessrio para o nvel de
presso sonora decair 60 dB :
55,2 * V
TR
A*c
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FRMULA DE SABINE
V

o volume do recinto [m]


A a absoro total [sabines mtricos]
c a velocidade do som. [m/s]

0,161 * V
TR
A
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FRMULA DE SABINE
Se

a rea superficial da sala S, a


absoro mdia () de Sabine definida
por
A

Ento:
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0,161*V
TR
S *

FRMULA DE SABINE
A

absoro sonora total (A) a soma de


absores (Ai) de superfcies individuais
A Ai Si * ai
i

Com

essa considerao

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1
Si * ai
S i

FRMULA DE EYRRING-NORRIS
Apesar

de ser aplicvel a todas as salas,


sejam essas vivas, mdias ou surdas,
esta
frmula
d
previses
mais
aproximadas nos recintos comuns e
surdos
0.161 * V
TR
Si * ln(1 )
i

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FRMULA DE EYRRING-NORRIS
Este

resultado satisfatroa quando no


houver grandes diferenas de valores de
absoro para as diversas pores das
paredes ou quando os elementos com
absores diferentes estiverem bem
misturados e regularmente distribudos
em todo contorno
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FRMULA DE MILLINGTON-SETTE
A

frmula de Millingon Sette pouco


utilizada, sendo obtida substituindo-se
no frmula de Eyring-Norris a mdia
aritmtica dos coeficientes pela sua
mdia geomtrica.
0,07 * V
TR
Si * Log (1 i )
i

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DEPENDNCIA COM A FREQUNCIA


Sabe-se

que materiais absorventes


tendem a refletir frequncias baixas mais
que as altas, e materiais altamente
reflexivos tendem a ter uma resposta
mais igual ao longo do espectro

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DEPENDNCIA COM A FREQUNCIA


O

ar tambm contribui para a atenuao


de sons com alta freqncia, sendo que
quanto mais um som se propagar no ar
contendo alguma umidade, mais suas
freqncias altas sero atenuadas

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Considere uma sala de dimenses 4,33 x


3,5 m e de altura 3,5 m. Esta sala
possui uma janela de dimenses 2,5 x
1,28 m e uma porta de 0,8 x 2,1 m de
rea.

As propriedades acsticas dos materiais


existentes na sala podem se encontrados
na literatura.

Os valores de absoro das supercies em


porcentagem esto expostos na tabela a
seguir.

Os valores de i.Si por banda de oitava


esto expostos na figura a seguir.

Sendo a ltima linha da tabela anterior


a indicao dos valores de , ento o
tempo de reverberao da sala por
banda de oitava resulta em:

Os valores considerados timos para os


tempos de reverberao so resultado
de avaliaes e julgamentos subjetivos
e os valores recomendados provm de
preferncias
mdias
tomadas
estatisticamente

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preciso
conciliar
duas
condies
contraditrias:
Quanto maior TR num recinto, tanto mais alto
o nvel sonoro ao estabelecido por uma dada
fonte, pois grande reverberao significa
pouca absoro
Quanto maior TR num recinto, menor a
inteligibilidade da palavra falada e menor a
nitidez
da
msica
produzida,
pois
o
prolongamento de sons j emitidos mascara,
em parte, os novos sons que se sucedem
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DEPENDNCIA DO VOLUME DO
RECINTO
Os

casos efetivos de boa acstica, assim


como consideraes de ordem terica
indicam ser o tempo timo (Tro)
sensivelmente proporcional raiz cbica
do volume
1/ 3
TRo R *V

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DEPENDNDIA DA FREQUNCIA
Para

baixas freqncias (inferiores a 500


Hz) aceitvel reverberao mais longa
do que para altas freqncias

TRo TRo * r
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DEPENDNCIA DA FREQUNCIA
A

tabela abaixo mostra os valores


recomendados para o r da equao
anterior

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Teatros

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Salas de Audincias

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Anfiteatros

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Salas de Conferncias

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ECO

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A voz falada compe-se de duas famlias


de sons bastante diferenciados:
As vogais
As consoantes
A inteligibilidade da palavra num
auditrio se baseia precisamente no
reconhecimento das consoantes
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Como a energia da voz humana


limitada torna-se indispensvel
aproveitar uma certa quantidade de
som reverberado para aumentar o nvel
sonoro nas fileiras mais afastadas da
fonte sonora

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Caracterizada
por
Fontes
sonoras
Complexas
Os instrumentos no devem sobrepor
entre si
A sala ideal para as propostas da msica
contempornea, complexas e muito
diferenciadas, deve ser de flexibilidade
total, tanto na colocao do pblico
quanto na das fontes sonoras

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A tabela mostra os tempos de


reverberao timos para cada tipo de
msica.

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As condies para uma boa sala para


uma ou outra funo so bastante
diferentes. Como principio bsico,
procurar-se-
ter
uma
boa
inteligibilidade, pois de outro modo
seria impossvel comunicao verbal
O tempo de reverberao dever ser
um ponto mais longo do que o
correspondente a uma sala de palavra

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Se prevista uma equipe de


amplificao eletrnica de qualidade,
pode-se projetar como auditrio para
msica,
pois
a
amplificao
se
encarregar de corrigir a excessiva
reverberao

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Para garantir boas condies acsticas


para a palavra falada, a performance
acstica de salas de aula deve ser
levada em considerao desde a etapa
do projeto arquitetnico, uma vez que
esse espao destinado para tarefas
que requerem um alto nvel de
concentrao intelectual

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O tempo de reverberao deve em


salas de aula deve estar entre 0,4 e 0,6
segundo. Para espaos acima de
10.000 ft, no deve exceder a 0,6 s, e
para salas entre com volume entre
10.000 e 20.000 ft, no deve exceder
a 0,7 s

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