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Tema 1. El sonido.

1.1. Naturaleza del sonido.


1.2. Magnitudes del sonido.
1.3. Fisiologa del odo.
1.4. Medidas de seales de sonido.
1.5. Micrfonos.
1.6. Directividad de micrfonos
1.7. Micrfonos inalmbricos.
1.8. Lneas de transmisin.
1.9. Conectores de audio.

1.1. Naturaleza del sonido.


Todos los sonidos que percibimos estn formados por ondas
mecnicas, que se propagan mediante las variaciones de
presin a las que se somete a las molculas del aire u otro
medio.
Ya sea por la vibracin de las cuerdas vocales, membranas o
cuerdas de instrumentos, o cualquier otra fuente, se
compondrn zonas en las que la presin del aire aumentar,
mientras que un instante despus se producir el efecto
contrario. Estos cambios de presin se irn desplazando a
medida que el frente de onda avance (ver
http://web.educastur.princast.es/proyectos/jimena/pj_franci
scga/cualison.htm
).

1.2. Magnitudes del sonido.


Para cuantificar y clasificar el sonido,
definimos algunas magnitudes bsicas:
Presin sonora.
Longitud de onda.
Perodo.
Frecuencia.

Presin sonora
Presin acstica que reciben las molculas en un lugar
concreto por unidad de superficie. Se mide en Newton/m2.
Como los niveles de presin sonora son muy amplios, se
recurre al decibelio, que es una unidad logartmica (ver
archivo fundamento_log). Se utiliza tambin para relacionar
tensiones elctricas, potencias, La diferencia entre los
diferentes tipos de decibelios viene determinada por la
referencia que se establece para la comparacin, que en el
caso del nivel de presin sonora (SPL, Sound Pressure
Level), es el umbral de audicin humana, cuantificado
estadsticamente en 2*10-5 N/m2.

Presin sonora

Presin sonora
Nivel de presin sonora, en dB, de un
sonido a partir de la presin sonora en un
punto
SPL (dB) = 20*log(P/Pref)
donde
P: presin sonora en N/m2.
Pref: 2*10-5 N/m2

Longitud de onda
Si elegimos un sonido elemental, ste
contendr un nico ritmo de vibracin,
generando mximos y mnimos de presin
en el medio. La longitud de onda es el
espacio que recorre la onda para cada uno
de los ciclos de compresin y expansin
que realiza. Se mide en metros y se
identifica con la letra griega (lambda).

Perodo
Es el tiempo que tarda en completar un
ciclo. Se mide en segundos y se identifica
con la letra T.

Frecuencia
Es una forma complementaria al perodo
para analizar la velocidad de variacin de la
onda. Define el nmero de ciclos que se
completan en un segundo de tiempo. Se
mide en hercios (Hz) y se identifica con la
letra F.
La velocidad de propagacin del aire es de
unos 343 metros por segundo a 25 C.

Frecuencia
La frecuencia y el perodo se relacionan por
F = 1/T
La frecuencia tambin se puede calcular a
partir de la longitud de onda
F = c/
c: velocidad de propagacin (m/s)
F: frecuencia (Hz)
: longitud de onda (m)

Frecuencia, perodo, longitud de


onda

Una onda acstica simple contiene una


nica frecuencia.
Los sonidos que se generan habitualmente
son complejos, formados por multitud de
componentes.
Cualquier onda se puede considerar como
una suma de seales simples. La cantidad y
la amplitud de cada una de esas seales se
llaman armnicos y definen la onda
compleja. Para representarlos se utiliza un
diagrama espectral.

Frecuencia

Frecuencia

1.3. Fisiologa del odo


La estructura del odo recibe un margen
concreto de frecuencias, siendo insensible
al resto. ste sera el ancho de banda
audible, que sera un margen comprendido
entre 20 y 20000Hz. Se toma como
referencia para la medida de calidad de los
equipos y sistemas de audio.

1.3 Fisiologa del odo


Pero nuestro odo no responde igual ante cualquier sonido,
sino que va a depender de la frecuencia y de la potencia,
por ejemplo, presenta ms sensibilidad entre 2 y 5 Khz.
Adems, cuando los sonidos son de menor intensidad,
tenemos mayor dificultad para sentir los componentes de
baja frecuencia (graves).
Para unificar todas estas percepciones subjetivas se crea
una magnitud que cuantifique la sensacin de sonoridad.
sta ser el fonio.
La relacin entre el nivel de presin sonora, la frecuencia y
los fonios se representa con las curvas isofnicas, o de
igual sonoridad o curvas de Fletcher-Munson.

1.3. Fisiologa del odo.


Curvas isofnicas o de Fletcher-Munson

1.3. Fisiologa del odo


Cuando a una persona le llega un sonido desde una fuente situada en
una posicin ladeada, actuar en funcin de la frecuencia de ese sonido.
Las frecuencias bajas tienen una capacidad de difraccin elevada, y las
ondas sonoras llegarn hasta los dos odos. Como la distancia para
llegar a cada uno son diferentes, las fases no coincidirn, y analizando
este efecto el cerebro determinar en que direccin se encuentra la
fuente sonora.
Los sonidos agudos siguen lneas rectas y su capacidad de difraccin es
menor. En este caso el cerebro detectar la direccin en que se
encuentra la fuente sonora, no por la diferencia de fase entre la seal en
cada odo, sino porque a cada odo llegarn con diferente intensidad.

1.3. Fisiologa del odo

1.4 Medidas de seales de sonido


Para evaluar una onda de sonido propagada por el aire, se
utilizar el sonmetro. Capta las variaciones de presin
efectuadas por la onda acstica y nos indica el nivel (en
dB) de intensidad que recibe.
Como nuestros odos no perciben por igual todas las
frecuencias, mientras que el sonmetro s, se hacen
necesarias unas curvas de ponderacin que adaptan el nivel
de sonido medido segn la respuesta en frecuencia del
sonido humano.

1.4. Medidas de seales de


sonido
Los valores se representan estableciendo la letra que define
la ley de variacin.
A las medidas en dB (A) se les habrn aplicado los factores
de correccin de la curva de ponderacin A, que sirve para
adaptar la respuesta del odo ante seales de baja
intensidad. Si el oyente recibe seales de mayor nivel, la
curva adecuada ser entonces la C, puesto que las
correcciones son menores, como corresponde a esta
situacin.
(ver sonometros.com)

1.4. Medidas de seales de


sonido
Curvas de ponderacin acstica
A: baja potencia acstica
B: alta potencia acstica

1.4. Medidas de seales de sonido.


Para realizar las medidas de sonido se precisa una seal senoidal como
referencia. Se establecen algunas medidas fundamentales para las
seales de sonido:
Valor mximo.
Valor pico a pico.
Valor eficaz.
Medidas de relacin.
Unidad de volumen.
Respuesta en frecuencia.
Distorsin.
Impedancia.
Relacin seal/ruido.
Separacin entre canales.

Valor mximo
El valor mximo o valor de pico se mide desde el
nivel de cero hasta el punto ms alto de la seal.
Conocer este valor resulta interesante para no
sobrepasar los lmites de funcionamiento. Algunos
aparatos incorporan un medidor de nivel de pico,
PPM. Su escala suele estar programada de forma
logartmica y mantienen una relacin de 4 dB por
divisin.

Valor pico a pico


Es la diferencia entre el punto ms alto y el
ms bajo de la seal. Lgicamente
corresponde al doble del valor mximo. Los
dos valores se refieren a medidas
instantneas, por lo que representarn
situaciones extremas y no de
funcionamiento contnuo.

Valor eficaz
Es la cantidad de energa que lleva una seal. No
se visualiza en el osciloscopio, pero corresponde a
la lectura que nos proporciona un voltmetro
electrnico RMS. Relaciona nuestra seal alterna
de referencia con otra sin variaciones e indica el
nivel que tendra la seal encaso de ser contnua.
Para seales senoidales se relaciona con el valor
mximo a partir de la frmula:
Vef = 0,707 Vmax

Valor mximo, pico a pico y


eficaz

Medidas de relacin
En las medidas de seales elctricas de audio se
aplica el decibelio, que para la CEI es un valor
eficaz de 0,775 voltios. Este valor tomado como
referencia se corresponde a la diferencia de
potencia que tendra una resistencia de 600
cuando disipa una potencia de 1 mW. A la unidad
de relacin que usa esta referencia se la conoce
como dBu. (ver es.wikipedia.org/wiki/Decibelio y
jesubrik.eresmas.com/senales%20audio.htm)

Unidad de volumen
El equipo de medida y monitorizacin que incorporan los
equipos es el vmetro. Presenta una escala logartmica
calibrada en dB. No existe normalizacin, por lo que hay
que consultar la informacin del fabricante del equipo.
Como referencia, en la mayora de los casos el nivel de 0
unidades se suele corresponder con + 4 dBu.

Respuesta en frecuencia
Informa del nivel de seal que obtendremos en la salida de
un equipo o sistema para cada frecuencia entre 20 Hz y 20
Khz. Con esto sabremos por ejemplo si un amplificador
realiza su funcin de modo uniforme, o si por el contrario
presenta diferencias de ganancia en determinadas
frecuencias. Generalmente lo deseable es una respuesta lo
ms plana posible, sin altibajos.
Adems esta curva nos presenta el ancho de banda, es
decir, el margen de frecuencias para el que un equipo se
mantiene dentro de los lmites de nivel preestablecidos.

Respuesta en frecuencia
Se establece como estndar el valor de -3 Db como lmite
para determinar la banda pasante de un sistema de audio.

Distorsin
Cualquier variacin producida en la forma de la seal de
un equipo respecto a la que aplic a su entrada, por tanto
lo deseable es que sea lo ms bajo posible. Por ejemplo:
- De amplitud: por aplicar un exceso de nivel de la seal de
entrada.
- Por intermodulacin: si introducimos dos seales a la
entrada con diferente frecuencia y amplitud se pueden
generar otras seales por la mezcla de ellas.
Se puede cuantificar con un medidor de distorsin.

Distorsin

Se cuantifica mediante la distorsin armnica total (THD), que


compara el nivel de los armnicos generados por distorsin respecto al
nivel de la seal fundamental, expresada mediante la siguiente frmula

donde
A1 = amplitud del armnico fundamental
A2 = amplitud del segundo armnico
A3 = amplitud del tercer armnico
A4 = amplitud del cuarto armnico

Impedancia
Oposicin que presenta un elemento al paso de la corriente
elctrica. Se representa como Z y se mide en ohmios ().
Para conseguir que no tenga efectos perjudiciales
tendremos en cuenta dos premisas:
- Que la impedancia del equipo fuente de la seal sea igual
a la del equipo que la recibe. Con esto se consigue la
mxima transferencia de potencia entre ambos.
- Que la impedancia del equipo receptor sea muy superior
a la del equipo que genera la seal. En este caso la
corriente absorbida por el receptor ser muy pequea, por
lo que apenas se modificar el funcionamiento del equipo
que entrega la seal.

Relacin seal/ruido
Cualquier sistema por el que circulan cargas elctricas
generar ruido elctrico.
Lo que nos interesa, ms que tener seales muy potentes,
es que exista la mayor diferencia entre la seal y el ruido.
Por eso aplicamos la relacin seal/ruido (S/N), que suele
expresarse en decibelios, y se define como

donde:
VS: tensin eficaz de la seal (seal de entrada y potencia
nominales)
Vr: Tensin eficaz del ruido en las condiciones de la medida
anterior

Separacin entre canales


Cuando se procesan varios canales a la vez como en un
equipo estreo, cada canal puede contaminar la
informacin del otro. Este efecto de mezcla de los canales
se conoce como diafona, y hay que intentar minimizarlo.
Se puede producir por causas de tipo elctrico
(amplificadores) o fsico (magnetfonos, giradiscos).
Se indica en decibelios, y en caso de definir diafona sern
negativos, mientras que si se trata de separacin entre
canales sern positivos.

1.5. Micrfonos.
Son los encargados de captar las ondas mecnicas que
propagan el sonido y convertirlas en seales elctricas.
Podemos clasificarlos en funcin de su construccin fsica
y caractersticas elctricas. Los ms frecuentes son los
siguientes:
Micrfono dinmico.
Micrfono de condensador.
- Alimentacin por batera.
- Alimentacin fantasma.
Micrfono electret.

Micrfono dinmico
Tambin se conoce como micrfono de bobina mvil.

Estructura formada por un arrollamiento


de hilo conductor unido a la membrana. La
bobina se coloca dentro del campo
magntico de un imn permanente que, al
desplazarse (la bobina), corta las lneas del
campo magntico del imn (ver en youtube:
el motor elctrico ms sencillo, homopolar
motor, o principio de generacin de la
electricidad).

Micrfono dinmico

Tiene sensibilidad media.


Indicado para aplicaciones con nivel acstico elevado, puesto que
soporta grandes presiones sonoras sin saturarse.
Tiene impedancia baja, en torno a unos pocos cientos de ohmios.
No tiene una respuesta en frecuencia completamente plana.
Se comercializa como micrfono de vocalista.
Tiene el denominado efecto de
proximidad, un realce de las
frecuencias bajas a corta
distancia.

Micrfono de condensador

Utiliza el principio electrosttico.

La cpsula necesita alimentacin externa,


lo cual supone un inconveniente respecto
a los micrfonos dinmicos.

Micrfono de condensador
Respuesta en frecuencia plana.
Tiene alta sensibilidad (menor
masa de la membrana respecto
a la de un micrfono dinmico)..
Permitir usarlos como captadores de instrumentos musicales.
Se saturan con facilidad, no estando indicados para captar sonidos de
alta intensidad (menor capacidad de movimiento de la membrana).
Sin efecto de proximidad (no ser el preferido por los vocalistas).
Impedancia muy elevada, dificultando la conectividad con otros equipos
de audio. Como solucin podemos poner una resistencia en paralelo.
Variacin de capacidad sutil. Tendremos que poner en el interior de la
carcasa del micrfono un preamplificador de bajo ruido, y nos obligar
a alimentarlo externamente. Alimentacin por batera y phantom.

Alimentacin por batera


Incorporacin de una pila elctrica en la
empuadura del micrfono para
proporcionar la tensin de alimentacin
necesaria para la polarizacin de la cpsula
y del preamplificador.

Alimentacin fantasma
La alimentacin de los micrfonos de condensador ser
suministrada por el equipo al que se conecte. Estos equipos
generan una tensin de alimentacin (tpicamente 48 v.) y
la envan a travs de la propia lnea de sonido del
micrfono.
Si el equipo no presenta esta posibilidad se podr insertar
en la lnea un inyector de alimentacin externo.

Micrfono electret
Micrfono de condensador de bajo coste.
Mismo principio de funcionamiento pero ahora el dielctrico no es aire, es
un material (electreto) que mantiene el campo elctrico permanentemente.
Por causa del electreto la masa es
mayor, por lo que disminuye su
sensibilidad.
Su seal de salida es pequea, por
lo que necesitar un preamplificador,
y aunque la cpsula no necesite
alimentacin, si es necesario alimentar
ese preamplificador.

1.6. Directividad de micrfonos.


La directividad es uno de los parmetros principales de los
micrfonos. Define la respuesta frente a las ondas acsticas
que le lleguen desde los puntos del espacio,
representndose en un diagrama polar el nivel captado en
distintos ngulos de incidencia. Tipos:
Omnidireccionales.
Bidireccionales.
Cardioides.
Hipercardioides.
Unidireccionales.

Omnidireccionales
Reciben por igual sonidos procedentes desde cualquier
direccin. Generalmente los de condensador y electret.

Bidireccionales
Tambin llamados de figura de ocho.
Reciben ondas procedentes de los dos sentidos en la
direccin de su eje.
No capta los sonidos que le
llegan perpendicularmente.

Cardioides

Recibe mejor las seales de la zona frontal, disminuyendo al alejarnos


de esa direccin.
En el eje perpendicular tambin presenta una buena captacin.

Hipercardioides

Direccin preferente de captacin (lbulo delantero bastante mayor que


el trasero).
Puntos de mnima sensibilidad en las diagonales de los cuadrantes
posteriores.

Unidireccionales
Cuando queremos captar exclusivamente los
sonidos que llegan en una direccin
concreta, desechando el resto. Tenemos
principalmente dos estructuras:
De cancelacin de fase.
Con reflector.

De cancelacin de fase

Formado por una cpsula hipercardioide en un tubo hueco (can), con


una serie de orificios o ranuras.
Si la seal incide en la direccin del eje llega sin dificultad a la cpsula,
y si incide con un ngulo diferente entrar a travs de las ranuras.
Las ranuras tienen una anchura y separacin que cuando entran por una
ranura coinciden en el interior del
tubo en oposicin de fase con la
seal que llega a travs de la ranura
siguiente.

De cancelacin de fase

La longitud del tubo vara entre 15 y 70 centmetros.


La respuesta polar no es igual para todas las frecuencias.
Se suelen representar varias grficas indicando la frecuencia a la que
se han realizado las mediciones.

Con reflector

La mayor directividad se da con un micrfono cardioide asociado con un


reflector parablico.
En el diagrama polar slo aparece el lbulo delantero.
Hay que apuntar el micrfono, el rea de captacin no supera los 15.
Debido a la difraccin de las seales de baja frecuencia, la directividad
frente a los sonidos graves es mucho menor.

1.7. Micrfonos inalmbricos.


Cpsulas microfnicas asociadas a un
pequeo emisor de radio.
Hay que poner una antena que lleve la seal
hasta el receptor correspondiente.
Los ms habituales son de dos tipos: de
mano y de solapa.

Micrfonos inalmbricos. De mano

Para vocalistas musicales.


Para ambientes ruidosos.
Cpsulas dinmicas de respuesta hipercardioide.
En la carcasa van los circuitos de emisin de
radio.
La antena va integrada en la propia empuadura o
bien sale por la parte inferior.

Micrfonos inalmbricos. De solapa.


Tambin llamado sistema lavalier.
En lugares donde el ruido y las realimentaciones
acsticas estn controlados.
Cpsula de condensador.
Como no se sitan frente a la boca, la respuesta
deber ser omnidireccional.
La seal va a travs de un cable muy fino hasta el
emisor alojado en una pequea petaca (belt pack).

Micrfonos inalmbricos.
Aplican modulacin en frecuencia.
Las bandas de trabajo pueden estar en VHF (138-250Mhz)
o UHF (574-960Mhz). Es conveniente establecer un plan de
frecuencias.
Pequea potencia de emisin (menor de 50 mW). Potencias
mayores requieren licencia.
Problema: fading. Consiste en el desvanecimiento de la
seal, al llegar hasta la antena receptora seales que han
recorrido varios caminos, por el reflejo en paredes, llegando
una suma de mltiples componentes con diversas fases.

Micrfonos inalmbricos
Otro problema: para cada posicin del emisor respecto al
receptor se producen puntos de mnima recepcin (nulos
de seal).
Solucin: diversity. Utilizar 2 antenas receptoras separadas
para la captacin de seales (pero slo un circuito de
recepcin de seal), considerando que los nulos de una no
coincidirn con los nulos de la otra, eliminndose as las
zonas muertas originales.
Otra solucin: true diversity,
dos antenas receptoras y dos
circuitos de recepcin de seal.

1.8. Lneas de transmisin.


Son el sistema de transporte de las seales elctricas,
que sirve para interconectar los equipos que
procesan la informacin, y llevar sta hasta el
propio usuario del servicio. En sonido, se
encuentran estos modos de lneas de transmisin:
Lnea paralela bifilar.
Lnea apantallada no balanceada.
Lnea apantallada balanceada.
(equivalente elctrico de una lnea de transmisin)

Lnea paralela bifilar

Dos conductores paralelos, separados por un material dielctrico.


Indicada para transportar seales de sonido con un nivel lo
suficientemente grande para que el efecto del ruido exterior sea
inapreciable.
Frecuente para conectar altavoces, con la seccin adecuada para
soportar la considerable corriente que se enva por ella.
No se utiliza para conectar los procesadores, puesto que los niveles de
la seal son bajos, y por tanto vulnerables frente al ruido elctrico.
Est formado por mltiples hilos,
arrollados entre s para formar un
conductor homogneo.

Lnea apantallada no balanceada


Cuando se necesita mayor nivel de proteccin.
Formado por un conductor central con cubierta aislante, y una
segunda superficie conductora en forma de malla.
La malla, conectada a tierra en el interior de los equipos,
proporciona apantallamiento frente al ruido externo, pudiendo
utilizarse como medio de conexin entre equipos.
Como la lnea de transmisin ya no es simtrica puesto que el
hilo central posee menor superficieconductora que la malla
externa, decimos que la lnea no est balanceada.
La seal se transmite por la diferencia de potencial entre la
malla y el conductor central.

Lnea apantallada no balanceada


Es habitual ver una configuracin con dos lneas
apantalladas no balanceadas, unidas por la cubierta
exterior, lo que permitir llevar los canales de un sistema
estreo de forma paralela.

Lnea apantallada balanceada


Cuando se requiere mximo nivel de proteccin y
disminuir al mnimo las prdidas.
Se basa en el uso de una lnea bifilar balanceada.
Sobre la cubierta de la pareja de conductores est
la malla conductora que se encarga nicamente de
aislar el interior del cable de perturbaciones
externas, pero a diferencia de la no balanceada,
esta malla no transporta seal de audio.

Lnea apantallada balanceada


Indicada para grandes tiradas de cable o cuando la seal
que se transporta tiene poca amplitud.
Ideal para la conectividad de micrfonos.

1.9. Conectores de audio


Encontramos varios modelos de conectores.
Los ms frecuentes son:
Conector RCA.
Conector DIN 41524.
Conector jack.
Conector XLR.

Conector RCA

En sistemas de audio domsticos.


Como elemento terminal de una lnea apantallada no balanceada.
Terminal central de 3,2 mm, y de forma coaxial un segundo contacto
cilndrico, donde se conectar la malla del cable.

Conector DIN 41524


Se utilizaba para transportar simultneamente los
dos canales de un sistema estreo hacia y desde un
sistema de grabacin.

Conector jack
Se trata de una familia de conectores (DIN 268).
El ms frecuente es el jack de 6,3 milmetros (1/4), en sus
versiones balanceada y no balanceada.
Se puede emplear para una seal balanceada apantallada.
Tambin para transportar dos canales con lneas no
balanceadas, en cuyo caso precisa de una conexin de
masa comn.
Y tambin, con un jack no balanceado, como terminal de
lneas apantalladas no balanceadas (en instrumentos
electrnicos y micrfonos).

Conector jack

Conector XLR
Es el ms robusto, para uso profesional.
La versin ms usual de este conector es la de tres
contactos interiores, resultando idneo para la conexin de
una lnea apantallada balanceada.
En el contacto 1 soldaremos la malla, en el 2 el cable activo
(tambin llamado en fase), y en el 3 el retorno.

Lneas de transmisin
Un cable en particular, o una lnea de transmisin en general,
lleva includo una serie de efectos, adems de los
propiamente resistivos, que hacen que tengamos que
considerar a esa lnea de transmisin no slo como un
simple cable, sino adems como una serie de elementos en
serie y en paralelo. Esos elementos seran:
En las lneas de transmisin clsica, aparece un efecto
inductivo en ambos conductores debido a la longitud del
hilo, por lo que incorporar una reactancia inductiva.
Adems, al tratarse de dos conductores paralelos, la lnea
tambin tendr un efecto capacitivo, por lo que
incorporaremos la reactancia capacitiva.

Lneas de transmisin
Y tambin se incorporarn resistencias en serie que
justifiquen las prdidas por la resistividad del cable, y
resistencias en paralelo debidas a la conductividad del
material empleado como aislante.
Considerando estos tres factores, podemos considerar a una
lnea de transmisin como el siguiente equivalente
elctrico:

(volver a 1.8. Lneas de transmisin)