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Historia del teatro

Los orgenes del teatro se encuentran en antiguos


ritos de origen prehistrico, donde el ser humano
empez a ser consciente de la importancia de la
comunicacin para las relaciones sociales. Ciertas
ceremonias religiosas tenan ya desde su origen
cierto componente de escenificacin teatral. En
los ritos de caza, el hombre primitivo imitaba a
animales: del rito se pas al mito, del brujo al
actor. En frica, los ritos religiosos mezclaban el
movimiento y la comunicacin gestual con la
msica y la danza, y objetos identitarios como las
mscaras, que servan para expresar roles o
estados de nimo.

EL TEATRO ANTIGUO

En Grecia naci el teatro entendido como arte


dramtico. El teatro griego evolucion de antiguos
rituales religiosos (komos); el ritual pas a mito y, a
travs de la mmesis, se aadi la palabra,
surgiendo la tragedia. A la vez, el pblico pas de
participar en el rito a ser un observador de la
tragedia, la cual tena un componente educativo, de
transmisin de valores, a la vez que de purgacin de
los sentimientos (catarsis). Ms adelante surgi la
comedia, con un primer componente de stira y
crtica poltica y social, derivando ms tarde a temas
costumbristas y personajes arquetpicos. Apareci
entonces tambin la mmica y la farsa. Los
principales dramaturgos griegos fueron: Esquilo,
Sfocles y Eurpides en tragedia, mientras que en
comedia destacaron Aristfanes y Menandro.

TEATRO MEDIEVAL

El teatro medieval era de calle, ldico,


festivo, con tres principales tipologas:
litrgico, temas religiosos dentro de la
Iglesia; religioso, en forma de
misterios y pasiones; y profano,
temas no religiosos. Estaba
subvencionado por la Iglesia y, ms
adelante, por gremios y cofradas.

EL TEATRO EN LA EDAD
MODERNA

El teatro renacentista acus el paso del


teocentrismo al antropocentrismo, con obras
ms naturalistas, de aspecto histrico,
intentando reflejar las cosas tal como son. Se
buscaba la recuperacin de la realidad, de la
vida en movimiento, de la figura humana en el
espacio, en las tres dimensiones, creando
espacios de efectos ilusionsticos, en trompel'oeil. Surgi la reglamentacin teatral basada
en tres unidades (accin, espacio y tiempo),
basndose en la Potica de Aristteles, teora
introducida por Lodovico Castelvetro.

TEATRO
CONTEMPORNEO

El teatro romntico tuvo dos notables


antecedentes en el Sturm und Drang con
Johann Christoph Friedrich von Schiller
(Don Carlos, 1787; Guillermo Tell, 1804) y
Johann Wolfgang von Goethe (Fausto,
1808). Como en el resto de la literatura
romntica, destaca por el sentimentalismo,
el dramatismo, la predileccin por temas
oscuros y escabrosos, la exaltacin de la
naturaleza y del folklore popular.

Definicin:

El teatro (del griego theatrn 'lugar


para contemplar') es la rama del arte
escnico relacionada con la actuacin, que
representa historias frente a una audiencia
usando una combinacin de discurso,
gestos, escenografa, msica, sonido y
espectculo. Es tambin el gnero literario
que comprende las obras concebidas para
un escenario, ante un pblico

Elementos bsicos

Caractersticas del teatro

Los autores dramticos deben contar una historia en un lapso de


tiempo bastante limitado.
El hilo argumental debe captar la atencin del pblico durante toda
la representacin. El recurso fundamental para conseguirlo consiste
en establecer, cada cierto tiempo, un momento culminante o clmax
que vaya encaminando la historia hacia el desenlace.
El teatro es una mezcla de recursos lingsticos y espectaculares, o
lo que es lo mismo, el texto literario se suma, como un elemento
ms, a los elementos escnicos pertinentes para conseguir un
espectculo completo.
Aunque podamos leer una obra de teatro, los personajes que
intervienen en ella han sido concebidos por el autor para ser
encarnados por actores sobre un escenario.
La accin se ve determinada por el dilogo y, a travs de l, se
establece el conflicto central de la obra.
El autor queda oculto detrs del argumento y los personajes. Si
leemos una obra teatral, observaremos que de vez en cuando
aparecen indicaciones sobre cmo debe ser el escenario o cmo
deben actuar los personajes.

ESPECIES

Especies dramticas
Los orgenes del teatro estn ntimamente
relacionados con la danza y los ritos religiosos en la
mayora de las culturas. En la cultura occidental, el
teatro se inici en Grecia, en e culto en honor del
dios Dionisios, y tom dos formas bien definidas:
tragedia y comedia,
Drama
Lo caracterstico del drama es ser expresin de los
contrastes y contradicciones de la vida humana: por
ello puede haber presencia de la muerte, del humor,
de la pasin, del mal, de la alegra, de la bondad,
etc. El drama no excluye ningn elemento o
circunstancia humanos.

Las especies ms importantes en el


teatro musical son:

pera: Obra musical para teatro ntegramente cantada que


apareci en Italia a principios del siglo XVII. Con frecuencia su
argumento se basa en obras literarias (Otelo, Hamlet, Sigfrido,
El barbero de Sevilla...).
Opereta: Tipo de pera de carcter ligero y alegre, a menudo de
un solo acto y con dilogo hablado.
Zarzuela: Versin espaola de la opereta; tiene partes habladas
y suele ser de carcter popular y costumbrista, en contraste con
el carcter ms cortesano y frvolo de la opereta
Tragedia
Los orgenes de la tragedia griegas se remontan a pocas de las
cuales no se conservan testimonios fidedignos, pero se han
formulado varias teoras que se basan en argumentos o
evidencias de muy variada ndole, con frecuencia se trata de
relacionar el posible origen del teatro con festividades,
ceremonias o ritos vinculados al culto de los dioses, hroes o los
muertos y en especial a Dionisios, dios de la vida silvestre y el
vino.

Comedia

Los especialistas dividen el caudal ntegro de la comedia griega


clsica en tres perodos
1) comedia antigua cuyo mximo exponente es Aristfanes;
2) comedia "media", que de hecho es una etapa de transicin;
3) comedia "nueva" representada por la obra de Menandro.
La diferencia ms tajante que se puede establecer entre la
comedia "antigua" y la "nueva" adems de un factor tan
decisivo como la desaparicin del coro- es que mientras en la
primera el argumento no suele ser ms que un pretexto que
permite enhebrar una serie casi ininterrumpida de situaciones
farsescas, ridculas, o descabelladas cuyo objetivo primordial es
satirizar con tono jocundo y desenfadado diversos aspectos do
la actualidad; en la segunda, en cambio, el inters y la trabazn
de la lnea argumental predominan sobre la comicidad de las
escenas, de modo que en definitiva su atractivo primordial se
centra en una ancdota bien narrada.

BERTOLT BRECHT

Eugen BertholtFriedrich Brecht naci el 10 de


febrero de 1898 en el seno de una familia
burguesa de Augsburgo, ciudad de Baviera. Su
padre, catlico, era un acomodado gerente de
una pequea fbrica de papel, y su madre,
protestante, era hija de un funcionario.
Comenz a escribir poesa pornogrfica desde
muy joven, y public sus primeras experiencias
sexuales convertidas en poemas sobre
prostitutas y vagabundos en 1914. Tambin
escriba cuentos, y canciones que entonaba l
mismo acompandose con la guitarra.

EL EXILIO DE BRECHT

El exilio de Brecht fue posiblemente el tiempo ms duro de su vida,


a pesar de lo cual en este periodo escribe algunas de sus mayores
obras y alcanza su plena madurez con sus cuatro grandes dramas
escritos entre 1937 y 1944.
Encontrndose en una situacin econmica difcil, tuvo que viajar
primeramente a Austria, luego a Suecia, donde vivi durante un
ao en una granja cerca de Estocolmo y, en abril de 1940, a
Helsinki.
Durante esta poca escribi su obra La vida de Galileo. Esta pieza
teatral recrea muy libremente la biografa del cientfico,
describiendo la auto-condenacin del personaje para dar encima
de su teora heliocntrica delante de la Inquisicin. Brecht siempre
se pronunci contra la autoridad, el estado y la sociedad con la
justa crtica para no llegar a ser mrtir de sus propias ideas. En
Suecia escribi el poderoso alegato antiblico Madre Coraje y sus
hijos, en una tentativa de demostrar que los pequeos empresarios
codiciosos no vacilan en promover devastadoras guerras para
ganar dinero. La vida de Galileo fue estrenada el 9 de septiembre
de 1943 en el teatro de Zrich.

VIDA EN BERLN ESTE Y


MUERTE
En 1955 Brecht recibi el premio Stalin de la paz. Al ao

siguiente, el 14 de agosto, contrajo una inflamacin del pulmn


y muri de una trombosis coronaria en Berln del este.
En virtud del quincuagsimo aniversario de su muerte, el diario
alemn de Berln, Tagesspiegel public las grabaciones
completas de un discurso dado el 1 de septiembre de 1956 por
Erik Mielke en virtud de su asuncin como Director de la Stasi
(polica secreta de la RDA). En l Mielke admita que Brecht
quera hacer una denuncia contra un dirigente de la
Staatssicherheit, y luego de una pausa, cargada de
significado, agreg: Y despus Brecht se muri de un infarto.
De este modo la hiptesis abonada es que Brecht recibi un
tratamiento mortal deliberado a la afeccin coronaria que
arrastraba desde haca aos.[]
Su estilo y su lenguaje continan ejerciendo influencia hasta
hoy da en el teatro moderno.

Estilo de Bertolt Brecht

Todas las obras de Brecht estn absolutamente


ligadas a razones polticas e histricas y tienen un
sobresaliente desarrollo esttico. En realidad, en
Brecht se encuentran siempre unidos el fondo y la
forma, la esttica y los ideales.
Desde sus comienzos se caracteriz por una radical
oposicin a la forma de vida y a la visin del mundo
de la burguesa y, naturalmente al teatro burgus,
sosteniendo que slo estaba destinado a entretener
al espectador sin ejercer sobre l la menor
influencia. Brecht, desarroll una nueva forma de
teatro que se prestaba a representar la realidad de
los tiempos modernos, y se encarg de llevar a
escena todas las fuerzas que condicionan la vida
humana.

VALLEJO DRAMATURGO

La tentativa teatral de cesar Vallejo fue una experiencia frustrante en la


vida del gran poeta peruano. La totalidad de sus obras dramticas dentro
de su produccin, es extensa y adems, algunas piezas se conservan en
varias versiones; consta tambin, de un conjunto de esbozos y fragmentos.
Toda esta inmensa labor ha subsistido como los restos de un naufragio
que nunca llego a las riberas de la escena.
Las cuatro piezas teatrales que se conservan ntegramente y que fueron
publicadas pstumamente son las siguientes:
*Lock-out (1930), drama escrito en francs; el propio Vallejo hizo una
traduccin al castellano que no se conserva. Trata de un conflicto obrero
en una fbrica metalrgica.
*Entre las dos orillas corre el ro (aos 1930), drama que fue el producto
de un largo y difcil proceso. Entre los ttulos de versiones anteriores se
encuentran Varona Polianova, Mosc contra Mosc, El juego del amor, del
odio y de la muerte y varias permutaciones de este ltimo.
*Colacho Hermanos o presidentes de Amrica (1934). Una stira que
expone la democracia peruana como farsa burguesa bajo presiones
diplomticas y de empresas transnacionales.
*La piedra cansada (1937), drama de tono potico ambientada en la
poca incaica e influida por las tragedias griegas.

Colacho Hermanos

Los hermanos Cordel y Acidal Colacho (equivalentes a Jos y Mateo Marino de


"El Tungsteno") aparecen como dueos de una tienducha de comercio en
Taque, aldea de los Andes. Pero su negocio prospera cuando se relacionan
con la alta sociedad y cuando una trasnacional norteamericana empieza a
explotar unas minas cercanas a Taque. All, los hermanos abren un gran bazar
y adquieren la exclusividad comercial con la minera; se dedican adems a la
contrata de peones para la mina, y arrebatan las tierras a los indios soras,
entre otros abusos. Se convierten en patrones pero no contentos con ello,
aspiran a altos cargos polticos, para lo cual se esfuerzan en adquirir las
maneras y gestos de los ciudadanos cultos, pese a la inocultable procacidad e
ignorancia de ambos. No obstante, su trayectoria poltica se dispara, apoyados
por el dinero de la trasnacional; llegan a la capital, hacen campaa poltica, y
por medio de una asonada revolucionaria, Cordel Colacho termina por
convertirse en Presidente de la Repblica. Consciente de ser hechura del
imperialismo yanqui, se inclina servilmente a los intereses de los Estados
Unidos, pero eso no le salva de ser destituido por el golpe de estado del
general Colongo, quien ordena su fusilamiento. Sin embargo empieza la etapa
de la anarqua, cuando Colongo se disputa el poder, a punta de revolver, con
su secretario, el coronel Selar. Mientras el teln baja se ve a ambos
sentndose alternativamente en el silln presidencial.

La piedra cansada

El tema del drama, ambientado en la poca incaica, parte del argumento


de la novela corta Hacia el reino de los Sciris del mismo autor, aunque
tambin se inspira en el drama quechua Ollantay, y en las tragedias
griegas.
El personaje principal, Tolpor, es un albail de origen humilde, que labora
en la construccin de la fortaleza de Sacsayhuamn. El ttulo del drama
alude a las piedra cansada, un enorme bloque ptreo, proveniente de la
cantera de Pisuc, que es subida para ser colocado en una de las torres de
la fortaleza, pero que se desploma, matando a muchos obreros. Tolpor se
enamora de Kaura, una usta (es decir de linaje real), amor considerado
sacrlego (hecho que recuerda el episodio central del Ollantay). Tolpor
parte a la guerra y se distingue en la campaa contra los kobras, un reino
del norte; regresa triunfante y es ascendido a la nobleza de privilegio.
Elegido Inca, renuncia sin embargo, para alejar a su pueblo del castigo
divino que inevitablemente sobrevendr por su falta, y se retira, ciego y
mendigo, para hacer penitencia voluntaria (recuerda el final de Edipo en
Colono, de Sfocles). El idea central de la obra es clara: los pobres y
humildes son los que con su sacrificio traen bienestar a la sociedad, y el
amor individual es inferior al que une a toda la colectividad.

LOCK - OUT

Vallejo relata una historia -y muchas a la vez- de conflictos sociales en el


Per. El enfrentamiento de clases, con sus diversos protagonistas, nos
invita a reflexionar sobre la violencia laboral en una fbrica y sobre la
importancia del dilogo en la solucin de conflictos sociales. De esa forma,
la trama cargada de la sensibilidad de su autor, cobra hoy un sentido
especial: un llamado a la no indiferencia y al amor por la Patria.

A pesar de relatar un suceso ocurrido hace casi un siglo, su vigencia y


contemporaneidad se mantienen, ya que se tratan temas tan presentes
como mundiales. Cierre de fbricas, huelgas, falta de representacin del
estado, convulsin social y ausencia de dilogo son algunos de los
elementos que hacen de este un relato verosmil y perturbador. Por otro
lado, la trama se encuentra cargada de la sensibilidad de su autor, quien
hace un descarnado llamado general a la no indiferencia y al amor por la
patria.

Utilizando recursos del cine de accin y altamente influenciada por el trabajo


de Eisenstein, la escenificacin es dirigida por Carlos La Rosa y su elenco
est integrado por Cecilia Collantes, Alana La Madrid, Lenybeth Luna
Victoria, Renzo Garca y Ral Durand, entre otros. Definitivamente una
trepidante obra que promete dejarlo en vilo.