1.

Los inicios del cine

Lahistoria del cinecomoespectculo comenz enPars, el28 de diciembrede1895.

Desde entonces ha experimentado una serie de cambios en varios sentidos. Por un lado, la tecnologa del
cinematgrafoha evolucionado mucho, desde el primitivocine mudode loshermanos Lumire, hasta el
cinedigitaldelsiglo XXI. Por otro lado, ha evolucionado el lenguaje cinematogrfico, incluyendo las convenciones del
gnero, creando as losgneros cinematogrficos. En tercer lugar, ha evolucionado con la sociedad, surgiendo as
distintosmovimientos cinematogrficos y cinematografas nacionales.

La idea de capturar el movimiento por medios mecnicos es muy antigua. Existieron antecedentes como la cmara
oscura, el taumatropo, el daguerrotipo y la fotografa. Tambin el creador de lalmpara incandescentey elfongrafo
estuvo muy cerca de inventar el cine, al patentar elkinetoscopio. Inspirndose en ste, loshermanos Lumire,
hijos del fotgrafoAntoine Lumire, crearon elcinematgrafo. La primera presentacin fue en Pars, y consisti en
una serie de imgenes documentales las cuales tuvieron muchsimo pavor.

Por un tiempo, el cine fue considerado una atraccin menor, incluso un nmero de feria, pero cuandoGeorge
Mlisus todos sus recursos para simular experiencias mgicas, creando rudimentarios -pero eficaces-efectos
especiales, los noveles realizadores captaron las grandes posibilidades que el invento ofreca. De esta manera, en la
primera dcada delsiglo XXsurgieron mltiples pequeos estudios flmicos, tanto enEstados Unidoscomo
enEuropa. En la poca, los filmes eran de pocos minutos y metraje, trataban temas ms o menos simples, y tanto
por decorados como por vestuario, eran de produccin relativamente barata. Adems, la tcnica no haba resuelto el
problema del sonido, por lo que las funciones se acompaaban con un piano y un relator (cine mudo). Pero en este
tiempo surgieron la casi totalidad de los gneros cinematogrficos (ciencia ficcin,histricas o de poca); el gnero
ausente fue, por supuesto, lacomedia musical, que debera esperar hasta la aparicin delcine sonoro. Tambin en la
poca se produjeron los primeros juicios en torno a losderechos de autorde las adaptaciones de novelas y obras
teatrales al cine, lo que llevara con el tiempo a la creacin de las franquiciascinematogrficas basadas en
personajes o sagas.
 2. Fecha y datos de la primera
proyeccin
A partir de 1892, los hermanos empezaron a trabajar en la posibilidad de fotografiar imgenes en
movimiento.

Mas tarde se patent el cinematgrafo el 13 de febrero de 1895. Y ese mismo ao, los Lumire
rodaron su primera pelcula,La sortie des ouvriers des usines Lumire Lyon
Monplaisir(Salida de los obreros de la fbrica Lumire en Lyon Monplaisir). Fue presentada el 22
de marzo de 1895, tres das despus del rodaje, en una sesin de la Socit d'Encouragement
l'Industrie Nacional en Pars.

Tras diversas presentaciones en sociedades cientficas, en la Universidad de laSorbona,

enBruselasy otros lugares, el 28 de diciembre de 1895 en Pars se procedi a la primera exhibicin
comercial, como primer espectculo de pago, marcando oficialmente el inicio delcine. El
evento tuvo lugar en elSalon indien du Grand Cafy se proyectaron, adems de Salida de la
fbrica Lumire, otras cintas comoLlegada de un tren a la estacin de la CiotatyEl regador
regado, en la que aparece el primer actor pagado de la historia, el jardineroJean-Franois Clerc.

As, con este catlogo, el cine comenz su historia a modo de documental, como testigo objetivo de la
vida cotidiana.
 3. Actores (actrices) del cine
mudo
Andr Calmettes
Marguerite De La Motte
Adele DeGarde
Willian Duncan
Charles Chaplin

Harold Lloyd
Buster Keaton
Alda Borelli
Marion Byron
Irene Caba Alba

Ina Claire
Francesca Bertini
Viola Barry
Fred Niblo
John Boles

Rita Carewe
Lya De Putti
Mrs. Leslie Carter
Mary Astor
Carlo Campogalliani
.y directores
(directoras)
Ted Browning
Charles Chaplin
Ren Clair
Sergei Eisenstein
Carl Theodor Dreyer
Eddie Cline
George Marshall
George McLeod
Keaton Buster
Ernst Lubitsch
Eric Von Stroheim
Dziga Vertov
Carl Boese Wegener
 4.Pelculas del cine mudo
TIEMPOS MODERNOS: es unlargometraje de1936escrito y dirigido, porCharles
Chaplin, que fue tambin el actor principal.

La pelcula constituye un retrato de las condiciones desesperadas de un empleado que en la clase

obrera tuvo que soportar en la poca de laGran depresin, condiciones promovidas, en la visin
dada por la pelcula, por la eficiencia de la industrializacin y laproduccin en cadena. En la
pelcula tambin intervienenPaulette Goddard, Henry Bergman,Stanley Sandford yChester
Conklin.

Extenuado por el frentico ritmo de la cadena de montaje, un obrero metalrgico que trabaja
apretando tuercas acaba perdiendo la razn. Despus de recuperarse en un hospital, sale y es
encarcelado por participar en una manifestacin en la que se encontraba por casualidad. En la
crcel, tambin sin pretenderlo, ayuda a controlar un motn, gracias a lo cual queda en libertad.
Una vez fuera, reemprende la lucha por la supervivencia en compaa de una joven hurfana a la
que conoce en la calle. Es una mezcla de la realidad para tomarla con un poco de humor.
 AMANECER: (ttulo original:Sunrise: A Song of Two Humans) es la primerapelcularealizada
enEstados Unidospor eldirectoralemnF.W. Murnau . Pertenece a laera mudadel cine en
1927.

Sus principales actores fueron: George O'Brien, Janet Gaynor, Margaret Livingston, Bodil Rosing,
J. Farrell MacDonald, Ralph Sipperly, Jane Winton, Arthur Housman y Eddie Boland.
Narra la historia de una familia rural, la cual contrata a unos
campesinos. El marido de la familia campestre se enamora de la
sofisticada mujer de ciudad; se obsesiona de tal manera que
arruina la granja. As pues, el hombre esclavo de sus miradas
cumple los deseos de su amante y escapan de aquel escenario.
Sin antes simular un accidente con la barca en medio del lago y
en el cul iba a ahogar a su esposa. Cuando llega el momento no
puede hacerlo y lleva la barca a la orilla. Su mujer horrorizada
huye y l la sigue hasta la ciudad implorando su perdn. Entran
en una iglesia y renuevan sus votos matrimoniales. Ella le
perdona y purificados y ms enamorados que nunca pasan el da
como unos recin casados. Por la noche vuelven a casa
atravesando el lago cuando se desata una terrible tormenta,
y el hombre, pensando slo en la salvacin de su esposa, le
ata unos manojos de juncos a la cintura, pensados
originalmente para salvarse l en su olvidado plan criminal,
antes de que la barca zozobre y se hunda. Separados, la
corriente arrastra al hombre a la orilla y tras la tormenta,
llama a su mujer desesperado y al no encontrarla, acude
angustiado al pueblo. Todos salen a buscarla, pero slo
encuentran los juncos, mientras la mujer de la ciudad cree
que sus planes se han realizado, y acude a ver a su amante.
Este, enloquecido de dolor, culpa y furia est apunto de
estrangularla, cuando oye gritos de que han encontrado a su
 LA LEY DE LA HOSPITALIDAD: (Hospitality) es
unacomediamudaestadounidensede1923dirigida, escrita y producida porBuster Keaton.

En Esta pelcula, los principales actores son: Buster Keaton ,Jo Roberts, Ralph Bushman, Craig Ward,
Monte Collins, Joe Keaton, Kitty Bradbury,Natalie Talmadge y Buster Keaton Jr.

Es unacomedia de situacin que cuenta la historia de Willie McKay, que se ve inmerso en medio de
la pelea de clanes de los Canfield y los McKay. Se trata de unastiradelconflicto entre los Hatfield
y los McCoyde la vida real. Los Canfield y los McKay han ganado por herencia una fuerte
enemistad por generaciones. Por los azares del destino, Willie McKay (Buster Keaton), al tomar un
tren enNueva York, conoce a Virginia Canfield (Natali Talmadge).
 LA CAJA DE PANDORA: es una pelculamudaalemana, basada libremente en las novelas
deFrank WedekindErdgeist(El espritu de la Tierra) (1895) yDie Bchse der
Pandora(1904),que se estren el 30 de enero de1929. Fue dirigida por el
cineastaaustriacoGeorg Wilhelm Pabst.

Fue protagonizada porLouise Brooks. Y tambin por: Francis Lederer, Carl Goetz y Alice
Roberts.

Lul es una joven e impulsiva artista devaudevillede naturaleza desinhibida y sexualidad libre
que provoca la perdicin de casi todos los que la conocen. Contrae matrimonio con un respetable
editor de peridicos, el Dr. Schn, pero pronto le conduce a la locura. En una discusin causada
por un ataque de celos, ella lo mata accidentalmente al intentar arrebatarle una pistola. En el
juicio es encontrada culpable de homicidio pero se escapa de la justicia con la ayuda de su
antiguo chulo (al que ella considera como un padre) y del hijo de su marido muerto, que tambin
est enamorado de ella. Tras pasar varios meses en un garito de juego ilegal en Francia, donde
Lul es casi vendida como una esclava, escapa y termina con sus amigos en una miserable
buhardilla en Londres. Llevada por la pobreza a la prostitucin Lul encuentra su perdicin
enNochebuenaa manos deJack el destripador.
 EL MAQUINISTA DE LA GENERAL: es una de las pelculas ms famosas en la historia delcine
mudo. Siguiendo con lo que en l era habitual,Buster Keatonrealiz un film lleno de humor y
situaciones embarazosas, entre cabriolas y equilibrios. Con una buena fotografa y una planificacin
minuciosa, consigui crear una cinta llena de comicidad, emocin y poesa que public en 1926.

Protagonistas: Buster Keaton(Johnnie Gray), Marion Mack (Annabelle Lee), Charles Henry Smith (Mr.
Lee), Richard Allen (Frank Barnes), Glen Cavender (capitn de la Unin Anderson).

Johnnie, un maquinista de ferrocarril enamorado de Annabelle, debe salvarla de los malos (del ejrcito
yanqui), que la tienen secuestrada enThe General. La pelcula desarrolla la historia de Johnnie Gray
(Buster Keaton), un maquinista de la Western & Atlanticque tiene dos pasiones en su vida, su
locomotora "La General" y su novia Annabelle Lee (Marion Mack). Cuando estalla laguerra civil,
Annabelle pide a Johnnie que se aliste en el ejrcito sudista para luchar contra la Unin.
Desgraciadamente, en el momento en que va a inscribirse no es admitido pues lo consideran ms til en
su profesin de maquinista que en su posible aportacin como soldado. Annabelle cree que fue un acto
de cobarda y decide no hablar ms a Johnnie. Un ao despus, Annabelle tiene que viajar porque su
padre est herido, y lo hace en la locomotora de Johnnie, al que an no habla. A mitad del recorrido un
grupo de nordistas, intentando enlazarse con el ejrcito de la Unin enChattanooga, deciden poner en
marcha un plan que incluye el robo de "La General". Cuando llevan a cabo su huida descubren que
Annabelle permanece en la locomotora y se la llevan como prisionera. Johnnie intentar recuperar l
mismo su locomotora y al mismo tiempo a su amada, aunque desde el principio no lo sabe...
 5.Concepto y tipos de
plano
En elcine, unplanoes una tira continua de pelcula cinematogrfica, creado a partir de una serie
defotogramas, que corre por un perodo ininterrumpido de tiempo. Los planos son generalmente filmados con
un simple cmara y puede ser de cualquierduracin. Un plano en una produccin, definido por el comienzo y
el final de un proceso de captura, es equivalente a unclipen una edicin, descrito como un metraje continuo
entre dos ediciones. Los fotogramas, planos, clips,escenasy secuencias forman una jerarqua de unidades
fundamentales para varias tareas en la creacin de material visual.

TIPOS DE PLANOS:

El gran plano general: el sujeto o no est o bien queda diluido en el entorno, lejano, perdido, pequea.
Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramtico cuando se pretende destacar la soledad o la
pequeez del hombre frente al medio. Se da as ms relevancia al contexto que a las figuras que se filman.
El plano entero: es el encuadre donde los lmites superiores e inferiores coinciden con la cabeza y los pies
del sujeto.
El plano medio: es la distancia adecuada para mostrar la realidad entre dos sujetos, como es el caso de las
entrevistas o en la clase de CAM. Se muestra a los personajes de la cintura hacia arriba.
El primer plano: en el caso de la figura humana, recogera el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al
igual que elplano detalley el primersimo primer plano se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve
para mostrar confidencia e intimidad respecto al personaje.

Tambin tres raros tamaos de campos usados son: el extremo gran plano general, el plano americano
y el plano italiano. Aunque nos podemos encontrar a su vez por otros tipos de planos, por la ubicacin de la
cmara: plano areo, plano de vista de pjaro, plano nadir, el plano sobre el hombro, el plano
subjetivo, el plano invertido y el plano do. Por otro criterio nos encontramos con: el plano detalle, el
plano de establecimiento, el plano maestro, el plano de fotograma congelado y el plano inserto.
 6.Tcnicos del cine

Produccin: Elproductor cinematogrficoes el encargado de los aspectos organizativos y

tcnicos de la elaboracin de una pelcula, es el responsable de convertir la idea en pelcula. Est
a cargo de la contratacin del personal, del financiamiento de los trabajos y del contacto con los
distribuidores para la difusin de la obra. Si su tarea se limita a algunos aspectos puntuales del
proceso tcnico o creativo, se lo llama "co-productor".Tambin forman parte del rea eldirector de
produccin, elproductor ejecutivo, eljefe de locacionesy el asistente de produccin.

Direccin: Eldirector cinematogrficoes el profesional que dirige la filmacin de una pelcula, el

responsable de lapuesta en escena, dando pautas a los actores y al equipo tcnico, tomando
todas las decisiones creativas, siguiendo su estilo o visin particular, supervisando el decorado y
elvestuario, y todas las dems funciones necesarias para llevar a buen trmino el rodaje. Tambin
forman parte del rea elasistente de direcciny el denominadoscript. Por otro lado, trabaja en
conjunto con eldirector de actores.
 Guin: el guionistaes la persona encargada de confeccionar elguion. Muchosescritoresse han convertido en guionistas
de sus propias obras literarias. Dentro del guion cinematogrfico se distinguen elguion literarioocinematogrfico, que
narra la pelcula en trminos de imagen (descripciones) y sonido (efectos y dilogo), y est dividido en actos y escenas. Es
necesario distinguir el guion literario delguion tcnico, que agrega al anterior una serie de indicaciones tcnicas (tamao
de plano, movimientos de cmara, etc.) que sirven al equipo tcnico en su labor y que, a diferencia del guion literario,
suele elaborarlo el director, no el guionista.

Sonido: En rodaje, los encargados delsonido cinematogrficoson eltcnico de sonidoy los microfonistas. En la
postproduccin se suman el editor de sonido, el compositorde la msica incidental y los artistas de efectos sonoros (foley)
y dedoblaje, para generar labanda sonora original. El sonido es muy importante porque ampla los lmites de la pantalla,
soluciona problemas narrativos, cohesiona el montaje, influye en el espectador de forma inconsciente y transmite historias
y emociones.

Fotografa: Eldirector de fotografa es la persona que determina cmo se va a ver la pelcula, es decir, es quien
determina, en funcin de las exigencias del director y de la historia, los aspectos visuales de la pelcula: elencuadre,
lailuminacin, lapticaa utilizar etc. Es el responsable de toda la parte visual de la pelcula, tambin desde el punto de
vista conceptual, determinando la tonalidad general de la imagen y la atmsfera ptica de la pelcula. El equipo de
fotografa incluye al director de fotografa, delcamargrafo, el primer asistente de cmara ofoquista, el segundo
asistente de cmara, el cargador de negativos, eljefe de elctricos, los elctricos u operadores de luces, losoperadores
detravelling, los estabilizadores de cmara y otros asistentes o aprendices.

Montaje: es la tcnica de ensamblaje de las sucesivas tomas registradas en la pelcula fotogrfica para dotarlas de forma
narrativa. Consiste en escoger (una vez que se ha rodado la pelcula), ordenar y unir una seleccin de
losplanosregistrados, segn una idea y una dinmica determinada, a partir del guion, la idea del director y el aporte del
montador. El montador sincroniza la imagen con el sonido. Visiona las tomas diarias junto al director y los miembros clave
del equipo. La preparacin de estas tomas diarias se desarrolla cada da a lo largo del rodaje de la pelcula. La
posproduccin es el momento en que el montador ha reunido todo el material necesario para completar un primer
montaje de la pelcula. Despus de que el director y el productor aprueban el montaje final, un montador de sonido
especializado corrige los posibles problemas con ste. Si fuera necesario, el montador de sonido regraba los dilogos en
un estudio de grabacin, mientras los actores ven en proyeccin la imagen correspondiente. Este proceso se conoce como
doblaje. Los montadores de sonido renen las grabaciones y crean a veces nuevos sonidos (efectos sonoros) para
intensificar la fuerza dramtica de una escena. Mientras se prepara la banda de sonido, el montador tambin supervisa los
efectos pticos y los ttulos que se van a incorporar a la pelcula. Uno de los pasos finales es la preparacin y la mezcla de
las diferentes bandas sonoras en un nico mster, primero magntico, que contendr los dilogos, msica, sonido directo
y efectos de sonido, sincronizados con la imagen y adecuado al volumen de cada banda. La mezcla sin los dilogos hace
posible el doblaje para la distribucin de la pelcula en otros idiomas. Operador de cmara: Es el encargado de realizar y
llevar a cabo todos los movimientos de cmara que sean necesarios para adaptarse al guion bajo la direccin del director.
 Arte(Diseo de produccin): El rea artstica puede tener undirector de arteo varios. Estn coordinados por
un diseador de produccin, quien est a cargo de la esttica general de la pelcula. Estos directores tendrn
asistentes y encargados especficos, comoescengrafos,encargados de vestuario,
modistas,maquilladores,peluqueros/as,utilerosy otros miembros suplementarios como pintores, carpinteros
o constructores. Tambin dependen de esta rea especialistas en los efectos visuales y pticos que se realicen
en el rodaje, as como otros efectos realizados durante la fase de postproduccin.

Stunts: (Doblees la persona encarga de salvaguardar la integridad del actor que no cuenta con las
habilidades necesarias para realizar escenas de riesgo. Estos estn preparados fsica y mentalmente, es una
persona capaz y acostumbrada para hacer actividades de riesgo al rodar escenas en cine.

Storyboards: es un guion grfico que se utiliza para definir las secuencias, as como las variaciones de
plano, gestos y posiciones de los actores, en cada una de las escenas antes de rodarla; en l vemos como si
de un cmic se tratase la pelcula completa. Adems este elemento es fundamental para la buena
comprensin del equipo tcnico hacia lo que se va a rodar, incluyendo anotaciones con las dificultades de
algunos planos o cosas a tener en cuenta. En la creacin de un storyboard, los personajes y el fondo se
pueden retratar nicamente mediante siluetas, pero siempre recalcando los elementos importantes en la
accin como pueden ser flechas para indicar movimiento de cmara o de actores, o la expresin de un actor
en un plano determinado para cuidar hasta el ms mnimo detalle y la produccin sea excelente.

Distribucin y exhibicin: Los distribuidores, generalmente empresas independientes de las productoras,

compran los derechos de exhibicin en salas de cine, o para su emisin por televisin, y venden los derechos
de la pelcula a los exhibidores (individuales o cadenas de exhibidores), cadenas de televisin, videoclubes u
otros establecimientos donde se vendan las cintas de vdeo. Son tambin encargados de la publicidad y de la
promocin de las pelculas, de hacer las copias necesarias para la exhibicin y de controlar las cifras de
ingresos y gastos. El productor cede al distribuidor un porcentaje de los ingresos de la pelcula que por lo
comn alcanza el 50%. Adems el distribuidor deduce de los beneficios del productor el importe de las copias
de la pelcula. Los mercados secundarios son aquellos que proporcionan ingresos adicionales, que no eran el
objetivo inicial de la produccin. Estos mercados incluyen una diversidad de objetos: juguetes con el nombre
de los personajes de la pelcula (especialmente en el caso de las de dibujos animados), camisetas, publicacin
del guin, cortometrajes sobre las incidencias del rodaje (el cmo se hizo omaking of) y grabaciones en disco,
casete o compacto de la banda sonora original. Los productores buscarn compositores conocidos a los que
ceden los derechos de la distribucin fonogrfica de su msica.
 7. Orden de importancia del
equipo tcnico cinematogrfico
 8. Directores de cine
internacionales
SERGUI EISENSTEIN (1898-1948) fue un director decineyteatrosoviticode origen judo. Su
innovadora tcnica demontajesirvi de inspiracin para el cine posterior.

Dejo el teatro y se centr en el cine. Eisenstein desarroll su propia teora del

montaje. Y, sus publicaciones al respecto seran luego de gran influencia para
varios mas directores. Con frecuencia no utilizaba actores profesionales para sus
pelculas. Sus narrativas evitaban el individualismo y, en cambio, iban dirigidas
a cuestiones ms amplias de la sociedad, especialmente a conflictos de clases.
Sus actores eran por lo usual personas sin entrenamiento en el campo
dramtico, tomadas de mbitos sociales adecuados para cada papel. Su
principal mensaje poltico se bas en la organizacin, la participacin y la lucha
Como quieras, quiero. Sus ideales comunistas lo condujeron en varias
ocasiones a conflictos con funcionarios del gobierno sovitico.Stalin era
consciente del poder del cine como medio de propaganda, y consider a
Eisenstein como una figura controvertida. Su popularidad se profundiz ms
tarde con el xito de sus pelculas, entre ellasEl acorazado Potemkin(1925),
calificada una de las mejores pelculas de todos los tiempos. Sus ensayos
literarios cinematogrficos y sus dotes como orador, teniendo en cuenta que
hablaba adems alemn, ingls y francs, hizo que ejerciera una gran influencia
sobre la teora cinematogrfica en la poca.
Filmografa. El diario de Glmov; La Huelga; El acorazado Potemkin;Octubre;La lnea general;Que
viva Mxico!; El prado de Bezhin; Alejandro Nevski; Ivn el Terrible; Romance sentimental; Trueno
sobre Mxico;Eisenstein en Mxico y Da de muerte.

Por ejemplo, la realizacin de Alexander Nevskyen 1938, su primera pelcula sonora, una epopeya
patritica que relataba la lucha de los rusos contra los caballeros teutnicos en el siglo XI le hizo ganar
el premio Stalin y que le concedieron la Orden de Lenin.
 GEORGE ORSON WELLES(1915-1985) fue unactor,director,guionistayproductor de
cineestadounidense.

Es considerado uno de los artistas ms verstiles delsiglo XXen el campo

delteatro, laradioy elcine, en los que tuvo excelentes resultados. Alcanz
el xito a los veintitrs aos gracias a la obra radiofnicaThe War of the
Worlds, que caus conmocin en los Estados Unidos cuando muchos oyentes
del programa pensaron que se trataba de una retransmisin verdadera de
una invasin extraterrestre. Este sensacional debut le vali un contrato para
tres pelculas con el estudio cinematogrfico RKO, que le otorg libertad
absoluta en sus realizaciones. A pesar de estos beneficios, slo uno de sus
proyectos previstos pudo ver la luz:Citizen Kane,su pelcula ms exitosa.
Su carrera posterior fue obstaculizada por una larga serie de dificultades e
inconvenientes que le impidieron seguir trabajando enHollywood y le
obligaron a trasladarse aEuropa, donde trabaj como actor para financiar
sus producciones. Su fama creci tras su muerte en1985y ahora se le
considera uno de los ms grandes directores de cine y teatro delsiglo XX.

Filmografa. Entre sus muchos proyectos destaca la produccin y direccin de pelculas

comoMacbeth(1948),Otello (1952),Touch of Evil(1958),El proceso(1962) yF for Fake(1975), entre
otros.

En2002fue elegido por elBritish Film Institute como el mejor director de la Historia del cine.
 SIR ALFRED JOSEPH HITCHCOCK (1899 -1980)fue undirector de cineyproductorbritnico.

Fue pionero en muchas de las tcnicas que caracterizan a los gneros

cinematogrficos delsuspense y elthriller psicolgico. Tras una exitosa
carrera en elcine britnicoenpelculas mudasy en las primerassonoras,
que le llev a ser considerado el mejor director de Inglaterra, Hitchcock se
traslad aHollywood en 1939. A lo largo de una carrera que dur ms de
medio siglo, Hitchcock configur un estilo cinematogrfico distintivo y muy
reconocible.Fue innovador en el uso de la cmara para imitar la mirada de
una persona, obligando de esta manera a los espectadores a participar de
cierta forma devoyeur ismo,empleaba encuadres para provocar ansiedad,
miedo o empata y desarroll una novedosa forma desmontajeflmico.Sus
historias a menudo estn protagonizadas por fugitivos de la ley y sus
actrices protagonistas suelen ser de pelo rubio.Muchos de sus filmes
presentangiros argumentalesen el desenlace y tramas perturbadoras que
se mueven en torno a la violencia, los asesinatos y el crimen. Con
frecuencia, los misterios que articulan las tramas no son ms que seuelos
que sirven para hacer avanzar la historia pero no tienen mayor importancia
en el argumento. Las pelculas de Hitchcock tambin abordan a menudo
temas delpsicoanlisis y tienen marcadas connotaciones sexuales. Gracias a
loscameos en muchos de sus filmes, las entrevistas, los avances
publicitarios
Filmografa: Hitchcock dirigi ms dede sus pelculas
cincuenta y el
pelculas programa
a lo largo de de
seistelevisinAlfred Hitchcock
dcadas. Por ejemplo:
Presenta,
Number 13, The Lodger, The el cineasta se
Ring, Champagne, convirti
Mary, en un icono cultural.
Murder!

Reconocido a menudo como el mejor cineasta britnico, apareci el primero de una encuesta
realizada entre los crticos de cine en 2007 por el peridicoThe Daily Telegraph. El diario lo defini as:
Indudablemente el ms grande cineasta nacido en estas islas, Hitchcock hizo ms que cualquier otro
director para dar forma al cine moderno, que habra sido completamente diferente sin l.La
revistaMovieMakerlo ha descrito como el director ms influyente de todos los tiemposy es
ampliamente considerado como uno de los artistas ms importantes del sptimo arte.
 FRANOIS TRUFFAUT(1932-1984) fue undirector,crticoyactorfrancs. Tambin fue uno
de los iniciadores del movimiento llamadolaNouvelle vague, si bien luego evolucion de un
modo muy personal.
Franois Truffaut, cuya infancia estuvo ms bien desgarrada y fantasiosa,
estudi en la escuela de la rue Clauzel y en el liceo Rollin, aunque nunca
fue un alumno ejemplar. A partir de1939, el joven Truffaut, que era un
lector apasionado de literatura, tambin se pasaba la vida en el cine, a
veces durante las horas en las que debera estar en clase (destac pronto
a Renoir, Rossellini, Hitchcock, Vigo, Buuel, Bresson, Welles, N. Ray, K.
Vidor, Ophuls, Sternberg, Stroheim). As pues empez un faceta de
director.

Filmografa. Entre las muchas pelculas de Truffaut, cabe destacar la serie en la que aparece el
personaje deAntoine Doinel, interpretado por el actorJean-Pierre Laud, quien inicia con 14 aos
su carrera de actor enLos cuatrocientos golpes: ser el actor-fetiche yalter-egodel propio Truffaut,
con el que le confundieron alguna vez, segn aparece enLes aventures de Antoine Doinel, libro
prologado por Truffaut que recoge sus guiones de toda esa secuencia de filmes. Esta serie seguir
hastaEl amor en fuga, y pasando por un episodio deEl amor a los 20 aos,Besos
robadosyDomicilio conyugaljunto aClaude Jadeen el papel de Christine, amiga y mujer de
Doinel. Una hija de Truffaut,Eva Truffautsegua en2004buscando las ltimas escenas de su padre
y ha producido un serial radiofnicoEl diario de Alphonse, en donde aparecen Christine Doinel
(Claude Jade) y su hijo Alphonse (Stanislas Merhar).Lector apasionado, Truffaut llevar al cine
muchas novelas y otras de sus obras nacen de guiones originales.

Le concedieron los Premios Csar la Academia del Cine francs.

 STEVEN ALLAN SPIELBERG (1946), es undirector,guionista,productordecineydiseador de videojuegos
estadounidense. Es uno de los directores ms reconocidos y populares de la industria cinematogrfica mundial.

Ha sido candidato siete veces a losPremios scaren la categora de

mejor director, obteniendo el premio en dos ocasiones, conLa lista de
Schindler(1993) ySaving Private Ryan(1998) y tres de sus pelculas
lograron rcord de taquillas, convirtindose en las pelculas de mayor
recaudacin en su momento. Ha sido tambin condecorado con
laOrden del Imperio Britnicoy laNational Humanities Medal. Gran
aficionado alcmic, posee una grancoleccin, que incluye el nmero 1
de larevista Mad. En el mundo del espectculo, se le conoce como "El
Rey MidasdeHollywood". Segn la revistaForbesla fortuna de
Spielberg supera los 3 mil millones de dlares norteamericanos.

Filmografa. Lincoln;: War Horse, Salvar al Soldado Ryan; Las aventuras de Tintn; Mnich, Jaws,
Tiburn, el extraterrestre, El imperio del sol, Indiana Jones and the Temple of Doom, Indiana Jones y
el reino de la calavera de cristal, Indiana Jones y la ltima cruzada. Y as hasta un sinfn de pelculas
magnficas

7 globos de oro en sus manos. As pues en 1998 como mejor director por Salvar al soldado Ryan; en
1993 por mejor pelcula
Por La lista de Schindler; en 1993 tambin lo recibi por mejor director gracias a la pelcula de la
lista de Schindler. En 1986
Gan el premio en Memoria de Irving Thalberg. En premio Cecil B. DeMille; en 1999 mejor pelcula y
mejor director. En 1994 mejor director por la lista de Schindler. Y tambin en 1983 recibi otro
premio como mejor pelcula, gracias a E. T., el extraterrestre.
 8. Directores del cine
nacionales
FLORIN REY de nombre realAntonio Martnez del Castillo(1894- 1962) fue undirector de cine espaol, uno de
los mximos representantes delcine mudoy de laindustria cinematogrfica espaolade laSegunda Repblica.

En1920empieza a trabajar como actor . Y al ao siguiente es contratado porGregorio Martnez

Sierrapara el elenco delTeatro Eslava. Poco despus pasa a la compaa delTeatro de la Princesa.
En1923acta en la pelculaMaruxa, obteniendo un importante xito que consolida su profesin como
actor (acta enLa casa de la Troya,1924, de Alejandro Prez Lugn y Manuel Noriega) y comienza a
dirigir en1924.
En1927 descubre para el cine a su nuevo iluminador,Jos Mara Beltrn, y
a la actrizImperio Argentina, que protagoniza, bajo su direccin,La
Hermana San Sulpicio(1927), que ambos repetiran, en el cine sonoro,
en1934. En1929dirige la que est considerada la obra maestra del cine
espaol de este periodo,La aldea maldita. Al coincidir con la llegada del
sonoro, en Francia se le dio sonido y se rodaron de nuevo algunas escenas
habladas, aunque esta versin ha desaparecido. La versin existente es la
muda con acompaamiento alpianodeJavier Prez Azpeitia. En1933,
regresa a Espaa. Su primer film plenamente sonoro esSierra de Ronda. En
esta etapa de laSegunda Repblica, Florin Rey madura la idea de crear un
cine nacional comercial, basado en temas y formas populares. Con estos
presupuestos realiz su triloga deLa hermana San Sulpicio(1934),Nobleza
baturra (1935) y Morena Clara(1936), protagonizadas porImperio
Argentina que exploraban la lucha de la mujer en un mundo tradicional
basado en la religin y la vida rural, actitud ante la mujer muy acorde con
los avances del periodo republicano. La visin conciliadora entre las
diferentes Espaas que convivan en estos agitados tiempos de este cine de
Florin Rey, supona un granito de arena en la forja de una sociedad
El xito de este cine enmodernalosaospara
30,Espaa, aunque,
que pudo desgraciadamente,
competir la historia
con el llegado desmentira
deHollywood,
basndose en temas populares,este propsito contcnica
la destreza el advenimiento de laGuerra
y el gracejo Civil
deImperio Espaola.El director
Argentina.
inaugura un periodo dorado con un cine de races costumbristas, apoyado en el folclore y
los mitos populares, en nmeros musicales arraigados en nuestra tradicin y en una
 JUAN ANTONIO BARDEM MUOZ (1922-2002) fue undirector de cineespaoly militante delPCE.

Hijo de los actoresRafael BardemyMatilde Muoz Sampedro. Aunque

es hijo de actores no se vincula a ese mundo desde un principio, sino
que se titula comoIngeniero agrnomo. Es posteriormente, cuando
estudia cine en el instituto de Investigaciones y Experiencias
Cinematogrficas, cuando se plantea dedicarse al mundo del
celuloide. De esa poca nace la amistad y la colaboracin conLuis
Garca Berlanga. Esa relacin fructific en la pelculaEsa pareja feliz,
que ambos codirigieron, y continu enBienvenido, Mister Marshall,
de1953, en la cual ambos fueron coguionistas y contaron adems con
una contribucin adicional deMiguel Mihuraen los dilogos. Pese a
estos xitos internacionales, Bardem tuvo problemas en Espaa con la
censura, debido a su militancia en elPCE, y en los
aos1960y1970apenas puede desarrollar su trabajo
cinematogrfico en el pas. Es el ms politizado de lasTres Besdel
cine espaol (Bardem,BerlangayBuuel). Muri en2002 a los 80
aos debido a unaenfermedad heptica. Poco antes haba escrito un
libro de memorias tituladoY todava sigue. Tiene una calle con su
Filmografa. En 1953 comienza nombre en sus
a dirigir el barrio
propiasdelpelculas,
ensanche dede
lasVallecas en el Sureste de
que destacanMuerte de un
la
ciudad
ciclista(1955, Premio de la Crtica de Madrid.
internacional en el Festival de Cannes) yCalle Mayor(1956), Premio
de la Crtica en elFestival de Venecia). Tambin fue encarcelado mientras grababa esta pelcula,
pasando dos noches en la Direccin General de Seguridad (en el edificio de la Puerta del Sol que en la
actualidad ocupa la Presidencia de la Comunidad de Madrid). Sus pelculas posteriores no han recibido
el respaldo de la crtica, con la excepcin deEl puente(1977), en la que intentaba deshacer el
discurso cinematogrfico dellandismo. Tambin se cuenta entre sus obrasSiete das de enero(1979),
galardn Golden Price en elFestival de Mosc), pelcula que narra elasesinato de cuatro abogados
laboralistaspertenecientes alPartido Comunista de Espaapor parte de un comando terrorista de
laultraderechaespaola, todo ello en plenatransicin espaola.
 LUIS GARCA-BERLANGA MART(19212010)fue unguionistaydirectorde cineespaol.

Naci en Valencia (Espaa), el 12 de junio de 1921, en el seno de una

familia burguesa. De joven, decidi estudiar Derecho y luego Filosofa
y Letras, pero ms tarde, en 1947, ingres en el Instituto de
Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas de Madrid fue por
esta poca cuando rod sus primeros cortos. Cuando su padre ingres
en prisin por formar parte delFrente Popular,Berlanga, abandon la
Universidad para enrolarse en laDivisin Azulcomo medida para que
las autoridades tratasen con benevolencia a su progenitor. En 1951
debut en largometraje conEsa pareja felizcon la colaboracin de los
protagonistasPepe Isbert,Lolita SevillayManolo Morn.

Filmografa. Entre sus pelculas destacanBienvenido Mr Marshall(1953), en colaboracin

conBardem, elEl verdugo,PlcidoyTodos a la crcel. A lo largo de su carrera, Berlangaha
trabajado en siete ocasiones con el guionistaRafael Azcona.

El cine de Berlanga se caracteriza por su mordaz irona y sus cidas stiras sobre diferentes
situaciones sociales y polticas.
 LUIS BUUEL : (1900-1983) fue undirector de cineespaol naturalizado mexicano.La gran
mayora de su obra fue realizada enMxicoyFrancia, y es considerado uno de los ms importantes
y originales directores de lahistoria del cine.
Luis Buuel Portols naci en Teruel el 22 de febrero de 1900, y falleci en
Ciudad de Mxico el 29 de julio de 1983. A pesar de ser espaol, realiz la
mayor parte de su obra tanto escrita como cinematogrfica en Francia y en
Mxico. Pas su adolescencia en Zaragoza, y en 1917 se traslad a la
Residencia de Estudiantes de Madrid, con el objetivo de hacerse ingeniero
agrnomo como deseaba su padre, donde conoci a Federico Garca Lorca,
a Juan Ramn Jimnez y a Salvador Dal. En 1924 acab licencindose en
Filosofa y Letras. Su primer artculo haba aparecido un ao antes, y
seguir publicando artculos, cuentos y poemas en diversos medios
vanguardistas, si bien no escribi su primer guin hasta el 1927. Buuel
estuvo fascinado desde muy joven por el cine, y finalmente consigui
grabar su primera pelcula,Un perro andaluz(originalmente tituladoEl
marista en la ballesta, Es peligroso asomarse al interior), el 2 de abril de
1929, con un guin escrito entre Dal y l mismo. Acaba alejndose del
surrealismo especulativo para acercarse al surrealismo comunista,
hacindose miembro de la Asociacin de Escritores y Artistas
Revolucionarios. En 1934 se casa con Jeanne Rucar y tiene su primer hijo.
En 1941 comienza a trabajar para el Museo de Arte Moderno de Nueva
York, de all pasar a Hollywood y posteriormente a Mxico, rodando ms
pelculas y realizando co-producciones mexicanas y francesas
comoNazarn, que obtuvo la Palma de Oro en el Festival de Cannes.
Regresa a Espaa, donde sigue rodando: con Viridianaobtiene de nuevo la
Palma de Oro y con Simn del Desierto, el Len de Plata de la Mostra De
Venecia. En 1982 public sus memorias, tituladasMi ltimo suspiro.
Falleci al ao siguiente, ao en el que recibi un doctorado honoris causa
de la Universidad de Zaragoza.
Filmografa. Un perro andaluz; Don Quintn el Amargao; La hija de Juan Simn, Quin me quiere a
mi, Centinela alerta.
 CARLOS SAURA ATARS(1932) es uncineasta,fotgrafoyescritorespaol, de amplio prestigio
internacional.
Recin finalizado elbachillerato, comenz a aficionarse a lafotografa,
por lo que abandonara sus estudios deingeniera industrialpara
ingresar en elInstituto de Investigaciones y Experiencias
Cinematogrficas de Madrid, donde obtuvo el diploma de Direccin. En
noviembre de 1992 le es concedida la Medalla de Oro de laAcademia de
las Ciencias y las Artes Cinematogrficas de Espaa. Asimismo, se le
han otorgado importantes condecoraciones por parte de los gobiernos
francs (en agosto de 1993 se le impone la Orden de Artes y Letras de
Francia) e italiano (Gran Oficial de laOrden al Mrito de la Repblica
Italiana), as como los galardones ms importantes que concede el
Estado Espaol. En marzo de 1994 fue investidodoctorhonoris
causapor laUniversidad de Zaragoza. Saura tiene tambin una
importante obra como fotgrafo y es autor de novelas traducidas a ms
de 20 lenguas, comoEsa Luz,Elisa, vida maoPajarico solitario. Con la
directora Adela Medrano tuvo dos hijos, Carlos y Antonio Saura Medrano.
Convivi conGeraldine Chaplindurante ms de una dcada y de esta
relacin en 1974 naci su hijo Shane. En 1978 comienza su relacin con
Mercedes Prez (1960), con la que contrae matrimonio en 1982 y con la
que tiene tres hijos, Manuel (1981), Adrin (1984) y Diego (1987). En
2006 se cas con la actrizEulalia Ramn, con la que tiene una hija
llamada Anna. Es hermano del pintorAntonio Saura.

Filmografa. Deprisa, Deprisa; bodas de sangre; Dulces horas; Antonieta; Carme; Los zancos; El
amor brujo; El Dorado; La noche oscura; Sevillanas, El sur; Maratn; Flamenco; Taxi; Pajarico; Tan:
Goya en Burdeos; Salom.
 10. Tipos de rodaje
Master Shot con protecciones. Se filma la escena con varias cmaras, una de ellas en
plano genera/LS. Se usa para tomas o escenas que slo se pueden llevar a cabo una vez
debido a su complejidad.

Toma por toma: Muchos planos, se hace el montaje en edicin, por lo general se filma a
una cmara.

Plano secuencia: una sola toma que es continua, no hay cortes ni edicin.
 11. Montaje
cinematogrfico
Montaje narrativo:Cuenta los hechos. Ya sea cronolgicamente o mezclndolo con saltos al
futuro o al pasado.

Montaje expresivo:Cuando marca el ritmo de la accin, rpido en las aventuras y en la accin,

lento en el drama y en el suspense.

Montaje ideolgico:Cuando quiere utilizar las emociones, basndose en smbolos, gestos, etc.

Montaje creativo:Es la operacin de ordenar sin tener en cuenta una determinada cronologa,
sino como recurso cinematogrfico, previamente expresado en el guin o como una operacin
totalmente nueva, que tratar de dar coherencia, ritmo, accin y belleza a la obra flmica.

Montaje potico:Cuando se realiza como una verdadera obra potica, causando reacciones en
el espectador. Posee intencin expresiva, segn el cual los fragmentos se combinan de modo que
la atencin del espectador responda a las intenciones del realizador. As, puede suceder que
determinada escena no sea presentada entera y de una sola vez, sino alternada con otra,
establecindose entre ambas unmontaje en paraleloque puede intensificar las emociones. En
otros casos, en vez de presentar en orden riguroso una cronologa de los hechos mostrados, el
cineasta utiliza losflash-back, o vuelta atrs, y losflash-forward, o saltos hacia adelante.
 12. Elementos del lenguaje
cinematogrfico
El Color.Antes se rodaban las pelculas en blanco y negro, con lo que apenas se podan distinguir cambios
perceptibles en los decorados, el vestuario. El color, ms que nada, es un elemento expresivo. Los colores, segn
cual sea, provocan distintas sensaciones.

Los Sonidos.Antes, incorporarle sonido al cine mudo supuso un gran fracaso. Las voces de los actores eran un
tanto desagradables, lo que hizo del cine este mencionado fracaso.

Encuadre. Espacio imaginario que seleccionamos del todo para enmarcar lo que queremos que se vea. Utilizamos
planos para ello.

DECORADO: Lugar que aparece en la secuencia del guin.

LOCALIZACIN: lugar donde se rueda la secuencia.

Secuencia: Unidad narrativa amplia. Bloque de accin con comienzo y fin.

Escena: Conjunto de planos unidos por un criterio de unidad de E/T

Plano: Encuadre sobre una accin. Las escenas estn divididas en planos. Cada vez que cambia el encuadre, es un
nuevo plano.

Toma: De accin a corte. Las diferentes veces que se repite un plano sin
cambiar ningn elemento de cmara.

Pick up: Cuando se hace una toma de slo una parte de un plano.
 Fuentes utilizadas
Principalmente me he guiado de la WIKIPEDIA.
Y, las imgenes las he encontrado en el
buscador de google.