You are on page 1of 18

Influncia da Arte Moderna

no Design
Panorama:

-O transporte foi radicalmente alterado pelo


advento do automvel (1885) e do avio
(1903);
-O cinema (1896) e a rdio transmisso sem fio
(1895) prenunciavam uma nova era para a
comunicao humana.
-A mortandade durante a primeira das duas
Guerras Mundiais, travada com a tecnologia
das armas de destruio, abalou as bases das
tradies e das instituies da civilizao
ocidental
-A arte visual e o design experimentaram uma
srie de revolues criativas que questionaram
antigos valores e abordagens da organizao
do espao, alm do papel da arte e do design
na sociedade.
-A viso tradicional do mundo foi destruda.
-Ideias elementares sobre cor e forma, protesto
social e a expresso das teorias freudianas
ocupavam a mente de muitos artistas.
-Movimentos como o cubismo, futurismo, dad,
De Stijl e construtivismo influenciaram
Cubismo

- Conceito de representao
independente da natureza;
- Inicia nova tradio e modo de ver
artstico que desafia a tradio
pictrica renascentista;
- Planos geomtricos e tecidos
africanos se tornam inspirao para
os artistas;
- Normas clssicas para a figurao
humana so abolidas. Figuras
podem ser vistas de vrios pontos
de vista simultaneamente.
Cubismo Analtico (1910
1912)

- Desconstruo de diversos planos de


um tema, frequentemente de vrios
pontos de vista;
- Usam as percepes para construir
uma pintura composta de planos
geomtricos rtmicos;
- Objeto real transformado em formas,
cores, texturas e valores usados em
relaes espaciais;
- Nossos olhos se deslocam e
esquadrinham um objeto; nossa mente
combina os fragmentos em uma
totalidade.
Cubismo Sinttico (1913)

- Desenhado de memria;
- Inventavam formas que eram
mais signos que representaes
do tema;
- Uso de recortes e colagens de
papel;
- Representava-se a essncia do
objeto e suas caractersticas
bsicas, ao invs de sua aparncia
externa;
FUTURISMO

- Lanado quando o poeta Filippo Marinetti (1876-


1944) publicou seu Manifesto do Futurismo no
jornal parisiense Le Figaro em 20 de fevereiro de
1909;
- Movimento revolucionrio em que todas as artes
testariam suas ideias e formas contra as novas
realidades da sociedade cientfica e industrial;
- O manifesto expressava entusiasmo pela guerra,
pela era da mquina, pela velocidade e pela vida
moderna;
- Barulho e velocidade, duas condies dominantes
da vida do sculo XX, eram expressos na poesia
futurista.
- Marinetti e seus seguidores
produziram uma poesia explosiva e
emocionalmente carregada que
desafiava a sintaxe e a gramtica
corretas.
- A harmonia era rejeitada como
qualidade do design porque era
indiferente aos saltos e exploses de
estilo que perpassavam a pgina do
peridico Lacerba.
- Numa pgina, 3 ou 4 cores de tinta e
vinte tipos diferentes (itlicos para
impresses rpidas, negritos para
rudos e sons violentos) podiam
redobrar a fora expressiva das
palavras.
- Palavras livres, dinmicas e
penetrantes podiam comportar a
velocidade das estrelas, nuvens,
avies, trens, ondas, explosivos,
molculas e tomos.
Fernand Lger, pgina do peridico La Fin Du
Monde, 1919. Um giro em redemoinho da
recriao da Terra aps a queda do homem
ilustrado por um cata-vento de letras escrevendo
cinema em cmara lenta acelerada.
Fernand Lger, pgina do peridico La Fin Du Monde, 1919. A destruio da Terra comea quando o
anjo da catedral de Notre-Dame soa a trombeta. O caos ilustrado por nomes cadentes.
- Livres da tradio, passaram
a animar suas pginas com
uma composio dinmica, no
linear, obtida pela colagem de
palavras e letras dispostas para
reproduo por meio de
lminas de impresso
fotogravadas.

Carlo Carr, Parole in Libert,


1914. Os poetas futuristas
acreditavam que o uso de diferentes
tamanhos, pesos e estilos de tipos
lhes permitia fundir pintura e poesia,
porque a beleza intrnseca das
letras, manipuladas criativamente,
transformava a pgina impressa em
um trabalho de arte visual.
Ardengo Soffici, 1915.
O verso tradicional
composto contra
agrupamentos de letras
modulares usadas
como forma visual
pura. Traos diagonais
ligam as unidades e
criam ritmos de uma
pgina para outra.

Marinetti, Montanhas
+ Vales + Estradas +
Joffre, 1915. Este
poema retrata a
viagem de Marinetti,
que incluiu a frente de Marinetti, poema As palavras
batalha (canto inferior em liberdades futuristas, 1919.
esquerdo), a Frana Aqui, a confuso, o rudo violento
(canto superior e o caos da batalha explodem
esquerdo e uma visita acima da moa que l a carta do
a Lger (no alto namorado enviada do front. Este
direita). poema foi inspirado na
Filippo Marinetti, Une Assemble Tumultueuse, (uma assembleia
tumultuada).
Ilustrao desdobrvel de Les Mots em libert futuristes, 1919.
Fortunato Depero, cartaz para a
Companhia do Novo Teatro
Futurista, 1924. Planos chapados
de cor vibrante, composio
diagonal e formas angulares
repetitivas produzem energia
cintica.

Fortunato Depero, capa para


Depero futurista, 1927.
Encadernado com enormes
parafusos cromados, este livro
DAD
- O movimento continha um forte
ingrediente negativo e
destrutivo, pois se declarava
anti-arte;
- Escritores e artistas Dad
estavam interessados no
choque, no protesto e no
absurdo.
- Rebelavam-se contra os
horrores da guerra, a
decadncia da sociedade
europeia e na superficialidade
da f cega no progresso
tecnolgico;
- explorao da poesia sonora,
nonsense e poesia aleatria.
Capa dadasta para a revista Le Coeur Barbe,
1922.
Uma organizao casual do espao criou
ilustraes fortuitamente dispersas pela pgina
sem nenhuma inteno comunicativa em
particular.
- Ttulos absurdos e de
disposio casual
caracterizavam os trabalhos
grficos;
- O cubismo havia influenciado a
anlise de objetos como planos
geomtricos; o futurismo
inspirara a transmitir tempo e
movimento. Arte e vida eram
processos que combinavam
probabilidade aleatria e
escolha intencional para
caracterizar o movimento
Dad.

Hugo Ball, poema dad, 1917.


Poemas sonoros e visuais como
este expressavam o desejo
dadasta de substituir o absurdo
lgico do homem por um absurdo
Duchamp, 1917.
Capa de La Septime Face
Du D (A Stima Face do
Dado), por Georges Hugnet,
1936.
Hannah Hch, Da-Dndi.
Colagem e fotomontagem, 1919.
Imagens e materiais so reciclados,
com justaposies casuais e decises
planejadas contribuindo para o processo
criativo.
Kurt Schwitters, Theo van Doesburg e Kate Steinitz.
Pgina de Die Scheuche (O Espantalho), 1922.
Neste conto de fadas moderno, tipo e imagem se casam de modo
literal e figurado medida que o B domina o X com total falta de
contedo, somente esttica.
Ilya Zdanevitch, cartaz para a
pea Soire du coeur barbe
(Sarau do corao barbudo),
1923.
Vitalidade e legibilidade so
alcanadas pelo uso de
material tipogrfico de mais de
quarenta fontes.
John Heartfield, , 1930.
Cartaz criticando a imprensa.
Uma cabea embrulhada em
jornal aparece acima de uma
manchete: Quem l a imprensa
burguesa fica surdo e cego. Fora
com as bandagens
estupidificantes!.