SEMINARIO DE ARQUITECTURA CONTEMPORANEA

ARQUITECTURA DE LA ALTA TECNOLOGIA

DESPOSORIO ROBLES, José PISFIL DE LA CRUZ, Milagros ROJAS QUIROZ, José SALDAÑA VERA, Sandra

FACULTAD DE INGENIERÍA
ESCUELA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
DISEÑO ARQ. | HISTORIA | EXPRESION| TEORIA 1
INTRODUCCION

La arquitectura del siglo XX ha de responder a las especiales necesidades que plantea
la época. El movimiento moderno supone la implantación definitiva del nuevo
lenguaje de la era industrial y que tiene su antecedente en los Estados Unidos con
la escuela de Chicago. Contribuyen también a su formación los "ismos" de las
vanguardias plásticas: cubismo, futurismo, expresionismo, neoplasticismo...
El movimiento moderno recibe el nombre de Racionalismo y, según priorice la función
o la conexión con la naturaleza, se llamará racionalismo funcionalista o racionalismo
orgánico.
Más tarde y, después de la Segunda Guerra Mundial, El movimiento moderno llega a
su pureza de estilo con el llamado Estilo Internacional.
En la segunda mitad del siglo XX se rompe la unidad arquitectónica que se había
establecido con el Movimiento moderno o Racionalismo y surgen dos nuevos
movimientos arquitectónicos: el Posmoderno que niega la vigencia del Racionalismo y
el Tardomoderno que sin renegar del Racionalismo buscan superar su frialdad y
hacer una arquitectura más expresiva y humana .dentro de esta corriente surgen dos
nuevas tendencias:
• la High - tech
• la Deconstrucción

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PLAN DE TRABAJO

CAPITULO I :
1. CRONOLOGIA HISTORICA ARQUITECTURA DE LA ALTA TECNOLOGIA

CAPITULO II :
2. ARQUITECTURA DE LA ALTA TECNOLOGIA

-ORIGENES
-INFLUENCIA
-CARACTERISTICAS
-REPRESENTANTES

CAPITULO III :
3. OBRAS PRINCIPALES

-EDIFICIO HSBC
-CENTRO POMPIDOU
-BANCO LLOYD
CAPITULO III :

4. CONCLUSIONES

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ARQUITECTURA TARDOMODERNA : ARQUITECTURA DE LA ALTA TECNOLOGIA

CAPITULO I: CRONOLOGIA HISTORICA

Estilo Internacional Brutalismo Individualismo Deconstructivismo
(Expo del MoMA) Historicismo Hight Tech (Expo del MoMA)
Racionalismo Ascenso Fundación del
(Escuela Bauhaus) de Hittler El Modulor grupo READ
“ISMOS” Crisis del
Vanguardia P. CIAM Archigram Petroleo

1953

1970

1973
1960
1950
1945

1993
1939
1933
1932
1914

1918
1917

1919

1928

1988
1° G.M. Entre Guerra 2° Guerra Mundial Postguerra 60’ 70’ 80’ 90’

PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX

MODERNISMO POSTMODERNISMO Y TARDOMODERNO

POSTMODERNISMO
1926 - Edificio de Bauhaus 1963 – Casa Vanna
Walter Gropius Robert Venturi
FUNCIONALISTA
RACIONALISMO

1929 - Villa Savoye 1978 – Edificio AT & T
Le Corbusier Philip Johnson y J. Burgee
1946 – Casa Fansworth 1982 – Edificio de Portland
Mies Van der Rohe Michael Graves
1958 – Edificio Seagram 1977 – Centro Pompidou
Mies Van der Rohe

HIGH TECH
Renzo Piano y Richard Roggers

TARDOMODERNO
1936 – Casa de la Cascada 1984 – Edificio Lloyd’s
RACIONALISMO

Richard Roggers
ORGANICO

Frank Lloyd Wright
1938 – Villa Mairea 1986 – HSBC
Alvar Aalto Norman Foster
1957 – Museo Guggenhein 1997 – Museo Guggenheim de Bilbao
Frank Lloyd Wright Frank O. Gery

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ARQUITECTURA TARDOMODERNA : ARQUITECTURA DE LA ALTA TECNOLOGIA

CAPITULO II: ARQUITECTURA DE LA ALTA TECNOLOGIA

ORIGENES

Se buscaba una revitalización del Movimiento Moderno, un desarrollo de las ideas
precedentes, pero apoyado en la innovación y tecnología

INFLUENCIAS

Toma elementos del Movimiento Metabolista donde la tecnología llegaba al
extremo de imaginar edificios y ciudades de Ciencia ficción. En estas ideas destaca
el grupo Archigram.

CARACTERISTICAS

 Se apoya en la alta tecnología para expresar su imagen
 Se muestran las estructuras, los componentes técnicos y funcionales de la
construcción como parte estética de la edificación.
 Se populariza el uso de paredes de vidrio, reflectante para el cierre de muros, y
estructuras de acero.
 Se utilizan objetos familiares a la industria para el diseño interior.

REPRESENTANTES

 Renzo Piano  Norman Foster  Richard Roger

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ARQUITECTURA HIGH-TECH

CAPITULO III: CENTRO GEORGE POMPIDOU
3.1. FICHA TÉCNICA

FICHA TÉCNICA
Centro Nacional de Arte y
OBRA
Cultura Georges Pompidou

FECHA 1970-1977

Renzo Piano y Richard
ARQUITECTOS
Rogers

ESTILO High-tech

Centro Histórico de París,
UBICACIÓN
Italia.
Foto: Oh París (CC)

Centro Pompidou

ANTECEDENTES

HISTORIA ARQUITECTURA

En 1969, George Pompidou sucede al Por primera vez en Francia
general de Gaulle. Una de sus primeras se convoca a un concurso
decisiones es dotar a la capital de un internacional de
instrumento cultural, único en su género que arquitectura, con jueces
reuniera: un museo de arte moderno, una como: Oscar Niemeyer,
biblioteca pública, un centro de diseño y un Jean Prouvé y Phillip
instituto para la música contemporánea. Jhonson

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ARQUITECTURA HIGH-TECH

CAPITULO III: CENTRO GEORGE POMPIDOU
3.1. CONTEXTO HISTÓRICO

POMPIDOU Y LA EFERVESCENCIA INTELECTUAL
Cuando Georges Pompidou asume la Presidencia de la República en
junio de 1969, la capital es una ciudad espesa, abigarrada y agotada.
Una urbe pomposa que, pese a las dos guerras mundiales y la
bulliciosa efervescencia intelectual, aún sigue alimentada por el
estancado embalse cultural del medievo, el barroco y el novecentismo.

EL LUGAR
Beaubourg, posiblemente el barrio más espeso, abigarrado y agotado
del centro de la capital; donde, hasta hacía muy poco, el mercado de
Les Halles regaba el aire de entrañables fragancias que iban desde la
carne de venado hasta los arenques menos frescos.
Luego de derrumbado el mercado la manzana Beaubourg se convirtió
en un vacío urbano (1930).
En los años 60 se convirtió en un estacionamiento sin orden.
Área aproximada: 18 000 m2

EL CONCURSO
Debido a la magnitud del edificio a proyectar y a la importancia que le
había dado al gobierno -un factor determinante-, se decidió que el
proyecto sería elegido por concurso. El primero en la historia de
Francia, y tuvo entre sus jurados a Jean Prouvé, Oscar Niemeyer y
Phillip Jhonson (todos estos con una influencia directa del Movimiento
Mordernista).

Fuente: Torrijos, 2013
Fotos extraídas del documental de Richard Copans, 1997.

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ARQUITECTURA HIGH-TECH

CAPITULO III: CENTRO GEORGE POMPIDOU
3.2. FUNCIÓN

Colecciones permanentes del museo de arte moderno

Biblioteca pública de información de París

Administración del Museo y del Centro Pompidou

Exposiciones temporales del museo de arte moderno

Estacionamientos y salas de espectáculo con tratamiento acústico

Foto extraída del documental de Richard Copans, 1997.

Colgaron en la parte exterior de las fachadas todas las funciones que son complejas y que suelen estar dentro del edificio:
circulaciones verticales, los corredores (hacia la plaza); los montacargas para el transporte de grandes cargas, los sistemas de
climatización, las redes eléctricas (hacia el este, la calle):
FACHADA OESTE

FACHADA ESTE
FACHADA SUR

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ARQUITECTURA HIGH-TECH

CAPITULO III: CENTRO GEORGE POMPIDOU
3.2. FUNCIÓN

Las instalaciones del
aire edificio tienen una serie
de colores que
funcionan como códigos
circulación y que están relacionados
con la función de los
agua elementos.
Éstos se ven hacia la
parte este del edificio, es
decir, a la parte opuesta
electricidad a la plaza.

Al estar todas las circulaciones e instalaciones al
exterior, se libera totalmente el espacio interior, que
es la respuesta de los arquitectos a los
requerimientos de Pompidou: unir en un solo
edificio instituciones culturales de prácticas
completamente distintas.

«Los arquitectos ofrecen a todos los usuarios la
misma libertad, donde la ausencia de muros
prefiguran la interdisciplinaridad y la desaparición de
instituciones. Éstos imaginan todo el edificio como
una gigantesca exposición temporal, donde los
cerramientos se arman y se desarman de acuerdo a
las necesidades del proyecto; permitiendo inventar
sin cesar nuevas configuraciones espaciales.»

Fuente: Copans, 1997.

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ARQUITECTURA HIGH-TECH

CAPITULO III: CENTRO GEORGE POMPIDOU
3.2. FUNCIÓN

En el área designada para la administración, por ejemplo, es real la necesidad de construir espacios privados de trabajo o lugares de
conversación. Allí no encontramos más que muros bajos.
La biblioteca pública se repartió en tres niveles. En sus 15 000 m2 los únicos muros son las estanterías llenas de libros.
La colección permanente del museo de arte contemporáneo se acomodó durante 10 años a los espacios abiertos iluminados por la luz
del día, pero las exigencias museográficas llevaron a la dirección del museo a crear una nueva arquitectura.
ESTRUCTURA PRINCIPAL

ESTRUCTURA PRINCIPAL
ESTRUCTURA PRINCIPAL

Fuente: Copans, 1997.
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ARQUITECTURA HIGH-TECH

CAPITULO III: CENTRO GEORGE POMPIDOU
3.3. ESTRUCTURA
ESTRUCTURA PRINCIPAL

Dos columnas, en cada una se le coloca una viga pivotante llamada
“gerberette”.
Una viga larga que una los dos postes y, luego, un tensor que tire hacia
el suelo la extremidad de la “gerberrette” para poner el sistema está en
equilibrio.
Luego se repite el proceso las veces que sea necesario. En este caso,
por ser seis niveles, existirán 6 vigas.
El proceso se repite 14 veces.
Cada piso es del tamaño de 2 canchas de fútbol, es un inmenso espacio
libre: 7500m2. Sin columnas, tubos o escaleras, siendo el único muro el
cortafuego, que se ubica a lo largo de todo el edificio.

A las fachadas
norte y sur se le
FACHADA OESTE Y ESTE
FACHADA NORTE Y SUR

asignan
elementos
metálicos en
forma de “V”
invertida y de
“X” fijos En la
fachada oeste y
este, los
contravientos.

Fotos extraídas del documental de Richard Copans, 1997.

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ARQUITECTURA HIGH-TECH

CAPITULO III: CENTRO GEORGE POMPIDOU
3.4. CONCLUSIONES

Es necesario recordar la importancia de
la plaza frente al edificio que es, en
realidad, parte de éste. Y lo es porque
en los 70’s, en París, los espacios
peatonales en el centro de la ciudad
eran considerados como sinónimo del
desorden. La plaza, entonces, retoma
una visión ideal de la ciudad: la del
Renacimiento italiano.

Es decir, aún con lo pomposo que
pueda sonar “arquitectura high-tech”,
ésta, por lo menos en este caso, no
obvió lo que Zevi (1951) elogia del
movimiento orgánico –parte del
movimiento modernista-: el problema
cualitativa de la arquitectura en cuanto
a dotar de “humanización” a ésta.

Acotar, finalmente, que la alta
tecnología no es producida sin una
razón previa, sino que es producto de
una necesidad: en este caso, la
ausencia de muros era necesaria para
cumplir con lo pedido, que es unir en un
solo edificio una serie de instituciones
con prácticas muy distintas.
Foto: NJIT-Competition Drawing

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ARQUITECTURA MODERNA :PRINCIPIOS Y CONTEXTO IDEOLOGICO DE LA ARQUITECTURA RACIONALISTA

CAPITULO IV: CONCLUSIONES

Autores como Norman Foster, defienden el tardomoderno, creen que
en su esencia el Movimiento Moderno sigue vigente. No existen unas
características formales que permitan hablar de estilo.. Ahora bien, se
pueden señalar tres principios básicos muy generalizados en esta
arquitectura: predominio de edificios con un cierto sentido escultórico,
con gran fuerza en sus líneas externas; composiciones variadas y
disgregación del espacio en pequeñas unidades; utilización masiva de
elementos relacionados con la tecnología y la industria.
Los conductos de ventilación o agua, las escaleras mecánicas, las
grúas para la limpieza de los cristales, etc. se evidencian hasta
convertirse en un elemento fundamental de la construcción. El cierre de
los muros se realiza, por lo general, con cristal reflectante, con lo que
se potencia un aspecto brillante y agresivo de alta tecnología. El primer
edificio e este género fue el Centro Pompidou de París, de Renzo
Piano y Richard Rogers.
Obras en el texto:

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ARQUITECTURA HIGH-TECH

CAPITULO V: BIBLIOGRAFÍA

• Leonardo Benevolo Historia de la Arquitectura Moderna. Laterza & Figli, Bari.

• A. 2012, 12. Arquitectura High Tech. Revista ARQHYS
Obtenido 09, 2016, de http://www.arqhys.com/contenidos/arquitectura-high-tech.html.

Copans, Richard. 1997
«El Centro George Pompidou»
Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=-IlVuXcdBE4

• Torrijos, Pedro. 2013
«Si van a París y solo pueden ver una cosa, visiten el Centro Pompidou»
Disponible en : http://www.jotdown.es/2013/10/si-van-a-paris-y-solo-pueden-ver-una-cosa-visiten-el-centro-pompidou/

• Duque, Karina. 2010
«Clásicos de Arquitectura: Centre Georges Pompidou”
Disponible en: http://www.archdaily.pe/pe/02-54879/clasicos-de-arquitectura-centre-georges-pompidou-renzo-piano-richard-rogers

• Zevi, Bruno. 1951
«Saber ver la arquitectura»

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