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Claseshistoria

Cinquecento.
Arquitectura

Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Cubierta con cúpula
sobre tambor con galería
Claseshistoria de arcos geminados
entre pilastras

Juego de volúmenes
amplios y decoración
menuda (según Contrarresta longitudinalidad de
gusto lombardo naves góticas con crucero de grandes
proporciones de planta cuadrada que
presenta en sus extremos ábsides
Monumentalidad semicirculares
de construcción

En tres lados del
cuadrado presenta
terminación en
ábside semicircular

Claustro de un solo
piso con columnas
toscanas

Bramante.
Galería de Santa María de la Gracia.
Milán Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria

Las columnas entre pilares del
piso superior permite crear un
ritmo doble mediante la
duplicación de rectángulos y
además aminora el efecto de profundidad

Características generales:
proporción, sencillez, simetría,
estatismo, ritmo contenido,
monumentalidad, etc.
Doble piso con
juego de estructura
Sobriedad decorativa abovedada (arcos de medio
(inscripciones epigráficas punto) en el inferior
en frisos) y adintelada en el superior

Juegos de pilares
y columnas con superposición
de órdenes ( toscano, jónico y
corintio)

Bramante.
Claustro
Historia del Arte
Santa María de la Paz. © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Roma

© 2006 Guillermo Méndez Zapata Roma . Estaba previsto un claustro circular que acentuaría el efecto perspectívico Linterna potencia Remate con bola (los alféizares de la ventana están proyectados eje axial del mundo y cruz perspectívicamente para acentuar el sentido Claseshistoria Cúpula semiesférica simbólico de ser el centro del espacio = iglesia nervada sobre tambor fundada por San Pedro) Financiado por Reyes Católicos Pese a su pequeño Contrastes entre acentuados tamaño (4`5 m. toscanas (fustes de granito Entre cada dos puertas un vano central reutilizados a los que se añade y dos nichos separados por pilastras basa y capitel de mármol Materiales: mármol y granito Basamento sobre escalinata. con pequeño podio Planta circular(inspiración tholos griegos) Debajo cripta circular que protege roca donde se cree fue crucificado San Pedro Bramante. de diámetro) claroscuros del cuerpo inferior y da sensación de monumentalidad mayor luminosidad del primer piso Muro circular del cuerpo superior Ordenación armónica de todos articulado mediante alternacia de vanos los elementos en un todo a partir adintelados simples y coronados de de un módulo basado en la columna semicirculares conchas veneras Friso con triglifos y metopas Balaustrada da sensación de ligereza (con bajorrelieves con atributos frente a pesadez de columnas inferiores de San Pedro y de liturgia) Muro circular del cuerpo inferior Rotonda de 16 columnas organizado en torno a 4 puertas. Historia del Arte San Pietro in Montorio.

símbolo celestial (cúpula) Bramante.Claseshistoria Interior organizado en Radio de columnata igual torno a dos ejes perpendiculares a altura de la cella (reminiscencias cardo y decumanus) con puertas en los extremos Concepto neoplatónico de perfección en círculo. Planta y alzado Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata . San Pietro in Montorio.

con ábside central abierto (Nicchione) Patio destinado que potencia eje axial a fiestas y espectáculos Superación de desnivel mediante terrazas. compartimentación con pilastras. para desperdiciar el menor de belvedere construido por Pollaiolo helicoidal con pavimento en terreno posible espina de pez. en Enlaza castillo papal medieval con palacete En extremo rampa forma romboidal. Belvedere. sostenido por columnas con superposición de órdenes. que asciende hasta a la terraza Bramante. con escaleras pegadas a los talud. Loggia semicircular superior realizada por Pirro Ligorio Claseshistoria Muro cortina organizado en ritmo albertiano (módulo). Grabado y planta Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata .

Claseshistoria El efecto perspectívico que consiguió Bramante se ha visto truncado por la posterior construcción de la biblioteca a fines del S.XVI (Fontana) y por el denominado “Braccio novo”. Belvedere. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Actualidad . construcción neoclásica del XIX Bramante.

Rafael y discípulos Loggia vaticana monumentalidad. Patio de San Dámaso Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Loggia vaticana . etc. sencillez. adintelada Bramante. ritmo contenido. simetría. última decorativa. sobriedad Cuatro plantas.Claseshistoria Decoración de grutescos Características generales: a candelieri y escenas proporción. bíblicas a cargo de Tercera planta estatismo.

sobre gruesos pilares arrancan las pechinas que sostienen estilizado tambor.C. Historia del Arte Roma © 2006 Guillermo Méndez Zapata . la basílica paleocristiana de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolición y Claseshistoria la creación de un nueva Tambor y linterna rodeadas Para contrarrestar de columnata empujes coloca cúpulas menores en las diagonales En el crucero. Proyecto San Pedro. el cual recibe el peso de la cúpula semiesférica coronada de linterna Los extremos de los brazos se cierran Planta centralizada (cruz con ábsides semicilíndricos griega inscrita en un cuadrado) 40 m. con puertas orientadas a los cuatro puntos cardinales sin primar ninguna de las cuatro entradas Brazos cubiertos con bóveda de cañón Esquinas con torres cuadradas de cuatro pisos escalonados Bramante. Sobre el antiguo circo de Nerón se había construido en 330 d.

bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales. del mundo sensible Importancia de (teoría neoplatónica). Capilla Médicis. apartándose del exento en el centro. y los personajes parecen surgir del exterior. invierte la concepción: espacio central vacío inundado por la luz es la otra vida. Fusión arquitectura-escultura Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicos Inicialmente se planteó crear un conjunto escultórico pero los va a articular de manera diferente. Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto) situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado Claseshistoria abierto que hace de altar. por eso los muros son la luz: 8 ventanas el perímetro que contiene la presión del exterior en el ático y cuatro y esa tensión es más intensa en las zonas más en los lunetos de transición (puertas y ventanas) Toda la capilla concebida como escenario donde se produce la interrelación de las estatuas (hay conexión visual de las estatuas de Complejo programa Lorenzo y Giuliano con la Virgen con iconográfico (ver el Niño y están hechas a la misma escultura cinquecento) escala Miguel Ángel. Historia del Arte San Lorenzo de Florencia © 2006 Guillermo Méndez Zapata . pero al rechazar los Médicis el equilibrio clásico y fomentando la tensión proyecto.

apartándose del Hay una ruptura con equilibrio clásico y fomentando la tensión la proporcionalidad en Junto a los muros y la piedra gris. Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicos pero los va a articular de manera diferente. antes de las pechinas y la cúpula Entablamento de piso inferior se aisla de cornisa mediante faja blanca Miguel Ángel. a modo de ático que se coloca. el desarrollo vertical. bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales. Capilla Médicis. Muros compartimentados emplea mármol para elementos por pilastras crean espacio 3º)Ventanas trapezoidales constructivos que enmarcan las central más ancho y dos de lunetos y casetones estatuas laterales muy comprimidos convergentes hacia el centro de la cúpula reanudan en parte superior la tendencia a la verticalidad Tendencia a la verticalidad Soportes adelgazados del primer cuerpo se ve y estirados frenada por el cuerpo intermedio. Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto) situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado Claseshistoria abierto que hace de altar. Historia del Arte San Lorenzo de Florencia © 2006 Guillermo Méndez Zapata .

Historia del Arte San Lorenzo de Florencia © 2006 Guillermo Méndez Zapata . dos grandes volutas recogen el delgado arquitrabe Miguel Ángel.Claseshistoria Juego de frontones rectos y curvos Ventanas ciegas Puertas pequeñas. sin columnas que la franqueen. Capilla Médicis.

Juego tensional entre grandes ventanales verticales Espacio diáfano y luminoso que proporcionan abundante (funcionalidad) luz y ventanas ciegas horizontales en parte superior Pupitres alineados de dos en dos entre cada pareja de pilastras Miguel Ángel. paramentos blancos. Dentro del recinto conventual de la iglesia de San Lorenzo se decidió la construcción de una biblioteca que albergara los fondos mediceos. Sala de lectura Biblioteca Laurenziana. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Florencia . Esto Claseshistoria planteará problemas a la hora de relacionar dos espacios que están a distinto nivel. Dimensiones de la sala condicionada por estructura de la la planta baja que la soportaba Sala rectangular diseñada en su totalidad (incluidos pupitres por Miguel Ángel) Creación de pilares embutidos en Lienzos de muro más delgados entre el muro (reforzados con pilastras adosadas) pilares donde se abren las ventanas que soportan el peso de la cubierta Bicromía: marcos y pilastras grises. Fue concebida en dos espacios: uno cuadrado para el vestíbulo o ricetto y otro rectangular en el primer piso para evitar la humedad.

Vestíbulo o “Ricetto” Biblioteca Laurenziana. piso principal y cuadradas y ático Alternancia de frontones rectos y curvos Miguel Ángel. Historia del Arte Florencia © 2006 Guillermo Méndez Zapata . las coloca geminadas para acentuar su carácter de fortaleza que contrasta con la sensación de debilidad del Columnas no arrancan cuerpo inferior desde el suelo sino. presentando proporciones no están adosadas los machones del primero unas ménsulas al muro sino embutidas en él adosadas que parecen sostener frágilmente (como si la presión exterior estuviera las pesadas columnas superiores empujando a los paños murales hacia dentro Juegos tensionales entre División en tres niveles: Ventanas ciegas rectangulares basamento. desde el a) Columnas de grandes segundo cuerpo. Juegos tensionales y sensación de desequilibrio Claseshistoria A pesar de ser columnas robustas.

Vestíbulo o “Ricetto” Biblioteca Laurenziana. Escalera concebida como un elemento dinámico que conecta Claseshistoria sala de lectura con vestíbulo (este último mero espacio de transición) División en tres tramos: central con peldaños semicirculares (ondas expansivas). laterales estrechos y de peldaños rectos. separados Escalera realizada por Ammanati a por balaustradas. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Florencia . . A media altura confluyen partir de diseños e indicaciones de Respaldos curvos con y se fusionan en uno solo Miguel Ángel volutas refuerzan sentido de confluencia Puerta de acceso rematada con frontón partido Miguel Ángel.

Planta Basílica de San Pedro. varios arquitectos ( Rafael. Pero ahora centralización de cada volumen en sí mismo en lugar de cuatro fachadas iguales (concepción estática). Tras Bramante. primando Mientras en la idea de Bramante primaba la el crucero y la cúpula. Sangallo. etc) asumieron la continuación del proyecto. La posterior transformación en planta de cruz latina por Maderno Gruesos pilares aminoró el efecto que debía provocar ochavados sostienen una cúpula de mayores 42 m. aunque introduciendo significativas modificaciones. en Miguel Ángel se crea una fachada principal fusionan los espacios (concepción dinámica) remarcando su carácter de zonas de tránsito Pórtico de columnas inspirado en el Panteón Se crea eje principal desde el coro hasta fachada principal Miguel Ángel. Al final Miguel Ángel es encargado de concluir la obra. Peruzzi. proporciones Vuelve a la planta centralizada fruto de la combinación de planta cuadrada y cruz griega. Roma Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata . recuperando buena parte Claseshistoria del plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas) Cúpulas secundarias Todo el planteamiento del templo giraba en bisectrices contrarrestan en torno a primar la contemplación de parte de empujes la cúpula.

Pilares. Historia del Arte Basílica de San Pedro. © 2006 Guillermo Méndez Zapata Roma .Claseshistoria Miguel Ángel.

© 2006 Guillermo Méndez Zapata Roma . El interior. Cúpula. con pilastras adosadas lo dotan de cierta sensación de movimiento rotatorio Airoso tambor con grandes ventanales verticales coronados de frontones rectos y curvos Miguel Ángel.Claseshistoria Cúpula compuesta por doble casquete: interior y exterior. más esférico. Historia del Arte Basílica de San Pedro.

Giacomo della Porta modificó Casquete reforzado con 16 nervios que su forma (más peraltada) se corresponde en el interior con pilastras Alternancia de frontones rectos y curvos En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta el tambor (grandes ventanas entre Juego de tensiones: proyección vertical de primer parejas de columnas muy salientes cuerpo del tambor y horizontal el remate (claroscuros) que tienen función de contrafuertes Miguel Ángel. Basílica de San Pedro Cúpula Historia del Arte Roma © 2006 Guillermo Méndez Zapata . Claseshistoria (Maderno) Nervios potencian sentido ascensional Aunque realizó un modelo en arcilla y otro en madera. Linterna.

c) Cuerpo inferior articulado por pilastras de orden gigante que enmarcan. Exterior. Basílica de San Pedro. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Roma . Claseshistoria Este modelo lo repite en el tambor de la cúpula Juego tensional en altura: a) Ático con ventanas apaisadas que refuerzan la horizontalidad b) Grueso entablamento que contrarresta movimiento ascensional de pilastras. Cabecera. comprimiendo Ventanas en varios pisos Miguel Ángel.

con Claseshistoria importancia histórico-simbólica de la dos edificios construidos en A partir del encargo de hacer un pedestal para antigua grandeza de Roma. además. Planteamiento La plaza del Capitolio tenía una gran El espacio era irregula. en línea divergente. al crear el cuerpo trapezoidal crear una proyección en perspectiva que hace parecer la plaza más grande 2 Plaza trapezoidal de lo que es. Plano Historia del Arte Plaza del Campindoglio. lo que permite por un lado encuadrar el palacio senatorial A y. Miguel Ángel realiza un en su proyección por la presencia de D) la complejo programa de ordenamiento iglesia gótica de Santa María de Araceli urbanístico monumental Balaustrada baja interrumpida por escalinata abre Construye frente a palacio de conservadores la perspectiva de la plaza un nuevo edificio C) palacio de los museos. abierto sólo el lado menor que da a la escalinata. © 2006 Guillermo Méndez Zapata Roma . sin pavimentar. 2 B C 2 Compuesta de dos elementos D En el Renacimiento hay una preocupación no sólo por el edificio entendido como elemento 1 1 1) Escalinata de acceso individual sino por el espacio urbano que crea un eje axial en el que se integra (urbanismo) Miguel Ángel. pero estaba oblicuo y a distinto nivel: A) palacio senatorio colocar la estatua ecuestre de Marco Aurelio en muy deteriorada y B) palacio de los conservadores y limitado el centro de la plaza.

Las dos fachadas laterales están Claseshistoria pautadas por pilastras de orden gigante. Plaza del Campindoglio. Roma Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata . pero para acentuar horizontalidad emplea únicamente estructura adintelada Procura no desarrollar en los edificios laterales una zona central más destacada para no crear ejes secundarios de atención y así proyectar todas las líneas de fuerza hacia el palacio senatorio Contraste entre cuerpo inferior de gran profundidad (claroscuros) y superior con ventanas de marcos salientes El pavimento del suelo en torno a la estatua de Marco Aurelio proyectó una serie de líneas elípticas que formaban una estrella de doce puntas Miguel Ángel.

se trasladó al centro para reforzar el eje longitudinal. Pilastras de orden gigante. que estaba descentrada. al enmarcar la zona central Miguel Ángel. vanos verticales en piso inferior y cuadrados en superior. Plaza del Campindoglio Palacio senatorio Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Roma . frontones rectos y curvos Para salvar desnivel colocó un elevado basamento de sillería rústica Proyección de escalinata tangencial al edificio con lo que aprovechaba el espacio y aumentaba la axialidad. Claseshistoria La torre.

Sobre escalinata Tondos ciegos rehundidos enriquecen efectos de claroscuros y la concepción geométrica y de sobriedad decorativa Andrea Palladio. Revestimiento basílica. Se convoca un concurso para recubrir un edificio gótico. que cumplía funciones municipales Claseshistoria Recubre la fachada de los Horizontalidad de balaustrada cuatro lados con pórticos Esquinas reforzadas se contrarresta con estatuas con agrupamientos a doble planta que se recortan en el azul de tres columnas del cielo Modulación del espacio: Ritmo pautado vanos abiertos. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Vicenza . cubierto con bóveda esquifada.masas Jónico Columnas grandes-columnas pequeñas Superposición Módulos rectangulares enmarcados de órdenes por columnas adosadas de orden mayor contienen vano serliano: arco de medio punto central que Dórico arranca de dos tramos de arquitrabe sostenidos por pareja de columnas a menor escala.

aquí la casa campestre frontón triangular. coronados con óculo que aporta luz cenital principal. empleando se incardina en el entorno. En lo alto de una colina que domina el paisaje circundante Modelo de se fusiona armónicamente Claseshistoria villa de recreo arquitectura con naturaleza Elabora en los cuatro Mientras en los palacios urbanos lados un pórtico hexástilo Rotonda central con la importancia radica en la fachada de orden jónico. Villa Capra “La Rotonda” Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata . sin concesiones al decorativismo Acceso a primer piso Planta baja concebida como por escalinatas frontales podium sobre el que en cada pórtico como va la planta noble los templos romanos Andrea Palladio. multiplicándose un elemento propio de los puntos de vista edificios religiosos para una construcción civil Predomina formas geométricas puras.

Plano Villa Capra “La Rotonda” Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata . Claseshistoria Planta centralizada: cuadrado con rotonda central en torno a la cual se distribuyen las dependencias simétricamente Desde espacio central se permite la contemplación del paisaje de los cuatro puntos cardinales a través de los pórticos Andrea Palladio.

etc. simetría. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata . y secundario mediante arquerías de de carácter monumental al desempeñar Principios de proporción. con desarrollo transversal Articulación de espacio principal Sabia combinación del espacio central. Villa Barbaro. Modelo de centro de producción agropecuaria Claseshistoria Plano abierto. medio punto funciones de vivienda principal y centro social simplicidad geométrica. a las funciones agrarias Remates triangulares y relojes de sol Andrea Palladio. sobriedad y los cuerpos secundarios laterales destinados decorativa.

cuadrados enmarcados por frontones rectos y curvos columnas. Historia del Arte Teatro Olimpico. © 2006 Guillermo Méndez Zapata Vicenza . coronados con estatuas enmarcados por por ático horizontal columnas Andrea Palladio.Claseshistoria Recupera grandiosidad y lujo de los teatros romanos Calle central con arco de Compartimentación de Vanos con estatuas espacios rectangulares y Cavea culmina en rematados con triunfo y calles lujosa tribuna con vanos laterales adinteladas.

Claseshistoria Organización del espacio escénico en torno a cinco calles desarrolladas en perspectiva. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Vicenza . Teatro Olimpico. Plano. pareciendo mucho más profundas Andrea Palladio.

realzan sus tonalidades naranjas Juega con sobriedad y blancas el azul de la laguna y de ladrillo visto de el cielo su exterior en contraste con riqueza interior Andrea Palladio.Claseshistoria Fusión planta centralizada y longitudinal: tres naves cortas y anchas. desarrolla un enorme transepto que termina en exedras Realce de campanile y un prolongado ábside final y cúpula central Concebido como un plano coloreado. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata . San Giorgio Maggiore. Venecia.

el proyecto de Palladio contrasta con ladrillos vista de Juego de columnas y por su discípulo. San Giorgio Maggiore. uno más bajo coronado por frontón partido y otro de cuerpo elevado con columnas de orden gigante rematado por frontón triangular. etc. división en módulos estrechos. Andrea Palladio. Grandes ventanales dotan de gran luminosidad el interior Claseshistoria Realizada según Fachada de mármoles blancos. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata . Venecia. los muros exteriores del pilastras de distintos resto de la iglesia. Único tamaños elemento que preanuncia riqueza de mármoles interiores Acumulación de elementos clásicos de forma manierista: Organización en dos planos.

© 2006 Guillermo Méndez Zapata Roma . Historia del Arte Iglesia del Gesu. con pilastras poco salientes para pero modificada por suavizar efectos de claroscuros Giacomo Della Porta Calles estrechas Jacopo Barozzi “Il Vignola”. Claseshistoria Volutas laterales recuerdan influjo Frontón triangular de Alberti recto inscrito en uno curvo Della Porta allana la composición: una sola superficie articulada Portada diseñada por Vignola.

sustentantes distribuidos en el Historia del Arte espacio interior típico del estilo Iglesia del Gesu. Sienta las bases del modelo constructivo barroco: los elementos Interior y planta. Modelo para iglesias Cúpula ochavada de la Contrarreforma Claseshistoria sobre estilizado tambor de grandes ventanas (iluminación triunfante) Nave central muy Naves laterales Bóveda de cañón con ancha y diáfana para Presbiterio elevado compartimentadas lunetos en la base permitir la visión y sobre gradas en numerosas capillas con amplias ventanas Movimiento Favorecer acústica para poder realizar ascensional Simultáneamente En las pequeñas hay al fondo actos litúrgicos una galería encima para los jesuitas Parejas de pilastras separan capillas Para dejar expedita nave central traslada elementos estructurales a las paredes Capillas laterales Capillas comunicadas sin iluminación directa: entre sí juego de sombras en vanos y fragmentos del muro luminosos Jacopo Barozzi “Il Vignola”. © 2006 Guillermo Méndez Zapata renacentista deja paso a los muros articulados con valores plásticos Roma .