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CINQUECENTO

ORIGEN

• FINES DEL SIGLO XV
• EN TORNO A LA CORTE MILANESA DE LOS SFORZA
• NUEVO LENGUAJE SEVERO Y MONUMENTAL

CAUSAS

• CONQUISTA FRANCESA DE MILAN
• ROMA PASA A SER LA CAPITAL DEL ARTE RENACENTISTA
• LOS PAPAS SE CONVIERTEN EN LOS MECENAS DE LOS GRANDES
ARTISTAS

el orden y la proporción. • Hay una tendencia hacia el Purismo: ausencia de ornamentación • Opta por las plantas centralizadas con cúpula. .TRASCENDENCIA ARQUITECTONICA Y URBANA • CLASICISMO • Búsqueda de la armonía.

TRASCENDENCIA ARQUITECTONICA Y URBANA • MANIERISMO • Los arquitectos del la segunda mitad del siglo XV. • Se siguen empleando elementos clásicos pero se combinan de forma caprichosa buscando la novedad. se preocuparon más por los efectos visuales con lo que anticiparían el Barroco. . dentro de la tendencia clasicista. • Los conceptos de orden. • Rechazan las normas a favor de la libertad individual y de un concepto subjetivo de la belleza. armonía y proporción cedieron paso a la libre yuxtaposición de los elementos arquitectónicos.

DISPERSIÓN GEOGRÁFICA .

ARQUITECTOS Y OBRAS .

MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI 1475-1564 .

Su primera actuación es la fachada de la iglesia de San Lorenzo. Miguel Ángel está ya inmerso en un proceso anticlásico y anormativo (manierista). el templo florentino patrocinado por la dinastía Médicis y que Brunelleschi dejó desnuda. .Cuando emprende sus tareas como arquitecto.

simétrica respecto de la de Brunelleschi.• También en San Lorenzo. por encargo de León X para que sirviera de capilla funeraria a miembros de la familia Médicis. SACRISTÍAS . construye la Sacristía Nueva .

• Bicromía brunelleschiana (paramentos blancos y cornisas labradas en mármol gris).• Miguel Ángel mantiene: • la planta (dos cuadrados en comunicación por arco de medio punto. . uno pequeño destinado al altar y otro mayor donde se colocarían los sepulcros). • Cúpulas sobre pechinas cerrando ambos espacios.

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ventanas trapezoidales imponen ópticamente una más acusada verticalidad.Bajo la cúpula. dando al recinto un ambiente funerario enrarecido. .

con las bases mayores del trapecio hacia arriba Ventanas ciegas y estrechas que pugnan en su ascensión vertical con la pesadez de otras cuadradas que se les oponen .• Y se enrarece aún más con la ordenación de los muros: Estípites de anticlásico equilibrio.

se disimulan en huecos horadados en el muro. y en vez de sobresalir.Y las columnas. que dan la impresión de no sostener el techo. .

ROMA .

por encima de la cornisa y balaustrada.• Aunque en ambos edificios mantuvo la horizontalidad. . ésta se ve combatida por las pilastras de orden gigante que. aun prosiguen su poderoso empuje vertical.

BRAMANTE MIGUEL ÁNGEL .BASÍLICA DE SAN PEDRO.

PILAR DEL CRUCERO .

y sobre una enorme cornisa levanta un ático de ventanales apaisados en contraposición dialéctica.En los impresionantes ábsides dispuso pilastras de orden gigante que acomodan ventanas en dos y tres pisos. . que también trasladará al altísimo tambor de la cúpula.

La cúpula se eleva. no sólo por encima de las colinas famosas de la urbe. . sino sobre toda la arquitectura romana imperial. al superponer la magnitud del Panteón de Agripa sobre unas naves que rivalizan con las bóvedas de la basílica de Majencio y Constantino. con sus 42 metros de diámetro.

• Lo único que trastocó su idea de dominio absoluto de la cúpula fue la adopción más tarde por Maderno de la planta final de cruz latina. Pero en lontananza. la cúpula miguelangelesca es la cima por excelencia de todo el Cinquecento . con lo que se pierde la visión exenta cuando se la mira próximo a la fachada principal.

ANDREA DI PIETRO DELLA GONDOLA (IL PALLADIO) 1508-1580 .

adaptando las formas de la Antigüedad a las necesidades modernas . PRINCIPALES APORTACIONES • Sistematización de los elementos clasicistas • Alto sentido del orden y la proporción. • Éxito de sus realizaciones prácticas. • Labor de teórico y de perfecto conocedor de la Antigüedad.

Palladio dispuso en torno a las cuatro fachadas una armoniosa envoltura de pórticos en dos plantas -el piso bajo de orden toscano y el alto jónico-. . VICENZA En 1549 gana el concurso para revestir con una envoltura pétrea la "Basílica" o "Palacio de la Razón": un edificio gótico de planta trapezoidal.

. prolongadas por estatuas acróteras. el "tramo rítmico palladiano". Consiste en inscribir un arco de medio punto y dos dinteles laterales apeados sobre columnas de orden normal.Estas fachadas se forman a partir de la repetición seriada de un módulo. en un marco arquitrabado con columnas de orden gigante.

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Demuestran su rica imaginación creadora. apoyada en una sabia e ingeniosa interpretación del mundo clásico. Sus diseños responden a dos necesidades: • lugares de ocio • centros productivos. . VILLAS Situadas en las inmediaciones de Vicenza o en localidades cercanas.

.Al primer tipo corresponde la "Villa Capra" o "La Rotonda" (1567-69).

se organiza a partir de una gran sala circular central. rodeada de habitaciones rectangulares que conforman un cuadrado.Su planta. centralizada. Se caracteriza por la voluntaria simetría en la distribución de las dependencias y el aspecto de cruz griega que le confieren los 4 pórticos salientes .

La razón del elevado basamento es la de permitir la contemplación del paisaje desde la planta noble. .

com/arquitecto. el Renacimiento en Europa .com/donatobramante. la pintura del Renacimiento tardío.epdlp.php?id=24 Historia del arte: El Cinquecento italiano.htm http://www.arteespana.BIBLIOGRAFIA http://www.