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PINTURA EN TACNA
UNJBG
Integrantes
Rony Roy Yampasi Morales 2014-128059
01
Mery Solange Risalazo Coapaza
Liz Blanca Condori Chura
2015-128033
2013-38082
Seminario De Historia Del Arte PINTURA EN TACNA
Escuela Profesional de Arquitectura
INDICE
1. INTRODUCCION
2. OBJETIVOS :
2.1. GENERALES
2.2. ESPECIFICOS 4.4. ALBERTO ZEBALLOS FRANCHI
4.4.1 BIOGRAFIA
3. ANTECEDENTES 4.4.2 CARACTERISTICAS
4.4.3 OBRAS
4. REPRESENTANTES
4.5. MIGUEL ÁNGEL MAQUERA
4.1. JOHANN MORITZ RUGENDAS 4.5.1 BIOGRAFIA
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1. INTRODUCCION
A pesar que la pintura fue olvidada en sus inicios en Tacna, gracias a figuras
representativas como francisco laso, Alberto Zeballos Franchi, y entre otros que
destacaron se pudo continuar con la pintura, por ello se quiere llegar a conocer
las obras de estos artistas y su influencia como iniciadores de la pintura, del
mismo modo realizar un breve análisis.
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2. OBJETIVOS
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3 . ANTECEDENTES
La Pintura en Tacna:
Ya para la Colonia
Tacna no tiene una tradición
el arte pasó a tener cultural como otras regiones del
una significancia país. El valle del caplina quizá no
evangelizadora favoreció el asentamiento de
cristianizando a la una población numerosa, sin
población, forjando agua ni lluvias Tacna tuvo un
La escasa pintura lento desarrollo urbano.
en los espíritus la
de este periodo se
conversión en la fe.
fue perdiendo entre
terremotos y
saqueos, quedando
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Recorrió diversos
países apuntes con
empezando por tinta.
Brasil en 1821,
también recorrió
Argentina, Chile,
Nació en Perú Haití, México
Alemania en Johann Moritz Rugendas, más conocido como Mauricio
entre otros. Rugendas (Augsburgo, Alemania, 29 de marzo de 1802–
1802 y murió en
1852 conocido Weilheim an der Teck, Alemania, 29 de mayo de 1858) fue un
pintor y dibujante alemán, conocido por sus registros de paisajes
como un
y gentes de varios países latinoamericanos en la primera mitad
incansable
03 retratista
América..
de
del siglo XIX.
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4. REPRESENTANTES
4.1.2. CARACTERISTICAS:
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"TAPADAS EN LA ALAMEDA"
03 3
Una de sus obras es mercado en la plaza de
tcna "MERCADO EN LA PLAZA DE TACNA"
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4. REPRESENTANTES
4.2. ZOILA SABEL CACERES
BARREDA
4.2.1. BIOGRAFIA:
En una
manifestación del 5
Se trasladó a de mayo de 1926,
Arequipa donde fue herida según lo
fundó la Escuela consigna el
de Mujeres historiador Jorge
En 1910 dirigió el “María Parado Basadre. Regresa
Liceo Peruano de Bellido”. En a Tacna, libre ya
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03 pintura de motivos
tacneños.
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4. REPRESENTANTES
4.3. FRANCISCO LASO DE LOS
RIOS
4.3.1. BIOGRAFIA: En 1869
muere en el
pueblo de
Hace un tercer San Mateo
viaje a Europa, mientras
retorna en viajaba
Retorna a Lima para
luego de 6 años 1866, participa
en el combate colaborar
de trabajo. Hace
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03 abandono.
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ZOILA SABLE CACERES BARREDA
La técnica mas
Se caracteriza por ser
usada de laso fue el
académica, pero
oleo, esta es una
distinguida por aportes
técnica pictórica
muy personales.
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que consiste en
Define una buena figura y
mezclar los
una excelente
pigmentos con un
composición a base de
aglutinante a base
contrastados por fuertes
de aceites de
luces y sombras.
origen vegetal.
Sus personajes
reposados, de aspecto
melancólico revelan el Laso fue el primer pintor que intentó crear una tradición pictórica local en base a las tradiciones
carácter del artista académicas europeas en las que había sido entrenado.. Laso pertenece al academicismo pero es
tímido y poco considerado precursor del indigenismo ( debido a sus temas costumbristas), corriente que se
comunicativo. desarrolla cincuenta años después de su muerte.
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ZOILA SABLE CACERES BARREDA
ENTRE LOS RETRATOS MÁS SIGNIFICATIVOS TENEMOS: ALGUNAS DE SUS OBRAS DE TIPO INDIGENISTA SON:
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4. REPRESENTANTES
4.3.3. OBRAS:
INTERPRETACIÓN DE LA OBRA
La lavandera representa una imagen del quehacer
diario mostrando a una lavandera limeña en plena
actividad, tendiendo la ropa a secar ante el
paisaje típico de los techos limeños.
Representa los usos y costumbres del país, la vida
cotidiana, hay un tema que busca la identidad
nacional.
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4.3.3. OBRAS:
DESCRIPCION Y ANALISIS DEL PROCESO TECNICO:
TECNICA
• En la obra vemos el uso de una armonía de
naranjas, que se complementa con el azul y el
violeta del cielo y un poco en las sombras de los
muros.
• Hay una clara predominancia de los colores
cálidos.
• Hay fuerte uso de luz en la vestimenta y paisaje
que da cierto movimiento y realismo
agregándole valor a toda la obra.
• Hace un buen uso de las sombras y oscuros que
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03 grosor y movimiento.
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4.3.3. OBRAS:
4. REPRESENTANTES
LECTURA VISUAL:
ANALISIS DE PLANOS: ANALISIS DE LINEA HORIZONTE:
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4.3.3. OBRAS:
4. REPRESENTANTES
LECTURA VISUAL:
ANALISIS COMPOSITIVO: ANALISIS SEMIOTICO:
vivienda
recipiente
lavandera
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ceramica
silla
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4. REPRESENTANTES
4.3.3. OBRAS:
DESCRIPCION Y ANALISIS DEL PROCESO TECNICO:
DATOS PICTORICOS
INTERPRETACIÓN DE LA OBRA
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TECNICA
• La parte baja del cuadro esta dominada por
colores oscuros, en la parte alta hay una
luminosidad que abarca e integra las cabezas
de los niños y que contrasta con el color marrón
o plomizo de la pared que es el trasfondo de la
escena. Creando ligeras sombras que dan
sensación de fondo y forma, hablando de la
forma la pintura esta perfectamente simétrica y
proporcionada teniendo como eje principal la
niña de rasgos indígenas.
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4.3.3. OBRAS:
4. REPRESENTANTES
LECTURA VISUAL:
ANALISIS DE PLANOS: ANALISIS DE LINEA HORIZONTE:
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4.3.3. OBRAS:
4. REPRESENTANTES
LECTURA VISUAL:
ANALISIS COMPOSITIVO: ANALISIS SEMIOTICO:
Niña meztiza
plataform
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4. REPRESENTANTES
4.3.3. OBRAS:
DESCRIPCION Y ANALISIS DEL PROCESO TECNICO:
DATOS PICTORICOS
INTERPRETACIÓN DE LA OBRA
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4. REPRESENTANTES
4.3.3. OBRAS:
DESCRIPCION Y ANALISIS DEL PROCESO TECNICO:
TECNICA
• Hay un determinado contraste entre fondo y
forma, donde resalta la forma con colores
lúgubres y deprimidos como los tonos oscuros
con líneas curvas indefinidas que se pierden
pero no reducen el efecto de movimiento en las
prendas del personaje que es representado por
el mismo autor.
• Se observa un claro ejemplo de academicismo.
El juego del claroscuro proporcionándole mayor
expresividad con una ligera tendencia hacia
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4..3. OBRAS:
4. REPRESENTANTES
LECTURA VISUAL:
ANALISIS DE PLANOS: ANALISIS DE LINEA HORIZONTE:
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4.3.3. OBRAS:
4. REPRESENTANTES
LECTURA VISUAL:
ANALISIS COMPOSITIVO: ANALISIS SEMIOTICO:
indio
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ceramica
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ZOILA SABLE CACERES BARREDA
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4.4.1. BIOGRAFIA:
Hombre sencillo
que nunca recibió
En varias algún
oportunidades reconocimiento
se le publico por su
encontraba noble oficio. Murió
Realizo algunos oleos pintando en las pobre y olvidado.
pero principalmente calles como en
fueron acuarelas las la plaza
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03 de Tacna.
“CALLEJON CON CASA DE MOJINETE”
impresa en TACNA HISTORIA Y FOLKLORE de
F. Zora C.
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4. REPRESENTANTES
TECNICA:
Datos Historicos: Ventajas: ACUARELA:
La técnica de la acuarela consiste en aplicar capas semi-
Antes de años 1800, la Los colores son vivos y transparentes, que se irán superponiendo para conseguir
1 acuarela era el medio llamativos . colores más oscuros.
perfecto de pintura. Es una de las mejores Se pinta de claro a oscuro, es decir, no se pinta el color
técnicas para la blanco, sino que se reserva el blanco del papel.
La acuarela es un medio representación de liquidos
maravilloso para trabajar y transparencias.
2 porque es mas portátil, mas Se caracteriza por su
fácil de mantener y no es luminosidad.
toxica. Facil mezcla.
Si la pintura se llega a
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TECNICA
En la presente pintura se da uso del degradado con
acuarela para asi generar los efectos de luz, sombra y la
sensación de profundidad dando mas realismo a la
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escena.
Tambien podemos observar una textura a manera de
pinceladas logradas a través de la superposición de
capas.
INTERPRETACIÓN DE LA OBRA
Escena que nos remonta al pasado rural de Tacna.
En la pintura podemos observar un paisaje de
antaño teniendo como elementos fundamentales
la Campiña, el uso de arborización (eucalipto), el
“CAMPIÑA”
recorrido de un rio.
Se ve el uso de la sombra, dando mas realismo a la
03 escena generando profundidad.
Se trabaja dos planos .
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4.4.3. OBRAS:
4. REPRESENTANTES
LECTURA VISUAL:
03
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4.4.3. OBRAS:
4. REPRESENTANTES
LECTURA VISUAL:
EUCALIPTOS
CABAÑA
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RIO
El cuadro presenta un esquema
INTERPRETACIÓN DE LA OBRA
03
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EUCALIPTOS
CASAS
MOJINETE
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El cuadro
presenta un
esquema
compositivo en
aspa como se
puede apreciar
en la imagen.
03 SENDERO
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4. REPRESENTANTES
4.4.3. OBRAS: DESCRIPCION Y ANALISIS DEL PROCESO TECNICO:
DATOS PICTORICOS
CAMINO CON CANAL
Fichaje de la Obra
• Técnica: Acuarela
• Medidas: se desconoce
• Estilo: Paisajista
TECNICA
En la presente pintura se da uso del degradado con
acuarela para asi generar los efectos de luz, sombra y la
sensación de profundidad dando mas realismo a la
escena.
Tambien podemos observar una textura a manera de
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INTERPRETACIÓN DE LA OBRA
4.4.3. OBRAS:
4. REPRESENTANTES
LECTURA VISUAL:
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4. REPRESENTANTES
4.4.3. OBRAS:
LECTURA VISUAL:
ANALISIS COMPOSITIVO: ANALISIS SEMIOTICO:
EUCALIPTO
CASAS
MOJINETE
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SENDERO RIO
El cuadro presenta un esquema
compositivo en aspa .
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4. REPRESENTANTES
El maestro pintó con gran pasión. Los colores de sus cuadros
4.5. Miguel Ángel eran verdaderas explosiones de luz, intensidad y contraste.
Podemos decir, según Newton, "los artistas pintan con
estudios en la Facultad de
Bellas Artes de la Universidad
de Santiago de Chile y
Miguel Ángel Maquera posteriormente viaja con
Maquera nació en la una beca a Cuernavaca,
ciudad de llave de la México, para un curso de
región de Puno, en el restauración.
año 1950. Sus estudios
de primaria y
secundaria lo realiza en
dicha ciudad,
posteriormente se
traslada a Tacna.
03 4.5.1. BIOGRAFIA
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4. CARACTERISTICAS
FUE INFLUENCIADO
MINUCIOSO
EN SUS OBRAS
AÑORANZAS EN EL ATARDECER
COLECCIÓN PRIVADA DE ALFONSO ROCA
Fichaje dela Obra
Técnica: óleo sobre lienzo
Medidas: 40 cm x 50 cm
TECNICA
INTERPRETACIÓN DE LA OBRA
02 AÑORANZAS EN EL ATARDECER
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4.5.3. OBRAS
COMPONENTES
Personaje
PRESENCIA DE EXPRESIÓN EN EL ROSTRO DEL PERSONAJE.
MOJINETES
JARRON
SE PRESENTA DETALLE DE EFECTOS DE LUZ
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COLORES
Por un lado existe una tonalidad oscura y por otro lado se
pueden distinguir colores claros.
EFECTOS DE LUZ
CASONA TACNEÑA
COLECCIÓN PRIVADA DE SABINO MAQUERA
Fichaje de la Obra
• Técnica: Óleo sobre lienzo
• Medidas: 65 cm x 45 cm
TECNICA
INTERPRETACIÓN DE LA OBRA
Arte figurativo, figurativismo o arte representacional es el arte que, al
contrario que el arte abstracto, se define por la representación1 de CASONA TACNEÑA
figuras, entendiendo estas como objetos identificables mediante
imágenes reconocibles; bien sea procurando la verosimilitud (realismo
CIELO Y MONTAÑAS
MOJINETES Y ARBOLES
TINAJA
COLOR
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ANALISIS DE PLANOS
DATOS PICTORICOS
RETRATO AL POETA
COLECCIÓN PRIVADA DE SABINO MAQUERA
• Fichaje de la Obra
• Técnica: óleo sobre lienzo
• Medidas: 20cm x 35 cm
TECNICA
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02 RETRATO AL POETA
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4.5.3. OBRAS
RETRATO AL POETA
COMPONENTES
SUJETO
EFECTO DE LUZ
COLOR
ANALISIS COMPOSITIVO1
Primer plano:
Presenta un retrato de
esquema personaje.
compositivo
02 triangular
ANALISIS DE PLANOS
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4.5.3. OBRAS
CASONA CON TECHO MOJINETE FIGURA 5. GEOMETRÍA CROMÁTICA
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DATOS PICTORICOS
DATOS PICTORICOS
CASONA CON TECHO MOJINETE
COLECCIÓN PRIVADA DE ALFONSO ROCA GEOMETRÍA CROMÁTICA
Fichaje de la Obra COLECCIÓN PRIVADA DE SABINO MAQUERA
• Técnica: Esmalte sobre lienzo Fichaje de la Obra
Una los factores importante para que los artisas desarrollen sus obras pictóricas fue
el de plasmar la realidad que se vivio mostrando asi sus paisajes, sus casonas, zonas
rurales y entre otras que remontan al espectador a esas épocas.
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6. GLOSARIO
GOUACHE:
El gouache fue probablemente descubierto por un monje en el siglo XI añadiendo blanco de zinc a las
acuarelas con las que ilustraba manuscritos. Su opacidad hacía que cuando se usaba para las
ilustraciones resaltase el pan de oro.
EXPRESIONISMO:
El expresionismo fue un movimiento cultural surgido en Alemania a principios del siglo XX, que se plasmó
en un gran número de campos: artes plásticas, literatura, música, cine, teatro, danza, fotografía, etc.
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ARTE FIGURATIVO:
Arte figurativo es el término que califica aquellas obras de arte en las que se reconoce por su
apariencia externa el modelo del natural representado. Es un concepto opuesto al de arte abstracto.
Pese al equívoco que pueda causar la palabra "figurativo", no representa únicamente figuras: retratos
y naturalezas muertas. Abarca también otros géneros como el paisaje o escenas, cualquier imagen
reconocible por su parecido con la realidad.
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7. BIBLIOGRAFIA
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