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戏剧

王圣竣
高顺德
杨兹成
戏剧

文字的“剧本” 在舞台上的“演出”
前者叫“戏剧文学”——drama

后者叫“剧场”——theatre
戏剧的本质?
娱乐观众
例:老师在上课、名人在演讲、
候选人在发表政见等等,目的
在传授知识,或表达意见,和
戏剧表演的娱乐本质是不同的。
演员是舞台上最重要的艺术家,但要构
成一个完整的剧场还必须有:
1. 编剧
2. 导演
3. 布景
4. 灯光
5. 音效
6. 服装
7. 化妆
等等……
源起
 “游戏说”(前人主张)和“祭典仪式说”
(后人主张)
 戏剧、游戏和祭典仪式有一个相似的地方,
就是“模仿”。
游戏 祭典 戏剧
目的: 目的: 目的:
只是扮演 为了求神 特意扮演
一种自我 或酬神。 给观众欣
满足或情 赏,而观
绪发泄的 众看戏则
活动。 是为了娱
乐。
发展
纪元前五世纪
• 现存西方最早的剧本写于纪元前五世纪,有
“悲剧”与“喜剧”两种,都在露天剧场演
出。
• 室内剧场最早期是在罗马时期出现。
• 中国现存最古老的剧本为宋金时期的南戏和
杂剧。
第六至第十世纪
• 西方戏剧因为内容和呈现的方式受到教会的
反对,而被全面禁止。(黑暗时期)
• 后来戏剧的复兴也是从教会开始,用来鼓励
信徒去教堂作礼拜。
发展
“新古典主义”出现
• 讲求作品合于理性的规范及道德观念。
• 不久之后被“浪漫主义”取代,他们主张
自由、平等,强调艺术家不必受人为规范
的约束。
十九世纪末期
• 科学兴起,大家认为艺术也都要合于客观
的科学精神,于是兴起了“自然主义”和
“写实主义”。
发展
二十世纪
• 科技的快速进步与智识的爆炸,东方和西
方文化相互影响。
• 无论在文学、绘画、音乐、舞蹈、建筑、
戏剧方面等。
• 出现“象征主义”、“表现主义”、“超
现实主义”、“史诗剧场”等。
类型
以源流分类:
(一)传统 京剧、越剧、豫剧、
歌仔戏、布袋戏等。
(二)现代 话剧、舞台剧、歌
舞剧等。
以内容性质分类:
(一)悲剧 -内容比较严肃。 《李尔王》
(tragedy) -人物总是会经历许多苦难,《罗密欧与茱
结局也多是离散、死亡等。 丽叶》
-不适宜十二、三岁以下的 《梁山伯与祝
儿童看。 英台》

(二)喜剧 -内容轻松、活泼。 《皆大欢喜》


(comedy) -常常有讽刺的成分,引人 《荷珠新配》
发笑,多是皆大欢喜的结 《守财奴》
局。
(三)悲喜剧 -常是开始时严肃或充满苦 “私定终身后
(tragic-comedy)难,但是会苦尽甘来,最 花园”
后也是以皆大欢喜收场。 “落难公子中
状元”
(四)闹剧 -专门逗笑,常常没有什么
(farce) 内容。
要素
 在戏剧的情节或故事中必然有 “人
物”,并通过人物的“语言”和“行
动”来传达剧作家的思想。
构成戏剧要素:
1. 人物(character)
2. 语言(language)
3. 思想(thought)
4. 行动(action)
5. 其他
古代戏剧
戏剧是将曲词、说唱、舞蹈、音乐、
表演甚至杂技、武术、美术等有机融
合为一体的高度综合性艺术。
真正的戏剧,起于
宋代
王国维《宋元戏曲史•宋之乐曲》
“必合言语(宾、白)、动作(科)、
歌唱(曲)以演一个故事,而后戏剧
之意义始全。”
古代戏剧要素:

歌舞
例子 解释
“操牛尾,投足以歌”(《吕氏春 先民以歌舞庆贺狩猎、收获胜利。
秋·古乐》)
“歌乐鼓舞,以乐诸神” 巫歌巫舞,原是宗教色彩浓厚
“流传于南方的九歌” 巫觋祭神
“优孟衣冠” (春秋楚相孫叔敖死 人物扮演
後,兒子很窮,優孟穿戴了孫叔敖的
衣冠去見楚莊王。楚莊王受到感動,
封了孫叔敖的兒子。比喻假扮古人或
模仿他人。也指登場演戲。 )
古代戏剧的表现方法
文体要素 说明
“唱”指歌唱,戏曲唱腔一般有固定
唱 的曲牌以及板式,象京剧中的导板、
慢板、快板等。
“念”指说白,说起来朗朗上口,抑
念 扬顿挫,十分动人。
“做”指表演,讲求身段、工架,象
做 整冠、理髯、趟马等都有固定的程式。
“打”指武打,有各种套路。

戏剧的发展演变
先秦 先秦歌舞,巫觋祭神、优人表演
汉代 百戏
唐代 参军戏
宋代 宋杂剧、金院本、宋南戏
元代 元杂剧
明代 传奇剧
清代 传奇剧
古代戏剧发端于先秦两汉,酝酿于隋唐,形成于
宋,繁荣兴盛于元,发展演变于明清
中华民国五四 白话戏剧(如《雷雨》)
运动之后
古代戏曲
戏曲是宋金以来包括杂剧、南戏、
传奇和各种地方戏曲在内的中国传
统戏剧的统称。
何谓戏曲:
戏曲既作为阅读的文本存在(“案头之
作”),包括剧本的情节、结构、关目、
宫调、曲牌、文辞、声韵等方面。

有着复杂的艺术形式,包括唱、念、做、
打以及舞台布景、音乐伴奏等,是一门
综合性的艺术。
真正的戏曲,从元杂剧始也。

因宋剧本无存,王国维认为
“论真正之戏曲,不能不从
元杂剧始也。
戏曲的起源

戏曲的起源不是单一、孤立的,而应
该是诗歌、音乐、舞蹈、表演、说唱
等多种艺术成分长期交融聚合的结果。
戏曲的发展演变
o 元代是中国古代戏曲的黄金时代,但中
国古代戏曲并非是元代一个时期的艺术,
它的萌芽、生长、繁荣,贯通了中国上下
五千年的历史。

o 戏曲从萌芽到成熟是一个漫长而复杂的
历史过程,中国戏曲被称为“晚熟”的艺
术。它发端于先秦两汉,酝酿于隋唐,形
成于宋金,繁荣兴盛于元, 发展演变于明
清。
中国古代戏曲的发展有两条主要线索

i. 从西周末年的俳优滑稽表演到西汉
百戏中的角抵戏,再到唐代的参军戏,
故事表演日渐丰富,逐渐成为戏剧的
主体。
ii. 由原始歌舞到隋朝“九部乐”的制定,
再到唐代代面、钵头、踏摇娘等歌舞戏的
演出。
名目 说明
百戏 各种杂技
角抵戏 是一场竞技性的表演,艺人扮演黄公,
一人扮演白虎,互相角抵以为戏乐。

踏摇娘 是带有具体故事情节的歌舞表演。(一
男子嗜饮酗酒,每醉则殴其妻,妻衔冤,
诉于邻里。其表演形式大致是:“丈夫
着妇人衣,徐行入场,行歌。每一叠,
旁人齐声和之云‘踏摇和来,踏摇娘苦
来!’”以其且歩且歌,故谓之“踏摇
”)
参军戏 是歌舞并行的一种歌舞表演。
白话戏剧
白话戏剧的兴起
1.传统戏剧的演变
2.五四时期的白话运动
3.西方戏剧的影响
传统的旧戏曲被当成封建主义的代表,
从内容到形式都受到了最为猛烈的攻击,
认为只有取用近百年西洋戏剧的新观念、
新方法、新形式,才有使中国戏剧彻底
改良的希望,只有专用白话体裁的话剧
才是中国现代戏剧的正宗。
白话戏剧的文体
要素
i. 情节
ii. 人物
iii.主题
iv.对话
v. 景观
vi.冲突(戏剧的本质)
vii.幕、场、情节段
viii.序幕、收场
情节

O 情节是指戏剧动作进行的组合。

O 它是按照故事发生的时间顺序、
事件之回忆或因果之关系所作的安
排。
人物

O 每一出戏剧都有人物,其中亦包
含拟人化的人物,例如:动植物、
矿物、物品、死人、科幻人物或灵
魂等。
O 在人物塑造的创作上,仅需建立
具有可信的角色。
主题

O 戏剧中的理念、观点、整体的概
念与动作的意义。

o 它不是直接说出来的,而是经人
物间各个意念的表达和冲突的结果。
对话

O 可用语音与肢体动作二种方式来
进行。

o 好的对话必须在语态、语调与内
容,十分切合剧中人的身份、特质
与情况。
景观

O 景观是指视觉上所呈现的各种景
物。
O 包括了布景、灯光、道具戏剧中
人物表达意见的媒介。
O 剧装、化装;音乐、舞蹈等,只
要是能表现情境的,可以在戏剧创
作上有所应用的都是。

O 道具是指演出中所需的家具、装
饰物、用品及演员手持的各种物品
等。
冲突(戏剧的本质)

O 戏剧表现的是人的意志对某目标
的追求。
O 当意志遇到阻碍时便产生冲突,
冲突是戏剧的本质。
O 冲突使人产生如何解决与探究结
果的乐趣。
幕、场、情节段

O 幕可以将戏剧分为几个重要部分,
一个幕可再以场来划分为几小段以
连接不同时空的序列事件。

O 它的安排要使戏剧的进行段落分
明,动作统一,情节完整,节奏顺
畅。
序幕、收场

O 有些戏剧会在开始前加上序幕或
在结束后加段收场。一般多由叙述
者向观众说明或介绍相关内容。
以表现方式分类:

话剧 歌舞剧 歌剧

舞剧 默剧

假面剧 偶戏
以情绪性质分类:

通俗剧/
悲剧
悲喜剧
混合式
喜剧
戏剧
西方戏剧
戏剧最初元素

歌舞表演

唱诗句、扮演、
对话
歌舞表演
举行祭祀酒神狄尔尼索斯的大典

春季 冬季

- 酒神颂 - 狂欢队伍之歌
(化装成鸟兽,
(羊人舞) 狂欢游行)
唱诗句、扮演、对话

公元前6世纪末,阿里翁在表演酒神
颂时,临时编唱诗句以回答歌队长的
问题,叙述酒神的事迹。

泰斯庇斯在酒神颂歌舞中加进一个演
员,由他轮流扮演几个人物,并与歌
队长对话。
古希腊罗马戏剧(第一个繁荣期)

欧洲中世纪戏剧

文艺复兴时期戏剧(第二个繁荣期)

历 古典主义时期戏剧

史 启蒙运动时期戏剧

十九世纪戏剧

现代戏剧

当代戏剧
古希腊戏剧

人类戏剧的童年时期,是第一个繁荣期
悲剧 喜剧 撒特剧

目的 探讨自由意志 议论当代社会, 悲剧或神话


与神谕命定对 时政及文学, 故事为題材,
立等宗教,哲 哲学思潮。 嘲讽担任主
学议题。 角的贵族或
神祀。

作者 - 埃斯库罗斯 - 米南德
- 欧里庇得斯 - 阿里斯托芬
欧洲的中世纪戏剧

- 封建专制统治的历史时期。

- 宣传宗教观念和道德说教为基本内容。
宗教 奇迹 神秘 道德 笑剧 愚人
剧 剧 剧 剧 剧

教会仪 各种传 取材于 从抽象 表现世 讽刺著


式中的 奇性的 耶稣和 的道德 谷生活 称。
目的
唱诗发 情节中 圣徒传 说教转 和辛辣
展,宣 渗透着 奇故事。向对社 的社会
传教义 宗教和 会道德 讽刺为
为目的。道德的 的批判。特征。
宣传。
文艺复兴时期戏剧
- 欧洲14 – 16 世纪里,从意大利强大的人文主义
运动开始。
- 从反对封建专制、教会权威和禁欲主义的历史
要求出发
- 肯定人的价值,赞美人的理性和智慧,提倡人
对现世幸福的追求和个性自由。
- 第二期繁荣期。(人文主义运动推动了文学艺
术的高度发展)
- 英国和西班牙为主流。
古典主义时期戏剧
- 法国是统一的等级君主制国家,高级的中央
集权要求文学艺术为它服务。
- 强调理性,强调表现人性的本质,强调语言
的朴质典雅。
- 悲剧与喜剧界限严格,不能混杂。
- 提出三一律(时间,地点,情节)作为结构
的模式。
- 作家 – 莫里哀,P.高乃依
启蒙运动时期戏剧
启蒙运动的主将D.狄德罗根据历
法国 史的要求提出建立市民戏剧、严
肃喜剧的纲领。

德国 创立民族戏剧(G.E.莱辛)。

意大利 流行喜剧。
十九世纪喜剧
浪漫主义 现实主义 自然主义

解释 - 强调表现主观 - 重视客观性及 - 强调用实验


的内心生活 细节真实 法研究表现
人的精神生
- 强调创作自由 - 重视人的个性 活
为原则 特征
- 强调从生理
- 强调再现完整 与病理的角
的人 度去发掘人
的本能

作家 - V. 雨果 - H. 易卜生
- A.C. 普希金 - M. 高尔基
现代戏剧与当代戏剧

西方现代 西方当代
- 1492年,哥伦布发现 - 1789年,法国大革命。
新大陆。
- 原因是有1788年旱灾
- 哥伦布是一名意大利 开始,造成经济陷入
航海家,发现美洲的 惶恐。
第一个人。(不承认,
认为自己是来到亚洲)
19世纪末以后,世界戏剧呈现出多种
流派相互竞争,又互相吸收的局面。

现代戏剧 当代戏剧

统称为现代戏剧
- 19世纪的现实主义戏剧在新的历史
时期被继承和发展,风格也开始多
样化。

- 比如:象征主义,表现主义,未来
主义,超现实主义,存在主义和荒
诞派等等。(现代派戏剧)
戏剧的文体要素
1. 情节(故事)- 戏剧动作进行的组合。

2. 演员 – 有人物和拟人化的人物。(动植物、物品、科
幻人物或灵魂)

3. 主题(各种主义)- 理念、观点、整体的概念与动作
的意义。

4. 对话 – 人物表达意见的媒介。

5. 景观 - 舞台设计、道具
6.冲突 – 戏剧的本质。(使人产生如何解决
与探究结果的乐趣)

7. 幕、场、情阶段 – 幕可以将戏剧分成几个
重要部分,而一个幕可再以场来划分成几个
小段以连接不同时空的序列时间。
(幕 场 情节)

8. 序幕、收场 – 一般多由叙述者向观众说明
或介绍乡官内容。
小说和戏剧的差别
艺术形态特征 小说 戏剧

时间限制 无限制  一定的演出时间(二到三个


小时)
 从人生的过程中,截取最短
的片段或少数几个片段来表
现。

空间限制 无限制,自由 有限制,不能太多。(时间发


生的空间直接在舞台上呈现出
来的)

表演媒介 用文字或语言表 由演员或者可以说是演员


现 的身体和言语来表现。

情绪效果 叙述的故事是提供给私  集体经验,故事一开始必须


人阅读的,阅读的方式 能吸引观众兴趣,要维持到
可以完全自由,情绪也 戏剧的终结。
可以随意调节。  由戏剧欣赏环境的限制决定
的。
文体 小说 戏剧
容量 比较自由,不受时空限制,所 要求情节单纯集中,追求舞台演出
以容量大,篇幅也比较长。 的集中性和概括性。

节奏 主体语汇流程呈平辅状,速度  进展较快。
比较缓慢。
 戏剧是典型的剧本,行动必须
包括开端,中部和结尾。

叙述与展示  媒介是语言,以叙述为主,  媒介是演员的身体和言语以直


的不同 诉诸读者的智力和想象。 观展示为主,诉诸观众的视觉
和听觉。
 倾向于表现过去。
 演员不能象叙述故事那样插入
作者的观感、发表议论,作为
一种代言体,不能变相地把小
说作者的叙述、描写放进人物
的口中去说。