PENSAMIENTO ARQUIECTONICO EN EL SIGLO XX • Rechazó la estética tradicional e intentó

• Construcción de imágenes mediante una • Una nueva estética que basa su

estructura geométrica y formal. • Fachadas libres ensalzar la vida contemporánea, basándose
fundamento en el uso de
• Multiplicidad de puntos de vista y • plantas libres en sus dos temas dominantes: la máquina y el
determinados materiales de
perspectivas ejecutadas en un solo plano. • ventanas anchas de corte horizontal movimiento.
construcción.
• Descomposición de formas naturales y que dejen entrar la luz y el aire. • Su propósito era despertar al mundo de la
• vía para ponderar arquitectónicamente
orgánicas y convertirlas en figuras o formas • uso de pilotes que descargan los apatía cultural en que estaba sumida desde
una visualidad técnica y
ortogonales. muros de su función de soporte. fines del siglo XVIII, atacaba a los museos y
estandarizado.
• Existencia de una azotea. academias, al culto de lo antiguo y a todo el
• rechazo a toda ornamentación vacía y
arte de otros tiempos.
gratuita.
La Primera Guerra Todo lo que yo hago es pura
Mundial fue una guerra geometría. [...] El cubo es
que nadie quería y una perfecto. La esfera es
catástrofe que nadie perfecta. El cono es perfecto.
pudo haberse
imaginado.
PENSAMIENT
PENSAMIENT O DE LA
O DE LA ÉPOCA
ÉPOCA Le Corbusier

Henry Kissinger
RACIONALI FUNCIONAL FUTURISM
CUBISMO
SMO ISMO O
1900
1900 1900 1910

Josef Gočár, Casa de

Ludwig Mies van
la Madonna Negra Pavel Janák, Casa Fernando García
der Rohe, Villa
1911 – 1912 Fara Mercadal,
Tugendhat
1913 – 1914 Pabellón del
1930
Rincon de Goya José Manuel
1926 - 1928 Aizpurúa y
Arne Jacobsen, Bellavista Antonio
Joaquín Labayen, Sant’Elia, Ciudad Antonio Sant’Elia,Se
Josef Chochol,Edificio Real Club Náutico Klampenborg Denmark
1934 nueva publica “Manifiesto de
calle Neklanova de San Sebastián 1913 – 1914 la arquitectura Futurista”
1912 - 1913 1929
1914

Mies van der Y. Lindegren & T. Jäntti,

Rohe, Pabellón de Estadio Olímpico de Helsinki
Alemania 1929 1934
Primera Guerra Mundial
1914 – 1918
Arquitecto Le
Corbusier
1887 – 1965
 •
•
PENSAMIENTO ARQUIECTONICO EN EL SIGLO XX
Distorsión de las formas para suscitar la emoción.
Subordinación del realismo de las expresiones simbólicas y
estilísticas, frente a la experiencia interior. • Simplificación radical
• Era formal
• Búsqueda implícita de la novedad, la originalidad y el • Racionalización. • Busca el elemento puro para • Por su énfasis en la ortogonalidad, el empleo de
visionismo. • Líneas y ángulos rectos reconstruir, a base de él, unos superficies lisas, pulidas, desprovistas de
• Profusión de los esquemas y trabajos en papel o maquetas, • Formas planas, rectas y simples (líneas, cuadrados y rectángulos) cuadros organizados que parezcan ornamento, con el aspecto visual de ligereza que
con una exploración y representación del concepto más • Colores puros estar hechos por la naturaleza permitía la construcción en voladizo, por
profunda que la construcción misma. • Ritmos asimétricos equilibrados. misma. entonces novedoso.
• Soluciones híbridas, no necesariamente simplificables a un • Colores saturados y primarios (amarillo, azul, rojo) blanco, negro y
único concepto. grises.
• Fondos claros.
Pobre de nuestro
México, tan lejos de
Dios y tan cerca de los
Estados Unidos El arte no
puede
PENSAMIENTO DE LA
enseñarse.
ÉPOCA
Porfirio Díaz
PENSAMIENTO DE LA
ÉPOCA MOVIMIENT
Walter Gropius
EXPRESIONI PURISMO O
DE STIJL
SMO FRANCÉS MODERNO
1917
1910 - 1924 1918 EN MEXICO
1920
Bruno Taut , Pabellón
de Cristal Luis Barragan ,
1914 Teodoro K. y Casa de Diego
Le Corbusier, Villa Joaquin C. , Rivera y Frida Kahlo
Guerrit Thomas Fronton de 1932
Hans Poelzing, Saboya
Rietveld, La Casa Mexico
Grosses 1928
Rietveld-Schröder 1929
Schauspielhaus
1923 Guerrit Thomas
1919 Le Corbusier, Unité
Rietveld, Garaje
Vries d’habitation
1927 1946

Erich Mendelsohn,
Torre Eistein
1917 -1921 Jacobus Johannes Le Corbusier, Inmueble Clárte Manuel Ortiz
Caída de Porfiriato en 1930 Fundación de la Monasterio ,
Pieter Oud , Café de
México Bahaus Edificio Nacional
Unie
1939 – 1945 1919 1932
1925
 • Compuesto por los Smithson, Bakema, Van Der Broek,

PENSAMIENTO ARQUIECTONICO EN EL SIGLO XX •

Candilis, Josic, Woods y Van Eyck. Tange y Kahn fueron
incorporados más tarde.
La mayoría de estos arquitectos había o se encontraba
trabajando con Le Corbusier o Candilis.
• Era formal • estos arquitectos plantean una nueva propuesta, que por su
• Por su énfasis en la ortogonalidad, el empleo de naturaleza provoca la disolución de esta organización.
superficies lisas, pulidas, desprovistas de • Rechazo a la objetividad.
• Rígido formalismo. • orden geométrico para dar libertad a la • Las ideas del Team X pueden reunirse en tres grandes
ornamento, con el aspecto visual de ligereza que • persigue la espontaneidad. principios: Asociación, Identidad, y Flexibilidad.
permitía la construcción en voladizo, por expresividad humana.
• adaptabilidad del edificio a los • convertían a la pintura en un documento de la • Algunos autores hablan de un cuarto principio, el de Clúster,
entonces novedoso. materiales tradicionales del lugar. que no es tal porque como explica el propio Van Eyck en el
acción del artista.
• Expresión abstracta. manual del Team X, se trata de un término que ellos utilizan
Es imposible ir hacia para denominar realidades nuevas que todavía no tiene
Cuando se haya nombre.
adelante y mirar hacia
eliminado el peligro Hemos caminado a ciegas, haciendo
atrás; quien vive en el
comunista, volverá el caso omiso de las lecciones del
pasado no puede avanzar.
orden normal de las pasado, con las trágicas consecuencias
cosas. de las dos guerras mundiales.
PENSAMIENTO
PENSAMIENTO DE
MOVIMIENTO
DE LA ÉPOCA PENSAMIENTO DE
Mies Van der LA ÉPOCA LA ÉPOCA
Rohe
Adolf Hitler
ESTILO NEOEMPIRI S
George Marshall

INTERNACI SMO ARTISTICOS TEAM 10

ONAL NORDICO EN LA 1950
1932 1940 - 1950 POSGUERRA
1950 – 1985 MANIFIESTO DE
Alvar Aalto, DOORN
Sanatorio de 1954
Paimio 1930 -
Karl Schneider, 1935 Blue Poles,
Kunstverein Number II
1930 George Howe & 1952 TEAM 10, Park Hild
William Lescaze, Andy Warhol, 1960
PSFS Building Alvar Aalto, Villa Campbell's Soup Cans
1932 Mairea 1962
1938 - 1939

Raymond Hood,
McGraw-SW Alvar Aalto, Biblioteca Arshile Gorkhy, Café Dorado
1931 Municipal de Viipuri 1953
1930 - 1935 Smithson, Hunstanton
School
1954
Arquitecto Mies Van der Segunda Guerra
Mundial Plan Marshall
Rohe 1948
1886 - 1969 1939 – 1945
 •

•
arquitectura. PENSAMIENTO ARQUIECTONICO EN EL SIGLO XX
El regreso de "el ingenio, el ornamento y la referencia" de la

Las formas y espacios funcionales y formalizados del estilo

moderno se sustituyen por diversas estéticas. • Interpretación trascendentalista que busca valores • Interpretación trascendentalista que busca valores
• los estilos colisionan, la forma se adopta por sí misma y • Intentan recuperar la referencia
• el ornamento, el ingenio esenciales y permanentes. esenciales y permanentes.
abundan las nuevas formas de ver estilos familiares y • indagaciones a partir de un amplio material existente • indagaciones a partir de un amplio material existente
espacios. • buscan eliminar las formas puras o
limpias e insiste en fenómenos de invariabilidad formal. e insiste en fenómenos de invariabilidad formal.
• los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simbólico • Es un llamado a la arquitectura a que realice un • Es un llamado a la arquitectura a que realice un
de los elementos arquitectónicos y las formas que se habían • se busca también la monumentalidad
y la riqueza visual de formas. estudio del trasfondo antropológico del lugar donde se estudio del trasfondo antropológico del lugar donde se
desarrollado través de siglos de construcción, que habían aplique para no perder los valores que ese contexto aplique para no perder los valores que ese contexto
sido abandonados por el estilo moderno. cultural puede bridarle. cultural puede bridarle.

La política es más Es esencial para el arquitecto saber

peligrosa que la guerra, ver; quiero decir, ver de manera que
no se sobreponga el análisis Arquitectura o
porque en la guerra
puramente racional. revolución
sólo se muere una vez.

PENSAMIENTO PENSAMIENTO DE
PENSAMIENTO DE
DE LA ÉPOCA LA ÉPOCA

ARCHIGRA
LA ÉPOCA
Guerra fría
DESINTEGRA Luis Barragán
Innovación, Le CONTEX
M Y EL
Corbusier
CIÓN DEL POSMODERNI TUALIS
MOVIMIENTO DAD MO Y METABOLI
MODERNO EN MÉXICO CRITICA SMO
1950 - 1970 1950 1960 JAPONÉS
JUAN 0’ GORMAN, Aldo Rossi,
1960
Aldo Rossi,
Biblioteca Central Arquitectura de la
Viviendas en Berlín Kenzo Tange,
UNAM Ciudad
1994 Metabolismo
1950 1966
Aldo Rossi , Casa 1960
Vanna Venturi Kenzo Tange, Ciudad
Michael Graves, Campamento
1964
Portland Building 1974
1982

ADOLFO L. Luis Barragán, Los

MATEOS, Edificio Clubes
CFE 1968
Philip Johnson 1960
Y John Burgee,
Edificio de Construcción
AT&T de la Torre Aldo Rossi, Kisho Kurokawa,
1978 Latinoamerica Bonnefanten Museum Agricultural City
Restauración del Convento na 1984 1960
Guerra Fría Capuchinal, México Luis 1956
1947 – 1980 Barragan
1955
 PENSAMIENTO ARQUIECTONICO EN EL SIGLO XX
• Se traduce en formas agresivas desestructurantes
• volúmenes ladeados disociados y yuxtapuestos como una
reacción hacia los dormidos componentes formales.
• conceptuales del Movimiento Moderno, en el que la arquitectura
es prisionera de valores dogmáticos y de referentes históricos.
• impiden reflejar la situación actual del mundo, mundo de la
información y de la comunicación.
• Revitalización del Movimiento Moderno; un desarrollo natural de las ideas
• Se caracteriza por la fragmentación
precedentes pero apoyado en la innovación y la tecnología.
• el proceso de diseño no lineal, el interés por la manipulación de las
• Es un puente entre el Movimiento Moderno y el Postmodernismo; se insinúa en
ideas de la superficie de las estructuras
uno de esos períodos grises donde no hay un límite claro entre el fin de un
• apariencia, de la geometría no euclidiana​ (por ejemplo, formas no
período y el inicio de otro.
rectilíneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los
• retoma un estilo que agonizaba como el Movimiento Moderno, se lo reinterpreta a
principios elementales de la arquitectura, como la estructura y la
partir de darle una fuerte imagen tecnológica y se lo lanza persistiendo hasta el
envolvente del edificio.
presente

Todo edificio habla, pero Si, niego a la estética el La función de la arquitectura

hay que hacerlo sonreír. papel que se le ha dado debe resolver el problema
como medio para resolver material sin olvidarse de las
y como finalidad de la necesidades espirituales del
obra. hombre.
PENSAMIENTO
DE LA ÉPOCA PENSAMIENTO
PENSAMIENTO DE LA ÉPOCA
Peter Eisenman
DE LA ÉPOCA Luis Barragán

POST Juan O’ Gorman

DECONSTRUTI
ESTRUCTURALISM HIGH TEACH
VISMO
O 1970
1980
1960

Václav Aulicky, Torre de

Peter Eisenman, Instituto de Televisión
Arquitectura y Estudios Urbanos 1992
de Nueva York Peter
1967 Eisenman,
Centro Afornoff
FranK Gehry,
1988 – 1996
Guther B. Y Frei Otto, Estadio Museo
Olimpico Múnich Guggenheim de
FranK Gehry, Sala
1971 Bilbao
de Conciertos Walt
Disney 1997
FranK Gehry,
Peter Eisenman, Centro 1992 Casa Danzante
de Convenciones de Owings y Merrill, Torre 1996
Columbus Sears
1988 – 1993 1978
Juan O 'Gorman ganador
del Premio Nacional de
Chile el terremoto de 9,5 Bellas Artes
de Valdivia de 1960. 1972 El premio
Pritzker
de Luis
Barragán

1980
 • Intentan llevarla hasta sus límites.
PENSAMIENTO ARQUIECTONICO EN EL SIGLO XX
• introducen intenciones programáticas y formales tanto • Abundancia en el espacio.
• Interpretación trascendentalista que busca valores
en el discurso arquitectónico como en su • abundancia de signos.
esenciales y permanentes. • Interés se mezcla con el pensamiento
representación gráfica. • abundancia de individualización.
• indagaciones a partir de un amplio material existente neoplatónico.
• toman como base la disyunción entre uso, forma y • trasparencia o ligereza de las suaves fachadas sino
e insiste en fenómenos de invariabilidad formal. • defiende la claridad en formas y
valores sociales, esta disyunción en el siglo XX entre en términos más genéricos.
• Es un llamado a la arquitectura a que realice un proporciones.
hombre y objeto, objeto y acontecimientos, • sensibilidad hacia lo neutral, indefinido e implícito y
estudio del trasfondo antropológico del lugar donde se • disciplina intelectual como practica.
acontecimientos y espacios, ser y significación llevan a que hayan una poderosa expresión en la sensibilidad
aplique para no perder los valores que ese contexto • Moldes tradicionales.
la pérdida de la unidad y esta a su vez, lleva a la espacial.
cultural puede bridarle.
arquitectura a sus límites.

Una representación de un apocalipsis urbano, una

imagen de soledad y solidaridad que evoca la
fragilidad del ser humano y que le dejó grabado
para siempre que de un momento a otro la vida
puede dar un vuelco aterrador.

MANHATTA
PENSAMIENTO
DE LA ÉPOCA
Ciudad de

N TEORIA
México

SUPERMODERNIS BIOMIMETICA
TRANSCRI DEL CAOS MO 1988 2000’s
PS 1980
1977 - 1981

Kenzo Tange,
Metabolismo Philippe Patrick
1960 Starck, Baron Vert
Bernard 1990 - 1992
Tschumi, Museo Splitterwerk,
The Jerde Partnership,
de la Acrópolis Casa de Algas
Bernard Tschumi, Fremont Street Experience
2001 - 2009 2013
Parc de la Villette 1995
1982 . 1983 Kenzo Tange, Ciudad
Campamento
1974

Bernard
Tschumi, Rouen Kisho Kurokawa, Gaskin & Bezanski,
Concert Hall Agricultural City Hotel-Casino NY
1999 – 2001 Peter Cook y Colin Fournier, Frederick Layton, Museo
1960 City
Museo Kunsthaus Graz de Arte de Milwaukee
1995 - 1997 2015
2003
Terremoto del 85,
Ciudad de México
 • Intentan llevarla hasta sus límites.
PENSAMIENTO ARQUIECTONICO EN EL SIGLO XX
• introducen intenciones programáticas y formales tanto • Abundancia en el espacio.
• Interpretación trascendentalista que busca valores
en el discurso arquitectónico como en su • abundancia de signos.
esenciales y permanentes. • Interés se mezcla con el pensamiento
representación gráfica. • abundancia de individualización.
• indagaciones a partir de un amplio material existente neoplatónico.
• toman como base la disyunción entre uso, forma y • trasparencia o ligereza de las suaves fachadas sino
e insiste en fenómenos de invariabilidad formal. • defiende la claridad en formas y
valores sociales, esta disyunción en el siglo XX entre en términos más genéricos.
• Es un llamado a la arquitectura a que realice un proporciones.
hombre y objeto, objeto y acontecimientos, • sensibilidad hacia lo neutral, indefinido e implícito y
estudio del trasfondo antropológico del lugar donde se • disciplina intelectual como practica.
acontecimientos y espacios, ser y significación llevan a que hayan una poderosa expresión en la sensibilidad
aplique para no perder los valores que ese contexto • Moldes tradicionales.
la pérdida de la unidad y esta a su vez, lleva a la espacial.
cultural puede bridarle.
arquitectura a sus límites.

Los Teoría del

Supermodernis
Manhattan Rizoma y el
mo
Transcrips Caos
1988
1977 - 1981 1980

Kenzo Tange,
Metabolismo Philippe Patrick
1960 Starck, Baron Vert
Bernard 1990 - 1992
Tschumi, Museo
Bernard Tschumi, de la Acrópolis
Parc de la Villette 2001 - 2009
1982 . 1983 Kenzo Tange, Ciudad The Jerde Partnership,
Campamento Fremont Street Experience
1974 1995

Bernard
Tschumi, Rouen Kisho Kurokawa, Gaskin & Bezanski,
Concert Hall Agricultural City Hotel-Casino NY
1999 – 2001 1960 City
1995 - 1997