Categorías analíticas para el abordaje de sucesos performáticos

Notas sobre el Drama, guión, teatro y performance de Richard Schechner

Dos ámbitos de reflexión
La esencialidad de lo performático y sus vínculos con las sociedades en que se insertan. ¿por qué existe en todas las culturas humanas?

Estratos de las actividades performáticas

La esencialidad de lo performático y sus vínculos con las sociedades en que se insertan. ¿por qué existe en todas las culturas humanas? 

En todas las culturas

Lo performático

sucede que hay situaciones en las que los hombres: 
Cantan  Bailan  Usan máscaras y/o    

vestuarios Representan otras entidades Se ordena una secuencia de tiempos o escenas Se preparan espacios y tiempos para producir el evento Se ensaya la situación, se repite de manera previa

- Se trata de una actividad

Lo performático

consciente y elegida - También aparece en la conducta de los chimpances - - No es la conducta ritualizada por

Lo performático incluye las condiciones propias del juego: 
Se deslinda de las situaciones cotidianas  Prepara para la vida real  Tiene una cualidad improvisatoria y creativa.  Produce reglas e impone un orden determinado 

Orígenes biológicos del

Por qué está siempre ahí?
Rastreo del carácter, origen y causas del performance

performance: está asociado con conductas funcionales, procede de ahí, y modifica esquemas de acción  La conducta funcional se transforma en juego.  Tiene un valor de supervivencia: ayuda mantener en funcionamiento y en entrenamiento la energía necesaria para momentos de crisis.

Situación de juego

Situación de realidada

Marco específico de tiempo espacio Transformación de patrones Repetición Fragmentación exageración Las acciones no cumplen necesariamente todas as fases de la acciópn funcional de la que proceden

Talleres y ensayos 
En la actualidad lo que permite procesar la vida real de las

sociedades industrializadas en juegos propios de los eventos perfomáticos es el taller, el salón de ensayos, ahí se procede a: 
Examinar conductas  Reordenar  Fragmentar  Recombinar  Son tiempo-espacios protegidos tiempo-

Estratos de las actividades performáticas

Relación con lo colectivo y lo individual

Relación con lo escrito y lo ejecutado

Extensión espacial del suceso

Características singulares de cierta representación (personas, secuencias

Drama

Guión

Teatro

Performance

Drama 
Carácter prescriptivo y de estabilización  A temporal  Énfasis en la narrativa verbal y/o escrita (aunque, importa más

la estabilidad de la prescripción) mensaje del autor 

Existe una diferenciación entre el autor y los que transmiten el 

EJ: El teatro occidental escrito, los mitos representados en las

danzas tradicionales (no necesariamente escritas)

Guión (de acciones) 
Margen de elecciones específicas para ejecutar un drama  Código básico de sucesos  Se transmite de persona a persona  El transmisor es capaz de entender y enseñar el contenido

del guión 
Mapa interior de determinada producción-representación producción- 

Preexiste a una representación, y permanece entre una

secuencia de representaciones 

Contiene formas que se mantienen de una a otyra  Contiene potenciamente lo que después será la

manifestación singular pensamiento 

Contiene más patrones de acción que modos de  Es código para transmitir la acción en periodos de tiempo

Teatro 
Presentación singular  Evento representado por un número de intérpretes en

cierto tiempo y espacio. 
Concreto e inmediato  Es la manifestación singular del drama o guión  Conjunto de gestos que los actores ejecutan en una

presentación

Performance 
La constelación total de los eventos  Sucede entre actores y público. Desde que el primer

espectador llega hasta que el último se va 
Es todo el evento que incluye performers, público, performers,

procesos técnicos. 
Es el límite entre el teatro y vida cotidiana 

Ej.  En Occidente, el teatro tradicional enfatiza el drama (el

texto escrito), pero el teatro de vanguaria enfatiza el guión de acciones. 
El drama fija el movimiento de los dedos, manos,

expresión facial, la historia por contar y el guión define cuántas repeticiones de cada movimiento, cuánto duran, como de permutan, se combinan y reordenan

Dos órdenes de conceptualización de los eventos performáticos 
PLANEACIÓN: PrescripciónPrescripción AMPLITUD SITUACIONAL:

improvisación.  Permanencia de consignas (larga duración) 
Tensión entre

Situación de escena o situación social  Inmediatez del evento (corta duración) 
Tensión entre
Teatro

Drama

Guión

Performance

Propuesta para el empleo de estos ordenes conceptuales 
NO si el evento por analizar es  RECUPERAR ESTOS

drama, huión, teatro o huión, performance

ÓRDENES PARA VER QUÉ TANTO DE CADA UNO DE ELLOS Y SU MODALIDAD ESTÁ CONTENIDO EN EL EVENTO POR ANALIZAR

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