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Transformacin de los aspectos que determinan la categora Arte

Transformacin de los aspectos que determinan la categora obra de arte

1) 2) 3) 4) 5)

De la objetualidad De la espiritualidad De la definicin De la clausura De la unidad

a la crisis del objeto, al carcter mundano, a la indeterminacin a la apertura, a la serialidad.

1. De la Objetualidad a la Crisis del Objeto artstico tradicional

De la Objetualidad a la crisis del Objeto artstico tradicional


La objetualidad. "En primer lugar, se entiende que la obra es un objeto producido (lingstico, plstico, sonoro, o la mezcla o combinacin de esos elementos entre si), incluso una "cosa" " (Jimnez, 2002: 111) "La crisis del objeto artstico tradicional atraviesa el arte contemporneo a lo largo de todo el siglo XX y llegando hasta nuestros das; en lugar de un objeto o una "cosa ", las obras se conciben como estructuras dinmicas, favorecida adems por la tendencia general a la emancipacin de la imagen de soportes sensibles especficos" (Jimnez, 2002: 113)

YouTube - 1 de la objetualidad a la crisis del objeto

A partir de la observacin de las imgenes qu entendemos por emancipacin de la imagen de un soporte sensible especfico?

Leonardo da Vinci. Retrato de dama (La Gioconda o Mona Lisa) (1503-1506) Oleo sobre tabla, 77 x 53 cm. Museo del Lourve, Paris.

Marcel Duchamp. L.H.O.O.Q. 1919 Ready-made rectificado. Lpiz sobre tarjeta postal, 19.7 x 12.4 cm

Rompecabezas de la Gioconda

Cmo se relaciona este aspecto con la crisis del objeto artstico tradicional?

Leonardo da Vinci. Retrato de dama (La Gioconda o Mona Lisa) (1503-1506) Oleo sobre tabla, 77 x 53 cm. Museo del Lourve, Paris.

Marcel Duchamp. L.H.O.O.Q. 1919 Ready-made rectificado. Lpiz sobre tarjeta postal, 19.7 x 12.4 cm

Rompecabezas de la Gioconda

Podemos afirmar en relacin a un Ready-made la presencia de un objeto artstico tradicional? Cmo se subvierte la categora de objeto artstico tradicional a partir de la propuesta de Duchamp?

Marcel Duchamp: Rueda de Bicicleta (1913) Ready-made con la rueda fijada en un taburete y la horquilla hacia abajo. 3ra versin, 1951.

Qu valor se otorga en la presente obra a la dimensin conceptual en relacin a la dimensin objetual? En qu medida este aspecto es un indicador de la crisis del objeto artstico tradicional?

Marcel Duchamp Fuente, 1917 Redy made

Cmo advertimos el rechazo a la dimensin objetual en la presente obra? Advierte la aproximacin a la obra centrada en la mente, y la esencia de un arte como ejercicio mental? Cmo afecta esto la dimensin objetual y de significacin de la obra?

Piero Manzoni: Mierda de artista Nro 80. 1961. Lata de metal, 5 cm alt,;6.5 cm diam.

Cmo relacionamos el surgimiento del arte conceptual y la incorporacin de materiales y formas ajenos al arte con la crisis del objeto artstico tradicional?

Andy Warhol: Brillo soap pads box, 1964-968. envase de detergente 30 x30 x18 cm.

En que radica la transgresin del objeto artstico tradicional en la obra de Marc Quinn?

Marc Quinn: Self, 1991 blood, stainless steel, perspex, refrigeration equipment, 208 x 63 x 63 cm.

En relacin a la obra de Tim Noble Y Sue Webster Cmo participa la presente obra de la objetualidad y la no objetualidad? Cmo incide este aspecto en nuestro enfoque visual y la experiencia esttica?

Tim Noble & Sue Webster: Metal fucking rats with heart Shaped tail, 2007

En relacin a la obra de Kumi Yamashita Cmo participa la presente obra de la objetualidad y la no objetualidad? Cmo incide este aspecto en nuestro enfoque visual y la experiencia esttica?

Kumi Yamashita: City Viewf. 2010 Shadow sculpture

http://www.youtube.com/watch?v=dgkLIsCpuvE

Los soportes tecnolgicos del arte electrnico y su incidencia en el proceso de transformacin del objeto artstico por qu implican una desmaterializacin del objeto o la presencia de nuevas formas de materialidad?

Subrosa: Sex and Gender in the Biotech Century, 2000. Primera seccin Net art.

Ver en el siguiente enlace: http://www.cyberfeminism.net/sexgened/

2. De la Espiritualidad al Carcter Mundano

De la Espiritualidad al Carcter Mundano


... En su dimensin material, sensible , la obra de arte se concibe como expresin de un contenido espiritual, lo que favorece su circulacin mercantil, al asociar lo material con algo intangible, que va mucho ms all de su valor inmediato.(Jimnez, 2002: 111,112) En lugar de concebir la obra como medio de expresin de contenidos "espirituales", la deriva laica de la cultura moderna, la secularizacin del mundo, que afecta tambin al arte, lleva a concebir las obras como propuestas conceptuales y estticas de carcter mundano. (Jimnez, 2002: 113)
2 de lo espiritual a lo mundano

Establezcamos el vnculo entre espiritualidad, religin y arte.

Rafael Sanzio. La Virgen del jilguero. 1505-1506. leo sobre tabla. 107 x 77,2 cm.

Rafael Sanzio. La Sagrada Familia. 1507-1508. leo sobre tabla. 131 x 107 cm

El carcter axiolgico o valorativo del arte es posible de establecerse a partir de contenidos como la mitologa....

Botticelli - (Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi). El nacimiento de Venus. 1484-1485. Temple sobre lienzo. 172,5 x 278,5 cm.

.... o contenidos extraidos de la historia o literatura?

David. (Jacques Louis David). La muerte de Socrates. 1787. leo sobre lienzo. 129,5 x 196,2 cm.

En el siglo XIX la ruptura con la tradicin subvierte no solo los canones de representacin, sino abre la posibilidad de libertad en relacin a la expresin del tema, alejado de un sentido de trascendencia para fundamentar el valor y calidad de la obra. Entrando as el arte a una etapa definitiva de desacralizacin y nueva bsqueda de espiritualidad.

Claude Oscar Monet. Mujeres en el jardn. 1866-1867. leo sobre lienzo. 255 x 205 cm.

En el siglo XX, movimientos como la abstraccin, proponen una bsqueda de la espiritualidad en una concepcin del arte como prctica sagrada en si misma.

Wassily Kandinsky. Amarillo-Rojo-Azul.1925. leo sobre lienzo. 127 x 200 cm

La obra de Andrs Serrano, puede ser vista solo como la apropiacin de un smbolo religioso para expresar la animadversin hacia la religin y la fe?

Andrs Serrano: Piss Christ, 1987. Cibacromo, silicona, plexigls, marco de madera, 152 x 102 cm. Fotografa de un crucifijo de plstico inmerso en un vaso de orina.

Cmo advierte la recurrencia al simbolismo visual religioso de forma crtica para los fines del artista? Es esto la expresin de un contenido tradicional religioso con un carcter mundano?

Chris Ofilli: The Holy Virgin Mary, 1996. paper collage, oil paint, glitter, poliester resin, map pins, elephant dung on linen, 243.8 x 18.9 cm.

En la obra de Jake & Dinos Chapman Cmo advierte la expresin de un contenido con un carcter mundano?

Jack & Dinos Chapmam: Zygotic acceleration, biogenetic, de-subimated libidinal model, 1995. fibreglas, 150 x 180 x 140 cm, plinth 180 x 20 cm.

3. De la Definicin a la Indeterminacin

De la Definicin a la indeterminacin
Se le presupone un carcter definido: tiene un principio y un fin (de ah la nocin de obra "inacabada", sin terminar, cuyo empleo en nuestro tiempo, segn intentar argumentar despus, no es ms que un anacronismo) (Jimnez, 2002: 112) El carcter definido de las obras, la idea de que estas se construyen con un entramado que parte de un inicio y culmina en un fin, ha sido sustituida por el nuevo papel que se concede a la indeterminacin y el azar en el acto creativo, un aspecto recurrente en las propuestas artstica modernas, por lo menos a partir de Stphane Mallarm. Este planteamiento favorecer la proliferacin de obras inacabadas a lo largo de todo el siglo XX en las distintas artes [...] El inacabamiento, la no terminacin , la consideracin del sentido provisional de todo trmino de la obra, se ha convertido en un rasgo definitorio de nuestro presente artstica, que es lo que convierte en anacrnica la presentacin actual de obras de arte como "no acabadas". (Jimnez, 2002: 113) 3. de la definicin a la indeterminacin

Es patente en la propuesta el carcter expresamente definido a partir del anlisis de la composicin y la invariabilidad de sus formas, resultando esta en una obra con carcter esttico.

Claudia Coca. Ligaduras. 2002 Tcnica: Oleo sobre tela Dimensin: 200x104 cm (Cada una)

A partir de ello, observamos que la caracterizacin de la definicin o la indeterminacin no est en directa relacin con la poca en que se realiza la obra, es decir, solo las obras de arte tradicionales participan de esta condicin.

Claudia Coca. Ligaduras. 2002 Tcnica: Oleo sobre tela Dimensin: 200x104 cm (Cada una)

Pero, acaso la definicin se ver condicionada por el empleo del gnero o medio de expresin artstica?, es decir todas las pinturas participan de la definicin.

Claudia Coca. Ligaduras. 2002 Tcnica: Oleo sobre tela Dimensin: 200x104 cm (Cada una)

No necesariamente, examinemos la propuesta de Mnica Prochazka, en Dialogos

En la propuesta de Prochaska, la particular utilizacin del soporte de la obra, congruente con su concepcin, genera una propuesta de carcter dinmico, abierto y en constante reconfiguracin.

Mnica Prochazka, Dialogos, 2003.

La obra consta de 72 piezas intercambiables, cada una puede ser girada cambiada de ubicacin o intercambiada por cualquier otra pieza de conjunto.

Mnica Prochazka, Dialogos, 2003.

Al apreciar una obra de arte terminada el pblico ve el ltimo momento del proceso creativo.

Mnica Prochazka, Dialogos, 2003.

Nos encontramos entonces, delante de una obra que permite ser reconfigurada a partir de la concepcion de la artista y la mediacin del pblico, que se convierte en agente activo en la elaboracin de la propuesta artstica.

Mnica Prochazka, Dialogos, 2003.

4. De la Clausura a la Apertura

De la Clausura a la Apertura
Su estructura es cerrada, delimitada, presenta una "clausura" respecto a lo que se sita fuera o ms all de ella. En la medida en que se establece una comparacin entre "mundo" y "obra", que vimos emergen en Marcilio Ficino, pero que en ningn momento a dejado de plantearse en la teora del arte hasta llegar a nuestros das, la obra de arte se concibe como "un mundo en pequeo" con sus propios lmites y fronteras. Se supone que la accin del artista la deja "completa" (Jimnez, 2002: 112) En lugar de concebirse como una estructura "cerrada", la obra de arte se concibe en nuestro tiempo como una estructura abierta, dinmica e incluso aleatoria. Se abre as la dinmica de intervencin creativa del espectador en la propia obra que constituye otro de los rasgos del arte de nuestro tiempo. (Jimnez, 2002:113).

4 de la clausura a la apertura

El carcter polismico de los signos en la presente obra y la posibilidad del planteamiento de realidades alternativas sobrepuestas, implica ambigedad respecto al carcter de clausura en la obra como hecho artstico?

Salvador Dali: Cara de Mae West que puede utilizarse como apartamento surrealista. 1934-1935 Oleo sobre lienzo

Observemos la obra de Alexa Meade y determinemos inicialmente como se manifiesta la delimitacin de la propuesta en su dimensin espacial?

Alexa Meade. Spectacle Installation. 8ft x 8ft x 4ft Installation, 2010 Installation comprised of acrylic paint and ink on found objects and the performance of a live model.

La instalacin preparada por Meade, incluye personas que son presentadas como "cuadros vivientes". Qu implicancia tiene este aspecto en relacin a la forma en que esta propuesta vehicula su materialidad?

Alexa Meade. Spectacle Installation. 8ft x 8ft x 4ft Installation, 2010 Installation comprised of acrylic paint and ink on found objects and the performance of a live model.

Podemos establecer con claridad en la presente propuesta los lmites respecto a si misma como realidad artstica y su relacin con la realidad circundante?

Alexa Meade. Natura Morta Installation. 8ft x 6ft x 4ft Installation, 2009. Installation comprised of acrylic paint on found objects and the performance of a live model.

Cmo se manifiesta en la obra de Alexa Meade el carcter de cerramiento y delimitacin de su propuesta, respecto de lo que se sita fuera o ms all de ella? y cmo es su relacin con el pblico?

Alexa Meade. Natura Morta Installation. 8ft x 6ft x 4ft Installation, 2009. Installation comprised of acrylic paint on found objects and the performance of a live model.

Cmo incide el cambio de contextualizacin en la delimitacin de la propuesta?

Alexa Meade. Transit. Photo of a performance comprised of acrylic paint on a live model and found objects

Al proponer una performance de su obra, en un espacio pblico cmo redimensionamos sus lmites y fronteras?

Observemos la propuesta artstica de Alexa Meade en el siguiente enlace:

Incredible pop-out painter

Alexa Meade. Transit. Photo of a performance comprised of acrylic paint on a live model and found objects

En la presente propuesta se pone de manifiesto la interaccin entre las artes en qu medida incide este aspecto en la determinacin de su clausura o apertura?

Podemos entonces determinar a partir de la temporalidad, el carcter de clausura o apertura en una obra de arte?

Cmo y a partir de qu determinamos la presencia de clausura y/o apertura en una obra de arte?

Giovanni Battista Gaulli. Decoracin del techo de la Iglesia del Ges. 1672-1685.

La presente obra participa de la clausura o la apertura?

Diego Velsquez. Las Meninas

Cmo advertimos en las presente propuesta de carcter interactivo la relacin con el pblico?

Giselle Beiguelman & Mauricio Fleury. Suite 4 mobile Tags, 2009 Composicion musical colectiva, repentina y anonima basada en Q-R Code

De qu manera incide este aspecto en la concepcin de la propuesta y su dimensin esttica?

Giselle Beiguelman & Mauricio Fleury. Suite 4 mobile Tags, 2009 Composicion musical colectiva, repentina y anonima basada en Q-R Code

Es sostenible a partir de la misma una revalorizacin del pblico en el acto de creacin de la propuesta artstica? Por qu?

Giselle Beiguelman & Mauricio Fleury. Suite 4 mobile Tags, 2009 Composicion musical colectiva, repentina y anonima basada en Q-R Code

Cmo advertimos en las presente propuesta de carcter interactivo la relacin con el pblico? De qu manera incide este aspecto en la concepcin de la propuesta y su dimensin esttica? Es sostenible a partir de la misma una revalorizacin del pblico en el acto de creacin de la propuesta artstica? Por qu?

http://www.youtube.com/watch?v=Y6D2NaSe15s
Colectivo Inaut [Omar Lavalle, Leonardo Camacho y Nancy La Rosa]. Audio trnsito Reflex. 2006 Instalacin interactiva

5. De la Unidad a la Serialidad

De la Unidad a la Serialidad

Por ltimo, se entiende que la obra de arte posee una unidad constitutiva. De ah deriva la argumentacin sobre su carcter nico e irrepetible, o sobre valor del original frente la copia, con el halo especial o aura que distingue a la obra autentica . (Jimnez, 2002: 112)

Las ideas de unidad y originalidad de la obra se ven confrontadas con una situacin completamente contradictoria, en el marco de una cultura tecnolgica que hace posible la reproduccin masiva, e introduce las propuestas artsticas en una dinmica de serialidad, multiplicidad y repetibilidad. (Jimnez, 2002: 113)

5 de la unidad a la serialidad

Observemos las esculturas de Margarita Checa y su participacin en la UNIDAD

Margarita Checa. Logos, 2008 2.04 x 0.86 x 0.70 mts. madera de olivo con incrustaciones de yacushapana y olivo

Contrastmosla con la obra de Shue Lea Cheng: Brandon. Pieza artstica en internet, basada en la historia real de Teena Brandon, una joven de 21 aos que en 1993 fue violada y asesinada por hacerse pasar por hombre, fascino al publico cinematogrfico cuando Hilary Swank la encarno en Boys Don t Cry (1999)

Shu Lea Cheng, BRANDON, 1998-1999 The Brandon Project, 1995 | Screenshot

http://www.youtube.com/v/aOarssJWHhI&fs=1&source=uds&autoplay=1

Shue Lea Cheng explora la historia de Teena Brandon de forma experimental renunciando a seguir una lnea cronolgica, y que transmite la maleabilidad y ambigedad del gnero y la identidad en las sociedades contemporneas.

Shu Lea Cheng, BRANDON, 1998-1999 The Brandon Project, 1995 | Screenshot

http://brandon.guggenheim.org/