You are on page 1of 20

HISTORIA DEL MONTAJE

PERSISTENCIA RETINIANA
La impresines luminosas no desaparecen de la retina cuando cesa el estimulo. Existe un retardo entre estimulo y sensacin de entre 1/15 y 1/20 de Sg. llamado periodo latente. Cuando el estimulo cesa, la sensacin se prolonga 1/15 Sg. debido al tiempo que necesitan los pigmentos retinianos en regenerarse.

FENOMENO PHI
Cuando dos imgenes idnticas aparecen sucesivamente muy prximas sobre la retina y con intervalos de tiempo inferiores al de la persistencia retiniana, tendremos la sensacin de estar frente a un objeto que se desplaza de una posicin a otra. Este fenmeno determina que la cadencia de filmacin para reproducir el movimiento sin saltos, sea como mnimo de 16 imgenes por segundo

LUMIERE
El cinematgrafo naci en plena poca industrial. Los hermanos Lumire, que llevaban varios aos en su invento y habiendo filmado ya ms de un centenar de pelculas de un minuto, se decidieron a ensear su

invento al pueblo de Pars. El da de la representacin,


considerado oficialmente como el primer momento de la historia del cine fue el 28 de diciembre de 1895.

Estas pelculas se desarrollaban en un segmento nico de film, presentaban escenas en plano general. El plano nico de los Lumire se inspiraba en el modelo de la escena teatral o del cuadro, en plano general y muchas veces en perspectiva. La inmovilidad de la cmara era total. La aportacin al cine de los hermanos Lumire ms que de lenguaje elaborado sera una aportacin tcnica, fueron los inventores del cine Cinematgrafo, con toda la importancia que ello conlleva.

GEORGE MLIS ,
LOS PRIMEROS EFECTOS ESPECIALES

Mlis se encontraba presente en aquella primera proyeccin pblica realizada en Pars por los hermanos

Lumire, maravillado por el invento, intento


comprrselo a sus creadores, pero estos no accedieron. Posteriormente Mlis logra fabricarse una cmara el mismo que funcionaba con pelcula que perforaba a

mano.

Puso en prctica el arte de agrupar las escenas en orden, hasta entonces las pelculas se limitaban a un solo plano y encuadre fijo. Cada encuadre es similar a un acto de teatro, nunca constituye un cambio de punto de vista.

Mlis es uno de los pioneros en realizar trucos con la cmara, aunque el primer truco surgi de un modo accidental. Consigui descubrir el efecto por el que hace

aparecer y desaparecer personajes y objetos de un escenario, descubrir con


posterioridad el fundido y la sobreimpresin. Incluso en alguna pelcula llego a utilizar el Flou y el Travelling. Sin embargo, utilizara demasiado a menudo la ilusin y el truco como un fin en s mismo, sin distanciarse a penas de los convencionalismos teatrales. Ese sera su gran error.

LA ESCUELA INGLESA

Segn muchos estudiosos seria en Inglaterra donde se descubri el montaje cinematogrfico, habiendo hecho su aparicin hacia el ao 1901 en los filmes de los antiguos fotgrafos de playa convertidos en cineastas, G. A. Smith y James Williamson, en lo que se ha dado en llamar la alternancia de planos.

Al parecer son ellos los primeros en combinar planos generales con primeros planos, aunque al principio fueran utilizados ms como efecto ptico que como mtodo narrativo. Pero al comprobar los resultados se dan cuenta de los efectos de combinar los planos de

conjunto con primeros planos mostrando detalles significativos.

En la obra de Williamson se lleva a cabo todo un primer montaje narrativo, aunque no utilizara el cambio de punto de vista de la cmara dentro de una misma escena, idea que llevar a cabo Smith. El principal descubrimiento de Williamson fueron las escenas de persecuciones, hallazgo que ser explotado certeramente por otros cineastas de la escuela inglesa que hicieron famosas las

persecuciones de principios de siglo.

Smith muestra por primera vez una accin compleja en planos diferentes dando idea de montaje y continuidad. As mismo realizo tambin en algunos de sus trabajos sobreimpresiones sin conocer los trabajos de Mlis.

EDWIN S. PORTER
Porter comienza a trabajar como realizador del todopoderoso Edison experimentando numerosas novedades tcnicas, narrativas y de montaje. Al parecer fue l quien por primera vez combin y dio significado a imgenes de distinta procedencia. La agrupacin y alternancia de las imgenes en orden paralelo sucesivo produca una sorprendente realidad.

Uno de los mas celebres ttulos de este director, Asalto y robo a un tren (1903), rodada en menos de una semana, se considera la primera historia contada

con medios cinematogrficos. Descubri, por tanto,


que el cine, como arte, ha de basarse en la sucesin continua de encuadres y no en encuadres aislados, sobrepasando la forma teatral de Mlis y dotndolo

del principio del montaje.

DAVID WARK GRIFFITH


Sera David Wark Griffith quien diera un paso de
gigante en el lenguaje cinematogrfico basndose en el montaje de las secuencias y de los planos dentro de esas secuencias. Tras una dcada de trabajo como actor teatral

Griffith interviene como actor principal en algunas


pelculas de Porter, debutando como realizador en 1908, llevando a la pantalla una o dos pelculas cada semana, con temas variados y muchos de ellos basados en obras literarias.

Desde junio de 1908 a 1914, rodar cerca de 450 ttulos de entre 10 y 12 minutos de duracin tocando todos los gneros literarios y sociales. Pero sobre todo ira elaborando su montaje cinematogrfico peculiar, tan copiado y perfeccionado posteriormente.

El nacimiento de una nacin tuvo un enorme xito popular y una incalculable influencia en la historia del cine, se trata de una produccin realizada con enormes medios y realizada en once semanas, es una narracin compleja y extensa, con coherencia, ritmo y agilidad narrativa, donde la velocidad en el montaje se incrementa hacia la culminacin, aumentando con ello la tensin dramtica. Aqu

se aplicara por primera vez el ritmo de manera metdica

Al ao siguiente rueda la que pretenda ser la pelcula ms ambiciosa y ms compleja de su trayectoria con el ttulo de Intolerancia, gran superproduccin que no llegara a calar en el publico. Nunca se recuperara del estrepitoso fracaso. Sigui en la profesin hasta los comienzos del cine sonoro, al que no supo sacar provecho

CARACTERSTICAS DEL MONTAJE DE GRIFFIHT


Griffith no descubri el montaje, pero fue, al menos el primero en haber sabido como utilizarlo, convirtindolo en un medio de expresin, al rodar las mismas escenas o planos desde diferentes posiciones de cmara y con diferentes tamaos de planos, para ms tarde organizarlos de acuerdo con las necesidades dramticas.

- Sucesin de imgenes de diferentes tamaos en un orden de planos determinado. - Utilizacin del montaje simultaneo o paralelo, incluso entre secuencias de distintas pocas (Flashback)